Latest / VK podcast / Vizkulturin podcast: Marko Golub | Strani predmeti

Transcript

Vizkulturin podcast: Marko Golub | Strani predmeti · VK podcast

0:00
Pozdrav i dobrodošli u novu epizodu vizkulturinog podkasta
0:04
danas razgovaramo s kustosicom, piscem, istraživačem vizualne
0:08
kulture markom golubom povodom izložbe strani predmeti o
0:12
dizajnu i drugim zagonetkama koja je postavljena u galeriji
0:15
hrvatskog dizajnerskog društva Marko dobrodošao u iz kulture np
0:19
otkaz. I da sam, ja sam.
0:23
Naslov izložbe strani predmet im zvuči pomalo tajanstveno, čak i
0:28
znanstveno fantastično. Možeš li nam ukratko predstaviti
0:32
izložbu i objasniti što znače strani predmeti u kontekstu ove
0:36
izložbe? Znanstvenom fantastikom ima neka
0:39
čudna koincidencija nama kako sam draže dizajnera koji ću
0:42
raditi od popratna ovih zona materijale za za samu izložbu
0:46
našao sam čovjeka koji u principu za mene u Hrvatskoj
0:50
radi vjerojatno najčudniji zadnja.
0:51
To je oleg šuran 1. Fantastičan dizajner iz Pule i
0:55
Splita ona živi na 2 a ti na toj relaciji koji se jako razveselio
1:01
dvojezičnosti naslova koji glasi kao strani predmeti, a na
1:05
engleskom forumu oblici kad se stavi 1 inicijal 1 1 naslova
1:09
inicijala drugog nastava zajedno te u 1 se što je ono čudna
1:15
koincidencija. Upravo to je i bila zapravo
1:18
namjera. Mislim na neki način.
1:19
Izložba je proizašla iz nekih ustvari još.
1:24
Relativna starih zapažanja, no da postoje ti neki predmeti,
1:28
plakati, najčešće knjige i tako dalje koji imaju neku svoju
1:32
drukčiju auru kada ih se usporedi sa bilo čim drugim.
1:35
Što očekuješ od ta 2 medija? Ne liče na ništa drugo, ali onda
1:42
zapravo shvatiš istražujući dalje gledajući živcima što se
1:45
radilo ne znamo u Sloveniji, Srbiji, Bosni i Hercegovini i
1:49
industriju nizozemskoj u svijetu, ali tako da nama
1:52
zapravo shvatiš da imaju neke svoje bliske ili.
1:55
Daleke rođake pritom ne radi se nužno o nekim direktnim
1:58
utjecajima. Mislim da negdje u ljudskoj
2:01
prirodi, u stvari, a ponekad i nešto IU zraku, a onda ljudi
2:05
nalaze načina da u ono što je očekivano napravio neku vrstu
2:09
intervencije da sami stvore nešto što je strano, ne u odnosu
2:15
na naš svijet i našu stvarnost, nego u odnosu na konvencije u
2:18
odnosu na neke zadrtosti ili što mislimo da su zadatosti
2:22
određenom medija žanra itd. Voljela bih se dotaknuti i šire
2:27
konteksta izložbe. Dakle, izložba je zapravo
2:30
prošli. 1 verzija 1. Poglavlja eden druge izložbe
2:34
održane u ljubljani 2000. Je 20.
2:36
I pete godine. Možeš li nam reći o kojoj je
2:38
izložbi riječ i kako je uopće došlo do toga da manje izdanje
2:43
predstavite u hydeu? Da izložba se zvala
2:46
ekscentricitet dizajnerom defender i zapravo je nastala na
2:50
poziv radovana arnolda iz donedavnog predsjednika
2:54
fondacije brumen iz ljubljane, koja je godinu dana ranije
2:58
zapravo krenula u pripreme međunarodnog festivala dizajna
3:02
izazove. Jer pijem dizajn festivali koji
3:04
je zapravo dio programa, odnosno nekakav kakav savjet projekt u
3:09
Europi dizajn orca, što je u stvari ona vrlo ugledna
3:13
dizajnerske nagrade čiji sam ja čak bio član žirija nekoliko
3:16
godina za redom i oni su stvari išle s tim baš gordom kao
3:22
ekscentrično, ali u principu nisu imali neku jasnu ideju.
3:26
Šta bi to značilo u smislu prakse?
3:27
Dakle, radovan je došao k meni s nekom idemo ka i mi bi radili
3:32
izložbu, ali daj da vidimo ono kako.
3:35
Koja bi zapravo bila tema kako bi se ta riječ koja je bila
3:40
ključna riječ za konferenciju, ključnu riječ i san festival
3:44
prelila u nešto što je na kraju postalo centralna izložba samog
3:49
festivala i održana je u centru ljubljane tokom tih mjesec dana
3:53
AU lipnju prošle godine. Sama izložba je na neki način
3:57
nastalo tako da sam ja u 1 trenu nakon tih prvih razgovora sjeo i
4:02
zapravo pokušao izvući iz onog što znam o hrvatskom dizajnu.
4:06
Neke od primjera gdje su ljudi, dizajneri, zajednice i bizantski
4:11
studiji se odmaknuli od toga kako se dizajnima će radi.
4:15
Dakle, ne znam na primjer ako je neko radio neku kampanju u
4:18
javnom prostoru da ju je radio recimo sa oglasnim prostorom za
4:23
bilborde, plakate itd. Ali nije proizvode plakate.
