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Posturas no RPG #0108 · Café com Dungeon

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Obviamente, eu adoro falar sobre RPGE, sobre os jogos que eu
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jogo. Eu sempre fui de ler manual dos
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jogos que eu jogava, por exemplo, War, Scotland yard, até
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civilization, por exemplo. Eu li o manual do civilization
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2. Eu gostava quando o jogo
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inclusive tinha um manual robusto que eu dava uma olhada
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ali, me inteirava. Às vezes eu IA jogando, depois
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voltava pro manual pra ver como funcionava aquele jogo, né?
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E aquilo era tão bom pra mim. Eventualmente eu me divertia
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tanto com aquilo que no civilization é dali para frente,
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civilization 2, civilization um, até o 3, eu acho.
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Eu tinha uma tendência sempre de ir ir aumentando os níveis e
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chegar até um nível godmod lá um nível mais alto que tinha e
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entender que aquele jogo melhorava com a experiência.
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Quanto mais alto é, quanto mais alta a dificuldade, porque ele
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exigia mais de você e exigia que você conhecesse as minúcias do
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jogo. Quando eu comecei a jogar Magic,
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The Gathering também eu não fazia ideia daquilo como
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funcionava e tal, mas li o manual, entendi melhor.
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Depois até comprei um livro que dizia é, é coisas específicas
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sobre Magic, como por exemplo, técnicas de construção de de, de
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deck e tudo mais da própria Wizard of The Course.
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E aquele manual foi muito legal porque eu passei a mergulhar
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muito mais profundamente. No Magic The Gathering, fazer
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deckt muito mais maneiros assim, a minha galera toda pegou aquele
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livro, leu EE de forma geral, a galera também aprofundou
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bastante o jogo, que ficou muito mais interessante com aquilo.
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No RPG, sempre me encantou conversar a respeito das regras
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e de como a gente usa essas regras.
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Sempre me encantou também no RPG.
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Como tem espaço para brincar com essas regras que elas não são
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tão tão engessadas assim, né? E.
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Como diferentes mestres, inclusive, mexem com isso aqui
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no café, várias vezes desde a primeira temporada eu venho
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propondo a ideia do artesanato que reside dentro da RPG, né?
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ORPG artesanal? Isso é uma ideia que felizmente
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vem ganhando bastante vulto na comunidade, as pessoas encarando
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essa natureza artesanal do RPG. Eu acho isso muito gostoso, né?
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É, isso não floresce só aqui. Isso floresce lá fora também,
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né? Como, por exemplo, você vai ver
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dicas de RPGA gente, tem aqui na dragão Brasil.
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É o um grande, um grande centro aqui de criação de dicas, né?
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Eu tenho um livro da dragão Brasil lá dos anos 90, que era
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uma compilação de dicas. Do pessoal do da dragão Brasil
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lá fora também, né? A gente pegar dragão Magazine, a
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dângion, a gente vai ver coluna é colunas falando de práticas de
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jogo, sugerindo coisas, sugerindo regras da casa, mas.
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É nas sessões de troca de mensagens e correspondência, a
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gente via as pessoas trocando muita ideia sobre isso.
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E se você for ler o elogio shift, do John Peterson, você vê
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que ele faz uma pesquisa sobre os primórdios do hobby.
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E o hobby meio que nasceu de 2 comunidades que faziam isso o
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tempo todo, trocavam muita ideia de como jogar aquelas coisas lá
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e de propondo e propondo novos jogos, né?
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Em cima daquilo. É quando eu cheguei também No No
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meio do RPG da internet. Eu entrei logo num fórum de
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discussão chamado trailers RPG do do do do pessoal lá do Rio.
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Na verdade era do do Brasil inteiro, mas eu acho que Oo, os
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donos eram ali do Rio, né? Tinha o Marcelo, tinha uma
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galera lá do Rio. Lembro que eu tentava discutir
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sobre RPG, mas eu era é, eu era meio troll também e tinha umas
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discussões lá que eu resolvia. Trollar, acabei expulso da trail
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e foi legal que no encontro Internacional de RPG até pude me
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reunir. 111 galera que era toda expulsa da trailes, né?
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A gente fazia uma comunidade de expulsos da trailes, era
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divertido. Também participei de um de um
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fórum de discussão, por exemplo, de é sediado lá em Berkeley, né?
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Na universidade de Berkeley, que era 11 fórum é online, né?
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Uma lista de e-mail só de as mágica que tinha muita discussão
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interessante que a galera tinha ali.
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Era muito legal ver aquilo acontecendo.
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Quando eu descobri o sr. E No No na internet, no Brasil,
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eu descobri logo pontos de experiência, que é o blog do
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Diogo e a comunidade é é OSR em torno disso, com muitos debates
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e tudo mais. E sempre foi muito legal.
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É. E também muito, às vezes também
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muito, muito desgastante, né? Porque tinha muito, muito, muita
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discussão acalorada no pior sentido da palavra.
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É, mas sempre foi muito produtivo de uma forma ou de
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outra poder. É conversar sobre o discurso
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sobre OSR nesses espaços, né? É.
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E também acessar o Google plus na gringa e o blog row todo, né?
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Todos os blogs gringos tradicionais de OSR que sempre
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trouxeram muitas discussões interessantes.
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Um tempo eu vim também produzindo as minhas, né?
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E pude coletar tudo No No no primeiro volume aí do caminho do
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mestre cafeinado que a New Order lançou uns 100 dicas minhas aí
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de RPG, mas no fim, todos esses blogs da usr, o Google plus e os
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fóruns e tudo mais, a gente vê que as pessoas produzem, né?
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Em cima desse artesanato do RPG. 1 t ou várias toneladas de dicas
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de RPG que na verdade são dicas soltas.
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São insights muito soltos que, na melhor das hipóteses, passam
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por uma curadoria pessoal, né? Do que aquela pessoa acha mais
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apropriada dividir. A gente acaba então ficando ali
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dentro de uma coerência proposta pelo autor, né?
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Ou por quem coletou aquelas dicas e que pode ser 11
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coerência, pode ter uma coerência interessante ou pode
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não ter coerência nenhuma. Pode ser uma coisa até meio
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tendenciosa para um lado ruim, que você não concorde, que você
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acha ruim ali de seguir e que de repente pode te levar até para
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furadas, né? Quem nunca viu dicas ruins de
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RPG sendo propagadas na internet, no TikTok, no
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Instagram, tem uns Montes, né? Coisas que você chega até a se
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coçar para comentar, mas você fala, Ah, quer saber?
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Nem vou comentar, não, deixa para lá, mas o fato.
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É que eu eu, com o tempo, vim aceitando.
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Que dica de RPG? É uma questão de provocação.
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Mesmo que você não concorde com aquela dica, pelo menos ela,
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provavelmente, se ela for boa, ela vai te fazer pensar sobre
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aquele assunto. Você vai chegar a sua própria
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proposta de jogo, a sua própria solução para aquilo é e
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aprofundar um pouco mais seu pensamento sobre aquele assunto.
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E muitas dicas vão fazer sentido sozinhas, mas não vão fazer
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sentido em conjunto com outras dicas.
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Outras vão funcionar melhor em uníssono ali quando elas são
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combinadas, né? Você vai ter algumas sinergias.
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Mas a gente tem de fato muitas dicas boas que são
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contraditórias entre si. Por exemplo, a gente pode dizer
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que uma dica boa é descreva o mínimo como mestre, pra criar
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espaços de investigação ativa. Por parte dos jogadores.
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Aí você pode falar, Ah, vocês estão chegando numa Vila
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medieval imensa, desordenada, apinhada de gente estranha.
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E você pode também seguir aquele conselho do show do hotel ou de
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mostre em vez de contar, né, que você trabalha?
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Já a ficção, com um certo tratamento narrativo, a bota de
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cael afunda não em lama, mas em uma sopa nojenta de Terra palha.
