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432. La gran ventaja de la tuba en sib · Tubas y tubos

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  Tubas y tubos 432.
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  Muy buenos días a todos. Bienvenidos a Tubas y Tubos, el programa, el podcast en el que hablábamos de la tuba, el bombardino, los instrumentos de viento metal, pero también un podcast dedicado a reflexionar sobre los retos de educación musical en el siglo XXI y todo lo que tiene que ver con el emprendimiento de nuestro sector. Hoy episodio 432 del jueves 30 de julio de 2026 en el que vamos a hablar de la gran ventaja oculta que tiene la tuba en Si bemol y de por qué este instrumento actualmente es una de las compras más inteligentes que se puede realizar por un tubista. Pero antes, y como siempre, quiero recordaros que en DAVIDTUBA. Com podéis acceder a más de 30 cursos con cientos de lecciones para aprender a tocar la tuba, el bombardino y los instrumentos de viento metal. Allí encontraréis formaciones dedicadas a la respiración, el sonido, la articulación, el registro grave, la práctica con la boquilla, el miedo escénico y otras muchas cuestiones que os ayudarán a mejorar vuestra técnica y vuestra forma de estudiar. Tenéis toda la información en los enlaces que os dejo en las Notas del Programa. Y abordamos el tema de hoy y este episodio surge a raíz de una pregunta que me hicieron hace unos días a través de un comentario en mi canal de YouTube. La pregunta estaba relacionada con la tuba Ansiedemol y con el motivo de el por qué durante los últimos meses, o incluso ya varias años, estoy hablando y recomendando cada vez más este tipo de instrumentos. Y creo que es una pregunta muy interesante, porque actualmente nos encontramos ante un mercado de tuas en Si bemol realmente sorprendente. Seguramente nunca hemos tenido acceso a tantos instrumentos de calidad por precios tan competitivos. Hoy podemos encontrar tubos en Si bemol situadas aproximadamente entre el rango de los 3.500 y los 5.000 euros, que ofrecen una respuesta, afinación y una calidad sonora que hace apenas unos años estaba reservada para instrumentos bastante más caros.
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  Evidentemente esto no significa que todas las tubas en Si bemol sean buenas. Tampoco significa que la tuba en Si bemol sea mejor que la tuba endo. Para nada. Porque no quiero convertir este episodio en una competición entre los dos instrumentos, entre estos dos tipos de tubas, porque creo que ambos tienen sus ventajas y sus limitaciones y su lugar dentro del mundo profesional. Pero sí creo que si analizamos la relación entre la calidad, las prestaciones y el precio, la Two Mall se ha convertido en una opción muy difícil de superar. Y es que cuando una persona compra una tuba no está adquiriendo un instrumento para utilizarlo durante dos o tres años, no. Normalmente hablamos de una inversión que nos acompañará durante buena parte de nuestra vida musical. Por eso, cuando un estudiante, un músico amateur o incluso un profesional busca un instrumento, no debería fijarse únicamente en el precio, también debería preguntarse cuál es la relación calidad precio que le ofrece. Es decir, aquí hay que valorar qué prestaciones reales ofrece el instrumento en relación a lo que cuesta. Por ejemplo, una tuba tiene una buena relación calidad precio cuando por una inversión razonable ofrece prestaciones sonoras, técnicas, mecánicas y de durabilidad, esto es importante, durabilidad cercanas a las de un instrumento considerablemente más caro. Y aquí es donde Hay tubos en Si Mall que destacan especialmente, como por ejemplo Nissan Petersburgo 202 LD en Simol, que tiene una relación calidad precio brutal. Y es que esta tuba y otras se sitúan entre los 3.500 y los 4.500 euros y podemos encontrar instrumentos con una calidad sonora grande, una respuesta bastante equilibrada en todos los registros y una afinación que permite trabajar con muchas garantías.
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  Y en ese mismo rango de precios, encontrar una tubando con unas prestaciones similares suele ser bastante más complicado. Por supuesto, hay excepciones y siempre debemos probar cada instrumento de manera individual, pero como tendencia general, considero que actualmente la tuban Si de Mall ofrece una de las mejores relaciones calidad precio del mercado. Abordamos ahora el aspecto que más llama la atención a todos los tubistas, a mí el primero, y es que la tuba en Si B Mol suele ofrecer una sonoridad con una personalidad muy característica. Normalmente hablamos de un sonido amplio, profundo, oscuro y con bastante peso dentro del conjunto sonoro, ya sea una banda, una orquesta o por ejemplo, una Brisbane o incluso una charanga. Como comparada con muchas tubas en Do, la tuba en Si bemol puede tener algo menos de brillo o inmediatez en la respuesta, pero también puede ofrecer una profundidad y una amplitud sonora realmente interesantes. Por supuesto, esto no significa que todas las tubas en Simol suenen igual. El tamaño, el diseño, la campana, el taladro, la maquinaria y por supuesto, el músico influyen muchísimo en el resultado final. Pero sí existe un carácter sonoro asociado a este tipo de tuba que puede encajar muy bien en bandas, agrupaciones de viento, brass band y. Y en otros muchos contextos musicales. Y hay que reconocerlo, este tema sonoro es de gran importancia para muchísimos, muchísimos tubistas, ya sea que toquen en bandas, en orquestas o en charangas. Y yo soy el primero aquí que levanto la mano que yo. Esto es algo que por supuesto lo buscamos.
