Latest / Devils & Demons - Der Horrorfilm-Podcast / 436 Italo-Sommer: Stage Fright/Aquarius (1987)

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436 Italo-Sommer: Stage Fright/Aquarius (1987) · Devils & Demons - Der Horrorfilm-Podcast

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  Moin moin und herzlich willkommen bei Davids and Demons, der Horrorfilm-Podcast
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  Folge 436. Heute mit den fennig-fickernen Teresa.
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  Hallo. Laura. Hallo. André. Hi. Und mir.
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  Ja, damit habt ihr nicht gerechnet, aber man kann auch mal einen Gag eine Woche mit rüberziehen.
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  Ich war ja letzte Woche nicht dabei. Ich habe die Folge ja dann selber,
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  ich kann mir den Genuss mal wieder eine Folge selber zu hören.
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  Ist ja auch immer sehr schön, wenn man nicht dabei war. Ich musste sehr lachen.
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  Ich habe wirklich beim Kochen gehört. Ich bin wirklich laut losgelacht. Das war sehr gut.
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  Ich habe tatsächlich einige Nachrichten bekommen von Leuten,
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  die unter dem Wohnzimmertisch lagen. Das war wirklich. Es war so random, unerwartet.
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  Ich habe das Gefühl, die Stimmung im italienischen Sommer ist sehr gut bisher. Ja.
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  Die Stimmung ist sehr sexy. Ich glaube, sie wird heute noch mal besser.
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  Aufgrund des Filmes, den wir heute besprechen. Dazu gleich mehr.
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  Ganz kurz ein großes Dankeschön an unsere neuen Supportenden auf Steady.
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  Das sind in diesem Fall Jan, Marcellus, Helge, Jörg und Gregor.
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  Vielen Dank für eure Abos, vielen Dank für eure Unterstützung an dieser Stelle.
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  Bedeutet uns natürlich maximal viel.
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  Dann noch ein kurzer Hinweis, die neue Deadline-Ausgabe ist da.
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  Da findet ihr auch unseren Sendeplan, unseren aktuellen. Der ist auch immer
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  noch aktuell, so wie er gedruckt wurde. Also ich habe ihn nicht verändert,
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  vom Einsendeschluss bis zum Druck.
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  Das ist selten. Hört, hört. Das ist das erste Mal in diesem Jahr.
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  Und von daher ist das noch aktuell. Also schaut da gerne mal rein und natürlich
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  auch, wenn ihr ein paar coole Interviews und Artikel zu den neuesten Genrefilmen lesen wollt.
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  Irgendwann beschweren sich die Leute bei der Deadline, weil dieser Sendeplan
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  nicht stimmt und das schon Betrug ist, wenn sie dafür extra ein Abo abschließt.
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  Das ist ja auch vernünftig, weil also mir wurde damals gesagt oder uns wurde
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  ja damals gesagt, wir sollen das bitte nicht in Ich-Form schreiben,
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  sondern quasi in der dritten Person. Also haben wir damit auch nichts zu tun.
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  Das schreiben andere Leute über uns.
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  Von daher, ja, genau, lasst uns ohne Umschweife zu unserem heutigen Film kommen.
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  Der hört auf verschiedenste Namen. Da können wir direkt mal abstimmen hier,
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  was der bevorzugte Lieblingsname von euch ist.
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  Wir reden über den 1987er Film Stage Fright.
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  Das ist wohl der gängigste Name des Titels. Er heißt aber auch zum Beispiel
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  in Deutschland Aquarius Theater des Todes.
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  Er heißt in Italien Deliria. Oder er hat auch noch den vierten Alternativtitel
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  Bloody Bird, den ich persönlich am beschissensten finde. Ja.
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  Ich finde Aquarius ist schon ziemlich geil, ehrlich gesagt.
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  Stage Fright ist, glaube ich, der, bei der am besten so zum Filminhalt passt vielleicht.
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  Aber Deliria ist auch geil. Also Aquarius oder Deliria finde ich irgendwie.
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  Laura, was willst du sagen?
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  Ja, also ich finde, Stage Fright gibt schon ziemlich gut wieder,
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  was in dem Film passiert.
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  Aber Deliria klingt auch schon ziemlich schön. Also ich glaube,
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  ich finde die Titel bis auf Bloody Bird, finde ich die alle eigentlich cool.
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  Also ich finde so Aquarius und Deliria sind halt so richtige Jallotitel irgendwie,
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  wo man schon weiß, es hat wahrscheinlich einfach, also muss auch gar nicht so
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  viel damit zu tun haben. Hauptsache es klingt geil so, den Vibe gibt es mir.
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  Und das finde ich per se erstmal sehr gut.
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  Auf einer inhaltlichen Ebene, wie du gesagt hast, Chris, finde ich,
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  ist Stage Fright irgendwie am passendsten und am eingängigsten.
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  Aber stilvoller sind die anderen beiden.
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  Ja, sehe ich genauso. Das sind auch echt so Jolly-Titel. Ich finde halt Aquarius,
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  ich dachte erst irgendwie, im Film gibt es ja auch ein Aquarium,
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  was gezeigt wird. Ich dachte erst, es hätte eine größere Bedeutung, hat es ja gar nicht.
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  Ich habe noch mal, deswegen gleich für dich als Einwand, dann kannst du es mit
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  aufnehmen. Ich habe das mal von Dr.
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  Markus Stiegeleck erklären lassen. Aquarius macht schon Sinn aus zwei Gründen,
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  weil auf einem der bekannteren Filmposter sieht man tatsächlich so ein kleines Aquarium.
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  In das, glaube ich, eine Axt reingerammt wird.
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  Und es macht Sinn, weil wir als Zuschauer auf dieses geschlossene,
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  abgeschlossene Areal des abgeschlossenen Theaters quasi reingucken. Ah, wie so ein Aquarium.
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  Und die kommen wie die Fische nicht da raus. Ja, okay.
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  Unter dem Aspekt von mir aus. Aber ich finde das... Kann man so lesen.
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  Ich finde trotzdem... Muss man Stretch machen im Kopf. Genau.
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  Ich dachte, das hat eine größere Bewartung. Das jedenfalls.
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  Aber ich finde auch so Stage Fright, das ist schon so eigentlich der,
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  der es am treffendsten beschreibt. Aber ich bin auch, also Deliria, was heißt Deliria?
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  Ja. Ja, den finde ich auch echt gut, ja.
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  Aquarius, ich kenne halt auch keinen Film, der so oder ähnlich heißt bei Deliria.
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  Den würde ich auf den zweiten Platz setzen, weil es gibt auf jeden Fall Delirius
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  und Delirium, auch aus Italien.
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  Und das klingt mir noch zu Art von, aber Aquarius ist so individuell außergewöhnlich.
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  Stimmt. Ja, den kann man nicht verwechseln. Die Serie, die so heißt halt, ne? Ja.
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  So eine Charles Manson Crime Serie. Aber die ist von 2015, glaube ich, oder so.
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  Und bei Aquarius, wenn ich wüsste, es ist ein Jalo oder ein Slasher,
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  würde ich irgendwie aber auch direkt denken, dass es einen Bezug zum Meer gibt.
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  Ja, oder zumindest so eine Unterwassersequenz, so eine verträumte.
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  Ja, die müsste da dann schon drin sein.
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  Du bist gerade eingefahren, Theresa, wir haben ja sogar einen Pfennigficker-Tipp,
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  wenn man so will. Wir könnten jetzt den Leuten erklären, wie sie Geld sparen
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  können mit Getränkesirup von Sodastream.
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  Wir sind jetzt umgestiegen. Hodi ist scheiße. Hodi auf Sodastream-Sirups,
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  die es seit 180.000 Jahren gibt.
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  Ich habe sogar geguckt, ich habe auch, wie Laura vorhin gesagt hat,
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  extra so eine Viererbox bestellt und hab dann heute beim Einkaufen gesehen,
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  dass die ganz normal bei Elika bei uns an der Kasse rumstehen, die Dinger.
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  Aber nicht Rockstar Guave. Deswegen war ich doch froh, dass ich sie bestellt habe. Ja, das stimmt.
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  Was es seit tausend Jahren gibt und jetzt trinkt Chris nur noch Rockstar Guave,
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  Sirup und ich ehrlich gesagt auch vor allem an der Arbeit.
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  Da riecht mein ganzes Büro immer nach Rockstar Guave. Das ist so der Duft,
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  wenn man bei mir in Therapie kommt. Rockstar Guave.
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  Und wenn ihr richtig sparen wollt, kleiner Geheimtipp, ihr könnt doch Wasser
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  aus der Leitung trinken. Jetzt wisst ihr es.
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  Ihr könnt den Film auf YouTube schauen. Das gleich. Bleib ruhig.
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  Ich wollte nur sagen, wo die Karte bei günstigen Tipps sind. Beruhige dich.
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  André hat Stage Ride zuvor noch nie gesehen. André, was wusstest du denn von dem Film?
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  Du hast den Titel ja bestimmt schon mal irgendwo gehört und wusstest ungefähr
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  jetzt, wo du das genretechnisch einordnen musstest. aber hast du da ein bisschen
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  genaueres schon mal gesehen, einen Trailer oder irgendwas?
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  Ja klar, Trailer schon, ich wusste auch, dass er im Theater spielt,
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  aber sonst bis auf das eigentlich nicht und das ist halt ein Slasher,
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  Slash-Jelly ist, wenn es Anleihen davon hat,
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  das war's aber, nee, das wusste ich nicht und ja, zum ersten Mal gesehen war
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  einer der typischen dieser Classics, die ich nach der Liste hatte,
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  immer noch lange, auch schon lange hier im Regal gehabt, aber irgendwie nie,
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  dazugekommen, man kennt's, immer dort vorbeigelaufen, ah ja,
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  müsste ich mal noch gucken, bis letztes Jahr.
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  Genau, deswegen, das war ein guter Anlass auf jeden Fall. Theresa Lauchert,
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  ihr kanntet den beide schon, ne? Ja.
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  Ja, ich habe den, glaube ich, jetzt zum vierten Mal gesehen.
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  Also irgendwie, ja. Das ist ja schon eine kleine Wertung, glaube ich.
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  Das könnte vielleicht schon ein kleiner Hinweis darauf sein, ob ich den mag.
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  Bei mir ist das ja überhaupt kein Hinweis darauf, ob etwas gut ist oder nicht.
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  Aber bei dir, glaube ich, schon. Bei allen anderen gilt das.
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  Du würdest ja auch Hippos Revenge noch dreimal gucken. Nee.
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  Aber diesen Krakenfilm, aber den ersten, diesen Train, nee, wer hatte den für Link? Tino? Oder du?
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  Oder nicht. Welchen denn? Wo du beim Discord heute mich verlinkt hattest.
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  Mario hat das gepostet. Ach so, ja, genau.
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  Von den gleichen Regisseuren von Nibes Revenge. Da sind wir doch dabei, würde ich sagen.
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  Dabei waren auch die Italiener, denn wir sind im Jahre 1987 und das heißt,
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  wir sind gar nicht bei so einem herkömmlichen Giallo, sondern bei einem sogenannten Neo-Giallo.
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  Und das heißt, wir erinnern uns ja vielleicht, Die Giallo, die ersten Gialli,
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  die haben ja den amerikanischen Slasher inspiriert.
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  Und hier war es dann aber so, bei dem Neo Giallo oder Gialli,
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  wie auch immer man das möchte, hat man sich dann wiederum in Italien den jetzt
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  etablierten Mechanismen aus dem US-Kino bedient.
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  Das heißt, man hat sich sozusagen zurück inspiriert und hat all das,
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  was die Slasher aus dem Giallo gemacht haben, hat man zurück in den Giallo geholt sozusagen.
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  Deswegen ändert gerade dieser Film hier, den wir heute besprechen,
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  doch eher dem, würde ich fast schon sagen, Teen-Stasher als dem gängigen Giallo.
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  Würde dir mir da recht geben. Also ich weiß, dass ich recht habe,
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  aber ihr könnt auch sagen, ja, Christian.
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  Ich möchte dir nicht mehr so oft recht geben, Chris. Da kommen wir in den Kommentaren
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  auch gleich wieder. Chris stellt immer so viel Suggestiv-Fragen.
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  In diesem Fall muss ich sagen, alles, was heute fachspezifisch klingt,
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  das habe ich alles von Dr. Stiegel-Egger übernommen.
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  Da bin ich natürlich offen gegenüber meinen Quellen.
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  Okay. Aber würdet ihr dem, also er hat es erklärt, würdet ihr dem Recht geben?
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  Es ist mir auf jeden Fall aufgefallen, ja. Es ist mir total aufgefallen,
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  weil die ganze Machart, der Stil ist giallo, aber die ganze Inszenierung,
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  wie Figuren inszeniert sind, wie mit denen gespielt wird, wie der Ablauf ist, reines Storytelling,
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  ist total amerikanisiert.
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  Also es ist eigentlich wirklich wie ein Standard US-Slasher,
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  aber der ganze Vibe und die Ästhetik ist halt italienisch und das ist halt eine
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  wilde Mischung. Das ist mir sofort aufgefallen, ja.
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  Es ist auch so, dass dieser sogenannte Neo-Giallo so ein bisschen das gemacht
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  hat, was später Scream auch für den Teen-Slasher gemacht hat.
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  Also der war, man sagt, dass es mit Tenebrä angefangen hat, dieser Neo-Giallo,
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  und dass das quasi, dass die eine Meta-Ebene eingeführt haben.
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  Also da kannten sozusagen, also
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  die Filme waren sich ihren Regeln da mehr bewusst, als es noch davor war.
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  Und auch das, finde ich, merkt man durchaus hier.
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  Auf Letterboxd hat der Film eine Durchschnittswerte von 3,5 von 5 auf der IMDb eine 6,6 von 10.
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  Der Film kam am 27. Juli 1987 in die italienischen Kinos, hat circa eine Million
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  Dollar gekostet, war aber ein finanzieller Flop in Italien, obwohl der Film
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  bei den Kritiken eigentlich ganz gut ankam.
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  Aber Michele Soavi, der Regisseur, gleich mehr dazu, der hat gesagt,
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  dass er auch mit dieser Version, wie sie in Italien ins Kino kam, eher unzufrieden war.
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  Irgendwie war das Editing nicht richtig, die Dialoge wirkten komisch und auch
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  die Synchronisation, da gab es so ein paar Schwierigkeiten bei und man habe
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  auch die Musik für die italienische Veröffentlichung ein bisschen geändert,
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  sodass er meinte, dass die
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  gesamte Auswertung in Italien eigentlich für die Katz war und er sehr unzufrieden damit war.
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  Wenn ihr den Film sehen wollt, wenn ihr Geld ausgeben wollt,
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  gibt es ein schönes Mediabook von 24 Entertainment, aber es kommt demnächst
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  auch eine 4K-Veröffentlichung von Wicked Vision raus.
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  Da schielen meine Glotzer schon hin, weil man kann den Film durchaus Das ist
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  jetzt meine Wertung vorab schon mal durchaus mehrfach im Regal haben.
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  Aber, Teresa, es gibt auch eine Pfennig-Fuchser-Variante.
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  Genau. Zwei sogar. Ja, ich habe den jetzt wieder auf YouTube geschaut.
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  Wenn ich was auf Tubi schaue, muss ich extra meinen Laptop anschmeißen und an
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  den... Das würdest du ja nie für den Podcast machen, so viel Mühe, ne?
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  Ja, doch, ich mache das schon, aber dann muss ich... Ach, das ist manchmal...
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  Ja doch, manchmal ist es mir zu mühselig, wenn es den auch auf YouTube kippt.
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  Wenn, dann kann ich nämlich einfach auf dem Sofa sitzen bleiben und den von da aus schauen.
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  Problem ist, der hat da keine Untertitel. Gleichzeitig funktioniert die Untertitel,
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  die Untertitel bei mir, bei Tubi eh nie.
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  Irgendwas ist da falsch, ich weiß nicht was, aber das funktioniert eh nicht,
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  also hätte ich es eh nur ohne Untertitel schauen können.
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  Die Version auf YouTube ist jetzt wirklich nicht in der besten Qualität im Vergleich
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  zu dem Film, den wir letzte Woche haben, aber für unsere Sparfüchse ist das doch der Tipp der Woche.
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  Genau, ist für jeden was dabei. Der Film läuft 90 Minuten, hat in Deutschland
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  seit dem Jahr 2023 eine FSK 16-Freigabe, war Allerdings von 1988 bis 2013 indiziert.
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  Content Note habe ich jetzt nichts. Hebt gerne den Arm, wenn ihr da Einsprüche
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  habt. Sonst würde ich sagen, machen wir direkt mal einen Body Count.
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  Der beträgt hier 11 plus auf der Erzählebene gibt es noch einen höheren Body
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  Count. Aber sowas ziehen wir natürlich hier nicht mit.
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  Was ich interessant finde an diesem Film ist, dass wir es quasi,
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  was die Beteiligten angeht, mit einem Best-of zu tun haben, der ersten drei Wochen.
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  Denn der Film wurde von Joe D'Amato produziert und von George Eastman gedreht.
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  Und das finde ich eigentlich ganz witzig.
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  Wie von dem gedreht? Full-Circle-Moment. Was habe ich gesagt?
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  Geschrieben, Entschuldigung. Genau, Drehbuchautor, ja.
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  Das ist doch interessant, ja. Also es war unser Regisseur Michele Suavi,
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  den hatten wir bei, ich überlege gerade, The Church.
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  Und bei Delamorte, Delamore, ich glaube, die beiden haben wir schon mal in irgendeiner
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  Form hier besprochen. Da haben wir schon ein bisschen...
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  Aber ist schon länger her, auf jeden Fall. Da war höchstens,
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  und auch nur, also bei Delamorte, Delamore, war André, glaube ich,
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  schon dabei. Ich glaube, bei The Church noch nicht mal.
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  Nee, bei The Church nicht. The Church kenne ich auch nicht und sein The Sect
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  nämlich auch nicht. Die habe ich auch hier im Regal, aber beide noch nicht gesehen.
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  Aber Delamorte, also Cemetery Man, den mag ich ja richtig gern auch.
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  The Church unbedingt mal gucken, weil der wurde in Hamburg gedreht, zum Teil. Genau, ja.
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  Michele Suavi ist quasi so ein Schützling, könnte man sagen,
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  der Meister der 70er und 80er Jahre aus Italien.
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  Also er war Lehrling bei Fulci, er war Lehrling bei Argento,
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  aber vor allem bei Joe D'Amato.
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  Der hat bei vielen Filmen von den dreien als Assistant Director gearbeitet,
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  zum Beispiel bei Demons, bei Phenomena, bei Tenebré, bei Opera,
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  hat auch als Schauspieler mitgewirkt.
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  Und wurde dann ja irgendwann zu seinem Glück als Regisseur gezwungen mit Aquarius,
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  obwohl er selbst sagte, er war eigentlich zu diesem Zeitpunkt noch gar nicht
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  so weit, um seine Kunst sozusagen auf die Leinwand zu bringen,
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  aber er musste das dann quasi.
