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Es La Mañana de Fin de Semana: La magia de la producción musical con Fernando Arias y los perros lobo · Es la Mañana de Fin de Semana

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  Speaker 2: Es la mañana de fin de semana. Con María Díez
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  Speaker 2: Rodina y Jaume Sagalés. En Es Radio.
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  Speaker 3: Son las 11 y 2 minutos, las 10 y 2 minutos en la Comunidad Canaria. Ahora,¿
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  Speaker 3: qué tal? Muy buenos días. Hoy es sábado 20 de junio.
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  Speaker 3: Bienvenidos a la mañana del fin de semana. Ya saben
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  Speaker 3: que les acompañamos hasta la una y media de la
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  Speaker 3: tarde en esta sintonía, la de radio.¿ Cómo estás, Jaume Segale?
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  Speaker 3: Muy buenos días a todos. Dirección técnica, Emma Ramírez. Producción,
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  Speaker 3: Alicia Aparente. Buenos días a las dos. Y muy pendiente
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  Speaker 3: de nuestra cuenta NX. Somos arroba fin de radio.¿ Qué
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  Speaker 3: tenemos hoy, Jaume?
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  Speaker 4: Bueno, arranca el pentagrama. Manuel Comesaña sigue viniendo aquí a
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  Speaker 4: los estudios. Eso es buena noticia porque nos trae hoy
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  Speaker 4: un crack, un auténtico crack. Es Fernando Arias, que va
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  Speaker 4: a estar con nosotros ahora mismo hablando de su carrera.
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  Speaker 4: Miguel del Pino, Biología.¿ Perros-lobo o lobos-perro? Con Marcelino Lomíncher,
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  Speaker 4: que es autor de este libro, editado por Almuzar, hablaremos
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  Speaker 4: de ello. De las historias de la contrahistoria de España.
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  Speaker 4: La otra historia de España. Estará con nosotros Gabriela Caolonga,
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  Speaker 4: que es comisaria de la exposición Momentum 1977, los políticos de
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  Speaker 4: la transición, vistos por Alberto Schomer en el Congreso de
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  Speaker 4: los Diputados. Hoy en Psicología nos van a hablar desde introspección.com,
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  Speaker 4: hoy María Ibáñez y Jesús Jiménez, aprender a tratarse bien
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  Speaker 4: a uno mismo. Sergio Alejo, nuestro historiador, nos habla de Roma,
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  Speaker 4: del imperio, el pan del imperio, la comida de un
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  Speaker 4: legionario romano, sin gasolina no se podía disparar ni luchar.
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  Speaker 4: Y luego estaremos en la contratertulla con Belén Lázaro
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  Speaker 3: Ya lo saben, a partir de la una de la
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  Speaker 3: tarde repasamos las noticias más importantes de la semana. Reflexionamos
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  Speaker 3: sobre la denuncia de una pareja. Una pareja denuncia a
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  Speaker 3: una guardería que se ha negado a admitir a su
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  Speaker 3: bebé Rebón. No os voy a meter en este embolado, Manuel,
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  Speaker 3: no me mires. O un estudio que revela cuáles son
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  Speaker 3: los acentos más y menos atractivos de España. Hablaremos de ello,
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  Speaker 3: como digo, a partir de la una de la tarde.
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  Speaker 3: Pero antes, antes de entrar en este pentagrama de comensaña
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  Speaker 3: con el invitado... Les vamos a dar un consejo, Jaume,
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  Speaker 3: porque para competir al máximo nivel en su trabajo necesita
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  Speaker 3: al mejor asistente. Claro
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  Speaker 4: y el mejor es la IA. Aprenda a usar la
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  Speaker 4: inteligencia artificial con la Masterclass gratuita del Mago More.
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  Speaker 6: Esta semana gana con tu compra de suplementos y cosmética
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  Speaker 6: de Mundo Natural y Mediterráneos en parafarmaciamundonatural.es. Y si España
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  Speaker 6: gana el Mundial, te devolvemos el importe de tu compra.
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  Speaker 6: Corre y márcate un golazo porque además encontrarás importantes descuentos.
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  Speaker 6: Consulta las bases legales en parafarmaciamundonatural.es.
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  Speaker 7: Vacaciones, sol, agua...¿ Puede haber algo más divertido para los peques?¿
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  Speaker 7: Los juguetes? ¡Sí! Y para que disfruten más de ellos,
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  Speaker 7: hasta el 30 de junio todos tienen un 25% de regalo
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  Speaker 7: en el Corte Inglés.
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  Speaker 8: Bicicletas, hinchables, juegos de agua y arena...
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  Speaker 7: Todos los juguetes con un 25% de regalo para comprar
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  Speaker 7: más juguetes del 1 al 30 de junio en el Corte Inglés.
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  Speaker 8: En tienda web
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  Speaker 9: y app
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  Speaker 7: Estás escuchando... Es radio.
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  Speaker 9: Ha entrado en una propiedad protegida. Por favor, identifíquese.
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  Speaker 10: Así responde un experto de Berishur ante el peligro. Porque
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  Speaker 10: cuando confías en Berishur para tu seguridad, estás confiando en
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  Speaker 10: el líder mundial en alarmas. Con el mayor equipo de
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  Speaker 10: expertos disponibles las 24 horas que responden en menos de 20 segundos
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  Speaker 10: ante el peligro. Para proteger tu hogar, confía en Berishur.
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  Speaker 10: Primeros en proteger. Llama al 900-130-900. Recuerda, 900-130-900. Berishur. Por cierto,¿
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  Speaker 10: y
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  Speaker 8: tu dolor de cabeza?
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  Speaker 11: Genial ya, parece que bien. Ese disco de vinilo que
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  Speaker 11: me recomendaste es como magia.
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  Speaker 8: Y vale para todo. Es el disco que me pongo
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  Speaker 8: cuando me duele la garganta. La música hace que un
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  Speaker 8: día sea mejor. 20% de descuento en dos o más
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  Speaker 8: discos del 18 al 21 de junio. En tienda web y app,
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  Speaker 8: El Corte Inglés.
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  Speaker 3: Pues vamos ya con el último bicho de junio. Manuel Comesaña,
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  Speaker 3: buenos días.
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  Speaker 13: Buenos
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  Speaker 3: días. Hablamos de Fernando Arias, que es un músico, productor musical,
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  Speaker 3: ingeniero de sonido. Bueno, Eje, lo vas a presentar tú,
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  Speaker 3: porque es una maravilla.
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  Speaker 14: Todo menos cello, ¿verdad? Que me dio la pata hasta
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  Speaker 14: el corazón. Es todo menos cellista, sí. No
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  Speaker 4: busquen al cellista, busquen al otro,
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  Speaker 14: al gran productor. Cuidado, es muy discreto. A lo mejor
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  Speaker 14: toca el cello también. Y no nos lo ha contado, ¿no?
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  Speaker 14: Y no nos lo ha contado, cuidado. Lo que está
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  Speaker 3: claro es que todo lo hace muy bien.
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  Speaker 14: Todo lo hace muy bien y todo desde muy pequeñito, además.
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  Speaker 14: Lo que estamos escuchando, bueno, yo le propuse a él que,
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  Speaker 14: a ver, Es un hombre que es percusionista. Primero empezó
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  Speaker 14: como percusionista. Es ingeniero de sonido, vamos a decir, sobre todo,¿
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  Speaker 14: se puede decir así? Sí,
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  Speaker 15: en la actualidad sí.
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  Speaker 14: Vale. Y es CEO de dos sellos de música, que
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  Speaker 14: para eso hay que tener también lo que hay que tener.
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  Speaker 14: Meterse en una cosa de esas. Y él me propuso,
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  Speaker 14: como es muy difícil encontrar, que es lo que decía
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  Speaker 14: en Spotify, cosas suyas, porque tú pones Fernando Arias... Y
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  Speaker 14: es difícil encontrar, porque todos son artistas principales, todos son directores,
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  Speaker 14: todos son compositores, etc. No viene solamente, le dije, oye,
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  Speaker 14: dame cosas que poner. Entonces, esto que estamos escuchando todavía,
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  Speaker 14: que se llama 96, tu Stanford me dice, esto me hace
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  Speaker 14: mucha ilusión que lo pongas. Bien,¿ quién es este señor?
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  Speaker 14: Este señor, en parte a mí me gustó porque es
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  Speaker 14: como un tributo a José Antonio Ramos, que era un
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  Speaker 14: tiplista canario, no sé si os suena, que se murió
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  Speaker 14: con 40 años recientemente. Ha dejado una estela en Canarias impresionante.
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  Speaker 14: O sea, hay mucha gente que toca el timple en
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  Speaker 14: Canarias por este señor. Vaya legado
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  Speaker 3: ese, ¿eh
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  Speaker 14: Sí, sí. Y a él le llamaron, me venía contando
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  Speaker 14: por el camino, un poco por casualidad, ¿no? Porque iba
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  Speaker 14: a ser otro batería el que... Está la batería en
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  Speaker 14: esta canción. El público lo irá descubriendo poco a poco
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  Speaker 14: porque es una caja de sorpresas. Yo le diría a
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  Speaker 14: él que se presentara, a ver cómo lo hace. Es
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  Speaker 14: muy discreto. Seguro que yo remarcaría alguna...
