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Controle Narrativo e Interface #0127 · Café com Dungeon

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Porra, vi então, Hein, biru biru, então vai lá, descreve aí.
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Como é que você matou a secla do chefão lagarto, que está
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aprisionando aí a sua Vila? Ah, então cara, vou chegar ali,
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posso escrever mesmo, pode, pode ir embora, vai, pô, descreve aí,
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cara, como é que você vai fazer? Então eu vou sacar a minha
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faquinha curvada, vou meter ele no chefão lagarto.
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Naquela espinha dele em cima do rabo, aí eu vou puxar até a
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garganta dele com a minha faquinha ali, saindo, que não é
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uma língua do outro lado. Aí eu vou abrir ele, que não é
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um paletó, o lagartão, e vou botar uma seca dele dentro.
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E aí, irmão, eu pego ali e jogo os 2 da ribanceira, e aí os 2
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morrem junto ali. Pô, mas aí, cara, tu perdeu a
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linha, né? Ué, tu não falou que era pra eu
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descrever? Bom, acho que a gente sabe que
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isso aqui é uma anedota, né? E é difícil que ocorra uma coisa
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nesse nível. A gente sabe inclusive onde está
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o problema aqui, mas eu acho que isso vai servir pra ilustrar
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legal o tipo de coisa que eu quero trazer nesse episódio.
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E eu vou começar perguntando assim, o quanto você pode
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descrever em jogo a partir do sucesso que o seu personagem
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teve ou da falha, até o quanto O Mestre pode descrever a partir
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da sua falha, por exemplo? O quanto que O Mestre pode ou
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deveria interferir, por exemplo, na sua narrativa, quando você
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está construindo uma vez que ele te deu esse poder, como é que
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cada jogo organiza isso? Será que está claro, a partir do
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sucesso ou de uma falha é, ou de como se organiza esse controle
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narrativo, como é que cada jogo instrui isso?
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Porque às vezes no jogo ele organiza de uma forma, mas a
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instrução não fica claro ou fica diferente.
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Não seria um caso só que a gente veria assim.
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Como é que cada um desenvolve seu estilo pessoal em cima
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disso? Principalmente os mestres, mas
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os grupos de forma geral, né? Como é que é essa Liberdade?
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A minha experiência é que depende muito do grupo.
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Tem um grupo que dá muito mais poder narrativo na mão das
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pessoas de forma geral e outros grupos que concentram mais o
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poder narrativo, às vezes na figura do mestre, por exemplo.
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Como é que cada um desenvolve seu estilo pessoal em torno
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disso, né? E como é que isso tudo se
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relaciona? Com a construção das verdades do
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mundo, você já parou para pensar sobre isso?
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Qual o limiar do controle narrativo e qual é a diferença
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disso pro controle ficcional? Vamos averiguar isso no episódio
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de hoje. Feliz Natal, seu animal e o
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mundo. Bom dia amigos do café com
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danjo. Estamos aqui para mais um
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episódio no seu podcast matinal favorito, trazendo sempre muito
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RPG. Meu nome é Rafael balbi e eu já
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estou aqui tomando controle narrativo da minha manhã porque
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eu estou aqui gravando meu podcast e tomando um delicioso
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café ovelha negra. Isso aqui é o melhor cenário
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possível para mim. Isso aqui é uma delícia,
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inclusive se você quiser tomar o controle narrativo da sua vida e
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beber um café de grande qualidade.
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Qualidade de vida mesmo. Taga pode ir lá no site da
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ovelha negra, que é nossa parceira aqui no café com
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dângio, que é ovelha ponto café e usar o cupom CCD tudo
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minúsculo. Eu desconsigo um desconto pra
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ouvinte do café com dângio. Aí você pode pegar cafés
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especiais se você tiver moedura em casa, você pode moer em casa
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mesmo, pedir em grãos você não tiver, você pode pedir moído já
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ou arrumar um jeito de moer em casa que eu recomendo, porque
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choques é sobe um cheiro delicioso que vale muito a pena.
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Bom, fora isso, você se quiser descontos ainda melhores, você
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pode se tornar um assinante do café com dângio enquanto te dou
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cupons progressivos de acordo com o seu nível de apoio.
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Então vá lá em apoia ponto AC barra café com dânjo, torne se
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um assinante participe do nosso grupo de Telegram, receba
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conteúdo extra, é, enfim, ainda participe de de sorteios dos
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nossos parceiros, receba outros tipos de cupom, então vale muito
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a pena. Chega lá em apoia, ponto s
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barra, café com dângelo e dá uma força pra gente, porque a gente
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vai começar a bater metas e quanto mais meta a gente bate,
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mais dias na semana a gente libera pra fazer café com
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dângelo. Demorou, é bom.
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Então antes de tudo, né, começar aqui, Oo com a leitura de
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enquete que eu não vou fazer é enquete nesse episódio, mas vou
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ler a enquete do último episódio, tá?
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E o último episódio foi sobre a obsessão com a sessão zero.
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E o buffer social? E aí o Francisco Navarro neto
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comentou, para mim, a sessão zero é um espaço onde todos na
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mesa podem colocar suas preocupações e dúvidas sobre o
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jogo, qualquer que, quaisquer que sejam.
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Não acho que precisa tomar o tempo de uma sessão normal de
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jogo. Pode ter uns 30 minutinhos ali
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antes do início, sem problemas, mas deve ocorrer e deve ser
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intencional. Pode ser que nada seja realmente
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descrito, mas os jogadores precisam que está sendo aberto
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esse espaço e se sentirem livres para usá lo.
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É, acho que é isso, Francisco tem que ter o espaço, tem que
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ter abertura, né? É, mas é importante, é isso, que
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seja intencional, não seja só só uma, é uma rotina ali, né, uma
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burocracia, porque acaba perdendo o sentido.
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É bom entender o que que você quer resolver na sessão zero e
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abordar dessa forma, né? Boa é o likito, Sam falou aqui é
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Nicolas no Instagram. Do reformago sempre escuto seus
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episódios e curto muito, só ouvindo os 5 primeiros minutos
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desse episódio como mestre de RPG.
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Já me deu uma vertigem, é né, cara?
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A gente tem muita coisa que é colocada nas nossas costas
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enquanto mestre, então acho que é normal a gente, quando a gente
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bota em perspectiva assim, a gente fala, eita ferro, cara, a
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galera espera muito do mestre, né?
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Acho até não não só desumano, mas irreal.
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A gente não tem como arcar com tanta coisa ao mesmo tempo sem
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falhar, né? Então é melhor que a gente não
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crie essas expectativas. A princípio.