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E dejetos não identificados, o cheiro sobe azedo.
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Doce, o cheiro de coisas morrendo lentamente.
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Prédios de madeira torta se escoram uns dos outros, como
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bêbados cansados bloqueando o Sol, e eles vomitam um fluxo
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constante de corpos na viela, um mar de gente, suor, couro,
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rançoso. Hálito de cerveja barata, kael
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se move um ombro de cada vez, uma mão com unhas pretas roça a
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bolsa de cael, a mão dele cai pro cabo da daga, pro instinto e
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a mão na bolsa desaparece. O ar vibra não com música, com o
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som úmido de um açougueiro partindo ossos, o choro agudo.
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De um bebê vindo de algum lugar acima, o rosnado de 2 cães
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disputando um pedaço de lixo, uma mulher joga um balde de água
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suja de uma janela no segundo andar, cael se desvia por um
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cemitério, a água acerta um homem atrás dele.
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O homem não reage, apenas continua andando.
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Agora ensopado. A regra é número 1 do beco do
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fígado, nunca olhe para cima de uma viela escura, um grito
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curto, um som de algo caindo. Ninguém para ninguém.
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Olha, tem gente que vai achar essa dica muito boa.
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Show do hotel eu acabei de de descrever aqui, em alguns
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minutos, aquilo que na outra dica, que também é boa sobre
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descrever o mínimo, eu resolvi em alguns segundos uma Vila
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medieval imensa, desordenada, a pinhada de gente meio estranha,
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muitas vezes também a gente vai ter dicas mais rasas, meio
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bobas, mas que. Acessam um lugar comum na
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comunidade e acabam engessando o pensamento.
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Por exemplo, a regra do legal, né?
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Ele é uma regra que num na primeira olhada, ela parece
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muito interessante. Ela garante uma experiência de
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mesa imediata, mas se a gente parar pra olhar ela por uma, por
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um viés mais profundo, se a gente analisar a questão de
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agência, se a gente analisar a questão de divisão de papéis,
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dificilmente ela se sustenta muito tempo, porque ela começa a
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revelar problemas lúdicos, profundos, que eu até abordei
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aqui. Num episódio do café com dângelo
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recente, né? Mas é parece natural que
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aconteça esse tipo de coisa, porque a gente tem essa natureza
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artesanal do RPGE, de certa forma, de vários jogos, né?
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Por assim dizer, por essência, são.
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Artesanais, né? No fim das contas, esses jogos,
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eles são eles. Eles partem de uma proposta
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arbitrária, que a gente escolhe seguir ou não.
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E a gente pode é naturalmente cair numa de vamos seguir, mas
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nem tanto, nem tudo. Vamos mexer aqui, mexer acolá,
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vamos utilizar isso de outra forma e somente a média
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interpretação de um texto. Normativo, né?
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De um texto, é instrucional de como jogar um jogo só.
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O fato da gente ter que interpretar esse texto já leva a
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gente a jogar diferente de quem interpreta de outra forma, mesmo
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que leve. E por isso eu vim trabalhando
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aos poucos essa ideia do well fantasy, de trabalhar uma
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proposta de estilo muito a partir do que o fint, né?
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Fez com o click primer freuds. Com o game eu vim retrabalhando,
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né? Essa ideia de estilo, de
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entender como utilizar um jogo. Né?
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No caso do all fantasy, é em cima do d ID clássico mais mais
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focado no d ID basic e expert. E com all fantasy eu vim
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desenvolvendo uma ideia de como jogar um registro, de como jogar
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uma proposta de estilo. E essa proposta de estilo ela
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passa muito por entender princípios que nos que nos
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norteiam e sinalizam para gente quais decisões tomaram quando a
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gente tem algum impasse. E como trabalhar o jogo, né?
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De como a gente mestra ele, a gente olha pra esses princípios
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e segue, e também boas práticas que são, é decorrência disso.
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A gente olha, é o norte, a gente segue naquela direção e no
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frigir dos ovos, no jogo, rolando no game play, a gente a
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gente depara muitas vezes com muitas situações, a gente acaba
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resolvendo elas de forma semelhante, de acordo com esses
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princípios, então isso vai gerando boas práticas.
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Ou seja, a ideia de que se a gente fizer isso aqui, a gente
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tá é cumprindo, né? Esse registro, a gente tá
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seguindo esse registro de jogo da melhor forma, essa proposta
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lúdica. E nesse caso, né, é a gente, a
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gente tem aí uma maleabilidade interessante.
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Como eu falei, jogos tem uma natureza artesanal, RPG mais
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ainda, e no fingir dos ovos, né, no gameplay, né?
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Quando a gente tá jogando, às vezes a gente vai ter boas
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práticas que. Não são tão interessantes assim.
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Dependendo da situação, pode ver, ela pode seguir.
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Às vezes aquele aquele princípio que a gente tem, que a gente
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estabeleceu, aquele registro de jogo.
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Mas de repente, naquela situação específica, a gente olha e fala,
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bom, eu vou usar, usar isso aqui de outro jeito.
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Essa prática aqui eu vou fazer de outra forma, porque naquela
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determinada situação indicava que era melhor você fazer de
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outro jeito e você pode fazer de outro jeito, seguindo ainda
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assim. Os princípios do estilo mas é
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necessário ter um jogo de cintura para você entender essas
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boas práticas? Não somente de acordo com o
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princípio, entendendo que às vezes você vai ter 2 boas
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práticas ou até 2 dicas de RPG que podem seguir os mesmos
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princípios de jogo, mas que podem ser discrepantes entre si
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e funcionar em diferentes momentos dentro do teu jogo.
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Se você entender como organizar essas boas práticas ajuda muito
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e entender que você pode oscilar esses conjuntos de boas
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práticas, eu chamei isso dentro do how fent de posturas.
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Então, pra sintetizar, a gente pode dizer que o how fent
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trabalha com princípios gerais amplos e eles indicam boas
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práticas que se organizam em posturas diferentes e essas
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posturas oscilam. A gente vai ver hoje aqui no
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café com dângelo essa ideia de postura, desenvolver um pouco em
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cima disso e ver alguns exemplos práticos de como elas podem
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ajudar o teu jogo e como elas acontecem em all fantasy.
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Vamos embora? Graças a você conseguimos
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sobreviver. Mais uma, mais.
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Morra. Tome aqui seu pagamento.
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Mas isso aqui é café não, rapaz, é café com danjo.
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Bom dia amigos do café com danjo.
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Estamos aqui para mais um episódio do seu podcast matinal
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favorito, trazendo sempre muito RPG.
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Meu nome é Rafael balbi e hoje o meu café eu tô bebendo com uma
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postura relaxada aqui na cadeira, excelente, o jogadão
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mesmo, confortável como tem que ser, para pensar melhor e beber
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esse café que eu tô bebendo aqui hoje.
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Mas será que essa é a melhor postura sempre?
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Às vezes é legal, tá? Sentado, retinho na cadeira
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certinho, principalmente para trabalhar, por exemplo.
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Mas mesmo então, objetivando meu bem-estar, eu sinto que em dado
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momento eu vou ter que mudar minha postura, isso é natural, o
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que não muda, o que não muda aqui é o café, eu tô bebendo
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café, ovelha negra, delicioso, e ele há sempre delicioso mesmo.
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Por quê? Porque ele é puro, não vem da
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indústria. A postura dele é sempre ótimo,
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então sugiro você entrar na internet, aí, ovelha, ponto
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café. E lá no site da ovelha negra e
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usar o cupom ccd tudo minúsculo que você consegue aí.
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Desconto para ouvinte se você quiser descontos para assinante,
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a gente tem descontos progressivos de acordo com seu
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nível de apoio ao café com dângel.
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Então vai lá em apoia.se barra café com dângel.