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  Speaker 3: Intentaremos sacar
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  Speaker 14: información. Eso es, eso es. Fernando, cuéntanos de dónde vienes
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  Speaker 14: y a dónde vas. Bueno,
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  Speaker 15: pues siempre es difícil para mí hacer una presentación. Soy
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  Speaker 15: tímido realmente hablando
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  Speaker 14: entonces
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  Speaker 15: tampoco me gusta mucho hablar de mí. Pero bueno, yo
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  Speaker 15: realmente lo que soy, soy músico. Siempre eso lo pongo
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  Speaker 15: por bandera. Yo toda mi vida me dediqué a estudiar percusión,
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  Speaker 15: percusión clásica, que es lo que fue mi principal trabajo musical.
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  Speaker 15: como timpanista en una orquesta sinfónica, donde estuve...
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  Speaker 14: A los 16 años.
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  Speaker 15: Sí, estuve durante 30 años tocando en orquestas sinfónicas diferentes. Y
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  Speaker 15: al final, pues bueno, tomé la decisión. Mientras tocaba en
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  Speaker 15: la orquesta, pues también hacía mis producciones de grabación. Llegó
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  Speaker 15: un momento que se iba complicando un poco la situación porque, bueno,
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  Speaker 15: tenía que andar pidiendo permisos en la orquesta. Tampoco me
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  Speaker 15: sentía muy bien, ¿no? O estás a una cosa
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  Speaker 13: o a otra
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  Speaker 15: Entonces, al final, pues en el 2019, más bien 20, decidí dedicarme
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  Speaker 15: solamente a la producción.
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  Speaker 3: Fernando Arias,¿ cómo recuerdas a aquel niño? Porque entiendo que
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  Speaker 3: cuando un músico adulto se convierte en músico profesional es
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  Speaker 3: porque durante la niñez ha tenido mucha música en su...
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  Speaker 3: En su vida,¿ cuál es tu primer acercamiento al mundo
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  Speaker 3: de la música
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  Speaker 15: y a los
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  Speaker 3: instrumentos?
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  Speaker 15: Pues yo desde pequeñito tenía muy claro, con 7, 8 años, yo
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  Speaker 15: tenía muy claro que quería ser, no sabía si percusionista,
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  Speaker 15: pero bueno, yo quería tocar los tambores. Y todo empezó, bueno,
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  Speaker 15: mi familia, tengo que decir que hay bastantes músicos y
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  Speaker 15: muchos de ellos percusionistas. Tengo un primo muy conocido. Estoy
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  Speaker 3: entendiendo todo ahora, ¿eh?
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  Speaker 14: Claro, claro. ¿Ves? El origen. Perdón, le hago una pregunta,
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  Speaker 14: perdóname que te interrumpa, le hago una pregunta por WhatsApp
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  Speaker 14: y le digo... Vamos a ver, tú no puedes haber
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  Speaker 14: salido de la nada. Esta cosa que tenemos en
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  Speaker 13: el programa
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  Speaker 14: de dónde viene?¿ Quién hay en tu familia que es músico?
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  Speaker 14: Y me responde, tengo
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  Speaker 13: aquí el WhatsApp
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  Speaker 14: aquí mismo dice, sí, en mi familia hay varios músicos.
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  Speaker 14: Mi padre era músico, tocaba súper bien el acordeón y
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  Speaker 14: el contrabajo. Tengo un primo muy conocido, Tino Di Geraldo.¿
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  Speaker 14: Os suena Tino Di Geraldo? Paco de Lucía, Nivelón Máximo de...
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  Speaker 14: Trabajando
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  Speaker 3: con los grandes
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  Speaker 14: ¿no? Hermano Trompe... Todas sus familias son músicos, perdona, sigue.
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  Speaker 15: Sí, somos de familia, venimos de familia de muchos músicos.
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  Speaker 15: Lo que pasa es que yo, es como que me
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  Speaker 15: cautivó el sonido ese del tambor, sobre todo en las
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  Speaker 15: procesiones de Semana
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  Speaker 14: Santa,
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  Speaker 15: en Avilés, que yo soy de
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  Speaker 14: Avilés, y
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  Speaker 15: en esa ciudad se festeja mucho la Semana Santa, y
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  Speaker 15: era algo que me llamaba mucho la atención. Entonces yo
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  Speaker 15: llegaba a casa y decía, yo para Reyes quiero un tambor.
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  Speaker 15: Contaba la suerte que el tambor que me regalaron, un
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  Speaker 15: tambor de estos de niño, con un parche de plástico.
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  Speaker 15: Y claro, fue el mayor disgusto de mi vida. Claro.
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  Speaker 4: O sea, tú en lugar de dejarlo te pones a
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  Speaker 4: trabajar de percusionista. Sí.¿ Y cómo cambia uno de percusionista
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  Speaker 4: a ingeniero de sonido?
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  Speaker 14: Esa es la pregunta. Hay que estudiar algo. No, no,
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  Speaker 14: esa es la pregunta. Si el
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  Speaker 4: ingeniero de sonido es alguien que no lleva solo percusión
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  Speaker 15: Claro. Yo... La inquietud esa desde pequeño también me gustaba mucho,
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  Speaker 15: además de la percusión y la música, pues todo lo
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  Speaker 15: que tuviese que ver con micrófonos, con grabaciones, con todo eso.
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  Speaker 15: En la época en la que había los típicos Wallman
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  Speaker 15: que ya te dejaban grabar en el cassette, fue uno
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  Speaker 15: de los regalos que yo le pedía a mis padres.
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  Speaker 15: Yo quiero esto porque yo me quiero grabar. Y se
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  Speaker 15: me hacía aburrido.
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  Speaker 14: Tú fíjate
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  Speaker 14: de
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  Speaker 15: niño, ¿eh? Claro. Yo me grababa ahí tomando el tambor
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  Speaker 15: y una pequeña batería que me habían regalado. Y luego, claro,
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  Speaker 15: la única opción que tenía era darle al play y escucharme.
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  Speaker 15: Yo quiero grabar más cosas encima. Entonces les pedí que
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  Speaker 15: me regalasen un segundo para poder poner uno a reproducir
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  Speaker 15: y el otro a grabar y volver a grabar otra
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  Speaker 15: pista encima.
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  Speaker 3: Es ahí donde está la clave, Manuel.
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  Speaker 15: Por eso
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  Speaker 3: siempre pregunto por el origen. Esa niñez, la primera patria,
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  Speaker 15: que luego
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  Speaker 3: entendemos muchas cosas en la edad
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  Speaker 15: adulta. Y luego ya desde muy jovencito, pues con 16 años
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  Speaker 15: empecé a tocar en la Orquesta Sinfónica del Principio de
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  Speaker 15: Asturias y ahí, claro, hacíamos muchas grabaciones. Y veía cómo
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  Speaker 15: venían los ingenieros alemanes, Con sus micrófonos, con sus mesas
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  Speaker 15: de mezcla. Y yo le comentaba a Manuel, a veces
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  Speaker 15: que estaba hasta un poco perdido la partitura, solamente mirando
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  Speaker 15: los micrófonos, mirad cuántos han puesto ahí, mirad
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  Speaker 13: el que han puesto para el arpa y qué marca
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  Speaker 15: será. Yo me fijaba mucho en eso, me llamaba mucho
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  Speaker 15: la atención. Y en los descansos de la orquesta, un
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  Speaker 15: niño ahí de 16 añitos me iba al control room, al
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  Speaker 15: camerino donde tenían montado toda la mesa de mezclas y
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  Speaker 15: todo eso, a ver cómo lo hacían, les preguntaba y
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  Speaker 15: cómo grabáis con tantos micrófonos y cómo funciona esto, multipista
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  Speaker 15: y cómo...
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  Speaker 14: Mira, Emma, perdona, la técnico está muy interesada en el asunto.
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  Speaker 15: Como
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  Speaker 13: ahorita se le ha
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  Speaker 14: hecho
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  Speaker 13: cueva
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  Speaker 14: como
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  Speaker 13: hace
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  Speaker 14: los... Claro
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  Speaker 15: entonces esa inquietud me vino desde pequeñito y luego en
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  Speaker 15: la orquesta sinfónica pues es como que fue lo que
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  Speaker 15: me hizo decir yo quiero estudiar esto.
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  Speaker 3: Antes de que acabe este tema,¿ por qué te hacía
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  Speaker 3: especial ilusión que esto sonara?
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  Speaker 15: Me hace especial ilusión porque le comentaba a Manuel Comesaña
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  Speaker 15: mientras veníamos aquí a la radio, Que este disco... O sea,
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  Speaker 15: yo soy percusionista y también me gusta mucho tocar la batería.
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  Speaker 15: Toco con mis grupitos y eso. Hacemos jazz, bueno, entre comillas.
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  Speaker 15: Música improvisada, me gusta más decir. Y esto surgió, este disco,
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  Speaker 15: en unos cursos que se hacían en Gijón con Andrea Sprisby,
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  Speaker 15: que era el director de los cursos. Un gran
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  Speaker 14: músico. Músico muy conocido también.
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  Speaker 15: Sí, y entonces él organizaba
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  Speaker 14: unos cursos... Ana Belén y
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  Speaker 15: todo eso. Eso es, productor de muchos de los artistas
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  Speaker 15: famosos que hoy en día conocemos. Y entonces en ese
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  Speaker 15: curso venía un batería que se llamaba Antonio Calero... que
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  Speaker 15: era el baterista que iba a tocar en este disco.
