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GPS Audiovisual T07 P12 - ENTREVISTAS GABRIELA RICARDES, LILIANA PAOLINELLI, MAURICIO PANIAGUA · GPS Audiovisual

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Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles, a las 19 horas, el
0:07
Speaker 2: protagonista es el cine argentino. En la mirada de Julia Montesoro.
0:13
Speaker 2: Un programa con perspectiva de género que nuclea la industria
0:16
Speaker 2: cinematográfica del país.
0:34
Speaker 3: El cine argentino necesita encontrar el camino de la recuperación
0:39
Speaker 3: plena de la actividad y del reencuentro con el público. Hoy,
0:45
Speaker 3: que desde distintos sectores se buscan impulsar, sectores específicos en realidad,
0:52
Speaker 3: políticas públicas que buscan desfinanciar definitivamente al sector audiovisual, a
0:58
Speaker 3: la actividad audiovisual, Nuestro compromiso desde GPS Audiovisual es reafirmar
1:05
Speaker 3: la importancia de la cultura como pilar fundamental de nuestra sociedad.
1:10
Speaker 3: Una cultura que sea plural, libre, accesible, diversa y que
1:15
Speaker 3: cuente con recursos del Estado para su desarrollo. Bienvenidos a
1:20
Speaker 3: GPS Audiovisual Radio con la producción periodística de Norberto Chapp,
1:25
Speaker 3: la conducción de quien les habla, Julia Montesoro. en los
1:29
Speaker 3: controles Gonzalo Sorais y en la dirección artística Jessica Bernardú.
1:35
Speaker 3: Iniciamos nuestra séptima temporada de permanencia aquí en Radio Tren
1:40
Speaker 3: Topic y en este caso una entrevista exclusiva con una
1:46
Speaker 3: persona muy importante, la Ministra de Cultura de la Ciudad
1:50
Speaker 3: de Buenos Aires, Gabriela Ricardes. Bienvenida Gabriela, es un placer saludarte,¿
1:55
Speaker 3: cómo estás? Estás muteada y no te estamos escuchando.
2:05
Speaker 4: Ahora sí.
2:06
Speaker 3: Ahora sí. Muy bienvenida. Buenas
2:09
Speaker 4: tardes
2:10
Speaker 3: a todos. Muchas gracias.¿ Cómo estás? Bien. Largando ya el Bafisi.
2:16
Speaker 4: Muy bien, un Bafisi muy particular, con un récord de
2:21
Speaker 4: inscripciones de películas, de películas argentinas y de películas extranjeras,
2:26
Speaker 4: con unos primeros días de venta, hoy es el segundo día,
2:29
Speaker 4: salimos a la venta ayer, estamos superando las cuarenta y
2:32
Speaker 4: pico de mil entradas vendidas en estos días, para un
2:37
Speaker 4: nicho muy particular como es el cine que plantea el Bafisi.
2:42
Speaker 4: lo que refuerza un poco la idea de que el
2:44
Speaker 4: público está ahí y el público valora y consume cine
2:52
Speaker 4: y sale y va a las salas de cine y bueno,
2:54
Speaker 4: nuestro trabajo es reforzar ese vínculo.
2:59
Speaker 3: Bueno, justamente el Bafisi tiene año tras año un incremento
3:04
Speaker 3: en la cantidad de películas y también de público. Ustedes
3:09
Speaker 3: Me consta, y vos misma y Javier Portafous, el director
3:14
Speaker 3: del Bafisi, lo han comentado, que hacen casi una ingeniería
3:18
Speaker 3: para armar la programación año a año y tratar de
3:21
Speaker 3: contentar a la mayor cantidad de productores y de directores,
3:27
Speaker 3: de cineastas. Ahora, se trata de producciones independientes que llegan
3:34
Speaker 3: por distintas vías. Tratándose justamente de este cine independiente,¿ qué
3:40
Speaker 3: herramientas aporta el Ministerio de Cultura de la Ciudad para
3:45
Speaker 3: que estas películas lleguen al Bafisi, tengan esta vidriera que
3:51
Speaker 3: es cada vez más importante?
3:54
Speaker 4: Bueno, para nosotros, trabajar con ese sector es fundamental. El
3:59
Speaker 4: Bafisi nace como un festival internacional que viene a trabajar
4:04
Speaker 4: con lo que no trabaja el Festival de Mar del Plata,
4:06
Speaker 4: que es un festival de otras características históricamente, y viene
4:10
Speaker 4: a dar pantalla, voz y visión a este cine independiente,
4:15
Speaker 4: o cine de guerrilla, como a veces dice Javi Portafos,
4:18
Speaker 4: que es un lindo término. Y nosotros, desde el Ministerio
4:23
Speaker 4: de Cultura, tenemos diversas herramientas que tienden a fomentar esa
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Speaker 4: producción en diferentes etapas. Tenemos para lo que es la
4:33
Speaker 4: etapa de desarrollo un fondo específico audiovisual fuerte en el
4:36
Speaker 4: Fondo Metropolitano de las Artes, que es un fondo de
4:39
Speaker 4: la ciudad. y tenemos una línea específica de audiovisual en
4:44
Speaker 4: la Ley de Mecenazgo, que es una ley de la
4:45
Speaker 4: Ciudad de Buenos Aires muy virtuosa, que fomenta no solamente
4:49
Speaker 4: el desarrollo, sino también la producción, y también otro tipo
4:54
Speaker 4: de actividades como festivales de exhibición, algunas otras herramientas que
4:59
Speaker 4: también necesita el cine independiente
5:02
Speaker 2: para
5:03
Speaker 4: poder existir, mostrarse, producirse. para poder expandirse también un poco.
5:11
Speaker 4: Es una línea que viene creciendo muchísimo, que para nosotros
5:14
Speaker 4: es fundamental y que nos damos cuenta que hace una diferencia.
5:17
Speaker 4: No solamente por un tema económico, sino también por un
5:20
Speaker 4: tema de respaldo,
5:22
Speaker 6: por
5:22
Speaker 4: un tema de colaboración y de ayuda que muchas veces...
5:26
Speaker 4: los productores o los directores, los realizadores, necesitan para encontrar
5:30
Speaker 4: las otras patas que los apoyen. Porque cuando vos tenés
5:34
Speaker 4: un apoyo atrás, no solamente es el dinero o lo
5:39
Speaker 4: que te ahorra o lo que te ayuda o lo
5:41
Speaker 4: que te permite, sino también es decir, no estoy solo,
5:45
Speaker 4: tengo alguien que confía en mí, otros pueden confiar. Entonces,
5:48
Speaker 4: para nosotros... Esa herramienta también, eso es muy importante porque
5:54
Speaker 4: permite que a través de estos financiamientos luego aparezcan otros
5:59
Speaker 4: y otros coproductores. Después tenemos un trabajo muy fuerte con
6:03
Speaker 4: la línea de Buenos Aires de filmación, eso es todos
6:07
Speaker 4: los permisos de filmación y todos los apoyos que hacemos
6:11
Speaker 4: con personal específico, muy idóneo, productores, jefes de locación, que
6:16
Speaker 4: trabajan codo a codo con cada uno de las producciones
6:19
Speaker 4: que se hacen en Buenos Aires para ayudar, para colaborar,
6:21
Speaker 4: para asistir y para también poder ser compañeros en ese
6:27
Speaker 4: camino y de alguna manera abaratar algún costo o ser
6:32
Speaker 4: socios en esa parte que es una parte fundamental en
6:36
Speaker 4: el momento de la producción. También todo el trabajo que
6:41
Speaker 4: hacemos desde la Buenos Aires Film Commission con más de
6:44
Speaker 4: ya 180 comisiones fílmicas de diferentes ciudades del mundo para poder
6:51
Speaker 4: poner en relación un proyecto con otro, poner en relación
6:55
Speaker 4: a los directores, a lo
6:57
Speaker 2: que está
6:57
Speaker 4: pasando en otras ciudades, a cuál proyecto puede tener también
7:01
Speaker 4: un apoyo de algún otro lugar donde tengamos convenios. Y
7:05
Speaker 4: después también colaborar con un circuito de difusión y de
7:09
Speaker 4: exhibición que sea posible. Los estrenos en nuestro... Teatro 25 de Mayo,
7:17
Speaker 4: ya del cine argentino, ya son un espacio, ya son
7:20
Speaker 4: un clásico, ya es un lugar de referencia. A nosotros
7:23
Speaker 4: eso nos hace muy felices. Toda la programación que hicimos
7:28
Speaker 4: durante el verano de cine argentino en pantallas específicas, ubicadas
7:34
Speaker 4: no solamente en la calle Corrientes, sino también en diferentes parques,
7:38
Speaker 4: plazas de barrios de la ciudad. priorizando casi exclusivamente el
7:44
Speaker 4: cine argentino de todas las épocas y de todas las generaciones.
