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#18 Que raios é uma escritora independente? · Elas na Escrita

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Aqui, você escuta mais um episódio de elas na escrita.
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Bom dia, boa tarde, boa noite. Eu não sei que horas vocês estão
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ouvindo, eu estou aqui com 2 autoras que eu adoro, que estão
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também 2 são também 2 amigas que a Tatiana lazzarotto e a Ana
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Elis. Eu estou muito feliz de falar
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que essa daqui é a segunda temporada do podcast elas na
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escrita e agora a gente está muito chique que essa é a
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primeira temporada em vídeo. Vocês podem ou escutar ou podem
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só assistir a gente, sejam todos muito bem-vindos, bem-vindas.
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A gente vai falar aí de literatura e todo aqueles
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perrengues que vocês já conhecem, a gente vai conversar
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um pouquinho, então sobre livro, publicação, edital.
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Perrengue literário. Vamos ver o que vai surgir daí
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pra frente. E aí nessa temporada eu tenho a
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sorte de estar aqui com a minha parceira.
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Tati lazarotto e a gente está esse ano aí, a gente está
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alucinando, né? Tati tem tem coletânea
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exatamente, a gente vai fazer uma camiseta com essa frase,
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gente, e então acho que. Vocês já me conhecem um
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pouquinho mais. Eu sou Isabela de Andrade, sou
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escritora e jornalista. Vocês me conhecem aqui, delas na
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escrita, mas eu vou abrir um espacinho para táxi, apresentar,
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já que ela vai seguir com a gente daqui pra frente.
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Ai, legal, bom gente. Bem-vindos ao podcast elas na
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escrita. Eu estou muito feliz de estar
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aqui com a IZA e com as nossas convidadas super especiais.
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Vocês já vão conhecer a primeira.
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Eu sou Tatiana lazarotto, eu sou escritora, jornalista.
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Eu lancei o ano passado o livro quando as árvores morrem.
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É sou uma escritora independente e isso é importante dizer porque
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esse é a gente vai falar muito sobre isso hoje, nesse episódio
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e. Eu faço 1000 coisas.
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Também. Tenho mais ideias.
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Que juízo é o meu primeiro livro foi pelo ProAC, então eu ganhei
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um edital cultural, assim como a nossa convidada que está aqui
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hoje. Um sparilerzito é?
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Também tô fazendo com a Isa coletânea elas na escrita.
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Esse ano a gente vai lançar na Flip.
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Não sei, vou. Vou usar uma frase da nossa
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convidada de hoje, não sei bem quando esse episódio vai no ar.
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Vai ao ar. Mas a gente tá aí Na Na
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iminência de lançar essa coletânea e eu também organizei
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a coletânea de cartas cartas de uma pandemia, pela editora Clara
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boia. Eu esqueci de dizer, mas o meu
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primeiro livro também é pela editora Clara boia.
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Sou mestre em estudos culturais pela USP.
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Me formei em jornalismo, assim como as minhas 2 parceiras aqui
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de mesa e em letras português. Eu acho que é isso.
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Ah, eu venho de Santa Catarina e moro em São Paulo há 12 anos.
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Então é isso, é um prazer estar aqui no elas, na escrita, nesses
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projetos todos e principalmente nessa temporada do podcast.
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Isso aí. Agora a gente está aqui com a
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Ana inaugurando a nossa temporada, vai ser nossa
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convidada especial para abrir os episódios.
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Gente, eu queria confessar para vocês que eu estou achando
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engraçado que a gente está em vídeo.
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Está um pouco sem saber para onde eu olho, eu também.
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Eu não sei o microfone se olho para a Câmera para a parede, mas
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vamos lá, gente, a gente vai se acostumando.
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Não, eu. Eu estou olhando para vocês
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admirando, né? Porque se apresenta um pouquinho
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pra gente, então. Aí gente, olha pra começar, eu
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quero agradecer muito de estar aqui abrindo essa temporada do
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podcast. Espero sim, que traga muita luz,
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muito brilho, muita, muita conversa boa, que a gente sabe
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falar, né? A gente estava aqui conversando
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e haja conversa. Bom, eu sou a Ana Luiza Soares,
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eu também sou escritora e jornalista, também trabalho aí
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com produção de conteúdo literário, né?
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Alguns anos né, na principalmente hoje no YouTube.
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É falando sobre este tema, que é assim, inesgotável, que é a
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literatura, né? E é escrita como parte dessa
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pessoa que eu sou, né? É, sou geminiana também.
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Acho que às vezes tenho. É mais criatividade que juízo
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essa frase do mais ideias, mais ideias que juízo mais é.
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Acho que isso é uma parte de assim, é uma característica
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muito, muito forte, né? De de de ser artista assim.
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É, a gente tem que aprender a se jogar, né?
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Com medo ou sem, a gente vai. Enfim, é vive que não.
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Não é fácil. A gente vai falar um pouco sobre
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isso hoje, né? De ser escritora independente no
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Brasil é falar de literatura, é algo muito desafiador, né?
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É, eu tenho muito contacto com pessoas que não são da área, EEE
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sempre surge essa espécie de é admiração e estranhamento da da
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pessoa, né? Você trabalhar com literatura.
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É algo assim que é mágico, difícil, lindo e horrível.
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É, mas é, é o é o que eu sou, né?
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Eu não me imagino fora disso, então é muito obrigada por estar
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aqui e bem-vindos e bem-vindas e bem-vindas, né?
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A todos que estão nos ouvindo nos assistindo.
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Super apresentação a gente até falei com a neve apresentado.
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Foi uma apresentação muito breve, porque tem muita gente
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nova chegando agora por essa temporada com a coletânea.
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Bom, meu nome Isabela de Andrade.
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Eu criei elas na escrita, numa vontade muito grande de pessoal,
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de ler, mais autoras. Ele começou muito a partir daí.
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E aí foi é ganhando proporções. Até eu vi que eu acho que eu
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precisava de parcerias, precisava de mais gente no
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projeto para poder é tocar o podcast conteúdo livro eu sou
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jornalista, né? Como as minhas falaram.
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Sou formada em jornalismo e sou formada também em artes cénicas,
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que acho que é Oo que me ajuda um pouquinho a ter cara de pau
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para tocar esses projetos todos e trabalho com cultura já há
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alguns bons anos. Tenho 2 livros publicados pela
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editora para atuar e nesse ano saiu um livro novo, meu chamado
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baixo Paraíso vai sair pela diadorin em breve, aí vocês vão
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saber a data e tudo mais para poderem ir no lançamento.
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Gente, vamos lá, vai ser muito legal.
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Sim. Ou nem isso nem nem falei do do
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meu livro, né? Fale sobre o seu.
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Vou. Vou falar muito, não é?
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Eu acho que o pessoal vai se cansar, mas é para quem não
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conhece, né? Eu tenho 11 romance, publicado
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pela editora instante, que é o domingo foi.
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Mostra a capa da Eliana. Ah, é, a gente tem vídeo, eu vou
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mostrar aqui para as câmeras, não sei.
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É. E essa maravilha que né, de
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livro tão bem cuidado pela editora, sempre elogio e muito.
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O trabalho deles é. Tenho muito, muita Alegria de
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participar da editora em instante que é uma editora
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independente, né? É com um trabalho assim, já, já
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eu acho que já está alcançando 11 público, né?
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É interessante, é as leituras e os leitores vão chegando pela
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editora EE. É assim.
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É muito bacana. Poder é sentir que a gente é
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acolhida, né? Num numa empresa, enfim, né,
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esse trabalho não me sinto sozinha, né?
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Com a. Edição, acho que essa é a parte
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mais importante de editoras e de sentir acolhida.
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É? Mas AA gente já anunciou um
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pouco o tema desse episódio, mas agora a gente vai falar, né?
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Direito o que? Qual é o tema desse episódio?
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OA pergunta que a gente vai tentar responder hoje é?
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O que raios é uma escritora independente, né?
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A gente está no elas na escrita, então por isso a gente está
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falando sempre no feminino. Mas que raios é isso, né, Ana
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Ana já comentou um pouco, vou chamar de Ana caros.
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Sim. Sim, porque.
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É uma pergunta difícil de responder, né?
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E aí só acho que também é legal a gente explicar a dinâmica
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desse primeiro. É nesse primeiro episódio, a
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gente explica a dinâmica do podcast, né?
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Mas a gente tem uma convidada aqui, mas a gente vai ter
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participações especiais, né? AA gente está aqui no estúdio do
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exatamente da biblioteca parque Villa-Lobos, mas a gente vai ter
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convidadas especiais também para nos ajudar sempre a responder
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essas perguntas que a gente está propondo.
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E aí eu queria começar te perguntando isso, Ana.
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O que, o que raios são a escrita na pra?
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Você, né? A gente, a gente jogou muito
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bom. Pergunta sem fim é dá vontade de
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devolver e eu devolvo. Mas antes posso tentar.
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Gente assim, desde que vocês me convidaram, eu fiquei pensando,
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mas como eu vou falar, né? O que é ser é escritor
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independente, porque eu acho, sinceramente que é uma pergunta
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que eu tento me responder todos os dias da minha vida.
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Assim é pelo menos desde 2019 para cá.
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Não é que eu assim, de facto, parei e falei, vou encarar, não
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é esse essa, esse meu lado que estava já me transbordando.
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Essa escritora que estava querendo sair e viver uma vida.
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Né? Independente, uma vida é
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pulsante. Que bom.
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Eu trabalhava com jornalismo, né?
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Então não tinha. Sempre trabalhei com escrita,
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né? Mas AA ficção que vivia aqui em
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mim a vontade de de soltar histórias EE um pouco desse meu
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modo de ver o mundo estava necessitando de mais tempo e
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espaço, né? EE decidi me dedicar a isso.
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É no final de 2018, né? Saindo da redação e enfrentando
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os meus monstros e. As minhas, então as minhas
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Maravilhas, né? E eu, sinceramente, tenta.
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Tento descobrir o que é ser escritora desde então, assim é.
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Eu tenho muitas crises, né? Em relação a isso, às vezes eu
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paro EE penso bom, mas será que eu sou realmente uma escritora?
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E o que é que é ser uma escritora, né?
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É vejo que tem muito medo, tem um certa.
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Eu. Eu nunca me senti até então
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assim. É pronta ou especial, né?
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Entre aspas, para falar que eu sou escritora, até para.
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Ocupar esse? É ocupar esse espaço.
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Sempre falava, Ah, eu sou jornalista, aí eu, né?
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Estava escrevendo domingo, já lançando no domingo.
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Sou jornalista e escritora, com muita reticência.
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Assim, para falar, né? Essa segunda parte.
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Mais baixo? É mais.
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Anjo, ou a eu escrevo, né? É umas coisinhas aí.
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E hoje eu já assim. Depois desses anos, eu já,
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inclusive, é um trabalho que eu faço de soltar com todas as
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sílabas e com muita força que eu sou escritora.
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Quando alguém me pergunta. Hoje, qual a minha profissão que
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eu faço? Eu falo, eu sou escritora, Hum,
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EE deixo o jornalista pra talvez em um outro momento, falo aqui
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porque eu sinceramente acho que é por mais que eu não esteja
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exercendo, né? A carreira.
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É trabalhando em redação como eu estava?