4:27
To je recimo 1 odavno najslavnijih primjera su ne znam
4:31
plakati, odnosno kampanje studija sonda u Istri za bukti u
4:35
kojoj je ona u pravu. To pitanje javnog prostora
4:40
oglasnog prostora i tako dalje urbanog prostora tematizira
4:44
preko 15 godina u 1 fantastičnoj zapravo seriji a onda je rada, a
4:49
ne od onih kao selotejpa kojima obljepljuju margine drugih
4:54
plakete u javnom prostoru ne bi li istaknuli nešto.
4:57
Neka kulturni sadržaj koji je po svojoj vidljivosti obično na
5:02
margini drugih događanja kao što si ne znam tehno parti turizam,
5:06
ali nam nešto. Jako jako zapravo puno govore
5:09
baš o dizajnu baš o vizualnoj kulturi, baš o javnom prostoru.
5:13
A onda je recimo bio 1 čitav niz radova koji su govorili o
5:17
procesu svog nastanka. 1 od tih je, na primjer slavni zlatni
5:22
plakat splitskog salona Borisa bučana koji doista je u zlatu
5:28
otisnuti sitotisak ne, a ovaj koji točno trasira proces
5:33
nastanka plakata od narudžbe do toga kao barem nekoj fikcijskoj
5:37
verzije li, kako su stvari naručitelji 1 htjeli.
5:40
Miltona glasera ili vi makro vela da im napravi plakat a 1
5:46
bio preskup 2 bio zauzet picer nije mogao pa onda je bučan pa i
5:49
bučan imao ideju pa je ideja zlato pa je naručio zlato.
5:53
Ovaj od tiskara tiskari je naručio chromosa zlatnu boju, to
5:57
je onda stilu dakle 1 cijeli plakat koji priča o tome kako
6:01
nastaje plakat. To je recimo isto 1 tema 1 od
6:05
tema je bila vrijeme, to smo zvali zakrivljeno vrijeme i gdje
6:10
zapravo imate 1 čitav niz neprimje radova koji se bavio
6:13
vremena na nekim zanimljiv način 1 od njih.
6:16
Ne znam slavni opet plakat kalendar 3 sarajevo mostar
6:21
sarajevskog studija nastao usred rata, odnosno opsade sarajeva
6:25
koji je imao klasičnu formu kalendara.
6:29
Sada se 1001 noć i sve one oznake po tjednima, ponedjeljak,
6:32
utorak, srijeda, četvrtak je mjeseci su normalni, siječanj,
6:36
veljača itd. A međutim brojevi dana u mjesecu
6:40
mjesecu nisu u klasičnoj formi. Umjesto imate 1 uživa 2 ožujak i
6:46
tako dalje imate. Brojke koje završavaju se 1001.
6:49
I to nisu brojevi dana u mjesecu jer vrijeme u takvim ekstremnim
6:54
okolnostima je nešto drugo. To je broj dana koji su se
6:58
radili je do tog trenutka kada kalendar završava, proveli u
7:02
opsadi kroz to je isplivala zapravo 1 golema količina
7:07
radova. Naravno da kasnije u suradnji SS
7:10
nizom kolega to zapravo nisam spomenuo.
7:13
Dakle mi smo u 1 trenu formirali na mali krug selektora.
7:18
Koji je osim mene za Hrvatsku uključivao natašu vuga i tanju
7:24
radić iz Slovenije, vanesu prodanović i bana halilovića iz
7:29
Bosne i Hercegovine i sarajeva II slavimira stojanovića iz
7:33
Beograda i zapravo je svako od nas na temelju neke moje 1
7:36
selekcije vadio ono što je u svojim dizajnerskim kulturama
7:41
vidio kao na sličan način otkačen drukčije što krši
7:45
pravila nakon tih nekoliko zapravo razmjena gdje smo mi?
7:50
Putem tih skajp poziva zapravo razmjenjivali što znamo ovoga o
7:57
upravo tim ekscentričnim pristupima.
7:59
U dizajnu smo se natječe, bogata ne rade živa našli ovdje u hydeu
8:05
i zapravo probali zajedno pod mojim vodstvom iz svih tih
8:09
stotina primjera koje smo prikupili.
8:12
Naravno, izbacite ono što nam se nije činilo da drži vodu i onda
8:15
zapravo iz postojećih primjera formirati tih 12 sve
8:19
ispostavljenog kraju. Ovaj.
8:21
Cjelina kojoj svako zapravo pružalo 1 2 pogled na to što je
8:27
drugačije nekonvencionalni, neočekivan 1 od tih cjelina je
8:32
bila upravo strani predmeti koja je zapravo najviše fokusirana na
8:37
materijalnost, na na oblik predmeta, na neobične izraze, na
8:43
ne na čudne načine korištenja koji su drukčije. 2 na kreativne
8:48
intervencije u anatomiju predmeta kao što su knjige.
