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Ep. 5- El Director de cine más posesivo de la historia: Coldplay, panzotas y güeras perfectas · Luli y Nabi

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¡Luli y Navi en la mañana!
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¡Hola Luli!
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¡Navi! ¿Cómo estás?
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Estoy súper bien, súper emocionada porque creo que este es el capítulo 5.
0:25
¡Aquí estamos! ¡Hola a todos! Yo soy Luli.
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Yo soy Navi y queremos mandar un saludo a nuestros radioescuchas primero y antes que nada.
0:35
A nuestros fieles seguidores fans, Andrea.
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Que ustedes saben quiénes son, no los vamos a repetir en cada capítulo, pero hay nuevos.
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Tenemos nuevos. Queremos hacerle un shout out a Andrea y Mario.
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Que no solo nos escuchan, sino que nos dieron una cátedra de por qué la época medieval sí existió.
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Y estoy muy agradecida.
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¿Cómo sí puedes llegar de no sé dónde chingados a Jerusalén?
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O sea, si era posible, amigos, sí existió la época medieval. Aquí se confirma.
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Mario dice que nos va a hacer un diagrama, un mapa y un horario.
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Un schedule de cómo sí se podía hacer. Estamos esperándolo, Mario.
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No quiero presionarte, pero el mundo te está esperando.
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Queremos hacerle un shout out a mi amiga Joali.
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¡Hola Joali!
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Que escucha todos los capítulos.
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También a Luis Orozco.
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Que siento que solo escuchó uno, pero ojalá esto lo invite a escuchar más.
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Ahora ya va a tener peer pressure.
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Pili también nos escucha. Pili.
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Mientras está con Lea Duende Bebé.
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Y también a una nueva radioescucha que no tenía fe en nosotros, pero le dije, a ver, escucha uno, dime qué te parece y continuemos.
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Y ¿sabes qué? Le gustó. Querida Mónica Aguilar, hola.
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Hola Mónica Aguilar.
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Te quiero mucho. Gracias por escucharnos.
2:02
Y todos los demás, suscríbanse. Síganos en Arroba LulliNavi en Instagram.
2:08
Ajá, mándenos un mail. Nadie nos ha mandado un mail y estoy super triste. LulliNavi.com. Gracias.
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Mándenos un mail.
2:14
No puedo creer que les tengo que pedir esto.
2:17
Y síganos en Spotify, Apple Podcasts, iHeart Radio, donde quieran. Entren, piquen, pushen.
2:25
Esto es profesional. Esto es serio. Nada de excusas de que no uso Spotify. Pues Apple, no uso la otra cosa que no sé cómo se llama.
2:33
Pero es todo. No hay excusas.
2:35
Y aquí estamos, Navi. ¿Cómo estuvo tu semana?
2:38
Mi semana estuvo bien, estuvo tranquila porque ya me voy a regresar a México.
2:43
Ya vas a regresar a México.
2:45
Ya vamos a estar en el mismo horario tú y yo.
2:47
Va a ser más fácil. Esperen tres capítulos a la semana.
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Ajá, porque aparte, como estoy dos horas antes de pronto Lulli se le ocurren las fronterías de decirme que gravemos a las 9 de la mañana que son las 7 para mí.
2:58
Y en qué mundo esto va a suceder.
3:00
Pero ya vamos a estar en el mismo uso horario. Ya te regresas.
3:05
¿Estás contenta de regresar al DF?
3:09
Sí y no. Obviamente voy a extrañar el caos de aquí, pero será reemplazado por el caos del DF.
3:16
Como ese caos no hay dos.
3:18
Me gusta que insistimos que es el DF. O sea, me gusta que en este podcast vivimos en el 2003.
3:24
No hay poder menos que haga que le diga la CDMX.
3:26
CDMX, aparte. Ni siquiera CDMX.
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Hay dos cosas que no hay suficiente dinero que me paguen para que yo haga.
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Ya habíamos dicho, decirle BBVA, pero ajá. Decirle DF y volar del AIFA.
3:38
Ah, del AIFA, sí.
3:40
No quiero ponerme polémica, pero nunca...
3:43
Pero ¿te gusta la idea de que se estrellen dos aviones en el otro? Porque eso ya pasó dos veces.
3:48
No se estrella, se cuasi estrella.
3:51
Bueno.
3:52
Porque los pilotos son héroes.
3:56
Los pilotos son héroes.
3:58
Hemos hablado mucho de los pilotos de la situación de volar.
4:00
Y tengo más cosas que hablar de la situación de volar porque esta semana yo fui a Houston.
4:06
Oh, shi...
4:08
Shout out a los Woodlands.
4:10
Ojalá alguien nos esté escuchando en los Woodlands y nos deposite.
4:13
Si deposite nos vamos a abrir en PayPal. Ya no va a haber excusas tampoco de eso.
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Estuvo cabrón. Fuimos a llevar a Bosco.
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Para los radioescuchos que no sepan quién es Bosco.
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Bosco es mi bebesito de cinco años.
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Dejamos a Pascalito, que es el bebesito de año y medio porque no iba a aguantar un concierto.
4:32
Y fuimos a ver a Coldplay. Fuimos a Houston.
4:34
Guy, cuéntame de Coldplay.
4:36
Siempre he sentido que ese güey es como medio teto y entonces nunca le pongo mucha atención a Coldplay.
4:40
Te voy a decir algo.
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Yo no... como que me daba lo mismo un poco Coldplay.
4:44
Hasta que Bosco se volvió extremadamente uber-ultrafan.
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Porque no sé.
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No crean que yo soy una mamá que hace que su hijo escuche ACDC.
4:54
Él solito.
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O sea, mira.
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Cuando era muy chiquitito y todavía no tenía uso de razón y no podía pedirme Luli Pampin o Cri-Cri.
5:03
Poníamos la música que nosotros queríamos en el radio.
5:06
O sea, te estoy hablando, tenía diez meses.
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Sí, sí, sí. Le ponían Pearl Jam.
5:10
O sea, poníamos la música que nosotros queríamos oír porque dije,
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cuando él crezca pues ya suficiente escucharemos Caminito a la escuela.
5:17
Pero él solito empezó a querer pedir Papa Papa.
5:20
Que era...
5:21
Papa, papa, papa, papa, papa.
5:24
I wanna visit.
5:25
Y entonces era como Papas y Papay era ¡no! ¡Papa, papa!
5:28
Porque no sabían ni hablar.
5:30
No sabían ni hablar y nos gritaba ¡Mamá, uu!
5:32
¡Mamá, uu!
5:33
Y yo pensé que le estaba hablando a mamá.
5:34
No.
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Quería Bohemian Rhapsody.
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Ajá, sí, sí me acuerdo.
5:37
Claro que me acuerdo.
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Entonces él solito empezó a, desde que no sabían ni hablar,
5:42
desarrollar un gusto muy particular por el rock and roll
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y se lo seguimos proporcionando conforme nos lo iba pidiendo.
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Y de hecho yo traté de que le gustaran canciones de niños.
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Le puse el club de Gabi.
5:54
Bueno, es que también.
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Siento que hay nuevos cosas.
5:57
Yo soy un taco.
5:59
¿Puedes un taco?
6:01
Y no le gustó.
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Luli Pumpkin le gustó un ratito, pero ya tampoco le gusta.
6:06
Entonces nada, Bosco descubrió Coldplay y se volvió súper fan.
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Lo llevamos al concierto.
6:10
Y entonces desde que Bosco escucha Coldplay sin parar,
6:14
ahora Pascal, que no sabe hablar,
6:16
Ya es fan de Coldplay.
6:18
Es fan de Coldplay, pero nivel, voy a subir ese video a Luli y Navi.
6:21
Porque de la nada empieza ¡Papá!
6:24
Entonces también creemos que está diciendo papá, pero no.
6:26
Está cantando la canción de You've got a higher power.
6:30
Porque empieza ¡Papá!
6:34
Así, literalmente también dice papá.
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Entonces ya pues, Pascal eso canta.
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Y descubrí que Coldplay es unos güeyes mega chidos.
6:44
Me estabas diciendo algo de su pedo de que clean energy.
6:49
Su pedo de clean energy, güey.
6:51
Su pedo de que mucho del dinero del boleto se va dirigido a...
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O sea, como que ellos no ganan tantos millones de sus conciertos,
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porque muchísimo dinero lo dirigen a iniciativas.
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Y aquí tengo como todas las iniciativas que ellos apoyan.
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Y es reducir las emisiones de CO2.
7:16
Y donan a...
7:21
Donan a limpiar los océanos.
7:25
Donan a...
7:28
Tienen su apartado de good causes.
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Entonces donan a client earth, the ocean cleanup,
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one tree planted, global citizen, food forest project, sea shepherd.
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O sea, de verdad que son como 15 o 20.
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Aparte son puras cosas ambientales, ¿no?
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Todo ambiental. Donan a puras cosas ambientales.
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Entonces la neta descubre que son unos güeyes super chidos.
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Y traigo yo esta teoría que Chris Martin, exacto, es cada vez menos tetó.
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Quizás nunca fue tetó y solo tiene cara de tetó.
8:01
Hay gente que nació así.
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No tengo que explicar qué pasa. Tengo esta teoría.
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Wineth Paltrow no le daba las suficientes calorías para que el güey fuera chido.
8:11
Puede ser.
8:12
O sea, son topas como para...
8:14
Lo alimentaba con rayos de sol y con una obsidiana en el pecho.
8:18
Le sobraba la obsidiana en la pata.
8:20
Y Wineth Paltrow cree que...
8:22
Ay güey, hoy hice una cheat meal como güey, Wineth Paltrow.
8:25
No mames, que comiste un mango.
8:27
Sí.
8:28
Tres nueces, empecé una.
8:31
Entonces como que Wineth Paltrow es esta...
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O sea, vieja de...
8:35
Es reptiliana, yo creo ella.
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O sea, esta vieja que sí, siento que no disfruta la vida.
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No creo que nunca en su vida se haya comido un brownie.
8:43
No, no creo. Y sí es brownie, pero fue con...
8:45
Unos doritos cool ranch.
8:46
Brownie keto raw, ¿no?
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Exacto, que se hace con aguacate.
8:49
No bitch, quiero azúcar y harina de la manera.