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É, eu acho que o jornalismo faz sim, parte desse meu desse meu
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lado também. Escritor assim é, é.
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Tá nesse percurso. Né?
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Tá é 11 modo de ver, né? A vida.
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E de narrar a vida assim, desde que eu estava estudando, né?
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Na Unesp, até no trabalho e depois eu noto que há uma
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confluência sim, entre meu meu lado ficção e meu lado
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jornalístico de de olhar para a cotidiaidade assim, pro pro
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cotidiano, para aquilo que a gente visiabiliza às vezes, não
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é? Essas personagens reais me
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sempre me interessaram muito nessas pessoas comuns.
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É o que às vezes, não ganham uma manchete.
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Né? No jornal, no portal de
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notícias, mas que sempre me interessou.
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Eu. Eu lembro que quando eu estudava
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eu gostava muito de ler a Eliane Brum, porque ela trazia, né?
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Esse esse lado mais é. Invisível, popular talvez, né?
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De personagens que não são muito e pra minha literatura eu eu
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trago isso, né? EE eu acho que é pra minha vida.
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A Maria Valéria Rezende que, aliás, né, é uma das minhas
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musas, maravilhosa e fez o prefácio, né?
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Do domingo, ela fala que quando lê o domingo, ela notou em mim
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algo que ela nota nela, que é esse modo de escrever, como se
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fossemos escritoras que estão na janela, né, olhando pro mundo e
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isso é uma definição pra mim. Que que é que serve muito?
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Então, o que que é pra mim ser escritora, né?
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Assim é, é tempos atrás eu estava numa certa crise EE eu
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parei um dia e falei, poxa, mas é que essa, essa profissão, esse
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ofício, né? Ele exige que nós sejamos, antes
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de tudo nós mesmas, não é? Você precisa estar muito viva e
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atenta EE sensibilizada para a vida.
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Não é EE para você EE estar muito.
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É tenho voltado muito para para o cuidado com o meu corpo, com
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com né, com a minha saúde mental, com para eu estar cada
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vez mais é aberta para o mundo, sim, porque não existe, não é a
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escrita. Sem essa pulsão de vida assim,
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sem você estar. E eu acho que ser escritor
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independente é você lutar contra tudo o que vem, né?
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De fora, falando que você não pode fazer isso, que você não
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não sabe, você não pode ocupar esse lugar que isso não é.
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É que isso não é Sério, não é? Às vezes eu fico assim, ai
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ninguém leva a Sério isso, tipo, as pessoas sempre perguntam, o
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que que? Ah, você escreve mais com o que
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que você trabalha realmente faz é EEA gente.
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Vai acreditando nisso, sabe? Eu Acredito muito nisso.
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Às vezes eu preciso brigar, a análise está aí para isso, não é
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fácil, é para você saber que sim, é, é, é um jeito da gente é
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viver, não é um jeito da gente estar um jeito da gente ocupar,
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não é o mundo e como eu falei na introdução.
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É é fazer isso no Brasil é, eu acho que ainda mais um um ato de
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de coragem. EE você tem que.
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Ser muito você mesmo pra pra se assumir, né?
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Escritora independente então pra mim, eu acho que.
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Ser escritor independente, você talvez é assumir toda a
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responsabilidade, o compromisso, né, de ser aquilo que está
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dentro da gente, acima de qualquer coisa e contra tudo e a
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favor de tudo também, né? Que bonito.
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E uma coisa que me chamou muita atenção na sua fala, que é
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quando você até falou antes, eu não é.
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Me colocava ali como jornalista e a escritora via ali, depois
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meio disfarçado. E o que é que mudou para você
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conseguir transpor isso e falar, não sou escritora, escrevo
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porque acho que esse é um dos pontos mais importantes.
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Quando a gente fala com autores que estão começando, que ainda
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não publicaram, vão publicar ou ainda assim já publicaram.
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Mas não se veem nesse lugar. Que chave que você mudou, então
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para conseguir colocar. Nesse espaço de não sou
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escritora assim, não é que eu escrevo umas coisinhas?
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É é curioso, não é? Eu eu sempre tive a literatura
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na minha vida, Hum, o meu avô era linguista, meu avô paterno
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era linguista, meu pai, escritor, minha mãe é jornalista
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e também escreve. Ela nunca publicou, mas é uma
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escritora. É, e para mim sempre fez parte,
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né? Esse universo assim, e eu sempre
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escrevi sempre assim, eu eu tenho isso assim na minha vida
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já em memórias assim de criança é inclusive, eu lembro de uma,
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vou roubar a palavra clarissiana, mas eu me lembro da
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da epifania que eu tive. Eu estava, eu acho que eu estava
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na. Sextas, quinta, sexta série, não
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lembro exatamente, mas eu lembro que eu estava no colégio e uma
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colega minha leu uma redação dela, né?
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Em voz alta e eu entendi que eu podia escrever livremente que eu
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não precisava escrever como as outras pessoas que eu achava que
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as outras pessoas escreviam e que eu podia escrever como eu
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gostaria, né? Que, ou seja, que existia uma
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possibilidade de. Me colocar no mundo de maneira
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única, né? Porque essa sei naquele momento
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óbvio que eu não pensei exatamente assim, mas eu falei,
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nossa, eu posso escrever qualquer coisa, eu posso, né?
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E aquilo ali eu lembro de sentir 11 Alegria assim.
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Muito estranha, né? Estrangeira, assim vai veio
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muito e depois disso eu eu passei a escrever assim sempre.
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Eu escrevia para mim, escrevia para as minhas amigas, é teve
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111, fase em que eu tentei escrever em versos não é
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escrever poesia. É, fui brincando com isso,
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sempre foi, fez muito parte assim de de um refúgio, uma
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brincadeira, 11. Um lugar de de de me ser mais,
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né? Mas é lógico, a gente vai se
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censurando muito, né? EEE eu ainda com essa questão
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dos meus pais, né? Eu tive que trabalhar muito na
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terapia pra eu sou de uma cidade pequena, né?
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De passos EE lá é sempre houve isso.
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Ah, a filha do mar, Arthur, e da Arlete.
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Ah, lógico, escreve bem, porque sempre teve essa explicação
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assim, né? É inclusive, algumas professoras
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chegaram AAA acusar né, que eu não tinha escrito aquilo que
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meus pais tinham me ajudado, é isso?
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Foi um trauma assim eu tive que me desligar disso EE até me
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afastou um pouco desse. Nesse lugar, assim.
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Ah, eu posso ser escritora? É, eu fiquei um tempo assim
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nesse bom. Eu sou bom.
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Eu decidi fazer jornalismo EEE durante a faculdade.
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Muitos amigos meus falavam não, você é escritor.
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Você escreve tipo, dedique-se à ficção também, né?
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Um grande amigo meu uma vez falou para que você não não sai
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da do curso de jornalismo, tenta letras, sabe muito em
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jornalismo. É no curso e que gostaria de.
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Se inscrever é, mas eu não tinha.
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É engraçado, porque eu nunca. Pensei em ser escritora, sim,
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sabe nesse momento, ali e até muito assim recente.
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Teve um dia que um amigo, meu grande amigo meu, falou assim, a
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gente estava em casa numa reunião assim, não é uma
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conversa. E aí meu amigo falou assim, Ah,
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porque daqui 10 anos o fulano aí, o ciclano é que né?
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Falando assim, a Ana vai né, lançar os livros dela e eu
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fiquei chocada. E é engraçado que às vezes você
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tem que ouvir de fora para não é isso é horrível, mas eu ai é o
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quê? Até você?
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Entender e aí você tem que se né, se assumir aí você pega essa
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esse compromisso, essa responsabilidade, essa maravilha
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e esse horror que é ser uma escritora, né?
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E aí eu fui ainda assim entendendo, eu fui morar fora,
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né? Eu fui morar em Londres durante
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6 meses. E lá eu comecei a escrever uns
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contos. É e publicar num num blogzinho
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assim, na época, isso era 2000, EEE 11.
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E aí um dia meu pai, né? A gente estava conversando, ele
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falou assim, nossa, esse conto seu é maravilhoso como você e eu
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fiquei aí eu fiquei, meu pai sempre foi muito crítico, eu
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sempre falei, se ele ele concorda que ele tem esse espaço
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na minha vida, né é, e ele quando ele falou isso, eu falei,
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nossa, então realmente eu escrevo, né?
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É, você tem que ficar. É é, se até ele está falando,
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mas é para eu virar a chave. Precisou de maturidade?
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Precisou, né? Eu fiz uma pós-graduação em em
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book publishing, né? E aí conheci editores, né
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amigos, inclusive o Sílvio, né, da editora instante EE eu fui
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entendendo, eu fui me entendendo, eu fiz terapia, eu
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estou falando bastante de terapia hoje, gente, mas é
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porque, tipo, é algo que que mudou assim para mim.
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É, e também as circunstâncias todas, né?
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De eu poder virar e falar, não, não vou mais trabalhar aqui na
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redação, eu vou me dedicar a isso pelos oportunidades e
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privilégios. Assim que a vida foi trazendo é,
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mas teve que ter. Um olhar para dentro, um olhar
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assim é. Carinhoso, amoroso, EE de
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coragem. Mesmo assim, pra falar não,
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agora eu vou EE. Foi assim é, eu vou tentar
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escrever o domingo que já tinha, né?
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Nascido em partes assim, lá atrás e falei, vou, vou, vou
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tentar. Isso não é?
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E aí, bom aí tenho. Eu acho que eu tenho construído
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isso, quotidianamente não é uma coisa que é, por mais que hoje
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eu fale, eu sou escritora, é isso que eu, eu acho que é
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diário. Assim é a construção diária.
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Construção é. Eu acho engraçado que você falou
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muito uma coisa que eu acho que é muito comum nas escritoras.
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Não só assim, né? Observando, sendo, mas até.
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Dentro dessa pesquisa também que eu fiz no mestrado, eu observei
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isso, que a validação externa é sempre muito importante, né?
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Você comentou do seu amigo, você comentou do seu pai, aí teve
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essa questão da escola que não foi uma validação, foi quase uma
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desvalidação, né? É da sua escrita?
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Mas você termina de um jeito muito bonito, que talvez se
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expresse, o que o que a escritora precisa é esquecer um
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pouco desse externo. Uhum.
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Por mais que ele seja importante, né?
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Mas voltar pra dentro, né? Eu acho que é uma coisa muito
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mais de dentro pra fora do que o contrário.
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E se você deve ficar dependendo disso, do do, é muito mais fácil
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você encontrar pessoas que vão desvalidar ou que vão duvidar ou
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que vão é não achar suficiente assim, sabe?
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Ou nunca basta, né? Às vezes você pensa, ai,
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publiquei um livro. É, Ah, mas não foi por uma
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editora grande. Ah, mas eu não vendi x
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exemplares. Eu não apareci em tal lugar, né?
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É então tem sempre isso. Nunca vai terminar esse
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processo, né? De validação, sim.
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Nunca é EE, porque você ser escritora exige que você
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entenda. Que tem é uma parte silenciosa
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de ser escritora, que ninguém fala ou que ninguém vê e que é a
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maior parte do tempo, é você estar ali com aquele.