8:52
Brošure itd. Ali je na neobične teksture, ali
8:56
tada ima još 1 stvar koja mislim da je bila zapravo dosta važna i
9:00
što se istaknuo bio i na otvorenju samog Europi za inf
9:06
estival. A kada smo pogledali što je na
9:09
kraju bilo selektirano i Sloveniji, Srbiji, Bosni i
9:12
Hercegovini iz hrvatske, onda smo zapravo shvatili da su to i
9:16
dalje neki od najvažnijih i naj slavljenih hrvatskih bosanskih
9:22
srpskih slovenskih dizajnera. Rekli su ovo velika imena,
9:26
ljubičić, bučan, Mirko ilić, Sanja iveković, dalibor martinis
9:32
od mlađih recimo ne znam, bilić, miller, Dario i Hrvoje, alina
9:38
kovačević, d klana sve sve redom redom vrlo važno imena,
9:43
uključujući neke radove koji su nastala te godine ili godinu
9:48
ranije od nekih ljudi koji su u tom trenutku imali 20 godina su
9:52
tek izašli s faksa još 1. Stvar koju smo isto tako
9:55
zaključili da je zapravo. Vrijeme pokaže, čini se da ljudi
10:00
koji rade dizajn koji je drukčiji, koji svima ide na
10:03
živce, koji provociraju, najčešće s vremenom postanu
10:08
upravo te etabliranoj figure. Neki moj ono hans osjećaj da će
10:13
zapravo upravo oni dizajneri koji nam danas najviše dižu
10:16
živce svima da će vjerojatno biti budući bučan i Mirko ilić i
10:22
itd. Pričam ako se pogleda što su ti
10:25
ljudi radili tada ne znam šezdesetih, sedamdesetih godina.
10:28
Oni su upravo bili ti ono afan te ribe ili ne i to ne bez
10:32
razloga. Dakle oni koji su drski
10:34
provokativni koji krše pravila ili koji ona nalaze nove načine
10:40
operiranja i aove starim se stvarima starim.
10:45
Budući da je u toj matičnoj izložbi važna bila i ideja
10:49
pozicije izvan središta, zanima me je li za tebe ova izložba?
10:53
Pokušaj da se propituje ideja o tome da se važan ili inovativan
10:57
dizajn uvijek događa negdje drugdje u nekim centrima,
11:00
odnosno da tu cijelu strukturu malo nekako om.
11:02
Razdrmao. Iz mog iskustva jer sam bio član
11:06
nekih onaj internacionalni žiri i naravno pratim što se zbiva ne
11:09
samo u Hrvatskoj nego IU, nego i svijetu.
11:11
Što se tiče dizajna i zapravo ono što je na neki način ne
11:16
iznenadi slutiš zapravo da to je tako, ali u stvari prate ći što
11:20
ljudi rade, onda shvatiš da to zaista potvrdi tvoje na neki
11:23
način sumnja na to da osim ako se ide negdje jako daleko u
11:27
kulture koje recimo koriste drukčija pisma koje su baš dosta
11:32
daleko, ali recimo da gledaš. Europu, na primjer, dizajn je tu
11:37
takav da je relativno lako razumjeti.
11:42
Godine do dizajna vizualnih komunikacija rad nastao za neki
11:48
kontekst koji možda uopće ne poznaješ. 1000 ili 2000km daleko
11:53
od tebe, bez nekih većih problema razlike obično čini
11:57
estetika ne toliko ideje, dakle dobar dizajn ako je baziran na
12:03
nekom jasnom konceptu, ako ti barem donekle čitljiva ko posti
12:08
tamo tekst od grafičkih za gotovo i postoji neki tekst,
12:11
nećeš imati problema da to razumiješ osim nekih specifičnih
12:16
aspekata, recimo u oblikovanju koju se možda više trendovski i
12:20
kulturalni. Svi ti kreativci zapravo govore
12:24
istim ili vrlo, vrlo sličnim jezik.
12:26
Mislim da nema neke velike razlike suštinski između dobrog
12:31
dizajna u neznanom skandinaviji, Hrvatskoj, njemačkoj,
12:35
nizozemskoj, Velikoj Britaniji i Francuskoj.
12:39
Samo su ne znam nizozemci, možda malo tipografski, rafiniraniji
12:44
od ne znam talijana. Druga stvar koju zapravo naučiš
12:47
je da ponekad jako, jako dobar dizajn mi se ne ponekad uvijek.
12:52
Proizlazi iz dobrih ideja, ne nužno iz nekog specifičnog
12:56
tehničkog znanja i sigurno ne iz produkcijskih mogućnosti jer sam
13:01
vidio dizajna koji je jeftin ekonomičan i efektan, jednako
13:07
kao i dobar čak i bolji nego nešto što je ono napravljeno u
13:11
puno povoljnijim okolnostima u smislu financija u smislu nekog
13:15
dosega a itd. I ono što mi se zapravo čini kao
13:19
nekad za vrlo interesantan karakteristika upravo dizajna sa
13:23
područja izvan hrvatske, Slovenije, bih.
13:26
Ona Srbije je upravo to, dakle i.
13:32
Divnim okolnostima sa pametnim idejama ljudi uspijevaju
13:38
realizirati radove koji su barem al pari bilo čemu bilo gdje. 1
13:45
od stvari koja mi je posebno zanimljiva jest to da si se
13:48
fokusirao na vrlo klasične medije grafičkog dizajna u
13:51
selekciji. Naravno, dakle plakate knjige, a
13:54
upravo se na njima događaju najradikalniji pomaci u tekstu.
13:58
Također spominješ da je pravokutni format kroz povijest
14:01
uglavnom ostajao netaknut. Sve se moglo dovoditi u pitanje
14:05
osim same konture, odnosno formata.
14:09
Zašto je diranje u format toliko radikalna gesta?