8:52
Mantequilla necesito, gracias.
8:54
Manteca de cerdo para combustionar.
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Entonces siento que...
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Ajá, que Chris Martin siempre ha sido chido, pero no tenía energía para hacer este güey tan mega extra chido.
9:06
Y puede ser, esa es una buena teoría.
9:08
Y te voy a decir, el tema del que voy a hablar se relaciona directamente con Chris Martin.
9:14
¿Qué vamos a hablar?
9:15
Ahorita te voy a decir, porque este capítulo es solidillo.
9:20
Solillo.
9:22
Solillo. No es mezcladillo, amigos.
9:24
No, es que...
9:25
Solo voy a hablar yo.
9:26
Sí.
9:27
Yo creo que podemos hacer uno y uno y uno. ¿Qué opinas?
9:29
Sí.
9:30
Radio Escuchas, díganos qué opinas.
9:31
Entonces fuimos a ver a Chris Martin, fuimos a Coldplay, fuimos a Houston, estuvo increíble, Bosco, fue su primer concierto.
9:38
Me gritaba, mamá, es Chris Martin de verdad.
9:41
¡Ay no, ya me muero!
9:43
Veía ahí a un güey y era Chris Martin de verdad.
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Yo le hago mucho a la mamada porque Chris Martin de repente dijo, ah, porque estábamos obvio hasta arriba, porque no queríamos estar en pista, porque es un bebé.
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Entonces decía, a todos los que están, así como Luis Miguel, Chris Martin y Luis Miguel tienen algo en común que saludan a la gente bonita de hasta arriba.
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Y nos saludó a la gente bonita de hasta arriba.
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Entonces todos alrededor saludamos, ah, Chris Martin.
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Y entonces Bosco, mamá, ¿qué pasó? Y le dije, Bosco, es que Chris Martin dijo, allá arriba está Bosco.
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¡Hola, Bosco!
10:14
¡Ay no, ya Cintia, porque le dije que sí!
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Y Bosco literalmente, ¡ah, Chris Martin!
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O sea, y como esta mamá ya está chido porque todavía está muy chiquito y entonces todavía tiene esta inocencia.
10:26
Sí, ay no, ya que...
10:27
Y si cree que Chris Martin cuando hizo así, ¡hola!
10:29
¡Ay, me muero!
10:30
¡Hola, Bosco!
10:31
¿Cuál fue tu primer concierto?
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Güey.
10:35
El mío fue Alejandra Guzmán.
10:38
El mío fue...
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Fueron dos, pero uno como que sí vale y otro no vale, porque el primero fue ir a ver a Caba
10:46
en un lugar mega pequeñito, pero no era concierto porque éramos cinco pelados,
10:50
porque para los que no sepan, René de Caba es mi primo.
10:54
¡Hola, René de Caba!
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¡Hola, René! ¡Ay, mándale mis postcasts!
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¡Segura voy a escuchar!
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¡Mándaselo!
10:59
Es postcast más real que lo escucho.
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Y entonces no valía, no servía de nada porque éramos neta 15 pelados.
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Pero el primero, primero, primero fue, antes de que existiera el Corona Capital,
11:12
antes de que existiera el Vive Latino, quien sea suficientemente viejo lo recordará,
11:21
las estaciones de radio hacían sus conciertos.
11:25
Claro.
11:26
Alfa.
11:27
¿Fuiste al de Alfa?
11:31
Mi primer concierto fue al de Alfa Radio.
11:33
¿Quién fue? Ove 7.
11:35
Vino alguien mejor.
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¿Quién? ¿Magneto?
11:38
Savage Garden.
11:39
¡Oh! ¿Fue tu primer concierto Savage Garden?
11:42
Every time I try to see your face I just hold on tight and...
11:45
Bueno, no vamos a cantar toda la canción.
11:47
Fui a ver a Savage Garden y con otros 37 pelados que ni me acuerdo que...
11:51
Linda, seguro estaba linda.
11:53
No, no mames, ese fue mi primer concierto, el tuyo fue Alejandra Guzmán.
11:57
Es que bueno, yo estaba más chiquita, yo tenía yo creo que como 7 años, 8.
12:00
Fui a ver a Alejandra Guzmán, no me acuerdo dónde, pero me acuerdo que era cuando estaba
12:04
¡Ey güera! Entonces era como...
12:07
¿Y te gustaba o te llevaron porque no había nada que hacerse bien?
12:10
Es que me gustaba Gloria Trevi, o sea yo siempre fui fan de Gloria Trevi y yo creo que mi mamá
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como que siempre tuvo problemas con Gloria Trevi y quizás trató de medio hacer switch.
12:20
De darte ese rock.
12:21
Ajá, ajá, pero...
12:23
Sin acercarte a un círculo de pedofilia y trato de blancas.
12:26
Bueno, en ese momento no se sabía, ok? En ese momento...
12:29
Sí se sabía, ¿no? ¿Ahí no?
12:31
No, claro que no.
12:33
Pero igual decían cosas que no estaban bien que una niñita de 7 años...
12:36
O sea, de que, sí, de que Chance, ya sabes, el disco más turbada que nunca Chance no era como...
12:41
Mi mamá no me dejaba ver ni Los Simpsons ni escuchara a Gloria Trevi.
12:46
O sea, mi mamá es que aunque no quisiera que la escuchara, ella me había comprado los cassettes,
12:49
ya no había nada que hacer, ya sabes, claro, ella estaba, ya estaba...
12:52
The deed was done.
12:53
Entonces me iba a ver Alejandra Guzmán y luego pasamos a backstage.
12:57
Pero...
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¡Uff!
12:59
¿Sí?
13:00
Bosco no pasó backstage.
13:01
Pero no siento que me emocionó tanto porque no era Gloria Trevi, como que siempre sentí que estaban tratando de...
13:05
A Bosco le emocionó como no tienes una idea.
13:08
Y bailaba y fue... yo lloré todo el concierto y fue mágico y todo Houston estuvo increíble porque...
13:17
Fueron a la NASA.
13:19
Fuimos a la NASA, fuimos a todo, hicimos todo, fuimos al béisbol, o sea, la pasamos, cabrón,
13:25
Bosco se durmió todos los días a las 11 de la noche, cosa que nunca en su vida ni en Navidad había hecho.
13:31
Ya, es que ya es un teenager, ya fue su primer concierto, ya.
13:33
Entonces fue mágico.
13:35
De repente no fue tan mágico porque se volvió y me decía, mamá, ¿y por qué no vino Pascal?
13:40
Ay, no me movieron.
13:42
Entonces nos sentíamos muy tristes.
13:43
Entonces fue algo muy mágico, fue hermoso, eso hice, entré en un shock porque absolutamente nadie usa cubrebocas ya en Houston.
13:53
Aquí tampoco, aquí esto ya no existe.
13:55
Vivimos en mundos distintos, sí, vivimos en países distintos.
13:58
Yo no puedo creer que voy a tener que regresar a ponerme cubrebocas.
14:02
O sea, porque no me dejan entrar a Liverpool si no uso cubrebocas.
14:06
No, y seguro te siguen tocando la temperatura, ¿no?
14:08
Absolutamente, tengo que seguir pasando por el titititit, el tapete se mierda.
14:12
Ajá, aquí ya ni siquiera te piden la vacuna.
14:15
No.
14:16
O sea, antes se la pedían para todo aquí, ¿no?
14:17
Aquí, aquí es otro mundo.
14:19
Entonces sí fue un shock cultural.
14:21
Sí me sorprendí porque fui a Target y no usaba cubrebocas.
14:25
Sí, no, aquí eso ya pasó.
14:27
Ese primer mundo no usa cubrebocas ya.
14:28
Sí, como bien dice White Sheekan.
14:30
Hola White Sheekan, ojalá nos escuchen, lo vamos a tragar porque empezó un change.org para quitar el cubrebocas en los socks.
14:37
Ya.
14:38
No sé por qué solo en los socks.
14:40
Porque por algo se empieza.
14:42
Por algo se empieza.
14:43
Por algo se empieza.
14:44
Pequeños pasos.
14:45
Pues mi semana estuvo increíble, Navi.
14:47
Suena increíble.
14:48
La pasé muy bien.
14:49
Que bueno.
14:51
¿Estás lista para saber cómo vamos a relacionar todo lo que acabamos de contar de mi tema?
14:56
Sí, estoy lista.
14:57
Estoy lista.
14:58
Bueno, ¿sabes qué?
14:59
Te voy a decir, la verdad también me gustaría hacer un capítulo especial de Coldplay que luego lo haremos.
15:04
Ajá.
15:05
Porque yo tenía, yo estaba mal.
15:08
Ajá.
15:09
Creía que el papá de, o sea por eso no me gustaba Coldplay y estaba mal.
15:14
Y voy a pedirle una disculpa pública a Chris Martin.
15:16
A ver, ahorita lo taggeamos, lo vamos a taggear.
15:19
Lo vamos a taggear porque el güey no puede dormir.
15:21
Sí, tiene que saber que ya.
15:23
Yo hablaba mal de él y él no podía superar eso.
15:26
Porque yo tenía mal entendido que el papá de Chris Martin era el quinto Biddle.
15:32
And he was not.
15:34
Topaz este productor que se llama.
15:37
Sí, sí, sí.
15:38
Y yo pensé que toda la vida pensé que era el papá de Chris Martin.
15:40
¿Por qué?
15:41
O sea lo leíste en algún lado o tú lo leíste en el otro lado.
15:43
Lo leí en algún lado y era mentira, era fake news.
15:45
¿Y entonces por eso lo odiabas?
15:47
Sí, como que decía, hay güey pinche nepotismo, por eso el güey pusió a Coldplay.
15:50
Ajá.
15:51
Ajá.
15:52
Su papá dice que.
15:53
O sea, por una mentira que tú te inventaste, el pobre güey.
15:56
Sí.
15:57
Tiene que sufrir estas calumnias.
15:58
Sí.
15:59
Y es una súper calumnia y quiero pedir una disculpa a todas las personas a las que les compartí esta mentira.
16:04
Híjole, ¿cuántas fueron?
16:05
Está aquí bien de la nada.
16:06
A muchas platicas, híjole, ¿a cuánta gente le dijiste esto?
16:08
A cuánta gente va por la vida diciendo esto.