7:49
Speaker 4: Un Bafisi cada vez más fuerte, cada vez, creo yo,
7:54
Speaker 4: más pertinente, que también tiene espacios de pensar, espacios de reflexión,
7:59
Speaker 4: que tiene una buena premiación, que mantiene sus categorías, que
8:03
Speaker 4: cada vez tiene más premios y que cada vez tiene
8:04
Speaker 4: más dinero en premios también. Son cosas que a este sector...
8:10
Speaker 4: al sector del cine independiente ayudan muchísimo. Y las otras
8:17
Speaker 4: acciones que también hay a través de otras fuentes de
8:21
Speaker 4: financiamiento en la ciudad hacen que dentro de las posibilidades
8:25
Speaker 4: que una ciudad tiene nosotros pongamos todo eso al servicio
8:32
Speaker 4: de los realizadores.
8:34
Speaker 3: Bueno, no sé si es una impresión mía, tampoco si
8:38
Speaker 3: tenés la cifra exacta, pero vos me dirás si es
8:42
Speaker 3: correcto o no. Me da la sensación que además ese
8:47
Speaker 3: incremento de producciones argentinas en el Bafisi, la mayoría están
8:56
Speaker 3: relacionadas con justamente todas estas líneas de apoyo que vos mencionás.
9:02
Speaker 3: Es casi un camino natural entonces, ¿no? Que estas películas
9:06
Speaker 3: lleguen al Bafisi, se estrenen en el Bafisi.
9:10
Speaker 4: Sí, es un camino natural. Es uno de los apoyos
9:15
Speaker 4: y de los aportes que existen hoy. El Bafisi también
9:19
Speaker 4: es una gran plataforma de difusión que abre las puertas
9:23
Speaker 4: de otros espacios y de otros festivales. Y lo que también...
9:29
Speaker 4: incrementamos este año es la presencia de Buenos Aires en
9:32
Speaker 4: diferentes ferias y mercados de cine específicos del mundo para
9:37
Speaker 4: que los realizadores tengan, como decimos habitualmente, una casa a
9:42
Speaker 4: dónde llegar, a dónde estar para poder mostrar su producción
9:46
Speaker 4: y también para poder encontrar al buen distribuidor, al buen
9:51
Speaker 4: exhibidor para su película, así que Podemos ya confirmar que
9:55
Speaker 4: vamos a tener una presencia de Buenos Aires importante con
10:01
Speaker 4: un espacio en el Marché du Film, en el Festival
10:03
Speaker 4: de Canes.
10:04
Speaker 3: Nada menos. Donde vamos a
10:05
Speaker 4: hacer especiales y vamos a trabajar muy fuerte para que
10:09
Speaker 4: cada uno de los que vaya ahí, que muchísimos de
10:13
Speaker 4: los productores y de los realizadores van solos. Lo que
10:17
Speaker 4: pasa es que no es lo mismo tener, insisto, es
10:20
Speaker 4: como tener el apoyo institucional o tener un espacio... que
10:24
Speaker 4: te permita encontrar, sobre todo en las primeras veces que
10:28
Speaker 4: vas a un mercado, a qué buen interlocutor para tu producción. Entonces,
10:35
Speaker 4: para todo eso estamos trabajando fuerte y abriendo todas estas
10:40
Speaker 4: otras puertas de distribución que creemos que son imprescindibles. y
10:46
Speaker 4: que además son una marca muy fuerte, el cine argentino
10:49
Speaker 4: es una gran marca, y queremos colaborar con que esa
10:54
Speaker 4: marca se pueda seguir desarrollando.
10:57
Speaker 3: Bueno, porque esto ya lo hemos hablado en anteriores encuentros
11:02
Speaker 3: que tuvimos, lo que significa no solo la producción, la
11:07
Speaker 3: realización en sí misma, sino todo lo que conlleva Una
11:11
Speaker 3: producción audiovisual, ¿no? El valor agregado y la marca sobre todo.
11:18
Speaker 4: Una producción audiovisual, además de su valor simbólico, cultural, de
11:21
Speaker 4: lo que significa para el que la ve en su
11:23
Speaker 4: lugar de origen, para lo que significa cuando se ve
11:27
Speaker 4: eso en otro lugar, en otro país, en otra zona geográfica,
11:32
Speaker 4: implica también una generación de empleo, de empleo de calidad,
11:37
Speaker 4: de una rueda... que genera una sinergia muy virtuosa que
11:43
Speaker 4: implica innumerables rubros y que no son solamente los rubros
11:47
Speaker 4: artísticos a los que a veces se cree que están
11:51
Speaker 4: al frente de una película, no son solamente el director
11:55
Speaker 4: y los actores y los técnicos, implica un movimiento de hotelería,
12:02
Speaker 4: de equipamiento, de servicios, de catering, de transportaciones, dinamiza muy
12:09
Speaker 4: rápidamente la industria del trabajo.
12:12
Speaker 3: Y ustedes lo están viendo esto en la ciudad, efectivamente.
12:16
Speaker 4: Lo vemos claramente con otros de los incentivos que son
12:19
Speaker 4: para producciones internacionales, para traer producción internacional a Buenos Aires,
12:24
Speaker 4: como es el Car Rebate, programa que lanzamos junto con
12:27
Speaker 4: el Ministerio de Desarrollo Económico ayer, a la mañana.
12:31
Speaker 3: Sí, justamente es un 25% de incentivos.¿ Un 25% de
12:38
Speaker 3: incentivo es ese programa?
12:41
Speaker 4: Sí, un 25% de aumento sobre el incentivo del año pasado,
12:45
Speaker 4: que son sobre servicios. Nosotros tenemos potestad sobre la Ciudad
12:49
Speaker 4: de Buenos Aires, entonces lo que podemos hacer es que
12:51
Speaker 4: todas aquellas producciones internacionales que vienen a trabajar y a
12:55
Speaker 4: generar trabajo en la Ciudad de Buenos Aires y a
12:57
Speaker 4: poner a la Ciudad de Buenos Aires, como decimos nosotros,
13:00
Speaker 4: no solo como escenografía, sino también como potestad, personajes como
13:04
Speaker 4: protagonista y que viene a disfrutar del talento, no solo artístico,
13:11
Speaker 4: sino también técnico, al gran nivel de conectividad que tiene
13:15
Speaker 4: Buenos Aires, a la tecnología de vanguardia en el equipamiento,
13:19
Speaker 4: a muchísimas cosas que nos hacen competitivos, más allá de
13:22
Speaker 4: la macroeconomía y lo que nos cuesta en otras situaciones.
13:26
Speaker 4: Desde la ciudad, para nosotros, es una generación importantísima de empleo.
13:30
Speaker 4: El año pasado... A partir del programa Carrivate solamente se generaron 8.000
13:35
Speaker 4: puestos de trabajo durante el año en la ciudad. No
13:37
Speaker 4: es menor y creemos que esto con los nuevos incentivos
13:42
Speaker 4: también va a crecer durante este año.
13:45
Speaker 3: El programa este que presentaron ayer justamente,¿ en qué consiste,
13:51
Speaker 3: Gabriela
13:53
Speaker 4: El programa consiste en una producción asociada a... a una
14:01
Speaker 4: plataforma internacional o a una distribución internacional ya comprometida, que
14:06
Speaker 4: filman en la Ciudad de Buenos Aires y hacen una
14:08
Speaker 4: inversión en la Ciudad de Buenos Aires, tienen 450 millones de
14:16
Speaker 4: pesos cada producción, hay cinco ahora y cinco salen en
14:20
Speaker 4: la próxima, de gastos deducibles de servicios que se hayan
14:24
Speaker 4: realizado en la Ciudad de Buenos Aires. Es decir... los
14:27
Speaker 4: servicios técnicos, los servicios de catering, los servicios de producción,
14:30
Speaker 4: los servicios de rental, todo eso que vos contrates en
14:34
Speaker 4: la Ciudad de Buenos Aires, tenés una devolución de todo
14:38
Speaker 4: ese dinero.
14:41
Speaker 3: Por
14:41
Speaker 4: supuesto que competimos a nivel nacional, como es el Fondo
14:44
Speaker 4: de Uruguay, que es un fondo nacional fuerte, etc. Pero
14:50
Speaker 4: creemos que es muy competitivo, porque sobre todo nosotros contamos
14:55
Speaker 4: con algo sensacional y es que el talento está, el
15:00
Speaker 4: recurso existe, no lo tenemos que inventar, solo lo tenemos
15:04
Speaker 4: que ayudar un poquito. Hay otros países que realmente tienen
15:08
Speaker 4: que hacer estas inversiones también muy grandes para poder atraer
15:14
Speaker 4: producciones a sus ciudades para que generen este mismo trabajo
15:18
Speaker 4: que nosotros decimos, para que generen también la marca de
15:22
Speaker 4: su ciudad en el mundo, en una en una también
15:27
Speaker 4: competencia de ciudades cada vez más globalizada donde las ciudades
15:30
Speaker 4: también se posicionan. Entonces, lo que nosotros sí sabemos que
15:36
Speaker 4: tenemos es un talento que existe, un conocimiento, un know-how
15:41
Speaker 4: que existe y que tratamos con todas las herramientas que
15:45
Speaker 4: tenemos de ayudarlo un poquito.