14:12
AU 1 važno selekciji stvarno držao plakata i knjige kao 2
14:18
arhetipska medija. Grafičkog dizajna, na primjer,
14:21
nismo zalazili u na primjeru ambalaže koji sadrži elemente
14:25
vizualnih komunikacija. Naravno, to nije samo ta priča
14:28
zbog toga što, na primjer, ambalaže su vrlo često dizajnu
14:32
predmet nekih ekstravagantnih intervencija zbog toga što ono
14:38
takvi predmeti se trebaju, istaknuta police trebaju
14:40
izgledati dovoljno poznato da i znate smjestiti u kontekst.
14:44
Recimo ne znam kozmetike ili nema pojma sredstava za čišćenje
14:48
hrane itd. Ali da pritom su.
14:50
Drukčiji od ostalih da se ističu način i naći recimo neku ne znam
14:56
neko pakiranja za nešto koji izgleda egzotično uopće nije
15:02
teško. Kod knjiga i plakata nije da su
15:06
te intervencije najradikalnije jer često nisu, nego se one
15:10
najviše vide zato što, kako bi rekao i knjige, naročito knjiga.
15:14
Mislim knjiga, instrument koji se nije mnogo mijenjao zadnjih 6
15:19
godina, a on ima tu neku arhetipsku formu.
15:22
Imate anatomiju. Koja se je evoluirala kroz
15:26
vrijeme, ali da li je prepoznatljiva u bilo kojem
15:29
obliku stotinama godina, tako da se čak i male intervencije vide?
15:34
Ljudi su zapravo ono smislili različite načine, između ostalog
15:38
i to kako koristiti određene elemente anatomije, knjige na
15:42
kreativne načine i svaki od tih elemenata ima neku svoju
15:46
funkciju. Od ne znam ovitka korica HRT, a
15:50
koji može biti zatvoren, može biti otvoren koji onda definira
15:53
kako se knjiga otvara. Ako imate pokaznu vrpcu, postoje
15:57
hrpe stvari koje možete raditi sa pokaznom vrpcom itd.
16:00
Kod plakata još vidljivi odmah zbog toga što je plakat puno
16:05
jednostavnija forma plakati neki obično pravokutnik na i čim je
16:09
neko na primjer napravio neki odmak u smislu da je odsjekao
16:13
kao Boris bučan na tom plakatu za antonovu smrti 69 e za
16:17
gavellu odsjekao dio nalnom gornji ljevi i donio ovaj desni
16:23
rub tu vidite da nešto nije u redu, dogodilo se na nešto što
16:26
je. Radikalno u kontekstu tog medija
16:30
zbog toga što je li kod plakata di tih zadatosti vrlo malo
16:34
nisam. Za razliku od nje gdje možete
16:36
kroz njen anatomiju varirati zapravo jako, jako puno
16:39
elemenata, ali sam kadar je vrlo važan i zbog toga što tu postoji
16:45
1 vrlo zanimljiva paralela i sa poviješću umjetnosti.
16:48
Povijest umjetnosti je, odnosno sami umjetnici su na neki način
16:52
radikalizirali kroz cijelo dvadeseto stoljeće različite
16:56
ideju. Šta umjetnost uopće jest?
16:58
I specifično kroz različite medije.
17:00
Šta na primjer bar stoje, šta je skulptura, šta je slikarstvo
17:04
itd. Kroz neznam apstrakciju kroz
17:07
različite izmjene i itd itd. Ne želim tek zapravo negdje
17:11
šezdesetih godina u kontekstu, naprimjer slikarstva, ljudi
17:14
osvještavaju činjenicu da unatoč naprimjer napuštanju figuracije
17:20
i odlasku u ne prikazivačkoj ona stvar koja je ostala netaknuta
17:27
je upravo ono što čini. Slikarstvo inherentno
17:31
prikazivačkim medijima. To je kad ono što čini zapravo
17:36
analogiju recimo fotografskom filmu, a ovo je ili filmskom
17:41
kadru itd. Na kyle nekakav okvir unutar
17:44
kojeg se odvija neki prizor, bez obzira da li on apstraktan ili
17:48
figurativan, šezdesetih godina se javljaju ljudi kao što je
17:51
frank stella, koji režu kadar koji pretvaraju sliku objekt u
17:56
gdje je zapravo taj medij i najednom dobiva neku.
18:01
Sasvim drugačiju pojavnost odnosu na to što je ona bila
18:05
prije, a da pritom ostaje vrlo jasno referenca na čitavu
18:08
povijest. Komedija, sličnu stvar zapravo
18:11
čini bučan sa tim plakatom za antonovu smrt koje ima još
18:16
elemenata. Najma je štab taj plakat bez da
18:19
znate kontekst i da razumijete koje je danton izglede kao
18:22
apstraktni plakati. To nije slučajno zbog toga što
18:25
su to šezdesete godine još uvijek u Hrvatskoj, osim kod
18:28
ljudi kao što su bučan i arsovski vlada taja.
18:33
Nacionalistička atmosfera švicarske škola je strogo grida
18:38
i zapravo vrlo, vrlo snažnog utjecaja, apstraktno apstraktne
18:42
umjetnosti i taj plakati naizgled apstraktan.
18:46
Međutim, vaše vaše razumijevanje predloška vam govori da ta
18:52
geometrijska kompozicija, ona u kojoj s osnovnim bojama koju ga
18:58
minira vertikalom obje kompozicije, zapravo uopće nije
19:01
apstraktna. Nagli to giljotina koje je nekom
19:04
odrubljena glava. Činjenica da bučan ponavlja.