16:10
¿Eres como responsable?
16:11
¿Viste? ¿Te acuerdas de la película de rumores?
16:13
Exactamente.
16:14
Así le hiciste.
16:15
Cuando yo iba en una escuela católica, porque cuando era chiquita iba en una escuela católica,
16:20
nos usaban esta analogía, decían, la mentira es como una almohada de plumas.
16:24
Ajá.
16:25
Cuando dices una mentira, ¡fum, fum, fum, fum, fum, fum, fum!
16:28
¿Saben todas las plumas?
16:29
Ajá.
16:30
Y luego veamos las cuerdas.
16:31
A ver, vuelve a hacer la almohada.
16:32
Ajá.
16:33
Ya no, ya se las llevo el viento.
16:34
Ya no, ya se las llevo el viento.
16:36
Así mi pinche mentira de Chris Martin, güey.
16:39
No, es que ahora ya nos tenemos que volver famosas ya realmente como para poder limpiar
16:44
su buen nombre.
16:45
Sí, para limpiar su buen nombre.
16:46
Porque es demasiado de responsabilidad de pronto.
16:48
Viene de la nada.
16:49
Su papá no es el quinto Viral.
16:50
No, no, no, no, no estoy en shock.
16:52
Entonces ahora ya me parecen unos güeyes mega chidos porque no hacen música muy chida.
16:57
Entonces voy a hacer un podcast dedicado a Coldplay, pero no este porque es muy obvio.
17:01
Ok.
17:02
El que sigue.
17:03
Ok.
17:04
Bueno, no me digas.
17:05
Ok, sí, en unos meses.
17:06
Ok, perfecto.
17:07
Ok, pero mientras tanto, ¿estás lista para saber de lo que vamos a hablar este capítulo?
17:12
Sí, estoy lista.
17:13
Ok, voy a poner una cancioncita que también van a poder encontrar en la…
17:17
En la nuestra playlist.
17:18
Hice una playlist en Spotify.
17:19
Sí, en la playlist tripolar.
17:21
Lulinary.
17:22
Ajá, la playlist tripolar Lulinary.
17:23
Ok.
17:24
Ahí va, ¿estás lista?
17:25
Sí, estoy lista.
17:26
¿Qué es esto?
17:33
¿Qué es esto?
17:37
¿Fantasia?
17:38
¿Qué es?
17:39
¿Cuántas piches veces vas a decir?
17:41
No sé.
17:42
¿Qué es?
17:43
Voy a hablar de fantasía, cabrón.
17:44
Es que ya hablas de fantasía.
17:45
Ya nunca voy a poder hablar de fantasía, güey.
17:47
No, no es fantasía.
17:49
¿Qué es?
17:50
Alfred Hitchcock Presents.
17:52
Ah, of course.
17:54
Fantasia, vamos a hablar del hipopatado.
18:01
Fantasia dos.
18:03
No.
18:04
Alfred Hitchcock.
18:06
Más sin en cambio, no quiero hablar de Alfred Hitchcock porque no sé decir su nombre.
18:13
Voy a hablar de las musas de Alfred.
18:16
Oh, I love his take.
18:18
I love it.
18:19
I love it.
18:20
Porque Alfred Hitchcock, ese güey, se merece su capítulo para una temporada.
18:27
Como que en un capítulo no se puede hablar de Alfred Hitchcock.
18:31
Entonces, voy a hablar de sus musas, Navi.
18:33
Me encanta.
18:34
No sé nada de las musas de Alfred Hitchcock.
18:36
No sabes nada.
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Nada, no sé nada.
18:38
Güey, estoy emocionadísima.
18:39
OK, yo también.
18:40
Pero primero vamos a hablar un poco de Hitchcock porque tenemos que entender, para los que
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no conozcan quién es este brother, tenemos que hacer una pequeña recapitulación para
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saber quién es.
18:51
Y un intro.
18:52
Una pequeña intro de Alfred Hitchcock para que podamos entender de sus musas.
18:57
¿Qué conoces de Alfred Hitchcock, Navi?
19:00
Bueno, yo conozco sus películas más clásicas e icónicas.
19:06
Es un director.
19:07
Es un director de cine de terror.
19:09
Y de misterio.
19:10
Y de misterio.
19:11
Su película Psycho es de mis top 5 mejores películas del mundo.
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Ah, fíjate que estás en lo correcto con el resto de la humanidad.
19:21
Hasta el 2012, creía que la mejor película jamás hecha era Ciudadano Kane.
19:25
Ajá.
19:26
Y en el 2012 ya dijeron, gracias, pero no.
19:29
Es Psycho.
19:30
Es Psycho.
19:31
Es que güey, es demasiado buena.
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O sea, literalmente, este güey, Norman Bates, o sea, así quiero que sea mi esposo.
19:40
Con todo y los mom issues.
19:41
I don't care.
19:42
Esto dice mucho de que eres una vez más.
19:44
Nos vamos a retirar.
19:45
No vamos a seguir haciendo este podcast.
19:48
Navi la quiere casarse con Norman Bates.
19:51
Con Norman Bates.
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He's hot.
19:53
Aparte, el actor era muy guapo.
19:54
Bueno, pero en la original o en la que repitieron?
19:57
¿Por qué Hollywood insiste en esta película?
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No, no, no, a ver, no.
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¿De qué estás hablando?
20:00
La que repitieron esta película no existe.
20:02
O sea, no debe existir.
20:03
¿Por qué hacen eso?
20:04
La repitieron línea por.
20:06
O sea, el güey decidió que quería hacer la misma.
20:09
Y se lo dijo como que sí, sí, ese güey.
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No más con ser de nueva.
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Saico, porque yo no.
20:13
No más con actores nuevos.
20:14
Pero es la misma película.
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Con esta vieja, con esta vieja que dice que la secuestraron los aliens, la topaz.
20:21
La güera de la ex novia de General.
20:24
Sí, sí, es que qué güey que otra película hizo aparte de la que se caía el avión con
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este güey Indiana Jones?
20:30
Nunca salió nada.
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Nunca salió nada.
20:34
Solamente.
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Ahorita vamos a buscar quién es.
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No sabemos.
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No sabemos.
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Pero hicieron esa película, la nueva.
20:40
Es un remake de que los diálogos son iguales, el pacing es igual y fatal.
20:46
Pero bueno, además de Saico vi la ver.
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Sí, vamos a hablar de ver a profundizar.
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Y vertigo.
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No me acuerdo.
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Vi varias.
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Es un excelente.
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Sí, es un excelente directo.
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Alfre.
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Es un director cabroncísimo para quien no haya visto ninguna de sus películas.
21:03
Veanlas y no vamos a entrar a hablar tanto como de su vida, porque te digo, es como muy
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extenso todo lo que hizo Hitchcock.
21:09
Pero creo que lo primero que tenemos que entender de Hitchcock es que él es un ícono en sí
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mismo.
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Pasa lo que pasa con personas como Andy Warhol, incluso como Johnny Depp hacen una carrera
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de ser ellos mismos.
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Sí, de un arquetipo y de una caricatura de ellos mismos.
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Entonces Hitchcock siempre fue un gordo obeso y entonces en vez de dejar que lo molestaran,
21:31
hace un símbolo de su panza.
21:34
Sí.
21:35
Cuando digo hace un símbolo de su panza así era su siluetita.
21:38
Sí, su siluetita.
21:39
O sea, dijo, güey, a mí nadie me va a chingar por esto.
21:41
Yo mismo lo agarro y lo hago un ícono.
21:46
Y siento que ese guay fue el que inventó el hacer cameos.
21:49
Topas como Stanley salen todas sus películas.
21:53
Sí, sí, sí, sí.
21:54
Hitchcock did it first.
21:55
El primero, ok.
21:56
O sea, la vanidad.
21:57
Él sale en todas sus películas y a él le encantaba como, tenía un sentido del humor.
22:02
¿Sale en Psycho? Creo que sí, sale en Psycho no, en la calle cuando está la veo en la
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web.
22:06
Exacto, sale en todas.
22:07
Sí, sí, sí.
22:08
Porque para entender lo que voy a hablar de las musas de Hitchcock tenemos que entender
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que tenía un sentido del humor sumamente particular.
22:14
Para empezar era británico y eso hace…
22:20
Toda la diferencia.
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No, no, ajá, eso hace toda la diferencia, ¿no?
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Entonces, espérate, voy a hacer una pausa.
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No, sí, sí, sí, sí, sí, sí es británico.
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Entonces, tiene un humor súper negro, nace en 1899.
22:32
¿Wow, wow, ¿me está jodiendo?
22:35
Ajá, sí.
22:36
Nació en 1899 y sus papás eran profundamente católicos.
22:41
Ok.
22:42
Todo esto va a llegar al tema de las musas de Hitchcock, ok.
22:46
Tenía una relación extremadamente cercana con su mamá.
22:50
Ok.
22:51
Ok.
22:52
Y tiene una relación complicada con sus papás.
22:57
Porque cuando Alfred Hitchcock tenía cuatro o cinco años, ni siquiera él se acuerda bien,
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su papá algo hizo que no estuvo bien y entonces su papá lo manda a la policía.
23:10
¿Qué?
23:11
¿A los cinco años?
23:12
Con una nota.
23:13
A los cinco años dice, llévala esta nota al jefe de policía.
23:17
Entonces llega el pinche brother, wey, con su notita, ¡Hola, policía!
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Mi papá le manda esta nota.
23:24
Y entonces el policía lee la nota y decía, encierra a mi hijo en una cárcel.
23:28
¿Qué?
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¿Qué crees que hizo el policía?
23:30
¿Lo encerró?
23:31
Lo encerró en la cárcel.
23:32
Mira, ¿sabes qué?
23:33
Y lo estuvo ahí dos días.
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¿Qué?
23:35
¿Dos días?
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Sí, o sea, le llevaban comida y así.
23:37
Pero entonces imagínate un pedorro de cinco, de cuatro años, o sea, todo el día y la
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noche.
23:44
O sea, pasaron por él al día siguiente.
23:45
Quiero, quiero analizar, o sea, espérate, nosotros tenemos una amiga, ¿te acuerdas?
23:51
Y una vez se robó algo del samón si la mamá la fue a acusar con el guardia y del susto
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le dio parálisis.