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  Und ja, er hat dann, im Prinzip André hat eben schon seine großen Filme erwähnt,
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  und mehr kam dann quasi auch nicht.
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  Er hat nur diese vier größeren Filme gedreht und musste dann seine Karriere
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  stark runterfahren, weil er sich um seinen schwer erkrankten Sohn kümmern musste.
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  Vor allem in den frühen 90er Jahren und hat dann später hauptsächlich noch fürs
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  Fernsehen gearbeitet, also wo der Aufwand quasi ein bisschen oder deutlich geringer
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  war, was er dann eben unter einen Hut bringen konnte, zusammen mit seinem Sohn quasi.
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  Genau, Drehbuch geschrieben, George Eastman, haben wir schon erwähnt,
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  Musik stammt von Simon Boswell, der übrigens wirklich ein Brite ist,
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  ist ausnahmsweise mal kein,
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  amerikanisierter Name, den Simon Boswell kennt ihr vielleicht noch,
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  der hat auch unter anderem den Score zu Phenomena gemacht und ich finde,
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  das hört man auch bei State Rides so ein bisschen raus, finde ich,
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  so seine Stilistik. Das hatte mich sogar schon fast gewundert.
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  Dass der gar nicht so viele bekannte Soundtracks gemacht hat.
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  Demons 2 habe ich noch gefunden, so was man auf jeden Fall kennt.
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  Aber der Rest ist deutlich unbekannter. Und das wundert mich,
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  weil ich finde, Laura, dass der, so können wir schon mal vielleicht sagen,
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  die Musik ist schon ein Kernelement von dem Film, finde ich.
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  Ja, die Musik ist wirklich eine tragende Säule des Films. Und ich finde richtig,
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  richtig wichtig für den Vibe von dem Film.
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  Und das ist auf jeden Fall auch eine Musik, wenn man die, also der fängt schon
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  so krass mit Musik an, mit so einem Saxophonspiel.
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  Ich finde, das verbindest du sofort dann auch mit dem Film und mit den Bildern
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  und die passt einfach richtig geil zu dem Film.
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  Ja, finde ich auch. Auf jeden Fall.
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  Im Cast, ja, der ist jetzt nicht so namenhaft, es gibt so zwei,
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  drei bekanntere Gesichter, die Hauptdarstellerin Barbara Kopisti zum Beispiel,
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  die kennt man aus New York Ripper, aus Opera, aus The Church and Cemetery Man zum Beispiel.
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  Die war auch mit Michele Suavi damals liiert zum Zeitpunkt des Drehs.
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  Und das Interessante an ihr ist, dass sie irgendwann Regisseurin wurde,
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  aber nicht für Spielfilme, sondern für Dokumentationen. Und sie dreht bis heute.
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  Viele Dokumentationen über Menschenrechte und Kriegsgebiete.
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  Das fand ich ziemlich interessant an der Stelle.
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  Dann haben wir Giovanni Lombardo Radice, der spielte in zahlreichen europäischen,
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  Kultfilmen und Genrefilmen mit. Interessanterweise spielt er,
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  wie auch hier in Stage Fright, meistens homosexuelle Personen,
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  obwohl er das tatsächlich selbst gar nicht war.
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  Er hat zum Beispiel in Ein Zombie Hinger am Glockenseil mitgespielt,
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  Cannibal Ferox, House on the Edge of the Park, The Church.
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  Auch bei Scorsese, bei Gangs of New York hat er einen Auftritt und sein letzter
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  Auftritt von ihm, der war, André, du wirst dich erinnern, warst du nicht auch
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  da, Laura, bei Fantasy Filmfest? Nee.
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  War das das mit The Well? Doch, da warst du auch da, Laura. Ich hab doch den
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  Roussard Interview, natürlich.
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  Ja, klar, ich saß daneben, aber ich meinte jetzt, entweder Laura oder Theresa
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  war doch hier mit in Hamburg da, oder beide?
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  The Well? Ich hab den auf jeden Fall nicht gesehen. Worum ging's da?
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  Das war das mit dem Brunnen.
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  Das war's mit Lauren Lavera, der Film, wo sie da als Bildrestaurateurin doch
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  in dieses ... Ja, ja, ja, doch, ich erinnere mich. Wo es einmal in dieser Mansion
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  ist und dann aber so ein Subnebenplot, so Hostel-Mädchen, die gar nicht zusammenpassen.
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  Und das war sein letzter Film, da hat Lauren Laveras Vater gespielt tatsächlich
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  und verstarb dann auch 2023.
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  Und Piero Vida spielt hier mit, der spielt den Produzenten des Theaterstücks
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  im Film. Der hat auch in super vielen Filmen mitgespielt.
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  Ich glaube, 50 Stück oder so, fast alles Genrefilme von Stagefright.
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  Aber einer seiner letzten beiden war, den Release hat er schon leider nicht
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  mehr miterleben dürfen, weil er etwas zu früh verstorben ist.
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  Ja, ich würde sagen, wir gehen mal in den Film rein. Mir ist aufgefallen,
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  ich habe euch ein bisschen faul werden lassen.
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  Ich habe überhaupt nicht verstanden, warum ich eigentlich neuerdings die Inhaltsangaben
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  vorlese und ihr natürlich kein Einwand dagegen hattet, das ist mir schon klar.
• 19:05
  Deshalb, Theresa, würde ich dich bitten, uns in den Film, in den Inhalt einzuführen.
• 19:10
  Gleich vorweg, diese Inhaltsangabe ist von Wikipedia.
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  Okay. Und das heißt, sie ist höchstwahrscheinlich falsch. Okay.
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  Ich habe sie jetzt auch, weil ich darauf nicht vorbereitet bin,
• 19:20
  nicht Korrektur gelesen.
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  Also, in einem Theater finden unter dem sehr fordernden Regisseur Peter Collins
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  die Proben für ein Musical statt.
• 19:29
  Bald ist Premiere, noch klappt vieles nicht.
• 19:32
  Als Alicia sich den Knöchel verstaucht, sucht sie zusammen mit Betty ein Krankenhaus auf.
• 19:38
  In diesem befindet sich auch der Massenmörder Irving Wallace.
• 19:42
  Diesem gelingt es, seinen Pfleger zu töten und dann im Auto.
• 19:47
  Der beiden Tänzerin zum Theater zu kommen. Sein erstes Opfer ist Betty.
• 19:51
  Nachdem die Polizei den Mord aufgenommen hat, lässt Peter den Schlüssel des Theaters verstecken.
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  Er sieht perfekte Publicity für sein Stück. Entsprechende Änderungen nimmt er vor.
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  Während der weiteren Proben stirbt Brad, dessen Rolle Wallace einnimmt.
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  Unbemerkt kann er somit einen gespielten Mord in die reale Tat umsetzen.
• 20:11
  Nun wollen die im Theater Verbliebenen doch fliehen. Jedoch ist der Schlüssel
• 20:14
  verschwunden und Möglichkeiten zur Kontaktaufnahme nach außen sind gekappt.
• 20:19
  Das ist echt eine scheiß Inhaltsangabe. Aber sie stimmt dabei, ne?
• 20:22
  Naja, also erstmal fahren die nicht in ein Krankenhaus, sondern es ist ja eine
• 20:26
  psychiatrische Klinik, weswegen es komisch ist, dass sie dort überhaupt behandelt
• 20:31
  wird. Das kommt noch. Und dann hier...
• 20:39
  Wo dann steht, Brett stirbt und Wallace nimmt dann die Rolle von dem einen,
• 20:44
  naja, der wird von dem ermordet und dann zieht er sich das Kostüm an.
• 20:48
  Nein, es wurde umbesetzt. Die haben einfach einen Massenmörder besetzt für den Film.
• 20:54
  Aber ganz ehrlich, würdest du das Peter Collins nicht zutrauen,
• 20:57
  dass er, wenn er sagt, oh, wir haben echt einen Massenmörder,
• 20:59
  okay, dann zieh du das Kostüm an, kein Problem.
• 21:02
  Ja, der ist schon recht skrupellos, das stimmt. Das merkt man ja im weiteren
• 21:05
  Verlauf des Films auch noch.
• 21:07
  Aber ich finde, der nächste Satz, dieses Unbemerkt kann er somit einen gespielten
• 21:13
  Mord in die reale Tat umsetzen, das kommt ja eigentlich erst später,
• 21:16
  dass er eine Frau auf der Bühne umbringt und alle wissen noch nicht.
• 21:20
  Ja, aber das ist ja der Mord, der ist damit gemeint.
• 21:24
  Okay. Naja.
• 21:27
  Das war die Kritik an der Kritik, hätte ich beinahe gesagt, an der Inhaltsangabe.
• 21:33
  Copyright Wikipedia. André, für dich als Neueinsteiger in diesem Film,
• 21:38
  die ersten Sekunden, gaukelt uns der Film ja vielleicht noch so was Reales vor,
• 21:44
  dass wir dort Zeugen vielleicht schon eines realen Mordes werden.
• 21:47
  Ich vermute aber mal, dass dir die Künstlichkeit der Kulisse für dich als Experten
• 21:53
  doch vermutlich früh aufgefallen ist. Oder?
• 21:56
  Also du ahntest vermutlich schon, dass das kein reales Setting ist.
• 21:59
  Ich dachte ganz kurz schon, dass es jetzt einen Opening-Kill gibt,
• 22:02
  weil ich dachte, das wird so ein bisschen ich dachte ganz kurz erstmal,
• 22:05
  ersten Bilder war so für mich, jetzt gibt's bestimmt einen Opening-Kill,
• 22:09
  der ist irgendwie echt, alle denken, aber es wäre irgendwie gespielt und daraus
• 22:11
  ergibt sich dann irgendwie der Mordfall quasi.
• 22:14
  Aber relativ schnell, wie du sagst, genau, checkt man dann ja,
• 22:16
  okay, das ist gerade eine Probe, es ist ein Stück, weil die Musik ist halt zu.
• 22:22
  Zu offensichtlich im Vordergrund, die Bewegungen der Statisten da sind zu theatralisch,
• 22:31
  sind zu überbezeichnet.
• 22:32
  Die Perücken. Die Kostüme generell.
• 22:37
  Ja, und deswegen war relativ schnell klar doch dann, dass es nur eine Inszenierung
• 22:41
  ist, aber gerade als Auftakt natürlich für so einen Film, für einen Slasher.
• 22:48
  Natürlich sehr passend und sehr gut inszeniert und ja, auch gleich irgendwie,
• 22:54
  Hatte gleich einen anderen Ton als so die sonst die üblichen Filme,
• 22:57
  die man halt so, die wir so besprechen, so in letzter Zeit.
• 23:00
  So ist einfach ein gleicher anderer Vibe. Ich finde, man wird gleich so richtig,
• 23:04
  schwungvoll reingeworfen.
• 23:06
  So ist gar nicht irgendwie groß, mysteriös, langsam aufgezogen.
• 23:08
  Einfach direkt rein und irgendwie direkt, man ist so recht so huckt und erst
• 23:13
  mal drin, fand ich. Das war sehr einladend.
• 23:16
  Haben natürlich auch einen Sprung gemacht, muss man dazu sagen.
• 23:18
  Wir haben ja alle Filme, die wir bisher besprochen haben, waren irgendwann zwischen 1970 und 75.
• 23:24
  Da sind wir jetzt natürlich 1987 quasi am ganz anderen Ende des italienischen
• 23:30
  Genre-Kinospektrums angelangt. Nämlich quasi eigentlich schon am Ende, wenn man so will.
• 23:34
  Und man hätte auch denken können, ich meine, wir haben ja jetzt schon Absurd
• 23:38
  zum Beispiel gehabt, der uns vorgaukeln wollte, dass er in den USA spielt.
• 23:42
  Ich hätte natürlich auch den Leuten zugetraut, dass die hier einfach so ein
• 23:44
  USA-Set gebaut haben, das uns hier suggerieren soll, ey, guck mal in Amerika,
• 23:49
  da sind überall diese schmutzigen Gassen mit Neon-Reklame.
• 23:53
  Das hätte ich problemlos einem italienischen Film zugetraut.
• 23:57
  Aber ist hier tatsächlich recht smart gemacht mit der Einführung ins Musical.
• 24:01
  Teresa, es gibt ja dann auch gleich so eine erste große Tanzsequenz.
• 24:06
  Laura hat es schon gesagt, da wird auch ordentlich das Saxophon aufgedreht.
• 24:09
  Ja, von Fake Marilyn Monroe. Es war schon fast ein bisschen schade,
• 24:14
  dass das so die einzige Tanz- und Musiknummer blieb im Film, ne? Also...
• 24:19
  Ja, muss ich auch sagen, also es erscheint einem fast nicht wie ein Musical,
• 24:24
  weil Musik da irgendwie wirklich eigentlich fast gar keine Rolle spielt auf
• 24:28
  der Bühne, hat man das Gefühl. Ähm...
• 24:32
  Und es ist natürlich irgendwie dann auch vielleicht ein schmaler Grat,
• 24:35
  wie man das irgendwie cool machen kann, ohne dass es vielleicht auch ein bisschen
• 24:39
  kitschig und, weiß ich nicht, ein bisschen kitschig halt ist.
• 24:42
  Und gleichzeitig wäre das ja auch ein umso coolerer Genremix eigentlich,
• 24:46
  wenn man das noch so mit eingebunden hätte. Also ich finde, da ist schon ein
• 24:50
  bisschen Potenzial auf der Strecke geblieben. Das hätte man vielleicht noch
• 24:54
  anders irgendwie einbinden können.
• 24:57
  Ich finde es übrigens krass, dass Argentos Opera halt im selben Jahr rauskam,
• 25:03
  und da ja auch, glaube ich, wenn ich mich nicht ganz irre, Svavi sogar,
• 25:07
  glaube ich, ein bisschen mitgearbeitet hat irgendwie, obwohl die ja schon thematisch sehr,
• 25:11
  inhaltsgleich sind, fand ich auf jeden Fall sehr interessant.
• 25:15
  Auf jeden Fall heißt dieses Stück Night Owl, auf diese Night Owl gehen wir dann
• 25:19
  nachher nochmal ein bisschen genauer ein.
• 25:21
  Jetzt ist es aber so, Laura, dass hier hinter den Kulissen bei diesem Musical,
• 25:25
  da geht es ganz schön zur Sache irgendwie, da gibt es Unmut,
• 25:27
  es gibt schon, Und wir als versierte Zuschauende wissen natürlich gleich,
• 25:31
  ah, das sind alles schon mal Verdächtige, obwohl es noch nicht mal Mord gab.
• 25:34
  Viele Streitereien, Liebeleien, Eifersüchteleien. Es gibt viele Figuren, viele Themen.
• 25:40
  Ich fand es aber nicht unübersichtlich, wie bei einigen anderen Filmen,
• 25:43
  die wir bisher schon besprochen haben.
• 25:46
  Wie fandst du die Figuren? Gab es da ein paar Leute, mit denen du gleich sympathisiert hast?
• 25:51
  Oder welche, mit denen du direkt gesagt hast, ach, nee, den mag ich überhaupt nicht? Ja, also ...
• 25:57
  Und es gab jetzt, glaube ich, keine Figur, wo ich so auf Anhieb gedacht habe,
• 26:02
  boah, die ist ja mega cool, die wird auf jeden Fall hier Final Girl oder so.
• 26:07
  Aber natürlich sind so die beiden Frauen, die am Anfang halt,
• 26:12
  da rausfahren, um den Knöchel untersuchen zu lassen, die waren mir auf jeden
• 26:18
  Fall beide sympathisch, Weil man bei der einen halt merkt, die steht voll unter
• 26:23
  Druck, die soll da abliefern, obwohl sie sich verletzt hat und,
• 26:27
  die braucht halt auch dringend das Geld.
• 26:29
  Und von der anderen war es voll nett, dass sie das mit ihr gemacht hat,
• 26:32
  obwohl die ja eigentlich diese Proben nicht verlassen durften.
• 26:35
  Also die beiden finde ich erstmal schon mal sympathisch. Und dann gibt es halt
• 26:40
  so, ja, ich würde sagen, so das typische Mean Girl irgendwie auch.
• 26:45
  Ich weiß den Namen leider nicht, die so leicht rothaarige.
• 26:49
  Oder die hat so eine rothaarige Perücke an zumindest. Ist die nicht Laura zufällig? Das würde ja passen.
• 26:57
  Oder Lara, wie letzte Woche. Es ist irgendwie so, warte mal,
• 27:00
  wie hieß es? Es gibt eine Laurel.
• 27:02
  Ja, Laurel, genau. Du warst, ja. Hast du Glück gehabt.
• 27:07
  Und die kebbelt sich ja dann irgendwie auch mit dem Brett, mit diesem Blonden und so.
• 27:13
  Und ich fand das aber, wie du schon sagst, es war irgendwie viel los,
• 27:19
  aber es wirkte für mich, als wäre man realistisch in so eine Situation geworfen worden.
• 27:24
  Und dass bei so einer, ja sag ich mal, Low-Budget-Produktion,
• 27:28
  wo die Zeit rennt, dass auch die Leute untereinander dann nicht alle nur entspannt
• 27:32
  und nett zueinander sind, finde ich absolut realistisch.
• 27:36
  Und ich finde so insgesamt die Figuren, ich glaube, die sind nicht großartig
• 27:41
  ausgearbeitet, nicht nur am Anfang nicht, sondern über den ganzen Film nicht.
• 27:46
  Aber ich finde trotzdem, da wurde verzichtet auf so,
• 27:51
  ultra nervigen Figuren, wie man das ja sonst häufig in Slashern dann hat,
• 27:56
  dass da so eine Figur dabei ist, die man direkt abgrundtief hasst.
• 28:00
  Das hatte ich jetzt hier nicht. Also ich würde sagen, die Figuren sind alle
• 28:04
  recht plain, aber trotzdem irgendwie ist das eine Gruppe, der man gerne zugucken will insgesamt.
• 28:11
  Das hat vor allem auch, also das kann man positiv oder negativ sehen,
• 28:15
  schleppt jetzt niemand, André, da irgendwelche Traumata oder dergleichen umher,
• 28:18
  sodass du am Anfang zumindest fand ich, noch so gar nicht einschätzen kannst.
• 28:25
  Wer das Ganze jetzt hier überlebt und wer nicht, finde ich.
• 28:29
  Eine Figur, André, kristallisiert sich natürlich schon heraus,
• 28:32
  weil Laura hat schon gesagt, es ist natürlich so eine Low-Budget- Produktion
• 28:35
  dort, die dort aufgefahren wird und dementsprechend,
• 28:39
  gibt es keine Zeit und der Regisseur scheint auch ein besonders lustiger Vogel
• 28:42
  zu sein, zumindest ist er sehr knausrig auf jeden Fall,
• 28:46
  und der macht sich natürlich schon ein bisschen verdächtig von Anfang an,
• 28:49
  wie gesagt, ohne dass überhaupt schon mal was passiert ist erst mal so schon,
• 28:54
  verdächtig ja also der regisseur der peter,
• 28:58
  dadurch dass er halt so also er ist ja nicht mal bösartig aber er ist halt erst
• 29:04
  ein typischer chef er will dass alles fertig wird on time erst das er will dass alle.