15:48
Speaker 3: Por qué para Cultura de la Ciudad de Buenos Aires
15:53
Speaker 3: vale la pena apostar al audiovisual?
15:58
Speaker 4: Porque nosotros creemos en una marca identitaria de la ciudad.
16:03
Speaker 4: Nosotros creemos que nuestra ciudad crece cuando otros la miran también,
16:08
Speaker 4: cuando está representada, cuando nos encontramos en ella. Nosotros no
16:11
Speaker 4: somos solamente una ciudad de paredes o de paisajes o
16:17
Speaker 4: de espacios muy lindos. Nosotros somos el talento de nuestra
16:21
Speaker 4: gente y lo que nosotros podemos hacer como ciudad, tratar
16:26
Speaker 4: de que ese talento que nosotros tenemos se exporte como producto,
16:30
Speaker 4: más allá de como talento individual. Cuando nosotros perdemos un
16:34
Speaker 4: realizador argentino que va a trabajar a Estados Unidos, que
16:37
Speaker 4: va a trabajar a Uruguay, que se va a trabajar
16:39
Speaker 4: a Colombia, exportamos, por decir de alguna manera, un recurso
16:43
Speaker 4: de un talento. Pero cuando nosotros producimos acá, exportamos valor agregado,
16:49
Speaker 4: exportamos una producción que tiene el sello de nuestra ciudad
16:54
Speaker 4: Y para nosotros eso es lo que tenemos que hacer.
16:58
Speaker 4: Habla de nosotros, habla de nuestra idiosincrasia, posiciona a la ciudad,
17:02
Speaker 4: genera trabajo de calidad. Y nosotros, en nuestra ciudad, como
17:05
Speaker 4: dice Jorge Macri, nuestro jefe de gobierno, nosotros no tenemos paisaje,
17:10
Speaker 4: no tenemos litio, no tenemos soja. Nosotros tenemos talento humano
17:13
Speaker 2: y
17:13
Speaker 4: tenemos recursos humanos. Y nuestro metro cuadrado es mucho más
17:17
Speaker 4: valioso para quienes vivimos, para quienes vienen a conocer la ciudad.
17:22
Speaker 4: si ese metro cuadrado produce algo diferente. Y nuestra manera
17:27
Speaker 4: de producir es producir a través del talento, de las habilidades,
17:32
Speaker 4: y en este caso del talento que tiene nuestro mundo audiovisual.
17:36
Speaker 3: Sí, apoyándolo y fomentando que todos esos recursos crezcan. Y
17:41
Speaker 3: sobre todo los talentos. Que además hay algo que no
17:46
Speaker 3: se menciona demasiado, pero son la gente que se va
17:49
Speaker 3: a trabajar al exterior. estos talentos que van a trabajar
17:53
Speaker 3: al exterior, se formaron aquí. Y eso también es una inversión.
17:57
Speaker 3: Y los resultados, está bueno que se vean más en casa, ¿no?
18:05
Speaker 3: Y después hacia el mundo, digo, la vidriera. Nosotros logramos,
18:09
Speaker 3: en vez de exportar personas,
18:11
Speaker 4: por decirlo de alguna
18:11
Speaker 3: manera,
18:12
Speaker 4: exportar producción, exportar producto bruto, digamos, vamos a crecer todos. Ajá.
18:21
Speaker 3: Bueno, tenemos ahora entonces en pocos días más la oportunidad
18:26
Speaker 3: de ver los frutos de todo este apoyo del Ministerio
18:31
Speaker 3: de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires en la
18:34
Speaker 3: vidriera del Bafisi, donde va a haber, no me acuerdo
18:38
Speaker 3: cuántas películas argentinas, pero muchísimas
18:42
Speaker 4: Muchísimas películas argentinas, tenemos récord de películas argentinas, la
18:46
Speaker 3: verdad que hicimos
18:47
Speaker 4: así un poco de magia para poder enganchar, poner un
18:50
Speaker 4: poco más Porque tuvimos muchísima demanda, pero hay gran cine
18:58
Speaker 4: argentino para ver, hay gran cine argentino en retrospectiva para ver,
19:02
Speaker 2: hay
19:02
Speaker 4: grandes realizadores muy poco conocidos por ahí para las nuevas
19:05
Speaker 4: generaciones para descubrir. creo que tiene el Bafisi esa maravillosa
19:11
Speaker 4: mezcla entre mostrar lo nuevo de directores por ahí que
19:16
Speaker 4: no son tan nóveles, de mostrar lo nuevo de los
19:19
Speaker 4: nóveles y de también reconocer la trayectoria de muchos realizadores
19:23
Speaker 4: que tienen ya un acervo en
19:28
Speaker 2: su
19:28
Speaker 4: patrimonio de trabajo muy fuerte y que es una nueva manera,
19:34
Speaker 4: mirarlo siempre con nuevos ojos es una nueva manera de descubrirlo.
19:38
Speaker 3: Gabriela Ricardes, Ministra de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires,
19:42
Speaker 3: muchísimas gracias por este contacto, siempre un placer hablar con vos.
19:47
Speaker 3: Ya volveremos a molestarte después del Bafisi para hablar de
19:53
Speaker 3: qué más te traes entre manos, se traen entre manos ustedes.
19:58
Speaker 3: Recordemos entonces... perdón, que las entradas para el Bafisi están
20:04
Speaker 3: disponibles en bafisi.org y en forma presencial en el Teatro
20:11
Speaker 3: San Martín. Están disponibles desde ayer, son precios muy accesibles.
20:15
Speaker 3: El Bafisi arranca la semana que viene, del miércoles 15 al domingo 26. Entonces,
20:23
Speaker 3: la Ciudad de Buenos Aires se viste de cine. Gracias, Gabriela.
20:26
Speaker 3: Un abrazo.
20:28
Speaker 4: Un abrazo, Julia.
20:29
Speaker 3: Muchas gracias a todos. Gracias. Seguimos en GPS Audiovisual Radio.
21:00
Speaker 3: Música Música Un largometraje, cinco mediometrajes y seis cortometrajes inéditos
21:58
Speaker 3: integran el foco que el Bafisi dedicará a la directora
22:02
Speaker 3: cordobesa Liliana Paolinelli. La filmografía fue grabada entre 1989 y 2003 en
22:07
Speaker 3: Super VHS, en Umatic, en M2 y en Mini DB.
22:16
Speaker 3: Esta retrospectiva está organizada en cuatro programas y habrá también
22:20
Speaker 3: una charla junto a la directora y parte del equipo
22:23
Speaker 3: técnico y artístico que la acompañó en la realización de
22:28
Speaker 3: estas películas. Estamos con Liliana Paolinelli aquí en los estudios
22:32
Speaker 3: de GPS Audiovisual Radio. Bienvenida Liliana, gracias por acompañarnos.¿ Qué
22:37
Speaker 3: tal
22:38
Speaker 7: Julia? Muchas gracias por la invitación.
22:40
Speaker 3: Bueno, esta obra está realizada íntegramente en Córdoba.
22:45
Speaker 7: Así es.
22:45
Speaker 3: Y en video y viene del pasado para hablar de vos.
22:50
Speaker 7: Exacto, viene del pasado.
22:53
Speaker 3: La guardabas pensando que en algún momento podía pasar algo así?
22:58
Speaker 7: No, te cuento que la tenía un poco guardada, olvidada.
23:03
Speaker 7: y siempre postergada por las nuevas películas que yo quería
23:06
Speaker 7: emprender y que hice después. Entonces, el año pasado, entre
23:11
Speaker 7: el anteaño y el año pasado, se dieron una serie
23:14
Speaker 7: de circunstancias que me hicieron volver a verlas. La primera
23:18
Speaker 7: fue crear una página web, que yo no tenía una
23:21
Speaker 7: página web, entonces no sabía cómo poner, cómo ordenar, cómo
23:24
Speaker 7: catalogar este material. Eran ejercicios, eran experimentos, pero no podía
23:30
Speaker 7: ponerlo al lado de las películas.
23:32
Speaker 5: Porque
23:32
Speaker 7: no eran largometrajes profesionales, entonces no sabía cómo catalogar y
23:37
Speaker 7: qué etiqueta ponerle en mi página web. Bueno, le puse videos.