23:57
Y le dio un susto de parálisis.
23:58
Pasó, pasó al mes.
23:59
Sí.
24:00
Eso te, eso te marca de por vida.
24:01
Te marca de por vida.
24:02
Exactamente.
24:03
Entonces imagínate.
24:04
Ok.
24:05
Pero, pero porque lo mandaron a la cárcel.
24:06
Ya, pues ahí empieza todo esto.
24:08
Ahí empieza todo esto.
24:10
Entonces él tenía, neta, Hitchcock tenía un pánico a la policía.
24:14
Nivel ni siquiera manejaba porque le daba miedo que lo detuviera la policía por pasarse
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un alto por ir a 65 en un lugar que tienes que ir a 60 miles per hour.
24:25
Sí, claro.
24:26
Entonces aquí empezamos a forjar el fenómeno.
24:34
Y después lo mandan a la escuela estos internados de padres jesuitas profundamente crueles.
24:41
Y entonces cada que hacían algo mal los, los niños al final del día les iban a dar
24:48
un reglazos.
24:50
Ajá.
24:51
Y entonces si te sent, si te portabas mal a las ocho de la mañana te decían oye a
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las seis de la tarde te va a dar tu reglazo.
25:03
Entonces tenías que estar todo el pinche día.
25:04
Todo el pinche día güey esperando el reglazo.
25:07
Él dice que ahí nació su idea.
25:11
De ansiedad.
25:12
Ajá.
25:13
De la ansiedad.
25:14
Y entonces tenemos la ansiedad y el miedo al, al, al miedo es peor que el miedo mismo.
25:20
Claro que profundo.
25:21
Y ahí todas sus películas vienen de eso.
25:23
Quien haya visto sus películas entienden que ni siquiera tiene como un pedo en donde
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te enseña las cosas de inmediato.
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Va llevando la ansiedad.
25:30
No, siempre es bien psicológico.
25:31
Ajá.
25:32
Exactamente.
25:33
Siempre como que nunca ves.
25:34
Va llevando la ansiedad al límite.
25:35
Nunca sabes bien, o sea cuando empiezas a ver Psycho no sabes bien que es lo que te
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está poniendo nerviosa.
25:40
Exactamente.
25:41
Sí, sí.
25:42
Y entonces ya entendimos que este güey es un ícono.
25:46
O sea él se hizo un ícono a sí mismo.
25:48
Él entiende el miedo desde como la ansiedad por el miedo.
25:52
Ajá.
25:53
Él tiene una relación muy cercana con su mamá que también se ve en Psycho.
25:57
O sea él siempre dijo que él tenía money issues porque él amaba a su mamá profundamente.
26:01
Ok.
26:02
Y se casa.
26:03
Ajá.
26:04
Ok.
26:05
Se casó a los 25 años y estuvieron casados hasta que se murieron los dos.
26:10
O sea hasta que se murió él.
26:11
Ajá.
26:12
Y entonces nunca fue mujeriego, nunca se le conocieron novias, nunca tuvo amantes y los
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críticos de cine dicen que las películas de Hitchcock tenían cuatro manos.
26:24
Dos de ellas eran de Alma.
26:25
Alma era su esposa.
26:26
Ajá.
26:27
Ok.
26:28
Era la que lo ayudaba a editar, la que lo ayudaba con los guiones.
26:31
Ella era la musa principal de Hitchcock.
26:35
O sea, ella hacía todo.
26:37
Ella era la parte práctica y él era la parte creativa.
26:40
Pero ella hacía la edición de las películas de Hitchcock.
26:43
A ver, pero.
26:44
O sea, él decía cuándo cortar, cuándo no cortar.
26:47
¿Cómo?
26:48
A ver, o sea, sabemos cómo se conoció, cómo llegó este parque, cómo empezaron.
26:51
O sea, ¿me vas a decir?
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Se conocieron de manera normal como se conoció la gente en los 20, seguramente en el parque.
26:56
Ajá.
26:57
Ella llevaba una rosa roja que quería decir estoy buscando un novio y el güey dijo perfecto
27:01
ella.
27:02
Se levantó su bombín y ya.
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No, creo que se conocieron en el periódico porque él antes de ser este...
27:10
director fue escritor.
27:11
Ok.
27:12
Y estudió creative writing y entonces él tiene como un concepto muy claro de que para
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ser buen director tienes que tener un buen guión.
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No, como que no puedes ser un buen director de nada.
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De una porquería, claro.
27:23
Y cuando él le dan un Life Achievement Award él dice cuatro personas me han dado el mayor
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amor, apreciación, encouragement y colaboración en mi vida.
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Ajá.
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La primera es una editor de cine, la segunda es un guionista, la tercera es la madre de
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mi hija Pat y la cuarta es la mejor cocinera que he conocido en mi vida.
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Y todos sus nombres son Alma Reddy.
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Ay, ¿dónde consigo unos dientes?
28:00
Tener un amor así vale más.
28:03
Que mil costales de oro.
28:08
Exactamente.
28:09
Entonces siento que Hitchcock es...
28:11
Todo esto también lo estoy diciendo por algo.
28:13
Entonces en mi opinión y en la opinión de muchas actrices que vamos a escuchar sobre
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ellas Hitchcock era una persona sí amorosa y era un excelente esposo, un padre muy dedicado,
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pero era un genio.
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Y los genios tienen todos su lado B.
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Todos.
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No puedes ser un genio y ser un buen tipo.
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No, estoy de acuerdo.
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Puede ser más bueno, puede ser 70 a 30 si quieres.
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Sí ahora que me acuerdo creo que sí sé que era un poco cruel ¿no?
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Era un poco cruel.
28:40
Era un poco cruel con sus actores.
28:42
Sí, ahí vamos.
28:44
Entonces un poco más de Hitchcock.
28:46
No trabajaba solo.
28:47
Él creía mucho en el poder de la colaboración justo porque pues viene de este pedo ¿no?
28:53
De trabajar de siempre con Alma.
28:55
Y las personas con las que más le gustaba trabajar era con Salvador Dalí.
28:59
Ajá.
29:00
Para traer como esta complejidad a los cuando sus personajes soñaban trabajaba muy de cerca
29:08
con Dalí.
29:09
Ay wow.
29:11
Trabajaba muy de cerca con John Steinbeck que es un escritor excepcional que escribió
29:15
The Raves of Wrath para que lo ayudaran a mejorar sus guiones.
29:19
Ok.
29:21
Mucho tiempo trató de trabajar con Ernest Hemingway y Vladimir Novokov.
29:24
Novokov fue el que escribió Lolita.
29:27
No, nunca escribieron para él pero tenía una amistad muy cercana con ellos entonces
29:31
estos presentaban a chupar y seguramente le daban consejos.
29:34
Estos ya estamos considerándolos como sus musas, estos son solo sus colaboradores.
29:38
No, no, no, no, estos son sus colaboradores.
29:39
Las musas de Hitchcock son otro pedo.
29:41
Es que güey, en esa época estaba toda la gente interesante ¿no?
29:44
O sea como que ya ahorita que...
29:45
Sí, ¿con quién te vas a ir a sentar?
29:47
Con Luli también.
29:48
Ajá, bueno.
29:49
¿Con estas dos pendejas?
29:50
O sea, perdón, pero sería un arasajo.
29:52
Total, invítenos a chupar.
29:56
Los martes de Chili's de Margarichelas a 45 Hatch.
29:59
¡Vamos amigos!
30:00
Invítennos, ahí estaremos.
30:01
Hacemos una reunión de Club de Fans.
30:05
Y podemos llevar con nuestras sudaderas que dicen I feel good in these Chili's tonight.
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Sí, absolutamente.
30:10
Si no saben lo que, si no han visto The Office, quiten este podcast y vayan a ver The Office.
30:16
No vuelvan a escuchar este podcast hasta que acaben toda la temporada, toda la serie de
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The Office.
30:22
Otra cosa que siento que es súper interesante es cuánto trabajó para que nadie supiera
30:28
el final de Psycho.
30:29
Ah, ¿cómo que?
30:30
A ver, ¿cómo que nadie supiera?
30:33
Porque Psycho era una novela que le cambió muchas cosas y tal, pero era una novela.
30:39
Y cuando hizo Psycho, lo primero que hizo fue ir a comprar todos los libros que existían,
30:44
o sea todos los libros que veían todos lados los compraba.
30:47
Ah, como Catcher in the Rye.
30:49
Ahí empezó la programación.
30:51
Oye, pero los compraba como para que nadie le yera.
30:55
Para que nadie lo leyera.
30:56
Ah, ok.
30:57
Para que nadie le yera a Psycho porque me decía que se trataba.
30:59
O sea que esta Psycho era él, obviamente.
31:01
Ajá, y entonces cuando por fin salió Psycho, hubo una premiere.
31:05
Él estaba en esa premiere y él salió, nadie se lo podía creer y entonces cuando acabó
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Psycho cerró las puertas, no dejó salir a nadie.
31:14
Y los amenazó con una pistola.
31:15
Y los amenazó con, neta nadie puede decir el final.
31:18
Neta, please.
31:19
Neta, please.
31:20
Pero cerró las puertas, wey.
31:21
Y dejate tratar de salir después de ver Psycho, cabrón, tratar de salir y no poder.
31:26
Wey.
31:27
Y le pagó a muchísimos periódicos para que pusieran en primera plana cuando se estrenó
31:33
ya para el público en general.
31:34
Don't spoil the ending, we only have one.
31:38
Entonces hacía mucho para que nadie te arruinara la experiencia.
31:41
Y aparte veías eso y decías ahora quiero ver esta pinche película, o sea es doble.
31:45
Exactamente.
31:46
Entonces bueno, hay mucho que hablar de Hitchcock, pero a grandes rasgos para que entendamos
31:51
las musas de Hitchcock, siento que tenemos que entender esto.
31:54
Ahora, ¿qué son las musas de Hitchcock?
31:58
¿Qué son?
32:00
Son estas, se les conoce también como Hitchcock Blonde.
32:05
Ok.
32:06
En todas las películas de Hitchcock, las mujeres son güeras.
32:13
Puede ser güera platinada o güera un poquito más, un cafecito más clarito, pero él tiene
32:21
este concepto de las musas de Hitchcock, las güeras de Hitchcock.