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Bem, né? Desde a sessão zero lá, valeu, ó
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o fervorante aí. Fioravante, desculpa, alguma vez
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já fui ao one shotsen que a gente acabou passando mais tempo
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fazendo World building, criando conexões entre personagens e
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estabelecendo as referências estéticas do que jogando.
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Uma delas a gente jogou só é a gente jogou só umas 2 horas de
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sessão improvisada. Em que a gente se enrascou,
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falhou no objetivo principal e claramente IA acabar em TPK ou
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os heróis são capturados. Resultado, nunca mais tocamos
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naquele mundo, nem O Mestre lembra qual era o lore.
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Queria 6 horas da minha vida de volta.
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É, cara, isso aí eu acho que é um dos claros efeitos que a
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gente tem dessa obsessão pela sessão zero, né?
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Muitas vezes a gente acaba é esticando, esticando, esticando
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ela, porque a gente não sabe exatamente quem está resolvendo
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com a sessão zero. Mas a gente acha que é muito
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importante evitar o que aconteça, independente de
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qualquer coisa. E aí acaba, a gente acaba
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levando mais expectativa pro jogo do que o jogo mesmo vai
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oferecer. E isso às vezes é o início da
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tragédia. Valeu, cara, é o Marcos
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Gonçalves, falou. O episódio que faz abrir os
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olhos e a mente pra algo que é importante, mas que acabamos nos
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preocupando pouco, justo pelo excesso de preocupação.
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É, cara esse lance da gente se preocupar muito, inclusive de
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assumir responsabilidade pela diversão dos outros, essas
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coisas assim. São coisas que eu acho que estão
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muito atreladas também a sessão zero e as expectativas que ela
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ajuda a criar, né? Boa Marquinhos é e o grande
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bardal e Rafael bardalo, nosso webmaster do do caves and Rex.
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Você falou parabéns pela iniciativa para trazer o elosive
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shift para o Brasil. Isso seja semente, somente o
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início de uma grande jornada com muitos lançamentos.
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João Peterson tem livros incríveis.
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É verdade, cara, inclusive tem a the World, né?
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Tem outras coisas, outros títulos legais aí, então muito
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bom a gente a gente saber que que esse espaço aí tá agradando
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a galera. Obrigado pelo feedback, é isso,
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queria comentar aqui, trazer um comentário do aldenor, né?
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No episódio polêmicas sobre role play, ele falou, concordo com a
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definição, quando um jogador quer apresentar um personagem
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burro para mim, ele deve fingir ser burro, fazer uma escolha
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correta dentro da proposta de jogo, mas de uma maneira
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estúpida. Simular sua sorte assim como o
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jogador não precisa de escrever conforme a realidade, a forma
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que ele vai abrir uma fechadura de uma porta, ele só descreve
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fingindo, e o que ele está fazendo está dando certo.
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É, cara, é um pouco isso aí, mas também tem o lance da gente, da
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gente entender que a gente não precisa é representar uma
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burrice, né? É, principalmente se ela não
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tiver mecanizada ali no jogo. EEO atributo, não que não, não
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não queira, é representar justamente se o personagem é
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incapaz de raciocinar, né? É, na verdade, às vezes no DID
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clássico, por exemplo, muita gente analisa AA baixa
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inteligência como uma capacidade de de minha incapacidade de
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aprender rápido coisas novas, como magias, por exemplo, né?
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Então, às vezes um cara com inteligência baixa nem vai
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conseguir fazer magia, não sabe línguas, né?
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Ou teria dificuldade de aprender línguas, né?
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Não sabe escrever todo tipo de coisa, mas é isso aí, valeu,
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galera, vamos para o episódio. Você já viu o blog do café com
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dânjon cola aqui que tem conteúdo, viu?
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A gente coloca lá no blog algumas traduções de artigos que
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a gente aborda aqui. Por exemplo, lá eu coloquei a
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tradução do discurso do Matz feito pelo Philip K.
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Dick. Né?
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Também botei que a gente comentou aqui num episódio do
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café com dângelo. Eu botei lá também a tradução do
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regras e lidem e os artigos que discutiram nessa linha aí um
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trabalho aí do providelo também, tradução aí do Dani.
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Daniel Haidar, o artigo do montola as regras invisíveis do
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role plain. Também coloquei o artigo do.
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Providelo falando de inspirações pro península ancestral e minha
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ideia é sempre colocar mais conteúdo ali, conteúdo escrito
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falando do material aqui do café com dângelo.
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Então cola lá, café com dangelo.wordpress.com,
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inclusive, aceito colaborações. Se você tem vontade de escrever
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para blog, a gente pode trocar uma ideia a respeito do conteúdo
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para se vincular lá, beleza? Então cola aí no nosso
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wordpress. Vamos lá então, galera, vamos
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abordar aqui, né, o nosso, o nosso controle narrativo, que é
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uma coisa que muita gente fala, né?
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O pessoal, quando fala em jogos de maneira geral, que são de
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foco, narrativista, né? Jogos que miram em contar,
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contar uma história, né? O que eu chamo de.
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Pessoal, chamei de story game, que é uma definição que eu gosto
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é a galera costuma chamar esses jogos jogos narrativos e na
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verdade, todo jogo é narrativo. A diferença é que alguns jogos
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desses, né, desses RPGs, né, que são todos jogos narrativos,
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alguns deles estabelecem 1111 controle narrativo maior, né?
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Pros jogadores e cumprem a gente entender exatamente o que que é
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esse controle narrativo. É, muitas vezes a gente entra em
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contato com isso, né? E O Mestre começa a entrar em
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contato com essa ideia de controle narrativo mais clara,
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quando ele começa a pegar alguns pedaços do jogo que já estão
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meio que resolvidos ali, né? No impasse que representam e
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falar para o jogador, descreve aí como você fez tal coisa.
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E aí a gente tem, por exemplo, né, o caso do mestre que fala,
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olha, você matou o personagem tal, você matou esse.
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Esse homem, lagarto aí conta, como é que você fez isso?
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O Mestre, quando ele está trazendo isso para o jogador,
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ele está dizendo que olha, a gente resolveu o impasse, que é
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você tentar matar essa criatura. E agora que você conseguiu,
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conta, como é que você fez isso? E aí o jogador acaba viajando na
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maionese ali, podendo escrever ali muito como o pessoal mais
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novo tem falado aí de farmar a aura, né?
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Muito na nessa onda de farmar a aura de poder descrever da forma
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mais com possível de poder. Fazer uma pose ali, dizer que o
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personagem, ele levantou a espada assim, assado, que
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brigou, traz um cinematic do jogador.