23:41
Speaker 7: Y después un amigo, un compañero de aquellos años me
23:45
Speaker 7: pidió las películas para ver, me dijo que le habían
23:48
Speaker 7: gustado mucho y yo ahí me animé a verlas, a
23:50
Speaker 7: volver a verlas. Esto fue, me tuve que disponer, las
23:55
Speaker 7: vi en soledad. me dio mucho miedo volver a verlas,
24:00
Speaker 2: bueno, porque
24:00
Speaker 7: uno se castiga demasiado, no, porque no sé qué pensaba
24:06
Speaker 7: que iba a encontrar, y la verdad que fue una sorpresa,
24:09
Speaker 7: porque me parecieron muy bien filmadas, muy mal editadas, pero
24:14
Speaker 7: sobre todo me sorprendió esa joven que dirigió estas obras,
24:21
Speaker 5: de
24:21
Speaker 7: lo que hablaba, también encontré algunos sentidos ocultos que yo
24:26
Speaker 7: no me daba cuenta de lo que estaba hablando y
24:28
Speaker 7: pude leerlo recién ahora, 30 años después.
24:30
Speaker 5: Digo
24:31
Speaker 7: ah, esto tal vez responde a algo que me pasó.
24:35
Speaker 7: Entonces fue una sorpresa enorme. Fue como descubrir algo nuevo
24:40
Speaker 7: que tenía y que no sabía que estaba. Pero yo
24:44
Speaker 7: había conservado todos los cassettes de todos estos formatos que mencionaste.
24:49
Speaker 7: Sobrevivieron mudanzas emocionales. Bueno, los conservé parados, como decían en
24:56
Speaker 7: aquel momento que había que guardar los cassettes
24:58
Speaker 2: para que
24:58
Speaker 7: no se arruinara la cinta. Qué sé yo, a lo
25:00
Speaker 7: mejor inconscientemente los guardaba pensando que en algún momento los
25:04
Speaker 7: iba a poder editar bien. Porque el sistema de edición
25:07
Speaker 7: era muy precario. Las dos primeras películas que hice se
25:12
Speaker 7: editaron de una cámara a una casetera, sin switchera, sin
25:18
Speaker 7: un control de edición, entonces no podíamos invocar el corte justo. Bueno,
25:22
Speaker 7: en estas condiciones. Y no es como se edita ahora
25:26
Speaker 7: la edición offline, que te permite modificar el inicio, pero
25:30
Speaker 7: no alterar el medio de la película. Entonces, bueno, yo
25:34
Speaker 7: empezaba a editar y si me daba cuenta de que
25:37
Speaker 7: había un problema en el inicio de la película, no
25:39
Speaker 7: podía volver a editar. O sea, había que volver a
25:42
Speaker 7: editar toda la película
25:43
Speaker 5: con el
25:43
Speaker 7: riesgo de que los cassettes se arruinaran.
25:46
Speaker 5: Claro.
25:47
Speaker 7: Así que bueno, ahora con la tecnología nueva, digitalicé todos
25:52
Speaker 7: los materiales esos, aprendí a editar en un programa y
25:56
Speaker 7: me pasé un año y medio editando. Una locura
26:00
Speaker 3: Ahora, en ese revisitar ese material, ¿no? Bueno, primero asumiste
26:06
Speaker 3: con temor, después supongo que en la edición también aparecieron
26:11
Speaker 3: nuevos sentidos, ¿no? Pero...¿ Qué ejes temáticos o qué eje
26:17
Speaker 3: temático descubriste sobre vos misma? Mira
26:21
Speaker 7: hay un grupo de películas, justo son las que corresponden
26:24
Speaker 7: al programa 1, a las que se van a exhibir el
26:26
Speaker 7: primer día. Son historias de amor. También están todas, en general,
26:31
Speaker 7: teñidas de toques de humor. Después hay otro núcleo que
26:35
Speaker 7: abordan temáticas policiales, que son el documental Motín, que es
26:40
Speaker 7: el antecedente de Por sus propios ojos. Y un policial
26:43
Speaker 7: que filmé que se llama Los pasos en la habitación.
26:46
Speaker 7: Que es una película muy oscura que no tiene nada
26:48
Speaker 7: que ver con Verdad o Consecuencia. Por ejemplo, que es
26:51
Speaker 7: el largometraje que es una historia de amor de adolescentes.
26:55
Speaker 7: Después otro eje que puede... Hay un antecedente inmediato de
26:59
Speaker 7: lengua materna que se llama La cadena. Es una historia
27:03
Speaker 7: de lesbianas. Otra historia de un triángulo lésbico que se
27:08
Speaker 7: llama Tener o no tener. O sea, también hay
27:10
Speaker 3: historias
27:10
Speaker 7: de diversidad. En aquel momento no existía
27:14
Speaker 3: la palabra diversidad, ni lo
27:15
Speaker 7: LGBT no existía. Y después también una película sobre, podríamos decirle, géneros.
27:26
Speaker 7: Y el último núcleo sobre personajes sobre la niñez.
27:32
Speaker 5: Hay
27:32
Speaker 7: un documental que es mudo, pero en realidad yo lo
27:38
Speaker 7: volví a editar sin sonido porque... Fue el primer trabajo
27:42
Speaker 7: que filmamos en 1989 con una cámara que era del Departamento
27:46
Speaker 7: de Cine y TV, que era una cámara que estaba rota,
27:50
Speaker 7: estaba roto el micrófono interno de la cámara, entonces filmamos imágenes.
27:55
Speaker 7: Y después
27:56
Speaker 5: le
27:57
Speaker 7: habíamos metido música y unas voces en off, pero me
28:00
Speaker 7: parecía que quedaba un poco antinatural, entonces la dejé muda.
28:03
Speaker 7: Es una película de periodo mudo. De Liliana Paulinelli.
28:08
Speaker 3: También tiene un periodo mudo Liliana Paulinelli.
28:11
Speaker 7: Y como trata de un circo muy pobre que va
28:14
Speaker 7: de barrio en barrio, entonces cuando la película cuenta los
28:19
Speaker 7: números del circo, parece cine mudo porque es teatro filmado.
28:23
Speaker 7: Entonces me parecía que quedaba bien sacarle el audio. Que
28:28
Speaker 7: había sido un agregado. Me parece que también las mejores
28:32
Speaker 7: en todo lo que tenían de potencial las Y exprimí
28:36
Speaker 7: todo lo que daban y creo que ya han llegado
28:38
Speaker 7: a su punto de máxima expresividad
28:41
Speaker 3: Estos focos en que está dividida la retrospectiva, ¿no? Son cuatro. Sí.¿
28:47
Speaker 3: Los fuiste estableciendo vos o fue en conjunto con la
28:52
Speaker 3: gente que trabajó con vos para hacer este rescate?
28:57
Speaker 7: No, lo hice yo. Por ahí fue una idea también
29:00
Speaker 7: del festival. Me dijeron si quería agruparla con algún criterio. Entonces...
29:06
Speaker 7: Medio que se ordenaron los cuatro programas en función de
29:09
Speaker 7: estos criterios, en función de estas unidades temáticas o de
29:13
Speaker 7: estos núcleos, no sé
29:15
Speaker 3: Esta obra está hecha en VHS. Bueno, hoy para muchos
29:20
Speaker 3: es que es un VHS. Y entre los años 80 y 90,
29:22
Speaker 3: cuando era frecuente trabajar en video y ser videasta. Y
29:34
Speaker 3: en ese sentido ibas medio a contracorriente del cine, ¿no?
29:39
Speaker 3: Porque se consideraba que el cine era otra cosa. Mirá
29:42
Speaker 7: estábamos en el...
29:44
Speaker 3: Vos cómo te definías en ese momento?
29:46
Speaker 7: No, yo quería ser... Ni siquiera era cineasta, era un
29:49
Speaker 7: estudiante que quería hacer cine, pero todavía no estaba en
29:52
Speaker 7: el ser cineasta porque no había hecho nada. Pero teníamos
29:58
Speaker 7: como una... Estábamos en un entorno... Crucijada un poco doble,
30:01
Speaker 7: porque estaban los videastas, como surgió Marcelo Mercado, un gran
30:07
Speaker 7: videasta que se fue a vivir a Colonia hace muchísimos años,
30:11
Speaker 7: pero era compañero mío de la Escuela de Cine. Él
30:15
Speaker 7: hacía videoarte. Por decirte, en esos años, él hizo el
30:19
Speaker 7: Capital de Marx en videoarte. Entonces, yo tenía pretensiones más narrativas.