32:26
¿Hay alguna razón psicológica detrás del que sean güeras?
32:31
O sea quizás más frágiles o algo.
32:33
No, él lo decía muy claro.
32:35
Él decía número uno, fotografían mejor.
32:38
Ok.
32:39
O porque muchas de sus películas eran en blanco y negro, si no es que todas.
32:42
Después las colorearon, pero son en blanco y negro.
32:45
Y entonces la sangre, el terror, o sea este güero te ve mejor en film.
32:53
Y él también tenía muy claro que decía que las güeras hacen las mejores víctimas.
33:00
Son como nieve virgen que nos permite ver las pisadas ensangrentadas.
33:09
Oh my god.
33:11
Entonces, hay gente que dice que Yajet rayaba en el fetichismo.
33:16
¿La esposa era güera?
33:18
Sí.
33:19
¿Tu mamá era güera?
33:21
Sí.
33:22
Sí.
33:23
Sí, aquí empiezan a relucir los mommy issues.
33:27
Qué güey, siento que no puedes salir de una escuela católica y lo digo también por
33:30
ti, normal.
33:31
No voy a entrar en descarabustes, no sé ni siquiera qué es esa palabra.
33:40
No voy a entrar en detalles porque qué tal que nos están escuchando gente que va a
33:44
las escuelas católicas.
33:45
Y lo saben y todo está bien.
33:46
Pero también las escuelas católicas de los ochentas, no es lo que eran en los veintes.
33:50
No, y ahora imagínate.
33:51
Ajá, exacto.
33:52
Imagínate en 1910 su padrecito que te putea con una regla.
33:56
La parte güey en Inglaterra que son tan como...
33:59
Sí, sí.
34:00
Pero ahí yo creo que más bien sus pedos vienen desde su mamá, o sea desde su relación
34:06
con su mamá.
34:07
Entonces, pero él, todas sus películas son güeras, todas.
34:11
Y entonces él tenía sus musas.
34:14
Su número uno fue Grace Kelly.
34:17
Ajá.
34:18
Ajá.
34:19
Que Grace Kelly sale en lo que fue su película favorita.
34:27
¿Tú sabes cuál?
34:30
La The Secret Window.
34:31
Ay, no la vi.
34:33
¿Es la película favorita de él?
34:37
Uno de sus películas, sí.
34:38
Y también él también salió en Crimen Perfecto, que después...
34:42
¿Sabes quién hizo Crimen Perfecto?
34:44
No.
34:45
Wineth Paltrow.
34:46
En 1999.
34:47
Todo se une aquí.
34:48
Todo es uno al mismo tiempo.
34:49
¿No la viste, güey?
34:50
¿No te acuerdas que sale con Michael Keaton?
34:51
No me acuerdo.
34:52
Y que sale como güera perfecta.
34:53
No me acuerdo.
34:54
Porque las güeras perfectas de Hitchcock siempre tienen que estar perfectamente bien peinadas
35:06
y perfectamente bien vestidas.
35:07
Sí.
35:08
Es todo un look.
35:09
Sí, es todo un look.
35:10
Como la güera de Psycho.
35:11
Ajá, exactamente.
35:12
La güera de Psycho.
35:13
Entonces, estas musas de Hitchcock son Grace Kelly, Ingrid Bergman, Tippi...
35:19
¿Tippi Hedren?
35:20
¿Tippi?
35:21
¿Cómo se llama?
35:22
No sé.
35:23
O sea, es que...
35:24
¿Tippi Hedren?
35:25
Pero no sé cómo se diga.
35:26
¿Tippi Hedren?
35:27
Ajá.
35:28
Pero él tenía una muy clara idea de cómo tenían que ser.
35:32
Y insisto, Ingrid Bergman, Tippi Hedren, Madeleine Carroll, Keane Novak, Eva Marie
35:37
Saint y la más icónica y su favorita, Grace Kelly.
35:40
Todas estas las vamos a subir.
35:41
No se preocupen.
35:42
Las van a poder ver.
35:43
Pero sus Hitchcock Blondes eran beautiful but not bombshells.
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Razón por la cual él dijo, ni en drogas ni en crack, trabajaría nunca con Marilyn Monroe.
35:53
Justo te iba a preguntar si en algún momento se ve.
35:57
No.
35:58
Porque pensaría que ella es la...
35:59
No, porque tienen que ser elegantes.
36:00
Tienen que ser elegantes.
36:01
Tienen que ser...
36:02
Sí, pero Marilyn Monroe era otra cosa.
36:04
Bueno, sí.
36:05
Era guapísima y era una bomba loca de sexo increíble.
36:08
O sea, ¿sabes?
36:09
Sí.
36:10
No, y aparte luego en sus películas salía como que muy air-heavy, ¿no?
36:13
Exacto.
36:14
Estas...
36:15
Todas las musas de Hitchcock eran frías y remotas.
36:19
Tenían que estar...
36:20
Tenían que sentirse...
36:22
La persona que los veía tenía que sentir que estas mujeres estaban atrapadas por sus
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ropajes, por sus outfits.
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Estos son trajes astres súper bellos y su ropa era magnífica.
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Si tú ves a Grace Kelly en las películas de Hitchcock dices, güey, quiero todo su guardarropa
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hoy en pleno 2022.
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Sí.
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O sea, era increíble.
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Y entonces él empieza a agarrar a sus musas, a sus Hitchcock Blondes y entonces empieza
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con Ingrid Bergman.
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Y se empieza a imputar, güey, porque Ingrid Bergman se regresa a Europa y ya no hace películas
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con él.
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Y se regresa porque...
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Por la guerra.
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Por las mejores...
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Ah, por la guerra.
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Ok.
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Porque Ingrid Bergman es otra persona de la que tenemos que hablar porque esa tipa está
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billón, güey.
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Todas las divas del Hollywood de esas épocas...
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Sí.
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Y las que eran espías, así espías de los... contra los nazis y todo ese pedo, güey.
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Y todo lo que inventa la computadora.
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Todo esa gente, güey.
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Esa es la abuela de no sé quién, ¿no?
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No me acuerdo, pero es esta vieja que neta era la más pincho guapa del mundo y inventa
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la computadora.
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Pero te voy a tener que googlear.
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Voy a hacer una pausa porque necesito googlear.
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Ok, haz una pausa.
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Quiero decirle quién es abuela de esta vieja.
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Perdón, amigos, quería googlear, pero no encontré quién era la abuela.
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Luego le digo.
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Bueno, pero Hedy Lamarr.
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Hedy Lamarr es esta diva hermosa, guapísima que neta inventa el código de las computadoras
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modernas.
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Mientras es güera y fabulosa y...
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Hedy Lamarr no era güera, por eso nunca fue diva de Hitchcock.
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Ay, hijo de la verga.
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Ok.
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Muy bien, me encanta.
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Pero bueno, entonces el chiste es que en los 50s las estrellas estaban haciendo cosas más
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interesantes que hoy.
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Excepto Chris Martin.
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Todo el mundo.
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Pero todo el mundo tenía como una vida súper compleja, interesante y aparte se vestían
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cabrón.
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O sea, todo mi traducción de Fantásticos.
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Y tú y yo aquí.
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Con camisetas del Target.
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Bueno, el chiste es que tiene estas musas, ok?
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Y siempre las agarraba y las, la neta sí, Hitchcock las medio formaba, medio las moldeaba
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un poco a su gusto.
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A este Hitchcock Blonde.
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Entonces, cuando Ingrid Bergman se va, tiene otra que es Vera Miles.
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Entonces, Vera Miles después se embaraza y tiene un hijo, pues tampoco puede hacer
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peli.
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¿Las vuelven originalmente güeras o algunas se volvió güera por él?
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¿Sabemos?
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Las vuelve más güeras.
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Ok.
38:52
Ok.
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Y entonces yo siento que Hitchcock está un poco mal entendido por él, por algunas
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feministas y algunos críticos porque dice que él las hacía.
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Pues sí, sí las hacía porque él mismo se vuelve a sí mismo un ícono.
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Por eso al principio hablé de cómo él se vuelve un ícono a él mismo.
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O sea, Hitchcock tiene mala reputación como por qué.
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En algunas personas por una actriz que ahorita vamos a hablar de ella.
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Ok, chisme.
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Love it.
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Entonces, tiene a sus divas, a sus mustas, pero sí Hitchcock también era un director
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que podía ser un poco cruel porque era un director de método.
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Entonces, él, por ejemplo, empezaba a hacer, si empezábamos a hacer una película de estrés.
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¿Destresaba?
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Destresaba.
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Ajá, por ejemplo, un día, pero hacía cosas que hasta hoy siento que se verían como hasta
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medio tetarrinas.
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Empezó a, o sea, en el set pintaba toda la comida de azul para todos los actores durante
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semanas.
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Pero no, cuando le preguntaban por qué está toda la comida azul, él decía de qué hablas,
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no es azul, es mac and cheese, es amarillo.
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Entonces, no es azul, no es azul y traía gente que no eran actores y que no eran del
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set.
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Y que no era.
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Decían, no es azul, es amarillo.
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Bueno, yo si me hubiera tripiado tú.
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Sí, wey.
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Yo también me hubiera tripiado el cabrón.
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Yo también me hubiera tripiado el cabrón.
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Y aparte que le ponía la comida.
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Entonces, él hacía ese tipo de cosas.
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Seguro luego iba a hacer baño y salía azul también.
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No, era pintura.
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O sea, la pintaba.
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Eso por eso, pero seguro hacía pipi azul también después.
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Algo mejor.
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Y luego, por ejemplo, a unos actores que tenían que hacer una escena en donde se odiaban,
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los esposó durante dos días.
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Y les decía, wey, perdí la llave.
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Entonces, tenían que hacer pipi esposados, tenían que dormir esposados.
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Siento que eso es una rom comedy.
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Exacto, exacto.
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Es la trama de.
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Así.
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Es un meet cute.
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Entonces, sí era una persona que era un poco exigente, pero por algo tenía las películas
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que tenía.
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Claro, es que a ver, ya nos hemos vuelto muy sensibles.
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A veces tienes que sufrir para ganar.
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Sí.
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Y esa es la realidad.
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O sea.
