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Como Berserkr constrói Ritmo #0148 · Café com Dungeon

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Eu cago bastante regra aqui no café com dângeno, né?
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Mas eu acho que trazer qualquer definição de qualquer coisa em
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game design é cagar regra. Você tá ali dizendo como você
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enxerga e de como aquilo funciona.
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Só que a gente sabe que jogos diferentes funcionam de maneiras
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diferentes tipos de jogos. Jogos funcionam diferentes de
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outros tipos de jogos, e a gente sempre vai esbarrar em alguns
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momentos em que o que a gente pensou não funciona para outra
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coisa. Então, quem acha que.
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E vem de outro lugar ali tentando olhar e falar, cara,
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isso aqui não encaixa. Vai apontar pra você
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provavelmente falar, olha, eu não experiencio assim ou não
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vejo assim, então você está cagando regra.
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Acho que a gente tem que se acostumar com essa ideia de ir
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falar de teoria de jogo. Vai trazer muitas definições
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possíveis, porque no fundo, nenhuma delas é absolutamente
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inválida. Provavelmente, provavelmente,
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elas têm suas validades ali. Dentro de uma função específica,
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de uma leitura específica de um jogo específico, talvez de uma
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mecânica específica naquele contexto.
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Por isso eu não acredito em defenções gerais em modelos
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gerais, quando a gente fala de jogos, nem de RPGs, que são
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tipos específicos de jogos. E acredito também na autonomia
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do RPG dentro dos jogos, quando a gente fala de algumas
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categorias dele, né? Acho que.
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ORPG, assim como videogame, assim como board games e tal.
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Cada um tem sua suas características específicas ali
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e merecem um olhar específico também.
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E é assim que eu tenho construído definições no mundo
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do RPG aí, né? Já falei de agência do jogador,
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já falei de mecânica, já falei de dinâmica, espaço dinâmico.
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Tenho falado agora de ritmo episódio 147.
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Né? O último episódio agora eu falei
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de ritmo no RPG, tentando construir aqui, esboçando uma
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definição, né? E acho que isso não quer dizer
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que eu esteja buscando um glossário ou um modelo geral,
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não, eu quero ter utilidades a partir disso.
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E pra mostrar a utilidade de construir essas definições, eu
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vou pegar aqui e fazer uma análise com vocês a partir de
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uma lente. Eu construir.
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Então, se eu construir essa ideia de ritmo no RPG.
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Tentando coroar, né? É a agência do jogador nessa
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análise, tentando entender o ritmo, como a agência em
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movimento. Eu vou pegar essa definição.
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Vou repassar ela com vocês aqui e vou analisar como um jogo
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específico constrói seu ritmo dentro do RPG.
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Então vamos lá, vamos analisar brzurker agora que está sendo
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trazido pela tria editora pro Brasil.
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Vamos analisar ele e entender como ele constrói, como ele.
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Propõe ritmo enquanto jogo. Vamos lá.
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Então, como berzerker, constrói ritmo.
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Bom dia, amigos do café com dânjão.
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Estamos aqui para mais um episódio do seu podcast matinal
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favorito, trazendo sempre muito RPG.
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Meu nome é Rafael balbi e hoje eu tô aqui com o meu editor Tito
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Lima, passando frio e bebendo café gelado.
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Mas café quando é bom, vale até gelado e fica gostoso, viu?
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Então botei um limão aqui, botei uma água tônica, já bebi até com
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garapa e gelado fica bom também. Se não for café, é ruim.
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E cara, a gente tá bem mesmo, os café gelado, porque a gente tá
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passando aqui pelo inverno nórdico pré ragnarok.
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A gente tá falando aqui do braserk, da do braserker, né?
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Com r no final da tri editora que tá em financiamento coletivo
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agora, começou hoje, então corre lá para aproveitar, né?
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Os primeiros dias tem sempre aí benefícios.
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Então vai lá no catarse que tá rolando para trazer para o
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Brasil essa nova encarnação aí do do dos Borg, né?
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Então o bersurc é um Borg passado aí nesse inverno pré
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ragnaroc, com presença fortíssima de todos os deuses aí
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da da Mitologia Nórdica, e você é participando ativamente disso,
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construindo, né? Junto com essas entidades em
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Batalha. Oo fim do mundo.
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Muito interessante. Então dá uma conferida aí, né?
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Eu vou deixar o link No No time do episódio e você pode dar uma
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olhada aqui no café com dângela pra entender como ele constrói
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seu ritmo e alguns outros aspectos que eu vou falar aqui
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também, mas também ir lá No No no site da creditora, né?
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No No catarse que eles estão fazendo.
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Pra entrar em contato com o com os outros aspectos desse jogo
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aqui, né? Então agradecer a trieditora que
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tá oferecendo esse episódio inclusive, tá, isso aqui não é
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um review exatamente, né? Uma análise da parte do ritmo do
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jogo, mas vou falar do jogo também, é, e se você quiser
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mais, é mais pormenores do jogo, dá uma catada aí Na Na tría que
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certamente vai ter outros produtores de conteúdo
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complementando a minha visão aqui.
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Né? Bom, vamos lá, vamos cair Na Na
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análise do ritmo, como o brzurger constrói e não vou
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fazer leitura de enquete hoje porque o Spotify não tá
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carregando aqui, então não tô conseguindo acessar meu
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dashboard aqui pra dar uma leitura na enquete.
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Mas tudo bem, né? A gente tá numa terça-feira,
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ainda tem tempo pra encerrar as enquetes aí dos últimos
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episódios e a gente faz a leitura no próximo.
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Vamos lá, ritmo como brzurker constrói ritmo.
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Você viu que o blog do café com tanjo tá cheio de atualização?
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Então, cara, aproveita porque eu vim aqui só pra te dizer isso.
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Eu escapei dos tiras escapei de 2 monstrengos na rua 5 e cheguei
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aqui pra te falar isso, cara, aproveita porque o Denis grilo
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tá na área. O cara chegou arrebentando a
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boca do balão. Ele já trouxe aí o artigo de
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ratos, a Riqueza, em que ele fala de.
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Ecologia de masmorra? Sei lá o que que isso quer
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dizer, mas dá uma olhada, parece interessante.
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Depois, ele pegou 3 artigos falando de point crowl.
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Primeiro, ele fala sobre o conceito de transformar uma
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masmorra numa sequência de pontos interligados.
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Depois de como você pode organizar isso?
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E por último, cara, ele fala de como você vai rodar isso
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efetivamente. Então olha, é muito artigo,
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prontinho pra mesa. Se fosse você, eu não perdia
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não. E olha, acho que é bom você dar
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valor aí, porque essa mensagem vai se autodestruir em 3
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segundos. Café com danjo um ponto Word
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para as ponto. Bom, pra gente começar, eu vou
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voltar na definição de ritmo. Obviamente você pode ir lá no
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episódio 147. Ritmo no RPG está no descritivo
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do episódio lincado? Tem outros 2 episódios que eu
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acho relevantes também, que é o dinâmicas e a agência no RPG
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142. E buscando uma definição de
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dinâmica no RPG 145, todos estão lincados lá.
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Quando terminar esse episódio aqui você pode ir lá conferir
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pra se aprofundar. Mas o fato é que eu vou dar uma
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pincelada aqui na definição de ritmo no RPG.
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Eu venho trabalhando nos últimos episódios aqui.
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Bom, o que que é ritmo em primeiro lugar, né?
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Eu cheguei à conclusão nos no último episódio, que ritmo, de
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maneira geral, é a síntese entre a mídia e o tempo, impactando a
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cognição das pessoas envolvidas em determinada atividade.
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Então, se a gente tá ali na música fazendo um batuque.
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A gente está usando o batuque ali, né?
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OOO, áudio, né? A gente está usando ali os
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tambores e tal pra gerar 111 impressão sonora, afetando a
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cognição das pessoas, como as pessoas percebem o ambiente e
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tudo mais, e ao longo do tempo a gente vai percebendo aquilo.
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Aquilo ali, né? É gerando uma síntese, né?
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A gente vai entendendo aquilo ali, se repetindo, e a gente vai
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se envolvendo com aquele ritmo, com aquela repetição, né?
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Já o ritmo da RPG, especificamente.
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Ele é o sentido comum percebido pelos jogadores ao conjugarem
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suas decisões dentro do jogo através do diálogo criativo ao
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longo do tempo. EE baseando se nas estruturas
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lúdicas propostas pelo sistema, né?
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E pelas ferramentas que ele traz.
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Então, nesse caso aqui a gente tá falando desse sentido comum
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que a gente percebe do jogo, né? E a gente toma decisões dentro
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disso. E como essas decisões vão se
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conjugar. Né?
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Conforme a gente conversa e a gente cria ao longo do tempo,
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elas vão imprimir um ritmo. Então o ritmo é essa agência, um
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movimento botando de uma forma bem resumida, o ritmo é a
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agência de todos os participantes em movimento, né?
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Esse movimento geral é o ritmo. E, no caso aqui, a gente vai
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entender o ritmo dentro do RPG como uma mídia autônoma, porque
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a gente analisou no episódio. É o ritmo dentro de outras
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mídias, como por exemplo no audiovisual.
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O ritmo no audiovisual é a cadência e o fluxo de movimentos
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sonoros e visuais determinado pela duração dos planos,
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montagem e intensidade da ação, capaz de ditar a velocidade
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narrativa e criar sensações como tensão, calma, eforia no
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espectador, essencialmente controlada pela edição.
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Um corte, um movimento de câmera e estrutura de roteiro.
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Bom, eu quero dar a definição da Wikipédia, né?