30:27
Speaker 7: Y bueno, se presentaban a festivales donde la vertiente narrativa
30:30
Speaker 7: no estaba tan de moda. No es que no estaba
30:33
Speaker 7: de moda, pero se leía como que estábamos usurpando el
30:36
Speaker 7: terreno del video. Estábamos imitando, haciendo una imitación barata del film,
30:44
Speaker 7: del argumentaje
30:45
Speaker 2: que se
30:45
Speaker 7: proyectaba
30:45
Speaker 2: en
30:45
Speaker 7: cine. Entonces no tenía legitimidad. Por otro lado... convivíamos con
30:52
Speaker 7: la generación que no había podido terminar la carrera de
30:55
Speaker 7: cine porque la carrera de cine en Córdoba se clausuró
30:58
Speaker 7: con la dictadura. Cuando yo me inscribo en cine en 1987,
31:03
Speaker 7: mis compañeros tenían treinta y pico de años, pertenecían a
31:06
Speaker 7: aquella generación que no pudo terminar la carrera. Pero veían
31:11
Speaker 7: con desprecio esos intentos de hacer cine porque, claro, no
31:14
Speaker 7: era 16 milímetros,
31:15
Speaker 5: no
31:15
Speaker 7: era la nobleza del fílmico. Y entonces estábamos entre medio
31:19
Speaker 7: de no era ni videoarte, ni video, ni eran películas
31:23
Speaker 7: de cine. Así que bueno, este rescate un poco tiende
31:28
Speaker 7: a poner estas películas en el lugar de películas. Ya
31:36
Speaker 7: no hay duda, después de que las pude trabajar y
31:38
Speaker 7: tener herramientas que no existían en aquella época, bueno, son películas.
31:44
Speaker 3: Son películas y además, bueno, otro aspecto interesante... Es esto
31:48
Speaker 3: que mencionabas recién, ¿no? Hablar de los géneros en un
31:54
Speaker 3: momento que no era un tema.
31:58
Speaker 7: No era
31:58
Speaker 3: un
31:58
Speaker 7: tema y no era un tema
31:59
Speaker 3: en Córdoba. No se realizaba...
32:02
Speaker 7: No era en Córdoba. En Córdoba...
32:05
Speaker 3: En Córdoba menos. En
32:06
Speaker 7: Córdoba menos. Fue una... Si me acuerdo que se... Se
32:13
Speaker 7: proyectó una sola vez esta película que habla sobre un
32:15
Speaker 7: triángulo lésbico que se llama Tener o no tener en
32:18
Speaker 7: el Instituto Italiano de Cultura.
32:21
Speaker 3: Qué pasó?
32:23
Speaker 7: Un desastre. Mi familia me odió. No entendían nada. Mis
32:30
Speaker 7: amigas decían que las lesbianas no eran así. Pero no sé,
32:33
Speaker 7: no había representación de personajes lésbicos ni en el cine
32:37
Speaker 7: ni en el video. Por lo menos en Córdoba en
32:40
Speaker 7: esos años.
32:43
Speaker 3: así que ahí te fuiste metiendo en la más difícil
32:49
Speaker 3: queriendo hacer cine desde el video hablando de géneros, hablando
32:53
Speaker 3: de diversidad sí
32:54
Speaker 7: pero no fue una búsqueda a propósito el video era
32:59
Speaker 7: la herramienta que teníamos
33:00
Speaker 5: a
33:01
Speaker 7: manos yo y el grupo que me acompañaba y al
33:04
Speaker 7: que yo acompañaba éramos un grupo que lo conformábamos al
33:08
Speaker 7: principio con Enrique González Paula Markovich, que es una directora
33:12
Speaker 2: que vive en
33:12
Speaker 7: México, una directora argentina y guionista y escritora. Entonces, bueno,
33:17
Speaker 7: esa herramienta era la que teníamos para filmar los guiones
33:21
Speaker 7: que escribíamos
33:25
Speaker 3: Y ahora, mirás hacia atrás,¿ qué ves, Liliana Paulinelli, cuando
33:30
Speaker 3: te ves y cuando ves tu obra?
33:32
Speaker 7: Yo me río mucho. Tuve la oportunidad de verme entrar
33:36
Speaker 7: en cuadro. No me reconozco, la verdad es un montón
33:41
Speaker 7: de cosas, pero bueno, esa soy yo, soy yo y
33:48
Speaker 7: es otra a la vez, es muy raro, pero lo
33:52
Speaker 7: vi con cariño, te digo, pasó el tiempo.¿ Y te
34:01
Speaker 3: sentís una pionera en ese sentido?¿ Por ahí te incomoda decirlo?
34:06
Speaker 3: Vos sobre vos. Mira, no sé,
34:07
Speaker 7: porque...
34:07
Speaker 3: Pero te sentís una pionera en ese sentido? En
34:10
Speaker 7: algunas cosas sí, pero también quiero ser cauta porque yo
34:13
Speaker 7: no conozco la obra que han hecho mis antecesores, que
34:15
Speaker 7: los hubo. Entonces no me animo a decirlo. Yo me
34:20
Speaker 7: acuerdo cuando salieron las primeras películas sobre lesbianas, con personajes
34:25
Speaker 7: de lesbianas, que creo que la hizo un cortometraje... Ay,
34:30
Speaker 7: no me va a salir ahora... sobre la prueba, basado
34:35
Speaker 7: en la prueba de César Ayra,
34:37
Speaker 5: un
34:37
Speaker 7: cortometraje que después se hizo largo. Ay, ya me voy
34:41
Speaker 7: a acordar cuando me vaya, seguramente. Yo
34:44
Speaker 5: también.
34:45
Speaker 7: Pero, bueno, se decía que era la primera película así,
34:50
Speaker 7: y yo había hecho otra película en el 95, pero qué
34:52
Speaker 7: sé yo, puede aparecer otro pionero, no lo sé. Y ahora,¿
34:53
Speaker 7: cómo sigue tu camino
34:54
Speaker 3: Bueno,
35:02
Speaker 7: Bueno, ahora seguramente vaya a llevar estas películas a Córdoba
35:06
Speaker 7: en este año. Y todavía no tengo fecha, pero sería
35:10
Speaker 7: bárbaro porque sería en el lugar donde hice estas películas.
35:15
Speaker 3: Y
35:16
Speaker 7: bueno, después la idea es colgarlas en mi página web.
35:21
Speaker 3: Que estén disponibles. Me
35:23
Speaker 7: parece que sí, porque es bueno conocer la historia,
35:25
Speaker 3: que estén disponibles. Me
35:26
Speaker 7: parece que necesitamos historizar un poco la... historizar nuestro pasado. Entonces, bueno,
35:37
Speaker 7: es una forma de compartir lo que hemos sido, lo
35:40
Speaker 7: que hemos hecho, que son los antecedentes de los últimos
35:44
Speaker 7: años de producción también y probablemente signen lo que vayamos
35:47
Speaker 7: a hacer en el futuro. Me parece que hay una
35:50
Speaker 7: falta de bucear en la historia, en varios niveles, podemos decir.
35:56
Speaker 3: En esta obra inicial tuya trabajaste con colegas como Adrián
36:01
Speaker 3: Israel Caetano y Santiago Loza, ¿no?¿ Te sentís parte de
36:07
Speaker 3: lo que fue el llamado nuevo cine argentino en esos años,
36:11
Speaker 3: en los 90?
36:13
Speaker 7: Mira, no, porque ya... No me sentí parte porque, ya
36:17
Speaker 7: te digo, yo venía filmando, entonces cuando se dijo Nuevo
36:21
Speaker 7: Cine Argentino, está bien, por edad yo podía entrar en
36:24
Speaker 7: el Nuevo Cine Argentino, pero yo ya me sentí un
36:27
Speaker 7: poco antigua por la cantidad de cosas que había hecho.
36:30
Speaker 7: No me sentía como alguien que venía con una ópera prima.
36:35
Speaker 7: Cuando hice por sus propios ojos que ponían la ópera
36:37
Speaker 7: prima
36:38
Speaker 7: yo me sentía un poco... bueno, que estaba ocupando un
36:42
Speaker 7: lugar que no era el mío, porque yo ya había
36:44
Speaker 7: hecho obras que no estaban, que no habían hecho el
36:47
Speaker 7: circuito comercial, pero me sentí un poco ya vieja para
36:52
Speaker 7: la ópera prima. Entonces, no, tampoco me sentí como del
36:57
Speaker 7: nuevo cine cordobés, pero
36:59
Speaker 2: bueno
36:59
Speaker 7: son clasificaciones por ahí que ayudan
37:03
Speaker 3: a
37:03
Speaker 7: comprender un fenómeno, pero bueno, uno por ahí no se
37:07
Speaker 7: siente parte, ¿no?