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  Speaker 15: Lo que pasa es que él le surgió, tenía algún
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  Speaker 15: problema de fechas, porque estaba de aquella con Ana Belén,
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  Speaker 15: de gira, y entonces dijo, pues yo es que no
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  Speaker 15: puedo hacer la grabación. Y entonces le dice,¿ y ahora
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  Speaker 15: cómo hacemos?¿ A quién? Recomiéndame a quién llamar. Y yo
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  Speaker 15: que era alumno del curso, Antonio Calero dijo, llama a
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  Speaker 15: Fernando Arias que es un crack. Era muy bien.
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  Speaker 4: Es joven
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  Speaker 15: pero es bueno. Joven
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  Speaker 4: aunque sobradamente preparado.
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  Speaker 15: Eso es. Yo vine muy nervioso porque yo iba a
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  Speaker 15: venir a tocar a una grabación de un disco con
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  Speaker 15: gente que en aquella época
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  Speaker 14: yo
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  Speaker 15: consideraba que eran auténticos cracks.
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  Speaker 14: A ver, no solo gente española. Es que en esta
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  Speaker 14: grabación está, que yo cuando lo leí me digo, me
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  Speaker 14: caigo en aquella época. Bella Fleck, que no sé, algún
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  Speaker 14: día le haremos un programa a Bella Fleck, que es
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  Speaker 14: un banyista, el mejor, vamos a decir, entre comillas, banyista
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  Speaker 14: del mundo. Bella Fleck and the Flextons, quien quiera escucharlo
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  Speaker 14: cuando pueda, que los busque, porque es una cosa exageradamente buena.
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  Speaker 14: Yo le conocí a él como superingeniero ya, era superingeniero.
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  Speaker 14: Tenéis en Twitter... cómo toca la percusión, porque está ahí
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  Speaker 14: tocando percusión y marimba, creo recordar. Eso es. Bueno, en fin.
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  Speaker 14: Concierto para la primera
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  Speaker 15: orquesta.
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  Speaker 14: Eso es. Yo le conocí ahí y ya había grabado
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  Speaker 14: con Sony Classical, con Warner, con Naxos y con Deca.
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  Speaker 14: Yo no sé cómo se puede llegar ahí.
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  Speaker 15: Pues eso tuve la suerte de, en la orquesta, una
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  Speaker 15: de las orquestas en las que más años toqué, que
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  Speaker 15: es Oviedo Filarmonía, tuvimos durante siete años y medio un
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  Speaker 15: director austríaco que se llama Friedrich Heider, que curiosamente era
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  Speaker 15: el exmarido de Editha Gruberova, una de las sopranos más internacionales,
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  Speaker 13: más
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  Speaker 15: famosa, más conocida. Entonces, gracias a él, yo de aquella
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  Speaker 15: ya hacía mis grabaciones, podría decir, no profesionales, me dedicaba, bueno, tenía... tres,
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  Speaker 15: cuatro micros, grababa a profesores del conservatorio que me pedían
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  Speaker 15: el favor, a algunos compañeros, hacía ese tipo de grabaciones.
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  Speaker 15: Entonces la gerente un día me llama y me dice,¿
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  Speaker 15: Fridis quiere grabar el ensayo, tener una grabación así para
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  Speaker 15: escucharla a él de referencia y enviársela a no sé quién?
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  Speaker 14: Tú
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  Speaker 15: podrías hacerlo? Yo le dije que tú tenías algún micrófono. Dice, sí, sí,
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  Speaker 15: la puedo hacer. Yo puse allí mis dos microfonitos que
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  Speaker 15: tenía de aquella y a él le gustó muchísimo la calidad.
• 13:36
  Speaker 15: Yo ya había indagado como hacían otros técnicos, poniendo la
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  Speaker 15: microfonía muy alta, mucha altura. Yo sabía que eso lo
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  Speaker 15: captaba con una sonoridad así muy amplia, muy natural. Y
• 13:46
  Speaker 15: a él le gustó mucho. Entonces él me dijo, me
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  Speaker 15: ha encantado esta sonoridad que has conseguido. Tú podrías hacer,
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  Speaker 15: yo quiero grabar una ópera que es Otelo, la vamos
• 13:54
  Speaker 15: a grabar dentro de mes y medio. Tú podrías hacer
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  Speaker 15: la grabación. Yo tenía dos o tres micros de aquella
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  Speaker 15: y semiprofesionales. Y yo atrevido le dije, hombre, claro.
• 14:03
  Speaker 14: Pues mira, ya que... Ya que estás contando eso...¿ Cuántos
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  Speaker 14: metros
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  Speaker 4: tienes ahora mismo? Ahora 52. Perdóname
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  Speaker 14: un momentito, porque... Perdóname, Jaume, perdóname. Sé que lo he
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  Speaker 14: hecho fatal, pero es que tenemos desde el segundo 24 el
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  Speaker 14: hora per sempre adio o telo de Verdi que nos
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  Speaker 14: estaba contando. Está grabadito ahí cuando quieras. Por favor, ya
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  Speaker 14: lo seguimos. Perdóname, Jaume. ¡Adiós, adiós,
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  Speaker 17: vecino, triunfante Dios!¡ Egnales brillantes en el mañana!¡ Clamores y
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  Speaker 17: cantos de batalla! ¡Adiós, de la gloria de Dios!¡ Esto
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  Speaker 17: es el fin!¡ Esto es el fin!
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  Speaker 4: Estamos acostumbrados en el pop, ayer me decían unos amigos,
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  Speaker 4: fueron a ver un concierto de un grupo español, dice,
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  Speaker 4: sonaba exquisito. Estamos acostumbrados en el pop, según que hay escenarios,
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  Speaker 4: que suene como suena. Y entonces, claro, esto se microfona,
• 15:13
  Speaker 4: se trabaja con ingenieros, con las cajas necesarias, con los
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  Speaker 4: amplificadores necesarios para que suene bien. Y en algunos casos
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  Speaker 4: se prioriza la calidad del escenario de los que tocan
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  Speaker 4: respecto a la calidad del sonido. En el caso de esto,
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  Speaker 4: uno está acostumbrado a irse a un teatro real a
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  Speaker 4: un sitio sin micros y hoy es perfecto. Entonces,¿ cómo
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  Speaker 4: uno consigue ser el mejor haciendo que eso siga sonando
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  Speaker 4: perfecto en un Deus Gramofon
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  Speaker 15: antiguo? Claro, lo que tratas de buscar, sobre todo cuando
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  Speaker 15: hacemos este tipo de grabaciones, trabajamos con instrumentos naturales, acústicos,
• 15:41
  Speaker 15: o sea, lo que tratamos de conseguir es una sonoridad
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  Speaker 15: lo más natural posible. Ese tipo de sonoridad, a diferencia
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  Speaker 15: de otro tipo de grabaciones, es una cuestión estética, en
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  Speaker 15: la que, por ejemplo, hay estudios en los que mi
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  Speaker 15: micrófono era un piano con los micros muy cerquita. Ese
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  Speaker 15: tipo de sonido, por ejemplo, para un clásico... O en
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  Speaker 15: mi caso, yo ese tipo de sonido lo odio. Entre cotillas.
• 16:00
  Speaker 15: Tienes
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  Speaker 4: que
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  Speaker 15: coger todo lo mismo. Claro, y es que además... El
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  Speaker 15: micro de
• 16:03
  Speaker 4: jirafa, por ejemplo, ¿no
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  Speaker 15: Con micros altos, sí. Yo siempre digo que los micros...
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  Speaker 15: Se ha creado como una tendencia, ¿no? A escuchar la
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  Speaker 15: música de una manera súper comprimida, con micros muy cercanos.
• 16:14
  Speaker 15: Yo pienso que si la música pop, rock y otros estilos,
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  Speaker 15: aunque sea otra estética musical, se grabase con técnicas de
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  Speaker 15: música clásica, o sea, de grabación clásica... como antaño, hace 30 años,
• 16:25
  Speaker 15: se ponía dos micros en las puntas del estudio, todo
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  Speaker 15: sonaría mejor. Lo que pasa es que nos han llevado
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  Speaker 15: a esas estéticas estándar. Todo sonaría más bonito. Sí
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  Speaker 3: lo que hemos comentado muchas veces en este pentagrama, cuando
• 16:36
  Speaker 3: hacemos las comparaciones de esas grabaciones
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  Speaker 14: de sonido, que son más
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  Speaker 3: artesanales a cuando pasan por diferentes manos o tecnologías. Pues
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  Speaker 3: imagínate ahora, ¿no?, con el tema
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  Speaker 15: de la
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  Speaker 3: inteligencia artificial. Fernando
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  Speaker 3: cómo está influyendo en ese sentido?
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  Speaker 15: Bueno, yo intento escapar un poco de ella. Puede haber
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  Speaker 15: herramientas que te puedan ayudar en cierto modo. Lo que
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  Speaker 15: pasa es que aquí... No hay mucho que... Es algo
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  Speaker 15: muy transparente. O sea, se trata de tener una buena acústica.
• 16:58
  Speaker 15: Lo más importante en una grabación de clásico, que yo
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  Speaker 15: es uno de los dilemas que tengo con algunos artistas
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  Speaker 15: a los que grabas, que te vienen y te dicen...