19:09
Tu gestu dekapitacije na samom plakatu radikalizira u prvotu
19:15
gest. Zanimljivo je, recimo da se da
19:17
se slični izrazi pojavljuju u plakatu i 10:20 i 30 godina
19:24
kasnije, ali svaki put iz nekog drugog razloga, recimo 5 godina
19:28
nakon bućanova plakata postoji taj imam sjajan plakati Sanja
19:32
iveković za izložbu marine abramović u galeriji suvremene
19:36
umjetnosti koji je izrezan u donjem desnom uglu.
19:41
Pritom je 74. Ta godina kada zapravo marinina
19:44
slavna serie a, performanse izdržljivosti je ritam kulminira
19:53
ritmom 0 gdje je ona zapravo izlaže sebe publici sa
19:58
rekvizitima nasilja koje uključuju različite predmete
20:02
koje mogu ozlijediti, rezati, ubiti, uključujući pištolj i
20:07
uključujući, naravno, i neke druge predmete koji su predmeti
20:09
koje se asi povezuju s nježnošću i sa.
20:13
Toplinom se ljubavlju itd. Ali uvijek svi pamte ove strašne
20:17
gdje zapravo Sanja tu odlučnu agresivnu gestu provodi na
20:23
samome plakatu koji režu ne pritom i taj motiv trokuta u
20:27
uglu ima još 1 značanje. Naime se pojavljuju plakatima u
20:33
to vrijeme IU teatru i td. E ti trokuti na rubovima kadrova
20:38
imaju inherentne veze i sa fotografija jer se takvi trokuti
20:43
i dan danas zapravo služe. Ponekad mi čak koristim, a ne da
20:47
ironično, a ove zapostavljene plakete u okvirima su se
20:52
nalazili i koriste se za spremanje fotografija u albume
20:56
privatne. Albume i dokumentacijske albume
20:59
dakle imaju veze sa onom fotografijom koja nema nužno
21:03
umjetničku auru nego auru dokumenta stvarnosti, tako da
21:11
taj recimo izraz kod sanje iveković ima neko drugo značenje
21:15
u odnosu na bućanov. Premda se radi o relativno malom
21:18
razmaku i 1 i drugom slučaju se radi o kutiji nešto godina
21:22
kasnije u Sloveniji u Hrvatskoj 1 niz ljudi osamdesetih godina,
21:27
naime. Niz dizajnera kao što su
21:29
miljenko licul kao što je Zdravko papić kao što je studio
21:33
imitacija života, rade plakate potpuno čudnih oblika od kojih
21:37
neki nemaju uopće ni 1 pravi kut koji pak.
21:40
Manifestno ironiziraju ideju modernističkog ri da taj cijeli
21:46
racionalni zakon kako se slaže dizajn, kako plakat treba
21:49
izgledati, što je kadar u njega, unose nešto što je posve
21:53
iracionalna kod licula. Recimo taj slavni plakat,
21:56
šesterokutni, ali nepravilni šesterokut za 1 šahovsku
22:01
manifestaciju kod papića te 1 plakat koji je zapravo za 1 vrlo
22:08
važnu tada tematsku slika, izložbu.
22:11
Nove figuracije slikarstva ovaj, a kod studije imitacije života
22:17
to su 2 plakata od kojih je 1 za francuski institut i zove se
22:23
krasi onda frick a 2 je za mariborsku dramu, odnosno 1 od
22:29
njihovih 1 od predstava koja se izvodila tamo zapravo bio
22:32
dizajniran je na početku njihove suradnje sa mariborskom dramu, a
22:37
svaki od njih ima neki bizarni, a ovaj format i svaki na neki
22:42
način ima tu neku jedinstvenu osobinu da.
22:45
Ako gledate u kontekstu oglasnog prostora, javnom prostoru i tako
22:49
dalje, oni ne mogu biti u suživotu ni sa čim osim sa samim
22:52
sobom. Imaju neku neobičnu
22:55
individualnost, ali pritom djeluju strašno za čuti čak IU
22:58
motivima. Mislim, posebno ako se govori o
23:00
studiji migracije života koji je bio razvio cijeli 1.
23:04
Taj senzacionalan jezik koji je u isto vrijeme bio kadar biti
23:09
sladunjav i zastrašujuće koji je bio kadar biti filozofski i
23:15
sasvim nadrealan i opijen nekim slikama.
23:20
Čije su značajna, posebno neuhvatljiva, tako da ima neke
23:23
neke zaista čarolije u tome, a nama je recimo bilo kod
23:27
postavljene izložbe. Vrlo lijepo to da sve te slike
23:30
svi ti pristupi koegzistiraju i nadilaze vremenske granice.
23:36
Ono mislim, meni je recimo super baš vidjeti na ne znam da plakat
23:40
Borisa ljubičića taj nisam spomenuo, ovaj koji u obliku
23:44
harmonike, dakle trodimenzionalnih koji se
23:47
zapravo gleda sa 3 različite strane s lijeve strane vam
23:50
izgleda kao. Kvadrat s desne strane kao krug
23:54
u smislu motiva na je u sredini je nešto između.