• 29:12
  Gehorchen und alles zack zack,
• 29:15
  Und dadurch, dass er gleich auch so dargestellt wird, finde ich,
• 29:18
  und so alle so ein bisschen unterjocht mit, weil es halt sein Projekt ist,
• 29:23
  werden alle automatisch so
• 29:25
  ein bisschen sympathisch, weil sie alle so ein bisschen unter ihm leiden.
• 29:29
  Und ich meine, spätestens dann eben natürlich, wenn wir dann später,
• 29:34
  ich sehe, dann zuerst zum ersten Mord quasi kommen nachher, spätestens danach
• 29:39
  merkt man ja richtig, wie er tickt.
• 29:42
  Und ich finde dadurch, dass er so gezeichnet wird, klar, hast du jetzt als erstes
• 29:45
  den Gedanken, er könnte ja auch der Killer sein, aus irgendwelchen Gründen,
• 29:48
  und will vielleicht den Skandal selber provozieren oder sowas,
• 29:51
  aber auf jeden Fall ging es mir so, dadurch, dass er eben generell so ein bisschen
• 29:55
  der schroffe, unliebsame Typ ist, ein bisschen wie bei Black Swarm, so, auch da,
• 30:01
  wenn die Trainer sind, so die fiesen, hat man automatisch Mitleid mit der anderen
• 30:05
  eher, so nervig oder ein bisschen verschoben, wie sie auch sein mögen,
• 30:07
  weil man immer denkt, ja gut, ihr sitzt alle im gleichen Boot und habt hier
• 30:10
  so einen fiesen Theaterleiter, so.
• 30:13
  Aber generell muss ich auch sagen, Ich fand eigentlich die Figuren durchweg
• 30:16
  absolut okay. Und okay, bist sympathisch.
• 30:20
  Ist jetzt keiner krass rausgefallen. Auch nicht so durch so übeles Overacting
• 30:24
  oder sowas. Also es war keiner dabei, der es so richtig übertreibt.
• 30:27
  Keiner extra trottelig geschrieben. Das war eigentlich alles echt in Ordnung, ja.
• 30:32
  Ich finde es halt gut. Sie haben dadurch, dass Sie Peter so geschrieben haben,
• 30:38
  und die Situation so eingeführt haben, dass man von Anfang an weiß,
• 30:41
  Das ist halt so ein auf knapp Kante gelegtes Musical-Projekt, kann ja halt die ...
• 30:47
  Schauspielenden auch unter Druck setzen. So im Sinne von, das wird ja auch gesagt,
• 30:51
  ihr habt draußen keinen anderen Job und ihr kriegt auch keinen anderen Job.
• 30:53
  Ich hab euch quasi hier als Arbeitslose von der Straße geholt, so in der Art.
• 30:57
  Also müsst ihr hier bleiben, wenn ihr irgendwie Geld verdienen wollt.
• 31:01
  Und er sagt auch, dass sie alle einen Share-Deal haben. Also die kriegen nur
• 31:04
  Kohle, wenn das Musical erfolgreich ist. Und deswegen müssen sie sich den Arsch abrackern halt.
• 31:09
  Und das macht natürlich in den unlogischen Situationen, die es hier natürlich
• 31:13
  auch wieder gibt, rettet es das so ein bisschen sozusagen, dass man sagen kann,
• 31:16
  ja, ich verstehe schon, warum die jetzt dann doch da bleiben und so eine Sache,
• 31:19
  das macht dann ein bisschen mehr Sinn.
• 31:21
  Teresa, wir haben ja häufig, auch jetzt in diesen italienischen Filmen,
• 31:26
  aber generell natürlich im Horrorfilm, immer einen Auftaktmord,
• 31:29
  der uns so ein bisschen ja, die Richtung vorgibt, das haben wir hier gar nicht.
• 31:36
  Hat dich das arg gewundert, dass
• 31:38
  wir hier erstmal lange Zeit ohne Kill auskommen und wie fandst du das?
• 31:44
  Also, ich finde, wir haben ja so eine Art Entschädigung dafür bekommen,
• 31:48
  dass wir den, ja, wie André gesagt hat, dass wir so eine Eingangssequenz haben,
• 31:52
  die so ein bisschen wirkt, als ob, aber es dann tatsächlich nicht ist.
• 31:56
  Was ich eigentlich eine ganz coole Idee fand, womit ich dann auch zufrieden war.
• 32:00
  Also damit kann ich mitgehen, das hat mich jetzt nicht gestört,
• 32:03
  dass es da nicht nochmal einen richtigen Kill gab.
• 32:06
  Und ich hab das Gefühl, dass das Setting irgendwie so spannend ist und auch
• 32:12
  so, dass so alleine dieses ganze Bühnenbild mit dem Opening und so,
• 32:15
  das fühlt sich irgendwie besonders an, deswegen ich auch nicht das Gefühl hatte, dass es,
• 32:20
  irgendwie fehlt, dass es ein bisschen dauert, bis tatsächlich die erste Person stirbt.
• 32:25
  Also, ich hatte damit tatsächlich gar kein Problem, weil der Film da irgendwie
• 32:29
  genügend Eigenständigkeit mitbringt, dass man nicht schon auf die Uhr schaut
• 32:33
  und sich denkt, so, wann geht's denn jetzt endlich mal los?
• 32:35
  So, das hat mir ehrlich gesagt ziemlich gut gefallen und ist ein Qualitätsmerkmal für den Film.
• 32:41
  Jetzt ergibt's hier so ein bisschen eine Ähnlichkeit, Theresa.
• 32:43
  Ich weiß gar nicht, ob dir das aufgefallen ist, zu Happy Death Day ein wenig,
• 32:47
  denn nach 15 Minuten ist es so, dass, ich glaube, Laura hat es vorhin schon
• 32:50
  gesagt, dass unsere zwei vermeintlichen.
• 32:53
  Weiblichen Hauptfiguren ins Krankenhaus müssen, weil Alicia hat sich,
• 32:57
  glaube ich, verletzt, muss am Fuß behandelt werden und sie fahren dann in eine,
• 33:02
  ich nenne sie jetzt erstmal Klinik,
• 33:04
  und dort befindet sich auch ein Serienmörder, der frisch quasi festgenommen
• 33:10
  wurde, der Irving Wallace und der war selber früher mal Schauspieler und hat
• 33:15
  16 Leute, soll er angeblich getötet haben.
• 33:18
  Und der wurde jetzt frisch in die Geschlossene eingewiesen. Ich weiß es nicht so genau.
• 33:23
  Und das erinnerte mich, Theresa, an Happy Destiny, weil ja da auch der Killer,
• 33:27
  in einer ganz normalen Klinik sozusagen untergebracht wurde.
• 33:31
  Und jetzt habe ich nicht so ganz verstanden, was das jetzt hier eigentlich für
• 33:34
  ein Etablissement sein soll. Frage an dich. Habe ich auch nicht verstanden.
• 33:38
  Und B, warte, du kriegst auch noch eine sinnvolle Frage mit.
• 33:41
  Fandest du es gut, dass wir den Killer schon so früh im Film zu Gesicht bekommen?
• 33:46
  Weil es ist ja relativ offensichtlich, dass es auch der Killer sein wird höchstwahrscheinlich,
• 33:50
  wenn wir es jetzt nicht mit einer extremen False Flag sozusagen zu tun haben.
• 33:53
  Ich wollte gerade sagen, das hätte ich auch realistisch gefunden tatsächlich,
• 33:56
  dass es weder der Peter noch der Killer ist, sondern irgendeine random Person,
• 34:00
  die einmal im Hintergrund langgelaufen ist.
• 34:03
  Wäre Jello-mäßig auch möglich gewesen.
• 34:06
  Aber ja, was ist das da für eine Einrichtung? Ehrlich gesagt,
• 34:08
  keine Ahnung. Meines Wissens nach, korrigiert mich gerne, wenn das falsch ist, ähm.
• 34:15
  Ist es ja auch so, dass auch Leute, die im Gefängnis sind, wenn die Erkrankungen
• 34:19
  haben oder auch zum Beispiel zur Chemotherapie oder so, dann gehen die auch
• 34:22
  in normale Krankenhäuser, aber halt meines Wissens nach nicht natürlich alleine, sondern mit,
• 34:30
  irgendjemandem, der da ein Auge drauf hat, wie das ja zum Beispiel bei Happy
• 34:33
  Death Day der Fall gewesen ist.
• 34:35
  Und jetzt ist hier mir zumindest nicht klar, ob der gute Mann verwundet ist
• 34:40
  oder nicht. Gibt es einen Grund, dass der im Krankenhaus ist oder nicht, oder?
• 34:44
  Also es stand vorne an der Tür ja auf jeden Fall irgendwas mit,
• 34:48
  dass es eine psychiatrische Klinik ist.
• 34:51
  Und die haben da ja auch so Zellen mit Gitterstäben, was jetzt ja in einem normalen
• 34:56
  Krankenhaus auch eher unüblich ist.
• 34:59
  Aber freier Eintritt für alle Passanten. Ja, aber als die beiden da reinkommen
• 35:02
  und dann sagen ja hier mein Knöchel, da sagt die Krankenschwester doch auch
• 35:06
  so, ey Mädels, das ist hier eine psychiatrische Klinik.
• 35:10
  Wir können hier nicht euren Knöchel behandeln und dann kommt ja ein Arzt und
• 35:13
  der denkt sich dann so, ach, das sind aber zwei nette Mädels,
• 35:16
  da werde ich doch mal einen Blick riskieren.
• 35:20
  Ja, na gut.
• 35:22
  Denn, genau, es ist einfach ein komisches System da.
• 35:27
  Und wenn man gut aussieht, wird man offensichtlich auch behandelt.
• 35:29
  Auch wenn man wahrscheinlich nicht krankenversichert ist und auch nichts dafür
• 35:33
  zahlt und das auch gar nicht die richtige Klinik ist, das juckt dann wahrscheinlich
• 35:36
  auch alles nicht. Also, ja.
• 35:39
  Aber ja, auch, dass sie da einfach so reinlaufen können und so. Naja.
• 35:44
  Die Schwester, die da auch im Aquarium einmal zu sehen ist, ist übrigens die
• 35:48
  Co-Autorin des Films, Sheila Goldberg.
• 35:52
  André, wie fandst du es, dass der Killer so früh im Film zu sehen ist?
• 35:54
  Also ich fand, also Theresa hat jetzt eben gesagt, sie hätte sich auch vorstellen
• 35:58
  können, dass das eben nicht der Killer ist.
• 36:00
  Ich fand tatsächlich, dass der Film da nie ein Geheimnis draus macht, von Anfang an nicht.
• 36:04
  Und deswegen bin ich mir immer noch nicht ganz sicher, wie gut ich es finde,
• 36:06
  dass er zu sehen war, weil er ja eigentlich bis zum Ende dann nie wieder mit
• 36:11
  seinem Gesicht zu sehen ist.
• 36:13
  Dann hätten sie ihn vielleicht nur von hinten zeigen sollen,
• 36:16
  in der Zellenszene und nicht irgendwie sein Gesicht. Das hätte mir vielleicht
• 36:19
  noch ein bisschen besser gefallen, aber was würdest du sagen?
• 36:24
  Also, dass er es nicht ist, war für mich dann auch kein Thema mehr.
• 36:28
  Also dafür ist er zu präsent angekündigt dann. Also, dass sie dann auch so viel
• 36:33
  Zeit drauf, nicht verschwenden, aber dafür bringen, zu fragen, ey, wer ist das?
• 36:38
  Den Namen zehnmal sagen, oh, der ist voll bekannt. Dass der natürlich auch genau
• 36:43
  da ist und so weiter. Also das war für mich dann auch alles klar, der ist es dann halt.
• 36:47
  Also das finde ich auch, das ist kein Whodunit ab dem Moment mehr.
• 36:49
  Am Anfang dachte ich ja noch, es soll wird einer werden.
• 36:52
  Weil ich ja vom Setup was ganz anderes erwartet habe. Ich dachte,
• 36:54
  es spielt alles wirklich nur in diesem Theater und es geht gar nicht erst raus und so.
• 36:58
  Und irgendwer ist es von innen, aber das ist es ja gar nicht.
• 37:00
  Von daher, das Houdanit-Ding ist ja dann durch.
• 37:03
  Und das ist auch der Moment, wenn sie da noch mal reingucken und sie sagen dann,
• 37:07
  ach guck, von wegen, das ist er und so.
• 37:09
  Und siehst das Gesicht von der Seite, war mir sofort klar, dass er es nicht
• 37:12
  mehr ist. Instant, klar.
• 37:15
  Und dass sie ihn einmal zeigen.
• 37:19
  Hat mich jetzt eigentlich gar nicht so gestört. Also, wie gesagt,
• 37:22
  er trägt später dann eh diese Eulenmaske.
• 37:24
  Ja, deswegen wundert es mich halt, dass sie ihn überhaupt demaskiert sozusagen am Anfang, weil...
• 37:28
  Aber ich glaube, das Ding ist halt, sie wollen auch gar keinen,
• 37:31
  auch da, es soll nicht der Michael Myers-artige Schatten sein.
• 37:36
  Der ist halt ein bekannter Killer. Die sagen auch zehnmal, was er für schlimme
• 37:39
  Dinge getan hat. Er wird ja schon aufgebauscht, so als, das ist ein bestialischer Mörder, so.
• 37:45
  Und deswegen, ich glaube, wirklich, dieser Houdanit-Part, den muss man sich
• 37:49
  da komplett aus dem Kopf streichen.
• 37:51
  Ab dem Moment will der da voll reingehen und die Bedrohung einfach ganz klar zeigen irgendwie.
• 37:56
  Und erst danach, ich meine, klar, bei den Kills machen sie ja schon viel aus
• 38:00
  der Giallo-Perspektive, sprich, du siehst entweder nur die Hände oder gar nichts,
• 38:03
  also zumindest siehst du ihn nicht agieren erst mal.
• 38:05
  Aber, ja, wie gesagt, ich glaube, es ist wirklich die Inszenierung, geht halt dahin,
• 38:11
  wir wissen, wer es ist, ihr wisst, wer es ist und es geht eigentlich nur jetzt
• 38:14
  dann noch darum, wie er die Sachen macht oder was er tut.
• 38:18
  Aber der Film versteckt das ja dann überhaupt nicht mehr, wer der Antagonist ist.
• 38:22
  Ich finde das irgendwie voll interessant, dass das zumindest jetzt für André und Chris,
• 38:27
  so klar war ab dem Punkt, weil ich habe den Film, glaube ich,
• 38:31
  jetzt zum vierten Mal gesehen und ich bin jedes Mal aufs Neue dann irgendwie
• 38:35
  überrascht, dass es am Ende wirklich dann einfach er ist.
• 38:39
  Und ich habe irgendwie, denke ich, jedes Mal noch so, ach komm,
• 38:42
  da wird noch irgendjemand anders,
• 38:44
  mit drin hängen oder so und bin, ich kann gar nicht sagen, dass ich es,
• 38:49
  doof finde, das nicht, aber es überrascht mich irgendwie jedes Mal wieder,
• 38:53
  weil ich immer so denke, da kommt jetzt irgendwann noch so ein Twist und ich
• 38:56
  vergesse es jedes Mal wieder und ich höre heute zum ersten Mal,
• 39:00
  dass der auch Schauspieler ist. Das ist mir bis jetzt auch entgangen.
• 39:04
  Das haben sie, glaube ich, erwähnt, oder? Also, dass der früher,
• 39:07
  vielleicht, oder, da habe ich mir jetzt eingebildet? Nee, ich glaube,
• 39:09
  die sagen einmal, he was an Actor oder sowas. Okay.
• 39:14
  Das war jetzt auch falsch. Immer wenn jemand sowas in Frage stellt,
• 39:17
  so eindeutig wie du gerade. Ich glaube, sie sagen, er war auch Stage-Actor,
• 39:21
  meine ich, oder sowas. Der war auch mal im Theater. Der hat nämlich einen Trauma, scheinbar.
• 39:27
  Offensichtlich. Vielleicht wurde er mal von Peter Collins auch geärgert am Set.
• 39:33
  Also wie gesagt, wenn es dann eben von der Anstalt wieder zurück zum Theater
• 39:37
  geht, er kommt da im Auto so hoch.
• 39:40
  Es war mir irgendwie so klar alles. Also du siehst ja auch, dass er ja schon gemordet hat.
• 39:44
  Ja, die sagen es dir auch zehnmal, wie gesagt. Nein, nein, ich meine,
• 39:49
  du siehst es ja im Krankenhaus, dass er quasi den,
• 39:53
  Wachmann ja ausgetauscht hat und mit der Spritze Also er hat ja,
• 39:56
  er mordet ja im Krankenhaus und dann hätte es für mich überhaupt keinen Sinn
• 39:58
  gemacht, wenn im Film dann plötzlich noch, also das irgendwie hat sich… Ja,
• 40:01
  aber ich habe da trotzdem an sowas wie, keine Ahnung, urbane Legenden oder hier diesen,
• 40:08
  den wir bei den deutschen Wochen mal besprochen haben, diesen Schools Out gedacht,
• 40:12
  wo ja auch dann ein entflohener Serienkiller quasi so als.
• 40:19
  Dem soll das alles in die Schuhe geschoben werden und am Ende war es dann aber
• 40:23
  doch auch noch ein interner von der Gruppe, der halt noch ein anderes Motiv,
• 40:27
  hatte und der den Serienkiller so als Vorwand oder als Alibi nachher genommen hat.
• 40:32
  Ich hätte mir sowas durchaus vorstellen können und vergesse es halt jedes Mal
• 40:36
  wieder, dass es nicht so ist. Und ich finde es auch nicht schlimm,
• 40:39
  aber denkbar finde ich, wäre es schon irgendwie gewesen.
• 40:43
  Ja, ich bin halt 100% bei Laura.
• 40:47
  Also, wenn ich jetzt, ich meine, wir sprechen ja auch noch über die Pratt zum
• 40:50
  Beispiel, dass auch für dich so ein Film so, niemand könnte darauf kommen,
• 40:54
  was da am Ende bei rumkommt, wer es jetzt gewesen ist.
• 40:58
  Und deswegen finde ich das nicht so abwegig, dass es, also, da sind 20 Leute
• 41:02
  wahrscheinlicher als die Person, die es am Ende gewesen ist.
• 41:04
  Und deswegen sind das so, also ich finde Peter und der Irwin irgendwie,
• 41:10
  das ist so, die sind beides fast so auffällig.
• 41:13
  Wie gesagt, ich hätte auch, wer davon ausging, irgendjemand,
• 41:15
  den man mal so im Hintergrund gesehen hat, wo einem gar nicht auffällt,
• 41:18
  dass die Person seit irgendwie 30 Minuten gar nicht mehr zu sehen war und irgendwie
• 41:22
  weg ist oder irgendwie so.
• 41:24
  Deswegen, ich finde das auch nicht so abwegig. Im Nachhinein guckt man natürlich
• 41:28
  drauf und sagt, ja, okay, wer soll es sonst gewesen sein?