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Ali é o jogador construindo uma cinematiczinha, né?
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E eu acho isso muito, muito interessante, porque contrasta
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bastante com a forma que eu jogo.
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Oo daid clássico, né? Ou o próprio daid de maneira
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geral e ao entender que eu vou esticar o máximo, né?
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Ou a interação com a ficção, pedir para o jogador descrever o
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máximo. Como ele quer engajar com a
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ficção. Até o ponto em que eu vou
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entender muito bem qual o risco que ele está assumindo quando
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ele assume determinado risco, ele já descreveu praticamente o
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que que vai ser se ele falhar ou se ele se ele for bem sucedido,
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principalmente então a partir do do jeito que eu jogo jogos old
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School, né? Com com o estilo how ou fantasy.
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Eu quero saber se ele vai enfiar a faca nas costas, na base das
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costas do. Do a secla do homem lagarto,
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esse tipo de coisa, eu quero saber exatamente qual o golpe
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que ele vai dar, porque em cima disso que a gente vai arbitrar a
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chance de dar certo ou não dá, ou ou ou ou o tipo de impasse
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que pode ter, até porque pode não ter impasse num golpe como
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esse, né? Dependendo da situação, do
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contexto. Então, no caso do do jeito que
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eu jogo, se ele assume um risco, eu vou mostrar o risco que ele
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está assumindo, eu vou combinar com ele.
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E aí o resultado disso ele meio que já sabe, né?
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A gente já já negociou. É esse risco em cima.
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Então nesse.eu, fiquei pensando bastante, né?
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Uma coisa é você trazer um pouco o jogador, é descrever o que ele
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está construindo ali na ficção. A outra é você é é entender, uma
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vez que o impasse foi assumido, a rolagem feita, e aí você dá o
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poder de cativo para o jogador. Mas quando você faz isso, você
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não pode botar o jogador para descrever com muita
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profundidade. O como ele fez aquilo antes da
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rolagem ser feita, né? Por quê?
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Porque se ele descreve exatamente o golpe que ele tá
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dando na base das costas do cara e aí ele vai puxar pra cima A
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faca até abrir OA criatura Na Na parte das costas, etcetera.
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Como como o jogador quer, se no fim das contas ele pode
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simplesmente falhar e isso pode dar um resultado completamente
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diferente, né? Ainda mais quando esse controle
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narrativo que o jogador tem. Compreende mais de uma ação, né?
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Como, por exemplo, ele pegar e empurrar depois, né.
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Essa essa carcaça é abismo abaixo, né?
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Principalmente se ele trouxer 111 desdobramento ainda mais
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profundo, como por exemplo, botar um outro inimigo dentro
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desse inimigo. Que ele abriu e empurrar os 2 lá
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de cima. Por quê?
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Porque ele está resolvendo muitas vezes o impasse que é
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clássico no jogo que é um outro combate, por exemplo, Oo outro
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desdobramento do combate, que é enfrentar o outro inimigo que
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ele está enfrentando, né? Mas não é tão claro isso, né?
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E por que não poderia? Por que que ele não poderia, de
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repente, resolver esses 2 com uma coisa só?
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Isso é uma coisa muito interessante da gente entender
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por quê, porque a gente, de certa forma, está dando controle
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criativo para o jogador. Mas ao mesmo tempo, a gente está
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dando controle narrativo até que se até que algum alguma algum
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gatilho, né? Do que seria um novo teste, um
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novo impasse ficcional apareça. Aí a gente retoma o controle
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novamente pra gente. Então o jogador, ele tem
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Liberdade para descrever dentro da Seara do teste que ele fez.
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Acho que se todo mundo, se a gente aprofundar um pouquinho o
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pensamento, acho que todo mundo vai concordar com isso,
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diferente do que a gente trabalha no well fantasy e no.
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No DID clássico, né? Na forma que a gente usa ODID,
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clássico não é o fantasy. E a gente vai tentar fazer com
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que o jogador descreva o máximo possível essa interação.
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Até o impasse que é, né? Ele conseguir efetivamente é
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cortar a criatura lá, né? EE assumir aquele tipo de coisa.
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E aí a gente está, já é debatendo, né?
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OOO desfecho. Daquela facada específica que
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ele falou que ele vai dar, a gente não vai arbitrar pra além
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dela, né? Então a gente não dá pro jogador
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um controle narrativo. A gente tá dando um controle da
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ficção específica, que é aquele golpe que ele tá dando, né?
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É. E antes disso a gente tá
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negociando, mas tem uma questão muito importante aí da gente
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analisar, que é o quanto que a gente dá esse controle, o quanto
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que a gente não dá, né? E quanto no DED isso acontece ou
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não é? E aí pra isso, vale a pena a
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gente começar a abordar essa ideia de controle narrativo
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versus controle ficcional. Tem um episódio em que eu falo
16:52
disso no início da temporada, se não me engano, é o episódio 5.
16:54
Vou deixar ele linkado no descritivo do episódio, que é o
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episódio que é o episódio de ficção e narrativa no RPG em que
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eu eu, eu trago uma diferença entre ficção e narrativa, tá?
17:04
Então começa por aí, mas eu vou aprofundar um pouquinho essas
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definições aqui, né? É quando a gente diz que o
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jogador vai fazer, por exemplo, o jogador chega e fala, eu vou
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fazer a magia sono, e ele faz a magia sono.
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Ele derruba 3 inimigos, 3 oponentes, ele derruba os 3
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inimigos com a magia sono. Isso aí.
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O jogador está está exercendo um controle sobre ficção que a
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magia dele permitiu. A magia dele funcionou como um
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gatilho, né? Ele usou a magia dele, é esse
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gatilho ali trouxe um mecanismo. De resolução, de impasse ali da
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ficção, né? No caso, uma mecânica mesmo, a
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magia funciona, um jeito específico, ele rolou os dados
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pra ver é quantas criaturas seriam afetadas e determinou se
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que seriam 3 criaturas ao chão. É em sono profundo por conta da
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magia que ele fez. Mas ele não pode dizer, por
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exemplo, que uma dessas 3 criaturas caiu no sono.
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No sono e aí despencou, né? É, é.
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Ribanceira abaixo, porque ele foi cambaleando até lá, né?
18:07
Normalmente ele vai, ele vai. É delimitar esse tipo de coisa,
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não, eu acho que é. Eles caíram no chão, onde estão
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ali, naquele mesmo ambiente. Ali não tem nada a mais, por
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isso que você vai conseguir, até porque tem ali uma questão de
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equilíbrio, do poder, né? Do jogador, dentro daquele fato
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específico, que é causar OOO, efeito específico, que é causar
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a criatura a ficar em sono no chão.