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  Speaker 15: Lo que más odio, por ejemplo, es cuando te vienen
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  Speaker 15: con un disco. Mira, es que yo quiero... Yo voy
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  Speaker 15: a grabar esto y quiero que suene así. Y yo, pues,
• 17:12
  Speaker 15: no lo voy a conseguir. O sea, que suene así,
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  Speaker 15: tenemos que ir al sitio donde se ha grabado, en
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  Speaker 15: ese mismo espacio... utilizar la misma microfonía, la misma técnica,
• 17:20
  Speaker 15: pero eso no lo voy a conseguir. Tenemos que jugar
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  Speaker 15: con la acústica en la que estamos, que es lo
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  Speaker 15: más importante. Me ha pasado un caso muy concreto. Un guitarrista,
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  Speaker 15: Miguel Trapaga, un gran guitarrista, hizo un disco con la
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  Speaker 15: Filharmonía de Galicia, Real Filharmonía de Galicia, y por medio
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  Speaker 15: de esa grabación me llamó otro guitarrista, otro artista, para decirme,
• 17:40
  Speaker 15: es que quiero que me grabes mi próximo disco porque
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  Speaker 15: me encanta el sonido que has conseguido. Nos fuimos a
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  Speaker 15: grabar a Cuenca, a un sitio, a un espacio muy pequeñito,
• 17:48
  Speaker 15: Y yo, claro, cuando lo vi, es que ese sonido...
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  Speaker 15: A eso iba yo.
• 17:51
  Speaker 4: Tú, como ingeniero, puedes decidir o decir, al menos aconsejar, no,
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  Speaker 4: esto tiene que ser en este tipo de escenario. Por ejemplo,
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  Speaker 4: ahora tú vas a Alemania. Pues, claro, habrá muchos estudios
• 18:00
  Speaker 4: en Alemania, pero tú llegas con tu micro y dices, perdón,
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  Speaker 4: este escenario no me vale. Vayamos a este teatro y
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  Speaker 4: hagámoslo así. Y microfono de esta manera. Y decides tú
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  Speaker 15: por encima del director. Decides muchas veces por encima del
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  Speaker 15: director porque al final es un poco tu responsabilidad como productor.
• 18:16
  Speaker 15: Lo que grabes bien ya no tienes que editarlo. Exactamente.
• 18:19
  Speaker 15: Y te quita mucho trabajo. Cuando grabas en un sitio
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  Speaker 15: que la acústica no responde bien... tiene un montón de problemas.
• 18:25
  Speaker 15: El primero con el artista que no le gusta, no
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  Speaker 15: está a gusto con el sonido. Es que me suena
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  Speaker 15: un poco, no puedes hacer que yo, no, tengo mis límites,
• 18:32
  Speaker 15: yo no puedo. Es
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  Speaker 3: muy subjetivo
• 18:32
  Speaker 14: también eso, ¿eh? Claro
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  Speaker 14: claro. Manuel. Un ratito, vamos a escuchar un ratito pequeñito
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  Speaker 14: el Armandos Rumba, el tributo sinfónico a Chicorea, que he
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  Speaker 14: de decir por otra parte que yo me la sé
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  Speaker 14: de memoria todo ese... Música que llevamos dentro, ¿no? Todos
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  Speaker 14: los amantes de
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  Speaker 15: Chicorea.
• 18:49
  Speaker 14: Exacto. No, de ese disco en concreto, el de My
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  Speaker 14: Spanish Heart, es... Bueno, en fin, Quiero que antes de escucharlo,
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  Speaker 14: nos cuentes, desde que te llama Josep Vicent, que es
• 19:00
  Speaker 14: el director del ADA, que espero tener algún día aquí,
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  Speaker 14: ya se lo he dicho dos veces, pero es muy
• 19:05
  Speaker 14: difícil de cazar. Desde que te llama Josep Vicent, oye,
• 19:08
  Speaker 14: vamos a grabar un disco, yo que sé, del que sea.
• 19:12
  Speaker 14: Pues este, el Armando Rumba. Y va a ser con fulanito,
• 19:15
  Speaker 14: con Paquito de Rivera, con Antonio Lizama, con Emilio Solla. Vale.
• 19:20
  Speaker 14: Tú estás en Oviedo, recibes la llamada,
• 19:22
  Speaker 13: me
• 19:22
  Speaker 14: imagino que te pones un poco nervioso al principio, ¿no?¿
• 19:34
  Speaker 14: Cómo funciona? Porque tú estás hablando de dos microfonitos, pero
• 19:36
  Speaker 14: yo te he visto a ti después de un concierto
• 19:37
  Speaker 14: y no son dos microfonitos. No, este tipo de
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  Speaker 15: grabaciones ya se hace con mucha microfonía, claro.
• 19:41
  Speaker 14: Vale, cuenta un poco que la gente se entere qué
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  Speaker 14: material llevas, así, un poquito, resumidito. Por ejemplo,
• 19:46
  Speaker 15: la mesa te la
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  Speaker 4: llevas tú o te la ponen ellos?
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  Speaker 15: Depende, por ejemplo, ahora que viajo a Alemania, depende del sitio, ¿no?
• 19:51
  Speaker 15: Yo cuando viajo por aquí, por España, pues me llevo
• 19:53
  Speaker 15: mi material, que es el que conozco y el que
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  Speaker 15: manejo bien, y viajo con él en mi furgoneta. Pero
• 19:59
  Speaker 15: cuando viajo a sitios como Alemania o Nueva York, que
• 20:02
  Speaker 15: grabo mucho allí también, pues... Se alquila, se alquila material.
• 20:06
  Speaker 15: Y pides el modelo concreto de mesa que tú quieres. Claro,
• 20:08
  Speaker 15: eso es, exactamente. De todas formas, en el clásico casi
• 20:12
  Speaker 15: no se utilizan las mesas de mezcla. O sea, se
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  Speaker 15: utilizan lo que son, para la gente que entienda un
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  Speaker 15: poquitín técnicamente, conversores. Tienes que tener un buen conversor digital
• 20:21
  Speaker 15: y con muy buenos previos. Yo utilizo una marca suiza
• 20:25
  Speaker 15: que se llama Merging. Carísimos todos. Sí, todos esos aparatos
• 20:28
  Speaker 15: son muy, muy caros. Pero eso es, el micro que
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  Speaker 15: conectas ahí... Tengo un ejemplo que siempre me gusta decorar.
• 20:33
  Speaker 15: Yo tengo de esa época en la que yo empecé
• 20:35
  Speaker 15: a grabar, que tenía un par de microfonitos. semiprofesionales o cutrecillos,
• 20:40
  Speaker 15: por decirlo de alguna manera. Es una marca que se
• 20:41
  Speaker 15: llama Rode NT5, el modelo, que ese micro suena, bueno,
• 20:45
  Speaker 15: es una gama media, baja
• 20:48
  Speaker 15: pero conectado al Mergen es sorprendente.
• 20:51
  Speaker 14: Le
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  Speaker 15: mejora la calidad. Mejora, pero una barbaridad
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  Speaker 14: Al convertidor. Conectado al convertidor, el micrófono se convierte en
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  Speaker 14: una estrella. El micrófono igual no es muy bueno, pero
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  Speaker 15: imagínate.
• 20:58
  Speaker 14: Y le
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  Speaker 3: digo
• 20:59
  Speaker 15: antes
• 20:59
  Speaker 3: de la entrevista
• 21:00
  Speaker 15: que
• 21:00
  Speaker 3: si se quiere escuchar que se ponga los cascos.
• 21:02
  Speaker 15: entonces claro imagínate pues con micrófono y así un poquito
• 21:05
  Speaker 15: más más potente conectado ahí eso es como
• 21:08
  Speaker 14: cuántos micros llevas por ejemplo para grabar lo que vamos
• 21:10
  Speaker 14: a escuchar después?
• 21:11
  Speaker 15: concretamente eso está grabado son 64 canales 64 micros¡ qué barbaridad!¿ en
• 21:16
  Speaker 15: qué grabador lo haces tío? si no tienes mesa No, eso,
• 21:18
  Speaker 15: el conversor digital...¿ Y coges 64 pistas? Sí, además por un
• 21:22
  Speaker 15: solo cablecito de Cernet va conectado al ordenador y ahí
• 21:25
  Speaker 15: te transfiere las 64 pistas.
• 21:28
  Speaker 3: Seguimos desgranando lista, Manuel? Vamos
• 21:31
  Speaker 14: a escuchar el Armando Rumba, ya que vamos... Venga, y
• 21:33
  Speaker 14: luego
• 21:33
  Speaker 3: le pregunto por el sello
• 21:34
  Speaker 14: discográfico,¿ qué te parece? Vamos con Armando Rumba desde el principio.
• 21:37
  Speaker 13: Armando
• 21:38
  Speaker 14: Rumba Aquí quien no se contó él está muerto, ¿eh? ¿Eh?
• 22:25
  Speaker 4: Cómo es Chicorea para trabajar con él? Porque es que
• 22:27
  Speaker 4: siempre para mí ha sido un mito. Yo no tuve
• 22:29
  Speaker 4: la suerte porque ya se ha muerto. No, pero no
• 22:31
  Speaker 4: trabajaste con él en ningún momento. No, nunca
• 22:33
  Speaker 15: nunca
• 22:33
  Speaker 4: nunca.