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  Pero para mí, la gran ventaja de una tuba en Simol es algo que a priori puede pasar más desapercibido. Y es que este instrumento nos da una continuidad pedagógica muy importante para lo que se trata los instrumentos, digamos, de la tuba y el bombardino. Estos dos instrumentos. Y es que debido al tamaño de la tuba, una grandísima parte del alumnado que empieza estudios en un conservatorio o una escuela de música comienza con el bombardino. Y ya sabéis que el bombardino está afinando en Si bemol. Y en la mayoría de los conservatorios y de las escuelas de música aquí en España ya se enseña utilizando la digitación de sonido real, es decir, Si bemol al aire. Aquí yo creo que todos nos entendemos. Esto significa que un alumno que ha tocado el bombardino durante varios años ya tiene completamente interiorizadas las posiciones en Si bemol. Y si ese alumno pasa posteriormente a una tuba en Si bemol, pues puede mantener prácticamente toda esa experiencia. Evidentemente tendrá que adaptarse al tamaño del instrumento, a una boquilla mayor, a una mayor cantidad de aire, a una respuesta más lenta en determinados registros, pero no tendrá que aprender una digitación completamente nueva. Y esto le permitirá concentrar su energía en otros aspectos mucho más la respiración, la calidad de sonido, la afinación, la articulación y la interpretación musical.
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  En cambio, cuando un bombardinista pasa directamente a una tuba en Do, debe afrontar también un cambio completo de posiciones. Y os preguntaréis, ¿Pero esto es posible hacerlo? Pues por supuesto, es posible hacerlo porque muchos tubistas lo han hecho, pero requiere muchísimo tiempo, atención y muchas horas de práctica hasta que las nuevas posiciones se automatizan.
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  Además, aquí hay un componente motivacional que a veces no se tiene en cuenta, y es que cuando un alumno que toca el bombardino con un nivel de cuarto de elemental o primero de profesional se pasa una tubando de un día para otro, se ve que no es capaz de tocar ni cuatro notas seguidas. Y os aseguro que esto es impactante para estos alumnos que normalmente tienen entre diez, once, doce años. Esto lo he vivido yo, que he hecho varios cambios a mis alumnos en el Conservatorio Gijón y lo noté una barbaridad.
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  Por ello, desde el punto de vista pedagógico, la tuba en Si bemol puede facilitar mucho la transición del bombardino a la tuba, y de hecho lo facilita. Y es la mayor ventaja que yo veo de tener estos instrumentos tanto en los conservatorios, como las escuelas de música, como en las bandas. Muy bien, dicho esto, llegamos ahora a lo que en mi opinión es la idea más importante de este episodio. Porque podríamos terminar diciendo que la tuba Si bemol es una excelente compra, que tiene una gran relación calidad precio, que facilita la transición desde el bombardino y que posee una sonoridad profunda y atractiv. Y todo esto es cierto, pero no sería completo, porque para sacar partido a una tuba en Si bemol, a una tubando, a una tuanfa o a un bombardino, incluso una trompeta o cualquier otro instrumento de viento metal, hay que pagar un precio.
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  Yo sé que esto lo repito mucho, pero es que es así. Y no me estoy refiriendo al precio económico, me refiero al precio que se paga estudiando, al precio de dedicar muchas horas a construir una buena respiración al desarrollar la embocadura, a mejorar la articulación, la digitación, la afina, ampliar el registro y sobre todo, a convertir todos esos recursos técnicos en música. No podemos pensar que por comprar instrumentos mejor vamos a convertirnos automáticamente en mejores músicos. El instrumento puede ayudarnos, puede facilitarnos determinadas cosas, responde mejor, afina un poquito mejor, puede tener una maquinaria más precisa, una emisión más cómoda, pero el instrumento no puede estudiar por nosotros.