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E o ritmo no RPG às vezes se assemelha a isso, principalmente
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quando é ditado pelo mestre, sendo o editor do jogo,
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entendendo a duração das cenas, cortando quando ele acha que tem
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que cortar, fazendo uma montagem, né?
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É ditando a velocidade da narrativa, criando tensão ou
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calma. Quando O Mestre está muito é é
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tocando isso. Ele está utilizando essa
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definição de ritmo que se aproxima muito do audiovisual.
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Porém, em outros momentos a gente vai ver o ritmo na RPG
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sendo tocado ali, do mais próximo do que é uma a mídia das
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artes visuais, né? O ritmo das artes visuais é um
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conceito fundamental. No design gráfico, por exemplo,
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se refere à maneira como os elementos visuais são
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organizados numa composição para criar a sensação de movimento e
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fluidez. Assim é OOO ritmo, né?
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É, é. A repetição é de espaços em
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brancos ou espaços cheios, né? Com elementos visuais.
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E esse ritmo visual é alcançado através da repetição de formas,
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cores de texturas e outros elementos gráficos nesse espaço.
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Né? É essa repetição.
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Ela pode ser regular ou irregular, mas ela sempre tem
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como objetivo guiar o olhar do espectador pela peça visual.
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É assim que é construído o ritmo do design gráfico, por exemplo.
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Já na música é diferente, o ritmo da música consiste nessa
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estruturação em pulsações repetidas e sistematizadas
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dentro de um compasso. Essas batidas, elas possuem uma
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determinada velocidade, né? É, ou seja, ela se exprime no
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tempo. O ritmo na música é é
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basicamente o ELO essencial de conexão entre os músicos.
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Então falar de como o ritmo, né, no RPG acontece, acontece muito
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por aí. Eu acho que o ritmo, quando a
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gente pega no RPGE, olha de como ele acontece pela atuação dos
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participantes, né? Em torno de como essas decisões
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deles se desencadeiam ao longo do tempo.
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Ou seja, de como o jogo chama a agência deles e como eles
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desempenham essa agência. A gente vai ver o ritmo.
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Então, nesse ponto, analisando o ritmo pela agência dos
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jogadores, eu chego muito próximo do que eu acho que é
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essa definição de ritmo na música que é compondo.
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A conexão ali e a comunicação entre os músicos, né?
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Eu entendo que o ritmo do RPG, ele brilha mais quando ele
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compõe, né? Quando quando é o jogo compondo
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essa essa agência dos jogadores ali e essas agências dos
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jogadores, a vontade dos jogadores se compondo ao longo
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do tempo vai construir esse ritmo, né?
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O que a gente percebe como ritmo.
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E aí eu chego na definição, né? De ritmo em RPG.
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Que eu já falei ali atrás, mas eu repito.
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O ritmo no RPG é o sentido comum percebido pelos jogadores ao
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conjugarem suas ações, suas decisões dentro do jogo através
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do diálogo criativo ao longo do tempo, baseando se nas
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estruturas lúdicas proposta pelo propostas pelo sistema e suas
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ferramentas. Agora a gente pode passar pra
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entender como o ragnarok. Né?
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Ou seja, esse fim do mundo que tá vindo aí é impresso pelo
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berzurker, que é o jogo que a tria editora tá trazendo para o
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Brasil no financiamento coletivo.
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Então vamos falar um pouquinho do berzurker para poder
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ambientar você, para você poder entender um pouco mais desse
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jogo de maneira geral, né? Bom, esse jogo.
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Ele é desenvolvido pelo Michael 1000, ou ferro e pelo Jack byron
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Bentley. Eles é publicado aí pela.
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É slight Lee reckless games, né? Lá de 2025 tem mais ou menos
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umas 220 páginas e ele está sendo trazido pela pela tria
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editora aqui pro Brasil, né? Então corre lá, que já começou o
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financiamento coletivo começou hoje.
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É sempre bom pegar os benefícios pra quem chega cedo, né?
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Então corre lá. O livro é lindo em termos de
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ilustrações, realmente assim, pelo meu gosto pessoal.
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Ele é lindo tecnicamente. Eu acho ele muito bom mesmo o
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uso de cores. Oo mude que as ilustrações
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passa, né? As vibes que elas passam.
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Paleta de cores, tudo mais. E como a arte se relacionou com
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a diagramação, que é 11 tradição nos Borg, né?
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Essa coisa meio Magazine, cada spread é uma arte, né?
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Cada página dupla ali é uma arte em si, e a diagramação, o texto
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é colocado ali em cima. Inclusive ele é muito bem feito
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nesse ponto, porque ele não prejudica tanto a leitura como
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outros Borg fazem. Então a leitura é bem nítida
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aqui, apesar de ter essa cara de Magazine, tá?
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Então é um é um material, né, um produto é que assim
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provavelmente vem com com a qualidade usual da trilha, então
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vai ser um produto muito bonito. Isso eu posso, eu posso ter
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certeza, né? E bom, ele se passa no filme
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Winter, que é fiboe Winter, né? Eu acho que é assim que fala que
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é o inverno terrível de 3 anos que antecede o ragnarok.
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É o Fim do mundo aí pros nórdicos, né?
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Pros. Pra pra Mitologia Nórdica é o
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apocalipse e que ele é marcado pelo conflito entre odin e
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locke. Odin, aquela figura de um olho
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só, né? Com tapa olho, que é o é aquela,
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enfim, aquela aquela figura sábia, né?
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Monolítica lá, enquanto o locke já é essa figura mais dinâmica,
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né? E aqui é, é, é uma.
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Aqui no, no, no, no, nesse ragnarock retratado pelo
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berserker é uma pessoa de gênero fluido ali, que eu acho que
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retrata bem esse esse esse clima aqui do, do, do revolucionário,
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né, do locke. Então a gente fala de odin ali
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com uma força mais conservadora, né?
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Ele chega ao fim do mundo querendo preservar ali, querendo
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preservar o mundo como era, né? Uma ordem anterior.
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É o din. Ele é uma figura que recebe OA
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sabedoria, né? Meio que em troca do seu outro
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olho. Ali ele perde um olho, mas ele
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ganha sabedoria. Mas já essa sabedoria, não.
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Acho que Na Na Na alegoria que ela vem pela perda de um olhar
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mais profundo, né? Quando você fica com um olho só,
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você perde a tridimensionalidade, né?
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A profundidade da visão. Então acho que é ele perde
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outras dimensões do que ele observa.
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E o locke é justamente essa força revolucionária de todas as
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outras, de todos os outros olhares possíveis sobre aquilo,
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né? Então esse conflito ele marca o
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ragnarok, Oo conflito entre o antigo e uma nova ordem surgindo
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então a narrativa do jogo vai se passar Na Na oscilação entre
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esses 2 lados. E as escolhas dos jogadores vão
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impactar muito no equilíbrio dessas forças, né?
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De maneira bem direta e quemificada, principalmente em
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comparação ao alinhamento do d'angels and Dragons, por
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exemplo, né? Do, do, do ordeiro, do caótico e
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tudo mais que tem uma dificuldade muito grande de
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imprimir isso em jogo. E o e o braserker não o
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braserker. Ele faz isso muito bem, né?
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Ele dá muito impacto a essa briga celestial, né?
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A essa briga entre os deuses. É principalmente como como
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quando ele retrata a chegada do do ragner aeroki, tem aqui uma
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crítica que eu acho que eu posso fazer logo de cara pro produto
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em si, né? Que é o tom da escrita.
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O tom me parece que Era pra Ser épico o tempo todo, né?
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Bastante épico com essa coisa dura, né?
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Essa coisa é do do sofrido, né? Do inverno é e da e da aprovação
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que isso significa pra todo mundo ali, e acredito que.
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Assim, na versão inglês, até sentir um pouco mais.
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Não sei se é uma questão de tradução, não sei se é um
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problema que você vai ver no original também, porque eu li
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mais a versão brasileira na versão só texto, né?
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Eu prefiro ler o do do texto puro, corrido.
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Ali é, em alguns momentos me pareceu que fica um pouco menos
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épico na escolha das das palavras e das expressões, tá?
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Então vou ler uma parte aqui pra você entender mais ou menos o
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que eu tô falando. Lá pelas bandas de Asgard, onde
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os deuses penduram seus chapéus, as coisas vão ficar feias.
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Odin vai andar de um lado pro outro em seu salão bacana,
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roendo as unhas porque vai saber qual é o lance que vai ser.
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Ele tem 1 hora marcada com um lobo.
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Um lobo bem grande e bem mal. O menino Thor arregaçará as
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mangas para dar de frente com a serpente numa luta que tem
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escrito rodada final, bem no meio da testa.
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E aí que locke, aquela senhora cheia das manhas, vai jogar pelo
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outro time, aprontando confusão e trazendo um Monte de gigantes.
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Mas mesmo com o fim dos tempos batendo à porta, ainda tem Boas
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Novas. É a grande chance de Glória, uma
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saga. E vai, com certeza, a garantia
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que lembrem de você é casca grossa, vai ficar lado a lado
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com os deuses quando soar o último sino.
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E as histórias desses caras vão continuar por aí, gravadas no
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livrão de tudo pelas normas. E mesmo que este lugar vá pro
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espaço, vai aparecer coisa nova, coisa fresca e Verdejante,
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graças aos colhões e a Glória de quem beijou a lona.
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Esta é a casa dos bersurckers, onde a bravura e o desastre
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moram lado a lado e os deuses e os aspectos estão prontos para
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sair na mão. Estamos de cara com a beira do
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abismo, olhando pro botão vermelho gigante e manda tudo
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pelos ares, as histórias que eu vou contar sobre você.