• 22:33
  Speaker 14: No, esto, perdona, es que no lo he dicho, es
• 22:35
  Speaker 14: un tributo a Chicorea. Sí, es un tributo. Pero no
• 22:38
  Speaker 15: tuve la suerte de trabajar con él, aunque me hubiese gustado, claro,
• 22:40
  Speaker 15: para mí era uno de los grandes y... Cuando era
• 22:44
  Speaker 15: pequeño lo escuchaba
• 22:44
  Speaker 4: y me molaba mucho.
• 22:45
  Speaker 15: Claro, es una pasada. Es una pena, porque yo creo
• 22:48
  Speaker 15: que el tributo este se hizo al año de morirse.
• 22:51
  Speaker 14: Sí, más o menos. Estamos hablando del año 2023. Sí, algo así.
• 22:56
  Speaker 15: Yo no llegué
• 22:56
  Speaker 14: a
• 22:56
  Speaker 15: conocerlo, pero me hubiese gustado, la verdad.
• 23:10
  Speaker 3: Te pregunto ahora por el sello discográfico, porque actualmente eres
• 23:12
  Speaker 3: fundador y director de Aria Classis.
• 23:15
  Speaker 14: Me
• 23:15
  Speaker 3: gustaría saber cómo se gesta este...
• 23:17
  Speaker 14: Perdón,¿ y Aria Fusión? De Andrés Barrios, que vino el
• 23:20
  Speaker 14: fin de semana pasado.
• 23:21
  Speaker 4: Sí, es verdad que dijiste que tú
• 23:22
  Speaker 14: eras... Sí, sí, sí. Y
• 23:24
  Speaker 4: dijimos que le preguntaríamos qué tal era trabajar con Andrés.
• 23:27
  Speaker 4: Andrés dijo
• 23:27
  Speaker 14: que
• 23:27
  Speaker 4: muy
• 23:27
  Speaker 13: bien
• 23:28
  Speaker 4: contigo. Una maravilla.
• 23:29
  Speaker 15: Lo que digas tú, lo vas a ver
• 23:31
  Speaker 14: él. Me lo ha dicho en el coche
• 23:32
  Speaker 15: Una maravilla
• 23:33
  Speaker 15: Es súper majo, muy buena persona. Es uno de los
• 23:36
  Speaker 15: artistas
• 23:36
  Speaker 14: súper fáciles
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  Speaker 15: de llevar. Muy bien con él. Ni te
• 23:40
  Speaker 3: preocupes, me encantan
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  Speaker 15: estas entrevistas entrelazadas. Es una maravilla.
• 23:44
  Speaker 3: Cómo y cuándo se gesta este sello discográfico? Y sobre
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  Speaker 3: todo me interesa mucho saber el tema del repertorio.¿ Cómo
• 23:51
  Speaker 3: seleccionas las obras que forman parte del repertorio del disco?¿
• 23:54
  Speaker 15: Qué
• 23:54
  Speaker 3: criterios deben cumplir?
• 23:56
  Speaker 15: Pues mira, yo te cuento, la decisión de crear el
• 23:58
  Speaker 15: sello fue un poco porque... Porque
• 24:00
  Speaker 14: estás loco, básicamente.
• 24:02
  Speaker 15: Eso es lo primero que me dijo Javier Bilbao, de Warner,
• 24:06
  Speaker 13: que
• 24:06
  Speaker 15: fue a quien le pedí consejo para crear un poco
• 24:08
  Speaker 15: el sello, y la primera llamada que le hice, oye Javier,
• 24:11
  Speaker 15: yo quiero crear un sello mío propio, y me dice...
• 24:14
  Speaker 15: tú estás loco. Hoy en día que no se venden discos,
• 24:17
  Speaker 15: o sea, te vas a arruinar. Esto no funciona. Bueno,
• 24:21
  Speaker 15: ya tú, pero... Entonces él me ayudó un poco a
• 24:23
  Speaker 15: montar el sello. La decisión fue porque yo estaba pensando... Claro,
• 24:27
  Speaker 15: yo trabajaba mucho con Warner, Classics, con Sony, me llamaba
• 24:30
  Speaker 15: para hacer muchas producciones, como productor y como ingeniero de sonido.
• 24:34
  Speaker 15: Y yo por el camino fui conociendo a muchos artistas.
• 24:36
  Speaker 15: Ajá
• 24:37
  Speaker 15: Y yo pensaba... Si creo mi propio sello... Porque a
• 24:40
  Speaker 15: veces en ese tipo de grabaciones... No tienes mucho margen
• 24:43
  Speaker 15: de decisión... Porque la decisión viene desde más arriba... Desde
• 24:46
  Speaker 15: las decisiones del propio sello... Y yo pensaba... Como me
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  Speaker 15: gustaría si yo tuviese aquí capacidad... Para decir... pues esta
• 24:53
  Speaker 15: canción no me gusta o esta obra no yo la
• 24:55
  Speaker 15: cambiaría por esta otra yo pues eso haciendo mi propio
• 24:57
  Speaker 15: sello y así de esa manera podría manejar un poquito
• 25:00
  Speaker 15: más hasta
• 25:01
  Speaker 4: que venga una grande y te compre porque suele ser
• 25:02
  Speaker 4: así cuando tienes
• 25:03
  Speaker 15: mucha
• 25:03
  Speaker 4: fama y tienes una buena cartera claro y tienes una
• 25:07
  Speaker 4: buena base de discos grabados te compran
• 25:09
  Speaker 14: puede ser pero en el caso de perdón en el
• 25:11
  Speaker 14: caso de Fernando o de cualquier discográfica que haya ahora
• 25:14
  Speaker 14: yo creo ya no funciona como antes
• 25:15
  Speaker 13: las
• 25:16
  Speaker 14: discográficas van a otra cosa las gordas van por el
• 25:19
  Speaker 14: management y por los artículos y estas cosas Y en
• 25:22
  Speaker 14: el caso de Fernando yo creo que también es una
• 25:23
  Speaker 14: distinta manera también, vamos a decirlo claro, de hacer clientes,
• 25:27
  Speaker 14: por ejemplo. Sí, exactamente. Por los que tú cobras un
• 25:30
  Speaker 14: trabajo que vas a grabar, etcétera, con lo cual tiene
• 25:33
  Speaker 14: el pack completo. Es que este señor hace absolutamente todo.
• 25:36
  Speaker 14: Claro
• 25:37
  Speaker 3: y luego con Área Fusión se amplían esos géneros
• 25:39
  Speaker 14: ¿no? Exactamente, eso es. Entonces, bueno, a ver, a mí
• 25:42
  Speaker 14: me gustaría preguntarte también qué tienes, porque estamos haciendo más
• 25:48
  Speaker 14: o menos una ruta cronológica por los audios. Yo desde
• 25:52
  Speaker 14: que tenías 16 añitos y lo que veo es que todos
• 25:57
  Speaker 14: los artistas grandes y pequeños se te van pegando. O sea,
• 26:01
  Speaker 14: veo que vas sumando artistas, que es si es porque
• 26:05
  Speaker 14: eres bueno, si es porque los tratas muy bien, si
• 26:08
  Speaker 14: es por todo.
• 26:09
  Speaker 15: Pues yo creo que es importante tratar bien a un artista, claro,
• 26:12
  Speaker 15: y que se sientan ellos arropados y que se sientan
• 26:15
  Speaker 15: como que están en casa, ¿no? Tengo que decir, me
• 26:18
  Speaker 15: cuesta decir esto, pero es verdad que yo desde el sello...
• 26:21
  Speaker 15: Al principio tenía mucho miedo y que voy a grabar
• 26:24
  Speaker 15: y si no me conoce nadie, un sello nuevo es
• 26:28
  Speaker 15: muy complicado
• 26:29
  Speaker 13: comenzar.
• 26:30
  Speaker 15: Tengo que decir también, cuando surgió la idea fue en
• 26:32
  Speaker 15: el 2019 y cuando planteé el sello ya casi en el 2020,
• 26:34
  Speaker 15: yo decidí dejar la orquesta. Y justo comenzó la pandemia.
• 26:38
  Speaker 15: Entonces me quedé en tierra de nadie.
• 26:40
  Speaker 13: Sin orquesta, sin el
• 26:41
  Speaker 15: sueldo fijo del mes. Lo que pasa es que las
• 26:44
  Speaker 15: orquestas sinfónicas de España, como ya me conocían, pues empezaron
• 26:47
  Speaker 15: a llamarme. No podían tocar conciertos, pero sí podían hacer
• 26:50
  Speaker 15: grabaciones en los auditorios cerrados. Entonces ahí tuve la suerte
• 26:54
  Speaker 15: de que gracias a eso sobreviví. Después con el sello,
• 26:57
  Speaker 15: lo que tú me comentas, tengo la suerte de que
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  Speaker 15: a día de hoy... la mayor parte de producciones es
• 27:03
  Speaker 15: porque me busca la gente te
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  Speaker 14: llaman a ti empezaste
• 27:06
  Speaker 15: tú llamando a alguno y ya
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  Speaker 14: no te llaman ellos no sé comer ni una rosca
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  Speaker 14: si es muy tímido
• 27:11
  Speaker 15: entonces también lo que me comentabas antes el repertorio, que
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  Speaker 15: cómo lo elegimos, que cómo lo elijo muchas veces no
• 27:16
  Speaker 15: lo elijo ni yo muchas veces el artista a mí
• 27:19
  Speaker 15: me interesa grabar esto te interesa para el sello, yo
• 27:22
  Speaker 15: digo claro hombre, por supuesto porque el repertorio me interesas
• 27:24
  Speaker 15: tú Claro
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  Speaker 14: claro
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  Speaker 15: Yo no tengo tanta decisión. Con Josep Vicente, por ejemplo,
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  Speaker 15: a
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  Speaker 14: quien
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  Speaker 15: admiro y...