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  Y es que. Y digo todo esto, por supuesto, porque durante los últimos años muchas marcas de tubas, de bombardinos y de otros instrumentos de viento metal han centrado parte de su comunicación y de su mensaje en transmitir la idea de que sus instrumentos son muy fáciles de tocar. Y escuchamos expresiones como este instrumento suena solo, todo sale muy fácil, tiene una respuesta increíble, con esta túa puedes tocar sin esfuerzo, etc. Y debemos entender correctamente lo que significan estas afirmaciones. Un instrumento fácil no es un instrumento que nos permita tocar bien sin estudiar. Un instrumento fácil es aquel que pone menos obstáculos a nuestro trabajo. Es un instrumento que responde de manera más equilibrada que tiene una afinación más estable y que nos permite concentrarnos en la música sin tener que luchar continuamente contra determinadas limitaciones mecánicas o acústicas. Y esto, por supuesto, es positivo. Pero existe el riesgo de interpretar esa facilidad de una forma equivocada.
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  Podemos pensar que, como el instrumento responde bien desde el primer momento, necesitaremos estudiar menos. Y no es así. De hecho, muchas veces ocurre justo lo contrario.
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  Cuando tenemos un buen instrumento entre nuestras manos, disponemos de más posibilidades sonoras y técnicas. Y para desarrollar todas esas posibilidades también necesitamos una técnica sólida. Y la idea que quiero transmitir es muy un instrumento que suena fácil no hace que necesitemos trabajar menos. Lo que hace es permitir que nuestro trabajo tenga mayor rendimiento.
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  Imaginémonos, pues, dos el primero presenta problemas de afinación, una respuesta irregular, un registro grave muy resistente, es decir, con mucha resistencia al soplar. El segundo está bien construido, responde de forma equilibrada y nos permite emitir las notas con mayor comodidad. Si estudiamos una hora con cada uno de ellos, es probable que en el segundo podamos concentrarnos mucho más en la música y menos en solucionar los problemas del propio instrumento. Por eso avanzaremos más rápido.
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  Pero para avanzar sigue siendo necesario estudiar esa hora, y no solamente una hora aislada. Es necesario estudiar de manera regular durante semanas, meses y años. El instrumento puede acelerar el proceso, pero no puede eliminarlo. Y esto, creo que quede muy claro, puede hacer que mejoremos más rápido, siempre y cuando practiquemos todo lo necesario y con la calidad necesaria. Y es que, como ya he comentado en otras ocasiones, una de las principales funciones de un instrumento de viento metal es resonar y amplificar. Pero el instrumento amplifica lo que nosotros somos capaces de producir. Si tenemos una buena columna de aire, una embocadura eficiente, una idea sonora clara y una técnica bien desarrollada, el instrumento amplificará todos esos recursos. En cambio, si nuestra técnica es limitada, el resultado también será limitado, aunque tengamos una tuba extraordinaria. Por eso debemos evitar delegar nuestra responsabilidad en el material. La tuba no es responsable de nuestro sonido, la boquilla tampoco.
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  Ambas influyen, por supuesto, pero el principal responsable sigue siendo el músico. Y yo diría, por fortuna, y creo que esta idea es especialmente importante en una época en la que tenemos acceso constante a vídeos, reseñas comparativas y novedades, que yo soy el que las hace principalmente, y que todo parece invitarnos a buscar el siguiente instrumento la siguiente boquilla o el siguiente accesorio. Pero muchas veces la verdadera mejora no está fuera, está en volver a estudiar los fundamentos. Ya sabéis la frase. Además, tengo un podcast dedicado No es la tuba, es el indio. Por lo tanto, ¿Considero que la tuba en Simol es una de las compras más inteligentes que puede realizar actualmente un tubista? Por supuesto que sí, siempre y cuando esté buscando o hacer este cambio de doa si bemol o entrar directamente a una tuba en si bemol, porque creo que ofrece una excelente relación calidad precio, una sonoridad muy atractiva y enormes ventajas pedagógicas, especialmente para quienes proceden del bombardino.
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  Pero mi recomendación siempre incluye una condición. Hay que estar dispuesto a pagar el precio. Y ese precio se paga no solamente con dinero, se paga con horas de estudio, con constancia, paciencia y con la humildad necesaria para aceptar que dominar un instrumento requiere tiempo. Un instrumento fácil puede ayudarnos a mejorar más rápido, puede permitirnos aprovechar mejor nuestras horas de práctica, puede reducir determinados obstáculos, pero nunca podrá sustituir el trabajo.
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  Así que antes de invertir todo el esfuerzo en buscar la tuba perfecta, recordad que la inversión más importante siempre debe estar en vosotros mismos.
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  Esto es todo. Muchas gracias a todos por vuestras valoraciones de 5 estrellas en iTunes, vuestros me gusta y comentarios en Aibo, YouTube y Spotify. Gracias por suscribiros a los cursos para hacer este podcast sostenible. Y en resumen, muchas gracias a todos por vuestro apoyo, ya que sin él esto no sería posible. Como siempre, nos escuchamos el próximo jueves a las 8 y 8. Feliz día.