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Ainda que ainda estão esperando pra ser descritas canções ainda
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a serem cantadas. Bom, aqui no texto eu acho que
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dá pra ver, né? Eu acho que essa coisa do casca
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grossa, as as histórias desses caras, esses termos assim, essas
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construções, né? O livro de quando fala também do
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livrão de tudo, né? Que é o livro de todas as
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coisas. Acho que às vezes pega pra uma
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informalidade, que eu acho que tira um pouco tão épico.
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Eu acho que é muito necessário nesse jogo, então você avaliar
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ainda, eu não sou inclusive tradutor para avaliar se é uma
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questão de tradução ou se no original tá um pouco assim, mas
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pelo menos eu vendo o original sentir um pouco menos isso, né?
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Uma crítica que eu faço aqui, mas o jogo ele tem é assim além
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disso, né ele ele tem também muitas tabelas bem carregadas
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com o tema, então na verdade esse tipo de texto, ele não
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influi tanto, né? Influi mais ali, são as tabelas
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do jogo, né? Acho que é uma tradição,
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inclusive dos Borg. O jogo tem muitas e muitas e
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muitas tabelas que chega até AAA perder Oo impacto às vezes, né?
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Acho que a gente olha tanta tabela, são tantas tabelas tão
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carregadas de tema, né? De de vibes e às vezes perde até
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o impacto. Algumas delas tá lá, eu olhei e
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falei, Ah, legal, tá? Mas passei direto indo Catar
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aquelas que pareceram mais importante na criação desse
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tema, da das vibes e desse ambiente do do do do ragnarok.
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Por exemplo, se você pegar e eu achei mais importante essas, né?
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As tabelas ali relativas aos novos reinos da árvore da vida,
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né? Da igi Brasil é onde o jogo se
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passa no fundo, em cada um desses reinos, em trajetos entre
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eles, é, e cada um dos reinos possui ali tabelas de clima,
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descobertas aleatórias, rumores locais e encontros.
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E podem ser, inclusive com os deuses trazendo missões e coisas
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e tal. Isso é muito interessante.
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Essas tabelas gritam mais e trazem mais jogo do que outras
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que são mais cor. E essas de cor talvez pudessem
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ser até um pouco menos. Acho que podia até até pega um
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pouco menos aí, né? Mas assim, acho que o jogo passa
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muito mais por aí do que pelo texto.
21:30
Então o tom do texto acho que não chega a aparecer muito
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durante durante Oo livro, né? E o jogo avança muito por esses
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encontros que acontecem nesses reinos, né?
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É rumores locais, emissões dadas, sei lá, pelo Dinho ou
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pelo lock. Tocam muito o jogo.
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O jogo vai passar muito por isso, é.
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E assim, eu acho que algumas delas trazem desafios mais
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vagos, né? Que.
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Você não entende muito bem. É mais pra você sentir a pegada
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ali, imprimir o desafio e outras não são desafios bem mais claros
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ali. Então todas as entradas dessas
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tabelas, elas vão contribuir de alguma forma pra pra avançar o
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jogo, né? Acho que de forma geral, ela
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leva muito pro lado do combate, então o jogo acho que ele.
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Não podia deixar de ser, né? Pelo tema, ele acaba indo muito
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pelo pro lado do combate, né? Algumas localizações ali trazem
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mais acontecimentos gerais, fenômenos naturais, gerando uma
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coisa que é um playground pra porradaria mais do que locais de
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interesse, né? Então parece ser mais, é
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ocasiões pra porradaria ali pra desenvolver 11 jogo mais de de
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porrada, e acho que isso dialoga até com com os personagens dos
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jogadores, os jogadores, eles. Podem ter classe ou não, mas as
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classes, elas dizem muito sobre isso, né?
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Algumas delas se voltam muito ao combate mesmo, né?
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Outras é um pouco menos, mas também é, é.
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Você vai ver que elas vão ter ali muitos poderes e muitas
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coisas associadas para combate, com bônus específicos para
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momentos do combate e etcetera. Então, as classes, elas são elas
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não são como nos outros bugs ali, que são meio humildes, né?
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São classes, gente. Na merda ali aqui eles estão na
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merda por conta do inverno, mas essa merda com sangue no olho,
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então os personagens são parrudos, né?
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É o bzurker, a Valquíria, o guardião vanir, o jotum de gelo,
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o elfo, O Mestre ferreiro, o espectro, o construto de chamas,
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o pastor de de Almas e os arrasa reinos.
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São todas as criaturas muito poderosas assim, né?
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Então elas duram o combate, elas têm mais PV, os modificadores
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são maiores nos atributos. É um jogo que ele leva mais por
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porradaria Franca na minha percepção, né?
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E declaradamente eu acho que não é, não é incidental.
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Ele vai pra esse lado mesmo. Eu Acredito que se você quer
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exploração é. Vai ter um sentimento de
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exploração geral, mas o jogo vai te levar de momento de combate
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para momento tenso, para momento em combate, momento tenso, com
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algumas escolhas importantes sobre o lado que você vai tomar.
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Nesse nesse ragnarok aí que se aproxima, né, você vai tomar o
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lado de odin ou você vai tomar o lado de locke?
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E aí por isso, né? Eu acho que é natural que o
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combate ele ele seja bastante detalhado, inclusive ele tem
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ali, eu acho que é, acho que é 11 símbolo disso que é a
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mecânica de aparar, né? É, ele tem regimes diferentes
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ali pra duelo, por exemplo, duelo de honra, mas também até
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pra um duelo de insultos, que é divertido.
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É, mas ele tem. Durante o combate normal dele,
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ele tem uns 11, momento especial pra você usar aparar.
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E esse aparar é uma opção mecânica que você vai ter uma
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vez durante o combate ali. Eu acho que acho que uma vez só
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e que você pode de repente, em vez de só se defender, você
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escolhe revidar ali de pronto o golpe de seu inimigo.
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Se der tudo certo, você dá um dano bem maior, senão você pode,
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por exemplo, perder tua arma, tua arma pode ser danificada e
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etcetera. É, fora isso, magias também são
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muito voltadas para o combate, né?
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Grande parte delas é, você pode usar runas, né?
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São os feitiços, as magias delas.
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Você pode usar runa como feitiço, mas você pode também
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cravar uma runa na sua arma na sua armadura, então tem efeitos
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particulares de cada runa dependendo do uso que você dá,
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né? Você é feitiço na hora ali ou se
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você grava num item, é a maior parte.
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Mira combate mesmo, né? Tem outras que tem funções ali
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que são mais. Ela, táticas ou circunstanciais,
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mas elas meio que empalidecem perante essas outras de combate.
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Inclusive, acho que tá aí um problema.
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Tem uma runa que poderia ser interessante até dependendo do
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contexto do jogo. É uma runa da fertilidade, algo
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assim que você gera gravidez. Em quem?
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Você olha assim fora toda problemática, né?
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Eu acho que é uma coisa delicada nessa questão de.
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Sabe, você engravidar, né? Você tem o poder de engravidar
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dessa forma. Só de olhar que Jorge já leva
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pra um body orra, já leva alguns gatilhos possíveis pra muita
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gente. Acho que tem essa questão do do,
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do, do contexto muito levado pro combate, né?
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E pra esses momentos de tensão, de de guerra e tudo mais.
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Então acaba que isso ainda deixa mais tenso, essa coisa dessa
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ronda de de gerar gravidez que parece que vai.
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Nem pra abordar a gravidez levando pra esse lado do cara
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você tá num combate e uma criatura ficou grávida ali a sua
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frente agora ela tá incapacitada ela tá 11 vida, enfim, eu acho
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muito delicado, eu achei muito delicado essa rumo específica aí
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e talvez não fosse num outro contexto, mas nesse contexto eu
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achei delicado, eu achei OOO, uso sei lá pra pra algumas
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pessoas vai ficar interessante uma coisa meio AD Lord, mas não
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sei não, não curti muito. Talvez eu mudasse no meu jogo
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esse tipo de coisa. EE chamo você a prestar atenção
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nisso. Você tem gatilho?
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É, mas as mudas de maneira geral pra combates são bem
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interessantes e vão trazer muito, muito detalhe, né?
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É muito detalhe de combate que eu acho interessante, então
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acúmulo de bônus, alguma bonecagem pra quem curte, eu
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acho que ele tem até mais bonecagem do que outros borgs de
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maneira geral e muitas opções táticas.
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O que eu acho que é premia, aí é o tema que ele escolheu, né?
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Fora isso, os deuses têm ficha, né?
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Os deuses caem na porrada também, eles têm um grande vulto
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no jogo, eles aparecem, eles são presentes, né?
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É, e até um desafio pro mestre, eu acho, utilizar esses deuses é
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o próprio odin e outros deuses ali, sem sufocar a agência dos
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jogadores, até porque eles são maneiros demais assim, né?
27:39
A ficha deles é legal, a parte que fala deles é muito legal no
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livro. Eles são chefões épicos de cada
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Reino ali e tal. Você vai encontrar como chefões
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ali. Quando você entra nos reinos
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pela aí do Brasil, você vai encontrando esses chefões, ainda
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mais quando eles entram em fase de fúria, que aí eles ficam cara
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com dando potencializado, né? Combate alucinado ali EE as
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criaturas lendárias também são muito maneiras.
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Elas vão aparecer em encontros e tudo mais, então elas também são
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muito legais e os itens também são.
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Então assim, eu acho que nesse ponto, as vibes do jogo se
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passam muito por isso também, né?
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E você pode usar seus os deuses, né?