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Com com a sua angústia, né? É você está olhando ali para a
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beira do seu abismo, olhando para que o que que você quer, o
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que que você deseja, o que que você quer escrever ou que,
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enfim, aí em algum momento, você estará ali, solidariamente,
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escrevendo 11 livro? E é, mas é.
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É uma parte que é silenciosa, é invisível, é solitária, a gente
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precisa ser sozinha, né? O tempo todo não, né?
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Reclusa a gente, né? Enfim, mas.
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Tem essa parte do ser escritor aqui.
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Não é nada luxuosa, nem nem está aparecendo que está sendo
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divulgado e que você precisa e está assim.
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Por isso que você tem que se fortalecer muito nesse nesse,
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né? Nesse lugar assim de eu sou
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escritora porquê? E o que é que tem em mim?
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E enfim, porque essas pessoas não vão estar lá te aplaudindo
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ou não é, não é todo o momento. Você está gravando podcast na
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biblioteca Villa-Lobos com fone. É na maior parte do tempo, é
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você com você mesma, sabe? E brigando e com com com as suas
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ideias EE aceitando as suas ideias.
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EE tem muita assim. Então, se você depender de que
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as pessoas falem para você que você é escritora.
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Você não vai fazer. Nada.
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Você não vai fazer a primeira página, não vai porque.
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Não cabe muito, sim. E gente e até e até voltando.
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Então aí um pouquinho para o tema da gente pensando que é ser
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uma escritora independente. A gente estava até conversando
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um pouquinho antes de começar a gravar, que muitas vezes a gente
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pensa que Ah, escritora independente deve ser, então
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quem que se auto publicou, quem publicou ali o livro?
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Por conta por conta própria em casa.
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Eu não acho que não é só isso, né?
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A gente pensa em em, em várias Vertentes, eu mesmo não consigo
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explicar ainda o que é ser essa autora independente, é de forma
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muito prática, mas acho que a gente pensa em caminhos, então,
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por exemplo, à tarde, acho que a Tati, a gente pode, ela consegue
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até colocar isso pra gente um pouco mais, de forma um pouco
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mais prática, porque você tem um pouco esse caminho, né Tati, de
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ter tido uma parte que foi muito por sua conta, você foi atrás do
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edital, escreveu o edital para o seu primeiro livro, mas aí você
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teve a parceria da editora. A Ana também, né?
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E a gente? Então vocês 2 têm um pouco esse
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percurso e que acho que pode até explicar.
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Exemplificar o que que seria essa autora?
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Independente? Porque vocês não se auto
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publicaram, mas ao mesmo tempo assim vocês tiveram um super
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trabalho prático feito por vocês mesmas em parceria com a
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editora. Como que é um pouco esse
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caminho? Eu acho que tem uma definição
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que para mim, ela. Ela sempre me persegue assim.
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Primeiro queria dizer que esse episódio está super filosófico,
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né? A gente está ainda tem questões
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muito profundas. Então vou.
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Vou quebrar um pouco isso com uma coisa mais é, né?
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Totalmente oposta, eu vi no Twitter uma vez, eu tinha
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Twitter, agora estou fora do Twitter, mas eu tinha Twitter,
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nem é mais. Twitter que não é do mais
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Twitter, sim. Muito na lógica caderno, sim.
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É fala nome antigo, mas uma definição era até de um cara
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falando sobre ser escritor independente.
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Ele falou assim, o escritor independente, alguém que só
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depende dele mesmo e eu gosto muito dessa definição.
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Eu eu perdi, eu vou, vou tentar encontrar, vou tentar voltar pro
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Twitter, é pra encontrar, porque eu acho que se depender de você
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mesmo, é um pouco do que a Ana falou.
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De você ter um processo interno muito, muito forte assim, desde
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que eu venho falando sobre literatura, eu falo ou escrevo
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que pra mim, OOAA principal chave, já que a gente tá falando
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tanto de chave, foi entender por que que eu escrevia e eu acho
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que isso é é importante. Talvez para qualquer escritora
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em início de carreira ou até que já tenha publicado e esteja
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nesse rolê, nessa correria é pensar, porque é que você
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escreve? Porque eu acho que essa
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resposta? Você sempre vai voltar para ela
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quando as desvalidações acontecerem, quando o externo
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nos passar, perno quando as validações nunca forem
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insuficientes, você precisa voltar para um centro que é
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muito seu. Assim é muito você.
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E entender por que que eu escrevi essa resposta é muito
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individual a minha eu falo sempre assim, a minha resposta
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é, eu escrevo para fazer sentido e por mais que pareça muito
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filosófico e muito amplo, eu tenho encontrado esse sentido.
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Quando alguém me lê, quando eu consigo fazer um projeto
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envolvendo outras escritoras, quando é, eu pesquiso, quando eu
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até até no jornalismo assim, né? Eu quando eu converso com as
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pessoas, quando a conversa se torna uma matéria literária,
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para mim é. Faz sentido, mas principalmente
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nessa nessa leitura do outro. Nesse chegar a algum lugar, a
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Monique maucher, que é uma escritora que a gente gosta
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muito, ela falou num podcast esses dias também que se você
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tem um leitor, você tem que ficar muito feliz, porque aquela
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pessoa te leu e a gente vive numa expectativa sempre do
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muito, não é? Como eu falei antes, a gente
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está sempre de não vender o suficiente.
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Eu eu tive uma conversa uma vez com uma com uma escritora e eu
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falei Pra Ela que eu acho que a gente vive numa lógica que
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parece uma lógica de quando eu nunca casei, eu nunca fiz 11
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festa de casamento, mas uma amiga minha me falou isso uma
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vez, quando Ela Foi casada, ela falou assim, eu não aguento
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mais. A lógica do tem que, Ah, tem que
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ter bem casado, tem que ter vestido, tem que ter decoração,
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tem que ter a rosa branca, tem que ter madrinha vestida da
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mesma cor e eu acho que na literatura independente, às
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vezes a gente, apesar de ser independente, que sugere algo
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mais livre, a gente vive numa lógica do tem que parece que
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você tem que lançar um livro e vender x exemplares.
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EE quando eu falo em venda, você também não pode ter uma
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literatura muito comercial, você tem que ser lida por
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intelectuais, você tem que ser resenhada, você tem que chegar
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em clubes de leitura, você tem que chegar na imprensa.
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Gente, tem que tem. Que é tem que, e esse tem que o
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pior eu acho, ele não é verbalizado, ninguém te fala
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isso, ninguém diz isso. Fica subentendido, fica assim,
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todo o mundo parece que se. Observaria, é e aí, você quer
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muito uma coisa, mas, cara, tem um leitor fazer sentido para uma
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pessoa. É uma coisa muito ela, a Monique
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fala isso, né? Nesse episódio?
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Teve gente que morreu sem ser lido, sabe?
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Então a gente vive nessa lógica da exposição de hoje das redes
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sociais, dessa, dessa coisa de de tem que ser visto de novo e
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eu acho que você escapa de uma lógica que é Oo seu centro é
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essa resposta que eu falei, não é por isso que eu falei dessa,
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dessa pergunta e fugiu um pouco do que a gente está falando.
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Mas eu acho que é. É legal falar disso porque muita
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gente não sabe essa essa resposta, sabe ou não parou para
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pensar. Sim, no que significa isso, e eu
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acho que que esse fazer sentido para mim foi o que moveu tudo,
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tudo o que você falou, buscar um edital, buscar o livro, mas eu
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acho que teve uma quebra antes é que foi.
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Eu não preciso escrever um livro para ser uma escritora que era
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uma coisa. Que eu acreditava, sim, uma.
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Validação, uhum. Ai se eu não tiver um livro, até
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porque chegar para alguém e falar, eu sou escritora, a
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primeira coisa que a pessoa vai perguntar você escreve o quê?
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Isso? E qual é o seu livro?
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Ou É Ela? Nem pergunta, no singular, nem
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seus livros nunca é um livro. Nossa, acho que a pergunta mais
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difícil de responder é essa, porque você escreve o quê eu
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travo? O quê é eu?
29:09
E assim você pode escrever qualquer coisa, né?
29:11
Até porque os gêneros eu acho que eles não foram.
29:14
Criados por eu sempre falo isso, né?
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Não foram criados nem por mulheres, nem para mulheres, né?
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Então é muito difícil. Eu.
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Eu cheguei nesse clube de escrita que é o clube da escrita
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para mulheres, e muitas mulheres chegavam lá e diziam assim, Ah,
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eu não sei se eu escrevo, conta o crônica.
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Eu não sei se eu escrevo prosa, mas ao mesmo tempo ela é
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poética. Eu narro uma história, é eu eu,
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mas é inverso, então acho que esse gênero híbrido é muito das
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mulheres, porque eu acho que esse género foram criados, né?
29:43
Pela gente, nem pra gente nem a gente não cabe hum-hum em
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algumas caixas, hum-hum, então eu acho.
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Que essa escreve o quê? É, é isso.
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Assim eu acho que você resumiu muito Ana, esse essa resposta
29:57
fortalecida. E sempre presente para você
30:00
saber, não é o que dizer. É, e aí eu tenho que querer
30:03
muito, tem que estar é observando isso sempre para você
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conseguir assim, por exemplo, fazer um edital, vivenciar um
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edital. É, é, eu nunca tinha participado
30:16
de um edital até, né? Tentar Oo ProAC é EE.
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Diga, eu vou dizer, eu tentei uma vez antes e não consegui,
30:25
né? Oo ProAC é, mas eu.
30:28
Eu não tinha uma ideia muito sedimentada do que seria o
30:32
domingo e aí eu, né? Enfim, depois que eu consegui
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parar com o jornalismo, né? Entre aspas EE me dedicar isso.
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Eu consegui pensar melhor o livro e tentar Oo ProAC e.
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A gente estava até falando disso antes, né?
30:45
Essa linguagem. Né?
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Da linguagem, da burocracia, a linguagem, mas até meio
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jurídica. Meio né?
30:53
De um edital é foi, né? Algo assim inédito para mim EE
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muito desafiador. E eu estava, de certa maneira,
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acolhida pela editora instante, porque eles já tinham
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demonstrado, né? Oo desejo de me publicar e até
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me apoiaram, né? Porque no quando eu fiz o ProAC,
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eu precisava ter uma editora, né, parceira pra publicação da
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do do projeto. Então a instante já tinha
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abraçado o projeto. Porém, a editora, a escritora
31:24
independente, né? Eu que tive, né?
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Que fazer o projeto? Escreveu o projeto enviar o
31:29
projeto. Enfim, tudo isso assim.
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EE você ter essa é esse acolhimento de si, do seu
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desejo, dos seus propósitos e sei lá, né?
31:42
O que é que é? Isso porque tem hora que eu
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falo, gente, para quê isso, né? Vou deixar de escrever.
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Não quero mais saber disso, do trabalho, não é?
31:50
Vou vou trabalhar com outra coisa, mas a.
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Não consigo, né? Assim, em algum momento volto.
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Foi escrita de alguma maneira, né?
31:58
E a escrita da assim, da sua maneira mais ampla que às vezes
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a gente fala em escrita, as pessoas já imaginam, né?
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A palavra ali ou escrita aqui ou no computador.
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E eu acho que a escrita ela é, começa muito antes disso.
32:12
Assim, com certeza, né? Então eu eu percebo que.