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Anão ser que tenha se construído todo 11 ambiente, né?
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No qual esse sono é vai, sei lá, a criatura tá no topo de um
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trem, né, em movimento, e aí você faz o sono natural que essa
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criatura caindo e haja pelo menos uma chance ali é é
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considerável de que ela caia do próprio trem, né?
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Então aquele aquele contexto, ele vai trazer esse a mais, mas
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fora desse contexto, o jogador não pode trazer um contexto a
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mais pra situação em teoria, né? Anão ser que realmente O Mestre
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permita esse tipo de coisa. O jogo, o fato é que o jogo ele
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não permite, ele não delineia muito bem isso.
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O caso, o jogo o dayder até hoje o day day é quinta edição, ele
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não aprofunda tanto isso, né? E aí, será que o jogador pode
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controlar que de repente esse essa criatura, ela está num
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contexto que não somente ela vai cair de sono, mas ela vai se
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dar, vai se dar pior ainda por conta disso, o jogador pode
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criar esse contexto depois de ele ter tido sorte.
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Normalmente não. Por quê?
19:30
Porque ele tem controle sobre a ficção, ele não tem o controle
19:32
narrativo. Por outro lado, se ele tivesse o
19:35
controle narrativo, talvez ele pudesse construir esse tipo de
19:38
coisa, né? Então, a diferença que a gente
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pode trazer aqui, acho que vai ficar mais clara quando eu
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contrastar a magia sono no DED com o controle narrativo.
19:50
Efetivamente, o jogador tem. É como o próprio sétimo mar
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coloca nas suas regras e explica como funciona, que é o tal dos
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rasis, né? As apostas.
20:00
Os jogadores jogam dados, eles vão conseguindo apostas a partir
20:03
disso. E esse número de apostas permite
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que o jogador tenha controle narrativo logo, né?
20:09
Ele pode conseguir sim, né, dentro desse controle narrativo.
20:13
É através de uma magia que aquela criatura ali se dê mal,
20:17
não somente pela magia que ele fez, mas pelo pelo contexto que
20:20
foi criado. Por quê?
20:20
Porque ele tá pegando vários fatos, né?
20:23
Ele pode alterar e colocar em perspectiva para amarrar uma
20:26
narrativa. Então o fato é uma coisa pontual
20:29
que acontece no jogo que você pode descrever a narrativa.
20:33
São vários fatos em perspectiva, como por exemplo, no sétimo mar,
20:36
o cara dizer, olha, o cara vai, o cara vai, ele vai ser alvo
20:42
aqui. De uma, do, de uma magia que vai
20:45
deixar ele no chão dormindo e ele e já que ele vai cair, ele
20:50
está num sei lá, ele está num num pedaço ali que não dá para
20:53
equilibrar muito. Ele vai cair do deck, um navio
20:55
direto no mar. O jogador pode fazer isso por
20:57
quê? Porque ele tem o controle
20:59
narrativo sobre essa questão. Ele pode de repente até gastar
21:02
mais rases, né? De repente um raise, né?
21:05
Dependendo ali de como o jogo vai ser dirigido, de repente um
21:08
raise. Pode ser pro pro Pra Ele cair e
21:10
outro Pra Ele de repente despencar do navio, né?
21:13
Pode ser que isso seja colocado ali a mais, como uma coisa a
21:16
mais, mas normalmente não vai servir o jogador, desabilitar
21:20
aquele capanga, sei lá, aquela aquela, aquele outro inimigo
21:23
ali, simplesmente com a magia que ele gastou ali, que deu o
21:26
recurso que que gerou esse raise.
21:29
Então, o jogador tem controle narrativo, logo, ele tem Oo
21:32
controle, tem a possibilidade de colocar vários elementos da
21:35
ficção em sequência. Né?
21:39
Isso de certa forma resolve bastante coisa.
21:42
E daí eu acho que fica claro, né?
21:44
A gente tem aqui no DID, clássico tradicional, desde
21:47
sempre, um controle sobre a ficção, você fazer uma magia de
21:52
sono, te dar um controle sobre aquele fato da ficção e o
21:55
gatilho que ele constrói ali é um impasse que precisa ser
21:59
resolvido, né? Você vai se posicionar, vai
22:01
dizer como você vai fazer aquilo, Alívio, como você vai
22:03
tentar fazer aquilo, o resultado daquilo alí vai dizer se aquilo
22:06
ocorreu ou não. Já no jogo de controle
22:09
narrativo, né? Você vai fazer o teste, vai
22:12
fazer de repente, OA solução de impasse ficcional, que seja
22:15
gastar um ponto de alguma coisa, et cetera, e você adquire o
22:19
controle narrativo sobre aquilo. Você vai poder botar vários
22:22
fatos em perspectiva. Isso já muda bastante o jogo,
22:27
né? Agora a gente pode começar a
22:29
discutir de uma forma mais ampla quando um jogo permite que a
22:33
gente tenha controle narrativo. Né?
22:36
Normalmente isso vai acontecer num jogo mais voltado pra pra
22:39
história, né? Isso vai levar o jogador a
22:43
falar, bom, você, eu tive sucesso aqui, logo eu vou poder
22:46
descrever esse sucesso aqui com o controle narrativo, você vai
22:50
botar vários fatos em perspectiva, EEE, descrever como
22:54
você resolveu aquilo, como você conseguiu aquilo lá.
22:57
Isso dá 111 controle mais amplo do que o controle ficcional.
23:02
Por quê? Porque o controle narrativo.
23:05
Inclui o controle ficcional, né? Colocar é criar, criar uma
23:11
narrativa, ter controle narrativo significa colar, né?
23:15
É colocar em perspectiva, numa sequência que você quer pra uma
23:20
narrativa específica, vários fatos ficcionais.
23:23
Então, se eu digo que o seu personagem vai pegar, vai com
23:27
uma faquinha, abrir as costas do do oponente, ele vai abrir.
23:34
Com que nem um paletó e vai botar Oo um outro, uma outra
23:37
criatura? 11 outro oponente dentro e
23:39
empurrá la é ribanceira abaixo. A gente está dizendo que 3 fatos
23:44
da ficção, né? E que possivelmente alguns deles
23:47
ali precisariam de outros testes, porque são impasses
23:50
também. Mas o fato é que se você pegar
23:54
de repente ali 3 outros fatos quaisquer que não tenham
23:58
impasses, o jogador poderia tranquilamente descrever sem que
24:01
O Mestre se preocupasse. Por quê?