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Na sua campanha através de de algumas mecânicas e abordagens
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que o jogo traz, então, intervenção via benesses e iras,
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por exemplo, né? O Mestre pode invocar a atenção
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divina em momentos cruciais do jogo, né?
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Depois de tipo sei lá, depois de uma missão importante, né, que
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vai determinar Oo lado, né? O é da dessa guerra celeste que
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vai ser. É favorecido ou quando os
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personagens se aprimoram, que é uma definição que O Mestre vai
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trazer, e fala, ó, vocês ganharam 11 aprimoramento, então
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você melhora com seu personagem ali, né?
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É, é um momento ali que seria o equivalente, é um level up e O
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Mestre decide, e aí vocês é fazem a melhoria dos seus
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personagens ali, que não é um avanço tão, tão marcante assim,
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não, tá? Mas acho que, enfim, é um
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aumento de poder, não deixa de ser, é e aí, né?
29:04
Eu acho que nesse ponto, você, Oo mestre, ele vai olhar ali o
29:08
momento. Do ragnarok, né?
29:09
Porque tem uma é, vou falar disso mais à frente, né?
29:13
Mas tem 11 balança ali, né, que é o equilíbrio dessas 2 forças
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na no ragnarok vindouro. Então O Mestre vai, vai, vai
29:22
olhar, né, essa, essa essa inclinação do medidor do
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ragnarok. E aí os deuses podem conceder
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bençãos, como por exemplo, a sabedoria de odin.
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Ou maldições, como as artimães de locke, né, que vão alterar o
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fluxo do jogo, né? Então é isso aí também vai
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impactar muito o jogo, né? Essa é essas benesses ou essas
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iras aí atrapalhando os jogadores ou ajudando os
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jogadores e que vão levar o jogo.
29:50
É cada vez mais pra um lado ou pro pro outro, né?
29:53
Na egue Brasil, até que Oo na no ragnarok, até que o ragnarok de
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fato aconteça dentro desse medidor.
30:00
E aí você tem também ganchos de missão e testes que os deuses
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vão trazer, né? Provações assim, existem tabelas
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específicas com ganchos de aventura, né?
30:09
E então o odin vai tentar desafiar a sabedoria dos
30:15
jogadores. O locke vai tentar desafiar os
30:18
planos, né? É, é os jogadores ali, com seus
30:22
com suas trapaças e tal. E o jogo também incentiva o uso
30:26
de duelos sagrados, né? Que são aqueles hong Gang.
30:29
E a Batalha de insulto nesse contexto, assim dos deuses
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também, então são partes solenes do jogo, é, e isso atrai a
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observação EAA, interferência direta das das divindades.
30:41
Então, depois desses desses duelos, normalmente elas vão se
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manifestar ali é, eles também podem ser juízes das sagas que
30:50
os jogadores jogam, né? Então AA interação mais
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definitiva, inclusive o que acontece, né?
30:55
É após a morte em combate. Onde o herói que morreu ali ele
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vai relatar as suas próprias saga, vai ser julgado por odinho
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ou por locke, e esse julgamento determina se o personagem vai
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ascender por valhalla ou se ele vai retornar como um campeão no
31:11
ragnarok, ou se ele é esquecido ali nos confins de haulheim.
31:16
Isso é bem interessante, isso aqui é bem chave para o jogo e
31:18
eu vou trazer isso depois, tá? A gente também tem a presença em
31:21
viagens, né? Pode ter lido em encontros
31:23
aleatórios e tal, durante a travessia pelos galhos da da
31:27
igui Brasil. Né que a árvore da vida, os os
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deuses podem intervir pra ajudar a obstruir os jogadores, né,
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podendo até enviar o grupo pra hinos diferentes daqueles que
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eles que eles pretendiam visitar.
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Isso de certa forma, pode até tirar um pouco de de agência,
31:41
assim não houver um cuidado aqui nesse ponto, né?
31:44
Os jogadores podem sentir que estão sendo jogados de um lado
31:47
pro outro sem que eles tenham é opção a respeito disso, sem que
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as opções que eles fizeram pudessem impactar nisso.
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Então acho que aqui é um é um cuidado se ter.
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E também tem as recompensa, as lendárias, que eu acho que é o
32:01
clássico, né? Dos deuses interferindo na vida
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dos dos dos guerreiros, né? Com com com itens especiais, né?
32:10
Depois que eles provam o seu valor e tal, então os jogadores
32:13
podem ganhar armas lendárias como o mijonir ou Oo gunir, que
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concedem poderes extraordinários e marcam ele como o portador
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daquele item para outras divindades.
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O que? Começa a pesar na balança, né,
32:28
do da guerra celeste, é bom, e fora isso tudo, a diagramação é
32:33
bem doida, né? Acho que é é a versão que não é
32:37
a versão bearbonds, ela é, ela grita muito, então ela traz de
32:40
muita Vibe, as ilustrações são insanas, como eu falei, EE
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ajuda, eu acho, é dar o tom, né, é pra quem não gosta muito, acho
32:48
que tem a versão bearbonds também, que a tria é costuma
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fazer, né? Na gringa sempre sai a versão.
32:54
Com essa diagramação Magazine caótica, mas também sai essa
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versão back bearbonds pra quem prefere fazer uma leitura mais
33:01
bocada, que é o meu caso, quando eu estou aprendendo o jogo, mas
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pra consulta e pra levar pra mesa e pra é é importante ver
33:08
também essa versão é com as ilustrações todas e tudo mais
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que é linda, é linda, realmente é, quero ver Na Na mão, vai
33:15
ficar deslumbrante assim real, que eu acho que é um livro que
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mesmo que você não não não curta exatamente.
33:24
É jogar ele, né? Certamente ele vai ser uma bom
33:28
um bom livro assim pra você ter como produto, sabe?
33:31
Realmente pra quem gosta de colecionar é, independente de
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qualquer coisa, vai valer a pena.
33:35
E pra quem está curtindo o tema, mais ainda, né?
33:39
E aí eu queria passar agora pra segunda parte aqui, em que eu
33:42
começo a entender como o brzurker imprime o ritmo, ritmo
33:47
a partir daquela definição que a gente viu há pouco tempo, o
33:51
brzurker, ele imprime ritmo. Em cima dessa narrativa embutida
33:56
do ragnarok, né? E ela é bastante esquematizada e
34:00
ludificada dentro do jogo. Isso aproxima o bersurker da
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forma com que as artes visuais constroem ritmo, né?
34:13
Por quê? Porque ela é.
34:14
É como se ele tivesse trazendo dentro uma estrutura de jogo,
34:18
né? Amarrando, né?
34:20
Até com algumas mecânicas ali, mas principalmente através das
34:22
tabelas e dos momentos ali em que você rola essas tabelas e do
34:27
das cerimônias de luta que podem acontecer e esses eventos
34:31
solenes que podem ter, e principalmente a morte dos
34:34
personagens. Eu acho que isso vai pautando
34:36
como o jogo acontece, só que é é isso constrói o ritmo.
34:40
Só que você, obviamente, as tabelas que você pode mudar,
34:43
você pode decidir nem rolar, ou pode escolher ali 111, entrada
34:48
ou outra da tabela que você rola, essas estruturas que que
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ele tem, você consegue mexer com tranquilidade.
34:54
Então se aproxima muito do grid das artes gráficas.
34:57
Essa grade, né? Que vai ajudar você a pautar um
35:00
pouco aquele ritmo ali, né? Mas a partir dessa estrutura que
35:04
ela traz. É, você consegue mexer bastante
35:07
ali como mestre. Elas te ajudam a trazer o ritmo
35:10
do jogo. É porém, essas estruturas aí,
35:15
elas meio que ditam o jogo o tempo todo.
35:17
Elas não dão muito respiro. Eu sinto que não há muito jogo
35:20
pra fora da narrativa que essas estruturas trazem, então o fato
35:25
de juntar essas estruturas com uma ideia narrativa.
35:30
Trazem pouco jogo pra fora dessas estruturas, fazendo com
35:33
que você é de maneira geral, é vá circunscrever o jogo bastante
35:39
à força dessas estruturas, né? Eu acho que de maneira geral, a
35:43
gente, quando a gente tem estrutura, a gente usa ela.
35:45
E quando ela imprime tão forte uma narrativa de uma forma tão,
35:49
tão, tão marcada, como faz o bersurker, aí você fica comendo
35:54
jogo pra fora pra além dela. Né?
35:56
E eu acho que o jogo é tem possibilidade de se criar em
35:59
torno. E aí vai andando para aquela
36:02
definição de ritmo. Eu trago mais próxima da música,
36:05
né? É?
36:08
Então aqui No No, no brasurker, a agenda lúdica passa muito pela
36:13
por essa estrutura narrativa do jogo, que é cumprir a agência
36:19
dos jogadores. Então tá mais em como eles vão
36:22
seguir. Nessas estruturas, né?
36:25
Ou seja, nessa estrutura de ragnarok que o jogo traz, é um
36:28
jogo com uma experiência bem fechada.
36:31
É, mas dentro dela vai vai florescer muito como os
36:34
jogadores vão fazer aquele jogo acontecer, né?
36:37
E isso tem muitas diferenças, dependendo dos personagens, que
36:40
eles, que eles escolham, os resultados que as tabelas vão
36:43
trazer ou até de como O Mestre vai escolher, né?
36:46
Aquele a os resultados ali e de como ele vai pautar, como ele
36:49
vai materializar aquilo tudo em jogo.
36:53
E aí eu vou passar a analisar mais profundamente.