32:17
Estou sempre escrevendo e eu estou sempre a na janela, não é
32:19
olhando e mas é. É essa essa ideia de ser
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independente também e só e se auto publicar.
32:28
É um. Essa apenas uma das das
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maneiras, né? De você ser independente, porque
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a Tati foi, pela Clara boia, né? Ou pela instante é e tá e tem
32:38
tantas outras editoras, né? Pequenas, né, independentes,
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tatuar. Super abre portas.
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Acho que isso é tão um quanto importante.
32:45
A gente fala, a gente fica muito nisso.
32:47
É mirando só nas editoras maiores.
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E parece que essa realização só vai acontecer se vier de uma
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editora maior. Mas esse é uma editora menor que
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a gente. É o tamanho da editora
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independente que abra as portas, que que consegue contar.
33:00
A gente para esse espaço, que consegue ajudar a gente a entrar
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nesse espaço, que às vezes é tão tão difícil, né?
33:04
É, e. Ana, depois que você terminar
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essa fala, eu queria que você até trouxesse um pouquinho.
33:09
Você falou que fez uma pose em em.
33:11
Book publishing publisher, né? Editoria que teve 11 forma?
33:14
Sim, sim. Então acho que você podia até
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contar um pouquinho pra gente do do que que é.
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Como foi que que você aprendeu lá?
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Sim, acho que esse é mais um processo desse caminho seu
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enquanto autora. Aprender, né?
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Sobre esse espaço. E olha pra vocês verem, né?
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Tipo como que é? As vezes a gente.
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Precisa das validações, ou os tem que que a gente imagina que
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registra, que solidifica, que desenha uma escritora, é, Ah,
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você só vai ser escritora se você publicar um livro e você
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vai ser só escritora se você vender mais de não sei quantos
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1000 exemplares e tiver, não sei quantos 1000 seguidores e tiver.
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Enfim, e viver. E viver disso?
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É, acho que esse é o ponto, né? É assim aí aí se você faz só
33:55
isso aí todo mundo meio que estranha, se você faz isso e
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outra coisa. Enfim, nunca é nunca, nunca é,
34:01
é? É, não, não, não consegue assim,
34:05
dar a dimensão da do múltiplo que é, né?
34:09
Ser escritora no Brasil hoje, mas é, enfim, eu.
34:12
Eu não me. Eu não me assobia, eu não tinha
34:15
saído do armário ainda como escritora.
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É em 2000, EE 16. Eu estava na redação e estava
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com algumas crises, não é? Em relação AA, esse trabalho e.
34:28
E pensei, bom, eu. Eu queria ampliar, meu, eu sou
34:31
muito curiosa. Isso aí é uma característica
34:34
muito curiosa, assim, eu gosto muito de estudar, sempre gostei,
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é 11 coisa que eu não deixo de fazer nunca.
34:40
E aí eu falei assim, ai, eu acho que eu estou precisando estudar
34:42
alguma coisa. Eu quero, sei lá, e aí eu foi
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uma coisa meio assim, sabe? Apareceu 111 material em meio
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assim de publicidade desse curso de de pós, não é graduação
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especialização em book publishing.
34:58
E eu fui olhando e falei, poxa, eu acho que eu quero entender
35:02
melhor o mercado editorial no Brasil.
35:04
Quem sabe? Às vezes eu migro, né?
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Faço uma migro de carreira e vou pra pra essa área, trabalho com
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isso e bom, consegui entrar, deu certo e fiz o curso que era de 1
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ano e meio, né? Aos sábados, EE nesse.
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E nesse curso foi assim, algo muito mais técnico, mais prático
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do que eu estava imaginando que seria.
35:29
Eu estava. Eu fui muito pela curiosidade
35:31
mesmo, né? Eu pesquisei sobre o curso tudo,
35:33
mas não, não imaginava muito que seria esse MBA, sei lá.
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EE, então eu tive 11. Dimensão de todo o processo do
35:42
livro. Assim, então, desde de
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discussões mais filosóficas e da literatura, né?
35:49
É com com aulas assim, de história da da da das editoras
35:54
do Brasil e os escritores até curso de contabilidade, né?
35:59
Que é. Assim, aquela coisa.
36:01
Puxada, né? Eu ficava assim, putz, eu achei
36:04
o que é, eu achei que eu nunca mais fazendo conta e ponto de
36:10
equilíbrio das vendas dos livros, sabe?
36:12
Então é uma coisa, era um curso assim, bem.
36:15
Entender todo o processo mesmo. Você montar uma editora.
36:18
Para você montar tanto é que o Silvio não é o Silvio testa, que
36:23
é o editor, né? O dono, sócio, dono,
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proprietário, fundador, fundador, é da instante.
36:32
Ele fez esse curso também. Então assim é.
36:36
Conseguiu o sonho dele era montar na editora dele.
36:38
Já tinha, né? Ideia da instante que que não se
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chamava? Instante ainda na época, ele é
36:44
tinha colocado o nome de amora, depois mudou, é EE.
36:49
Eu acompanhei, né? O Silvio nesse nesse processo
36:51
assim de de. Sentai e fazer, né?
36:56
A instante foi o nosso TCC foi AAO nosso projeto, assim, ai que
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legal, é EE. Pra mim foi muito interessante,
37:04
assim como EE. Aí, hoje eu entendo que já era a
37:08
Ana lisa, escritora, buscando entender, né?
37:12
11 mercado da do qual ela faria parte, né?
37:15
E aí te deu vontade de fundar uma editora?
37:17
Não, de jeito nenhum. Gente, tá, olha, eu falo, eu até
37:21
hoje falo o possível. Quando eu encontro o Nathan
37:23
Matos, né, da. Dá moinhos a Sílvia da do
37:27
mandaré. Outros editores que eu conheço,
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assim falou, gente, vocês são loucos.
37:31
Sério, tipo, é muita loucura você abrir assim.
37:35
É maravilhoso, mas é um trabalho que eu acho que realmente as
37:40
pessoas não têm noção assim não tem noção.
37:43
É muito complicado, sabe? Mas eu acho que conhecer a
37:46
cadeia do livro eu tenho essa. Essa identificação, assim que
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foi muito importante para mim como escritora, uhum.
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Eu acabo trabalhando, fazendo edição.
37:55
Preparação de texto e tal, mas eu, AA Isa até comentou, né?
38:00
Que Ah, a gente tem o sonho de chegar numa grande, né?
38:03
Tem a gente, muitas aspas, né? Mas assim, essa ideia de uma
38:07
grande editora. Mas é isso que chega até a
38:09
gente, né? Eu sou de uma cidade que não tem
38:12
livrarias, gente. É a minha também não tem a
38:14
cidade. Eu IA comentar isso, nós 3 somos
38:16
de regiões diferentes do Brasil, né?
38:18
Eu vim dos sul a Ana do sudeste de.
38:21
Meninas, a Isa do centro-oeste de Brasília mesmo tal e a gente
38:28
tem vivências muito diferentes, mas eu e Ana a gente é de uma
38:31
cidade muito pequena, né? Passos eu acho que São Lourenço.
38:34
É tem hoje, acho que está com 120. 1000 habitantes, Lourenço é
38:38
muito menor porque tem 20. E tinha essa vivência na cidade
38:40
da minha mãe que ela é de lá, Brasil iluminares também que são
38:43
liminas são cidades. Né?
38:45
São muito. É porque passos ainda pra Minas
38:48
não é uma cidade tão pequena, uma cidade média, né?
38:50
Tem cidades muito que só que é um assim.
38:52
Hoje eu sei que existe uma livraria, mas gente, eu falo com
38:55
algumas pessoas de lá, as pessoas nem sabem.
38:57
É EEE. Assim essa livraria eu posso
39:03
estar muito errada, mas eu acho que não tem meu livro lá, uhum,
39:06
sabe? Sim, chegam às vezes esses
39:07
maiores, né? De é, eu acho que muita coisa
39:10
religiosa, sabe, um é um nicho diferente.
39:13
Assim é porque são lugares também que às vezes precisam
39:15
desse ponto de equilíbrio, de vendas.
39:17
E o que vende acaba sendo, né? Esses livros é ou às vezes,
39:20
comerciais. Mas eu.
39:22
Eu sou uma leitora de biblioteca assim, né?
39:24
Então, mas mesmo assim eu li best seller quando era criança,
39:27
quando era adolescente e tal, então acho que tem muito também
39:31
do que nos ensinaram a ser, né? Como escritora do que a gente
39:34
viu e realmente eu não conhecia. Assim, editoras independentes,
39:38
quando eu vim para São Paulo, encontrei uma amiga incidida,
39:41
ela falou assim, Ah, eu eu me mudei para cá em 2011.
39:44
Ela falou assim, Ah, se conheceu o Edu nessa época eu conheci em
39:47
2012, eu falei, não sabia que era Edu sabia quem era patuar e
39:51
já era uma editora, né? Mas eu acho que é.
39:54
Esse esse entrar nesse mundo que hoje eu conheço muita gente, mas
39:58
eu fiquei muito tempo sem saber como o livro era feito e o meu
40:02
OA, minha não ideia ou projeção, aspiração nós assim, mas a
40:07
minha. Mínima noção de publicar um
40:10
livro eram as editoras enormes. Sim, companhia rouco.
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Record sim, e aí? Eu eu falei assim, cara, eu
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nunca vou chegar desse lugar, sabe?
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Eu nunca, nunca. Assim eu é isso tem uma amiga
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também que ela falou. Que é tão inacessível, é.
40:23
Muito. Ela falou que uma vez entrou na
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livraria, ela falou assim. Não é possível.
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Parece que todo mundo mora no mesmo bairro.
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Parece que assim está todo mundo, todo mundo é amigo, todo
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mundo vai na mesma festa e tal. E tem até 11 texto que eu queria
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indicar. Assim a gente vai fazer, né?
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11 momento de indicação que é. É a obrigação de ser genial que
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saiu na Piauí, é de um livro que está sendo traduzido para o
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Brasil. Gente, eu esqueci o nome da
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autora, betina González. Acho que é isso e ela fala que
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ela se sentia é olhando para uma festa que ela não era convidada.
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Hum como assim? Querendo ser escritora e não
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sendo entre aspas, não é? E eu fiz até essa relação assim
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na pesquisa que para mim não é nenhuma festa ou um bairro, é
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uma Pracinha, é uma Pracinha que está nesse mundo ali
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acontecendo. Cercadinha, e você vê essa
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Pracinha, mas você não faz parte dela, e eu.
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Essa analogia. É, e aí pra mim, assim, ser
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escritora independente é tá fora dessa Pracinha, mas também ter
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uma Pracinha fora dela também, tá existindo ali às vezes.
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Indo pra pra cima, se relacionando com ela pra cima.
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Eu tô falando desse mundo né, gente?
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Que às vezes é inacessível, às vezes querendo estar, às vezes
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não querendo, mas sabendo que existe algo fora às.
41:40
Vezes você entrega os livros lá na Pracinha.
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A gente entrega os livros, conversa com umas pessoas
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cruzadas. Mas existe uma vida fora da
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Pracinha, não, cara, é. É EE, assim, nós ainda não somos
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daqui de São Paulo, né? Mas é, estamos vivendo aqui e
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tal. Eu o.