24:03
Porque não tem nenhum passe a ser resolvido.
24:04
Deixa o jogador é de escrever, né?
24:07
E dar o de descrever a narrativa que tem aquilo aí dentro disso,
24:11
ele pode construir todos os fatos que ele precisar.
24:14
Então, nesse caso, é importante entender e o controle narrativo,
24:18
ele é mais amplo do que o controle ficcional, porque o
24:21
controle ficcional ele é específico de um fato ficcional
24:25
de uma é de uma coisa específica da ficção, como, por exemplo,
24:28
botar a criatura para dormir. Né?
24:31
E o controle narrativo é quando você tem um controle mais amplo
24:33
sobre isso, como, por exemplo, eu vou botar a criatura para
24:36
dormir, ela vai cair e ela vai cair em cima do parapeito do
24:40
navio e vai cair lá embaixo. Então você está dando ali mais
24:43
você está trazendo mais fatos ficcionais pro jogo, numa
24:46
sequência específica, de modo a contar uma história.
24:49
Por isso, ali é o controle narrativo, a história narrativa,
24:53
né? Essa criação, essa construção.
24:57
Mais de 1000 episódios na primeira temporada, um podcast
25:03
premiado por suas reflexões sobre o jogo, entrevistas e
25:07
convidados em uma nova temporada com muito a oferecer a
25:11
comunidade do RPG. Aventureiros?
25:18
Numa busca por mais episódios na semana, te convidam a fazer
25:22
parte do grupo de Telegram, participar de sorteios e
25:26
enriquecer seu jogo. Esquente a água, moa os grãos e
25:33
pegue os dados, apoia.se barra café com gancho.
25:47
Contamos com você. Isso leva a gente pro modelo π,
26:00
que eu já citei várias vezes aqui no café com danjo.
26:03
O que que é o modelo π? O modelo π é um modelo do
26:06
Eduardo Caetano, né? E nesse modelo, ele construiu
26:09
graficamente ali as esferas de controle narrativo dentro do
26:13
jogo. É.
26:16
E ele coloca, por exemplo, o jogo tradicional.
26:18
A gente coloca ali o controle do mestre e ele tem controle
26:22
narrativo em cima das coisas que são do mundo e as coisas do dos
26:27
NPCS. Já os jogadores, eles têm
26:29
controle narrativo sobre o próprio personagem, ou seja,
26:31
eles podem dizer várias coisas que o personagem dele faz.
26:34
Né? Em sequência, ele pode falar
26:36
várias coisas ali, dentro das limitações de regra, obviamente,
26:39
ele não vai falar, não vai declarar mais ações do que
26:41
permite o jogo, né? O Lu de repente não vai é
26:44
declarar uma ação que o que levaria um impasse que precisa
26:48
ser resolvido por um teste ou alguma coisa assim.
26:50
Mas dentro disso, ele controla os os os, ele controla a
26:54
narrativa do próprio personagem e O Mestre do do ambiente e do e
26:59
do ambiente e dos npcs, né? É, já outros jogos, eles eles
27:03
colocam, por exemplo, o sétimo mar.
27:05
Outros jogos você pode analisar de acordo com o modelo π, é,
27:08
você vai ver que o controle narrativo, ele ele oscila, né?
27:11
Então, tipo, o jogador tem um sucesso, ele tem um controle
27:14
narrativo sobre é o cenário, sobre o ambiente, sobre os
27:18
elementos do jogo ali de forma mais ampla, porque naquele
27:20
momento ele está no controle narrativo do ambiente inteiro, é
27:25
isso? É, é uma coisa muito
27:26
interessante porque. Coloca, né?
27:29
Em perspectiva, a gente consegue analisar, legal, como cada um
27:32
exerce esse controle ali, né? EOEOO espaço de controle que
27:36
cada um tem sobre a narrativa do jogo e não somente sobre a
27:40
ficção, mas sabendo que obviamente, isso inclui a
27:43
ficção, né? Então, quando a gente diz que no
27:45
DEDO jogador tem a ele, tem o controle narrativo sobre o seu
27:49
personagem, é isso. Quer dizer, inclusive, que ele
27:52
não tem controle sobre os fatos do mundo, né?
27:55
Sobre os fatos, por exemplo, do ambiente.
27:57
Né, é o jogador. Em teoria, ele não tem a
28:00
Liberdade de dizer que ele tá entrando No No numa caverna, mas
28:04
essa caverna tem um pé direito muito alto, uma vez que você
28:07
entra, né, que tem ali uma é um teto, né, irregular e assim
28:13
assado. O jogador não tem a Liberdade de
28:14
dizer isso. Em teoria, quem vai dizer isso é
28:16
o mestra. Essa ficção cabe ao mestra.
28:19
Logo, o controle narrativo que o jogador tem não inclui o
28:23
controle sobre os fatos ficcionais que caberiam ao
28:26
mestra, né? É, e eu acho isso muito
28:29
interessante, essa análise eu acho que vale ouro dentro do
28:31
modelo π, né? É, inclusive, vou trazer de novo
28:35
o link aqui para vocês darem uma olhada.
28:38
É, mas o fato é que o controle ficcional e aí a crítica que eu
28:41
faço ao modelo π é, quer dizer, o controle narrativo, né?
28:46
Ele ele não é impedido pelo controle ficcional.
28:50
Isso quer dizer que, né? De maneira geral, quando você
28:53
coloca Oo jogador, né, para controlar.
28:56
É o de repente, tem o controle ficcional ali, o controle
29:00
narrativo de determinada coisa. Isso quer dizer que ele vai
29:03
controlar a ficção de determinados eventos, né?
29:07
Ele vai botar em em em perspectiva, vários fatos da
29:11
ficção. Mas quando ele ganha o controle
29:13
ficcional, por exemplo, eu vou fazer a magia sono quer dizer
29:17
que ele pode fazer outras ações e quando ele estiver fazendo
29:20
outras ações, ele está gerando um controle narrativo ali.
29:24
Né? E obviamente ele vai é ele, ele
29:26
não tá sozinho nessa, ele tá num ambiente, ele tá numa
29:29
circunstância, ele tá é dentro de um, ele tá dentro do mundo,
29:32
do espaço simulado ali. Dentro disso, obviamente ele vai
29:36
construir também controle narrativo pra além do próprio
29:39
personagem. Isso se relaciona também com a
29:43
ideia de posturas que eu já abordei aqui no café com
29:45
dângelo, né? É na segunda temporada, porque
29:47
as posturas de algum jeito como formuladas lá.