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  Speaker 14: Es el director de la Adas Sinfónica de Alicante, un
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  Speaker 14: señor que está haciendo... Bueno, ya lo he dicho antes,
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  Speaker 14: que traeremos aquí algún día cuando él quiera. Venga, Vicente,
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  Speaker 14: si esto es una
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  Speaker 3: conversación entre amigos
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  Speaker 15: Claro. Pues muchas de las grabaciones, muchas, no todas, las
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  Speaker 15: grabaciones que hago con él, él toma la decisión del
• 27:43
  Speaker 15: repertorio y lo comenta conmigo y yo encantadísimo. Entonces, claro,
• 27:46
  Speaker 15: tú
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  Speaker 4: como eres el sello, o sea, tú por una parte
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  Speaker 4: eres un trabajador, que te pueden contratar pagándote para hacer
• 27:51
  Speaker 4: una micro fundación y para grabar y luego tú eres
• 27:53
  Speaker 4: el sello con lo cual en muchos casos puede ser
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  Speaker 4: que tú le hagas gratis un trabajo para que luego
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  Speaker 4: tú lo vendas y le
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  Speaker 15: des un
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  Speaker 4: porcentaje
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  Speaker 15: ¿no?¿ todo esto, la melange esta es renta? el tema
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  Speaker 15: es que como os decía antes los discos no se
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  Speaker 15: venden o sea tú hacer un trabajo y luego intentar
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  Speaker 15: vivir de la rentabilidad que generan las ventas de discos
• 28:11
  Speaker 15: es imposible porque no se venden nadie te paga al
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  Speaker 4: artista entonces
• 28:14
  Speaker 15: claro yo el tema es que como yo soy el
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  Speaker 15: ingeniero de sonido y productor yo lo que cobro es
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  Speaker 15: ese trabajo Con ese trabajo, con el caché que cobro
• 28:22
  Speaker 15: por eso, pues me da para fabricar cierto número de CDs,
• 28:25
  Speaker 15: darle al artista... Es casi como un regalo. Yo te
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  Speaker 15: edito y
• 28:28
  Speaker 14: te lo
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  Speaker 4: paso, pero realmente
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  Speaker 15: el trabajo...
• 28:29
  Speaker 14: A él le
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  Speaker 15: sirve de promoción... Y la
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  Speaker 14: discográfica es la mayor tarjeta de presentación que puedes presentar
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  Speaker 14: al mundo musical, evidentemente.
• 28:37
  Speaker 15: Otros ellos, por ejemplo, son, y cuando yo todavía sigo
• 28:39
  Speaker 15: trabajando con ellos de vez en cuando y con Warner,
• 28:41
  Speaker 15: lo que hacen es pagar a un ingeniero de sonido,
• 28:44
  Speaker 15: en ese caso a mí, para hacer la grabación y
• 28:46
  Speaker 15: la producción, y ellos simplemente lo publican.
• 28:49
  Speaker 3: Manuel,¿ ha dicho timbales?
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  Speaker 14: Ha dicho timbales? No sé si ha dicho
• 28:53
  Speaker 15: timbales
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  Speaker 15: no lo sé. Yo creo que sí. Yo toqué toda
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  Speaker 15: la vida timbales en la orquesta, si era mi instrumento.¿
• 28:57
  Speaker 15: Y qué
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  Speaker 3: papel juegan los timbales en la orquesta?
• 29:00
  Speaker 14: Perdón, voy a cortar eso. Eso mismo que te estaba preguntando, añádale...
• 29:06
  Speaker 14: cuando te pregunté también, algo que podamos contar que sea divertido.
• 29:09
  Speaker 15: Una anécdota
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  Speaker 14: graciosa. Respóndele a María y después enlázalo.
• 29:15
  Speaker 3: Además lo digo siempre a Manuel, me acuerdo mucho de
• 29:17
  Speaker 3: la entrevista de la Marimba, porque versionaba
• 29:19
  Speaker 15: con todas muchas anécdotas. Que bueno, pues mira, juntamos la
• 29:25
  Speaker 15: anécdota con mi vida laboral como timpanista. Yo empecé con
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  Speaker 15: la orquesta sinfónica tocando como percusionista, pero todos los percusionistas...
• 29:34
  Speaker 15: Lo que más nos gusta tocar es, o sea, nos
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  Speaker 15: gusta llegar a ser timbaleros. Es una palabra que suena feísima.
• 29:39
  Speaker 15: Yo siempre digo timpanista. Ah,
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  Speaker 14: pues a mí me gusta. ¿Sí? Timbalero, el timbalero de
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  Speaker 14: la orquesta. A mí me suena
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  Speaker 15: como algo, es decir, no sé, chatarrero o algo
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  Speaker 14: así. Es lo más en percusión en
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  Speaker 13: la
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  Speaker 14: orquesta sinfónica.
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  Speaker 15: Entonces, cuando comencé a tocar en la Orquesta Sinfónica con 16 años,
• 29:55
  Speaker 15: pues me surgió también un puesto en la banda de
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  Speaker 15: música de Oviedo y el director de aquella época pues
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  Speaker 15: me dijo, yo quiero que tú toques los timbales. Y
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  Speaker 15: para mí era como, wow, qué importante soy, voy a
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  Speaker 15: tocar los timbales en la banda de música. Luego me
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  Speaker 15: di cuenta que el repertorio para banda no es tan
• 30:09
  Speaker 15: atractivo ser el timbalero, porque no hay tantas obras en
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  Speaker 15: las que hay timbal. Entonces había muchas obras en las
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  Speaker 15: que yo no tocaba y veía a mis compañeros tocar
• 30:16
  Speaker 15: ahí la percusión y yo me aburría. Y... Un día decidí,¿
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  Speaker 15: por qué? Es que bien le quedaría a esta obra
• 30:22
  Speaker 15: que están ensayando... añadirle la marimba o el biográfico o
• 30:26
  Speaker 15: el isilófono.
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  Speaker 14: Por la cara.
• 30:27
  Speaker 15: Entonces yo empecé a improvisar ahí. Y el director, yo
• 30:29
  Speaker 15: veía que me miraba. Yo mantenía mi pose súper serio.
• 30:32
  Speaker 15: Entonces le miraba para mí y el hombre diría... pues
• 30:35
  Speaker 15: igual es que tiene partitura y yo no lo tengo
• 30:36
  Speaker 15: aquí escrito. Entonces él me dejaba tocar.
• 30:38
  Speaker 3: Oye, confió en ti, ¿eh?
• 30:39
  Speaker 15: Confió en mí. Entonces yo veía muchas obras durante una
• 30:41
  Speaker 15: época en la que tocan la banda... que las improvisaba,
• 30:44
  Speaker 15: les añadía mi parte. En el momento que dejé la
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  Speaker 15: banda de música... Y al mes y pico hicieron una
• 30:49
  Speaker 15: grabación con algunas de esas obras en las que yo improvisaba.
• 30:52
  Speaker 15: Y entonces están grabando y de repente el director, con
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  Speaker 15: muy mala leche, se pone a gritarle a un profesionista.
• 30:57
  Speaker 15: Le dice, ¡silófono! Y dicen, maestro, que no hay silófono.
• 31:02
  Speaker 15: No hay partitura de silófono.¿ Cómo que no? Si Fernando
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  Speaker 15: lo tocaba.¿ Dónde está? Fernando lo improvisaba. Hay que hacer
• 31:09
  Speaker 15: una partitura. Y pienso,
• 31:10
  Speaker 3: entiendo que el timbal es uno de los instrumentos más expuestos, ¿no?
• 31:13
  Speaker 3: O sea, que
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  Speaker 15: si falla, enseguida se nota
• 31:15
  Speaker 15: Es un instrumento muy expuesto y luego que imprime muchísimo
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  Speaker 15: carácter a la orquesta. Un buen timbalero tiene que tener
• 31:21
  Speaker 15: muy buen oído, muy buena sensación musical. Allá donde toques
• 31:27
  Speaker 15: tienes que estar muy efectivo.