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Penso, OA enormidade, né? O quantas pracinhas, enormidade
42:04
de gente que está aí, exato escrevendo, né?
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Eu tenho, inclusive eu tenho amigos que estão escrevendo, né?
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No centro Oeste, no nordeste, no norte, né assim, e é muito
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difícil, né? É muito difícil assim é, eu sei
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porque, por exemplo, é o meu pai, está lá em passos, não é?
42:23
Enfim, e é uma das questões da vida dele.
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Assim tá lá e ele se sente muito, muito, muito fora da da
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Pracinha, né? Embora ele já tenha publicado
42:34
por grandes editoras, é, ele não vive essa.
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Sabe a festividade e não é esse universo e esses meus outros
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amigos tipo quebraram febraram que está no Mato Grosso do Sul.
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É maravilhoso. Adoro ele.
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E elepuru? Sim, querido EAA Érica, também
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Gentili, que é uma amiga minha que está em Cuiabá tipo, então
43:01
são pessoas que estão escrevendo, que são incríveis,
43:04
estão uma literatura. Assim, pulsante e tão tão fora,
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seja eu acho que a gente às vezes tem que fazer esse
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exercício também de lembrar que isso daqui é só uma.
43:14
Parte do todo assim, sabe? Inclusive, a gente vai ter
43:17
convidadas de fora de São Paulo, né?
43:20
Do Ceará é Sergipe que vão falar sobre isso?
43:24
Indiquei também, é. A gente, a gente segue as
43:26
indicações, porque eu acho que literatura independente também.
43:29
Ela é muito feita em rede, né? Com certeza isso, mas.
43:33
Vejo, por exemplo, o mito do próprio centro-oeste.
43:34
A gente estava falando de regiões e olha que eu sou de
43:36
Brasília, que é a capital, e ainda assim, sempre que eu vejo
43:39
então alguma matéria recente, alguma coisa do centro-oeste são
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2 ou 2 ou 3 autores que sempre aparecem em todas.
43:44
É o centro-oeste. Em termos mais 2, começou.
43:46
Totem, uhum. Inclusive, são são 2 ou 3
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autores muito bons, escritoras muito boas, inclusive tem 2 que
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que eu gosto muito de lá, a Pauline golbert torti, a Fabiane
43:54
Guimarães. Mas.
43:56
Mas é isso, é o é a isso, mas é um espaço tão grande e que acaba
44:00
tendo só ali 3 pessoas que você pega como ponto de destaque.
44:03
Olha só essas essas 3 pessoas que existem, o quanto é difícil
44:06
for essa bolha é e novamente eu ainda lá em Brasília, numa
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capital também. Lá, eu demorei muito a chegar
44:11
nessas nessas editoras independentes, eu já era uma
44:14
leitora, eu já lia muito, mas acho que chegava para mim esses
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livros maiores, tanto que a primeira vez que eu tive
44:20
contacto com o livro da patuá, que era de 11 colega jornalista
44:23
minha, publicou um livro de poemas para ela, patuar, eu vi
44:26
aquilo, era uma colega mais ou menos da minha idade, eu sempre
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conto essa história de e até como eu publiquei e eu vi esse
44:31
livro, eu falei, caramba, é uma colega minha, jornalista, ela
44:34
tem a minha idade, ela publicou um livro, eu posso.
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Publicar também foi a primeira vez que me deu aquele estado.
44:40
Então, como é importante também se furar bolhas, chegar nessas
44:43
outras editoras. E aí, a partir dessa desse
44:45
reconhecimento que eu tive com o livro dela, que era da Juliana
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Mota e que eu falei, caramba, então acho que o universo se
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abre a partir daqui, porque até então, o que eu imaginava era
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inacessível, né? Chegavam para mim esses livros
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de é clássicos e editoras enormes e jamais imaginei que eu
44:59
poderia estar. Naquele espaço eu até citei uma
45:01
frase antes que. Dentro desse coletivo eu entendi
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que a gente vai ter um episódio sobre coletivos também, mas eu
45:08
entendi que eu não precisava de um livro para ser escritora, mas
45:13
ali também eu entendi que eu podia publicar um livro entre
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precisar e poder. É.
45:18
É uma mudança de verbo muito significativa.
45:20
Sim, né? Porque poder é como a Isa falou,
45:23
conhecer pessoas que são como você, são como você, isso estão
45:27
fora dessa Pracinha. Aí você fala, pô, eu posso
45:30
também, né? Se a pessoa fez, como que ela
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fez, né? E eu acho que entender caminhos
45:35
das pessoas é muito, é. Muito válido, né?
45:39
Eu acho que essa é uma dica. Assim que eu daria.
45:41
É, olhe como uma pessoa que tá ali no né no teu rolê, que faz
45:46
parte da sua vida, o que que ela fez pra tá ali?
45:50
Peço ajuda, né? Hum, bata nas porta.
45:53
Sim. Fala, e aí, como que você fez?
45:55
Porque eu mesma, quando eu publiquei no edital, no ProAC,
46:00
eu eu gosto de dar esse exemplo. Quando eu eu falei Ah, vou me
46:03
inscrever no ProAC e aí tinha lá 11 cláusula que era de.
46:08
A editora, você precisa de uma carta de aceite da editora.
46:12
Isso eu desisti imediatamente. Nós fomos no mesmo ano.
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É gente, é, não muitas. Penso, eu, já anotei aqui, uhum.
46:19
É a gente. Passou no mesmo ano do ProAC.
46:22
Eu já conhecia o nariz porque quando eu vi o edital do ProAC,
46:24
eu, eu vi todas as pessoas que passaram, hã, e aí eu vi seu
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nome e comecei a te acompanhar e aí depois que que você.
46:32
É tipo quando a gente vaga de trabalho, procura as.
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Pessoas, então é total de não. Eu passou no vestibular e
46:38
procuro. Sempre, não.
46:39
E me deram essa dica. Falam assim, cara, se passar a
46:41
noite é quando eu passei, né? Falaram assim, vê as pessoas EE
46:44
conversa com essas pessoas. Olha que legal.
46:46
Vai surgir muita dúvida, e aí eu fui com você e acessei outras
46:50
pessoas também. A Lilian size passou com a gente
46:53
a. Então eu fui criando aí essa
46:57
rede, tipo que que você escreveu aqui nesse relatório?
47:00
Porque como? Nossa, eu procurei AA Mariana
47:03
Brecht porque ela tinha passado um ano antes da gente e aí eu
47:07
falei, poxa, eu preciso muito pedir ajuda com ele.
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Como é que foi isso? Eu caí ali.
47:11
Sim, e aí eu tipo, eu passei, fui escolhida e eu falei,
47:15
pronto. Que eu faço, que que eu prometi,
47:17
né? Eu fiz.
47:17
Agora eu fiquei assim, meu EE, assim eu sou muito certinho para
47:21
as coisas e eu falei, gente, eu estou com o dinheiro público, eu
47:24
preciso fazer esse negócio direito e aí eu fiquei muito.
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Eu fiquei durante todo o processo, muito preocupada,
47:29
assim fiquei com muito medo, muito, muito, muito.
47:32
Eu sonhei. Sempre contei histórias também.
47:34
Eu. Eu achava que eu não IA
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conseguir publicar o livro. Eu sonhei que o Doria na época.
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Pegar o dinheiro de volta. Ah, não perguntou gente?
47:43
Pois é. É.
47:43
É. Porque eu era uma pressão, eu
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pesquisei, se você pegar o histórico do meu Google, vai ter
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lá o que acontece se você não entregar o giro, o livro do pior
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que você precisa. Ai nossa, mas eu entendo, porque
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assim. EE é isso.
47:57
Quando eu vi o edital assim, Ah, você precisa de uma carta de
48:00
aceite de uma editora? Eu desisti imediatamente.
48:03
Eu larguei mão do edital porque eu falei, eu não conheço uma
48:05
editora, Hum. Então ali eu fico pensando,
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quantas pessoas param nesse momento?
48:10
E falam, cara, editora, como que eu vou conhecer alguém de uma
48:13
editora? Mas para escrever uma carta para
48:15
escrever uma carta. Te recomendar, enfim, aí eu eu
48:20
desisti ali naquele momento. Hoje essa cláusula não existe
48:23
mais por aqui, sempre muda, não é de um.
48:25
Ano, eu acho que só bom não sei se sofrem no nosso, acho que foi
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só no nosso ano que no ano anterior não teve isso, e
48:31
depois? Depois.
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Não, não tinha. Eu não sei se foi uma questão,
48:34
não sei. E que é minha amiga.
48:36
Gabriela chegou para mim e falou, não, a gente vai
48:39
conseguir uma editora, eu conheço fulano, eu conheço e aí
48:42
foi assim que eu falei, nossa, isso é possível?
48:44
Isso é possível? Existem editoras que conversam
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comigo, uhum, que se interessam. E aí depois acabei nesse
48:50
processo conhecendo AA nesse né do caminho, conhecendo a Clara
48:54
boy que não tinha feito a minha carta, mas acabou publicando o
48:57
meu livro. Mas é um universo muito difícil
49:00
de entrar e eu acho que esse lance que a gente está falando
49:03
geográfico, ele é muito importante também, mas eu acho
49:05
que às vezes as pessoas dão uma. Vou usar muito aspas, dão uma
49:10
acomodada nisso. É, eu já ouvi gente falando
49:13
assim, Ah, nem para mim. Mas falando assim, Ah, mas você
49:15
está em São Paulo, é mais fácil, você consegue as coisas, porque
49:20
você vá. Você conseguiu publicar na
49:22
editora tal porque você está em São Paulo?
49:24
Sim. A gente tem 11 questões, a
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gente. Está mais perto de algumas
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coisas e tudo mais, mas estar fora da Pracinha não é uma
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questão só geográfica. Você pode se a gente pensar em
49:35
escritoras periféricas, né que não estão no centro de São
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Paulo, elas também estão fora dessa Pracinha e elas estão em
49:41
São Paulo, sim. Então eu acho que tem muitas
49:44
questões atravessadas e eu acho que há.
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Há questão, não é ficar se perguntando porque você não está
49:49
na Pracinha, é criar esses mecanismos e essas redes fora de
49:53
criar os próprios universos. É, eu acho que hoje isso para
49:56
você ser, né? O maior escritora independente
50:00
é. A primeira coisa assim, não sei
50:03
se é a primeira, a primeira é você querer, Hum, você se
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entender e buscar isso, e depois é você buscar pessoas assim.
50:11
Essa conexão com com com quem está é, sabe.
50:16
Lhes permitir essa rede, às vezes virar.
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Eu perguntava um pouco para a Tati no início, assim, vendo o
50:20
processo de divulgação, Tati como que você chega então, em
50:21
tal lugar? Como que foi para fazer essa
50:23
assessoria? Quem foi, contratou para
50:25
assessoria e virar e virar em alguma escritora, mesmo que você
50:27
goste, como a Tati falou que né, que está com esse percurso ali,
50:30
tudo na linha do bom senso a gente é só saber conversar que
50:32
dá tudo certo e pergunta, como que você fez, com quem que eu
50:35
falo, quem que eu contrato, quem que eu preciso conversar, quem
50:39
que eu peço uma dica? Que é isso que vai abrir nessa
50:41
rede, vai te te fazendo entender um pouco esse esse caminho que a
50:44
gente não a gente chega ali meio perdido ainda.