29:51
É no caso do extenses, né? Eu estou falando aqui como
29:54
extenses é do Ron eds, né, que a gente pode chamar de interface,
29:58
eu prefiro chamar de interface. Mas enfim, extenses como
30:01
colocado na GNS é essas extenses, essas é, é essas
30:07
interfaces, né, que o Ron Edwards coloca ali como é
30:11
director, extense, actor, extense, né outtor extense de
30:15
maneira geral, a gente vai ver que.
30:18
Ela tem a ver. Ela se relaciona intimamente com
30:20
essa ideia do controle, né? Do do controle ficcional ali, do
30:25
que que cada um tem é poder sobre.
30:28
Então é, você pode ter controle narrativo somente sobre as
30:33
ficções que o seu é relativas ao seu personagem, você EE, isso
30:37
não impede o controle narrativo, mas você pode também ter
30:40
controle narrativo mais amplo, né?
30:42
Ou seja, não somente sobre a ficção do seu personagem, mas o
30:45
controle. Narrativo mais amplo, botando
30:47
inclusive questões do mundo e dos npcs.
30:52
E a gente no your fantasy, desmembrou um pouco isso,
30:55
entendendo que muitas vezes o jogador vai falar sobre a
31:00
realidade do ambiente. Quando ele tá falando, ele
31:03
fazendo o controle da ficção do personagem dele, ele vai acabar
31:06
trazendo alguma coisa, pelo menos.
31:08
Provocando, né? O Mestre a trazer alguma coisa é
31:12
relativa à ficção, como por exemplo, é um exemplo clássico
31:15
que eu dou é, eu vou tentar o meu personagem, eu vou falar,
31:18
bom, é O Mestre, eu vou até a mesa da Taverna, deve ter uma
31:21
caneca ali em cima, uma garrafa, alguma coisa, aí fala, Ah, tem,
31:23
tem uma garrafa ali, então beleza, eu vou pegar essa
31:25
garrafa e vou dar na cabeça do inimigo, faz sentido que tem
31:28
ali, é aquilo ali, mas é por mais que faça sentido, por mais
31:32
que O Mestre tenha autorizado, foi muito o Fiat, né?
31:34
Foi muita vontade do jogador ali que trouxe, que materializou.
31:38
Aquela garrafa, aquela caneca em cima da mesa.
31:40
Então, de certa forma, o jogador também está provocando, né?
31:44
Um controle narrativo, porque ele tá colocando ali em
31:46
perspectiva 2 coisas, o ataque do personagem dele e a
31:49
materialização, né? A construção, a reivindicação
31:53
daquele fato da ficção ali, daquela verdade da ficção que é
31:56
a garrafa ou a caneca sobre a mesa, é.
32:00
Então a gente, a gente vê que as coisas começam a embolar um
32:02
pouco e isso quer dizer, no fundo.
32:05
Que o controle ficcional não impede o controle narrativo, né?
32:11
Como a gente entende em all fantasy e em all fantasy a gente
32:15
tem Oo jogador. Ele pode ter o controle
32:17
narrativo, mas esse controle narrativo dele passa
32:21
necessariamente pela interface do próprio personagem, né?
32:25
Do do personagem que ele tem. Ele não pode construir coisas
32:28
para além da interface do personagem, né?
32:30
Do que o personagem experiencia imediatamente em torno dele.
32:34
E, ou seja, ele vai perguntar para O Mestre, o meu personagem
32:36
vê em cima da mesa uma caneca, é ou uma garrafa?
32:40
O Mestre vai dizer sim, mas o jogador não tá, né
32:44
sensorialmente naquele espaço é, não cabe a ele chegar e falar,
32:48
Ah, eu vou, eu quero que dentro da Taverna tenha assim, assim,
32:51
assado, né? Ele pode até perguntar para O
32:53
Mestre, como conhecimento que o jogador dele poderia ter, o meu,
32:56
meu personagem sabe, né? O personagem dele poder ter meu
32:58
personagem, sabe que lá dentro da Taverna tem, por exemplo, uma
33:03
cabeça de alça na parede. De um troféu de algum tipo, mas
33:05
você pode dizer, Ah, você sabe que tem lá assim, você já
33:08
visitou e tal, mas de qualquer forma, ele partindo dessa
33:12
interface, né? Com o espaço simulado do
33:15
personagem, né? E do que ele sabe, do que ele
33:17
experiencia, etc, etc. Então nesse ponto a gente
33:20
entende que é o jogador, enquanto ele tiver, enquanto ele
33:25
tiver, é passando pela interface do próprio personagem e
33:30
principalmente gerindo o risco. Né?
33:34
Em torno desse personagem, o jogador está no controle
33:36
narrativo. Por quê?
33:38
Porque o jogador vai declarar as ações, ele vai interagir com o
33:40
ambiente da forma que o jogador quer materializar, né?
33:43
O Mestre vai acabar materializando em cima daquilo.
33:47
O Mestre eventualmente, vai até materializar.
33:50
Um elemento ou outro da ficção, ou seja, teve controle ficcional
33:53
sobre determinadas coisas. Mas quem tá ditando de certa
33:57
forma o controle narrativo geral, né?
33:59
Ou seja, a sequência dos fatos é o jogador através da sua
34:02
interface, e acaba que O Mestre vai interferir mais nessa
34:06
sequência das coisas conforme elas aparecem em jogo.
34:10
Quando o jogador. Assume riscos, porque aí sim é O
34:15
Mestre, é chamado a agir mais. Ali O Mestre tem, começa a ter
34:18
desafio, começa a ter cada vez mais dizer sobre a sequência dos
34:22
fatos, né? Antes disso não, né?
34:25
O Mestre quando não tem esse desafio na mão, quando o
34:28
jogador, principalmente, não assumir o riscos, o jogador
34:30
controla mais a narrativa do jogo, né?
34:33
Ainda que O Mestre vai ser chamado para trazer algum
34:36
algumas, alguns elementos de ficção.
34:38
E isso. Muda muito a percepção que se
34:42
tem sobre Oo, sobre o jogo clássico, sobre ODED, que não
34:47
impede que essa construção seja feita, né?
34:50
Ainda que ele de certa forma implicitamente delimite o jogo
34:54
dessa forma mais tradicional, como o modelo e traz e parece, é
34:58
irrefreável o fato de que se o jogador é, é se for feita a
35:03
interface através do personagem do jogador, né?
35:06
Que me parece que é o que se coloca ali.
35:08
Como padrão No No DID clássico e se respeite o risco, né?