• 41:31
  Da würde ich nochmal intervenieren, weil ich finde, dass Peter zum Beispiel
• 41:36
  halt, also da machen, ich finde, sie geben gar keine Möglichkeit dazu,
• 41:42
  dass es jemand anderes sein kann.
• 41:43
  Auch Peter ist zum Beispiel, er ist ja schon bei dem Kill auf der Bühne,
• 41:46
  ist er ja anwesend, zum Beispiel. Also das wäre ja, also klar,
• 41:49
  man kann immer sagen, es können am Ende sechs oder sieben ein Filmkeller sein.
• 41:52
  Ja, aber davon gehe ich erst mal nicht aus.
• 41:54
  Und deswegen, für mich war das immer auch, der Film legt auch keine Red Herrings.
• 42:00
  Also der verdächtigt auch gar keine anderen. Nee, aber das jetzt zum Beispiel
• 42:04
  eine zweite Person die Mordserie mit geplant hat, das ist doch,
• 42:08
  also zum Beispiel könnte die Betty ja mit Absicht mit ihr in diese Klinik gefahren sein.
• 42:14
  Um den da rauszuholen.
• 42:16
  Oder die Laurel hätte eine Affäre mit dem haben können und hätte das alles so
• 42:22
  gedeichselt, dass der da hinkommt.
• 42:24
  Also ich finde, an sich ist es in einem Slasher oder vor allem in einem Jolly
• 42:30
  nicht so abwegig, dass es da noch irgendwie eine zweite Person gibt,
• 42:35
  die mit drinnen hängen könnte. Absolut, klar.
• 42:39
  Hätte Fahrerkette, André, was auf jeden Fall stimmt, ist, dass der Film erstaunlich
• 42:45
  gut aussieht. Der ist fantastisch, finde ich.
• 42:48
  Wirklich fantastisch. Ich nutze bewusst das Wort inszeniert.
• 42:52
  Der hat eine tolle Atmosphäre. Ich finde, man merkt, was wir am Anfang schon
• 42:55
  gesagt haben, dass der einen ziemlich amerikanischen Einschlag hat in seiner Visualität.
• 43:01
  Aber es ist halt krass, wenn man bedenkt, dass das Michele Suavis größter Mentor
• 43:06
  Joe D'Amato war, der eher wenig Wert darauf gelegt hat. Aber Zawvi,
• 43:10
  wenn wir mal alle seine großen Filme sehen, die vier, aber besonders der hier.
• 43:15
  Es ist, würde ich fast schon sagen, also er kann ja nichts dafür und sein erkrankter
• 43:18
  Sohn ja auch nicht, dass er am Ende nur diese vier Filme, richtigen Filme gemacht hat.
• 43:23
  Aber der ist schon ich weiß jetzt nicht hochbegabt, weiß jetzt nicht,
• 43:27
  ob das das richtige Wort ist, aber ich finde, der hat ein großes Talent,
• 43:30
  was die Visualität angeht, Zwarvi.
• 43:32
  Da sind uns einige Filme vorenthalten worden, sicherlich. Ja,
• 43:35
  also der hätte bestimmt noch einiges machen können.
• 43:38
  Absolut, finde ich auch. Also auf jeden Fall von dem, vom Italo-Sommer her bis
• 43:43
  bisher der hochwertigste Film in seiner Gänze. Einfach in seiner ganzen Inszenierung,
• 43:48
  im Tempo, in der Ausstattung, einfach in der Visualität.
• 43:54
  Der hat einfach ein super krasses Gespür, finde ich, für Szenen.
• 43:58
  Durch dieses ganze Theater-Ding hat er eine eigene Sprache irgendwie.
• 44:05
  Und das, finde ich, ist super geil umgesetzt visuell.
• 44:08
  Und der weiß auch, wie man ein Settings einfängt. Und ich finde einfach,
• 44:12
  der hat generell eine gewisse Wertigkeit. Obwohl er jetzt auch nicht super teuer
• 44:15
  aussieht, aber er macht daraus, finde ich, irgendwie was sehr Eigenes.
• 44:20
  Laura? Ja, vor allem finde ich es beachtlich, weil du hast ja eingangs gesagt,
• 44:26
  dass Suavi gesagt hat, er hat sich eigentlich noch gar nicht richtig bereit gefühlt.
• 44:30
  Und das dann als ersten Film so rauszubringen, das ist wirklich beeindruckend.
• 44:36
  Also da bin ich bei dir, dass er ein krasses Talent für so visuelle Konzepte
• 44:44
  und Szenenaufbau auf jeden Fall hat.
• 44:47
  Und ich muss sagen, ich glaube, ich kenne von ihm noch The Sekt.
• 44:53
  Den mag ich nicht so. Und die anderen beiden habe ich, glaube ich,
• 44:57
  nicht gesehen. Deswegen kann ich es nur für den Film jetzt sagen. Aber hier,
• 45:02
  sieht man, dass er ein Riesenpotenzial hat.
• 45:07
  Reserviert dir der Film optisch gefallen? Ja, auch ziemlich gut.
• 45:11
  Also ich finde auch, das ist auch so ein Film, der bleibt auch wirklich im Gedächtnis.
• 45:16
  Alleine dieses Bühnenbild und mit der Eule quasi, das ist sowas,
• 45:20
  es bleibt richtig im Kopf.
• 45:22
  Also obwohl es jetzt schon echt länger her ist, dass ich den Film gesehen habe,
• 45:26
  der hat einfach allein dadurch einen Wiedererkennungswert.
• 45:28
  Und das ist ja, finde ich, auch schon mal sehr stark, wenn man es schafft,
• 45:31
  ein Setting zu erstellen, was einfach auch im Kopf bleibt und abgrenzbar ist,
• 45:38
  von anderen Filmen dieser Art.
• 45:40
  Und ich finde auch, also gerade wenn man sich jetzt hier Kollege Joe D'Amato
• 45:43
  anschaut, der hat das nach 8000 Filmen nicht so gut hinbekommen.
• 45:48
  Muss aber auch sagen, ich habe sonst nur The Church gesehen,
• 45:51
  den fand ich, glaube ich, relativ langweilig. Der ist recht sperrig.
• 45:55
  Da kann ich mich aber nicht mehr daran erinnern, wie der inszenatorisch war.
• 45:58
  Deswegen kann ich da jetzt gar nicht mehr so viel zu sagen. Aber hier hat er
• 46:02
  auf jeden Fall echt was Ordentliches abgeliefert, gerade dafür,
• 46:05
  dass er verhältnismäßig wenig Erfahrung hat.
• 46:11
  Der Film, ich weiß gar nicht, ob euch das überhaupt bewusst ist.
• 46:14
  Ich weiß es tatsächlich nicht. Ich glaube, ich hätte es jetzt nicht noch mal gelesen.
• 46:18
  Hätte ich da aber auch, glaube ich, keinen Gedanken drüber verschwendet.
• 46:21
  Der spielt wie absurd, Laura, in den USA.
• 46:24
  Hat das irgendwas für dich gemacht beim Schauen? Hat es dir gut über den Italien-Faktor,
• 46:30
  auf den kommst du später noch zu sprechen? Aber ich glaube, man kann es vielleicht
• 46:33
  auch schon mal ins Gespräch mit reinnehmen.
• 46:36
  Wie hat das auf dich gewirkt? Und hat das eine Rolle für dich gespielt?
• 46:39
  Also ich muss ganz ehrlich sagen, dass ich das,
• 46:42
  die letzten drei Male, als ich ihn geschaut habe, habe ich nie darüber nachgedacht,
• 46:45
  wo der spielt und finde es eigentlich für die Geschichte auch jetzt nicht so,
• 46:50
  erheblich, weil es halt dieser abgeschlossene Raum eigentlich ist,
• 46:54
  in dem wir uns die meiste Zeit befinden.
• 46:57
  Mir ist dann jetzt aber natürlich mit dem Blick auf Italo-Wochen aufgefallen,
• 47:01
  so, oh, da hängen amerikanische Flaggen,
• 47:04
  im Büro und die Waffe hier im Spind ist ja auch ein Hinweis darauf,
• 47:11
  dass wir uns in den USA befinden irgendwie.
• 47:14
  Also ich finde, wenn man es dann weiß, dann sieht man es irgendwie auch ein bisschen.
• 47:18
  Aber ich würde echt sagen, dass es so insgesamt für die Handlung und für die
• 47:23
  Qualität des Films echt unerheblich ist, wo der spielt.
• 47:29
  Der erste Kill passiert dann, André. Die beiden jungen Damen kommen zurück und
• 47:37
  gehen eigentlich wieder ins Theater. Aber die Betty, die hat was im Auto vergessen.
• 47:41
  Und es regnet mittlerweile draußen sehr stark.
• 47:45
  Und wir werden erst mal eingeführt mit so einem klassischen Katzenjumpscare,
• 47:51
  der uns da kurz den Schrecken einjagen soll.
• 47:55
  Und ich finde, der hat, also ich finde ihn genial aufgebaut,
• 47:59
  diesen ersten Kill, weil auch da so kleine Sachen mit bei sich,
• 48:01
  ich weiß nicht, ob es euch aufgefallen ist, Teresa mit ihrer YouTube-Version vermutlich nicht,
• 48:05
  aber man sieht zum Beispiel, als Betty sich gerade umdreht, nachdem die Katze
• 48:10
  sie erschreckt hat und sie guckt kurz wieder nach vorne durch die Frontscheibe,
• 48:13
  da siehst du, wie jemand langläuft, ganz,
• 48:16
  seicht im Hintergrund läuft jemand in so etwas hellere Kleidung lang,
• 48:19
  du siehst es nicht genau, du siehst wirklich nur die Silhouette und das finde
• 48:22
  ich schon richtig geil gemacht und wie sie dann aus dem Auto aussteigt und wirklich mit der Spitzhacke,
• 48:29
  getötet wird und auch wirklich so explizit, das war vielleicht für dich,
• 48:33
  kannst du ja gleich mal sagen, wahrscheinlich auch sehr unerwartet,
• 48:35
  dass der Film in so einer Drastik mit seinen Opfern umgeht.
• 48:39
  Muss ich schon sagen, war ich sehr begeistert von, wie der erste Kill inszeniert ist.
• 48:45
  War ich auf jeden Fall überrascht, dass der die Härte hat. Das wusste ich nämlich auch nicht.
• 48:50
  Aber das ganze Ding vom Setup halt schon mega geil. Also ich finde,
• 48:54
  so ein Starkregen ist mega atmosphärisch.
• 48:57
  Wo sie auch nochmal zur Tür geht, nochmal zurück zum Auto an die Katze,
• 49:00
  die Katze sucht also du weißt ja ganze Zeit, es kommt gleich irgendwas du wartest
• 49:03
  ja nur drauf und wie gesagt, dann kommt auch die Szene, wo du die Einstellung
• 49:07
  hast wo im Auto halt nur so wie sie den Kopf hochkommen siehst,
• 49:11
  und du kriegst ja alles schon hingelegt das ist nur die Frage wann und der Kill
• 49:16
  selbst ist halt auf jeden Fall der ist mega hart, wie die Spitzhacke da plötzlich,
• 49:21
  ins Maul gerammt wird quasi und sie dann da im Schlamm dann liegt und du siehst halt nur den Schlüssel,
• 49:27
  den sie fallen lassen hat von der Tür. Und ich dachte jetzt auch,
• 49:29
  vielleicht kommt dann die typische Hand so. Nein, aber ist gar nicht.
• 49:32
  Es ist einfach auf den Schlüssel gesumt.
• 49:33
  Hast auch so kurz einen kleinen Moment, irgendwie wie jemand so den Schlamm,
• 49:37
  wartet, irgendwie die Matschgeräusche und dann ist auch vorbei.
• 49:40
  Das ist schon eine starke Szene, ja. Schon ein kleines Foreshadowing mit dem
• 49:43
  Schlüssel, dass der nochmal sehr wichtig werden wird für den Film.
• 49:47
  Theresa, die Katze... Das ist quasi ein Schlüsselereignis.
• 49:51
  Oha. Wow. Hast du den geübt? Entschuldigung. Da wartet ihr auch schon seit der
• 49:55
  Stunde drauf. Ich schließe noch mal auf und komme noch mal rein.
• 50:01
  Theresa, die Katze heißt Lucifer. Wie fandst du die?
• 50:06
  Gut, ich bin jetzt für alle, die es noch nicht wissen, auch zur Katzenfreundin
• 50:09
  geworden. Dank der Katze Lily.
• 50:12
  Genau, Lily hat mich bekehrt und deswegen bin ich jetzt auch Katzenfan und ich
• 50:17
  muss sagen, das ist eine süße Katze. Ich glaube, sie ist ganz lieb, sie möchte nur spielen.
• 50:22
  Meine Einschätzung dazu. Aber Katzenjumpscare auch immer ist einfach auch der Klassiker.
• 50:28
  Also irgendwie ärgert es mich jedes Mal und irgendwie freue ich mich auch jedes
• 50:31
  Mal, weil es irgendwie einfach so dumm ist.
• 50:35
  Ja, es kommt dann ja auch die Polizei und Krankenwagen und so weiter und die
• 50:39
  Ermitteln und es gibt dann den Rat, dass man doch vielleicht jetzt aufhören
• 50:42
  sollte mit der Produktion und alles mal nach Hause gehen sollte,
• 50:45
  aber nicht mit unserem Regisseur Collins,
• 50:48
  denn der hat hier ganz andere Absichten und ich glaube, wem hat der nochmal gesagt?
• 50:54
  Ach ja, der Laurel, dass sie die Tür abschließen soll und den...
• 50:57
  Nee, nee, dieser Corinne.
• 50:59
  Ah ja, Corinne, genau.
• 51:01
  Die ist ganz süß, ne? Ja, voll.
• 51:07
  Die soll den Schlüssel, also die soll die Tür abschließen und dann den Schlüssel
• 51:10
  verstecken und dann denkst du direkt so...
• 51:15
  Ganz ehrlich, wie unrealistisch. Es wurde vor der Tür jemand ermordet,
• 51:20
  die Polizei ist da, als ob die nicht mit den allen, die da anwesend sind,
• 51:25
  die erstmal verhören und so.
• 51:26
  Nehmen Sie einfach die Leiche mit, wir machen weiter, ja, danke.
• 51:30
  Das ist wirklich scheitert.
• 51:33
  Das ist schon wirklich so ein bisschen albern und ich finde,
• 51:39
  das war es in der psychiatrischen Klinik auch schon, aber ich finde,
• 51:43
  dass man dem Film das viel weniger übel nimmt als anderen.
• 51:47
  Ich weiß auch nicht genau, woran es liegt.
• 51:49
  Das ist, glaube ich, dieses, also bei mir ist es so, dass es ähnlich wie bei
• 51:52
  Argento ist, dass dieses Style over Substance einfach dann Rollenspiel bis in
• 51:56
  so Details dann wirklich einfach egal.
• 51:59
  Ich nehm die so hin, weil ich weiß, das ist irgendwie, selbst wenn da jetzt
• 52:02
  nichts Übernatürliches bei ist, ist das irgendwie nicht die reale Welt so.
• 52:06
  Ich kann das irgendwie, das ist so diese italienische Genre-Welt einfach.
• 52:10
  Das ist immer ein bisschen, da gibt's andere Regeln einfach.
• 52:15
  Wie soll der Film jetzt auch weitergehen, wenn die jetzt alle erstmal mit ins
• 52:19
  Verhör müssen, dann wäre natürlich, hätte der Mörder ein bisschen Free-Time
• 52:22
  die ganze Zeit, während er auf die wartet.
• 52:25
  Zum Verhör-Kammerspiel. Aber ich finde, es fällt halt schon auf,
• 52:29
  dass es irgendwie ein bisschen strange ist. Aber ja, man nimmt es dem Film nicht übel insgesamt.
• 52:36
  Es ist ja jetzt eine Sache, die muss man halt einfach so akzeptieren.
• 52:39
  Also die Tatsache, dass jetzt, also ja, okay, die Tür ist zu.
• 52:43
  Und die wollen wir erzählen, es gibt nur diese eine einzige Tür in diesem großen
• 52:47
  Gebäude, die nach draußen führt. Es gibt keinen Notausgang.
• 52:49
  Und noch viel krasser, es gibt kein Fenster, aus dem man dieses Gebäude verlassen kann.
• 52:54
  Und wir sehen Fenster. Im Büro sind Fenster. Und das ist wirklich,
• 52:59
  dann macht es zumindest so, dass es aussieht wie wirklich so full-on Bunker,
• 53:03
  wo halt wirklich einfach kein Sonnenstrahl reinkommt.
• 53:07
  Aber dann zeigt mir bitte keine Fenster. Also ich muss sagen,
• 53:10
  ich nehme dem Film das auch nicht so wirklich übel, aber ich kann trotzdem nicht
• 53:14
  behaupten, dass es mich nicht gestört hätte, dass ich da nicht drüber gestolpert
• 53:17
  wäre, weil das ist mir schon...
• 53:19
  Also das ist wirklich schon ein sehr arges, arges Logikloch, ehrlich gesagt.
• 53:25
  André, wie pitätlos fandest du es, dass Collins den Mörder umbenannt hat in
• 53:29
  Irving Wallace? Ganz spontan. Inspiration.
• 53:33
  Ich sag ja, das sind die Momente, wo jetzt nochmal, nachdem er am Anfang schon
• 53:37
  nicht der Sympathischste war, wo er jetzt endgültig zeigt, was er für ein Typ
• 53:40
  ist. Der nämlich sofort eben aus diesem Schicksal und er betont immer noch so,
• 53:45
  ihr Ableben tut mir ja wirklich leid, aber,
• 53:48
  Aber wir müssen ja hier das Beste draus machen und wie der auch extra noch zu
• 53:54
  den Journalisten geht und mit denen natürlich so einen Deal macht und so weiter
• 53:57
  und das ist alles schon vorbereitet,
• 53:59
  aber Kurzer Einwurf, klassischer Uwe-Boy-Move wäre das gewesen in der Realität. Ja, absolut.
• 54:07
  Direkt den Film draus machen.
• 54:09
  Aber eine Sache muss ich ihm zugute heißen, in anderen Filmen,
• 54:14
  er wird ja quasi zur Rede gestellt, also die übrigen Sätzen noch da mit ihm
• 54:18
  und er wird so ein bisschen zur Rede gestellt und er muss halt sich erklären.
• 54:21
  In anderen Filmen hätte der halt dann so rumlamidat, ja, das ist so da und bla
• 54:25
  und seht's doch mal so und so.
• 54:27
  Nee, hier sagt er wirklich ganz klar hart, die sind eben genau so,
• 54:30
  worüber wir gesprochen haben, so, ey, ich bin am Arsch, ihr seid am Arsch,
• 54:33
  ihr habt einen Prozent-Deal, wir haben nur diese eine Chance,
• 54:37
  das muss jetzt geil werden, wir haben hier eine mega, mega Möglichkeit,
• 54:41
  das kann mega den PR-Bass geben durch den Kill jetzt, lass uns das Beste daraus machen.