50:47
Então é e não tem a assim seja educada?
50:50
Uhum, não, mas não tenha medo, assim é eu.
50:53
Eu cheguei para a Mari, né, que depois se tornou uma grande
50:56
amiga também. É a Tati, eu conheci nisso e
51:00
depois outras já vieram falar comigo.
51:03
Uhum. Sabe que olha, passei, é a
51:05
Sabrina é, fazia parte de um projeto que eu fazia de leitura
51:09
de livros feministas. E aí ela passou no que ela sabe
51:12
todo o tempo ali, eu, o que eu consegui, eu ajudei, né?
51:16
Outra esses dias para trás, eu recebi mensagem de uma outra
51:18
escritora, é, e é isso assim, e a gente vai criando, né?
51:23
Essa essa rede, assim, de de troca de de fofoca, de.
51:29
De ajuda de, sabe? É porque vou desistir exato e só
51:34
porque nós, quando nós conversamos, nós nos entendemos
51:37
profundamente. A gente sabe na.
51:40
Você está lá naquela angústia de um bloqueio criativo ou de uma
51:43
dúvida sobre alguma coisa que você está escrevendo ou de um
51:46
processo de começar um livro. É, é, você sabe, ter essa essa
51:51
conversa com quem você sabe. E que vai te?
51:53
Entender é achar. Que é exagero, é?
51:55
Drama, não, isso eu tenho. Eu tenho assim, pessoas que eu
51:59
sempre tô tô, né? Em contato tipo vocês e tal.
52:03
AA. Tainá a Tainá faz que a gente
52:07
sempre conversa também nossa senhora.
52:09
A gente fica ali, é uma coisa a Erica que eu já citei aqui,
52:13
enfim, a Mari tipo, eu procuro algumas pessoas assim, o
52:15
febrário que eu citei também tipo ponto, né?
52:18
É porque a gente. A gente sabe sim, né?
52:23
E para quem está fora desse mundo, é muito difícil.
52:27
Às vezes é entender, sabe? Tornar esse concreto que você
52:32
está sentindo. É muito difícil conversar com
52:33
uma amiga minha que é advogada, por exemplo, que não vive esse
52:37
isso. Então é, eu acho que eu acho que
52:40
o que fica desse episódio é, construa a sua rede.
52:42
Não. É claro, esse processo interno
52:45
antes esse centro, essa resposta, esse fortalecimento.
52:50
Mas o construo, essa. Rede mas o construso, eu acho, é
52:52
que assim construir a rede sem ter esse processo interno, como
52:55
a Ana falou, também tem um processo muito solitário, então.
52:58
Acho que tem que ter esse esse lugar quentinho que eu falo para
53:02
se para recorrer, para se recorrer, mas também esse,
53:06
construa a sua rede. Eu acho que é.
53:07
É inevitável. Assim, uhum.
53:09
É a literatura. Não se faz sozinha.
53:11
É porque AA, se você não tiver Oo você, né?
53:15
Antes, essa essa rede pode te acolher, mas ela não vai
53:18
resolver, né? Oo drama interno então, mas faz
53:23
parte e é como todo o trabalho. No final das contas, né, que
53:27
você tem o. Oo os outros áreas de fala,
53:29
networking, né? Boa portuguesa, acho porque é
53:32
essa rede de de acolhimento, de troca, assim que é
53:35
importantíssimo e acaba que você consegue chegar em alguns
53:38
lugares que você talvez não imaginava, não é?
53:41
Antes? E agora eu queria perguntar para
53:43
vocês um ponto sensível desse tópico que a gente está falando
53:48
de redes e de tem que. Comparação que eu acho que surge
53:53
um pouco. De IA falar disso, e.
53:56
É como que você lida com isso, como que você não lida?
54:00
Enfim vocês, né? O que que vocês acham disso?
54:03
É difícil, é, é. E em tempos de de redes sociais,
54:07
é, é. É muito complicado, grande.
54:09
Por isso que eu estou insistindo sim, loucamente aqui na, nessa
54:13
história de é, converse consigo. Veja o que você quer e tal,
54:17
porque assim. Falar da terapia?
54:19
Também? Eu IA, se você puder.
54:22
Eu não, todo mundo fala. Isso não, não.
54:25
Vamos fazer uma campanha em terapia, faço.
54:27
Análise, faça uma. Terapia, eu faço às vezes, umas
54:30
mensagens subliminares por. Isabella, eu, gente, assim eu
54:33
fiz terapia. Um tempo, agora eu voltei pra
54:35
fazer uma análise. E é uma coisa que pra mim, por
54:37
isso que eu citei tanto, porque de fato, e ainda mais agora, com
54:40
a análise é, e a minha analista, ela é lacaniana e tem muito a
54:45
ver com essa coisa da escrita, né?
54:47
Da elaboração do sentido que você falou de sentido.
54:50
EE faz muito sentido quando você se narra que foi uma promessa
54:55
que eu fiz para mim esse ano eu vou, me eu vou me narrar mais e
54:58
ela até pediu para eu explicar melhor numa sessão, não é?
55:01
Mas o que é que é isso que você está falando, de se narrar e é
55:04
para mim essa questão de de estar presente, né?
55:07
De de. Entender porque eu tinha umas
55:10
questões com o tempo, foi uma, umas coisas minhas aí
55:13
pós-pandemia, que que mexeram muito, mas também tem a ver com
55:17
o meu processo de escrita, porque acho que pra você
55:20
escrever você tem que você tem que ser estar presença, né?
55:24
É, e você está o tempo todo nas redes sociais, não é porque você
55:29
tem que estar, não é rede. A escritora independente, ela
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não pode se dar ao luxo, sim, tem que se divulgar, ela tem que
55:35
trabalhar um ou outra coisa, ela tem que ser.
55:38
Ela tem que ser a blogueira. anão é, enfim, estar presente
55:43
nesse outro ambiente. É, é, eu estou lá, né?
55:48
Eu tenho o meu canal, eu falo, enfim, tem que ótimo, é
55:51
obrigado. Voltando um pouco, até pra gente
55:53
não ficar nesse do em que a gente está falando do tem que
55:55
esse de redes do tem que eu vejo muito também.
55:57
Eu tenho que ter estado a encontrar esse equilíbrio de
55:59
primeiro. Eu gosto de fazer, eu acho que
56:01
nós 3 e como somos jornalistas, a gente gosta de de conteúdo EE,
56:05
de vídeo, dialogar. Então também eu encontro esse
56:08
outro lado positivo que é. É através dali que eu consigo
56:10
encontrar leitores, pessoas, escritoras, então acho que é um
56:14
espaço também que a gente consegue.
56:16
Se expandir, né? Mais do que essa obrigação de
56:19
ter que tá lá, acho que é um espaço possível, que a gente
56:21
consegue acertar mais fácil do que, por exemplo, um grande
56:23
veículo. É, é assim.
56:26
Eu não vejo. Vejo que, inclusive algumas
56:29
escritoras, alguns escritores e. Tem saído um pouco, né?
56:34
Desse espaço? Uhum.
56:35
É Aline Valley. Ela saiu agora meio que vai
56:39
estar voltando. Ela também já fez muita coisa na
56:41
vida, mas é, e. Infelizmente, eu acho que é um,
56:48
infelizmente, infelizmente, porque esse espaço me trouxe
56:51
muitas amigas por vocês e né, me me, enfim, eu encontrei muitas
56:55
leitoras, muitos leitores, meu livro, sabe?
56:58
Acho que muito do que o meu livro rodou hoje foi porque, né?
57:02
Eu tenho esse contacto com as pessoas.
57:04
É e. Mas assim é um pouco você pode
57:09
encontrar o seu equilíbrio, você pode encontrar assim que eu
57:12
tenho amigas muito tímidas escritoras que não se sentem
57:16
confortáveis, né de aparecer, não?
57:19
Sim. Então assim, tudo bem, você não
57:22
precisa abrir um canal no YouTube como eu fiz, né?
57:25
Mas você pode encontrar alguma maneira de você se conectar, até
57:29
porque eu acho que é interessante você, eu pelo menos
57:32
gosto muito de escrever e ser lida e ter este essa conexão.
57:37
Com o leitor sim, todo dia, sim. Todo dia não, mas assim estou
57:42
frequentemente conversando com pessoas que me leem, então para
57:46
mim não tem coisa mais maravilhosa.
57:48
EEE é e é internet. As redes sociais que estão me
57:52
permitindo isso, porque são pessoas, inclusive, que não
57:54
estão aqui em São Paulo, né? Então, em outros lugares, então
57:58
é acho que a gente precisa se ocupar e existe sim a
58:01
comparação, a comparação nossa interna não é senão a gente fala
58:04
demais, é a nossa comparação que vem de dentro e as outras
58:09
comparações que as pessoas vão colocando.
58:11
Né? Ah, mas a tal escritora ganhou o
58:13
prêmio tal a metal escritora tem não sei quantos seguidores.
58:16
A metal escritora vendeu não sei quantos 1000 exemplares.
58:19
Ah, porque o lançamento do livro da tua escritora não sei o quê?
58:22
Ai. Ela vive descrita.
58:24
É, sabe, aí e assim eu não vou falar que eu não Caio nessa.
58:28
Eu Caio muito Caio muito sim, é. Tem hora que você fica super
58:32
depre, você fala Ah, quem eu sou, sabe, mas eu existe,
58:36
desisti, tipo assim, olha lá, olha ela, que maravilha.
58:39
Rosa, tá? Enfim, tá.
58:41
E você fica é. E eu acho que é uma das coisas
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que a gente tem que fazer. Como escrever independente é
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saber lidar com isso. Uhum, né?
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É você em algum momento chegar e falar não, tudo bem, né EE?
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Eu acho que hoje eu tenho 11 entendimento um pouco melhor,
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tipo assim, cada um tem seu caminho e vai ser de um jeito e
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não significa que é melhor ou pior, sei lá, é tem dias que eu
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lido melhor, tem dias que eu não lido, tem dias que enfim é você
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tem que é. Me desliguei um tempo assim do
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Instagram, não por isso, mas a minha cabeça estava muito cheia.
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Eu posso pandemia, não sei quê tipo, não dei conta.
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Não falei não, não dou conta disso e pronto.
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E eu acho que eu comecei a perceber assim, quanto que
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também é ilusório, né? Não sei, é?
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A gente tem uma também, uma ideia de que a gente está sendo
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visto e sendo querida e sendo aplaudida e assim, gente, não
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vamos acreditar muito que uma reação no seu story signifique
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afeto. Eu acho que isso que você estava
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colocando estava bem pensando aqui na.
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Na resposta para a tática, quando ela falou de comparação,
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que tem 2 pontos que dialogam muito, ela falou isto da
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comparação e no início a gente estava conversando um pouco
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sobre falar com outras escritoras para entender que
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caminho elas percorreram. Só que eu acho que é muito
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importante lembrar que a gente vai tentar entender esses
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caminhos como caminho possíveis. Não quer dizer que a gente vai
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traçar exatamente o mesmo caminho.
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Isso eu digo, até por uma experiência própria.