37:09
Speaker 3: Ajá, ajá. De las etiquetas
37:13
Speaker 7: De las etiquetas, claro. Y después por el cine también
37:16
Speaker 7: que hacemos, no sé. Me parece que el nuevo cine
37:22
Speaker 7: argentino por ahí tenía otra... Había otra mirada, otra forma
37:27
Speaker 7: de filmar, de registro. Y a mí siempre me gustaron
37:30
Speaker 7: las historias. Tengo una formación que viene de la dramaturgia.
37:34
Speaker 7: Me
37:34
Speaker 2: formé
37:35
Speaker 7: con Sergio Smukler, un guionista y escritor argentino. cordobés exiliado
37:39
Speaker 7: a México... que vino en los 80 a dar un curso
37:42
Speaker 7: a Córdoba... entonces a mí me encanta el guión... me
37:47
Speaker 7: encantan las historias... y bueno, pienso por ejemplo en la
37:50
Speaker 7: libertad de Alonso...
37:53
Speaker 3: que surgió
37:53
Speaker 7: como
37:54
Speaker 3: un
37:54
Speaker 7: exponente del nuevo cine argentino...
37:55
Speaker 5: y mis
37:56
Speaker 7: películas no tenían nada que ver con ese tipo de registro...
38:00
Speaker 5: más
38:00
Speaker 7: ligado al procedimiento documental...
38:03
Speaker 5: más
38:03
Speaker 7: que parecía que no había un guión... que
38:06
Speaker 5: fue
38:06
Speaker 7: una locura, a mí me encantó... Y me encanta, me
38:09
Speaker 7: encanta lo que hizo, pero yo no me sentía que
38:12
Speaker 7: iba en esa dirección, ¿viste
38:14
Speaker 3: Claro. Bueno, contar historias, ¿no? Claro. Es lo tuyo.
38:19
Speaker 7: Puede ser.
38:20
Speaker 3: Así que, bueno, ahora tendremos la oportunidad de descubrir esta
38:25
Speaker 3: faceta casi oculta de Liliana Paoninelli en estos focos que
38:30
Speaker 3: se van a dar en el Bafisi.¿ En qué momento?
38:33
Speaker 7: Se van a dar el 16, 17, 18 y 19.
38:38
Speaker 3: Las 12
38:39
Speaker 7: películas divididas en 4 programas. Y después se repiten estos programas
38:46
Speaker 7: el 22 y el 25 de abril. Y el lunes 20 hay una
38:50
Speaker 7: charla donde vamos a estar ahí intercambiando opiniones con David O'Barrio,
38:54
Speaker 7: el Bafisi
38:56
Speaker 7: Van a venir como 10 actores y actrices de Córdoba. Y técnicos.
39:01
Speaker 7: Y quiero mencionar a Ada Frontini que me ayudó un montón. Bueno,
39:05
Speaker 7: ella hizo... Hizo dirección de fotografía en muchas de las
39:12
Speaker 7: películas estas, en la gran mayoría, y después, con los años,
39:15
Speaker 7: hizo el color. O sea, la postproducción de imagen la
39:19
Speaker 7: hizo ella. Así que, bueno, le quiero agradecer enormemente
39:22
Speaker 3: porque
39:23
Speaker 7: fue una...
39:24
Speaker 3: Y todo esto va a ser dónde?¿ En qué sala?
39:27
Speaker 7: Esto va a ser en la primera semana, del 16 al 19,
39:30
Speaker 7: en Recoleta.
39:33
Speaker 3: Cinépolis
39:33
Speaker 7: Grecoleta y el 22 y el 25 en Cacodelfe.
39:38
Speaker 3: Bueno, entonces dejamos la invitación para descubrir esta parte casi
39:45
Speaker 3: oculta de Liliana Paolinelli, una cineasta con mucha trayectoria y
39:50
Speaker 3: también con mucha presencia en el Bafisi. A lo largo
39:53
Speaker 3: de distintas ediciones presentó sus largometrajes y bueno, ahora tenemos
39:59
Speaker 3: oportunidad entonces de Esto, de ver la otra cara de
40:03
Speaker 3: Liliana Paolinelli. Muchísimas gracias por acompañarnos aquí en los estudios
40:07
Speaker 3: de GPS Audiovisual. Muchas gracias. Seguimos adelante.
40:14
Speaker 9: La cultura somos todos nosotros. Es nuestra historia, nuestra memoria,
40:18
Speaker 9: nuestra identidad.
40:19
Speaker 10: El Inca, la radio y la televisión nacional garantizan el
40:22
Speaker 10: desarrollo de nuestra cultura y el acceso a la información.
40:25
Speaker 10: Si
40:25
Speaker 11: se aprueba la reforma laboral, el fomento que estos organismos
40:29
Speaker 11: ya tienen asegurado Corre peligro.
40:32
Speaker 6: Haciendo que su financiamiento dependa de la discrecionalidad de los
40:36
Speaker 6: gobiernos de turno.
40:37
Speaker 12: Si el Inca se desfinancia,¿ quién nos va a representar
40:40
Speaker 12: en nuestras pantallas?
40:41
Speaker 11: Quiénes van a contar nuestras historias? A pesar de que
40:44
Speaker 11: busquen silenciarnos con diversas leyes y decretos. Los
40:48
Speaker 9: que hacemos la cultura no vamos a dejar de existir.
40:51
Speaker 6: Las políticas de fomento a la industria cinematográfica, teatral y
40:55
Speaker 6: musical existen en todo el mundo.
40:58
Speaker 10: Por qué los políticos que en otros momentos históricos las
41:00
Speaker 10: han apoyado ahora quieren terminar con ellas?
41:03
Speaker 12: La cultura somos todos. No tiene partido, ni color, ni dueño.
41:06
Speaker 12: Es identidad.
41:08
Speaker 4: Es trabajo.
41:09
Speaker 12: Y es Argentina. Nos pertenece.
41:17
Speaker 13: Alguien sabe lo que es el pensamiento lateral? ¿Nadie?
41:25
Speaker 12: Y qué tal estás? Volviéndome un poco loco. Así que
41:27
Speaker 12: voy a terminar en tu consultorio, seguramente.
41:30
Speaker 13: Sosa, soy Julia Espósito.
41:33
Speaker 14: ¡Julia!
41:34
Speaker 13: Me gustaría que habláramos de lo que me contó el
41:36
Speaker 13: otro día. Es
41:38
Speaker 14: la segunda sesión seguida que no nos vemos y, bueno,
41:41
Speaker 14: creo que es mejor que no abrimos por aquí.¿ Dónde
41:44
Speaker 13: estás, Sosa? No sé, no la tengo. El pensamiento lateral
41:49
Speaker 13: es una herramienta que nos invita a no hacer suposiciones subjetivas.
41:58
Speaker 13: Llevo cinco días atada a una columna, con una mano
42:01
Speaker 13: que se me está pudriendo, un pie jodido, meada encima.
42:05
Speaker 13: Yo
42:05
Speaker 11: que vos le digo lo que te están preguntando. Todo
42:07
Speaker 11: lo tengo que hacer yo.
42:09
Speaker 13: Los preconceptos no son más que obstáculos que impiden el
42:12
Speaker 13: razonamiento libre. ¡Ayuda! Hasta que sigas, te he que llegar.¿
42:26
Speaker 13: Alguna pregunta hasta aquí?
42:42
Speaker 3: Estamos con Mauricio Paniagua. Él es el coprotagonista del thriller
42:47
Speaker 3: psicológico Pensamiento Lateral, uno de los importantes estrenos argentinos que
42:53
Speaker 3: se presenta en salas en estos días con producción de 16.9
42:56
Speaker 3: cine y torneos y con un elenco encabezado por Itziar
43:01
Speaker 3: Ituño y Alberto Amán. Mauricio Paniagua encarna a Juan, un
43:09
Speaker 3: joven que trabaja y duerme en la fábrica obedeciendo a Alfonso,
43:13
Speaker 3: el personaje de César Bordón, a quien respeta como figura paterna.
43:18
Speaker 3: En esa fábrica mantienen cautiva a Julia, el personaje de
43:23
Speaker 3: Itziar y Tuño, una psicóloga que debe aplicar sus conocimientos
43:28
Speaker 3: para sobrevivir a un secuestro extorsivo. Gracias por acompañarnos aquí
43:35
Speaker 3: en GPS Audiovisual Radio, en nuestros estudios. Muy bienvenido, Mauricio.¿
43:39
Speaker 3: Cómo estás?
43:40
Speaker 15: Muchas gracias por la invitación. Muy bien, gracias
43:43
Speaker 3: Bueno,¿ qué es lo que te llevó a aceptar este papel,
43:49
Speaker 3: este personaje en pensamiento lateral? En
43:53
Speaker 15: principio el guión, cuando me llegó el guión, y luego
43:57
Speaker 15: después de una entrevista, charla con la productora, con Roberta
44:01
Speaker 15: Sánchez y el director, decidieron que fuera yo el personaje
44:06
Speaker 15: de Juan y yo entusiasmado para contar esa historia y
44:10
Speaker 15: ponerme en la piel de Juan.