• 54:46
  Er sagt's halt einfach ganz klar, wo ich mir dachte, okay, immerhin das.
• 54:48
  Er ist ein Arsch vielleicht im Moment, aber er ist wenigstens ehrlich zu allen,
• 54:52
  und sagt das einfach direkt raus, was seine Gedanken dahinter sind.
• 54:55
  Das fand ich dann zumindest dafür gut. Er war nicht so ein typischer,
• 54:58
  der irgendwelche Ausreden sucht und 30 Mal drum rumlabert.
• 55:01
  Da muss ich sagen, okay, das fand ich irgendwie ganz nice, dass er einfach dazu
• 55:03
  steht, dass er diese Gedanken, diese Ideen hat.
• 55:06
  Das stimmt. Es gibt, finde ich, so vier, fünf Minuten Durchhänger zwischendurch
• 55:11
  mal an dieser Stelle, muss ich sagen.
• 55:12
  Das ist so einer der wenigen Kritikpunkte, die ich am Film habe,
• 55:16
  aber es ist jetzt auch kein großer Kritikpunkt, wenn mal fünf Minuten nicht.
• 55:20
  Am obersten Limit sind sozusagen und man bekommt ja dann noch relativ schnell
• 55:23
  die Entschädigung, nämlich wenn es vom inszenierten,
• 55:27
  zum echten Tod auf der Bühne geht, Laura als nämlich die Corinne quasi auf der
• 55:32
  Bühne vom Killer im Eulen-Kostüm ähm.
• 55:37
  Getötet wird und es sich als Realität herausstellt, sie quasi getötet wird,
• 55:43
  während dort alle anderen anwesend sind.
• 55:45
  Übrigens, kleine Randnotiz, der Killer im Eulenkostüm wird dann nicht mehr von
• 55:50
  dem Schauspieler gespielt, der den Killer unmaskiert spielt,
• 55:53
  sondern auch von unserem italienischen Riesen von George Eastman tatsächlich. Ja, krass.
• 55:58
  Habt ihr es gehört, André, Teresa? Hab ich. Gut.
• 56:04
  Full circle moment once again.
• 56:07
  Ja, also ich fand, ich finde die Szene insgesamt voll cool, dass,
• 56:13
  der Anfang ist halt irgendwie fast so ein bisschen witzig, weil die rufen ja
• 56:18
  dann den Brett raus, der halt den Mörder spielt, weil die ja noch nicht wissen,
• 56:24
  dass der Tod oder zumindest verletzt irgendwie zu dem Zeitpunkt ist.
• 56:28
  Und wir wissen ja schon, dass der Mörder, der eigentliche Mörder jetzt das ist
• 56:35
  und dann kommt er halt so ein bisschen verdattert auf die Bühne,
• 56:38
  verpasst natürlich den Einsatz, weil er das Stück ja nicht kennt.
• 56:44
  Und dann sagt der Regisseur halt so, ja und jetzt pack die richtig und kill
• 56:48
  sie und ja, das macht er dann halt und der Regisseur ist halt richtig begeistert
• 56:53
  zu Anfang und sagt halt so, genau so und das will ich sehen.
• 56:57
  Und dann merken das, glaube ich, die anderen zuerst, dass was nicht stimmt,
• 57:02
  weil er dann auf einmal ein Messer zückt, das es anscheinend in der Szene sonst nicht gibt.
• 57:08
  Und als er dann zusticht, ist, glaube ich, sehr schnell klar, dass...
• 57:12
  Dass er sie wirklich gerade tötet. Und auch wenn die Figuren,
• 57:17
  finde ich, jetzt alle nicht so ausformuliert sind, dass ich da groß emotional mitleide oder so.
• 57:24
  Aber der Mord war schon irgendwie richtig mies. Und die Corinne hat mir übelst leidgetan.
• 57:31
  Wenn du stirbst, während alle dir zugucken und dir irgendwie niemand mehr helfen
• 57:36
  kann. Das steht nur noch der Applaus.
• 57:38
  Das war schon irgendwie echt bitterböse. Vor allem, weil denen dann ja auch
• 57:43
  recht schnell auffällt, dass mit der Corinne auch gerade die Einzige stirbt,
• 57:48
  die weiß, wo der Schlüssel ist.
• 57:51
  Und ohne den Schlüssel haben sie natürlich jetzt erstmal schlechte Karten rauszukommen.
• 57:55
  Und dann fragen sie die ja noch so, ja, wo hast du den Schlüssel?
• 57:59
  Und dieser Ferrari von dieser Typ, der da immer den Geldkoffer rumschleppt,
• 58:05
  der schüttelt sie dann noch so richtig assi und dann ist sie halt auch tot.
• 58:12
  Also ich fand die Szene irgendwie, die hat voll, war irgendwie so eine Mischung
• 58:17
  aus, hat voll schön angefangen, dann war sie irgendwie kurz lustig und dann
• 58:21
  war sie richtig grausam irgendwie. krasse Mischung.
• 58:26
  Toll inszeniert. Ich finde auch immer, in einigen Momenten benutzen die,
• 58:31
  André, auch immer diese Kameraeinstellungen, die wir am Anfang des Films sehen,
• 58:35
  als sie den Mord inszenieren,
• 58:37
  und quasi diese POV-Ansicht aus der Sicht des Opfers und wie alle so vor ihr
• 58:41
  so ganz nah an die Kamera rankommen.
• 58:43
  Und das gibt es hier auch bei dieser Szene dann auch nochmal.
• 58:45
  Ich glaube, so zwei, drei Mal im Film. Das finde ich schon ganz cool gemacht.
• 58:48
  Also die Kameraarbeit ist da auch on fleek, würde ich sagen.
• 58:53
  Ja, hat auch so was Dreamiges, ein bisschen traumartig. Das war am Anfang auch schon.
• 58:58
  Das streicht auch wieder diese ganze Bühnenthematik, finde ich.
• 59:00
  Generell, das wird ja immer wieder aufgegriffen, halt dieses Theatreske da.
• 59:04
  Ja, ist jetzt eine schöne Ausnahmesituation, die dadurch entsteht.
• 59:09
  Es ist jetzt eigentlich ein Kammerspiel, ohne dass es sich anfühlt wie ein Kammerspiel.
• 59:13
  Und das mag ich dann, wenn es dann so in diese Richtung geht.
• 59:16
  Aber, André, wie geht es weiter im Film?
• 59:19
  Ja, es ist vor allem ein Kammerspiel, aber ohne dass es sich auch zu eng anfühlt.
• 59:22
  Es ist halt nichts auf zu eng im Raum. Du weißt einfach nur, es gibt keinen Ausweg.
• 59:26
  Und es wird noch weniger eng, weil Folgendes passiert.
• 59:32
  Weitere Opfer sind der Produzent des Stückes, Ferrari und Mark,
• 59:36
  der einen schrecklichen Tod durch eine Bohrmaschine erleidet.
• 59:38
  Ich finde übrigens den Namen Ferrari für so einen Produzent mit Geldkoffer fantastisch. Ja.
• 59:43
  Peter verfolgt den Mörder und stellt ihn vermeintlich. Doch der Killer kann
• 59:46
  die Theaterleute wieder narren.
• 59:48
  Auch das Liebespaar Sybil und Danny stirbt. Die nunmehr verbliebenen Peter,
• 59:53
  Alicia und Laurel versuchen in den Räumen des Theaters zu fliehen.
• 59:56
  Doch Wallace kann als nächstes Opfer Peter töten.
• 1:00:02
  Als wenig später nur noch Alicia übrig ist, findet sie in einer bizarren Szenerie
• 1:00:05
  auf der Bühne die arrangierten Leichen und Wallace in Eulenmaske wartend.
• 1:00:11
  Sie kann unter großen Mühen den Schlüssel des Theaters an sich bringen.
• 1:00:15
  Dadurch wird Wallace auf sie aufmerksam.
• 1:00:18
  Sie kann den Mörder in die Tiefe stoßen und anzünden. Als Alicia am nächsten
• 1:00:23
  Tag zum Theater zurückkehrt, stellt sie fest, dass sich eine Leiche zu wenig dort befindet.
• 1:00:27
  Der plötzlich hinter ihr auftauchende Wallace wird von Hausmeister Willie erschossen.
• 1:00:31
  Vielen Dank. Ich mag das immer, wenn so Inhaltsangaben plötzlich so mit Figuren
• 1:00:34
  um die Ecke kommen, die vorher nicht einmal erwähnt wurden.
• 1:00:36
  Ach so, da gibt's übrigens einen Hausmeister und der ist der Hero of the Day.
• 1:00:39
  Sorry, dass wir den noch nicht erwähnt haben.
• 1:00:44
  Der hat, das ist, vielleicht der, war der vielleicht nicht für dich,
• 1:00:47
  Laura? Der Hausmeister Willy heißt es einfach schön.
• 1:00:48
  Ja, also ganz ehrlich, den hatte ich schon mal im Verdacht, weil der wird ja
• 1:00:52
  so als übertrieben nett gezeichnet und als so eine Person,
• 1:00:57
  der halt zu den zu den Frauen da auch super nett ist und die den so ein bisschen,
• 1:01:01
  die kneifen den immer so in den Bart und geben dem ein Küsschen, damit er die rauslässt.
• 1:01:06
  Der wäre eigentlich ein guter Verdächtiger gewesen.
• 1:01:10
  Ich musste lachen bei der Szene, als der Ferrari dort umgebracht wird,
• 1:01:14
  weil ich erinnere mich, André, du hast ja gerade noch mal ein Rewatch gemacht
• 1:01:18
  vom Freitag der 13er, weil er dem Killer ja wie bei Friday 6 Geld in die Hand
• 1:01:23
  drücken will. Und das mag ich immer so.
• 1:01:24
  Weil das ist eigentlich total realistisch, dass man das macht,
• 1:01:27
  weil man ja erst mal gar nicht weiß, was der Täter will. Vielleicht will der
• 1:01:29
  ja wirklich einen überfallen. Man weiß es ja nicht.
• 1:01:32
  Und dann ist es ja eigentlich naheliegend, dass man dem erst mal sein Hab und
• 1:01:34
  Goop andreht. Bei Friday 6 mit der American Express. Ja. Ja, genau.
• 1:01:39
  Ja, das finde ich auch gut. Ich musste auch mal nachgucken, wann Simpsons zum
• 1:01:43
  ersten Mal ausgestrahlt wurde. 89, glaube ich.
• 1:01:45
  89, bei Hausmeister Willy. Vielleicht war es ein Stage-Fried-Eye.
• 1:01:51
  Was ich mag, Laura, ist wie der Film, oder nicht der Film, der Killer quasi,
• 1:01:57
  wie man da weniger auch so diese Theaterkulisse dann ausnutzt für seine Morde
• 1:02:01
  und für seine Inszenierung des Ganzen, dass er die Bühne ausnutzt und vor allem die Technik.
• 1:02:05
  Und ich musste mich da ein bisschen an das Ende von Scream 2 erinnert fühlen,
• 1:02:10
  tatsächlich. Ihr erinnert euch, da wird ja auch viel mit dieser,
• 1:02:13
  ich weiß jetzt nicht mehr, was griechisches da aufgeschrieben wurde.
• 1:02:15
  Mit der Kulisse, ne? Und das da ja auch immer mit der, genau,
• 1:02:18
  mit der Kulisse, mit diesen, wie sagt man, mit den, wie heißt das?
• 1:02:22
  Seilzügen und sowas, was da ist, oder was meinst du? Ja, nee,
• 1:02:25
  mit diesen aufgestellten Säulen und sowas und was da alles da an den Fäden hängt.
• 1:02:30
  Wie heißt denn das? Nicht Ausstattung? Props? Kulisse gesagt.
• 1:02:35
  Ja, Props ist schon fast das Wort, was ich suche.
• 1:02:40
  Ich weiß, was du für ein Wort suchst, aber mir fällt es auch nicht ein.
• 1:02:44
  Wenn da jetzt ein Busch auf der Bühne stehen würde, ein gebastelter,
• 1:02:47
  wie würdet ihr das nennen?
• 1:02:51
  Bühnenbild oder Kulisse? Oder ein gebastelter Baum oder irgendwie sowas. Wie heißt denn das?
• 1:02:56
  Sag mal. Das hat einen Namen. Ihr werdet gleich lachen, wenn wir das sagen, was das ist.
• 1:03:02
  Wie heißt denn das? Jetzt ist mir nur die Frage, wie formuliere ich das als
• 1:03:05
  Frage, das, was bei rumkommt.
• 1:03:08
  Wie heißt ein gebastelter Busch auf der Theaterbühne? Wahrscheinlich ein gebastelter
• 1:03:13
  Busch auf der Theaterbühne.
• 1:03:15
  Ja, Requisite, genau. Ich hab's nicht mal nachgeguckt, es ist von der Leine
• 1:03:17
  eingefallen. Requisite.
• 1:03:20
  Wie beschreibe ich das? das ist ja eine Requisit.
• 1:03:24
  Ja, genau, das war ich. Hast aber trotzdem eingegeben. Nee, ich bin auch,
• 1:03:27
  wie nennt man das, wenn man und weiter bin ich noch nicht gekommen.
• 1:03:31
  Jedenfalls der Killer arbeitet damit, mit den Requisiten, mit dem Licht,
• 1:03:34
  mit dem Sound und so und das fand ich richtig cool, weil es halt in die Thematik
• 1:03:37
  des Films perfekt reinpasst. Und was jetzt natürlich auch noch viel Sinn macht,
• 1:03:40
  wenn er vorher selbst auch Schauspieler war. Genau.
• 1:03:45
  Das ist ein guter Punkt. Ja, finde ich auch cool und weil man hat halt auch
• 1:03:51
  also ich finde, obwohl wir ihn so früh gesehen haben,
• 1:03:55
  weiß man ja eigentlich so relativ wenig über ihn im Sinne von,
• 1:04:00
  wie klug ist der was hat der so für Instinkte und so und dadurch,
• 1:04:05
  dass er sich dann in diesem Theater so irgendwie so mühelos zurechtfindet und da,
• 1:04:11
  mit allen Waffen, die ihm zur Verfügung stehen arbeitet, ich finde dadurch wird
• 1:04:15
  er auch nochmal bedrohlicher irgendwie,
• 1:04:18
  Wie findet ihr denn, Theresa, wie findest du den Killer dann in seinem Night
• 1:04:23
  Owl-Kostüm? Ist das irgendwie, findest du das Design, das Outfit cool?
• 1:04:28
  Oder fandest du es eher lächerlich? Wie hast du es empfunden? Oder gar beängstigend?
• 1:04:35
  Also beängstigend weiß ich nicht unbedingt, aber ich finde es auf jeden Fall
• 1:04:39
  cool, weil es halt irgendwie ein maskierter Killer ist, aber nicht mit so einer
• 1:04:43
  klassischen Gruselmaske halt.
• 1:04:46
  Und das hat mir gut gefallen. oder generell nicht mit so einer klassischen keine
• 1:04:50
  Ahnung, kann man im Müller kaufen Maske, sondern halt wirklich einer richtig
• 1:04:54
  aufwendigen Maske halt, das hat mir richtig gut gefallen,
• 1:04:59
  und finde, das hat einfach nochmal eine ganz andere Präsenz und passt halt auch perfekt da mit rein.
• 1:05:05
  Ich weiß nicht, ob dieser Killer in irgendeinem anderen Setting funktionieren
• 1:05:09
  würde, weil ich stell mir jetzt gerade vor Michael Myers zum Beispiel würde
• 1:05:11
  mit diesem als Eule traust du rumlaufen ich glaube, oder Jason oder so.
• 1:05:17
  Dann haben wir schon wieder nach dem wir letzte Woche Halloween Shoots als Drehbuch
• 1:05:20
  haben, haben wir jetzt schon wieder Halloween Howls oder irgendwie sowas.
• 1:05:23
  Ja, das wäre auch geil. Aber dann das Haar,
• 1:05:27
  In Klammern. Ja. Halloween Huhus. Halloween Owls.
• 1:05:35
  Oh, der nackte Nachbar ist da, aber er trägt Sachen. Ja, der weiß,
• 1:05:40
  der kann ja spüren, dass das wieder die Folge gehört, ganz klar.
• 1:05:46
  Also was ich sagen wollte, ich glaube, das funktioniert so in fast keinem anderen
• 1:05:51
  Film, aber in diesem Film, finde ich, funktioniert es richtig gut und ich bin
• 1:05:54
  froh, dass sie nicht einfach,
• 1:05:56
  weiß ich nicht, so eine simplere Maske genommen haben, weil da sind ja auch
• 1:06:00
  im Hintergrund immer wieder Puppen und auch Masken an den Wänden,
• 1:06:04
  die man ja auch sehr gut hätte verwenden können.
• 1:06:06
  Und da finde ich es irgendwie schön, dass sie das nicht gemacht haben,
• 1:06:08
  weil das einfach wirklich eben wie beim Bühnenbild auch so ein krasses Alleinstellungsmerkmal
• 1:06:14
  ist. Und diese Eule auf der Bühne hat sich halt auch wirklich in mein Hirn eingebrannt.
• 1:06:18
  Und das ist echt richtig cool.
• 1:06:22
  Tatsächlich, also ich hatte schon noch in Erinnerung, dass der Film recht hart
• 1:06:27
  ist, aber auch diese Kill-Serie, André, die jetzt kommt von drei Kills,
• 1:06:32
  Und der Marc, der durch die Tür mit einer Bohrmaschine durchbohrt wird und Zippel, die,
• 1:06:39
  Offscreen mit der Kettensäge halbiert wird, aber von der wir das Ergebnis,
• 1:06:43
  sag ich mal, dann sehen mit einem tollen Spezialeffekt und auch Danny,
• 1:06:46
  der dann wirklich Onscreen mit der Kettensäge halbiert wird.
• 1:06:49
  Also das ist schon echt ein richtig harter Film, muss man so sagen.
• 1:06:53
  Also da sieht man, wir haben ja eben gerade über Freitag der 13.06 geredet,
• 1:06:56
  aber der ist ja nur halb so mutig wie das hier.
• 1:07:00
  Aber die Killz hätten auch zu Jason gepasst. der wäre so brutal,
• 1:07:03
  wenn nicht alles schon vorher von der MPL gekürzt worden wäre wahrscheinlich.
• 1:07:06
  Aber nee, ich war auch wirklich überrascht. Also ich wusste nicht,
• 1:07:08
  dass Stage-Tread so hart ist. Auf jeden Fall, der Bombenmaschinen-Kill ist krass.
• 1:07:12
  Die doppelte Durchsägung, da ist krass, auch wie sie sie dann hochziehen und
• 1:07:16
  nur den Oberkörper so aus dem Loch ziehen und so.
• 1:07:18
  Also der Darm noch so raushängt, also da war ich auch überrascht,
• 1:07:21
  wie explizit der teilweise ist, ja.
• 1:07:25
  Aber wird sie von der Kettensäge getötet oder wird sie nicht quasi so in zwei
• 1:07:30
  weil der Killer zieht ja von unten an ihr und die anderen ziehen von oben an ihr.