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Eu pensei muito nisso. Quando eu vim aqui em São Paulo,
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eu conversando com algumas autoras, entendendo alguns
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caminhos. Eu olhei e falei, tá, eu vou
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percorrer isso aqui, fulano e ciclana fizeram isso, isso,
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isso, isso, então eu vou fazer e vai dar certo.
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Deu muito certo para elas e aconteceu, eu fui, percorri o
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primeiro, segundo, terceiro quarto degrau, chegou no quinto,
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não dependia de mim e não rolou. Eu falei, eita.
1:00:34
E agora não rolou aquilo ali e era o caminho que fulano e
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ciclone deixou percorrido. Eu precisava daquele degrau.
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Então eu aí eu desesperei que eu tinha pensado só naquele
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caminho. Eu falei é, meu Deus, já era, já
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era. Eu estou acabada até eu entender
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que não é o outro caminho que eu vou percorrer.
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Eu não preciso subir exatamente os os mesmos degraus que é.
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São aquela escritora fizeram, eu posso pedir aquilo como
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conselho, como exemplo, como tentativa, mas eu vou descobrir
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o caminho que eu vou percorrer, senão.
1:01:01
Porque o mercado dinâmico. Né?
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Também? Tudo depende da gente.
1:01:04
Se a gente tem desejos e possibilidades, mas.
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São, são muitos. Fatores, é muito.
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Mas às vezes, no final daquela escadaria, tem uma coisa que
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você nem imaginava que IA acontecer, porque você estava
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subindo outra. Mas eu acho que a comparação
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também, eu acho que o único momento que ela é válida, eu já
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falei isso para algumas pessoas também é quando ela é com a
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gente mesmo assim, sabe num sentido.
1:01:24
Melhorar. Né?
1:01:24
Já não num sentido de afeto, de de se acolher e pensar assim,
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cara, olha como eu estava a vou dar o seu exemplo.
1:01:32
Há 7 anos atrás, quando eu não me assumi escritora, hum-hum.
1:01:36
Quando eu não imaginava tudo isso, quando eu não imaginava
1:01:40
tudo esse caminho. Então assim, olha, olha o quanto
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eu já conquistei com isso, então acho que essa comparação consigo
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num sentido não, não como a gente faz com a gente mesmo.
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Geralmente a gente se detona e a poliamiga se detona, né isso,
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mas. Eu acho que se olhar como se a
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gente olhasse para uma, para uma amiga, nossa, para esse caminho
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construído, né? EE comparasse nesse sentido.
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Falar, cara há 3 anos atrás eu não imaginava publicar um livro.
1:02:06
Eu não imaginava passar. Enfim, nem vou falar do edital,
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mas não, não esperava tudo isso. Não esperava que na biblioteca
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parque Villa-Lobos gravando foi um podcast.
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Porque é um era, um outro mundo, então eu acho que essa
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comparação não é bem uma comparação, mas é um observar o
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próprio caminho com afeto, sem cobranças.
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Se narrar, dureza. É isso, é isso.
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Outra, Ah, eu tô pensando em várias camisetas.
1:02:31
Hoje é se narrar, eu quero. Até eu, eu.
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Eu falo assim, que esses dias na análise é falei pra pra minha
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analista que olha que coisa, né? Eu primeiro eu pensava que eu
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tinha que publicar o livro, né? Aí eu publiquei o livro,
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continuei duvidando que eu fosse escritora e aí foi passando hoje
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assim, pra eu chegar, eu falei para ela, eu não sei de onde que
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veio tantas, tanta força que eu estou sentindo agora.
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Assim, 11 apropriação uhum do que eu quero ser e do que eu
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posso sabe EE eu falei eu estou até com medo porque.
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Não sei da onde que veio isso. Parece que de uma semana que eu
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vou fazer é, e eu escrevi recentemente um livro de contos,
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né? E estou estudando para para o
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meu próximo romance. Assim, tenho uma ideia e já
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estou estudando para para começar a escrever.
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É o que dá muito medo. É um momento muito delicado, mas
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esse livro de contos agora, eu no domingo, eu eu não conseguia
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falar que eu tinha um livro, nem quando ele já estava na editora
1:03:31
sendo editado. Quando ele foi para a gráfica
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que eu consegui anunciar que eu tinha um livro que seria
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publicado. Mas você achou que IA dar alguma
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coisa? Errada é.
1:03:40
Eu sempre ficava assim, ai vou esperar minha.
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Eu não deixava nem minha mãe, eu não deixava minha mãe falar para
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as amigas, para a família, sabe? Hum, eu falei não.
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Mãe, espera eu assinar o contrato com a com as a
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prefeitura, com o estado, não, desde assinar o contrato com a
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instante não deixa e foi desse esse deixa.
1:04:00
Eu só aceitei o fato de que eu teria SIM 1 livro quando ele
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estava na gráfica, né? Agora esse livro de contos, sei
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lá, entendeu? Você já está falando.
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Eu já estou falando dele, ele existe o já é.
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É uma apropriação assim e isso, né?
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É, é essa é, eu acho que que o que vem desse negócio de falar
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de você querer e de você saber e de saber que esse é Oo meu
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caminho, eu sei que eu publiquei o domingo em 2021, estamo em
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2003, sei lá quando é que vai sair o meu segundo livro e sei
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lá quando vêm o terceiro e eu sei que tem 11 Monte de escritor
1:04:38
aí que publica. Mais, né?
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Frequentemente tem outros que então não sei quê.
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E vendedor? Uma no seu ritmo.
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E é isso exatamente. Eu falei assim, eu, esses dias
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eu falei assim, eu sou escritora porque eu quero e estou fazendo
1:04:54
isso. Hum-hum.
1:04:54
E isso porque é importante, não é de novo.
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Assim, porque é que você está fazendo isso?
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Porque é que você escreve? Porque é que você se enfia
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nessa? Nessa roda doida que nem sempre
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traz os resultados que você imaginava ou possíveis é?
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É um é uma aposta, né? Quase você tem que é a minha
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maneira de ter fé, talvez sim, sabe?
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Hoje assim é porque, por exemplo, você vai escrever um
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romance e fala assim, você tem que ter fé que.
1:05:24
Aquilo é muito, é uma coisa muito imaterial, é muito
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subjetiva, é uma coisa que não existe.
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Tem que acreditar que o livro vai existir para você começar a
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escrever o livro. E para existir, precisa de muita
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coisa para ser lido ainda outro. Não, aí então.
1:05:41
E aí gente, também tem uma questão da sorte, sim, que vamos
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falar sobre isso assim, sabe? Faz parte.
1:05:48
Acho que tudo é. Tem algumas coisas que.
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Não se explicam muito, sabe? E tem isso, sabe, até explica.
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Que? Sabe, acho que acho que estamos
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aqui com mais perguntas do que respostas são, olhei a hora que
1:06:01
a gente começou a conversar e eu me esqueci, mas eu acho que a
1:06:04
gente aprendeu bastante. Tempo.
1:06:05
Ah, isto quer dizer. Olá, eu sou a Mary pionorio, eu
1:06:13
sou poeta, escritora, independente, autora do livro
1:06:17
saraivadas, que é um livro de poesias lançado em 2021 pela
1:06:21
cilindrovoir. É.
1:06:23
E que raios é ser uma escritora independente?
1:06:27
É difícil responder essa pergunta.
1:06:30
Eu só vou falar brevemente da minha trajetória quando eu
1:06:33
pensei em lançar saraivadas, eu protelelei um pouco porque eu
1:06:39
havia. Eu já tinha uma
1:06:40
intencionalidade. Projeto, e eu queria que a
1:06:44
escolha realmente correspondesse a essa intencionalidade.
1:06:48
Na em um primeiro momento, eu pensei em fazer Zine, que é algo
1:06:52
mais artesanal e realmente sozinha.
1:06:55
Depois eu comecei a pesquisar a possibilidade de eu mesma fazer
1:06:58
a cotação com os diversos profissionais que são envolvidos
1:07:02
nesses nesse projeto de se fazer um livro, porque fazer um livro
1:07:04
não é coisa fácil, envolve diversos profissionais, né?
1:07:08
Envolve diversas mãos, como por exemplo.
1:07:12
Diagramador, revisor, editor. É ilustrador e assim por diante.
1:07:17
É depois disso eu comecei a pesquisar as editoras
1:07:21
independentes. Me pareceu que, para o
1:07:23
saraivadas, seria a melhor opção e de fato, foi.
1:07:27
Eu escolhi a cilindrovo, que é uma editora que eu já conheci.
1:07:31
O trabalho por conta de poetas escritores que eu já acompanhava
1:07:34
no sarau e nos islãs, porque eu venho desse lugar, da literatura
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oral, da poesia falada, que foi, inclusive os os espaços que me
1:07:44
deram coragem para materializar a minha poesia e jogá-la para o
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mundo. E a partir daí.
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Eu já tinha uma noção de como era AO trabalho da silêncio
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trovoar, então por isso Ela Foi escolhida.
1:07:57
É porque também é importante quando a gente pensa no livro, a
1:08:01
gente pensa não só a questão da curadoria, da organização, dos
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textos da. Dos poemas, se vai dividir em em
1:08:08
capítulos ou não, como foi o que eu fiz?
1:08:11
E essa curadoria foi feita por mim mesma e, claro, editor que é
1:08:15
o Nivaldo Brito, juntamente com o revisor, que foi o meu amigo
1:08:18
Daniel Carvalho, também ajudaram.
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É, mas também é pensar o material que você vai utilizar.
1:08:26
Como será essa capa? Que gramatura o miolo do seu
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livro? Vai ter, né?
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Se a gente for pensar aí no Marcelino Freire, ele sempre diz
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que o livro ele é um portal, então a gente pensa.
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O livro todo, como uma obra, não é só o texto é, mas é tudo o que
1:08:43
o compõem, porque tudo se conversa, tudo ali transmite
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aquilo que você traz na sua poesia.
1:08:50
Enfim, no seu texto. Então a minha experiência foi
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essa. Espero que vocês tenham gostado
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e, enfim, apoie escritoras independentes.
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Isso é muito importante para a gente.
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Obrigada e valeu. A gente falou, a gente tem, né?
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Uma convidada master que está aqui com a gente.
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Analice Soares. A gente vai ter convidadas, né?
1:09:10
Fazendo esses episódios, mas a gente também trouxe alguns
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livros de de escritores que estão aqui, deixou.
1:09:16
Estão presentes de alguma forma, né?
1:09:18
Quem que você trouxe aí? Tá?
1:09:20
Maquinário feminino e outras conversas da Marina grandolfo,
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pela editora patuar. Nossa amiga querida é.
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Pronunciar, mas eu acho que é whey a me mulheres que fazem
1:09:33
sol, amam esse título é Georgina Sarmento e Sony versek, de
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Roraima, é autoras indígenas, o lugar denier nossa suspeita, mas
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gosto muito, foi uma das referências.
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Em que eu adoro. Esse aqui eu IA trazer como
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dica, inclusive, que a gente não é pensou em fazer as dicas que é
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escrever da marguerite duratrax e eu acho o livro.
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Chique a pronúncia. Durá 2 é.
1:10:00
Eu. Eu gosto muito.
1:10:01
É, eu gosto muito do primeiro ensaio que é.
1:10:05
Eu. Acho que a pessoa, se quiser ler
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o livro todo, leia só o primeiro que.