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  Speaker 14: a los compositores nos dan
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  Speaker 3: miedo
• 31:32
  Speaker 14: claro, la dinámica del timbal es que
• 31:35
  Speaker 3: son los jefes de la percusión
• 31:38
  Speaker 14: y de la orquesta entera como te pases bueno tenemos
• 31:45
  Speaker 14: dos músicas más una, simplemente preguntarle si esto es lo
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  Speaker 14: más difícil que ha grabado vamos a escuchar la 4 Absolute
• 31:53
  Speaker 14: Jest de 2024 ahora os cuento un poco sobre la marcha vale,
• 31:58
  Speaker 14: no os asustéis Es una obra de John Adams, interpretada
• 32:05
  Speaker 14: por el ADA, es una especie de, la traducción es
• 32:11
  Speaker 14: algo así como broma absoluta o cachondada enorme, que se
• 32:17
  Speaker 14: basa en determinadas obras de Beethoven, determinados fragmentillos, para ir
• 32:21
  Speaker 14: desarrollando una obra de John Adams, un compositor muy famoso,
• 32:23
  Speaker 14: por si alguien no lo conoce, pero para él, en concreto,
• 32:27
  Speaker 14: me imagino cuando le llamó Josep Vicent también, Y te dijo, oye,
• 32:30
  Speaker 14: vamos a grabar una orquesta, pero el solista, en vez
• 32:33
  Speaker 14: de un violín o un piano, va a ser un
• 32:36
  Speaker 14: cuarteto de cuerda.
• 32:37
  Speaker 15: Y nada más y nada menos que el cuarteto Casals
• 32:42
  Speaker 14: Para alguien que no sepa de lo que estoy hablando,
• 32:46
  Speaker 14: es que el solista es un cuarteto de cuerda, quiere
• 32:48
  Speaker 14: decir que tiene que destacarse. de la orquesta de alguna
• 32:51
  Speaker 14: manera y a la vez entre ellos tienen que distinguirse.
• 32:54
  Speaker 14: Más o menos lo he dicho bien, ¿no? Exactamente.¿ Qué pensaste?¿
• 32:57
  Speaker 14: Es la obra más difícil que has grabado, por ejemplo?
• 32:59
  Speaker 15: Es de las más complicadas, porque aquí, como bien dices,
• 33:01
  Speaker 15: la complicación es hacer que se identifique claramente el cuarteto
• 33:06
  Speaker 15: y la orquesta. O sea, que no sea como...¿ Y
• 33:08
  Speaker 15: dónde está el cuarteto? Si al final en una orquesta
• 33:10
  Speaker 15: hay tantos violines, tantos cellos, tantas violas...¿ Cómo sabes? Bueno,
• 33:14
  Speaker 15: un poco por la forma de... Es cierto, en una
• 33:17
  Speaker 15: combinación así, en una grabación así, el cuarteto siempre está...
• 33:20
  Speaker 15: Delante del director, muy cerquita, también es más fácil de
• 33:22
  Speaker 15: conseguir
• 33:22
  Speaker 14: el sonido. Me imagino que pones micrófonos de alguna manera distinta,
• 33:25
  Speaker 14: como lo pones en la orquesta.
• 33:33
  Speaker 15: Muy fácil que no salga nada. Y luego si
• 33:34
  Speaker 4: hay algún ego que diga, ya a mí me has
• 33:36
  Speaker 4: puesto bajo, tú al final cedes y subes a alguno,
• 33:38
  Speaker 4: bajas a otro.
• 33:39
  Speaker 15: Eso suele pasar. Los egos de los músicos, todos los
• 33:41
  Speaker 15: músicos tenemos nuestro ego y los artistas también. Eso me
• 33:45
  Speaker 15: lo confirmó la
• 33:45
  Speaker 3: mujer de un compositor
• 33:47
  Speaker 15: Sí, todos tenemos nuestro ego
• 33:48
  Speaker 14: Es imposible no tenerlo. Puede ser discretito, puede ser lo
• 33:51
  Speaker 14: que tú quieras, pero¿ cómo le enseñas al mundo lo
• 33:53
  Speaker 14: que tú haces? Pues teniendo...
• 33:55
  Speaker 15: La cuestión
• 33:55
  Speaker 14: es
• 33:55
  Speaker 15: saber gestionar esos egos, ¿no? Y a veces que, claro,
• 33:57
  Speaker 15: pues tienes que lidiar con esas cosas de... Tú si
• 34:00
  Speaker 15: le enseñas la grabación, si en una grabación de orquesta
• 34:02
  Speaker 15: se lo enseñas a cada uno de los músicos, cada
• 34:04
  Speaker 15: uno de esos músicos te va a decir,¿ qué se
• 34:06
  Speaker 15: oye poco mi flor? Se oye poco mi contrabajo. Cada
• 34:09
  Speaker 3: uno afina en su
• 34:10
  Speaker 15: instrumento
• 34:11
  Speaker 3: Oye, Fernando,¿ me vas a permitir? Te voy a plantear
• 34:12
  Speaker 3: una cuestión que me llega a través de arrobafinderadio. Dice
• 34:15
  Speaker 3: uno de nuestros oyentes, Javier, que le gustaría saber cuáles
• 34:18
  Speaker 3: son tus músicos favoritos de la historia del pop-rock. Unos
• 34:21
  Speaker 3: cuatro o cinco.
• 34:22
  Speaker 15: Del pop rock. Pues mira, a mí Los Beatles es
• 34:24
  Speaker 15: uno de los grupos que más me gusta. Te has
• 34:26
  Speaker 15: ganado
• 34:27
  Speaker 3: a
• 34:27
  Speaker 15: Alicia.
• 34:27
  Speaker 14: Ya te
• 34:27
  Speaker 15: has
• 34:27
  Speaker 14: ganado a Alicia,
• 34:28
  Speaker 3: efectivamente
• 34:29
  Speaker 15: No
• 34:29
  Speaker 3: estaba preparado esto, ¿eh
• 34:33
  Speaker 15: Tengo que decir, yo en mi época de jovencito escuchaba
• 34:35
  Speaker 15: mucho U2 porque me encantaba el batería, como baterista.
• 34:39
  Speaker 14: Ah, vale.
• 34:40
  Speaker 15: Sí, y no sé, tampoco soy yo mucho de escuchar
• 34:42
  Speaker 15: rock y eso, ¿eh? De hecho, tengo muy poca cultura.
• 34:46
  Speaker 15: Mi mujer, por ejemplo, que escucha mucha música de esa
• 34:48
  Speaker 15: y se identifica todas las canciones y yo
• 34:50
  Speaker 14: digo,¿ y
• 34:50
  Speaker 15: esto de quién es? Y dice,
• 34:53
  Speaker 14: No sabes? Entonces el
• 34:55
  Speaker 15: tercero tampoco sabría decirte
• 34:57
  Speaker 14: no lo
• 34:57
  Speaker 15: sé
• 34:58
  Speaker 14: Podemos despedir con honores a Fernando.
• 35:01
  Speaker 13: Pues vamos a poner desde el minuto 3, segundo 20.
• 35:09
  Speaker 14: Vamos a poner Danzas del Ballet, Estancia 4, Alberto Ginasterra, compositor argentino,
• 35:14
  Speaker 14: también del ADA, se llama el disco, no sé si
• 35:16
  Speaker 14: es vuestro de ARIA o no
• 35:17
  Speaker 15: Sí, es de ARIA y este disco para mí es
• 35:19
  Speaker 15: muy importante también porque estuvo nominado a los Latin Grammy.
• 35:21
  Speaker 14: Ah, vale, vale, ADA de Latin Rights. Vamos a escuchar
• 35:24
  Speaker 14: desde ahí, por favor, y lo despedimos como hay que
• 35:26
  Speaker 14: despedir a un señor de estos. Este es un buen final, ¿no?
• 35:44
  Speaker 14: Pues sí. 11.37, Fernando Arias,
• 35:45
  Speaker 3: músico, productor musical e ingeniero de sonido español. Ha sido
• 35:48
  Speaker 3: un gusto, un placer tenerte por aquí, de verdad.
• 35:50
  Speaker 14: Y no era tan tímido, ¿eh? Yo pensaba que iba
• 35:52
  Speaker 14: a ser más tímido. Bueno, un poquito, a mí me
• 35:54
  Speaker 14: cuesta hablar. Vente
• 35:54
  Speaker 15: para Alemania
• 35:55
  Speaker 4: Pepe
• 35:57
  Speaker 15: Eso es. Me voy el martes que viene, me voy
• 36:00
  Speaker 15: para Alemania.¿ Tres días o...? Una semanita estaré por allí.
• 36:03
  Speaker 15: Pero bueno, la grabación son tres días. a saco y
• 36:05
  Speaker 15: luego si hay que pulir algo y si no te
• 36:07
  Speaker 15: viene o luego turismo si hay que pulir algo lo
• 36:10
  Speaker 15: dejamos para la postproducción a tres días de grabación y
• 36:13
  Speaker 15: luego turismo yo
• 36:14
  Speaker 3: cada vez que hable de sonidos me voy a acordar
• 36:16
  Speaker 3: de su nombre muchísimas gracias Fernando, ha sido un placer
• 36:19
  Speaker 15: muchas gracias a vosotros
• 36:20
  Speaker 3: Manuel Comesaña, hasta la semana que viene que ya será
• 36:23
  Speaker 3: desde casa
• 36:24
  Speaker 15: te
• 36:24
  Speaker 3: voy
• 36:25
  Speaker 14: a echar mucho de menos seguiremos con el Bacarac 2 y
• 36:27
  Speaker 14: después os hablaré en julio espero desde Galicia
• 36:33
  Speaker 3: Vale, porque el mes de julio Manuel Comesaña continúa con nosotros.
• 36:36
  Speaker 3: En agosto, como siempre ya saben los oyentes, un descanso.
• 36:39
  Speaker 3: Estarás mirando al mar ahí
• 36:39
  Speaker 4: mientras nos llamas.