36:56
Como um berserker traz o ritmo agora que eu já dei um Panorama
36:59
geral, vamos lá. Mais de 1000 episódios na
37:07
primeira temporada, um podcast premiado por suas reflexões
37:13
sobre o jogo, entrevistas e convidados em uma nova temporada
37:17
com muito a oferecer a comunidade do RPG.
37:25
Aventureiros? Numa busca por mais episódios na
37:28
semana, te convidam a fazer parte do grupo de Telegram,
37:32
participar de sorteios e enriquecer seu jogo.
37:38
Esquente a água, moa os grãos e pegue os dados.
37:46
Apanha.se barra café com Dancing.
37:55
Contamos com você. Esse jogo ele imprime o ritmo
38:11
focando muito na Escalada de tensão e nessa inevitabilidade
38:16
desse fim do mundo que é o ragnarok.
38:19
Então ele vai utilizando ferramentas, essas ferramentas.
38:22
E na verdade, em muitos casos são mais mecânicas, né, do que
38:27
com o uso ferramental que ele propõe.
38:28
Ele vai mais pra mecânica, ainda que você tenha tabelas que você
38:32
usa de maneira mais ferramental. Então ele tá entre ali as
38:35
mecânicas, né? Que esses momentos muito
38:38
marcados do jogo, como por exemplo a morte do personagem
38:41
com as tabelas que que tem um pouco mais de jogo, né?
38:44
Ele, ele, ele, ele vai misturar essas 2 coisas bastantes.
38:49
Então tem algum jogo de cintura? Dentro da estrutura que ele
38:52
propõe, né? Mas, ao mesmo tempo, garante que
38:55
a narrativa nunca vai estagnar e sempre vai caminhar para esse
38:59
clímax que É o Fim do mundo, né? É, embora acho que as ideias
39:04
específicas ali do do episódio 147 do do café com dângelo, né?
39:08
Sobre é ritmo e agência do jogador ali, né?
39:11
Elas não não estejam é essas ideias não estejam presentes,
39:15
obviamente ali em como o jogo se constrói, né?
39:18
A gente consegue entender como OA análise desse sistema revela,
39:23
como ele gerencia o fluxo da narrativa através dessas
39:29
ferramentas EE estruturas que eu vou, eu vou falar aqui, né?
39:34
Então a gente em primeiro lugar tem esse medidor do ragnarok,
39:38
né? Que nesse caso aqui ele é uma
39:41
mecânica, né? Ele é uma mecânica mesmo.
39:43
Ele tem essa, essa essa figura mais dura, né?
39:47
Ele é 11, coisa que vai pautar muito o jogo, né?
39:50
E ele é o coração do ritmo. Então, se se se se tem um ritmo
39:55
ali, esse é o coração marcando esse ritmo, então ele funciona
40:00
como um relógio do apocalipse, que a gente está acostumado nos
40:03
borgs. Só que ele oscila, né?
40:06
Ele monitora o equilíbrio de poder entre o Jim e locke e
40:10
praticamente qualquer ação dos jogadores que tenham um pouco
40:13
mais de peso, né? Desde das das que tenham peso
40:17
menor, até que tem uns tem um peso, enfim, com com o impacto
40:22
nas divindades em si, né? Então, desde missões menores até
40:25
a morte dessa de deuses, né? É?
40:28
Vão mover Oo esse marcador pra um lado ou pro outro.
40:31
Isso cria vai, vai, isso vai criando esse sentimento de
40:34
urgência, né, constante. E o que os jogadores vão
40:38
sentindo que cada sessão vai levando eles pra mais próximo do
40:41
fim da campanha. E acho que de maneira geral, né,
40:46
essa essa oscilação, né, ela vai afunilando, né?
40:49
A gente vai vendo que é Oo jogo, vai levando pra esse lado.
40:52
Existe 11 forma de controlar isso existe, você pode é, você
40:58
pode alterar, né, Oo alcance. De cada mexida dessa é quando,
41:04
quando, quando a gente vai falando das do, do impacto
41:07
maior, né? Tipo matar um Deus.
41:08
Então você pode mover menos casas, né, dentro dessa, desse
41:13
medidor do ragnarok, pra você ajustar pra uma campanha mais
41:16
longa ou mais curta. Mas ainda acho que tem um pouco,
41:19
um pouco menos de de, de de jogo do que os outros cloques.
41:23
E eu acho isso bom porque é é acaba que dá um impacto mecânico
41:28
que a mecânica tem que dar mesmo, né?
41:30
É, acho que tira um pouco um pouco do peso, né?
41:34
Da tua decisão em relação a isso.
41:35
E deixa ali No No ritmo e vem de fábrica, por assim dizer, né?
41:42
Enfim, eu acho que isso se relaciona.
41:43
E aí tem uma coisa importante, né, que são esses esses momentos
41:47
em que Oo medidor de ragnarok vai ser jogado pra um lado ou
41:52
pro outro, né? E aí as missões menores, elas
41:56
vão aparecer quando você rola os encontros aleatórios e aparece
41:59
um Deus, ou quando você tem ali 11 embate e o Deus aparece e te
42:04
traz uma provação. Esse tipo de coisa vai
42:06
dinamizando o jogo, vai empurrando ponto a ponto ali.
42:09
E as coisas maiores, né, que são oportunidades que vão aparecer
42:12
durante o jogo, um peso maior, então impactam no ritmo também
42:16
vão fazer com que OOO marcador se mova mais profundamente.
42:22
Uma desse uma dessas coisas também é o é é a morte, né?
42:27
É quando um personagem morre, quando um personagem jogador
42:30
morre, ele tá, ele tá indo pro outro mundo, então pode ser que
42:34
ele vá pro Val rala, que seria é onde ele vai ficar guardadinho
42:39
ali pra ser utilizado novamente no jogo, né?
42:43
No momento em que o jogo ganha seu grande significado, que é o
42:46
ragnarok, que aí é um combate. O que acontece é o grande clímax
42:51
e eles esse combate, ele tem que brilhar mesmo.
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Ele é todo feito pra ser uma ocasião foda dentro do jogo.
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É quando o bicho pega mesmo, os deuses descem, todo mundo que
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apareceu é o é, é o juízo final, é a contabilização final de tudo
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que aconteceu no jogo. Então, quando você morre com o
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personagem, o jogo introduz uma ferramenta que traz um ritmo
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dramático muito específico. Para esse momento, que é quando
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o herói morre em combate e o jogador tem exatamente 3 minutos
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de tempo real no relógio para contar a saga desse personagem
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de maneira empolgante. E essa limitação temporal também
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imprime ritmo por si só, né? Porque impõe um ritmo frenético
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e emotivo ali no momento que, de repente, outros sistemas
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poderiam até ser lentos e anticlimáticos nesse ponto, né?
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Ele tenta imprimir um ritmo ali de pressão.
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Então ele transforma AA despedida do personagem numa
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performance. E tem seu lado bom, tem seu lado
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ruim, acho que tem gente que vai ter o seu nariz, tem gente que
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vai adorar, né? E acho que é a gente vai abordar
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um pouco mais a sua frente, né? Mas o fato é que isso é isso,
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estrutura a Batalha, isso vai estruturando a Batalha final,
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cada uma dessas mortes, desses feitos, vai estruturando essa
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Batalha final. E aí nesse caso é, a gente vai
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ver como é que é essa estrutura da Batalha final.
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Mas ela tem ali é 4 partes, né? 4 fases que tentam imprimir uma
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coisa meio cinematográfica, né? Ela traz 4 partes visando
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construção, narrativa mesmo, visando storytelling.
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É que é investida, né? Momentos decisivos o duelo dos
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campeões é a escolha final, é quando se define o destino dos
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reinos da ig Brasil. A fora isso, né?
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A gente tem ali, acho que pro combate a gente tem iniciativa,
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a gente tem ali uma iniciativa rápida que oscila.
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Grupo EEE mestre, né, com os npcs e tal, é um D6 que você
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joga, é uma coisa bem do day the School, ali é e você tem as
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tabelas, né, que são ferramentas também, injetando tensão, né?
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As tabelas aleatórias com clima, descobertas e rumores, é, elas
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não acabam, é dando um ritmo ali para as pra pra pro jogo.
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Como se fosse uma exploração, né?
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Então trazem um pouco de conteúdo e então, por exemplo,
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você pode ter uma nevasca repentina ou de repente, a ira
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de um Deus que pode transformar uma viagem tranquila numa luta
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de sobrevivência ali, forçando jogadores AA reagirem a essas
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essas pressões externas imediatamente.
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Então são essas as ferramentas que você tem.
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Dá para ver claramente as que mais impactam, né?
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Na narrativa geral do jogo. É justamente essa, esse
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julgamento, né? É da saga, né?
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Esse essa balança da saga, né? O medidor de ragnarok.
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E esse julgamento da saga de cada personagem que vai impactar
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muito no ragnarok também. É e aí chegando nessa Batalha
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final super estruturada também, gerando um ritmo por si só ali.
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E aí, dessa forma, o jogo utiliza a narrativa amarrada do
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ragnarok para garantir. E a jornada tem um início meio e
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um fim bem definido, né? Então ela tenta evitar com que a
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campanha é se perca ali em subtramas irrelevantes e que não
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vão. Não vão construir alguma coisa
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pra essa saga épica quando na verdade, né, na verdade, Oo jogo
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podia ter coisas em volta disso pra que desse de repente um
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pouco mais de controle de ritmo na mão dos jogadores.
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E não tanto amarrado nessa estrutura, né?
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Acho que aqui é o contraponto que eu faço, é AAA estrutura.
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Ela se impõe então tanto, né? Até tem dá um pouco de jogo de
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cintura, mas dá um pouco mais jogo de cintura para O Mestre.