44:13
Speaker 3: Bueno, Juan es un personaje oscuro, sinuoso,¿ cómo lo describirías
44:20
Speaker 3: y cómo lo trabajaste?
44:25
Speaker 15: Como bien mencionaba vos, lo trabajé desde ese punto de partida.
44:31
Speaker 15: Era una persona que era muy introspectivo, que era muy cerrado,
44:35
Speaker 15: desde ahí con una crianza muy oscura, que está todo oculto,
44:41
Speaker 15: no se sabe nada de él, y que tiene como
44:44
Speaker 15: figura paterna a Alfonso, que es la única persona a
44:48
Speaker 15: quien respeta él, que le ve como una figura paterna.
44:52
Speaker 15: Y lo trabajé desde ese lugar, desde esta sensación de lástima,
45:00
Speaker 15: de culpa, de no poder hacer nada y de obedecer,
45:04
Speaker 15: únicamente obedecer, desde ese lugar. Sí
45:06
Speaker 3: es oscuro y muy dócil
45:08
Speaker 15: también,
45:10
Speaker 3: muy
45:10
Speaker 15: sumiso. Exactamente, era muy sumiso y teniendo como hermano mayor
45:16
Speaker 15: si se quiere decir, a Milo, que es el personaje
45:19
Speaker 15: de
45:19
Speaker 2: Alberto
45:20
Speaker 15: Aman, que era el hermano mayor y que él sí
45:25
Speaker 15: tenía otros atributos, otro poder. Entonces lo miraba él como
45:33
Speaker 15: desde abajo también.
45:34
Speaker 3: Sí. Bueno, justamente hay un contrapunto entre estos dos personajes.
45:41
Speaker 3: Casi siempre están enfrentados. Vos, tu personaje y el de
45:45
Speaker 3: Alberto Amán.
45:47
Speaker 15: Sí, sí, sí, totalmente. Lo veo más como Milo lo
45:52
Speaker 15: ve a él, a Juan, al personaje que interpreto yo,
45:58
Speaker 15: como enfrentándose, pero desde el lado de Juan no tenía
46:02
Speaker 15: ese enfrentamiento, sino como un lado de acompañamiento y de...
46:06
Speaker 15: de obedecer también las órdenes de Milo, porque era como escalonado.
46:10
Speaker 15: Primero viene Alfonso, luego viene Milo y después venía Juan.
46:14
Speaker 3: Como el último orejón
46:16
Speaker 15: del tarro. Exactamente.
46:17
Speaker 3: Este Juan que después, bueno, no vamos a adelantar nada
46:22
Speaker 3: para quienes aún no han visto la película. que también
46:27
Speaker 3: pega un giro y no es tan modosito como parecía,
46:31
Speaker 15: ¿no? Sí, sí. En principio, bueno, cuando tuvimos la oportunidad
46:34
Speaker 15: de presentar en alguna sala la película, siempre antes de
46:41
Speaker 15: proyectar la película decía al público yo, lo único que
46:44
Speaker 15: le voy a preguntar luego cuando termine la película es
46:46
Speaker 15: si Juan es bueno o es malo.
46:49
Speaker 3: Ajá.¿ Y qué fue lo que más te sorprendió de
46:53
Speaker 3: esas respuestas?
46:55
Speaker 15: Y que había un debate en que algunos decían que
46:57
Speaker 15: sí y otros que no. Pero obviamente es malo, pero
47:01
Speaker 15: dentro de esa maldad y de esa ingenuidad y de
47:05
Speaker 15: esa sumisión que tiene Juan, trataba de alguna manera de
47:09
Speaker 15: ayudar al personaje de Julia que es encarada por Itziar
47:12
Speaker 15: y Tuño. Sin saber que Julia estaba haciendo su trabajo
47:18
Speaker 15: psicológico y psiquiátrico para con todos los secuestradores.
47:22
Speaker 3: Vos, es una película, y bueno, el personaje tuyo, donde
47:28
Speaker 3: hay más trabajo psicológico, introspectivo, si se quiere, que físico, ¿no?
47:37
Speaker 3: Vos eso también,¿ cómo lo trabajaste?
47:40
Speaker 15: Sí, es una construcción de ambas cosas. Primero y principal,
47:46
Speaker 15: el lugar donde transcurre todo esto, que es dentro de
47:49
Speaker 15: una fábrica abandonada, que es inhóspito, húmedo, frío, como se
47:54
Speaker 15: lo ve así, no deja de ser un protagonista más
48:01
Speaker 15: el lugar donde suceden todos estos hechos. Y el personaje
48:07
Speaker 15: de Juan vendría a ser como el anfitrión del lugar,
48:12
Speaker 15: conoce todos esos recovecos y también dentro de esos recovecos,
48:17
Speaker 15: no sé si usted que tuvo la posibilidad de ver
48:21
Speaker 15: la película, hay también como gatos, ratas, que conviven dentro
48:26
Speaker 15: de ese lugar. Y los personajes estos también comienzan a
48:32
Speaker 15: convivir y tratándose como perro y gato, como una cacería.
48:35
Speaker 15: Y la cabeza de la psicóloga Julia es quien hace
48:40
Speaker 15: el enfrentamiento entre estos pares.
48:43
Speaker 3: Vos venías de trabajar en un personaje también, bueno... Muy llamativo.
48:52
Speaker 3: Vos fuiste el Monzón joven.
48:54
Speaker 8: Sí, sí, sí.
48:55
Speaker 3: El Carlos Monzón joven, ¿no? Y elegir pensamiento lateral, seguir
49:03
Speaker 3: tu carrera por pensamiento lateral,¿ fue una forma también de despegar,
49:07
Speaker 3: de mostrar otra faceta tuya?
49:10
Speaker 15: Sin duda, sin duda alguna. Es otra posibilidad que me
49:16
Speaker 15: dio el cine para encarar a otro personaje desde otro lugar,
49:20
Speaker 15: desde que me gusta más también el hecho de contar
49:25
Speaker 15: sin decir mucho con las palabras. Entonces eso a mí
49:30
Speaker 15: me fascina, tratar de transmitir con menos diálogo posible. Esto
49:37
Speaker 15: es
49:37
Speaker 2: lo que
49:38
Speaker 15: me lleva a Juan también, por ejemplo, que está muy
49:41
Speaker 15: ensimismado en sí mismo con un rompecabezas que desconoce y
49:47
Speaker 15: que va armando a medida que va avanzando la película.
49:49
Speaker 3: Ajá, ajá.¿ Y qué te sorprendió? Hace un momento me
49:54
Speaker 3: decías que la película la viste por primera vez a
49:57
Speaker 3: Pensamiento Lateral en Mar del Plata, ¿no? Sí.
50:00
Speaker 15: En el
50:01
Speaker 3: Festival de Mar del
50:01
Speaker 15: Plata. Sí, el Festival
50:02
Speaker 3: de Mar del Plata. Donde la película se presentó. A
50:07
Speaker 3: lo largo de todo este tiempo y viendo en su... Bueno,
50:11
Speaker 3: ya ahora está en salas comerciales y la experiencia también
50:14
Speaker 3: es distinta, ¿no? Con público, con otro tipo de público.¿
50:19
Speaker 3: Qué fuiste descubriendo de vos mismo y sobre la película?
50:24
Speaker 3: Algo que no habías advertido antes.
50:29
Speaker 15: Sí, sin duda el paso del tiempo, porque pasan muchos,
50:32
Speaker 15: muchos años. La película fue rodada en el año 22, pos-pandemia,
50:36
Speaker 15: después la pandemia, entonces quedó la resaca de la pandemia
50:39
Speaker 15: en donde no se podía, teníamos que respetar el distanciamiento
50:43
Speaker 15: y demás. Bueno, los compañeros que me tocó, el elenco
50:47
Speaker 15: con Itziar Ituño, Alberto, César, que ya hemos coincidido en
50:51
Speaker 15: otros proyectos, coincidí nuevamente con él en este trabajo. Y
50:57
Speaker 15: después el profesionalismo. Bueno, siempre digo, las veces que me
51:02
Speaker 15: toca ir a trabajar afuera del país... el cine argentino
51:05
Speaker 15: es muy respetado afuera
51:06
Speaker 15: estuve en Brasil, estuve en Chile, y siempre son laureles
51:12
Speaker 15: los que le tiran a Argentina, entonces desde mi lugar
51:15
Speaker 15: como actor, desde mi grano de arena que doy como
51:20
Speaker 15: intérprete en otros proyectos, siempre saco pecho, siempre saco pecho
51:24
Speaker 15: y soy orgulloso de pertenecer a esta generación.