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Está lá, é um. É verdade, o meu está todo
1:10:11
marcado. EE é um livro lindo, assim eu
1:10:14
acho que ele. Ele é abre muita coisa, né?
1:10:18
Ele não é tão tão, não é um livro como esses manuais de
1:10:21
escrita. É um livro muito, é íntimo,
1:10:26
íntimo, exato, é uma boa palavra íntimo.
1:10:28
É um livro. Íntimo, esse aqui que eu adoro.
1:10:31
Também, maravilhoso, gente, que poesia.
1:10:34
Ah, meu livro, Isabela não trouxe até puxando gente uma.
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Dica é outra, não é o próximo. Livro não carrega aí seu
1:10:40
livrinho carregue tipo cartão de visita.
1:10:44
Tipo cartão é, põe na bolsa. É que ela vai mostrar no próximo
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é o. Próximo, eu vou andar com.
1:10:48
Ele por aí é o meu. Quando as árvores morrem, a
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editora Clara boia. Eu não citei as outras editoras,
1:10:53
mas enfim, hã e. É um, isso é uma coisa assim o
1:10:57
Marcelino Freire. Ele fala que o melhor
1:10:59
distribuidor de um livro é o sovaco e eu gosto muito dessa
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lei. Você põe debaixo do seu sovaco.
1:11:05
Tem que ter essa cara, né? É.
1:11:07
Feia. E é isso a.
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Gente, aprende que tem que ter. Porque se não tem que chegar e
1:11:11
falar, tem que, Ah, tô sem meu livro aqui e eu acho que uma
1:11:14
coisa que você falou. Já aconteceu comigo de chegar
1:11:16
num lugar e falar nossa. E assim era muito importante,
1:11:19
né? Mas eu acho importante uma coisa
1:11:21
que você falou que assim o livro ele é imaterial.
1:11:23
Quando a gente escreve e eu acho que essa materialidade do livro,
1:11:27
quando você precisa, não precisa.
1:11:30
Mas você está num lugar, e você tem essa oportunidade de mostrar
1:11:33
o seu livro. Você associa o livro ao seu
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rosto, à capa, e eu já passei por situações, sei lá na bienal
1:11:40
do livro em São Paulo, de estar com umas pessoas muito
1:11:43
importantes. Uma delas é amiga da da Ana
1:11:45
lisa, inclusive, e a pessoa falou assim, eu já vi.
1:11:48
Quem que é a pessoa? Muito.
1:11:49
Importante? Eu acho que.
1:11:51
Não foi o Jefferson tenor que falou, foi ele.
1:11:54
Ele, eu falei com ele também. Deixa assim, Jefferson leu,
1:11:56
querido. Mas o Tenório está editando meu
1:11:59
próximo. Livro ai Edition.
1:12:00
A Maria Helena mora? Não tá feliz?
1:12:02
A gente casa numa. Eu conheci ela também,
1:12:04
recentemente, num bar. Vez, é maravilhoso.
1:12:07
Eu sei se a gente vai conseguir, vamos tirar essa parte porque a
1:12:10
gente estava numa mesa de bar desses dias com ele, falei nunca
1:12:12
na minha vida eu imaginei. Não vamos tirar essa parte.
1:12:14
Eu prometi que não IA tirar nada.
1:12:16
É, não sem edições, sem corte, sem.
1:12:18
Censura, mas não foi. Eu acho que foi a Morgana
1:12:21
katzman que a gente que eu mostrei, ela falou, nossa, eu já
1:12:24
viu o seu livro, cara? Isso eu falei, sabe assim,
1:12:28
alguém viu ela? Ela lembrou, enfim, eu acho que
1:12:31
essa materialidade é importante e também temos domingo.
1:12:34
Hã? Claro.
1:12:35
Nossa convidada em que lindinho. E essa capa maravilhosa AA capa
1:12:39
do domingo já é mais famosa do que eu.
1:12:42
Não só a capa mais inverso, eu verso é.
1:12:44
Linda. É o verso de um bordado.
1:12:46
Ah, EE. Recentemente eu conheci a dona
1:12:48
Olga, que foi a bordadeira. Que subornada existe, né?
1:12:52
De de verdade? E ela é a mãe da Fabiana e oskal
1:12:55
a maravilhosa que é a capista e gente.
1:12:58
Ela Foi lá na livraria que ela soube que eu estaria lá num, num
1:13:01
outro lançamento da estante, Ela Foi lá pra me conhecer.
1:13:04
Claro, coisa mais fofa do mundo que eu amo essa capa.
1:13:08
Gente, aí hoje, então, é além dessas dicas de livros?
1:13:11
Eu quero deixar uma dica de de filme, filme documentário.
1:13:14
Não sei se vai estar ainda em cartaz quando vocês estiverem
1:13:16
assistindo. Mas eu amei retratos fantasmas.
1:13:18
Ai vou, não dá essa. Dica é, é lindo, é um filme
1:13:22
documentário do Kleber Mendonça e ele fala sobre cinemas de rua
1:13:25
no Recife, sobre a relação dele com o cinema.
1:13:27
Ele é super legal, biográfico, assim eu saí, eu assisti.
1:13:30
E sair com vontade de fazer meu próprio documentário sair
1:13:33
filmando assim eu falei, é isso, gente, um dia vai, vai rolar,
1:13:36
vai. Acontecer e a gente é, eu só vou
1:13:39
citar aqui que tanto da ener no e o da do ha, eu não falei as
1:13:44
tradutoras. É importante.
1:13:46
É importante e a Daimler no deixa eu ver aqui, ai gente, é
1:13:51
um devia ter na capa, não é? Não tem nada a.
1:13:54
Ver olha, a tradução é da Marília Garcia.
1:13:57
Hum-hum, e o escrever? A tradução é da Luciane
1:14:01
Guimarães de Oliveira. Porque eu?
1:14:03
Existe esse movimento de dar visibilidade as 2 mulheres e de
1:14:07
dar visibilidade a tradutoras, que eu acho que super fala dos
1:14:11
seus. Você trouxe também.
1:14:13
A esses aqui, gente, porque, né, eu sou terrível.
1:14:15
E aí eu trouxe o que? 2 livros que eu ainda não li que
1:14:18
eu estou lendo. Eu estou na iminência de.
1:14:19
Ler, mas isso também essa escritora, né?
1:14:21
Sempre livros para franquia que a gente quer ler, isso sim.
1:14:25
Que é o escrever, é muito perigoso da Olga.
1:14:27
Do eu também estou lendo para ler assim.
1:14:28
Eu não sei falar isso sobre gente, eu falo, Olga, eu falei,
1:14:31
me, eu falei, meu baixinho. Ninguém sabe a Olga.
1:14:35
Tem gente, a Olga tem gente. E a edição é linda.
1:14:38
Eu estou chorada essas edições e capas da todavia.
1:14:41
Eu sou uma pessoa muito que compra também pelas capas,
1:14:43
confesso. Eu adoro e eu trouxe esse aqui
1:14:45
também. Já ouvi falar muitas.
1:14:46
Me falaram muito bem que chamar a corneta e da Leonor.
1:14:52
Quem gostaria de? Ir caryton.
1:14:53
Isso. Olha, chiquititas.
1:14:55
E ai? Não, talvez.
1:14:57
Esse também tem uma capa maravilhosa e é isso, então
1:14:59
também ele vai. São minhas próximas 2 leituras,
1:15:01
mas que foram super indicadas por amigas autoras.
1:15:04
Então acho que são bons. Livros e a tradução da Olga.
1:15:08
Gabriel barov barovski. E os tradutores às vezes tem os
1:15:12
nomes mais difícil que o autor, não é borov coisa.
1:15:14
Que você quer deixar alguma dica?
1:15:16
Pô, se eu soubesse eu traria, mas aí eu IA querer trazer toda
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a minha biblioteca, né? Porque eu sou assim, né?
1:15:22
Mas. Eu vou aqui, então, indicar a
1:15:26
Maria Valéria Rezende que falei dela, falei muito dela.
1:15:29
Falarei sempre que é uma grande escritora brasileira.
1:15:33
Viva. Eu faço muito essa campanha no
1:15:35
sempre, né, da gente ler. Ótima de autoras.
1:15:38
Nossa, que estamos aqui escrevendo nesse momento.
1:15:41
Eu gosto muito disso, de da a escrita contemporânea, que
1:15:45
converso com a gente, né? De uma maneira diferente.
1:15:47
Gosto muito de ler clássicos. Eu tenho meus minhas escritoras,
1:15:51
meus escritores prediletos que já não estão vivos, mas gosto
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muito. De sabe até para isso assim,
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porque a gente se lê. EE se conversa, e isso é
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incrível, então entre outras, não é a gente que tem muitas.
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Poderia citar várias, mas eu vou aqui a Maria José Silveira
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talvez, então vou aproveitar que a minha colega de editora
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também. Que é maravilhosa, incrível e
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também uma escritora que eu acho que a gente precisa celebrar
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mais, sabe que ela tem. E é do centro-oeste, é.
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Ótimas dicas do serradão. Aí é serradão sim.
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E a tradução da corneta e da fab sex, que é nossa amiga também,
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hã, da. Nossa Alemanha, agora sim.
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Gente, adorei. Então, acho que foi um ótimo
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primeiro episódio da temporada. Foi uma ótima abertura e eu eu
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preciso. Dizer que o marido está sempre
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com as minhas estreias porque no meu, no meu a gente se conheceu
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pessoalmente na. Na semana do meu lançamento,
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mais do meu lançamento a gente não era tipo migas, né?
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Como somos hoje? Mas quer brigas, Friends?
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Mas Ela Foi a primeira pessoa para quem deu o autógrafo.
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Não foi. Estava tietando lá toda feliz.
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E a eu lembro, nunca esqueço o que ela falou isso assim, quando
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eu estava escrevendo, eu estava tão nervosa porque era a
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primeira pessoa, eu estava tremendo e eu acho que eu não
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tinha materializado que eu IA dar autógrafos aqui.
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Dias tinha tanta coisa para eu pensar, eu não penso em nada
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para escrever. Enfim, e eu estava escrevendo e
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aí eu coloquei com amor e aí na minha cabeça eu falei assim,
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nossa, será que é? Muito com amor.
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Se a gente ser com um abraço, com um carinho que escrever,
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vamos fazer um episódio sobre isso.
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O que escrever? Como terminar esse vídeo
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católico? E aí a Ana lisa falou assim com
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amor. Sim, foi feito com amor.
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E eu? Eu escrevo.
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Depois disso, viramos amigos. Essa história da nossa amizade,
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ai gente, que ótimo. Mais uma vez numa estreia e é
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incrível. Obrigada.
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Nada por ter vindo. Obrigada para quem escutou a
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gente até aqui. Sim, porque olha, é coisa aí,
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muito tricô, né? É sim, deixar fica o dia
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inteiro. Obrigada.
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Gente, até gente. Até a próxima.
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Beijo. A gravação desse episódio foi
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realizada por meio do edital de ocupação do estúdio da
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biblioteca parque Villa-Lobos, promovido pela bíblia on a
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biblioteca digital gratuita de São Paulo, sob gestão da SP
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leituras para Secretaria de cultura, economia e indústrias
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criativas do estado de São Paulo.