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Mas os jogadores em si, eles vão ficar meio que jogados aí dentro
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dessa, dessa, desses momentos que a que a que a estrutura vai
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trazer e das ferramentas que ela dá para O Mestre.
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E aí abordando um pouco mais o researker e a questão da
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narrativa, né? Eu acho que a narrativa embutida
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no ragnarok, de maneira geral, que é essa narrativa do fim do
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mundo, né? Ela é garantida mecanicamente,
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né? E o que ela traz ali de
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ferramenta também contribui com isso.
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Então essa estrutura através dessas mecânicas, né?
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Ela é a mecânica, constrói essa estrutura narrativa geral, né,
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em momentos. Que vão que que que O Mestre vai
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ter ferramentas pra pra imprimir ali, né?
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Com as questões, essas tabelas, esses momentos que o jogo traz.
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E aí o jogo faz com que se chegue fatalmente ao ragnarok,
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com bastante ocasiões que construam sentido dentro desse
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ragnarok. E aí nesse ponto do do jogo, né?
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A agência dos jogadores é o que dá significado a essa Escalada,
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então isso é bem construído dentro dele.
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Né? Porque, afinal de contas, é
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dentro dessa marcha que os desafios ocorrem e os desafios
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que vão trazer, o que vão trazer esse esse desfecho, né?
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De como esse desfecho acontece? A cor desse desfecho é.
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Então a gente pode dizer que ele ludifica a Escalada do ragnaropi
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pelos feitos conquistados em jogo no berserker.
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É o momento em que 11 jogador, né?
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Que aí voltando aqui pro. Para aquele momento ali da do
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julgamento da saga, né, que é quando morre um personagem, né?
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Eu acho que é muito importante aqui.
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É no momento que o jogador descreve os feitos do
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personagem. Esse momento é o ápice dramático
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da trajetória desse personagem antes do ragnarok em si, né?
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É, e aí, nesse caso, eu vou passar aqui o passo a passo para
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você entender. É legal o que eu tô falando, né?
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Você tem essa regra dos 3 minutos quando quando o herói
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morre lutando é a gente para tudo.
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E o jogo impõe esse desafio de performance pro jogador, né?
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Que é como se como se fosse um elevator pitch, né?
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É um, é um. Você tem ali 3 minutos pra pra é
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tipo um se vira nos 30 pros deuses.
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Então o jogador tem 3 minutos em tempo real pra recontar a
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história do seu personagem de maneira empolgante.
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E aí tem ali uma. Uma preparação, né?
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O jogador, ele ele pode consultar a sua saga, né?
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Ou seja, OOO registro dos feitos que ele foi anotando durante a
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campanha ali, de maneira objetiva, ali é antes de
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começar. Então ele dá uma olhada ali nas
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anotações dele, só que ele não pode ler essas anotações durante
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a apresentação, ele só pode ler antes o relato.
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Ele tem que ser apaixonado e fluido e meio que no improviso
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mesmo, a partir do que ele leu ali atrás.
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Né? É.
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E aí o conteúdo tem que ser os feitos mais significativos da
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história desse personagem, incluindo vitórias gloriosas,
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fracassos dolorosos e escolhas que que moldaram o destino desse
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personagem. E aí tem a segunda parte, que é
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a mecânica do julgamento em si, né?
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É então o discurso, Oo destino da alma.
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Não depende somente do discurso que o jogador vai fazer, né?
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O que é bom, porque se ficasse só na mão do jogador, a gente IA
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ter AAE. Só jogadores que são muito bons
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de performance, de storytelling, né, de, de teatralidade, que iam
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se dar bem nessa, né? Mas tem um tem 2 partes nisso
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aí, né? Tem a parte do desempenho, mas
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tem também a parte de atribuição de dados por feitos, né, que é O
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Mestre. Com a ajuda da mesa, ele vai
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adjudicar ali, ele vai arbitrar. É alguns dados para cada momento
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marcante registrado na saga do personagem, né?
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É baseado no impacto dessas ações, então um D4 para feitos
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menores, D6 para ações significativas, D8 para
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realizações principais que moldaram a história, Ed 10 para
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feitos heróicos ou que moldaram o mundo, né?
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E para cada feito você vai ter um dado.
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Então você vai acumulando esses dados, né?
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Quanto maior o impacto do do feito, maior o dado.
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E aí tem a parte do desempenho do jogador, né?
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O jogador vai lá, ele relata tudo, né?
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E aí se o relato for fraco, ele ganha só um D4.
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Se o relato for foda, aí ele ganha um D10 com uma narrativa
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poderosa, apaixonada e emotiva. O que eu recomendo aqui,
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pessoal, eu recomendo nesse ponto e de maneira geral, você
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coloque ali. É uma normalização você entender
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o que é normal aqui, né? Então pra você julgar os dados
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do perfeitos, né? Pra arbitrar isso eu recomendo
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que você coloque ali. É os de 6 pra ações
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significativas, pro próprio personagem e pro grupo de 8 pra
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realizações principais que moldaram a história.
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E no caso aqui eu botaria aqui. Tem um impacto é no ambiente
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também, né? Em volta deles é.
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Então seria uma coisa assim que impacta não somente a vida
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deles, mas a vida de outros, né? É ou outros personagens, outros
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npc monstros, coisas assim é D4 para efeitos menores, aí seriam
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coisas mais mais corriqueiras. Ed 10, para efeitos heróicos e
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que mudaram o mundo. Aí você tem que deixar para
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aquele caso que é realmente muito fora da curva.
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Então você tem que normalizar que você vai dar.
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D6 Ed 8 pros personagens pro pros feitos de maneira geral.
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D4 quando é uma coisa que a galera é uma coisa que você não
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daria normalmente ponto nenhum, mas a galera dá aquela chorada
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Ed 10 pra quando realmente é uma coisa que é porra acima de
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qualquer suspeita. Realmente a galera se empolgou
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muito em torno daquilo e tal. Aí você arbitra No No D10 e no
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desempenho também. Eu sugiro você normalizar o
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desempenho D4. Assumir que olha, você vai fazer
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a sua descrição aqui, dos seus feitos e vai ser de 4.
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Agora, se o bagulho for muito maneiro, você mandar 11
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interpretação fodaralhaça aqui, aí beleza, você ganha D10 ou
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fazer o contrário, normalizar OD 10 e falar só aquele cara muito
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preguiçoso, aquele jogador que porra, é muito tímido.
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A ponta de falar, cara, eu não vou nem fazer direito isso aqui,
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só vou falar mais ou menos o que eu quero.
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De feito, aí você dá de 4 para ele.
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Mas o fato é que a gente tem que encontrar um jeito aqui de não,
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principalmente não colocar O Mestre em calças curtas aqui de
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e de parecer que ele está favorecendo um lado ou outro,
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né? E tal, porque acho que nesse
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ponto aqui ficaria bem, ficaria meio chato assim, porque aí
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entra a terceira parte, você pega esse acúmulo de dados
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inteiro, é todos os dados por feitos, mais o dado de
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desempenho, joga tudo e soma. Né?
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É o total vai determinar o destino final conforme a
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lealdade do personagem, né? É se há pra o din ou pra locke,
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então 30 ou mais que o personagem acendeu, o personagem
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é levado para o Val, rala com os seguidores de odin, ou escolhido
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por locke. Se se foi a Aliança dele, então
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ele ganhou o direito de retornar durante o ragnarop para lutar a
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Batalha final ao lado dos seus companheiros e deuses, 15 a 29.
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É haulheim, o personagem é enviado para o reinald real, o
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seu nome começa a desaparecer da história, mas ele ainda pode
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influenciar o mundo dos vivos através de sussurros sombrios ou
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visões que aparecem ali durante o jogo.
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Então ele é um espectro, né? E aí, 14 ou menos, ele caiu no
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esquecimento direto, a alma é perdido nos rincões mais
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sombrios de haulheim e o herói é apagado.
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O nome do herói é apagado da história e não qualquer chance
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de retorno, né? É, e aí tem uma.
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Possibilidade de uma segunda chance em casos de Extrema
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bravura ou lealdade, O Mestre pode lançar a moeda divina e
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cair, cara, os deuses concedem Uma nova chance e o personagem
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renasce pra terminar seus assuntos pendentes ou não, né?
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Eu acho que, de maneira geral, esse resultado final, você rolar
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esses dados, ele pode ser, ele pode ser bem chato, sabe?
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Porque, cara, não só o jogador pode não conseguir expressar.
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Né? E representar em mesa tudo que
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ele fez ali. Então é, sabe se ele não não
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consegue ter essa teatralidade, ter esse impacto de storytelling
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naquele momento? Isso pode ser uma coisa meio
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chata, sabe? Pode ser 11 anticlímax, meio
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chato, porque o jogador às vezes não tem essa inclinação.
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Mesmo com aquele jogador tímido, aquele cara, ele vai se sentir
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muito desprestigiado. Porque o momento Era Para Ser
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climático e foi anticlimático, porque ele, Ah, cara, eu não vou
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fazer não, ou faz mal, faz meio tímido e tal.
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E aí a performance dele, teatral, não é tão legal assim,
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sabe? Pode ser meio chato isso também.
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Uma rolagem ruim muito ruim, pode determinar que, de repente,
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o maior dos heróis, aquele aquele que fez vários feitos
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maneiríssimos porque o cara rolou baixo, vai ser esquecido.
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E isso também tira muito impacto.
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E tirar impacto. A gente sabe que resvala muito
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na agência do jogador, então o jogador, ele foi lá, jogou bem.