35:13
Como? Como um gatilho das resoluções
35:16
de conflito EE coisas que vão chamar O Mestre, agir.
35:20
A gente vai ver que o jogador tem controle narrativo, talvez
35:22
em muitos momentos mais do que O Mestre.
35:24
E aí a gente oscila nessa disputa, não somente pela
35:27
ficção, como eu costumo tratar o Wall fantasy, mas também por uma
35:30
disputa da narrativa, porque quanto mais controle da
35:33
narrativa. O jogador tem mais chance.
35:35
Ele tem de ser bem sucedido naquilo, de maneira que se ele
35:38
fizer 111 jogo é muito, muito perfeitinho.
35:44
Assim, em termos de gestão de risco, é medindo legal o risco e
35:48
recompensa, entendendo formas alternativas de agir que
35:51
contornem os riscos. Provavelmente o jogador vai
35:54
conseguir ter controle é narrativo.
35:57
Desse jogo quase de ponta à ponta, ainda que não 100% do
36:01
controle ficcional, né? Ele vai provocar controle?
36:05
É é criações de ficção, O Mestre vai trazer ficção também, mas de
36:08
maneira geral, é o jogador vai ter controle narrativo por isso.
36:11
Inclusive a gente reforça um pouco isso, né?
36:13
O fantasy com a ideia de minimalismo descritivo, de
36:16
maneira que O Mestre não vai forçar a barra para que o
36:19
jogador perca o controle narrativo a troco de nada,
36:22
somente para O Mestre exercer mais controle sobre aquele jogo.
36:26
E aí a gente vai aqui pra um pra começar um encerramento, né?
36:30
Passando a régua aqui nesse papo, me parece que os jogos
36:34
eles eles são muito fluidos em relação ao controle narrativo e
36:37
ficcional, mas são 2 coisas diferentes.
36:39
A expectativa que a gente tem no DID clássico é ou no DID mesmo
36:43
tradicional que vem até a quinta edição, é que os é é que os
36:46
jogadores e o mestres tenham um controle sobre a ficção.
36:50
Né? E não sobre a narrativa, O
36:51
Mestre, normalmente ele acaba tendo um pouco mais de controle
36:54
sobre a narrativa, porque ele acaba podendo trazer muito mais
36:57
elementos da ficção em em em sequência, né?
37:02
Então é O Mestre fala, sei lá, começa a descrever como é a
37:05
cidade, conforme os jogadores vão chegando, e aí O Mestre pode
37:09
ficar descrevendo como é que é a rua, as pessoas que estão
37:12
andando pela rua, como é que é o estabelecimento ali dentro.
37:16
Não sei o que é a tal do show do hotel, né?
37:17
O Mestre pode ficar maior tempão ali descrever.
37:20
Vendo o fato da ficção e colocando eles em perspectiva,
37:23
construindo uma narrativa para mostrar para os jogadores como é
37:26
perigosa a cidade, por exemplo, mas de maneira ideal ali, né?
37:30
A gente tem que O Mestre e o jogador eles têm.
37:33
Eles têm controle ficcional. Acaba que e que derivado do seu
37:38
poder, que é muito amplo No No desenho do poder do do mestre no
37:41
DED clássico EE tradicional, O Mestre acaba alcançando o
37:46
controle narrativo grande parte das vezes.
37:48
Então se a gente não, não começa a limitar um pouco, né?
37:51
OOOA interface do personagem através dos seus jogadores e
37:56
também botar O Mestre atrelado a isso.
37:59
E também começa AA adotar uma postura minimalista para O
38:03
Mestre não agir somente quando ele é chamado pelo risco para
38:06
arbitrar. E para começar a descrever OOO
38:09
entorno, com com mais, com mais efusividade, né?
38:13
Por assim dizer, com mais é de uma forma mais aguda.
38:17
A gente vai ter O Mestre. De forma geral, trabalhando mais
38:20
com com a narrativa do que o jogador e o jogador, tendo que
38:23
lutar muito para conseguir esse controle narrativo através das
38:27
coisas que o personagem dele vai fazer, né?
38:29
E evitando ao máximo ali. É resvalar em em riscos, né?
38:33
EEE em momentos que acionem rolagens.
38:37
Então até nisso tem um problema, porque como de maneira geral é O
38:40
Mestre que pede a rolagem e aí ele controla, quando aquele
38:43
teste vai ser puxado ou não fica pouco, fica pouco franqueado ao
38:47
conhecimento geral da mesma. Quais são os gatilhos que vão
38:51
acionar os impasses e as rolagens?
38:53
Então acaba que O Mestre pode pedir muito e interferir mais
38:56
ainda no controle narrativo que os jogadores têm.
38:59
O ideal é que se coloque em disputa nesse tipo de jogo o
39:02
controle narrativo, né? E que para que os jogadores
39:05
tenham chance de exercer controle narrativo, que O Mestre
39:08
adote uma postura limitada, um com um desenho de papel de
39:11
mestre um pouco mais delimitado também.
39:14
E por isso acho que é importante o uso de estilo como é o fantasy
39:17
dentro desse tipo de jogo desde ODED.
39:19
Clássico até o da ideia atual, mas ainda assim é importante a
39:22
gente ter noção de que esse tipo de jogo ele traz uma expectativa
39:25
de controle da ficção. E a narrativa ela deriva um
39:30
pouco disso, né? O controle narrativo acaba
39:32
derivando de como as pessoas usam esse controle da ficção.
39:36
Já o os jogos aí de de story games, né?
39:41
De forma geral, o que o pessoal chama de jogos narrativos, eles
39:44
dão mais narrativa na mão dos jogadores e eles.
39:48
Eles dividem melhor. Isso acaba que o efeito prático
39:52
disso quando ele quando o jogo é ludifica, quando o jogo game
39:56
fica, quando o jogo coloca nas regras e coloca nas dinâmicas de
39:59
de do próprio jogo. É esse revezamento de quem
40:03
controla a narrativa, né? E até com um controle ficcional
40:07
mais amplo. É muito interessante, porque o
40:09
que a gente acaba vendo é que o jogo direciona naturalmente a
40:13
criação de uma narrativa que é compartilhada, né?
40:16
É obviamente, mas que é uma narrativa única que tem é
40:21
determinadas porções dela franqueadas a um ou outro
40:24
criador. E compondo, né?
40:26
Dentro disso, então é agora que o meu jogador teve sucesso em
40:29
determinada coisa, eu assumo a narrativa aqui, uma narrativa,
40:32
né, que a gente está jogando em cima e eu vou dizer Como Ela É.
40:35
E agora que acabou a minha parte, né?