• 1:07:35
  Du hörst aber vorher schon mal die Säge. Sie wurde angesägt und ich glaube,
• 1:07:39
  dann will sie hochklettern und dann wird sie angerissen und wird angesägt.
• 1:07:43
  Der Soundeffekt ist so ein bisschen vom Timing her falsch passiert.
• 1:07:47
  Also es sollte suggerieren, dass es die Kettensäge ist, aber den Sound haben
• 1:07:50
  sie dann in dem Moment, wo es passiert, vergessen wieder einzuspielen sozusagen.
• 1:07:54
  Aber es soll das suggerieren.
• 1:07:55
  Und nicht zu vergessen, André, der Regisseur, der den Arm abgesägt bekommt und
• 1:07:59
  dann noch mit der Axt enthauptet wird.
• 1:08:02
  Das ist schon ... Die passen durchaus in mein imaginäres ...
• 1:08:07
  Na gut, so imaginär ist die Liste nicht, aber in mein Top-100-Kill-Ranking könnte
• 1:08:12
  da der ein oder andere Kill Platz finden aus dem Film, auf jeden Fall.
• 1:08:15
  Auf jeden Fall. Also, wie gesagt, da nimmt er wirklich keine Gefangenen, wusste ich auch nicht.
• 1:08:19
  Ich dachte, der wäre auch eher Richtung harmlos, eher so eben Jolly-Offscreen-Kills
• 1:08:25
  oder so, oder zumindest nur angedeutet. Aber ich wusste nicht,
• 1:08:27
  dass der wirklich so full on geht.
• 1:08:28
  Da war ich auch in der Menge, einfach weil es sehr viele Opfer gibt und auch wirklich in dieser,
• 1:08:34
  In dieser Übertötung, dass da wirklich auch massiv irgendwie Schaden auf Körper
• 1:08:38
  eingenommen wird. Also wie das Arm ab, Kopf ab. Das ist ja nicht einfach nur
• 1:08:40
  mal ein Messer im Bauch so.
• 1:08:42
  Das wusste ich nicht und das fand ich schon krass. Ja, sind echt gute Sachen
• 1:08:45
  da, also echt gute Kills dabei.
• 1:08:47
  Und ich mag auch das Tempo von den Kills. Ich finde, die sind alle so unvermittelt
• 1:08:51
  und dann auch so richtig schnell.
• 1:08:53
  Ja. Also die müssen gar nicht mehr lange draufhalten irgendwie.
• 1:08:56
  Und das fand ich irgendwie auch cool, dass die so flopp sind.
• 1:08:59
  Und das ist auch sehr amerikanisiert.
• 1:09:01
  Die sind sehr US-Slasher-Style. Die sind eben nicht dieser langsame,
• 1:09:04
  typische Italo-Aufbau bedrohlicher Musik, der Killer läuft gefühlt 41 Minuten auf das Opfer zu.
• 1:09:09
  Genau das ist es halt nicht. Das fand ich auch gut, ja.
• 1:09:13
  Aber fandet ihr die Kettensäge auch extrem klein? Ja, ja, die ist wie so eine
• 1:09:17
  Fischer-Price-Kettensäge. Die sah so richtig mini aus. Das fand ich fast ein bisschen lustig.
• 1:09:22
  Das ist 1987, da wurde, glaube ich, schon ein bisschen platzsparender bei Elektrosägen
• 1:09:26
  gearbeitet im Vergleich zu 1974. Ja, und ich glaube gerade sagen,
• 1:09:29
  das kennen wir aus 1974 anders. Die wirkt, glaube ich, auch so klein,
• 1:09:32
  weil dieser Eulenkopf halt unfassbar riesig ist.
• 1:09:36
  Mir ist das einmal krass aufgefallen. Also ich finde, von vorne sieht es mega geil aus.
• 1:09:41
  Aber manchmal, wenn man ihn so von der Seite sieht, dann sieht es schon auch
• 1:09:46
  einen Ticken albern aus, weil man dann halt sieht, dass es so ein richtig langer
• 1:09:50
  Kragen auch ist, der noch so über den Nacken geht und so.
• 1:09:53
  Und von vorne ist es halt geil, weil er dadurch noch größer und wuchtiger aussieht.
• 1:09:57
  Und ich glaube, deswegen wirkt die Kettensäge auch noch kleiner,
• 1:10:00
  als sie ist. Plus George Eastman ist ja riesig.
• 1:10:04
  Das kommt, glaube ich, auch noch dazu.
• 1:10:06
  Also, dass natürlich auch so
• 1:10:07
  eine Kettensäge an einem 1,80-Mann anders aussieht als an einem 2,05-Mann.
• 1:10:12
  Plus Eulenkopf. Dann spielt er den die ganze Zeit. Ja, immer wenn er maskiert
• 1:10:15
  ist, ist es beschissig. Krass, cool.
• 1:10:18
  Das heißt, du siehst den eigentlichen Schauspieler nur in der Szene in dem Krankenhaus und am Ende sozusagen.
• 1:10:24
  Ich finde das Kostüm auch ein bisschen süß, muss ich gestehen.
• 1:10:26
  Die Eule ist auch so ein bisschen... Doch, die ist schon ganz...
• 1:10:31
  Doch, die sieht ganz lieb aus. Wer nicht süß ist. Wenn er mir im Theater begegnen
• 1:10:36
  würde. Wer nicht süß ist.
• 1:10:38
  Laura, das ist die nutzlose Polizei, die draußen vor der Tür steht.
• 1:10:42
  Ja, das ist halt wirklich so geil, weil der Polizeiwagen steht ja seit dem ersten Mord draußen.
• 1:10:49
  Und die können sich aber halt nicht bemerkbar machen, weil es anscheinend keine
• 1:10:54
  Fenster gibt, auch wenn wir die schon gesehen haben.
• 1:10:58
  Und die essen und snacken da und lesen sich irgendwelche James-Dean Zeitschriften
• 1:11:04
  durch und es ist halt so, es ist auch wie in amerikanischen Filmen,
• 1:11:08
  die komplett nutzlose Polizei.
• 1:11:10
  Das könnten die beiden aus Halloween 5 sein, hundertprozentig,
• 1:11:15
  wo dann auch immer diese Gimmick-Musik immer läuft, diese Enten-Musik,
• 1:11:18
  wenn die beiden zu sehen sind, das hätte hier auch ganz gut gepasst.
• 1:11:21
  Also ich verstehe ja, dass die jetzt sich erstmal keine Gedanken machen,
• 1:11:24
  dass da drin etwas passieren könnte, weil sie es ja von außen sehen.
• 1:11:27
  Aber man geht doch mal Patrouille oder Streife drinnen und fragt mal nach.
• 1:11:31
  Leute, geht's euch gut so?
• 1:11:33
  Habt ihr Angst? Sollen wir euch nach Hause fahren? Irgendwas so.
• 1:11:35
  Aber die machen ja gar nichts.
• 1:11:36
  Der jüngere Cop ist übrigens Michele Suavi tatsächlich. Also der da seinen Wingman
• 1:11:40
  fragt, ob er nicht auffindet, dass er aussieht wie James Dean.
• 1:11:44
  Das war Michele Suavi. Das fand ich ganz gut.
• 1:11:47
  Da darf man auch nicht vergessen, André, der war da erst 30 Jahre alt.
• 1:11:50
  Michele Suavi bei dem Film.
• 1:11:53
  Ja. ist deswegen schade wirklich, dass er da sein Talent jetzt nicht noch 20
• 1:11:58
  Jahre Film von ihm bekommen könnte. Und ich finde, man sieht,
• 1:12:02
  es ist ein europäisches Polizeiauto.
• 1:12:05
  Da funktioniert es nicht ganz mit der Illusion, dass wir... 0,5 für die Italien-Skala.
• 1:12:12
  Laura und André, weil ihr dabei wart bei der Torso-Folge, ich finde,
• 1:12:18
  dass der Film jetzt denselben Twist macht, den Torso auch gemacht hat.
• 1:12:22
  Dass nämlich unser Final Girl, die Alicia, zwischendurch ausgenockt wird und
• 1:12:27
  kurzzeitig nicht mitbekommt, wie um sie herum die anderen Leute sterben.
• 1:12:32
  Also sie weiß natürlich schon, dass ein Killer da ist. Das ist natürlich jetzt
• 1:12:34
  die andere Situation im Vergleich zu Torso. Aber sie ist für ein paar Minuten raus.
• 1:12:38
  Und plötzlich ist sie alleine da. Quasi dasselbe, was wir auch in Torso hatten.
• 1:12:41
  Und sie muss jetzt irgendwie versuchen, aus diesem, wie sagt man, aus diesem, ja ...
• 1:12:48
  Aus dieser Kammer, aus diesem Kammerspiel rauszukommen. Und dazu brauchst du diesen Schlüssel.
• 1:12:52
  Und das, finde ich, ist tatsächlich irgendwie sehr ähnlich zu Torso.
• 1:12:55
  Ich weiß nicht, ob euch das aufgefallen ist.
• 1:12:57
  Ja, also mir ist es vorher nicht aufgefallen, weil ich finde,
• 1:13:00
  die Situation, wie sie da reinkommt, ist ja auch anders, weil,
• 1:13:04
  die geht ja als Letzte in der Gruppe und dann stolpert die und die Lobel denkt
• 1:13:09
  sich so, ah, das ist mir jetzt zu gefährlich, nochmal runterzugehen und der zu helfen.
• 1:13:13
  Ich gehe lieber vor und lasse die da bewusstlos liegen irgendwie.
• 1:13:18
  Deswegen habe ich am Anfang so gedacht, oh, da könnte sie jetzt natürlich auch
• 1:13:22
  ein einfaches Opfer für den Killer sein, wenn er da vorbeikommt.
• 1:13:27
  Ja, aber im Endeffekt vom Outcome ist es ähnlich wie bei Thor so,
• 1:13:31
  dass sie danach dann vor vollendete Tatsachen gestellt wird und irgendwie fast
• 1:13:37
  auf sich allein gestellt ist.
• 1:13:39
  Ich finde auch, dass der Film da dann auch seine Spannung, André,
• 1:13:42
  dann so richtig ausspielt, weil diese Suche nach dem Schlüssel und auch wie
• 1:13:46
  da wieder mit der Musik gearbeitet wird. Da läuft ja zum Beispiel,
• 1:13:49
  sie ist ja ein Werkstatt, glaube ich, und durchsucht die Schubladen und guckt
• 1:13:52
  sich ja mehrere Schlüssel so irgendwie an.
• 1:13:54
  Und da läuft auch tatsächlich auf der Musikebene plötzlich so eine Art,
• 1:13:58
  also 80er Jahre, so ein Rap-Instrumental drüber, wie es so in den mittleren,
• 1:14:03
  spätigen 80ern so gemacht wurde.
• 1:14:05
  Und wenn sie dann denkt, dass der Killer gerade in der Nähe sein könnte,
• 1:14:08
  dann hört die Musik auch so kurz auf, für ein paar Sekunden und so weiter und
• 1:14:12
  ich finde, der macht das mit der Spannung,
• 1:14:14
  erstaunlich gut, also dafür, dass wir ja eigentlich die Stakes schon gesetzt
• 1:14:17
  haben, was hier vielleicht passiert und was nicht und ja auch nur noch zwei
• 1:14:20
  Personen da sind, schafft er das echt Spannung zu generieren,
• 1:14:23
  weil halt auch diese Suche nach dem Schlüssel halt so elementar ist von Anfang
• 1:14:26
  an und das finde ich echt gut gemacht.
• 1:14:29
  Jaja, auf jeden Fall. Und dadurch, dass das Final Girl ist dir halt auch nicht egal.
• 1:14:35
  Oder generell halt, ja, die Figuren, haben wir ja schon gesagt,
• 1:14:37
  so sind dir nicht komplett egal. Deswegen funktioniert sowohl die Spannung als auch die Kills.
• 1:14:42
  Und diese Ausweglosigkeit verbindet das halt damit natürlich noch.
• 1:14:47
  Und es fände auch noch eine Szene richtig stark, die haben wir,
• 1:14:49
  glaube ich, gar nicht genau benannt.
• 1:14:51
  Es gibt auch eine Szene, wo sie auf der Flucht noch ist, bevor dann wirklich
• 1:14:54
  alle tot sind. Auch so kurz bevor vor dem Finale quasi.
• 1:15:00
  Da, wo sie in diesem Bad ist und versteckt sich in der Dusche.
• 1:15:03
  Und dann kommt auch einmal der Killer nochmal rein, beziehungsweise da ist dann
• 1:15:08
  auch mal, wie heißt sie denn? Laurel.
• 1:15:12
  Quasi Laurel im Badezimmer wird dann quasi vom Killer so an die Wand gedrückt
• 1:15:16
  und in dem Moment ist der Duschvorhang so ein Stück auf und sie guckt ihr dann
• 1:15:18
  nochmal so einmal in die Augen und ist dann, guckt sie nach dem Motto so,
• 1:15:24
  bitte mach jetzt keinen Mucks oder mach nicht auf mich aufmerksam so.
• 1:15:27
  Und dann sticht der Killer sie halt von ihren Augen so ab, halt,
• 1:15:29
  das fand ich so richtig krass, die Szene. Und das Perverse daran ist ja,
• 1:15:33
  dass die Laurel sie ja verraten wollte.
• 1:15:35
  Sie konnte nur kein Turm mehr davon geben, weil der Killer genau in dem Moment
• 1:15:38
  das Messer angesetzt hat.
• 1:15:39
  Aber eigentlich wollte sie Elischa verraten, quasi, mehr oder weniger.
• 1:15:44
  Vor allem, was ich da auch cool fand, dass die auch vorher schon so ein bisschen
• 1:15:47
  zerfledert am Oberkörper aussah. Ich weiß nicht, ob euch das aufgefallen ist.
• 1:15:51
  Also schon vor dem Angriff auch.
• 1:15:53
  Das ist, glaube ich, weil die einmal, da läuft die Eule noch mit der Kettensäge
• 1:15:57
  rum und läuft auf den Regisseur, auf den Peter zu und der schubst dann die Laurel
• 1:16:04
  einfach so in die Kettensäge rein.
• 1:16:06
  In die Kettensäge rein, genau. Ich finde, es sieht halt auch cool aus.
• 1:16:11
  Also finde ich, bemerkt man auch da wieder, also.
• 1:16:14
  Und laut meiner YouTube-Auflösung ist das Blut zwar sehr pink,
• 1:16:18
  aber insgesamt muss man schon auch sagen, dass die Kills und auch so generell
• 1:16:21
  so die Effekte finde ich schon auch richtig cool aussehen.
• 1:16:24
  Und das war halt so eine Stelle, wo man es halt auch gut gesehen hat,
• 1:16:27
  wie es auch außerhalb von, es spritzt irgendwas an Blut, wie es halt auch,
• 1:16:33
  wenn da jemand in der Badewanne rumliegt oder in der Dusche besser gesagt ist.
• 1:16:38
  Fand ich auch, da ist mir positiv aufgefallen an der Szene. Zusätzlich noch
• 1:16:41
  zu dem Aufbau, den André gerade schon beschrieben hat, der auch richtig stark ist.
• 1:16:45
  Ich mochte es auch, dass der Killer mit denen so ein bisschen spielt.
• 1:16:49
  Es gab ja auch noch diese Szene, als die da auf den Dachboden da gehen und plötzlich
• 1:16:54
  denken, ach, da ist ja der Killer. Und dabei hat der Killer ja einfach nur den
• 1:16:57
  Brett, glaube ich, noch mal oder den Mark noch mal präpariert.
• 1:17:00
  Und die dann denken, dass sie jetzt den Killer haben. Und ich mag das immer,
• 1:17:04
  wenn da so ein bisschen die Opfer in Selbstsicherheit gewogen werden und der
• 1:17:08
  Killer mit denen so ein bisschen spielt, das mochte ich auch.
• 1:17:10
  Macht er zwar jetzt nicht besonders oft, aber fand ich ganz cool eigentlich. André?
• 1:17:16
  Ich wollte noch sagen, weil das, also genau, also das, die Duschszene und auch
• 1:17:19
  genau, und das, wo der Regisseur sie in die Kettensäge wirft als Selbstschutz,
• 1:17:24
  das fand ich eine echt krasse Szene.
• 1:17:27
  Wo auch immer so schön rauskommt, so am Ende des Tages so everyone for himself,
• 1:17:31
  so, jetzt ist selbst der Nächste irgendwo.
• 1:17:35
  Das fand ich halt krass und wichtig für Busenbeauftragte Teresa,
• 1:17:39
  die Szene, wo sie in die Kettensäge geworfen wird und ihr den Oberkörper aufgesägt
• 1:17:42
  wird, ist die einzige Szene im Film, wo wir eine blanke Brust sehen. Nein.
• 1:17:46
  Am Anfang sieht sich ein... Ach, beim Umziehen.
• 1:17:51
  Deswegen musste ich den Erotikfaktor auf 0,5 aufwerten. Wir sehen Brüste.
• 1:17:57
  In der zweiten Filmhälfte ist das die einzige Brust, weil ihr halt das T-Shirt aufgesägt wird.
• 1:18:01
  Aber eben auch da, es ist ja eingewoben in die Szene und es ist nicht einfach
• 1:18:06
  so, irgendwer zieht blank so.
• 1:18:09
  Aber das ist mir aufgefallen. Aber das passt ganz gut, André,
• 1:18:12
  weil ich finde tatsächlich, dass der Film,
• 1:18:16
  ungewöhnlich, also für das, was er eigentlich sein könnte, ist der ungewöhnlich
• 1:18:20
  unexploitativ irgendwie.
• 1:18:22
  Also der hat ja überhaupt nichts Sleasiges, nichts Schmuddeliges und ich finde,
• 1:18:27
  also der hat schon so ein paar, vielleicht ein paar sexistische Momente drin
• 1:18:30
  und so weiter, aber dieses diesen Exploitation-Faktor, den der Film eigentlich
• 1:18:33
  haben könnte, hat der eigentlich so gar nicht und das muss sich auch positiv anrechnen irgendwie.
• 1:18:37
  Ja, weil die, auch die so die Kostüme des Theaterstücks lassen sich darauf schließen,
• 1:18:43
  weil das so ein bisschen so Richtung Mula Ruschig wirkt. Als ob das jetzt ein
• 1:18:46
  bisschen Sleazy werden könnte, aber wird's halt überhaupt nicht. Das stimmt, ja.
• 1:18:51
  Dann gibt's eine ganz epische Szene, als Elisha sieht, wie der Killer zu der
• 1:18:57
  Musicalmusik mit Lucifer auf dem Arm auf dem Stuhl auf der Bühne sitzt.
• 1:19:02
  Und das ist schon cool. Zum einen finde ich's cool, wenn,
• 1:19:06
  das ist natürlich auch ein Motiv, Theresa, das haben wir jetzt bestimmt jetzt
• 1:19:10
  in den vergangenen 50 Horrorjahren schon auch öfter gesehen,
• 1:19:13
  dass der zwar ein riesiger Menschenfeind ist, der Killer, und die alle bestialisch
• 1:19:16
  abschlachtet, aber hier Klein Luzifer?