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A parte do desafio do jogo não tô falando nem a parte
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narrativa, a parte do desafio do jogo, que vai construindo o
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significado pro ragnarok, que Era pra Ser o que é Oo que
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constrói o significado pro ragnarok no fim, isso aí pode
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não ter impacto. Então você jogar bem na esfera
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do desafio pode ser negado por essa rolagem.
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E aí você pode até ficar só com prêmio de Consolação, que é você
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fazer um bom storytelling ali, né?
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Ter feito um bom storytelling para conseguir um bom dado para
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aquilo, acho que não faz tanta diferença assim, porque é só um
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D10 a mais, né? É beleza, se você tiver azar, se
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fodeu de toda forma, e aí, né, eu acho que a gente podia de
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repente propor uma coisa aqui, né?
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Eu não gosto só de de criticar uma coisa, mas de repente trazer
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11 mudança que pode ser legal de repente.
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Esse boom storytelling em vez de em vez de de ser uma coisa que
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vai dar mais um dado ali só, né? Ele pode de repente determinar a
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segunda chance do porquê que Oo jogador pode voltar, né?
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E aí, no caso pra gente eliminar AA chance de quebra de agência,
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a gente pode botar que cara a partir de tantos feitos?
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Né? Ou tá lá, pode botar um linear
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se você tem um feito heroico ou se você tem é 2 feitos é que é
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de D8, se você tem 3 feitos de D6, enfim, a gente pode botar
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uma quantidade assim que automaticamente você garante o
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seu personagem no ragnarok. Eu acho que isso é evitaria, né?
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Esse esse momento em que cara teu personagem fez coisa pra
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caramba, ele brilhou, você jogou pra caramba.
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E teu personagem mesmo assim não foi pro não foi pro ragnarok.
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Eu acho que isso seria péssimo, seria a pior coisa.
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Poderia me fazer não voltar a jogar esse jogo, inclusive, né?
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Então acho que ter algumas amarras ali nesse momento, eu
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acho que é uma parte é importante de ter 11
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amortecimento, ou ou melhor ainda, de garantir que o
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impacto, né, que esse, que esse momento garanta o impacto.
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E aí trazer essa questão da de, de de, de construir uma
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narrativa final pro seu personagem em torno disso, fazer
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com que isso seja ali uma coisa, uma coisa que pode dar 11 cereja
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do bolo só, mas que não, não pode estragar o bolo, né?
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E que não pode é é vir em cima de um bolo estragado, que seria
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pior de tudo. É.
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E aí, no caso, eu acho que isso tudo mostra como o jogo se
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constrói. Em ritmo, né?
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A gente vai construindo esse ritmo, a gente vai ter feitos
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esses feitos, vão se acumulando. É esse, esse acumulo, vai
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fazendo com que o jogo vá se aproximando do ragnarok.
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Eventualmente a gente vai ver, né?
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É os jogadores passando pela ig Brasil, fazendo vários feitos,
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encontrando deuses, enfrentando esses deuses como bossa ali ou
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se alinhando, fazendo alianças e passando por provações.
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E isso vai. Construindo o significado.
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E aí quando finalmente o jogo OOOO jogo é tem um ritmo
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determinado ali de que chegou o ragnarok e a gente tá no clímax
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do jogo, que é o grande combate que precisa ter ali.
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A gente começa a pescar os elementos que a gente trouxe ali
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de trás durante o desafio e vai pra esse último combate aí, né?
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É essa construção do jogo. Ela é muito interessante, ela é
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bem notificada, ela traz bastante significado, mas é
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difícil escapar dela, né? É um jogo de um ritmo bem
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marcado. E aí eu queria comparar com o
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que seria um jogo em que traz também uma estrutura e de jogo
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que também se constitui e se constitui ali em algumas fases,
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mas que. Coloca o ritmo mais na mão dos
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jogadores, como acontece na música.
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Em contraste, como o ritmo é construído de ragnarok, que se
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aproxima muito, ao meu ver, o ritmo que se constrói nas artes
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gráficas. E para isso eu vou comparar com
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DED clássico, como não podia deixar de ser no bingo do café
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com dângio. Bom, como é que é?
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A narrativa embutida de bersurker é a narrativa do
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ragnarok. E qual a narrativa embutida no
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DED clássico? De maneira geral, é do seu
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personagem construindo o seu vulto de influência, sua
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personalidade, construindo a sua fama e a sua Riqueza até que ele
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se torne. É um polo de poder, né?
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De um domínio ali naquele ambiente de jogo.
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Naquele, naquele, naquele local de aventuras, ele passa a ter
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domínio sobre aquele local, ele passa a ser um rei, ele passa a
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ter uma igreja, ele passa a ter uma guilda de ladrões e ele
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passa a gerir o ambiente de jogo, né?
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E ele passa necessariamente por um por 11, momento que ele
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começa como um aventureiro frágil, ele passa a ser um.
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Depois disso, ele passa a ser um fator político, conforme ele
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começa a administrar. E os recursos dentro do jogo,
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principalmente o dinheiro. E aí depois que ele ele vence os
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os, os problemas políticos do seu ambiente, ele passa a ter
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domínio sobre aquele local e ele passa a ser eng, né?
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Então é o tal do Adventure concurr King, as 3 fases, os 3
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cheers de jogo, old School, né? É, e aí nesse caso, né, eu eu
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consigo entender que. É muito tocado.
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No caso da Ed clássico pelo pelo ouro e circula, né?
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O ouro vai circulando, né? Pelo pelo jogo é, ele vai
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criando essas instâncias de poder, os os jogadores também
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vão tendo que se construir enquanto instância de poder, né?
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É, vai, vai havendo conflito aí os jogadores precisam guardar
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dinheiro, os jogadores precisam botar dinheiro pra construir
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melhores meios de eles se aventurarem e esse tipo de coisa
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vai gerando ali uma. 11 umas agendas, né, que não
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necessariamente dialogam com aquela agenda principal do jogo,
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que é o tema de se aventurar e ganhar XP com Tesouro, mas que
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vai construindo aventuras em torno disso, né?
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Como, por exemplo, é o jogador que fala, cara, eu quero agora
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aqui é construir 11 esconderijo. Né?
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Pra poder botar Oo meu Tesouro. Depois ele percebe que o
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esconderijo não é o suficiente, então ele passa a ter que
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contratar guardas e protejam o seu Tesouro.
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E depois ele passa a perceber que precisa investir Na Na Na
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escola de magia, local pro mago poder avançar.
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Então isso tudo vai é construindo forças políticas
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dentro do jogo e que O Mestre, conforme ele, vai construindo o
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desafio em torno disso, ele vai puxando.
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Né? Esse, essa, essa ficção para
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poder jogar contra os jogadores nisso.
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E aí, conforme os jogadores vão enfrentando esses problemas,
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eles vão superando eles, né? E o jogo vai se encaminhando
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para um momento de domínio. Eu falei bastante disso nos
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cheers de jogo old School, mas isso acontece de uma maneira
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muito sutil. É tão sutil que na leitura do
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jogo, você não você mal percebe isso, você só vai perceber isso
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jogando campanha, ou seja, o jogo ao longo do tempo.
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E deixando que os jogadores vão é vão exercendo a agência deles
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dentro dessa estrutura básica que o jogo traz.
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E nesse ponto você vai ver como isso tudo acontece mais próximo
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da música e menos tocado por essa estrutura.
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É tão sutil que às vezes chega a ser quase subliminar.
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Muitos jogadores é entendem que se isso não for pautado de uma
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maneira muito ativa, não vai acontecer o que é falso?
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Isso acontece mesmo se você não tiver olhando ativamente para
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essa construção. Então, não precisa nem que O
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Mestre ativamente fique pautando tanto esse esse ritmo, ou seja,
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esses 3 tiros de jogo, esses 3 momentos.
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Ela acontece naturalmente até para O Mestre, conforme ele vai
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buscando formas de desafiar os jogadores.
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Ou seja, o ritmo acontece de uma maneira mais sutil, porque o
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jogo está interligando ali. Nessa disputa pela ficção, os
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jogadores. Isso fica ainda mais claro se
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você olhar pela lente do all fantasy.
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Né? Mas ODID clássico a minha
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experiência que acontece de maneira muito fluida ali também,
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e pude conversar com gente que também percebeu dessa forma
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depois que a gente conversou e que que a gente pode concluir
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disso tudo. A gente pode concluir que ODID
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clássico trabalha ritmo de uma forma mais solta, porém não sem
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por porém, é não sem marcações importantes dentro do jogo.
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E aí acaba que. Fica na mão dos jogadores, fica
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na mão dessa dialética, desse dessa emergência.
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O ritmo que a gente vai ver ali tanto para as sessões, né?
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É das estruturas que o jogo traz, mas principalmente pela
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pela agência que os que os jogadores vão tomar, pelas
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decisões que eles vão ter, querendo superar desafios e O
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Mestre propondo desafios. Então a gente tem ali é OODID,
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clássico, muitas vezes ele vai, ele vai pelo.
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Pela contemplação, né? Que os jogadores lidando com os
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desafios, por exemplo, de encontros aleatórios, o risco de
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encontros aleatórios, o risco de se perder, o risco, enfim, de
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ficar sem equipamento, de ficar sem suprimento, é o risco de
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estar sem vida, né? E ter que voltar para descansar.
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Esse tipo de coisa, né? É, vai gerando um ritmo
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específico, né? Até citei No No episódio
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anterior isso. É, mas isso depende de como os
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jogadores estão ali apostando, fazendo suas apostas dentro do
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Dungeon Kroll, dentro do Rex, Kroll dentro da cidade e dentro
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do jogo. Isso no micro e no macro, né?