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Torne se um assinante ajuda a gente na nossa expansão do
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projeto, recebe conteúdo extra, participa de sorteios, recebe
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outros cupons. Então é só a Vitória gente e
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ainda troca ideia com a gente lá no Telegram.
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Inclusive eu queria agradecer aqui 2 novos assinantes.
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A gente tem aí o Caio, que eu não vou dizer o sobrenome porque
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o apoio dele é privado, e o João Antônio Fogaça, esse sim deixou
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o apoio público e queria agradecer vocês aí, a assinante
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do nível comunidade entrando aí para o nosso rolê, então.
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Colem aí no Telegram, vamos trocar ideia de RPG e qualquer
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coisa podem me achar aqui nos canais pessoais, tanto no
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Instagram quanto no aqui No No Telegram, né arroba rbalbi, pode
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me puxar que a gente troca uma ideia, beleza?
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Bom, vamos continuar para o nosso episódio de hoje, mas
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antes eu queria passar aqui na leitura da enquete.
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Sobre o que que foi o último episódio do café com dangeroel
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foi sobre o Wood of taknes, segundo a leticinius, né
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influencer? A gente trocou bastante ideia
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sobre o Wood of takners e foi muito legal.
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No fim, eu puxei o eu puxei AA le para trazer uma pergunta para
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vocês e ela perguntou, RPG mudou sua vida para melhor?
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E eu esperava que fosse unânime, 100%, mas não foi 90,5% das
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pessoas disseram que sim, e a RPG mudou a vida delas para
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melhor. E eu estou aqui muito curioso de
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como foi esse restante aí das 9,5% das pessoas que não, que
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não tiveram uma melhora de vida, aparentemente tiveram uma vida.
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Piorada aí pelo RPG ou de repente não mudou em nada, né?
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Vai saber, mas tô curioso, por que que vocês não sentiram que o
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RPG mudou a vida de vocês para melhor e continua engajados a
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ponto de ouvir o café com Daniel?
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Conta aí, é também aqui eu trouxe uma pergunta, né?
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É um espaço, na verdade, de comentários para vocês e o
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Mateus xamat do the 12 Quest aí, bem bem-vindo o Mateus aí mais
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uma vez fazendo comentários aqui, falou sobre o primeiro
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contato com o Adolf darkness e essa busca é de romance.
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A letty vai. É curtir o suplemento blood
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stand love para OV 5. Aí a recomendação se a gente
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ouvir é dá uma catada. Aí eu achei interessante, vou
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até ver qual é desse blood stand love.
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Valeu, Mateus, é o Ricardo Santos falou muito boa
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entrevista sobre a indicação no começo.
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RPG ainda é de nicho, mas ela está ficando menos nichada e
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ficando mais conhecida. Tipo zacaquês no começo do Bum
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dos filmes de super herói. É algo que não é para todos, mas
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as pessoas não acham mais uma coisa incomum ou estranha de ser
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consumida. É verdade, Ricardo.
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Você tem toda razão, cara. Inclusive, antigamente a gente
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tinha que se esconder, né? Para jogar RPG no colégio.
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Sei lá, nos meios sociais a gente não, não revelava muito e
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hoje em dia a gente bate no peito para falar sua rpgista,
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sim, ó, adoro um DED, adoro um Vampire, adoro, sei lá, qualquer
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coisa. Então a gente hoje em dia tem
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tem uma postura diferente, né? Eu acho que as pessoas também
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olham pra gente com mais curiosidade, é muito
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interessante, cara, valeu, é, vamos pro episódio,
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ei. Você já viu o YouTube do café
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com danjo? Cola lá que tem conteúdo, viu?
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Toda quinta às 20:00 a gente tem feito conversas com mestres de
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mesas abertas inspiradas ao will fantasy.
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Por exemplo. Tem o Cássio que foi falar sobre
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canção da manhã, que é um Rex krall inspirado em hot Spring
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Island. A gente teve um papo com a Ceci,
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com a campanha dela chamada aço, que é um cenário tropical
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anticolonial. A gente vai ter hoje o zanari.
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Do Marcos Gonçalves, e a gente vai trocar uma ideia sobre essa
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campanha em que o XP vem da libertação da escravidão.
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Olha que interessante a gente tem aí, né?
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É espaço, inclusive, pro pessoal obviamente, trazer sua campanha
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e divulgar suas mesas enquanto eu aqui do café colho o feedback
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deles e olhar as experiências a respeito do estilo all fantasy.
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Muito legal, né? Toda quinta às 20:00,
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quinzenalmente também é às terças.
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Às 20:00 a gente está aí com o retorno da ID cyclopídia
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quinzenal com a tropa clássica, trocando ideias sobre ID em seus
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50 anos de conteúdo e dando também uma passada pelas últimas
19:41
notícias. Então, 100, biano, Brave sword,
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Luiz do jogo de 20. E eu trocando essa ideia aí,
19:47
quinzenalmente, às terças, 20 horas, no YouTube do café com
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dângeno. É, então chega lá, assina, dá
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joinha nos vídeos que você vê, compartilha, troca essa ideia
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com a gente, que vai ser muito legal.
19:58
É, fora isso, a gente tem eventuais game plays aí, até da
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da galera da comunidade aí, do RPG do Jô, é, e às vezes até com
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play, teste de jogos que logo mais vão estar no mercado.
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Então é isso aí, cola no YouTube do café com danjo, valeu?
20:12
Te espero lá. Vamos começar então definição de
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postura. Não confundir postura com a
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ideia de extenso, que eu não conheço a tradição oficial, né?
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Da teoria GNS do Ron edores. Mas ele traz a ideia de extenso,
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que eu já trouxe aqui no café com dângeno também.
20:44
Que naturalmente seria uma traduzida como postura, mas eu
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prefiro chamar de interface porque até porque é, eu acho
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mais adequado, né? Tecnicamente, mas também porque
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eu eu eu tomo pra mim postura dentro de Joel fantasy e eu não
20:57
quero confundir, pelo menos aqui no meu cercado e posturas.
21:02
Então vou definir aqui, tá? Posturas são coleções
21:06
alternáveis de boas práticas, organizadas num eixo atitudinal
21:13
produto. Do registro lúdico apontado
21:17
pelos princípios do estilo, em contraste com as diversas
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condições e situações concretas do jogo.
21:24
Então é isso, trocando em miúdos, né?
21:26
Você tem dicas de RPG que você vai selecionar de acordo com a
21:32
situação, sempre mirando. No No norte que o estilo de jogo
21:36
traz para você, a ideia é que você possa ter acesso a coleções
21:40
de boas práticas, né? Que sejam alternáveis de acordo
21:44
com a situação, coroando ao mesmo tempo o estilo de jogo
21:47
proposto e a natureza artesanal do RPG, né?
21:51
Que acontece na mesa do jogo jogado, né?
21:54
É, então essa é a definição de postura que eu vou trabalhar
21:57
aqui com vocês, beleza? É, e aí pra pra gente entender
22:01
um pouco melhor, eu vou trazer alguns exemplos, né?
22:04
Vou começar com um exemplo específico de postura que a
22:06
gente tem em howfantasy. Bom, dentro de howfantasy a
22:10
gente tem a postura minimalista e a postura do ruído.
22:14
São 2 posturas que se alternam, tá?
22:16
E elas se conjugam, obviamente com outras posturas também, mas
22:19
elas se alternam entre si. É o que que é a postura
22:24
minimalista, o que que é a postura do ruído, a gente vai
22:27
entender melhor, mas. Nem sempre a gente tem uma
22:30
postura minimalista, quando sendo a postura de descrever as
22:34
coisas como mestre, a postura mais adequada.
22:37
Às vezes a gente quer descrever as coisas com ruído, com alguma
22:40
coisa saindo do comum, com alguma coisa diferente.