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La neta es que también se a Hitchcock se le conoce como el maestro del suspenso.
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Ajá.
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Entonces tenía que hacer ese tipo de cosas.
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Sí.
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Y tú ya sabías que si ibas a ver una película de Hitchcock, ibas a esperar a una mujer fuera.
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Pero la neta es que no era una mujer que estabas submisí.
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Sabes?
41:23
Sí.
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Siempre había esta relación rara entre esta mujer y el hombre que era su counterpart.
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Entonces, la neta, por ejemplo, en Saico, quien no haya visto Saico, siento que es la
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que es menos arruinable.
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No todo el mundo sabe de qué va.
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Bueno, no digas el final porque, o sea.
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Bueno, pero el principio.
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Bueno, no el principio, la mitad.
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Sí, o sea, de este dueño de un motel y va una vieja y se queda.
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O sea, es que cómo la quieres contar.
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Pero al principio.
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Ajá.
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Y aparte.
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Es como, tiene como una tensión en los detalles.
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Me acuerdo que algo, Norman Bates casi siempre está comiendo como muy ansiosamente.
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Como para ponerte nervioso.
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Es que hacía esas cosas tan sutiles.
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Pero hablando de las musas de Hitchcock en Saico, sale Janet Leigh.
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Ajá.
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¿Sabes de quién es mamá?
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Jamie Lee Curtis.
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Iba a decir Jamie Lee Curtis porque solamente fue el único que se me ocurrió como Liverga.
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Sí, es la mamá de Jamie Lee Curtis.
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Entonces sale Janet Leigh cuando la busquen o la vean en nuestro Instagram.
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Es una icy blonde y la matan al principio de la película.
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Sí.
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Y no va a hacer la.
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Pero ni siquiera es una víctima, porque en realidad ella robó el dinero.
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¿Sabes?
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Ajá.
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Hitchcock no quería poner a las mujeres, por más que tenían esta actitud de, ay,
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soy güera y soy buena y soy indefensa, nunca son víctimas.
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Ok.
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Aunque siempre son algo más.
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Hay un crítico que también dice que las mujeres de Hitchcock están locas o son putas.
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No hay otra.
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Y entonces eso, o sea, pero mínimo tienen profundidad, no son mujeres que hay todo les
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pasa a ellas.
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Entonces empezamos a crear esta idea de lo que son las musas de Hitchcock, lo que son
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las, es el equivalente a las Bond Girls.
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Ok.
43:17
Sí.
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Entonces ya te dije algunas.
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Su más favorita fue y como se le iban yendo, como que agarraba una y hacía tres películas
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con ella.
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Y cuando algo pasaba que se iban y entonces tenía que encontrar otra Hitchcock Blonde.
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Ajá.
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Pero tampoco creas, o sea, todo mundo quería ser la Hitchcock Blonde, así como todo mundo
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quería ser una Bond Girl.
43:36
Ajá.
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Y entonces encuentra a su musa máxima que es Grace Kelly.
43:41
Ajá.
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Y Grace Kelly, cuando se decide que sí se va a casar con Rainier de Mónaco.
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Y le arruina.
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¿Sabes a quién fue la primera persona a la que le habló?
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A Hitchcock.
43:52
A Hitchcock.
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¿Para pedirle permiso o qué?
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Para pedirle perdón.
43:56
Ah, pedirle perdón.
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¡Uuuh!
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Sí.
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Ajá.
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Porque ellos tenían una relación súper cercana.
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¿Cuántas películas hicieron?
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Tres.
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Ok.
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Pero era, fueron las mejores películas, o sea, fuera de las más memorables que son
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Vertigo, Psycho y Birds, eran las mejores películas, sale con, o sea, las de Grace
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Kelly.
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Grace Kelly es quien es gracias a Hitchcock.
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Entonces, ella sabía lo que le iba a dopler, que le dijera, ya no voy a hacer películas
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contigo, me voy a ser princesa.
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Es que wey, imagínate esa llamada.
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Imagínate, y no fue como pedirle permiso como que tuvieran una relación dominante.
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Literalmente era una relación de mucho amor, de amistad.
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Sí, claro.
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Y literal le habló a decirle, wey, no voy a casar.
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Y quien se pargo de Grace Kelly sabe que Grace Kelly no fue muy feliz en ese matrimonio.
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No, no fue muy feliz en ese matrimonio.
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Y Hitchcock le dijo, no te cases, la vas a cagar, ya no vas a poder hacer películas.
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Tú eres una estrella.
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Vas a ir a volverte la sombra de alguien más.
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Tú no eres la sombra de nadie.
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Tú eres Grace fucking Kelly.
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Entonces, después de que se le va a Grace Kelly, dice, bueno, pues tendré que encontrar
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a otra y encuentra a Tippi Hedren.
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Que en realidad, al hablar de las musas de Hitchcock, todo el mundo habla de sí, estas
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güeras y todo era perfecto hasta que llega Tippi Hedren.
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Porque para ahí, Tippi Hedren es la única que ha dicho que Hitchcock la torturaba.
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Bueno, la torturaba, ahorita vamos a ver con qué torturas, ¿no?
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Pero como que ahí es cuando la gente, cuando hablas de las musas de Hitchcock, cuando empiezas
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a hablar mal de eso, es porque hablas de Tippi Hedren.
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OK.
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Pero en mi humilde opinión, Tippi Hedren estaba loca.
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Y ¿sabes de quién es, mamá?
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¿De quién?
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De Melanie Griffith.
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¿Y sabes de quién es, abuela?
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¿Sí?
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De esta otra.
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De Renata Johnson.
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Novia de Chris Martin.
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¡Güey!
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¿Qué está pasando aquí?
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Y aparte es la que sale en Sombras de Grey que también, también hablamos.
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Y tiene este pedo fetichista.
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No, pero aparte también hablamos de Sombras de Grey en el capítulo.
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Bueno, no hablamos de él, pero lo mencionamos.
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Todo está conectado.
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Es que el mundo es un pañuelo.
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Dios mío.
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El chiste es que Tippi Hedren llega cuando, a Vertigo, que Vertigo todo el mundo dice
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que es la última gran película, no a Vertigo, perdón, a The Birds.
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Y después tiene con él otra que se llama Marnie.
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O sea, de verdad Marnie fue malísima.
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Porque aparte en Marnie, después de que torturó a Tippi Hedren, según Tippi Hedren en Los
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Pájaros, en Marnie sí ya se pasó un poco.
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A ver, cuéntame, cuéntamelo todo.
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OK, yo quiero ser la juez.
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OK.
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En Marnie ya estaba perdiendo un poco Hitchcock como el control sobre sus musas.
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OK.
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O sea, no es que las controlara, pero sí las iba creando y creaba esta idea alrededor
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de perfectamente bien peinadas, perfectamente bien vestidas, son inteligentes, y cuando
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llega a Marnie, en Marnie ya a Tippi Hedren, el esposo de Marnie, o sea, el personaje es
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Sean Connery.
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OK.
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Y también Alfred Hitchcock tenía esta idea de que él quería hacer cosas que nunca se
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habían hecho antes.
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Como matar a alguien en Psycho, como sacar un excusado, como la escena de ella encuerada
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en la regadera y empieza a querer llevar a los sensores a su límite.
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Y en Marnie hace una escena de violación.
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OK.
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Que para su época es extremadamente graciosa.
47:20
OK.
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Y entonces Tippi Hedren dice, es que este güey lo que está haciendo es violándome
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a mí.
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O sea, ¿sabes?
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Ajá.
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Que quería violarla.
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Ay, no, bueno, ya, qué dramática.
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Y siento que esta viaja es muy dramática y ahorita vamos a ver qué hizo después,
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porque yo no sé si estaba loca antes o se volvió loca después.
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A ver, a ver, OK.
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Tippi Hedren hace Los pájaros con Alfred Hitchcock.
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Y entonces para meterla en este estado de ansiedad absoluta, Tippi Hedren dice que
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Alfred Hitchcock le dijo que a todo el resto del cast, todos, actores, camarógrafos que
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no le podían hablar y que no la podían tocar y que si alguien le hablaba o se sentaba
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a comer con ella o le decía buenos días o algo.
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Alfred Hitchcock se enojaba horrible con ellos y pues se podía.
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Imagínate que Alfred Hitchcock se enoje contigo.
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Entonces nadie le hablaba a Tippi Hedren en la grabación.
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O sea, es que sí está mal aún eso.
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Es como ir a la escuela y ser el apestado así.
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Pero imagínate eso semanas y semanas y semanas.
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Pero también pienso también pienso que tú entrando a trabajar con ese wey tenías que
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medio saber que el wey tenía fama de que hace esas cosas, no?
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Entonces no podías.
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Pero no se les hizo a Grace Kelly, no se las hizo Ingrid Bergman.
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O sea, sí se.
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No, pero con Kelly a lo mejor la hizo a comer mac and cheese azul.
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Ya sabes, pero pero con Tippi Hedren sí se la mamó.
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Se la mamó, wey, porque después de que nadie le hablaba, wey, le mandó una un pequeño
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ataúd a Melanie Griffith cuando tenía cinco años.
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Ah, un pequeño ataúd y cuando lo abrió adentro estaba un muñequito de su mamá.
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No, eso ya.
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No, pues es broma, es para que todo porque como salían niños ahí en Los Pájaros.
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O sea, por qué hizo eso, wey?
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¿Cuántos años tenía Hitchcock en ese momento?
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A lo mejor ya estaba cenil.
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Pues a lo mejor sí estaba cenil, pero teníamos 60 años, 65.
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Sí, bueno, pero tenía colesterol alto seguro.
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Sí, sí, sí, sí.
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Y entonces, wey, para la escena más famosa de Los Pájaros es cuando la atacan en una
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en un booth, en una, cómo se dice?
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De teléfono.
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En una cabina de teléfono.
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Y entonces cada vez empezó a poner peor la situación de Los Pájaros.
49:43
Primero le dijeron a esta vieja que no le iban a aventar pájaros de verdad, que eran pájaros
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animatronic.
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Y Hitchcock dijo no se ve bien.
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Entonces empezaron a aventar pájaros de verdad.
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Y no le avisaron.
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No le avisaron.
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El primer día grabaron 12 horas aventándole pájaros.
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No mames.