51:29
Speaker 3: De dónde sos vos?
51:30
Speaker 15: Yo soy de Misiones, pero hace exactamente 15 años que vivo
51:34
Speaker 15: acá en Buenos Aires.
51:36
Speaker 3: Y es dedicado exclusivamente a la actuación.
51:38
Speaker 15: Sí, a la actuación en general. Teatro, cine, serie y
51:43
Speaker 15: la música también estaba compartiendo porque vi unas congas ahí
51:45
Speaker 15: en el estudio. Y dije, si hacemos música también me prendo.
51:50
Speaker 15: Me gusta mucho, me apasiona.
51:52
Speaker 3: Y ahora, si tuvieras que recomendar al público... para que
51:59
Speaker 3: vaya a haber pensamiento lateral¿ qué dirías?
52:04
Speaker 15: que se preparen porque se van a atajar de las
52:07
Speaker 15: butacas como me pasó a mí la primera vez que
52:10
Speaker 15: vi la proyección me mantuvo tenso desde el principio hasta
52:14
Speaker 15: que termina hay obviamente puntos en donde uno puede respirar
52:19
Speaker 15: pero te mantiene tenso de principio a fin a mí
52:25
Speaker 15: me pasó eso cuando vi por primera vez
52:29
Speaker 3: No te lo imaginabas
52:31
Speaker 15: antes
52:32
Speaker 3: durante el rodaje?¿ No tenías idea de que podías llegar
52:36
Speaker 3: a ese
52:37
Speaker 15: clímax
52:37
Speaker 15: No, uno nunca se imagina, siempre ve fragmentos y no
52:41
Speaker 15: la composición total. Después, en conjunto con la música, con
52:47
Speaker 15: el montaje, con los colores, te vuelve a la cabeza,
52:51
Speaker 15: es como entras en... en esa sintonía y no puede salir.
52:56
Speaker 15: A mí me pasa eso. Con las películas que miro,
52:58
Speaker 15: salgo de mi personaje, de ver las cosas que hago
53:01
Speaker 15: yo y me meto en la película de lleno.¿ Te
53:06
Speaker 3: gusta verte en el cine?
53:08
Speaker 15: Mucho no, pero cuando logro ver al personaje, no a Mauricio,
53:14
Speaker 15: o sea, no mi trabajo, sino en sí el conjunto
53:16
Speaker 15: de todo, me encanta. Me encanta porque quiere decir que
53:19
Speaker 15: la película funciona. y que cumple.
53:24
Speaker 3: Cómo es eso de ver el conjunto y no ver
53:27
Speaker 3: a mi personaje?
53:28
Speaker 15: Exactamente, ver todo y estar pendiente de qué va a
53:32
Speaker 15: ser el otro, de qué está siendo el otro personaje. Digo,
53:35
Speaker 15: ahora va a venir este. Uno lee el guión todo
53:38
Speaker 15: desarmado y se crea una pseudo película en la cabeza
53:44
Speaker 15: para llevar adelante el rodaje. pero cuando está todo montado
53:49
Speaker 15: es otra cosa, con la música, con la composición de
53:52
Speaker 15: todo lo que requiere la película, es increíble.
53:56
Speaker 3: Cuál fue el mayor desafío durante el rodaje de Pensamiento
54:00
Speaker 3: Lateral para vos?
54:02
Speaker 15: Para mí, bueno, los días que hizo frío ahí encerrados
54:06
Speaker 15: en esta fábrica, creo que a todos coincidimos con los mismos,
54:11
Speaker 15: si bien nos cuidaron, toda la producción nos estuvo muy atento,
54:15
Speaker 15: No dejaba de hacer frío y la humedad. Hubo días
54:19
Speaker 15: donde llovía y caía agua porque había muchas goteras, chapas
54:25
Speaker 15: que faltaban y esas cosas. Pero bueno, eso ayudó también
54:27
Speaker 15: mucho a la película, al film, a la imagen y
54:32
Speaker 15: a los cuerpos también, porque los cuerpos en sí hablan
54:34
Speaker 15: dentro de la fábrica. Así que esa parte creo que
54:37
Speaker 15: fue la más difícil.
54:40
Speaker 3: Cómo es esto de hablar con el cuerpo? Porque bueno...
54:45
Speaker 3: Hay muchas cosas no dichas en pensamiento lateral. Vos estabas
54:51
Speaker 3: ya dado en el guión, en tu caso, en el
54:54
Speaker 3: caso de tu personaje, ya estabas dado en el guión
54:57
Speaker 3: que tenías que expresarte de determinada manera, determinados movimientos, determinadas miradas,
55:04
Speaker 3: o vos le fuiste aportando... en función también del trabajo
55:08
Speaker 3: con tus compañeros, con Itziar sobre
55:11
Speaker 15: todo. Sí, sí, sí. Fue una composición en conjunto, tanto
55:15
Speaker 15: con los otros compañeros, como Itziar, como Alberto, como César,
55:19
Speaker 15: y también con el director, con Mariano Hueter. Es un
55:24
Speaker 15: diálogo constante que se crea ahí en el set, y
55:27
Speaker 15: después el ritmo de cada uno. Yo trabajo mucho con
55:30
Speaker 15: el ritmo corporal de cada uno. de mis compañeros y propio,
55:35
Speaker 15: entonces fui observando de ellos y la propuesta mía fue distinta,
55:39
Speaker 15: fue por otro lado, fue bajar un poquito el ritmo
55:41
Speaker 15: e ir acrecentando a medida que va avanzando la película.
55:46
Speaker 15: Esa fue la propuesta que inconscientemente se da.
55:50
Speaker 3: Que hiciste
55:50
Speaker 15: vos también. Sí, totalmente.
55:53
Speaker 3: Y que aceptaron entonces tus compañeros y bueno, sobre todo
55:57
Speaker 3: el director.¿ Y ahora qué sigue, Mauricio?
56:01
Speaker 15: Por el momento estoy con dos amigos ensayando una obra
56:06
Speaker 15: de teatro para, si Dios quiere, en los próximos meses
56:09
Speaker 15: saldrá a la luz. Y presentando esta película tuve la
56:15
Speaker 15: oportunidad de viajar a Rosario. Estuvimos ahí en el cine.
56:19
Speaker 3: En el
56:20
Speaker 15: Cairo.
56:20
Speaker 3: Impresionante el estreno en el Cairo.
56:22
Speaker 15: Hermoso, hermoso. Le decía a la gente ahí que tienen
56:26
Speaker 15: un cine espectacular y la gente nos recibió muy bien.
56:30
Speaker 15: Hemos estado dialogando también antes de la proyección y luego
56:36
Speaker 15: nos quedamos después para posfunción para ver cómo repercutía la
56:40
Speaker 15: película en ellos. Y la verdad que fue muy aceptada.
56:42
Speaker 15: Abrimos preguntas o cuestiones que querían el público de ahí
56:50
Speaker 15: y respondimos muy contentos y felices. estaba muy emocionado porque
56:56
Speaker 15: era un cine muy grande, entonces al ver así, con
56:59
Speaker 15: todas las plateas todas llenas, hacía mucho, no veía eso,
57:03
Speaker 15: y era muy gratificante que la gente, el cariño que
57:06
Speaker 15: recibimos de la gente era muy gratificante afuera
57:10
Speaker 3: Bueno, la experiencia de ver cine en el cine,
57:13
Speaker 15: ¿no? Sí, totalmente. Y en
57:14
Speaker 3: esas salas, ustedes la están, felizmente la están llevando adelante
57:20
Speaker 3: en distintos lugares del interior de la provincia de Buenos Aires,
57:23
Speaker 3: en otras provincias Así que bueno, invitamos al público a
57:27
Speaker 3: que se acerque a ver este thriller psicológico inquietante que
57:34
Speaker 3: es Pensamiento Lateral. Y con esta charla con Mauricio Paniagua
57:39
Speaker 3: nos despedimos entonces. Muchísimas gracias Mauricio por acompañarnos.
57:45
Speaker 15: Muchas gracias a ustedes y a todos los oyentes, gracias
57:48
Speaker 3: Nos vemos entonces, nos reencontramos la semana que viene aquí
57:52
Speaker 3: en Radio Tren Topic. Gracias por acompañarnos y ya saben,
57:57
Speaker 3: como decimos siempre, vean cine argentino y véanlo en las salas.
58:03
Speaker 3: Hay que verlas ahí. Hasta la semana que viene. Gracias.
58:09
Speaker 3: Esto fue GPS Audiovisual Radio.
58:29
Speaker 6: Los esperamos el próximo miércoles a las 19 horas por Radio Trento.