22:43
Quando, sei lá, o personagem está envenenado, ou ele fica
22:46
doidão com com uma cerveja ou um psicotrópico, ou de repente ele
22:50
tem o seu centro de interação, que é o seu personagem é afetado
22:54
por alguma condição Sobrenatural, por exemplo, que
22:56
bagunce seus sentidos? Nesse caso, a gente oscila entre
23:00
uma postura minimalista, que é a postura padrão pro mestre de
23:03
escrever em how fentise com a postura do ruído, né?
23:07
É. E nesses 2 casos, a gente tem 2
23:09
posturas que no fundo dialogam com o com os princípios de hoyle
23:17
fantasy. O que que é a postura
23:19
minimalista? Bom, a postura minimalista ela
23:23
é, ela se relaciona, né? Ela se relaciona com os
23:26
princípios Joel fantasy, ela é uma coleção de boas práticas
23:29
relativas a descrição, como eu falei, a como O Mestre descreve,
23:33
né? Essa é a postura padrão.
23:36
De uma maneira geral, O Mestre vai estar na postura
23:39
minimalista, descritiva, dentro do estilo high fantasy.
23:43
É por quê? Porque ela dialoga com a agência
23:46
do jogador. Que é o Pilar da Liberdade, né?
23:49
Dentro da agência dos jogadores, a gente tem 3 pilares da anell
23:51
fantasy. Um dos pilares é Liberdade.
23:53
Jogador precisa ter Liberdade, né?
23:55
De tomar decisões dentro do jogo, sem é dentro do espaço que
24:00
que ele tem ali, pelas regras e ele precisa ter.
24:03
Ele precisa ter Liberdade, inclusive.
24:06
Para poder construir a ficção, né?
24:08
Para poder reivindicar a ficção, que é um assunto que a gente já
24:11
trabalhou bastante aqui no café com dângelo, né?
24:13
Esse essa dialética criativa do RPG passa pelo jogador poder é
24:18
descrever as coisas da realidade, principalmente em
24:20
relação ao seu personagem, mas indiretamente também sobre o
24:23
mundo e sobre os npcs. E se O Mestre se adianta e
24:26
descreve absolutamente tudo, não sobra espaço para o jogador
24:30
disputar e negociar a ficção. Também uma questão de agência do
24:35
jogador. Agora, no caso do Pilar da
24:37
informação, O Mestre de escrever prioritariamente o mundo e os
24:41
npcs a partir da interface dos personagens dos jogadores.
24:46
Nada além disso. Então, no all fantasy, você não
24:48
vai descrever uma vista superior como se você tivesse vendo as
24:53
coisas de cima como se fosse uma ave.
24:55
Ou você não vai descrever por uma câmera que não tá situada
24:58
nos olhos do personagem do de algum jogador, né?
25:01
Você, de forma geral, você vai descrever.
25:03
Pelos sentidos dos personagens do jogador.
25:06
E esse é o centro de interface, né?
25:09
Também é essa postura minimalista dialoga com o
25:13
princípio do mestre que desafia no will fantasy, né?
25:17
O desenho do papel do mestre é que O Mestre, ele é comprometido
25:19
com o desafio, sua função é desafiar O Mestre, ele não
25:23
controla o ritmo, ele não tem que ser justo, ele não tem que
25:27
emocionar os jogadores, ele não tem que entreter ninguém com a
25:30
sua discrição. O objetivo dele é.
25:32
É descrever mirando, mirando o desafio, né?
25:36
Mirando colocar o desafio na mesa.
25:39
E também dialoga com o princípio geral do will fantasy, que é o
25:42
desafio como agenda do jogo, né? Agenda lúdica do will fantasy é
25:47
então é a descrição ela, ela, a construção narrativa, né?
25:52
É, ela aparece como ferramenta para construção do desafio.
25:56
O uso da da narrativa é isso, ela é ferramental para
26:00
construção do desafio, no caso do mestre.
26:02
Ou como um reflexo livre de como as pessoas colocam em
26:06
perspectiva e enxergam os fatos jogados no jogo, como eles se
26:10
desenrolaram. Mas o fato é aqui, o princípio é
26:13
que O Mestre, ele não tá querendo construir uma narrativa
26:16
como o objetivo do jogo, né? O objetivo lúdico que tem ali é
26:20
o desafio. E ele usa, obviamente de
26:22
momentos narrativos para isso. E quais são as boas práticas?
26:26
Efetivamente que se que se anicham, né?
26:29
Que se dentro dessa postura minimalista.
26:32
É que a gente começa com a ideia de descrever o mínimo possível a
26:35
partir dos sentidos dos personagens, dos jogadores.
26:38
Isso aí é uma boa prática, outra boa prática.
26:42
Você precisa descrever de maneira sintética o que ele
26:46
experiencia do mundo ficcional. Então você não vai se estender,
26:51
você não vai ficar trazendo floreios nem nada.
26:53
Você vai descrever objetivamente ali, da forma mais clara
26:56
possível, o que ele tá sentindo quando ele interage com a
27:00
ficção? Outra boa prática, você precisa
27:03
também descrever elementos que criem interface do personagem
27:07
com o desafio para garantir a agência no seu Pilar da
27:11
informação. Então, nesse caso, a gente vai
27:14
especificamente dizer que você tem que antecipar os riscos e
27:17
oportunidades, né? Quando você tiver mestrando e
27:19
isso envolve você descrever algum elemento que gere uma
27:23
conexão com a com o desafio. Nesse caso, o desafio se
27:27
expressando em risco. Oportunidade é outra boa
27:30
prática. Você pode adotar nesse é quando
27:33
você estiver descrevendo algum framework, algum modelo de
27:36
descrição, como a gente tem na internet aí vários, né?
27:39
Tem a regra do 3, que eu conheci através do Diogo Nogueira, que é
27:42
você descrever sempre 3 detalhes de uma coisa.
27:45
E aí esse jogador é buscar. Entender mais sobre algum sobre
27:48
algum desses detalhes. Você dá mais 3 detalhes, então
27:51
você se limita a trazer 3 detalhes.
27:53
Sempre pode ser apropriado, em dado momento, você se limitar a
27:57
isso. Isso é uma, é uma técnica boa,
28:00
então uma boa prática que a gente coloca dentro da postura
28:03
minimalista do mestre. Outra.
28:05
Possível é o framework landmark hidden secrets, né, que é o é,
28:10
não sei como é que foi traduzido, mas é alguma coisa
28:12
como paisagem escondido ou segredo, sei lá, alguma coisa
28:16
assim, landmark é paisagem, né? Você vai descrever para o
28:19
jogador o que ele vê de forma geral, quando ele dá uma
28:21
primeira pincelada com o olho no ambiente.
28:24
Hidden é o que está escondido e o jogador precisa agir para.
28:29
Conhecer, né? E secrets é o que o jogador
28:31
precisa fazer um teste ou precisa gastar um recurso para
28:34
ele acessar, então isso aí também é um framework, né?
28:37
Um modelo que você pode seguir para descrever as coisas.
28:40
É um modelo bem funcional, mas ele não serve necessariamente
28:42
para todas as para todas as interações de descrição que você
28:45
for fazer. Eventualmente ele vai ser útil,
28:47
eventualmente você vai buscar a regra do 3, né?
28:51
Tem a técnica aqui do all fantasy, né, que é a pintura
28:54
impressionista, que o COB trabalhou bastante, aí ele
28:57
chamou de Aquarela, eu acho, mas a.
28:59
É uma técnica de como se você estivesse pintando um quadro
29:01
impressionista, né, que você primeiro dá borrões geral,
29:05
gerais, né? Do que o jogador observa e
29:07
conforme ele vai pedindo para você.