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El segundo día él dijo no, no se ve lo suficientemente aterrada.
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Avientenle más pájaros.
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14 horas.
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No, wey.
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Wey, imaginate 14 horas de que te avienten pájaros y tú gritas.
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Histérica, wey.
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Wey, y Los Pájaros, ¿qué?
50:15
Ay, no, qué horror.
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Imagina y Los Pájaros, wey.
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No, pobres pájaros.
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Entonces luego para el sexto día Hitchcock dijo no, esto no está quedando bien.
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Llevábamos seis días grabando 14 horas de alguien aventándole pájaros en la cara.
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Amárrenle pájaros al cuerpo.
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Que traten Los Pájaros de salir, histéricos, wey.
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No, no, no, no.
50:32
O sea, la torturó.
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Sí la torturó.
50:34
Eso sí estuvo mala hora.
50:35
Eso estuvo mala hora.
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Entonces ya, wey, cuando en la escena se tira al piso y se hace bolita, es real.
50:41
Ella ya estaba aterrada de Los Puchos Pájaros, wey.
50:44
O sea, es mamada porque es como pasamos de justo volviendo a hablar de psycho, pero supuestamente
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le aventó agua fría a la vieja para que pegara el grito, ¿no?
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O muy caliente.
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Sí, también.
50:55
Sí.
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Están pasando así esas cosas porque te digo que es como de método.
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Ajá.
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Pero pasamos de eso a neta seis días.
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Amarrarle pájaros.
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Para que Los Pájaros, histéricos.
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Y entonces un pájaro casi le saca un ojo porque Los Pájaros are insane.
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Después de una semana de esa tortura, la pobre mujer se acostó una semana y le dio
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un colapso nervioso.
51:14
Ajá.
51:15
Le dio un colapso nervioso.
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No la puedo culpar.
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Yo he tenido colapso por menores cosas.
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Y entonces después a fuerzas tuvo que hacer Marnie con ella.
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¿Por qué a fuerza?
51:23
Porque estaban en contrato.
51:24
Ah, ok.
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Y después fue cuando la violan en escena.
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O sea, no la violan en escena, sino en la escena.
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Ok, o sea, esta mujer ya venía como agua para chocolate.
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Exactamente.
51:31
Ya venía cargada de todo esto con una cicatriz en el ojo de que una cacatúa le rasguñó.
51:39
Ajá.
51:40
Y ahora tenemos que hacer otra película.
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Tenemos que hacer otra película.
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¿En dónde me van a violar?
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En dónde va a haber una escena de violación.
51:44
¿Fue la primera escena de violación en el cine?
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Sí.
51:50
O sea, así de gráfica sí.
51:52
Ajá.
51:53
Ok.
51:54
Y pues ya después de que perdió el control en 1963 Alfred Hitchcock con Los pájaros,
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esa es la que se considera su última gran película.
52:03
Ok.
52:04
Y entonces ya no existen después.
52:06
O sea, entonces después de que pasó todo esto con Tippi Hedren y que ella salió a
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decir y salió a hablar y oye, Hitchcock es lo peor.
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Mucha gente salió como a defenderlo y a decir tipo entre ellas incluida Grace Kelly, a decir
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no wey, yo con él tuve una relación perfecta, su esposa es lo máximo, todo es lo máximo.
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Pero Tippi Hedren, ella siempre dijo que a ella la trató así.
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O sea, sí suena muy manchada.
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A pasadazos.
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Sí suena muy manchada.
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¿Qué te digo?
52:32
O sea, la bulleó, la hizo sentir como la lúcer de la escuela.
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Le mandó un pequeño cadávercito a su hija.
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O sea, le mandó.
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Eso estuvo un poco innecesario.
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O sea, yo creo que él sí la odiaba.
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Pero después Tippi Hedren también perdió el culo.
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Ok, pero ¿a causa de esto?
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Hizo una película llamada Roar.
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Porque Tippi Hedren dijo pues wey, los pájaros están culeros, ¿sabes que no está culero?
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Los leones.
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¿Y se fue a hacer una película con leones?
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Y cuando Tippi se fue a hacer una película fue, compró leones y tigres y los metió
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a su casa en donde estaba su hija Melanie Griffith y sus otros dos hijos.
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Y durante once años grabaron la película con los leones en su casa.
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¿Es película o es documental?
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Película.
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Roar es una locura, Nabila.
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Imagínate a Melanie Griffith, o sea, tuvieron la mayor cantidad de accidentes recorded en
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toda la historia del cine.
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Tenían 150 leones, tigres, leopardos y chitas sin entrenar.
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Porque ella decía, o sea, ella ya estaba loca.
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En su casa.
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Porque ella decía, viviendo once años.
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No, no estoy entendiendo.
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¿Qué está pasando?
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Estoy oyendo bien lo que me estás diciendo.
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Wey.
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¿Cómo no se comieron a la niña?
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Más de 70 miembros del crew and cast estuvieron con accidentes graves.
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A Melanie Griffith la atacaron, la atacó un león y le tuvieron 50 puntadas en la cara.
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Creían que iba a perder los dos ojos.
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¿Cómo no quedó todo deforme?
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Sí quedó deforme.
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¿Qué?
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A ver, ahora la quiero ver.
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O sea, pues es que le hicieron muchísimas cirugías.
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Por eso está tan cirugiada Melanie Griffith de toda la vida.
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Que casi pierde los dos ojos.
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¿Qué?
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Sí wey.
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¿Qué?
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Sí.
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¿Cómo se cree?
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Durante once años estuvieron a 150 felinos mayores en su casa grabando.
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Once años.
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¿Qué era eso?
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¿Qué era eso?
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¿Qué vida es esa?
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En una casa.
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O sea, me quita despertarte.
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¿Cómo era la casa?
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Necesito más información.
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Pues, al esposo casi se muere porque un león le mordió todo el cuello y se le llevó
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un pedazo y le tuvieron que dar 38 puntadas en el cuello.
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¿Cómo alguien seguía apoyando esta idea?
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O sea, ¿cómo alguien?
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No entiendo, no entiendo por qué la gente seguía grabando once años en 150 leones
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sin entrenar.
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Así después de que literalmente ven que.
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Tiento que es como un pedo Hitchcockiano.
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Ándale, ella siguió así viviendo una película de Hitchcock.
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Sí, ella se volvió.
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O sea, como que ella dijo, ya me hicieron esto ahora el mundo conocerá.
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Ella nunca dejó de ser una Hitchcock blonde.
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No, ella se volvió Hitchcock.
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Sí.
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Y ahora entonces, pues obviamente es.
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Le costó 17 millones hacer y solo recuperó 2 millones.
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En 1983, ella dijo, bueno, quizás ya no puedo vivir con 150 leones.
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Entonces hizo una fundación que se llama The Roar Foundation para cuidar a los gatos
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grandes.
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Y nada, o sea, ahora ya es como una película de culto.
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La voy a ver como la película más peligrosa jamás hecha.
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Estoy en shock con esto.
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O sea, me está dando más shock esto que nada de todo lo demás.
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O sea, qué pedo me da mi Griffith once años con un león que le que le quitó la media
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cara, güey.
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No es que aparte, o sea, cómo van a ser normales esos niños?
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No, que exacto.
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O sea, con razón se tatuó Antonio.
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Exactamente, güey.
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Así las cosas con las musas de Hitchcock.
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Es esta que te quiero dar un resumen, pero está en inglés.
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A ver, échalo o lo traduces que luego si nos dice.
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Bueno, hay gente que no.
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Bueno, voy a tratar de traducirlo.
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La güera de Hitchcock es una hermosa, sofisticada y poised woman que tiene un aire de misterio
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y un sex appeal indirecto.
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Ella es la encargada de llevar la película en su espalda y es constantemente una fuente
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de duplicidad, porque puede ser inteligente como malvada.
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Es la idea de lo que es una mujer perfecta en la mente de Hitchcock.
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Y si tú a mí me preguntas, ojalá Hitchcock saliera de la tumba y me hiciera una puta
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güera de Hitchcock, güey.
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No sé, Cynthia, no creo que aguantarías.
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No creo que aguantarías.
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A Grace Kelly, no quiero que me haga una Tippi Hedren, quiero que me haga una Grace
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Kelly.
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Grace Kelly nunca se quejó de ningún tipo de cultura, nada.
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Ni Ingrid Bergman, ni Janet Lee, que es la mamá de esta otra Lee que te dije.
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¿Quiénes más fueron?
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O sea, ¿cuántas fueron sobre ellas?
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Nada más ellas.
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Bueno, no, son Ingrid Bergman, Tippi Hedren, Madeline Carroll, Kim Novak, Grace Kelly,
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Eva Marie Saint y Janet Lee.
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Ok, ok.
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Y solo Tippi Hedren fue la que dijo como…
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Y esta fue la última.
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Fue la última.
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Ok, o sea, yo creo que sí es una mezcla de que el güey estaba ya perdiéndola.
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Sí, y es este difícil mezcla entre la vida privada del artista y cómo esta vida privada
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se derrama en su arte.
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Sí, como, aparte, sobre todo cuando son de método sí se vuelven locosos.
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Sí, todos los actores de método, literalmente, están locos.
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¿Qué me dices de Daniel Day-Lewis?
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Que le dio pulmonía y no dejó que lo trataran y se convirtió en neumonía porque en 1800
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no había medicinas.
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¿Qué me dices de Jim Carrey cuando hizo la película esta del Man on the Moon?
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Ah, ese güey sí se volvió ordemente.
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Que la hija literalmente fue a hablar con él para tener closure por la muerte de Andy
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Kaufman.
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Sí, porque era él, estaba por él.
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O sea, ella, o sea, no sé si vieron esa película, pero Jim Carrey hizo esta película
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de este comediante Andy Kaufman que se murió muy trágicamente y la hija era chiquita cuando
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él se murió.
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Sí, sí.
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Cuando Jim Carrey estuvo tan metido en el papel que lo posesionó el fantasma de Andy
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Kaufman.
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O sea, en real.
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¿Te volvió él?
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¿Te volvió él?
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Y entonces la hija decidió ir a hablar con él.
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Sí, los actores más de método son esos, ¿no?
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Como Jim Carrey, Daniel Day-Lewis.