40:38
E que eu falhei, O Mestre volta a descrever e agora o outro
40:41
personagem que de repente teve sucesso aqui é pega depois do
40:45
mestre, pega e assume a narrativa, e a gente tem uma
40:47
sequência de uma narrativa só. Não é que tem ali sua sequência
40:51
de controles, né? Sobre a ficção, né?
40:54
É revezando, para que a gente chegue numa narrativa final, só
40:58
um produto só, enquanto num jogo como day day a gente vai ter
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essa massa ficcional, né, que vai ser construída ali dentro
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dessa disputa narrativa muito solta, né?
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E que a gente vai, no fim das contas, tentar compor, né?
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Mas que no fim das contas, a gente vai sentir que é um a
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narrativa final, não é uma narrativa só que a gente.
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É, é dividiu ali entre os participantes, não a narrativa.
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Ela é uma coisa muito mais ampla, muito mais fluida e muito
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mais reflexo dessa disputa que a ficção trouxe, né?
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É sendo que a expressão da narrativa dentro dentro disso
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aí, acaba sendo uma expressão de de de controle de poder sobre o
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próprio jogo e não necessariamente 11 composição,
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né? De de como a gente tá é trazendo
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aqueles recursos ali. Ainda assim, a gente sabe que,
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já que esse essa disputa está ocorrendo, ela não está
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ocorrendo num nível narrativo, porque a ficção relativa,
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aquelas aquelas narrativas não estão em disputa.
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O que está em disputa é o mais abstrato, é algo que está num
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nível, é mais mais etéreo, né? Que são as mecânicas em si ou a
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composição mecânica daquilo, por exemplo, um teste ou recurso que
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a gente está gastando para poder exercer o controle sobre a
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narrativa em si e não sobre a ficção.
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Né? Então acho que essas diferenças
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aqui, elas estabelecem algumas questões muito interessantes.
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É claro que eu não estou propondo nada, estou mais
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estabelecendo reflexões, eu estou mais trazendo esses
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assuntos pra gente poder pensar em cima.
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E acho que ainda vai ter bastante coisa pra desenvolver
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em cima disso, como eu já falei nos outros episódios que eu
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abordei esse tipo de assunto. Mas aqui, né?
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Eu gostaria de trazer essa reflexão sobre a ideia de
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controle narrativo de maneira geral e como ela se relaciona
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com a ideia de controle ficcional e com as regras do
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jogo e como os jogos se apresentam.
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Ali mundo já conferiu no nosso novo formato lá no YouTube do
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café com d'anjo? O mundo aberto vai ajudar você,
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mestre, a se planejar e executar com tranquilidade e com
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eficiência uma campanha de auto engajamento com vários jogadores
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de grupos distintos. Muita facilidade, inclusive de
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agendamento, que é o principal Boss do RPG hoje em dia.
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Então você vai aprender como fazer uma campanha de mundo
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aberto nos moldes do que a gente já vem vendo a comunidade do
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wellfantasy fazer. Então uma campanha de mundo
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aberto persistente para vários grupos no estilo Rex Kroll para
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exploração, com muito engajamento e muita imersão.
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Acompanha a gente lá, já tem alguns episódios, eu tenho
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certeza quem vai trazer bons insights, seja você um mestre
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veterano, seja você também um mestre iniciante.
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Até se você for jogador, de repente você pega uns bizuis lá.
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Bora YouTube o café com anjo. Então é isso.
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Espero que tenha curtido. Eu vou deixar os links, né?
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Que eu citei aqui no descritivo do episódio, então o link de
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ficção e narrativa no RPGO link do modelo π do Eduardo Caetano,
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né? Que já foi citado uma penca de
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vezes aqui EOO interface e poder criativo, que é um outro
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episódio do café com dângel aqui também.
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Espero que tenha curtido. Lembrando que você pode apoiar o
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café com dângel aí, né? Nesse Natal?
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EE ajudar a gente a voltar a ter 5 episódios semanais de repente,
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né? Então você pode apoiar o
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projeto, esse expansão aí em apoia ponto s barra café com
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dângion. Você gostou especialmente do
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café de hojedeixapragente1gorjetamandaoseupixaiqualquervalorpracafecomdangelo@gmail.com
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que a gente conta com você? Deixa a sua caixinha de Natal.
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Você tem uma empresa ou uma marca e quer ter um dia na
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semana no café com dângelo oferece um episódio semanal no
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podcast que pode fazer Alegria da massa rpgista consulta a
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gente em café comdangelo@gmail.com que a gente
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tem uma proposta especial para você.
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Vamos também consultar agentes sobre parcerias e anúncios.
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A gente trabalha com marcas de RPG e também de outros ramos aí,
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como cafés, jogos, tecnologia, mídia e etc.
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Se você é um produtor de conteúdo, game designer
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independente, acadêmico ou funk e quer participar do nosso
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projeto de alguma maneira pode colaborar com a gente.
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Manda um e-mail pra gente, explica um pouco o que você tem
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aí na sua cabeça, do que a gente pode colaborar, beleza?
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No mais, obrigado ao pessoal que apoiou aí o café com dângel.
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Então valeu ao pessoal do nível incentivo, incluindo aí o enege
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ozabur Suzuki. Valeu demais.
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É o pessoal do nível de apoio à comunidade, incluindo aí o Lucas
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da uptown in clave. Valeu o grande Lucas, Lucas
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Maia, o Vitor Garcia Simões e Rodrigo gesta Figueiredo, do
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gonzo galhofa, usine aí. Muito obrigado.
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Um salvo especial para os assinantes do RPG do Jô, dentre
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eles o André dotepegas, o benatti, o Thiago da luz
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Gabriel, o Lucas barjud, o Leonardo paixão e o Rudolf
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Helmut. Muito obrigado.
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E um abraço aos membros do treinamento olef antes e eles
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são o Abílio Júnior, César Machado, Daniel Haidar, Diego
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cestito, Léo gasparotto, menini, Marcos Gonçalves e Pablo
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Rodrigues Lima. Muito obrigado pelo apoio de
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vocês e um imenso agradecimento aos membros.
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Café com balbi, no caso meu camarada Thiago Augusto.
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Valeu Thiago. Um abraço e até a próxima.
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Talvez eu esteja maluco, mas acredito em você.
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Por isso vou deixar você ir embora.
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Oba. Vai ter só o tempo de contar até
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3 pra você levar logo sua carcaça.
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Traidora mentirosa, mais sem viu pra longe daqui.
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Ei, Feliz Natal animal imundo e eu feliz Ano-Novo.