29:10
Ah, fala mais sobre sobre essas Montanhas e tal, ele faz alguma
29:13
pergunta sobre as Montanhas que você descreveu de forma geral,
29:16
você vai dando mais pinceladas ali e vai trazendo mais detalhes
29:20
dentro do que ele tá é perguntando sobre aquela porção
29:23
específica do que você descreveu.
29:25
Tem também a técnica do zoom narrativo, que é como se o
29:28
jogador tivesse olhando como uma lupa, né?
29:30
Então você dá detalhes específicos, né?
29:33
Mais específicos sobre um elemento do jogo.
29:35
Quando ele é resolve é investigar aquilo, né?
29:38
Então você foca. Naquilo ali você passa AAAA
29:42
trazer mais elementos visuais do que ele estaria vendo com esse
29:46
foco que ele trouxe. Então, necessariamente você não
29:48
necessariamente você vai trazer somente o que ele pergunta, mas
29:51
você vai trazer Pra Ele o que é lógico de descrever uma vez que
29:55
ele acessou aquele nível de detalhe, né?
29:57
Que ele que ele demandou isso. Então você tem muitas técnicas
30:01
possíveis aqui dentro, né? Muitos boas, várias boas
30:04
práticas dentro dessa postura minimalista, mas nem sempre a
30:09
postura minimalista. Você vai ser mais adequada.
30:11
Como eu falei ali, às vezes seu personagem, ele vai estar
30:13
afetado por um psicotrópico, por uma influência, sei lá,
30:17
Sobrenatural, alguma coisa assim.
30:18
E aí a gente adota a postura do ruído.
30:25
Você já viu o blog do café com dânjon cola aqui que tem
30:28
conteúdo, viu? A gente coloca lá no blog
30:31
algumas traduções de artigos que a gente aborda aqui.
30:34
Por exemplo, lá eu coloquei a tradução do discurso do Mats.
30:39
Feito pelo Philip K. Dick, né?
30:41
Também botei que a gente comentou aqui no episódio do
30:43
café com dângel. Eu botei lá também a tradução do
30:46
regras e lidem e os artigos que discutiram nessa linha aí um
30:50
trabalho aí do providélo também, tradução aí do Dani, do Daniel
30:54
Haidar, o artigo do montola, as regras invisíveis do role plain.
30:58
Também coloquei o artigo do providello falando de
31:01
inspirações para o península ancestral e minha ideia é sempre
31:05
colocar. Mais conteúdo ali, conteúdo
31:08
escrito, falando do material aqui do café com dângelo.
31:10
Então cola lá, café com dangelo.wordpress.com,
31:14
inclusive, aceito colaborações. Se você tem vontade de escrever
31:17
para blog, a gente pode trocar uma ideia a respeito do conteúdo
31:20
para se vincular lá. Beleza?
31:22
Então cola aí no nosso wordpress.
31:33
Bom, vamos lá para a postura do ruído.
31:36
O estudo do ruído é sempre que a gente vai descrever alguma coisa
31:40
e quem está experienciando isso é um personagem debilitado ou
31:45
com os seus sentidos bagunçados por alguma coisa.
31:49
Então a gente usa o ruído, né? É uma implicação clara de ruído.
31:53
É quando alguém usa uma ilusão, né?
31:56
Contra aquele personagem, aquilo ali faz com que a gente tem que
31:58
descrever uma coisa que ele está vendo, mas que não existe, né?
32:03
Isso acontece também quando ele está aí, sei lá, é.
32:06
Com efeitos sobrenaturais ou efeitos psicotrópicos, como eu
32:09
falei ali atrás. Então a gente descreve
32:11
diferente. A gente, em alguns pontos, tem
32:13
que abandonar a postura minimalista e adotar uma postura
32:17
diferente, que a gente chama de postura do ruído, né?
32:20
E que também seguem boas práticas, que se relacionam
32:23
intimamente com os princípios joil fantasy e que nem sempre
32:26
seguem a ideia de um minimalismo descritivo, né?
32:30
Ela também se relaciona, por exemplo, com a agência do
32:33
jogador. Só que, no caso, aqui ela se
32:35
relaciona com o terceiro Pilar, que é o Pilar do impacto.
32:38
Ora, se o jogador ele tomou alguma atitude que prejudicou o
32:42
seu personagem em relação aos seus sentidos, é importante que
32:46
a gente, como mestre, dê impacto a isso.
32:48
Ou seja, que dê consequências. É proporcionais.
32:52
A ação que ele tomou. Então vamos supor que o jogador
32:55
falou, cara, eu vou. É me embebedar aqui para ficar
32:58
bem, é socialmente aceito. Aqui tem 1111 lubrificação
33:03
social. Aqui nesse evento que meu
33:05
personagem já tá entrando porque ele quer descobrir segredos de
33:08
uma personagem, ele vai dar bebida para essa personagem
33:10
também. E aí deixar aqui o conforme o
33:14
vinho entre a verdade e saia é nesse ponto, Oo mestre, ele pode
33:19
começar a utilizar os ruídos, né?
33:21
Desse, desse, dessa, desse pileque que o personagem está
33:26
tomando, dando impacto à decisão do jogador.
33:29
Então é a postura do ruído. Ela vem dialogando muito com
33:33
esse Pilar do impacto da agência do jogador.
33:36
É também tem a ver com O Mestre. Desafiante, né?
33:39
Que O Mestre. É isso.
33:41
Em seu desenho de uma pesa, ele busca sempre desafiar.
33:44
Esse é o sentido da sua atuação. Então ele busca o tempo todo
33:47
elementos da ficção onde ele pode, que ele pode usar para
33:51
imprimir os riscos e consequências que levem aos
33:54
jogadores, né? AA morderem o desafio, aceitar
33:58
AA isca do desafio ou entrarem numa espiral de derrota de
34:02
problemas de obstáculos, né? Aumentando a dificuldade de
34:05
lidar com os riscos a frente. É então O Mestre nesse nesse
34:10
recorte, né? Da ficção que desafia.
34:14
Ele pode se utilizar inclusive dessas bebedeiras e desses
34:17
problemas sensoriais que os jogadores estão dando motivo
34:21
para para serem usados contra eles, né?
34:24
É por último, o centro de interface, as condições do
34:27
personagem. Influenciam, né?
34:29
Devem influenciar em como é feita a interface do jogador com
34:32
o mundo ficcional. Ou seja, se o jogador tem como
34:35
centro de interface o seu personagem e o seu personagem
34:37
está com os sentidos prejudicados, o jogador deve
34:40
sentir o impacto disso no seu na jogabilidade dele, conforme ele
34:43
investiga o mundo ficcional e tudo mais.
34:45
Então O Mestre aproveita esse espaço e imprime descrições com
34:50
ruídos. E quais são as boas práticas?
34:53
Por exemplo, você escrever ruídos sensoriais para os
34:56
jogadores de forma a amplificar o seu desafio, né?
35:00
Então você vai utilizar esse ruído sensorial.
35:04
Sempre tem dialogando com o desafio que você quer imprimir.
35:07
Como isso pode realçar o desafio que você quer imprimir?
35:10
Como isso pode? De alguma forma, é, enfim,
35:13
trazer um pouco de confusão sobre a avaliação de risco e
35:16
recompensa que o jogador faz. É de forma que ele tenha que
35:19
investigar mais ou que ele tenha que de repente arriscar alguma
35:22
coisa. Mas você aproveita esse espaço
35:24
que o jogador te dá para é acentuar o desafio, outra coisa.
35:30
Não abandone a postura minimalista por inteiro, né?
35:33
Então vale a pena aqui você ser minimalista também é algo que
35:35
você trazer os ruídos, em vez de você trazer vários ruídos ao
35:39
mesmo tempo, né? É Na Na sua descrição, escolha
35:43
um ruído. Por quê?