23:56
Pored toga je su Dario dević i Hrvoje živčić s onim
24:01
eksplodirani plakatima za ganz novi festival za kulturu
24:05
promjene odmah desno od toga Sanja iveković su da su radovi
24:09
između kojih stoje desetljeća, ali ipak stoji neki sličan
24:15
senzibilitet i neka slična mala pobuna.
24:18
Prema tome, prema ideji kao štaj, pravilnu tome kako se
24:22
recimo. Radi plak.
24:24
Koliko je prema tvojem mišljenju humor važan alat dizajnerske
24:27
subverzije? I koliko humora ima na ovoj
24:30
izložbi? Mislim da svaka praksa koja ima
24:33
veze sa bilo kakvom komunikacijom mora računati sa
24:36
humorom zato što je humor 1 od najvažnijih i najmoćnijih
24:41
komunikacijskih instrumenata. Radovi koji su meni često
24:45
najzanimljiviji su upravo onih za koje je humor takav da nije
24:49
jednoznačan. No to nije g koji su u isto
24:52
vrijeme i zastrašujući smiješnih takav je recimo sud imitacije
24:56
života koji sam već spomenuo. Takav je na koncu i dantonova
24:59
smrt. Za koje vidite na što imate neko
25:02
predznanje ona da vas zapravo zeza ili što je obučen za kroz
25:06
veliki dio kor karijere neprekidno radio kroz zaklona od
25:10
cijele kasne šezdesete sedamdesete godine.
25:13
Malo je to postalo ono ove drukčije osamdesetih godina, al
25:17
opet sa serijama sjajnih ovaj plakat, a to je nešto što je
25:21
ljubičić vrlo često koristi. To je nešto što sa ogromnim
25:26
stilom rade Hrvoje i Dario, a ne samo svojim plakatima, nagli sa
25:29
onim vrlo ironičnim. Najmanjim letkom za teatar i td.
25:33
A letak koji je kao veličine nokta otprilike dok ga razvučete
25:38
unutra, cijeli mjesečni program grlo i takva ludila ma je do ne
25:42
znam gorkog žuvele s plakatom za izložbu sedmorice u blogu se ova
25:47
galeriju Splitu koji je rezan u trake, tako da u stvari, a ako
25:52
ste ga našli u nekom oglasnom mjestu, mogli ste čupat njegove
25:56
kraka na kojoj je svakom bio napisan neki od ime nekog od
26:01
umjetnika koji su tamo. Tako da svi ti radovi na neki
26:05
način odišu nekom vrstom humora, samo je on ima različite.
26:09
To nekad je malo mračnije, nekad ironičnije, nekad je.
26:13
Vedar i razbarušen. Velik dio izložbe bavi se
26:17
knjigama koje doslovno mijenjaju svoju anatomiju stranicama u
26:21
obliku lica, rezovima, klapnama, spužvama, pa čak i toaletnim
26:26
papirom. Što te kod tih radova najviše
26:29
zaintrigiralo? Raspon to se opet vidi u samom
26:32
postavu, na primjer 2 rada koji su jako blizu 1 ml, a drugo
26:36
postavljen je 1 jerry knjiga srce vec.
26:41
Svetlo makarović, koji je iz intera u tomaš tržišnih 1 od
26:45
najpoznatijih slovenskih i dizajna registratora koje već
26:49
kojima formu to je knjiga poezije, ali ona nema knjižni
26:54
blok, nego je kvadratnog formata kada se savio ima nekakav kožna,
26:59
ti kao džep u koji se stavi kao da ciklona je onda kad se izvuče
27:04
to je kvadrat koji se rastvara u mnoštvo različitih klapi na
27:08
svakoj maloj klapni. To je kao dugačka traka.
27:12
Recima se nalazi po 1 pjesma sa 1 strane, s druge strane komadi
27:16
lustracije. To je užasno teško, zapravo u
27:19
podkasti, ali probat ću ovaj dora's tom izazovu na 4 strane,
27:25
ali rastavljeno u klapne. Dakle su 4 različite ilustracije
27:29
srca boji i još 1 u sredini i kako rastvara te te trake, onda
27:35
zapravo vi stvarate čitajući, bivajući u interakciji s njom
27:39
stvarate mnoštvo različitih kombinacija te tog crteža
27:44
kržišnik ovog je naravno, tih pjesama koje ste otvarali 1
27:47
vrlo. Delikatan vrlo složen i slojevit
27:51
pred pored toga se nalazi 1 pos naizgled posve neugledna knjiga
27:57
vlade kristla koji se zove 5 bijelih stepenice koje izgleda
28:01
kao recimo neka stara nolit ova izdanja ili kao čak ona 1
28:07
stranica. Kada otvorite knjigu, dakle ne
28:09
korice vanjske nego ona 1 naslovna unutarnja stranica
28:12
knjige gdje piše ona jednostavne informacije crveni obična
28:15
crvenim slovima, naslov gore ima auto rado laje.
28:19
Godina izdavač već od tebe stari što reći jer imam, dakle sasvim
28:24
generički i dosta ljudi koje je bilo na izložbi nije ni
28:27
primjetilo, pogotovo zato što je knjiga dosta star, a ona je
28:30
izdana 61 godine izgleda skoro kao najobičnija najopćenitija
28:34
knjiga poezija koje možete zamisliti ovo 1 je isto knjiga,
28:39
poezija je bila ona kod makar, međutim, ta knjiga ima 1
28:44
intervenciju koji djeluje gotovo kao greška ili kao slučajnost,
28:47
ali nije niti greška niti slučajnost da ima.