• 1:19:18
  Oh ne, also ein Tier ist ja per se gut besetzt, aus der Sicht theoretisch,
• 1:19:24
  aus dem Naturell heraus gesehen.
• 1:19:26
  Und deswegen ist der Killer die Katze auch in Ruhe. Das finde ich immer ganz,
• 1:19:30
  ja, gutes Quatsch, aber ist immer ein ganz net Aspekt.
• 1:19:33
  Aber die Szene, wenn der Elisabeth jetzt irgendwie an den Schlüssel kommen muss,
• 1:19:38
  der ja in dem einen Brett quasi, oder zwischen zwei Brettern auf der Bühne festhängt,
• 1:19:43
  und sie dann unter die Bühne gehen muss, ist auch richtig gut gemacht.
• 1:19:47
  Ja, das finde ich auch, ist wirklich ein spannender Moment, weil man,
• 1:19:51
  also es ist irgendwie schon klar, das wird nicht funktionieren,
• 1:19:54
  der wird da irgendwie drauf aufmerksam werden, das ist einem irgendwie schon
• 1:19:57
  klar, aber mir hat der Aufbau trotzdem gut gefallen, also es ist schon spannend,
• 1:20:02
  immer wieder auch dieser Ruhemoment, dass man sieht, okay,
• 1:20:06
  Der Killer, der sitzt da erstmal einfach nur und streichelt die Katze und wirkt
• 1:20:09
  gerade sogar eigentlich halbwegs harmlos. Es gibt auch einen Moment,
• 1:20:13
  wo man, ich bin mir fast nicht sicher, ob er nicht vielleicht sogar schläft.
• 1:20:18
  Habe ich auch gedacht. Ja, was ja dafür sprechen würde, dass sie es vielleicht doch schafft.
• 1:20:25
  Also das ist, finde ich, du hast ja eben auch gesagt, er hat so im Mittelteil
• 1:20:29
  so ein paar Ecken, wo die Spannung mal ein bisschen runter geht.
• 1:20:33
  Aber insgesamt kann er das gut aufrechterhalten und auch eben diesen Showdown-Bild-Up,
• 1:20:41
  sag ich mal, oder Teil vom Showdown, wie auch immer, das funktioniert ja schon richtig gut.
• 1:20:48
  Ja, und ich finde irgendwie, dass der das, also der schafft das,
• 1:20:53
  was Slasher selten beides schaffen, Laura, finde ich.
• 1:20:56
  Also entweder schaffen sie das irgendwie, uns mit tollen Kills und so zu begeistern
• 1:20:59
  oder auf der Spannungsebene so. Man hat entweder so die grafische Gewalt oder
• 1:21:03
  eher dieses Psychomäßige und dieses Spannungsmäßige. Und ich finde,
• 1:21:06
  der Film schafft das irgendwie beides auf einem sehr hohen Level irgendwie zu halten, finde ich.
• 1:21:11
  Ja, ich habe auch den Eindruck, häufig stimmt die Gewichtung nicht so ganz.
• 1:21:15
  Also, dass man sich entweder mehr auf die Kills oder auf die Spannung konzentriert
• 1:21:21
  und der macht wirklich einen guten Spagat zwischen beidem.
• 1:21:27
  Und ich meine die Spannung zieht sich ja hier auch nicht an sich aus der Geschichte,
• 1:21:33
  weil wir wissen ja, dass bis auf eine Person wahrscheinlich alle das nicht überleben werden,
• 1:21:40
  ich meine jetzt das mit dem Schlüssel ist natürlich auch die Geschichte,
• 1:21:43
  aber hauptsächlich zieht er die Spannung durch seine Inszenierung und den Musikeinsatz,
• 1:21:48
  und ja, das fällt mir auch jedes Mal wieder auf, wenn ich den schaue.
• 1:21:53
  Gerade auch in der Szene Da sieht man das nochmal, finde ich,
• 1:21:55
  da nochmal deutlich, wie cool dieses Design eigentlich ist, so von dem Killer.
• 1:22:00
  Ist natürlich, macht sich das natürlich auch schön auf Postern.
• 1:22:03
  Ich habe nochmal nachgelesen, dass es auch inspiriert ist wohl,
• 1:22:06
  das Design von dem Künstler Max Ernst.
• 1:22:08
  Den kannte ich jetzt namentlich nicht, habe den mal gegoogelt und habe dann
• 1:22:12
  ein paar Bilder von dem gesehen. Und dann bin ich der Meinung,
• 1:22:15
  ich hätte das auch schon mal irgendwo gesehen, ein paar Sachen von dem.
• 1:22:20
  Habe es jetzt erstmal nicht sofort wiedererkannt, aber man sieht dann,
• 1:22:22
  was damit gemeint ist, weil der auch so andere Bilder, die so ein bisschen,
• 1:22:26
  boah, ich will jetzt nichts Falsches sagen, weil ich mich mit Kunst nicht auskenne
• 1:22:29
  in dem Sinne, wenn ich jetzt zu realistisch sage, ist das wahrscheinlich schon wieder Quatsch.
• 1:22:32
  Aber er malt häufig Tiergestalten, die sehr ungewöhnlich aussehen und ein bisschen
• 1:22:39
  auch vermenschlich sind teilweise. Und das habe ich dann, glaube ich,
• 1:22:42
  so ein bisschen wiedererkannt.
• 1:22:47
  Achso, André, wie oft muss man eigentlich einen Schlüssel umdrehen, damit eine Tür aufgeht?
• 1:22:52
  24,7 Mal. Ja, gut mitgezählt, ja. Das ist die richtige Antwort.
• 1:22:57
  Also das auf jeden Fall ist, das Theater liegt leider in Fort Knox.
• 1:23:01
  Deswegen haben wir das Schloss leider 84 Bolzen.
• 1:23:05
  Aber ja, das ist schon geil. Also ich glaube, die dreht wirklich keine Ahnung,
• 1:23:08
  12, 13, 14 Mal die Schlüssel immer weiter im Kreis, bis die Tür aufgeht.
• 1:23:13
  Sie geht ja nicht mal auf, sie schafft es ja nicht mal.
• 1:23:16
  Weil diese 0,3 haben noch gefehlt. Ja, das fand ich schon sehr witzig.
• 1:23:21
  Vielleicht ist das die einzige Szene, wo ich, also wo die Dummheit mir wirklich
• 1:23:24
  auch gefallen ist. Also das war, das hab ich noch nie gehört,
• 1:23:27
  dass eine normale Tür, dass man sie so auf den Schlüssel drehen muss,
• 1:23:30
  damit's aufgeht. Also das, oder habt ihr das schon mal irgendwo gesehen oder gehört?
• 1:23:34
  Nee, ich meine, also bei den meisten Türen ist ja auch nach zweimal abschließend
• 1:23:38
  Feierabend mehr, also zur, als das geht's ja auch.
• 1:23:41
  Macht doch keinen Sinn, ja. Das wissen wir nicht, was die in Italien in den
• 1:23:44
  80ern für Türen haben, vielleicht war das da so, aber es ist schon wirklich,
• 1:23:48
  ja, eine Sache mehr, wo man, also wo ich mir halt auch denke,
• 1:23:52
  dann lieber die Variante, dass ihr nochmal der Stüssel runterfällt oder sowas
• 1:23:57
  eh schon auch nervig ist, aber das wäre mir lieber, als das so aufzulösen.
• 1:24:03
  Also ich finde, diese Szene hätte halt auch nicht sein müssen.
• 1:24:07
  Also das ist wieder so ein Logikloch, was sie sich da selbst reingebaut haben,
• 1:24:12
  was wirklich nicht notwendig gewesen wäre.
• 1:24:14
  Ja, gibt dann deshalb, weil sie eben nicht rauskommt, nochmal eine schöne Verfolgungssequenz,
• 1:24:19
  auch wieder toll gemacht, wie das Setting eingebunden ist, wie die Musik genutzt
• 1:24:22
  wird, aber am Ende schafft es Alicia
• 1:24:25
  und da gibt es auch nochmal, muss man auch sagen, André, einen schönen Feuerstunt,
• 1:24:29
  also da wurde auch jemand,
• 1:24:31
  hat sich, nee, wie, sagt man das? Hat sich jemand ins Feuer, nee.
• 1:24:35
  Wie ist denn da die Rede? Ach nee, ins Zeug gelegt, heißt das nicht, ins Feuer gelegt.
• 1:24:39
  Das wäre nämlich passend gewesen. Hat sich ins Feuer gelegt.
• 1:24:45
  Ja, aber sieht man ja heutzutage kaum noch solche. Zum Glück.
• 1:24:47
  Wir wissen es ja, dass auch einige, ich glaube, Ken Hodder kann ja ein Lied
• 1:24:50
  davon singen, dass es nicht immer ganz ungefährlich ist.
• 1:24:54
  Nein, auf jeden Fall auch da das Practical und der Einsatz geht komplett auf.
• 1:24:58
  Ja, ja, ist wirklich noch alles schön haptisch, auf jeden Fall.
• 1:25:02
  So, und jetzt die Frage. Ich frage jetzt trotzdem direkt nochmal André,
• 1:25:05
  seht es mir nach, Theresa und Laura, weil er den Film zum ersten Mal gesehen hat.
• 1:25:09
  A, dachtest du dir, da kommt noch was? Und B, hast du dir gedacht,
• 1:25:14
  als du gesehen hast, da kommt noch was, ach, wäre der Film doch lieber jetzt zu Ende gewesen?
• 1:25:22
  Ähm,
• 1:25:27
  ähm als sie sagt, oh, ich muss leider noch mal zurück, ich hab was liegen lassen,
• 1:25:30
  da war mir klar, es kommt doch was,
• 1:25:35
  ähm weil klar, wir haben ja nicht konkret gesehen, dass wie er stirbt,
• 1:25:39
  so richtig konkret und die Art und Weise, wie,
• 1:25:46
  bin ich bisschen noch uneins mit mir. Was hat sie noch mal vergessen?
• 1:25:51
  Ihre Uhr. Die teure Uhr. Die dann komplett zerbricht in tausend Teile.
• 1:25:58
  Ich bin gespannt auf, was ihr sagt. Vor allem zur letzten Einstellung quasi. Weil.
• 1:26:06
  Für mich ist das halt eine komplette, auch nochmal, wie gesagt,
• 1:26:10
  so eine Verneigung vorm typischen US-Franchise-Kino.
• 1:26:17
  Nach dem Motto, der Killer ist nie tot. Aber es passt halt nicht so richtig in den Film für mich.
• 1:26:24
  Von daher, ja, also ich finde das Finale-Finale jetzt nicht so super schlimm,
• 1:26:29
  aber hätte es auch nicht gebraucht unbedingt.
• 1:26:31
  Es passt auch zur Polizeiarbeit und zur Tatortsicherung, so wie vorher die Zeugenbefragung
• 1:26:36
  stattgefunden hat, dass sie da zehn Minuten später einfach so,
• 1:26:39
  ach, Willy, der wusste irgendwie Bescheid, kommt vorbei. Ach,
• 1:26:43
  komm, klar, gehen wir noch mal rein.
• 1:26:45
  Theresa, wie fandst du den Nachklapp?
• 1:26:49
  Also, ich fand den Feuereffekt schon auch cool, aber das ist ja schon auch so
• 1:26:53
  ein Moment, wo man sich halt wieder so ein bisschen an den Kopf fasst und sich
• 1:26:56
  denkt so, ah, nee, lass doch jetzt gut sein irgendwie.
• 1:26:59
  Und wo man das halt eben auch, wie André gesagt hat, wir wissen ja,
• 1:27:03
  wir haben nicht ganz eindeutig gesehen, dass der Killer wirklich tot ist.
• 1:27:08
  Und das ist dann irgendwie fast, also ich fand es irgendwie fast sogar schade,
• 1:27:13
  weil ich das Gefühl habe, der Film überrascht einen an manchen Ecken ja schon,
• 1:27:17
  damit dass er Sachen ja trotzdem auch anders macht, wie zum Beispiel irgendwie mit dem Opening.
• 1:27:22
  Und da hätte ich mir irgendwie mehr erwartet und vor allem nach dieser super
• 1:27:26
  frustrierenden Türszene denkt man sich so, irgendwann reicht's auch mal mit
• 1:27:31
  dummen Entscheidungen, die man, oder ja,
• 1:27:33
  dummen Entscheidungen, die vor allem der Film treffen kann und jetzt vielleicht
• 1:27:36
  weniger die Person selber, weil die kann ja auch nichts dafür,
• 1:27:38
  dass die Tür 25 mal abgeschlossen ist.
• 1:27:42
  Ja, vor allem, also nicht nur, dass sie zurückgeht und dass sie,
• 1:27:47
  ich glaube halt, ehrlicherweise, wenn man Denn wenn man sowas erlebt hat, man ist schon,
• 1:27:54
  würde glaube ich nicht einfach so lockerflockig da wieder rein spazieren.
• 1:27:58
  Man ist ja dann voll unter Schock und traumatisiert und so. Also das finde ich...
• 1:28:04
  Das finde ich schon wirkt ein bisschen albern. Aber was ich dann wirklich irgendwie
• 1:28:09
  blöd fand, dass als sie dann hört,
• 1:28:11
  es waren neun Leichen, und dann rechnet sie uns quasi noch mal vor,
• 1:28:16
  wer wo gesessen hat und wer wo gestorben ist, wo man sich so dachte,
• 1:28:21
  ist schon klar, dass die Leiche vom Killer fehlt jetzt.
• 1:28:24
  Also ich verstehe voll, was André sagt. Das ist eine Verneigung vom amerikanischen
• 1:28:30
  Slasher-Franchise. Ja, das
• 1:28:32
  sehe ich total. ähm, aber ich persönlich hätte lieber drauf verzichtet.
• 1:28:38
  Und ich meine, man hätte ja auch noch eine Nachklappszene machen können,
• 1:28:42
  in der wir merken, der Killer ist nicht tot.
• 1:28:45
  Ähm, aber dass sie nochmal dahin zurückgeht, das fand ich irgendwie so,
• 1:28:50
  es erinnert mich immer an den zweiten Teil von The Decent, wo die breitwillig
• 1:28:56
  wieder mit in die Höhle geht und man sich so denkt, nope.
• 1:29:02
  Ja. So konnte Willy wenigstens noch mal grenzen. Aber mit dem Franchise-Verneigung
• 1:29:07
  meine ich halt vor allem wirklich, dass er nach dem Kopfschuss trotzdem sich
• 1:29:10
  noch mal in die Kamera dreht und so.
• 1:29:12
  Stimmt, das auch noch. Das ist für mich halt komplett dieses Friday-Nightmare-Ding
• 1:29:17
  so, der Killer kommt wieder.
• 1:29:20
  Ich weiß aber nicht, ob das Absicht war tatsächlich, weil auch alle anderen
• 1:29:24
  Leichen, wenn man nämlich mal genau hinguckt, bewegen sich noch,
• 1:29:26
  als die Kamera einmal so rumgeht.
• 1:29:29
  Nein, war Spaß, aber ich fand es lustig, Weil alle anderen Leichen sich auch noch bewegt haben.
• 1:29:33
  Ich fand es halt aber auch zusätzlich noch, also auch wenn ich Willy mag und
• 1:29:37
  mich gefreut habe, dass ich ihn am Ende noch mal kurz sehe, fand ich es aber
• 1:29:41
  auch irgendwie für sie als Final Girl ein bisschen degradierend,
• 1:29:46
  dass er ihn dann quasi abknallt und sie dann, ja, hätte ich ihr gegönnt.
• 1:29:54
  Theresa, dein Fazit. Also, ich finde, der Film macht insgesamt Spaß.
• 1:30:02
  Der ist spannend die meiste Zeit. Wir haben hier Figuren, die ich insgesamt mag, mit der Laurel.
• 1:30:08
  Gut, die ist so ein bisschen schwierig, aber wie Laura auch gesagt hat,
• 1:30:11
  es gibt keine so richtig fürchterliche Person. Das finde ich per se ja immer erst mal sehr angenehm.
• 1:30:17
  Und gleichzeitig muss ich da auch sagen.
• 1:30:21
  Ich habe die schon auseinanderhalten können, aber kein einziger Name ist bei
• 1:30:25
  mir irgendwie hängen geblieben. Also ich hätte ehrlich gesagt nicht mehr sagen
• 1:30:28
  können, ohne vorher noch mal nachzugucken, wie unser Final Girl hieß.
• 1:30:31
  Also ich weiß auch nicht, ob die einfach nicht so oft gesagt werden.
• 1:30:34
  Also die müssten sich vielleicht auch häufiger mit Namen ansprechen. Ich weiß es nicht genau.
• 1:30:39
  Aber insgesamt würde ich sagen, ist die Figurenkonstellation sehr gut,
• 1:30:44
  was für mich oft ja gerade eher so Slasher-artige Filme manchmal auch zum Scheitern
• 1:30:49
  bringt, wenn ich die Leute nicht aushalten kann.
• 1:30:51
  Also das ist auf jeden Fall was, was der Film sehr gut macht.
• 1:30:54
  Die Kills gefallen mir mega gut.
• 1:30:57
  Tempo ist klasse. Die ganze Inszenierung und eben so diese Eigenständigkeit
• 1:31:01
  der Idee und wie das im Kopf bleibt, gefällt mir richtig gut.
• 1:31:04
  Downside ist so ein bisschen halt das Logikthema, wo ich schon sagen muss,
• 1:31:08
  das hat mich einfach gestört, dass es an mehr als einer Ecke war,
• 1:31:12
  wo man sich denkt, das kann es jetzt wirklich nicht sein. Also das mit der Polizei
• 1:31:16
  könnt ihr mir nicht erzählen, dass ich hier ein Fenster sehe.
• 1:31:18
  Kann ich jetzt auch nicht so tun, als hätte ich das nicht gesehen.
• 1:31:20
  Das mit der Tür irgendwie, das sind halt schon so Sachen, die mich persönlich geärgert haben,
• 1:31:25
  und dass ich schon das Gefühl habe, so in der Mitte hat er so einen kleinen,
• 1:31:29
  Durchhänger und insgesamt bin ich dann bei vier Sternen,
• 1:31:34
  hat mir jetzt auch noch mal ein bisschen besser gefallen tatsächlich als beim
• 1:31:38
  ersten Mal, wo ich den gesehen habe und das ist auf jeden Fall ein Film, den ich glaube ich auch.
• 1:31:45
  Den könnte man auch, glaube ich, gut, um so ein bisschen ins Genre einzusteigen,
• 1:31:49
  da auch ganz gut aus dem Hut zaubern, könnte der so ein bisschen was Besonderes
• 1:31:52
  ist für Leute, die schon so ein paar Sachen gesehen haben. Also,
• 1:31:55
  ich finde, das ist da ein guter Pick auf jeden Fall auch für.
• 1:31:58
  Gefällt mir sehr gut. André, dein Fazit?