35:44
Porque senão você acaba trazendo um ruído pra sua pra sua atuação
35:48
como mestre, não necessariamente um ruído pra interface do
35:52
jogador, entende? E pra você evitar esse ruído
35:55
como mestre, o se minimalista vai te ajudar.
35:58
Escolhe um ruído e trabalha em cima desse.
36:00
Qual pode ser esse ruído? Eu vou dar alguns exemplos aqui.
36:03
Hiperfoco visual, né? O jogador tá é tentando entender
36:07
como são os ermos, mas o personagem dele tá com algum
36:10
psicotrópico que deixa ele com um hiperfoco.
36:12
Então o jogador pergunta, o que que eu vejo?
36:15
Quando eu olho para frente, você fala, cara, você vê uma mosca
36:17
pousando no seu braço e você vê AA coloração esverdeada dela.
36:23
Esse tipo de coisa faz com que você bagunce um pouco a
36:26
interface do jogador, afinal de contas, ele está perguntando
36:28
para você do espaço amplo, mas como você decidiu que hiperfoco
36:32
vai ser? O ruído que você traz é, muitas
36:34
vezes, no meio da inscrição, você vai trazer detalhes não
36:36
solicitados pelo jogador a respeito de uma coisa que é um
36:39
foco do jogo. Você desajusta o zoom dele, mas
36:42
fica nisso, não traz outros ruídos, né?
36:45
Alucinações, por exemplo, né? Uma ilusão, por exemplo, pode
36:48
ser considerado uma alucinação, por assim dizer.
36:51
O jogador de repente está andando é pelo por um ambiente.
36:55
Você descreve que tem ali uma silhueta, né?
36:59
Uma silhueta. E ele perguntou, como é que essa
37:00
siluta você vai, descreve. Parece 11 humanoide, mas de
37:03
repente aquilo ali é só uma percepção dele, tá um lusco,
37:06
fusco, a iluminação não tá muito boa, é só sei lá, alguém que
37:09
jogou uma capa em cima de um sei lá em cima de um, de um cabide e
37:13
ficou parecendo que era alguém, mas não é.
37:15
Né? Ou de repente, até menos do que
37:17
isso, é simplesmente uma ilustração visual que ele está
37:19
tendo e que de alguma forma, ele vai ter que desbaratar ele, ou
37:22
ou se ele quiser conviver com isso, ele conviva.
37:25
Se ele quiser desfazer essa impressão, esse esse ruído, ele
37:28
vai ter que agir e desfazer aquele ruído, ir até lá, mexer
37:31
naquilo, etcetera. É, você pode também brincar com
37:36
pensamentos intrusivos na descrição, né?
37:38
Do do que você vai fazer. Então vamos supor que o jogador
37:41
ele fica, é. Muito, muito ruído na cabeça.
37:44
É muita coisa, estou falando. Então ele pergunta pra você
37:46
alguma coisa e você traz impressões gerais, né?
37:49
Você fala, cara, tem um sujeito muito estranho ali e parece até
37:53
que ele que ele ele acabou de cometer um crime, sei lá, esse,
37:56
esse acabou de cometer um crime. É uma coisa que normalmente você
38:00
não escreveria, mas que agora você por esse ruído, você pode
38:03
começar a encher sua descrição com alguns detalhes em relação a
38:06
isso pra dar uma confundida no jogador e afinal de contas, ele
38:09
fala, cara, mas você falou que ele.
38:11
Parecia que tinha acabado de cometer um crime.
38:13
Você fala não, cara, sua impressão sua, né?
38:15
Você tava bêbado? Esse tipo de coisa.
38:17
Você pode começar a brincar nessa postura, lembrando que
38:20
isso é um impacto relativo AA uma condição do personagem do
38:25
jogador, né? Outra coisa é trazer sentidos ao
38:28
jogo que confundam a descrição geral.
38:31
Então, por exemplo, você de repente para de descrever o
38:34
verde como verde, você começar a descrever sempre o verde como
38:38
roxo. E de repente, o jogador começa a
38:42
olhar para uma floresta e você descreve essa floresta como com
38:45
a copa das, com as folhas e a copa toda roxa e tudo mais
38:50
jogador, obviamente ele ele vai entender que aquilo ali é uma
38:53
coisa diferente, que aquilo ali não é o normal, né?
38:55
E pode ser que isso traga, traga algum ruído interessante para o
38:58
jogo. É oportunidade de comer tempo do
39:02
do jogador, né? Meio que levando ele a
39:05
desempenhar ações ou gastar recursos para poder entender
39:08
melhor. O ambiente normalmente dialogam
39:11
com isso. Então essas são algumas boas
39:13
práticas que a gente tem dentro dessa postura do ruído.
39:17
Então vou trazer alguns exemplos aqui pra gente analisar o mesmo
39:19
exemplo, mais ou menos em 2 posturas diferentes, né?
39:23
É utilizando a postura minimalista.
39:26
Vocês entram pela floresta, a luminosidade cai bastante, o
39:30
solo é acidentadíssimo, a cobertura vegetal diminui o
39:34
alcance da sua visão. Aqui eu estou sendo minimalista.
39:38
Eu estou trazendo efeitos práticos da navegação e
39:41
visibilidade. Inclusive eu usei aqui a regra
39:44
de 3. Eu trouxe 3 detalhes, né?
39:47
Eu te falei da floresta e trouxe detalhes, 3 detalhes dela,
39:50
luminosidade que cai bastante, o solo é acidentadíssimo e a
39:53
cobertura vegetal diminui o alcance da minha visão.
39:56
Inclusive eu fiz esse desenho, escolhi esses 3 detalhes porque
39:59
são 3 detalhes que trazem efeitos práticos para navegação
40:04
e na e a visibilidade do grupo nesse nesse espaço da floresta.
40:09
Agora vamos dizer que os os personagens dos jogadores estão
40:12
sob efeito psicotrópico de cogumelos.
40:15
E aí o adoto é uma postura do ruído.
40:18
Vocês entram pela floresta, a luminosidade cai e o solo é
40:22
muito acidentado. A cobertura vegetal diminui o
40:25
alcance da visão. Mas vocês sentem que tem alguma
40:30
coisa observando você? Na verdade, vocês se sentem
40:33
observados o tempo todo, conforme vocês negociam.
40:36
Com raízes protuberantes e desníveis bruscos no caminho.
40:40
No caso aqui eu trouxe essa questão deles se sentirem que
40:43
estão sendo vigiados, mas isso é loucura, né?
40:46
Isso é só 111 sentimento que eu tô trazendo, eu vou trazer isso
40:49
ao longo da descrição, né? Do do do tráfico deles na
40:52
floresta e isso eu tô recortando por conta do desafio.
40:56
Eu tô mirando, né? É No No grupo para ver se o de
41:01
repente o grupo é muda de rota. Ou se o grupo de repente toma,
41:06
tem que tomar alguma providência, né, pra verificar
41:09
se tem alguém observando ou não. De fato, isso pode é atrasar a
41:13
viagem, pode lerdar ainda mais o ritmo deles, etc.
41:17
É outra possibilidade de ruído, né?
41:19
Vamos dizer que o grupo está sob efeito de veneno, então estão
41:21
sentindo a vida deles esvaindo aos poucos, a vitalidade deles
41:24
saindo, isso altera os sentidos também.
41:26
Então eu trago, vocês entram pela floresta, a luminosidade
41:30
cai e o solo é muito acidentado. A vegetação sufoca, tira o seu
41:36
espaço. Parece não haver caminhos a
41:39
seguir a frente. O que que vocês vão fazer caso
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vocês queiram prosseguir? Floresta dentro.
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Agora o grupo vai ter que encontrar um meio de se
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locomover, né, com seus sentidos prejudicados.
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Eles não estão vendo possibilidades, se eles
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quiserem, eles vão ter que se embrenhar nessa marca e
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descrever para você o que que eles estão fazendo em relação a
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isso. Por quê?