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Johnny Depp, que se volvió Jack Sparrow.
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O sea, desde que Johnny Depp se volvió Jack Sparrow también se volvió loco.
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¿Sabes quién es un actor de método muy cabrón del cual no se habla lo suficiente como actor
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de método?
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Leonardo DiCaprio.
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Leonardo DiCaprio, claro que sí.
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Es un actor de método, güey.
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Su primera película.
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Bueno, no su primera, pero la primera en la que yo lo topo.
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¿A quién ama Gilbert Grape?
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El Weiss injectó Botox.
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No, se inyectó cortisona.
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Cortisona para deformarse la cara.
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Se fue a janguear con niños con retraso mental como para copiarles los tics de la cara y
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de las manos.
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Sí.
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El movimiento que hace las manos durante todo esa película es tremendo.
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Tremegundo.
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Sí.
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Al Pacino, güey, que se puso se puso pegamento en los ojos para no abrirlos durante semanas
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y semanas para saber cómo ser ciego en perfume de mujer.
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Robert De Niro se quitó los dientes para poder hacer taxi driver.
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Qué loco.
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¿Y sabes cómo se los quitó?
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Con unas pinzas cabrón.
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No, ya.
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Él es el mismo.
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Sin anestesia, sin nada.
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Imagínate.
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Para entrar en ese mood, güey.
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Imagínate sentir tanta pasión por algo.
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Nabil, hacia mí me tengo cólico, no voy a trabajar.
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Por eso.
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O sea, deja tú.
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Quiero ser una news.
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No más que me vista, que me vista y que me peiné.
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No, no.
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Algo cagado de Hitchcock es que siempre tenía, o sea, para hacer sus musas siempre tenía
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a la misma peinadora y a la misma estilista.
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Para que las vistiera siempre igual.
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Y de verdad, güey, vean las películas de Hitchcock y vean lo que hace Hitchcock con
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estas mujeres.
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A mí, en lo personal, hoy dicen que es como, ay, quería controlarlas, querían, no sé
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qué.
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Y yo creo que el güey es un puto artista que tenía Play Do en sus manos y creó a
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estas mujeres excepcionales.
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O sea, es que qué es controlar.
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A mí esto es un feminista, güey, porque les daba papeles chingones.
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Y porque aparte justo hablaba de este tema de que no quería que fueran víctimas o ser
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las mujeres.
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Exactamente.
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Bueno, si no es que ser empoderada porque te robaste el dinero o lo que sea, pero es
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ser una mujer multifacética.
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Era multifacética, no eran caricaturas de mujeres con gentes.
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O sea, no era literalmente Marilyn Monroe en Gentleman Prefer Blonde.
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Exacto.
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Y a Marilyn Monroe, güey, a ella la llevaron a la desesperación porque solo le daban pura
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porquería.
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Exacto.
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Este güey creaba personajes completos.
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Sí.
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Entonces no es como que mataron a una pobre güera.
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Es como que le dieron a la drona.
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A ver, o sea, siempre el contexto importa.
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No estoy diciendo que está bien, pero en esas épocas el machismo era un poco más
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prevalente y más obvio.
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Y justo yo creo que este güey al hacer esto, justo si estaba empoderando, aún cuando era
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como por él, o sea, por la mano de él.
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Él siempre dijo que él amaba a las mujeres.
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O sea, por eso conté lo de su mamá, lo de su esposa.
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O sea, él sí tenía esta idea de que las mujeres eran increíbles y quería crear una
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cari...
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O sea, sí creó un arquetipo, ¿no?
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Sí.
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Como las Bond Girls.
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Pero a ver, si tú me dices, ¿qué prefieres, ser una Bond Girl o una Hitchcock Blonde?
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No, Hitchcock Blonde forever.
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Claro, güey, porque eran... siento que eran mujeres mucho más completas y sí creaba caricaturas
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y arquetipos e íconos porque él lo hizo él mismo.
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Él hizo eso.
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Sí, sí, sí.
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Y solo para cerrar, creo que es interesante mencionar que así como hablamos de lo que
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es cafkiano y lo que es bagneriano, existe el concepto de Hitchcockiano.
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¿Y qué es el Hitchcockiano?
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Esta idea de el terror, la ansiedad que produce Hitchcock.
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El Take him to the Greek, cosa que también vamos a subir, cuando Russell Brand está
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corriendo como un loco en un pasillo, él dice, ¿qué es este pasillo?
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Es Hitchcockiano.
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Y nunca se acaba.
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O sea, tipo cuando tú ves The Shining, mucha gente dice, este güey se basa en Hitchcock.
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Sí, justo te iba a decir eso.
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Es que es este... esta manera de... no es como el terror normal como...
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No, es el y y y y y...
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Ajá, es solamente no... o sea, es justo eso, no entiendes porque aparte no es solo miedo,
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es angustia.
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Exactamente.
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O sea, la película de Vertigo...
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La angustia que le daba estar sentado desde las 7 y media hasta las 6 esperando su regreso.
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Ajá, lo tradujo muy bien.
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Vertigo es una película que yo solo recuerdo que me dejó angustiada.
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Sí.
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O sea, así como...
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Ay, ya.
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Claro.
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Sí, es...
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Los pájaros es la que más te angustia, ¿no?
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Bueno, a mí.
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Sí, los pájaros...
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Ahora más que sabes que es real.
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Sí, ahora la quiero volver a ver y a explicarme.
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Encontrar el pájaro ahí pegado con el Durex, güey.
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No, no, no, qué horror.
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Con ligas, cabrón.
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Con ligas, verga.
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O sea, imagínate.
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Amarrarle un pájaro negro, un cuervo de mente con ligas.
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No, güey, es que aparte pobres pájaros, o sea, yo sé que estamos hablando así, pero
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es que es la vieja, pero pobrecitos animales.
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¿Dónde estaba Pira when you needed it?
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¿Dónde estaba Pira, Ben?
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O sea...
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Pira, la organización, no el pendejo de...
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¿Quién es?
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Es la película esta.
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Ah, The Hunger Games.
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The Hunger Games.
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Esas con dos es.
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Oye, pues este...
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Estas son las mozas de Hitchcock Navi, ¿qué te parece?
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Muy interesante, Luli, me encantó.
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Tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan
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tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan
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tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan
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tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan tan
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tan tan tan tan tan tan tan lala p Hirby ja ¡ friendly Bridge!
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¡ My
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fucking bridge Har Mia Star!
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¡ Har Mia Star!
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¡ Har Mia star goodness supporting the
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channel!
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Y yo quiero que ésta ya aut pessimista porque ya estamos viviendo una dicción muy
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다가.
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un comeback. Yo ya no veo a nadie peinada bonita en la calle. No, yo se de acuerdo.
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A mí me gusta como ver esas cosas. Es hecho un guito tan bello con tantos pins. No, antes
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la gente se arreglaba para subirse al avión hablando de aviones y ahí sí aplaudiría.
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O sea, ahí sí te daban ganas de aplaudir. Sí. Fíjate que en Houston tuve una conversación
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con alguien que resultó ser patrón de la ópera de Houston, lo cual me pareció extremadamente
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interesante. Sí. Ahí en esa en esa plática con esa persona sí pudiste utilizar la expresión
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bagreriano me imagino. En repetidas ocasiones. Y justo me estaba diciendo que ellos van
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a la ópera de traje y de vestido largo. Y que nadie de ellos y nadie más. Ah no? Le
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ha tocado ver a gente chancla. No, es que. ¿Por qué? Es que no sé por qué. La gente
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no sé como que no sé por qué ya nos volvimos flojos y vivimos. Ya no le echan ganas. No
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le echamos ganas a nada. Todo ya tiene que ser casual. Si usas chanclas en la ciudad
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te odio. No vayas en chanclas a la ópera. No, no vayas. Si no traes un vestido. Si puedes
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vente a peinar el pelo y que no te. Porque aparte no se lo des. No se quitaban ese peinado
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de que en una semana. No, claro. Pues es que era de entrada eran como siete kilos de spray
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de pelo. Y se echaban talco. Ajá, era un casco. Se echaban talquito. Y así dormían.
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Y tenías que dormir con un sombrerito. Ajá. O sea era dedicación. Exactamente. En esa
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época yo creo que hasta ahora o sea ni siquiera yo creo que que se les hacía se bozó el
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pelo porque yo creo que a propósito las compañías hacen que se te haces si no te bañas diario.
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Exacto. Como el Carmen. No sabría decirte porque yo no me baño diario. Cynthia no se
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lava diario. Es una pelea que tenemos seguido. No solo no me lavo el pelo. O sea no me lavo
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el pelo cada que me baño y no me baño diario. Eso es lo que tienen que saber. Y yo tengo
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que lidiar con eso. Y bueno, ahora esta grabación es a distancia todo muy bien. Pero ya que
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llegue a México, ¿qué te voy a hacer? No, así me baño diario. Solo tipo no los domingos.
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Ah, yo los domingos no me baño, obviamente. Los domingos no existen. Los domingos ni Dios
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trabajó. Imagínate que uno se va a andar bañando. Imagínate. Imagínate. Eso es todo,
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Navi. Algo que quieras cerrar. Todo siempre regresa a Chris Martin. Y a recomendarles
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que coman. Amigos, coman. Coman. No, no hagan dieta keto. Carbohidratos. No hagan dieta
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keto. Eso también siempre regresamos. Coman carbohidratos en chocolate y azúcar. Siempre
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regresamos a este tema. Coman carbohidratos. Cool Ranch. Ajá. No sean como Winnett Falso.
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No sean como Winnett Falso. Eso no es vivir. Porque el güey nada más fue y se divorció
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y míralo, míralo. Que feliz que entero. Se ve, se ve, armas rellenitos. Siendo el héroe
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de Bosco. Que cosa más honorable se fue. ¿Qué más quieres? ¿Qué más se puede aspirar
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en esta vida? Eso es todo, Navi. Te mando un beso muy grande. Bueno, lo recibo con mucho
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así esquito porque no me gusta los besos. Y lo voy a poner aquí al lado. Gracias. Nos
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vemos la próxima semana, amigos. Síganos. Adiós. Fíjense. Mándanos un mail a Luli
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y Navi a Robo T-Mail. Gracias. Adiós. Adiós. Luli y Navi en la mañana.