• 1:32:03
  First time. Ich bin auf jeden Fall richtig positiv überrascht von dem Film,
• 1:32:08
  von dem ich nicht wusste am Anfang, weil ich von dem erwarten soll.
• 1:32:12
  Ich finde, der hat einen richtig geilen Vibe, der hat eine Spielfreude,
• 1:32:20
  die ich richtig erfrischend fand, der, ich dachte wirklich auch,
• 1:32:23
  das ist eher so ein langsamerer Film, der, wie gesagt, auch sehr,
• 1:32:27
  sehr kammerspielig, auch eh wirklich S-D-Setting und so, aber ich fand ihn wirklich,
• 1:32:31
  hat einen geilen Vibe gehabt, geiles Tempo, geiles Pacing, ähm,
• 1:32:35
  ein gutes Ensemble, im wahrsten Sinne des Wortes, ähm,
• 1:32:40
  keine Charaktere, die mir jetzt irgendwie krass auf den Sack gegangen sind,
• 1:32:42
  aber auch jetzt nicht zu, zu arschlochmäßige Charaktere, abgesehen halt vom
• 1:32:47
  Regisseur, aber alle trotzdem in ihrem Setting-Arschloch.
• 1:32:50
  Also nicht so komplett so geschrieben, dass du sie komplett drüber hassen musst.
• 1:32:54
  Keiner so richtig voll idiotisch oder irgendwie so absichtlich dumm.
• 1:32:58
  Der Kiffer, der war also nicht so die Stereotypen. Einfach halt normale Figuren so. Das fand ich gut.
• 1:33:07
  Das ist kein Houdan. Das hat mich überrascht. Ich fand's aber nicht schlimm.
• 1:33:09
  Hat für mich trotzdem gut funktioniert. Weil sobald du dann eben das Setting
• 1:33:12
  abgeschlossen hast, im wahrsten Sinne auch hier.
• 1:33:17
  Der Schlüssel der wirklich zum Red Herring quasi wird. Auch dann diese Idee
• 1:33:21
  mit, wir verstecken den jetzt, oder der Reduceur versteckt den nicht,
• 1:33:25
  selbst ich will nicht wissen, wo der ist,
• 1:33:26
  macht natürlich dann das Ganze, es ist zwar dumm, aber es funktioniert natürlich
• 1:33:29
  so, dass du auch als Zuschauer nicht weißt, wie kommen die jetzt da raus.
• 1:33:33
  Und dann eben dieses ganze Katze-Maus-Spiel im Theater, funktioniert super.
• 1:33:37
  Der Killer ist halt super brutal.
• 1:33:41
  Was ja auch geforscht hat dort wird. Eigentlich müsste der noch brutaler sein
• 1:33:44
  für den, was sie am Anfang alles erzählen. Von wegen so, ja,
• 1:33:47
  er hat Frauen, auf dem Boden genagelt und sich ausgeweidet. Eigentlich müsste
• 1:33:50
  er noch sadistischer sogar sein. Aber die Kills sind super. Geile Tricks.
• 1:33:54
  Auch schön flott, zackig, gute Härte. Ich liebe das Eulen, diese Eulenmaske funktioniert gut.
• 1:34:02
  Und der hat wirklich Spannung auch trotzdem. Es ist auch nie zu cheesy,
• 1:34:08
  Und es geht eigentlich bis zum Ende gut durch irgendwie. Er hat trotzdem ja
• 1:34:10
  auch eine knackige Laufzeit, so hat keine Überlänge.
• 1:34:13
  Und von daher muss ich sagen, ja, hat mich wirklich gut abgeholt, hat Spaß gemacht.
• 1:34:19
  Und trotz aller Härte und so, hat er einfach so irgendwie so ein Vibe,
• 1:34:23
  dass der einfach Bock macht, der Film irgendwie. Auch durch die Musik und so.
• 1:34:26
  Die ganze, audiovisuell macht er einfach Laune so trotzdem irgendwie, trotz der Härte.
• 1:34:31
  Und das fand ich echt stark, ja. Und bin auf jeden Fall auch bei 4, 5, 5.
• 1:34:34
  Ich finde es halt so interessant, dass der Film, Also man muss das jetzt aber vor Augen halten.
• 1:34:39
  Also für diejenigen, die sich jetzt nicht mit dem italienischen Kino auskennen,
• 1:34:41
  1987, das haben wir, glaube ich, schon mal in dem einen oder anderen Podcast
• 1:34:45
  zu italienischen Filmen erzählt, war das Genre-Kino in Italien quasi schon tot.
• 1:34:49
  Da hat da keiner mehr groß Geld investiert und ist auch keiner mehr groß ins Kino gegangen.
• 1:34:53
  Und das Interessante ist, dass Stage Ride so wirkt, als wäre der auf dem Höhepunkt,
• 1:34:58
  des italienischen Kinos rausgekommen, weil er so reinklotzt,
• 1:35:02
  als ob es hier um die Weltherrschaft geht, den besten Horrorfilm aller Zeiten drehen zu müssen.
• 1:35:06
  So haut es so AVI rein, da merkt man richtig, man hat das Gefühl,
• 1:35:09
  der Typ wurde einfach viel zu lange zurückgehalten.
• 1:35:12
  Kleingehalten. Ja, genau. Wahrscheinlich Joe D'Amato wusste schon,
• 1:35:16
  dass er ganz schön plass aussieht, wenn er den mal rauslässt.
• 1:35:19
  Genau, die wollten keinen Konkurrenten loslassen sozusagen.
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  Und das ist schon beachtenswert. Und ist leider auch immer, heutzutage auch
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  immer noch viel zu sehr übersehen, der Film, aber der ist wirklich gut.
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  Es ist ein technisch anspruchsvolles Regiedebüt.
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  Ein sehr origineller Film, obwohl er ja eigentlich das erzählt,
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  was wir auch schon sehr oft gesehen haben aber anhand seines Settings.
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  Und auch ein paar Überraschungen, die da mit drin sind tolle Setpieces,
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  sehr atmosphärisch ganz tolle Musik, wie gesagt kann man nicht auf genug loben,
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  den Soundtrack und wie gesagt, die,
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  drastisch inszenierten Kills, die sind alle stark, richtig gut und ich bin jedes
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  Mal wieder überrascht wie gut dieser Film wirklich ist und ich finde jeder,
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  der mal vielleicht ich finde ehrlich gesagt sogar,
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  mal sehen, ob ihr mir da recht gebt bevor wir zu Lauras Fazit kommen.
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  Das ist sogar ein sehr guter Einstiegsfilm in den italienischen oder sogar fast,
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  südeuropäischen Horrorfilmen,
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  weil der auch so frisch immer noch wirkt und überhaupt keine Langeweile oder
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  sowas drin hat, dass da wirklich, glaube ich, wenn man mal sagen will,
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  hast du irgendwie vielleicht was nicht so langweiliges, was nicht so nach 70er
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  Jahrgara auswirkt und so, und dann kannst du sagen, hier, guck, Aquarius,
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  der ist immer noch, weiß ich nicht, der wirkt super modern irgendwie in seiner
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  Inszenierung, deswegen würde ich sagen, ist das ein toller Einstiegsfilm auch,
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  und ich hab den, so wie Theresa auch nochmal aufgewertet, aber,
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  sogar von vier auf viereinhalb, weil ich finde, das ist einer,
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  wenn ich ihn jetzt als Slasher bezeichnen würde, muss ich sagen,
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  es ist einer meiner Top-Ten-Slasher of all time.
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  Der ist so gut, dass ich mich da nicht zu weit aus dem Fenster lehne.
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  Ja, ich hab das eben ja im Grunde auch schon gesagt, dass ich finde,
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  dass man ihn sehr gut als Einsteiger filmt, zumindest wenn man jetzt schon auch
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  ein paar Sachen gesehen hat und mal ein bisschen was anderes auch in einem anderen
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  Setting sehen will, finde,
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  geh ich da voll mit, da ist das wirklich ein guter Pick. Ja. Laura.
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  Ja. Ihr habt alles gesagt, wie immer, wenn ich als Letzte dran bin.
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  Ich glaube, was mir wirklich am allerbesten an dem Film gefällt,
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  ist, dass es ein Film ist, der sein Setting perfekt ausnutzt,
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  sowohl auf der visuellen Ebene als auch auf der Handlungsebene.
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  Und ich finde, das ist nicht so häufig, dass ein Film das auch so konsequent durchzieht.
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  Ich finde den Film visuell, musikalisch, inszenatorisch sehr stark.
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  Der war für mich bei der Erstsichtung ein Vier-Sterne-Film und ist es auch jetzt noch.
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  Ich würde ihn gerne auch noch höher bewerten, aber da schlage ich glaube ich
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  dann so ein bisschen in dieselbe Kerbe wie Teresa.
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  Dafür hat er mir inhaltlich dann schon, also scheißt er zu häufig auf offensichtliche Logiklöcher.
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  Ich finde, man kann auch Style over Substance machen und so grobe Missgeschicke
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  irgendwie trotzdem noch ein bisschen kaschieren. Und das nervt mich teilweise schon ein bisschen.
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  Ja, aber trotzdem liebe ich den Film, gucke den super gerne und wäre für mich
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  auch immer ein Slasher, den ich weiter empfehlen würde, wenn jemand sagt,
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  schon Slasher, aber mal so ein bisschen was anderes.
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  Kommen wir zu unserer beliebten Kategorie. Ich weiß nicht, ob sie beliebt ist,
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  aber für mich ist sie beliebt.
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  Eigentlich fände ich es cool, wenn wir die kurz vor dem Fazit machen. Ah ja.
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  Ja, oder würde das nicht mehr Sinn machen? Ja, ich sage mal so,
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  wie wir ja wissen, ist diese Kategorie durchaus verschiebbar im Rahmen des Podcasts.
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  Also wir können es nächstes Mal auch noch mal woanders hinsetzen gerne.
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  Ich glaube, wir sind uns heute sogar relativ einig. wie ich das so sehe,
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  aber lass uns einfach rumgehen.
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  Spaß habe ich 4,5 von 5, weil viel mehr geht da nicht für mich. Also das ist,
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  pure Unterhaltung. Achso, dann überhalten wir jetzt die, ach nee,
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  das ist meine Reihenfolge hier bei unserer Kamera.
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  André, Theresa, nee, nee, das ist Quatsch. Diesmal Laura zuerst.
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  Bei den Zahlen ist es so. So wie es da steht.
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  Mir hat der auch viel Spaß gemacht. anscheinend einen Ticken weniger als dir.
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  Ich habe da eine 4 vergeben, weil ich schon noch finde, dass da ein bisschen
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  Luft nach oben ist, aber nicht viel.
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  Bin ich jetzt? Eigentlich André, aber der hat sich selber ausgeschaltet.
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  Oh, ich war gemütet. Ich sag grad schon.
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  Ich hab auch eine 4,5 gegeben, weil ich fand den auch super spaßig,
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  super gepacet, super einfach flott und gut durchgehend.
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  Hab mir mega Laune gemacht. Vier und Tal.
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  Ja, ich bin auch. Ich bin bei 4 Stern ebenso wie Laura, weil dann es doch so
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  ein paar Sachen gibt, die mich geärgert haben. Aber it's fun overall.
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  Gewalt hab ich vier. Ich würde sagen, fürs Jahr 1987 geht da eigentlich kaum noch mehr.
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  Ich muss natürlich in Betracht ziehen, dass wir da in den letzten 39 Jahren
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  noch mal ein paar andere Sachen geliefert bekommen haben.
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  Aber das ist auf jeden Fall einer der brutalsten Slasher überhaupt und auch,
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  tolle Kills, tolle Effekte, abwechslungsreich. Ja.
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  Alle, ja, ich auch, vier. Du kannst doch alle liegen hier.
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  Ja, ich dachte jetzt, alle haben einen, wenn wir alle dieselbe Zahl haben,
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  können wir auch sagen, wir haben alle eine Vier. Ja, können wir gerne machen.
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  Spannung bin ich auch bei vier, auch gemessen am Alter, ist der erstaunlich
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  spannend, hat ein paar tolle Spannungssequenzen, einzelne auch mit drin.
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  Ich habe nicht die fünf vergeben, weil das hatten wir ja schon,
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  das wird uns jetzt ein bisschen in die Differenz bringen, weil für mich,
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  wie auch für André, halt von Anfang an klar war, wer hier der Killer ist.
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  Deswegen habe ich da dann nicht die Höchstwertung für vergeben.
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  Ja, ich bin bei der Spannung beinahe 3,5. Also ich finde den streckenweise sehr spannend.
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  Und dann gibt es aber schon auch so ein paar Momente, wo die Spannung für mich ein bisschen abnimmt.
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  Und ich, ja, ich habe schon das Gefühl, es liegt auch ein bisschen dran,
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  was ich ja eben auch gesagt habe,
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  dass der Film die Spannung halt nicht, also größtenteils nicht über die Handlung
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  so erzählt, sondern über die Inszenierung und deswegen,
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  wäre da für mich auf der Handlungsebene schon noch ein bisschen mehr Spannung
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  drin gewesen, aber 3,5 ist trotzdem richtig gut.
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  Ich bin bei 4 Ich fand ihn erstaunlich spannend dafür, dass ich auch oft dann
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  gerade aus der Zeitspanne wir haben schon darüber gesprochen,
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  wenn die Kills zu langsam aufgebaut sind, wenn irgendwie so ein gewisser Leerlauf manchmal entsteht,
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  Da hat mich Deadshot voll überrascht,
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  ich finde der hat echt ein krasses Spannungslevel und überzeugt da voll 4,
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  Ich bin da bei der 3,5, einfach weil ich finde, dass der in der Mitte schon
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  ein paar Längen hat, aber insgesamt schon für diese Art Film überdurchschnittlich spannend ist.
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  Große Enttäuschung, aber an dieser Stelle tatsächlich überhaupt nicht ausschlaggebend
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  ist der Mangel an Erotik.
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  André hat es nochmal rausgefiltert, Laura auch nochmal. Es gibt zwei so kurze
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  Momente, hat jetzt aber auch nichts mit Erotik zu tun, aber es ist was zu sehen, 0,5.
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  Aber in dem Fall habe ich auch nichts vermisst, weil das Ergebnis rund genug
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  ist. Also das Film ergibt.
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  Ja, ich bin auch bei einer 0,5. Und mir hat es aber wirklich auch gar nicht gefehlt in dem Film.
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  Bin ich voll fein mit. Ich dachte halt, er wird sleasiger werden,
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  wieder rein von der Aufmachung her. Aber war er gar nicht. Aber fand ich jetzt
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  auch absolut. Es war kein Muss. Von daher alles gut, auch 0,5.
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  Das heben wir uns alles für nächste Woche auf.
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  Anspruch, ja, ist ein bisschen schwierig.
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  Das ist jetzt natürlich auch kein Film, der jetzt besonders die Gehirnknospen
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  irgendwie anregt. Aber zum Anspruch gehört natürlich auch die künstlerische
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  Gestaltung des Films. Und die Mischung macht es dann für mich eine 2,5.
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  Ich würde sagen, dass die Intelligenz angeht des Films oder wie er uns herausfordert,
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  ist es eher eine Null. Aber der künstlerische Anspruch ist eher schon weit oben
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  anzusehen. Deswegen bin ich bei einer 2,5.
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  Ich würde auch sagen, so inszenatorischer Anspruch, künstlerischer Anspruch
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  eine 5 und inhaltlicher Anspruch eine 0.
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  Kommt man gemischt bei einer 2,5 raus.
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  Ja, ich bin auch bei 2,5. Ich habe es auch vom Anspruch her gesehen.
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  Einfach so der filmische Anspruch, der Aufmachung. Er verkauft sich halt nicht
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  unter Wert, nicht so billig. Und das sehe ich da halt als Anspruch.
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  Nicht jetzt inhaltlich unbedingt. aber ich bin auch gerade 2,5.
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  Ich bin bei zwei Sternen, einfach weil ich ja dieses Anspruchsding,
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  glaube ich, eher noch auf das Inhaltliche beziehe.
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  Und da, vor allem dadurch, dass er jetzt halt nicht 80.000 Haken schlägt,
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  wie unser Film in der letzten Woche, ist da einfach nicht so viel zu holen.
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  Aber gleichzeitig ist es schon auch ein Film, der sich ein Stück weit Gedanken
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  macht, was er irgendwie erzählen möchte.
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  Aber halt, wie ich gesagt habe, auch einsteigerfreundlich dadurch.
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  Ja, Italien. Ich weiß gar nicht, warum ich 0,5. Habe ich die 0,5 vergeben nur
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  wegen den Polizeiautos? Ich weiß es gar nicht mehr.
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  Ja, also ich finde, ich gebe 0,5, weil die Erzählung, dass es in den USA für
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  mich wieder nicht aufgeht, das sieht mir zu europäisch aus. Und deswegen gebe
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  ich noch 0,5 Italien-Flair dafür.
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  Aber wer jetzt wirklich Italien haben will, der geht leer aus.
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  Es wird auch keine Pasta gegessen in dem Film. Nee, es wird gar nichts gegessen
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  und getrunken in dem Film.
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  Ich habe auch so eine Nettigkeits 0,5 vergeben für das europäische Polizeiauto,
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  aber es ist nicht groß, Italien-Vibe zu spüren in dem Film. Eigentlich,
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  wenn man ehrlich ist, gar nicht.
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  Und ich muss auch sagen, ich habe es gar nicht gefühlt.
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  Also still das Theater sonst wo hin, es ist komplett egal. Also es kann wirklich überall stehen.
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  Ich hatte da wirklich gar keine Vibes, deswegen leider null.
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  Ja, ich habe auch null Italien-Vibes.
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  Es gibt Dinge, die werden sich in der nächsten Woche ändern.
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  Und da wird das auf Anschlag gehen.
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  Italien-Faktor und Erotik-Faktor. Denn wir werden in der nächsten Woche über
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  Fulchis Don't Torture Duckling sprechen. Sehr kontroverser Film,
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  ein sehr interessanter Film. Für manche der beste Fulchi-Film,
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  das werden wir überprüfen.
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  Das wird, da bekommen wir alles von dem, was wir hier noch in Anführungszeichen
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  vermisst haben. Also Sleaze, Exploitation, Erotik, Pizza, alles.
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  Pizza weiß ich gar nicht, aber mal schauen.
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  Vielen Dank für eure Aufmerksamkeit. Wir hoffen, euch hat die Episode Spaß gemacht.
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  Schaut gerne auf unsere Profile vorbei, addet uns auf Instagram,
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  schreibt uns einen netten Kommentar und eine nette Bewertung auf Spotify.
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  Schaut mal auf unserer Steady-Seite vorbei, wenn ihr mehr von uns hören wollt
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  und einen schmalen Thaler übrig habt.
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  Oder besucht unsere nächste Saturday Night Fright am 22.08. im Savoy Kino in
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  Hamburg, wenn wir dort zusammen Scream schauen.
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  Und ja, bis zum nächsten Mal bei WC Demons. Heute mit André,
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  Teresa, Laura und mir. Ciao, ciao. Tschüss.