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Porque a visibilidade está muito baixa, eles não estão
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conseguindo conquatenar as ideias, então eu estou dando
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menos é eu estou dando menos detalhes aqui em relação ao
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caminho, eu estou tirando um pouco essa informação.
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Não estou dizendo que eles estão negociando e avançando floresta
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dentro. Eu tiro isso e pergunto como
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eles vão fazer isso com esse cenário em que eles não veem
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caminhos à frente, que eles vão ter que desbravar um caminho?
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Não sei, mas isso talvez. Dialogue, um dialogue bem com
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esse efeito do veneno por cima deles, uma falta de vitalidade,
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alguma coisa assim. Então você vai imprimindo isso
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em cima do grupo E aproveitando para desenhar o seu desafio
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também. Então, o grupo, ele vai ter que
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encontrar um meio de se locomover com sentidos
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prejudicados. Isso aumenta a carga de
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informações com que eles tem que lidar, né?
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É, não precisa ser um risco acentuadíssimo aqui é só um
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elemento a mais que você traz com complicador.
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Né? Porque aí o jogo para eles vai
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ficando cada vez mais complexo, progressivamente, e isso leva a
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ser espiral da derrota, né? É, e fazendo um paralelo aqui, é
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como se a gente fizesse um exercício lógico, né?
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Imagina que eu falo assim, vamos lá.
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A brincadeira é a seguinte, você tem que contar de 1 a 10000, tá?
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Aí você começa 12345, aí eu falo, tá bom, mas agora você vai
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pular qualquer número que tenha o dígito 7.
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Aí você vai lá, 12, 34, 5689-1011 2.
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Aí você vai, né? É lá para as tantas.
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Eu falo, beleza, agora, além disso, você vai é é gritar
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também quando você falar dos múltiplos de 6.
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Então você vai lá é 15 1618 e aí vai continua 1920.
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Agora, além disso tudo, você vai ter que falar com voz de pato os
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números cuja soma dos dígitos sejam 10.
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E aí vai, cara, quando você vai fazendo isso, você vai trazendo
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várias regras. Isso vai aumentando a
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complexidade. Se você pensar que o desafio vai
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sendo construído assim, o ruído não precisa ser numeroso.
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Você não precisa imprimir e morder tanto no momento do
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ruído. Mas é mais uma coisa que vai se
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somar a dificuldade do grupo quando ele está interagindo na
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ficção e interagindo com os riscos do.
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O desafio que você está propondo, né?
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Então é mais um elemento que vai transformar o jogo numa, numa
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armadilha maior, numa coisa assim, isso é muito
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interessante. Isso torna o jogo é mais o
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contexto mais rico para o desafio, né?
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É bom, é isso aí. Uma coisa de nota aqui é que
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muitas vezes a prática que você vai ter no exemplo, no, no, na
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postura do ruído, ela é contraditória com o que você
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pensa de forma geral, na postura minimalista.
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Mas as 2 as 2 dialogam muito bem com os princípios do jogo.
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É então, de certa forma, você tá entendendo como seguir os
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princípios do jogo, mas como abraçar diferentes situações que
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o jogo apresenta, dada a sua natureza artesanal e dada a
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variedade imensa de ficções que a gente pode se deparar durante
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a jogatina. É, cara, foi a gente que
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resolveu isso aí, tô te falando, a gente saiu da frasqueta,
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certo? E aí o Rio da viúva, aquele Rio
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grandão, ele tava seco, só tinha lama e um fiozinho de água, céu
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tava esquisitaço aquela tempestade girando lá no alto,
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sugando tudo todo mundo achava que era o fim do mundo é árvore,
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passarinho, até a luz do Sol parecer ser puxado lá pra dentro
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tava escuro de dia, pra tu ter uma ideia, a gente decidiu subir
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o Rio. Direção daquela muralha que tem
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lá no final, afinal, já parecia que era o fim do mundo, então
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era melhor morrer se divertindo, não é verdade?
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A gente seguiu viagem, levamos dias, comida foi acabando, até
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que a gente deu de cara com essa Montanha, chamo de Montanha
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docarina e tinha uma caverna na base, caverna grandona Funda,
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soprando um vento muito forte lá para dentro.
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Tudo era puxado lá para dentro, o Rio seco estava indo para lá,
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os animais. Pra lá também, quase levou o
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bigode junto. E aí, sei lá porque, me veio na
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cabeça uma música, uma música que eu tinha escutado na
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frasquita uns dias antes. Comecei a cantar assim, meio que
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no extinto cara, de repente o vento parou, parou mesmo,
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silêncio, aquele silêncio que chega a ser pesado, sabe?
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Eu e meus amigos nos olhamos, a gente entrou, cara, entrou pra
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resolver isso de vez. E o que tinha lá dentro?
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Eu só te conto se tu vier mais uma caneca pra cá e traz com
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espuma, Hein? Esse tantos outros são rumores
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vindos do jogo do mundo aberto de beergoten.
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Se você quiser explorar aventuras como essa, pode entrar
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inteiramente de graça no nosso grupo.
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Siga o link lá no descritivo do episódio e jogue beergoten com a
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gente. Vamos explorar, ó
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é o síntese traz uma proposta específica de estilo para a
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gente jogar DED ou desculpa. Ela é arbitrária.
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Mas a gente tenta colocar essa proposta de estilo de maneira
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objetiva. Pelo menos é é numa numa
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colocação do que você deve seguir como registro de jogo,
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né? Como?
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Com os princípios próprios, com ideias próprias e posturas que
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fazem sentido, né? Entre si.
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E eu posso garantir que para ODED clássico tem funcionado
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muito bem. Algumas posturas que a gente
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entendeu ao longo desse experimento.
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É, a gente já tem desenhadas, né?
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A primeira seria a postura de estabelecer versus a postura de
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reagir. A gente oscila bastante nesse
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eixo, né? Então a gente tem ali é um
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estudo de posturas relativas ao uso ferramental da narrativa.
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Quando você estabelece, é quando você está fazendo 11 descrição
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geral do ambiente pela primeira vez.
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Depois que você fez isso, você vai para a postura de reagir em
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que você responde. De forma mais objetiva ainda, de
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forma mais curta, o que os jogadores perguntam.
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Então a gente tem uma oscilação entre essas 2 posturas o tempo
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todo. Outra lente que a gente pode
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utilizar é a postura relativa ao desafio que é esse do desafiante
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versus a postura do provocador. Quando O Mestre tem o desafio
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anotado, construído. E ele já está sentindo esse
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desafio tracionado, né? De alguma forma, ele.
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Ele passa a ser o desafiante, ele passa a controlar mais o
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jogo, ele passa a utilizar muito mais Império, né?
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Sobre é sobre OOO ambiente e sobre os npcs que que são
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descrições de sua autoria. Mas onde a lacuna onde ele não
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tem um desafio pronto ou principalmente, onde o desafio
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não está tracionado, né? Onde não está claro o desafio
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que ele está imprimindo, ali ele alterna com a postura do
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provocador. Né?
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E aí, nesse caso, ele passa a fazer perguntas, ele passa a
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instigar o grupo, ele passa a provocar o grupo para que o
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grupo traga elementos para ficção de acordo com o que eles
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buscam, mas que você possa também usar um recorte de
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desafio de forma a enriquecer a ficção o mais rápido possível ou
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pelo menos da forma mais eficiente possível, para que
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você tenha um contexto rico e possa desafiar os jogadores a
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contentam dentro do que a gente enxerga como bom desafio No No
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all fantasy, né? Que parte de um contexto rico
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que respeite verossimilhança. Que respeite a agência do
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jogador em todos os seus desdobramentos.
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Aqui nos 3 pilares que a gente estuda é, então a gente tem aqui
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é 2, é 4 posturas já, né? 2 é é que se oscilam 2 a 2.