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Oo fluxo do das vitórias que os jogadores vão vão tendo, né?
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Que se traduz ali em dinheiro. Esse dinheiro vai voltando, né?
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Pro. Pra cidade onde os jogadores
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recuperam seus fôlegos. E vai impactando a política
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local, né? Os poderes, local, locais.
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E isso vai fazendo com que o jogo avance também num ritmo
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macro muito sutil, o brisurker. Ele já se aproxima mais do
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design gráfico e não da música. Justamente do em relação ao DD
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clássico, né? Principalmente em relação ao DD
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clássico, de acordo com el fantasy.
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Porque ele ele, ele compõe mais as agências do dos participantes
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em torno de uma estrutura bem mais marcada, não só marcada
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enquanto estrutura, mas enquanto narrativa também.
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Ele vai imprimindo o jogo AA partir desses momentos que ele
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que ele precisa construir pra poder, pra poder construir a
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narrativa final do ragnarok de maneira significativa.
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E ainda que ele tem um momento ao fim do jogo que coloca até em
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em quer dizer, não no fim do jogo, né?
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Mas ainda que ele tem um momento durante o jogo que coloca em
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risco esses feitos, né? Que é justamente perder Oo
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personagem que apesar de ter sido muito herói, não vai pra
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não vai pro ragnarok. É ele.
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Ele coloca essas notas Fortes no meio do jogo.
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Né? Que são essas mortes ou são
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momentos ali que o as tabelas vão sugerir, né?
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E momentos do jogo vão ser sugeridos ali de maneira
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mecânica também, em que você vai olhar o jogo e entender que
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aqueles são momentos que vão construir um clímax, que é o
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ragnarok. Então o jogo precisa passar por
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isso necessariamente de uma maneira muito mais tocada, né?
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E aí eu não consigo identificar tanto com a música, anão ser que
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fosse uma música dentro de uma partitura muito, muito mais
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fechadinha. Né?
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Numa ideia mais de uma orquestra mais fechada do que numa numa
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jam de jazz. Então eu prefiro até botar ali
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mais próximo do design gráfico. Tem umas estruturas que você até
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consegue mexer, mas que não tem muito, porque você fugir dela,
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você vai ficar bastante dentro delas ali.
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Isso é natural. Eu acho que é natural do design
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moderno de RPG buscar soluções mais fechadas, jogos com
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experiências mais fechadas. Por quê?
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Porque você controla assim melhor a experiência da mesa.
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Acredito que ragnarok é o ragnarok é proposto pelo pelo,
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pelo braserker. Vai ter muitas variações de mesa
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pra mesa, mas isso vai ter menos variações do que a gente vai ver
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de mesa pra mesa. Quando a gente fala dos 3 tios
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de jogo old, por exemplo, onde a gente vai ver 111 ritmo indo um
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pouco mais pro jazz, principalmente se você
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considerar, ó eu fantasy. Mas é isso aí.
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Espero que tenham curtido essa análise do ritmo, né?
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A partir dessa lente que eu construí do episódio anterior,
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é, dá uma olhada aí No No braserker, que é o produto da
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tría, né? Que está apoiando esse episódio
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e acho que você vai poder chegar ali.
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É num bom jogo. Se você curtiu tudo isso que a
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gente botou até aqui, e aí vou deixar uma enquete para você
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responder, você gosta mais de 1/01/1 jogo?
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Mais é de um ritmo mais marcado pelo design do jogo, como faz
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ragnerock. Ou você gosta mais de um jogo
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que pauta o ritmo de maneira mais emergente, a partir da
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agência dos jogadores e da dialética do desafio, ali com O
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Mestre ou similares, conta para mim, você prefere o ritmo mais
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marcado pelo design ou um ritmo mais emergente?
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Um ritmo mais pautado, mais próximo das estruturas do do do
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design gráfico ou mais? Da do ritmo, da música que une,
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né? A agência dos jogadores conta aí
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na enquete e também conta qual o seu bongue favorito, né?
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Conta aí, você acha que o Brasil pode ser um candidato a ser o
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seu bongue favorito? Conta para gente, é isso e vamos
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lá, vamos para o encerramento. Fala pessoal, aqui é o Cássio.
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E hoje eu quero convidar vocês para conhecerem umas morras de
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garagem, que é um clube de jogos gratuito, dedicado a mesas
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abertas de RPG no chillow fantass.
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A proposta é bem simples, reunir pessoas e ter jogo sempre para
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que possamos testar nossas ideias e envolver campanhas,
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cada uma com a sua identidade própria.
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Você também consegue encontrar eu, o Marquês, o Artur, lá no
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YouTube? Toda semana nós trazemos
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discussões para colocar em prática os melhores ou piores
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desafios, então o convite está feito.
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Dê uma olhada nos links do descritivo do episódio.
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Entre pra jogar, entre pra mestrar.
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Só não deixe de entrar. Valeu, pessoal do café.
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Valeu balbi. Bom pessoal, vou deixar os links
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citados No No episódio aqui. Então o link dos anúncios, né?
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O blog do café com dânjon inclusive tá com uma discussão
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muito interessante que tá pegando fogo aí, uma discussão
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sobre sobre x pepuroro e relações capitalistas, relações
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coloniais. Tem bastante pontos aqui e a
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gente tá levantando e até meio meio que às vezes fazendo é
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contrapontos interessantes, um até um artigo ao outro.
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Então já são 3 artigos aí e outros artigos de outros temas
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também que você vai poder checar no blog do café com dângeo.
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Então cola lá no café com dangeo.wordpress.com também o
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apoia o café com dangeo.se barra café com dângeo pra se tornar 11
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apoiador é o link pro carnindece campanha do Carlinhos malvadeza
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aí de mesa aberta é que é em cima do gaigar, né?
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Que é cara. É um módulo muito interessante.
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O Carlinhos está mestrando aí, como sempre, de maneira mais
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distralta, muito interessante o jogo.
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E é esse esse buraco aí que as pessoas descem pra morrer, né?
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É muito legal. E também o link pro masmorra de
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garagem, né, que tá aí. 111 Rex 11 Rex Friends é uma ferramenta
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de construção de Rex, toda especial montada voltada para o
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Oil Friends, então dá uma conferida aí.
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O pessoal do masmorra de garagem que os apoiadores deles também
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tem é acesso a essa ferramenta e é uma galera que estuda ao
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fantasia fundo, então está recomendadíssimo e é também os
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links mencionados no episódio, então o berzurker para você
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apoiar, né? É lá na frente.
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Editora o principal link aí na verdade é esse e por fim, os
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links mencionados aí do café com dânjão, né?
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Então o tias de jogo old School e os 2 episódios sobre.
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É sobre dinâmica e o espaço e o e o episódio sobre ritmo, né?
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Em que eu trouxe a definição de ritmo é, no mais, é se você
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quiser apoiar o café com dângio, é ajudar a gente a voltar a ter
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5 episódios semanais. Considera apoiar o projeto aí na
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sua expansão lá, lá, lá no apoia.se barra, café com dângel
1:13:26
se você ajudar a gente a bater metas, a gente vai batendo metas
1:13:29
e trazendo mais dias na semana para o café com dângio, já
1:13:31
pensou? Bom, você gostou especialmente
1:13:34
do café com dangeo de hoje? Deixa pra gente uma gorjeta,
1:13:37
manda o seu Pix em qualquer valor aí pra café
1:13:39
comdangeo@gmail.com a gente conta com você.
1:13:41
Se você tem uma empresa ou uma marca e quer ter um dia na
1:13:45
semana no café com dangeous, pode financiar um episódio
1:13:47
semanal no podcast e fazer a Alegria da massa herpegista,
1:13:50
assim como a tria tem feito com a gente aqui quinzenalmente, com
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episódio bancado Por Ela, né? Oferecido Por Ela pra
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comunidade. Então muito obrigado tria mais
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uma vez. Consulta a gente aí em café
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comdanjon@gmail.com e a gente tem uma proposta especial para
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você também. E aí, consulta aí também sobre
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parcerias e anúncios. A gente trabalha com marcas de
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RPG e também de outros ramos, como cafés, jogos, tecnologia,
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vestuário, mídia, educação e muito mais.
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Se você é um produtor de conteúdo, game designer
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independente, acadêmico ou funk, é participar do projeto manda um
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e-mail pragentecafecomdanjo@gmail.com,
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beleza? Por fim, agradecer a galera que
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torna possível essa aventura. Os nossos assinantes.
1:14:33
É então um obrigado ao pessoal que apoia com nível um
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incentivo, incluindo aí o Lúcio Pimentel, lá do do clube de
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leitura da pedixene. Valeu demais ao pessoal do do
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nível de apoio comunidade, incluindo aí o Chico Siqueira, o
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Edu hallack e o Renan critelli. Um salve especial para os
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assinantes RPG do Jô. Dentre eles, o rudolfelmout, o
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Pedro Borges, o Guilherme Fernandes Mendes, o Thiago da
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luz Gabriel e o Rafael garotti. E um abraço aos nossos membros
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do treinamento. Owellfent dizer, eles são o
1:15:07
Abílio Júnior, o Daniel Haidar, o Leo gasparuto menini, o
1:15:11
Cleiton Fernandes, o Henrique Santos e o Marcos Alves
1:15:14
Gonçalves Júnior, o Marquinhos, lá do das morras de garagem.
1:15:18
E um imenso agradecimento aos nossos membros do café com
1:15:21
balbi, no caso aqui meu grande amigo Thiago Augusto.
1:15:25
Valeu galera, um abraço e até a próxima.