28:51
Kristi je dao da se knjiga da se u knjigu intervenira u njenoj
28:55
opremi, odnosno u njenoj finalnoj produkciji.
28:59
Dakle, nema nikakve grafičke intervencije koje bi bila
29:03
drukčija, nego zapravo sam uvez je drugačiji utoliko što je
29:09
prednja korica zbog savijanja klapne na određenom mjestu, malo
29:14
kraća od 1cm kraća od knjižnog bloka, što znači da korica ne
29:20
zaštićuje knjižni blok u potpunosti.
29:23
Nego on viri 1cm stražnja korica vidi previše tako da ona izlazi
29:29
vani otprilike centimetar centimetar i pol u odnosu na
29:33
knjižni blok i zapravo imate knjigu koja je, kako bi rekao,
29:38
kao kad vidite dijete koje je ispala majica iz hlača od
29:42
prilike, pa onda vičite na njega jer je hladnim OBAU isto vrijeme
29:47
jer nemam pojma a su nogavice, d došlo tako da.
29:53
Cipelama gazi po njima jer su predugačke.
29:56
Takva je ta knjiga i knjiga koje zapravo govori o svojoj
29:59
anatomiji, govori o fenomenu knjiga, govori o fenomenu
30:02
čitanja, govori tim putem, zapravo IO povezi, a pritom
30:05
intencija i dizajnera i pisca, jer ovom slučaju radi o istoj
30:09
osobi je upravo ta on to sugerira i naslov.
30:13
Knjiga se zove 5 bijelih stepenica, a knjiga sama kao
30:16
predmet izgleda kao 3 bijele Stipe.
30:19
Sad kad si već otvorio temu taktilnosti predmeta kao kustos
30:23
promišljaš izlaganje predmeta. Se mogu dirati, okretati, trgati
30:30
itd. Odnosno je li ta taktilno
30:33
dimenzija danas možda još dragocjenija nego prije budući
30:37
da živimo u digitalnom dobu gdje smo često i otuđeni od tog
30:41
konkretnog predmeta koji promatramo.
30:43
A mislim da to naravno nije samo stvar kustosa nego i konzumenata
30:47
i svih. Mislim kako bi rekao ni već
30:49
zadnjih petnaestak godina živimo u vrijeme kad je knjiga i
30:53
općenito izdavaštva u tiskanom smislu u ogromnoj krizi.
30:58
Ali knjige ne prestaju izlazit i ne samo da ne prestaju izlaziti
31:01
nekad gledajući zapravo kako ljudi ih rade, kako ih
31:04
produciraju ne samo dizajneri, nego i tiskare koje operiraju se
31:08
tehnologijom koja je bolja nego što je bila.
31:10
Nekad produciraju knjige koje izgledaju bolje nego gotovo bilo
31:13
što drugo što je producirano prije.
31:15
Mislim dijelom, možda to proizlazi iz neke svijesti ili
31:19
neke ideje, d kao sada je zadnji vlak pri čemu zadnji vlak već 15
31:24
godina u raju nikako da ode, a ista stvar se dešava UUU
31:29
glazbenom izdavaštvu mislim cijeli taj povratak.
31:33
A vinilima nije zbog vinila nego zbog ideje da zapravo slušanje
31:40
glazbe je ditu al koji zahtjeva određena mu povezanost sa ne
31:47
samo predmetom, nego i sa slikama da glazba nije samo
31:50
glazba, jednako kao što tekst nije samo tekst, mislim vrlo
31:54
često recimo pisci izdavaštvu izdavače ista zaboravljaju što
31:57
je užasna šteta, ali to je zapravo tako gotovo pa oduvijek
32:01
da tekst nije samo sadržaj. Nego da je materijalnost užasno
32:07
važna i na razini neznam odabranog tipografskog pisma na
32:11
razini na koji način funkcionira li aut, kako izgledaju odlomci,
32:16
koja je veličina slova, kakve su margine, kakav je papir, kakva
32:21
je tekstura papira, kakva je njegova voluminoznost, deši,
32:24
težina, kako knjiga stoji u rukama, kako se otvara, da li je
32:28
hrbat zatvoren ili otvoren, da li si lijepo da otvoriti line
32:32
anderson sredina u duplerici? Ako ste imate fotografiju, da li
32:36
se ona nalazi tamo pa je pola naj vidite.
32:38
Ili je to nekako drugačije, možda inteligentnije.
32:41
Ovaj riješeno je zapravo svako naše iskustvo čitanja, slušanja
32:46
glazbe itd. U ogromnoj mjeri definirano
32:51
materijalnošću. Te stvari te u tom smislu je
32:56
glazba i vizualna i materijala, jednako kao što je tekst,
33:01
književni tekst ili neki 2 tekst.
33:03
Ovo nije književni. Ima isto tako svoju boju, svoju
33:06
materijalnost, svoju te aktivnosti itd.
33:08
Ali to nikad neće biti prestati biti tako.
33:11
Na koncu, čak i ono gledam na zaslonu, ima svoju
33:14
materijalnost, nemojmo se zavaravati, ne postoji nešto što
33:18
nije na taj način materija. Vrijeme nam je jako brzo
33:22
iscurilo, ali imam još 1 pitanje.
33:24
Za kraj može li se reći da radovi na izložbi pokazuju kako
33:29
ekscentričnost nije tek iznimka ili anomalija, nego 1 vrlo živa
33:33
i kontinuirana linija unutar naše dizajnerske povijesti?