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A gente tem uma terceira lente aqui que tá bem estabelecida.
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Noel fantasy, que é a postura do minimalismo contra a postura do
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ruído que a gente que eu acabei de descrever.
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Você pode? Sempre organizar as suas dicas
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de RPG, boas práticas e tudo mais de acordo com o teu jogo,
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de acordo com a tua mesa, de acordo com o que você enxerga
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melhor pro jogo que você está jogando ou até com a sua
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campanha ali, com as regras de campanha e tudo mais.
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Isso passa por uma ceara de estilo pessoal, né?
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Você fazer a curadoria pessoal desses, desses, dessas boas
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práticas e dessas dicas de RPG é, você também pode.
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Organizar isso tudo arbitrariamente, né, dentro de
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uma proposta tua e tentar apresentar isso de uma maneira
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minimamente objetiva, porque para que as pessoas entendam a
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sua visão, né, de de maneira utilitária, que você dizendo é e
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compartilhando. Um estilo de jogo nesse caso,
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você está propondo um estilo de jogo que outras pessoas vão
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seguir também. E nesse caso, vale a pena você
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ter mais claro, né? Tipo, o que que é um princípio,
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o que que é uma boa prática, o que que é uma, o que que é uma
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postura, né? Isso de certa forma ajuda você a
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organizar o gameplay para você passar para frente, para você
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explicar ele, para você dar feedback a respeito, para que as
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pessoas possam ter uma constante melhoria em torno de um estilo
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de jogo comum. A elas que elas experimentem em
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conjunto, né? É não somente dentro de um
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grupo, mas ao passo de vários grupos diferentes, de outros
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mestres e etcetera. É, você pode até tentar
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organizar o seu game design em torno disso também, entendendo
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que o jogo flutua, que a ficção costuma se tornar rico o
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suficiente para que Oo para que o não funcione numa ocasião, às
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vezes vai funcionar. E outra, mas ainda assim isso
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tudo pode seguir os princípios do teu jogo.
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Né? É mesmo que ambas sigam as
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mesmas ideias, você pode brincar e ter jogo de cintura, então AA
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ideia de postura, ela tenta trazer essa essa percepção de
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como organizar o teu jogo, né? Seja ali em relação a boas
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práticas, seja mecânicas, regras, tudo, você pode entender
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Oo lugar de cada coisa e entender como isso flutua no
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decorrer do game play. É isso, esse essa é a ideia de
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posturas e eu queria perguntar para você.
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Quais posturas você quer que eu aborde no próximo episódio, que
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eu tratar sobre isso? Você quer que eu aborde a
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postura de estabelecer contra a postura de reagir, né?
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Que são posturas relativas ao ao uso ferramental da narrativa?
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Vocês querem que eu aborde postura do desafiante versus
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postura do provocador, que é essa postura relativa ao
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desafio? Ou vocês querem que eu aborde a
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postura do minimalismo contra a postura do ruído com mais
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profundidade do que eu fiz aqui, né?
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Abordando essa postura relativo a descrição que O Mestre faz, e
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aí? Eu peço que você comente aí o
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que que você achou do uso dessas posturas e se você já organiza o
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teu game play de alguma maneira semelhante a essa, então comenta
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aí, participa e engaja aí No No nosso podcast, beleza?
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Então é isso, vou deixar os links aí que eu citei no
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episódio. Então deixar o episódio sobre
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minimalismo descritivo lá na primeira edição do café com
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dângelo, né? Na primeira temporada, deixar
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também lá da primeira temporada o conteúdo sobre setup e
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feedback, né, que é OOOA postura aí do.
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Do estabelecer contrapostor de reagir que eu citei tem a ver
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com isso. É também deixar alguns links aí
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pros frameworks de descrição que eu citei, né?
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A regra do 3, o landmark hidden secrets EE outras e por fim
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deixar o link aí dos nossos dos nossos anúncios.
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Então é deixei aí o chamado para você ir no nosso YouTube,
53:47
inclusive vai lá e torna se um assinante caso você ainda não
53:50
assine. É, vou deixar link também para o
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nosso wordpress, né? O nosso blog, o nosso wordpress,
53:56
então segue lá que tem artigos, minha intenção é botar mais se
53:59
você quiser colaborar, inclusive me avise também deixar o link aí
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para o nosso apoia se né para você se tornar um apoiador do
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café com d'anjo e também para você jogar birgotem com a gente,
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então siga esses links, beleza? É lembrando que se você quiser
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que a gente volte a ter 5 episódios semanais, é essencial
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que você apoia a gente. Beleza, a gente está numa
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expansão, a gente quer chegar em mais gente, a gente quer ter
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mais alcance e ter mais episódios.
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Ajuda muito nisso, né? Nesse caso aqui, o mais é mais
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mesmo, né? Por mais que você possa falar,
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Ah, mas eu nem consigo ouvir mais de um episódio por semana.
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Tudo tudo bem, mas certamente vai ter mais ocorrências de
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temas que você ama. Caso tenha mais episódios e fora
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isso, a gente ganha mais alcance a gente, a gente chega a mais
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pessoas, a gente fecha parcerias com mais facilidade, então é
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vital que se apoie no nosso projeto.
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Então chega lá e apoia ponto uc barra, café com dângio e você
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vai fazer a diferença. Real é, fora isso, você recebe
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conteúdo extra, participa de sorteios, é participa de um
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grupo de Telegram que tem discussão de RPG que é muito
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legal, uma comunidade muito legal.
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EE outras coisas aí que que que a gente tem preparado para você?
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Então cola aí, apoia ponto. AC barra, café com Dancing se
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você gostou especialmente do café com Dancing de hoje, você
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pode deixar para gente uma gorjeta.
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Manda o seu Pix em qualquer valor aí para
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cafecomdancing@gmail.com que a gente conta é com você.
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Você tem uma empresa, uma marca e de repente quer ter um dia na
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semana? Aqui no café com Dani você pode
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financiar um episódio semanal a mais aqui no podcast e fazer a
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Alegria da massa rpgista consulta a gente em café com
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Dani arroba gmailcom que a gente tem uma proposta especial para
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você. Consulte a gente também sobre
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parcerias e anúncios. Aí a gente trabalha não só com
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marcas de RPG, mas também de outros ramos como vestimento,
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café jogo, tecnologia, mídia, educação, cola com a gente se
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você é um produtor de conteúdo, game design independente,
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acadêmico ou fã. E quer participar do nosso
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projeto? Conta aí pra gente, como você
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pode colaborar, manda um e-mail pra gente aí, inclusive tô
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aceitando colaborações aí pro pro blog, né?
56:00
Pro wordpress do café com dângion é, então é isso e queria
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agradecer aqui a galera que torna possível essa aventura dos
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nossos assinantes. Obrigado ao pessoal que apoia
56:10
com o nível incentivo, incluindo aí o grande Rafael, 47, grande
56:16
Rafa aí do epg next, muito obrigado pelo teu apoio.
56:20
Mas é o pessoal do nível de apoio comunidade, incluindo aí o
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Wilde, brando Pereira dos Santos Júnior grande Hilda, o Renan
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griteli e o Márcio Loureiro Júnior.
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Um salvo especial para os assinantes do nível RPG do Jô,
56:32
dentre eles o Glauber catarino rocha, o Diego cestito, o Lucas
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Ferreira cabreira, o Guilherme Fernandes Mendes e o Thiago da
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luz Gabriel. É um abraço aos assinantes do
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nível Oil fantasy. E eles são Abílio Júnior, Daniel
56:45
Haidar, leogasparuto menini, Marcos Gonçalves e Vinícius
56:48
Lourenço. E um abraço muito carinhoso ao
56:51
nosso assinante café com balbi, o grande Thiago Augusto.
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Galera, é isso. Muito obrigado.
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Um abraço e até a próxima.