33:39
Štoviše, naj neki od najvažnijih radova u povijesti hrvatskog,
33:43
slovenskog i praktično drugih. Danas upravo ti koji se odmiču
33:47
od kanona koji su drukčiji, bez obzira da li su naznačili neki
33:52
pomak paradigme u smislu nekog utjecaja sad najednom nakon
33:56
toga, neki su svi krenuli raditi drukčije nego naprosto kao 1
33:59
gesta koja pokazuje da zapravo je.
34:02
Ljudska kreativnost 1 vrsta zaraze u kojoj i pisci ii
34:07
dizajneri i umjetnici i glazbenici participiraju na
34:13
način da je dohvaćaju neko slično, duboko intrigantno i
34:17
često misteriozna. Ovaj no, ali isto tako i
34:23
maloprije kada smo govorili, na primjer, OO materijalnosti svih
34:27
tih medija ima onda slijedom toga i materijalnosti našeg
34:31
iskustva, slušanja glazbe, književnosti itd.
34:35
Koncu a ovo i kad govorimo o snovima koje nam prodaju reklame
34:40
itd. Mislim da ovi radovi koje
34:43
izložba pokazuje ova tu i koja je naravno pokazivali izložbe
34:47
ekscentričnost u velikoj mjeri. Mislim da su važni utoliko što
34:51
govore. O.
34:54
Dizajnu kao takvom i njegovim mogućnosti o njegovom vokabularu
34:59
IO njegovom kapacitetu da vam demonstrira protežnost vaše
35:05
vlastite stvarnosti u vizualnom društvenom i svakom drugom
35:11
smislu i mislim da je uloga dizajna u velikoj mjeri upravo u
35:14
tome, bez obzira da li je to nužno neka intencija dizajnera
35:17
ili nije, bez obzira da li je na dizajn samoinicirane naručen.
35:22
Premda naš kriteriji i za ovu izložbu specifično strani
35:26
predmeti AA centristi dizajnom dio fenty.
35:30
Jer zapravo bio taj da to budu baš naručeni radovi.
35:33
To dakle nisu neki privatni eksperiment i to su radovi
35:36
rađeni za, a neki od najvažnijih institucija, organizacija,
35:42
manifestacija koji su se ikad događala na ovom prostoru.
35:46
I mislim da strašno puno govore o karakteru naših života.
35:50
Nakon suite for meni su sasvim slučajno, ne znam.
35:54
Mislim da si ti bila spomenula nakon trenutku, a spužvu na to
35:58
je zapravo 1 katalog koji radila irena vele.
36:01
Za 1. Izložbu slovenskih umjetnika
36:05
gostovala po hrvatskim gradovima na Jadranu, a onda recimo imena
36:10
druga knjiga se nalazi odmah pored te koja je knjiga poezije
36:14
otisnuta i opremljena na način da izgleda kao toalet papir u
36:18
listićima, ali treba znat kontekst.
36:21
Naime, ta knjiga je objavljena u vrijeme opsade sarajeva IG.
36:27
Gdje na 1 tak činjenica forme tog predmeta ti govori strašno
36:32
puno, jer poezija je nešto što nećeš pomisliti u tim ekstremnim
36:36
situacijama, kao da bi bilo nešto nužno toalet papir.
36:41
S druge strane, hoćeš pomisliti ako se sjećaš recimo kako je
36:45
bilo na primjer puno manje ekstremna situaciji kada se
36:48
ovdje dogodila pandemija? Šta su ljudi krenuli kupovat?
36:52
1 to leptire jer je to ogroman luksuzna i činjenica da recimo
36:57
netko objavljuje knjigu poezije na toalet papiru na neki način
37:02
izjednačava, odnosno stavlja u istu ravan.
37:05
A ono što smatramo nužnim potrebama, a čega obično nastane
37:10
ozbiljno nestašice i nečega što obično većina ljudi ne smatra
37:13
nikakvom važno potrebama. Toj poeziji ima nešto strašno
37:17
poetična u isto vrijeme strašno, duhovito, ironično u tom
37:21
predmetu i mislim da ono i taj, kao i niz drugih.
37:25
Predmeta na ovoj knjizi ne znam đukićeva dizajna primjer knjige
37:29
carski rez koji je porezan po po sredini od početka do kraja ili
37:33
neke fenomenalne intervencije. Neznam Mirko ilić kada radi
37:39
ulaznice za predstavu, zoološka priča OU teatru itd.
37:44
I to ih radi tako da se ona otiskuju crno bijelo na poleđini
37:47
pravih ulaznice za zoološki vrt i da možete ići na predstavu.
37:51
Potom je zoološki vrt vam govore strašne puno vašim životima.
37:56
I mislim da je to najdublje i najbolje.
37:59
Što? Bilo koja kreativna praksa,
38:03
uključujući dizajn, može naprave.
38:06
Za one koji nas slušaju izložbu je moguće pogledati do 20.
38:10
I četvrtog travnja u galeriji hrvatskog dizajnerskog društva.
38:15
Ako vas zanima dizajn koji izmiče očekivanom koji
38:17
provocira, začuđuje i tjera nas da drukčije gledamo svakodnevne
38:21
predmete. Svakako svratite pogledati
38:24
izložbu Marko, hvala ti puno na ugodnom razgovoru i puno sreće s
38:29
daljnjim projektima.