• 36:40
  Speaker 3: Y ya nos confirmó el otro día que renueva con
• 36:42
  Speaker 3: nosotros en septiembre. Así que una muy buena
• 36:45
  Speaker 14: noticia. Para mí es un placer.
• 36:46
  Speaker 3: Pues ya lo sabes que es mucho músico, compositor y
• 36:49
  Speaker 3: lo más importante, amigo. Gracias.
• 37:06
  Speaker 2: Es Radio Madrid 99.1 y 105.7 FM. En
• 37:13
  Speaker 19: Madrid existe un show nunca antes visto. Cierra los ojos
• 37:18
  Speaker 19: y déjate llevar por cada melodía, por cada sabor, por
• 37:23
  Speaker 19: cada sorpresa. Gua, el show más espectacular del mundo. Entradas
• 37:30
  Speaker 19: en guasow.com
• 37:32
  Speaker 18: Cuando abres tu joyero y encuentras esa pulsera que ya
• 37:34
  Speaker 18: no te pones...
• 37:35
  Speaker 20: O el reloj que ya no usas...¿ Qué haces? Muy fácil,
• 37:38
  Speaker 20: contacta con Circa. Ellos son expertos internacionales en la compra
• 37:40
  Speaker 20: de joyas, diamantes y relojes de alta gama. Además, recibirás
• 37:44
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• 37:44
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• 37:50
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• 37:53
  Speaker 20: alta gama.
• 37:55
  Speaker 21: Todos los días en España y fuera de aquí se
• 37:58
  Speaker 21: toman decisiones que afectan a nuestro bolsillo, a nuestro día
• 38:01
  Speaker 21: a día. En Economía para Todos, con los mejores analistas económicos,
• 38:05
  Speaker 21: les vamos a contar el fondo de cada una de ellas.
• 38:09
  Speaker 21: Así que les esperamos. Y,
• 38:10
  Speaker 2: por supuesto, en YouTube.
• 38:22
  Speaker 16: El taxi de Madrid es un transporte oficial COVID-free.
• 38:27
  Speaker 5: Necesitas un lugar único y exclusivo para celebrar un evento
• 38:30
  Speaker 5: de empresa y aún no conoces Aldea Santillana? Ven y verás.
• 38:34
  Speaker 5: Una cosa es Aldea Santillana y otra todo lo demás.
• 38:38
  Speaker 5: Entra en aldeasantillana.com y encontrarás toda la información sobre eventos
• 38:42
  Speaker 5: de empresa. Aldea Santillana. Eventos de empresa. Ven y verás.
• 38:47
  Speaker 2: Es Radio Madrid. 99.1 y 105.7 FM. Un mensaje muy importante
• 39:09
  Speaker 2: para todos nuestros oyentes. No se trata de trabajar más,
• 39:13
  Speaker 2: sino de trabajar mejor. Es el momento de dejar de
• 39:15
  Speaker 2: perder el tiempo en gestiones repetitivas y aprender a delegar
• 39:19
  Speaker 2: en la tecnología. Es radio y el mago More les
• 39:22
  Speaker 2: invitan a una masterclass gratuita donde descubrirán cómo librarse de
• 39:26
  Speaker 2: las tareas más monótonas gracias a la inteligencia artificial. Entren
• 39:31
  Speaker 2: hoy mismo en libertadmore.com, aseguren su plaza y reciban de
• 39:35
  Speaker 2: regalo un kit de supervivencia inteligente con las mejores aplicaciones.
• 39:39
  Speaker 2: La web es libertadmore.com.
• 39:43
  Speaker 12: Hola, Paco, que me han cancelado la REU y me
• 39:45
  Speaker 12: voy al súper del Corte Inglés, que no hay detergente
• 39:46
  Speaker 12: y el Ariel está al 50% en la segunda unidad.
• 39:49
  Speaker 12: Y ya que estoy, llevo para picar unos pistachos y almendras,
• 39:51
  Speaker 12: que la marca del Corte Inglés Selection tiene también el
• 39:53
  Speaker 12: 50% en la segunda unidad en todos los frutos secos.
• 39:56
  Speaker 2: Supercore, Hipercore y Supermercado del Corte Inglés.¿ Qué necesitas hoy?
• 40:00
  Speaker 12: Descárgate nuestra app y aprovecha sus ventajas. Consulta condiciones. Entienda
• 40:03
  Speaker 12: web y app. Estás escuchando.
• 40:06
  Speaker 2: Es radio
• 40:07
  Speaker 10: Securitas Direct es ahora VerySure. Tu compañía de siempre más
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  Speaker 10: fuerte que nunca.
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  Speaker 3: Saben que muy pronto será obligatoria la facturación digital?
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  Speaker 4: Desde Es Radio queremos que su negocio cumpla con la
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  Speaker 4: normativa Verifacto. Por eso, le recomendamos Prana, el software de
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  Speaker 4: gestión más sencillo e intuitivo del mercado.
• 40:29
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• 40:32
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  Speaker 4: todos los planes por ser oyente de Es Radio.
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  Speaker 3: Visita pranalibertad.com e introduce el código LD10. 11.42, ahora menos
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  Speaker 3: en Canarias, ecología para todos, profesor Miguel del Pino, buenos días.
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  Speaker 22: Buenos días.
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  Speaker 3: Hoy nos propone un debate interesante, perros-lobo o lobos-perro.
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  Speaker 22: Es curioso, antes, ahora ya menos, pero antes, si solía
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  Speaker 22: decir yo tengo un perro, Que tiene mucho de lobo.
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  Speaker 22: Que lo decía, él se lo miraba con admiración. Hay
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  Speaker 22: perros lobo, lobo perro, vamos a ver. Ahora sí. Ahora
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  Speaker 22: tenemos perros lobo. Pero antes era un mito. De entrada, Loren,
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  Speaker 22: cuando lanza su teoría sobre la recién cuando recibió el
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  Speaker 22: premio Nobel de Tecnología, decía que la amistad entre el
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  Speaker 22: hombre y el perro empezó porque el hombre quiso tener
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  Speaker 22: un lobo bueno. Lógicamente, el hombre de los campamentos primitivos,
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  Speaker 22: prehistóricos y tal, que veía que el lobo atacaba a
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  Speaker 22: su ganadillo, que tenía entonces, yo quiero tener un lobo
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  Speaker 22: como ese, pero que me ayude, que se coma mi ganado,
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  Speaker 22: que me ataque, quiero que sea lo que sea, y
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  Speaker 22: domesticó al lobo. domesticó al lobo y de ahí nace
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  Speaker 22: el perro. Porque todos los perros, todas las razas caninas,
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  Speaker 22: descienden del lobo. Pero, decía, mi perro es mucho de lobo.
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  Speaker 22: Era mentira. Era mentira. Ahora no, porque hay un perro lobo,
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  Speaker 22: un verdadero perro lobo. El perro lobo checoslovaco
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  Speaker 22: O lobo checo.¿ Lobo o es perro? Vamos por partes.
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  Speaker 22: Necesito explicarme. Cuenta, cuenta. Cuando se decía mi perro es
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  Speaker 22: un perro lobo, verdaderamente lo que se había hecho era
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  Speaker 22: una imitación... estaba falsificado... veréis en el principio del siglo XX...
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  Speaker 22: un capitán... el capitán Max von Stephanitz... del ejército alemán...
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  Speaker 22: quiso hacer un lobo bueno... utilizando los perros de pastor...
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  Speaker 22: con más pinta de lobo... que había por Alemania... y
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  Speaker 22: fue sumando este tal... el otro de las orejitas... y
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  Speaker 22: así creó el pastor alemán... el perro lobo por excelencia...
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  Speaker 22: Pero era el pastor alemán un perro lobo. No, era
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  Speaker 22: un perro. Un perro que se parecía al lobo porque
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  Speaker 22: así se había seleccionado. Lo había cruzado con otros que
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  Speaker 22: se parecían al lobo. Distintos pastores. Este tiene unas orejas así.
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  Speaker 22: Si lo hubiera cruzado con
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  Speaker 4: lobos, no
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  Speaker 22: sé si eso es posible. Pero no lo cruzó. Pero
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  Speaker 22: si lo hubiera
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  Speaker 4: cruzado sí que hubiera sido un perro lobo.
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  Speaker 22: Entonces sí, pero entonces eso no se hacía. Se imitaba
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  Speaker 22: el diseño del lobo. Entonces el pastor alemán y sus
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  Speaker 22: congéneres no eran nada comparados. Era un perro sencillamente lobo.
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  Speaker 22: Luego vino una serie de razas caninas que sí estaban
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  Speaker 22: verdaderamente emparentadas con el lobo, pero con el lobo ártico.¿
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  Speaker 22: Veis esta cicatriz que tengo en la muñeca? Ya va
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  Speaker 22: pasando los años.
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  Speaker 3: Verás. Cuente, cuente.
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  Speaker 22: Pues mira, yo tuve una perra preciosa, maravillosa, de la
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  Speaker 22: raza Samoyedo, es decir, un perro relacionado con los lobos
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  Speaker 22: del norte. Y cuando tenía dos mesecitos, Pues dejó mi
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  Speaker 22: pobre esposa un filetito en la cocina
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  Speaker 13: y
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  Speaker 22: tal. Y cuando la vi con los filetitos colgados, no
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  Speaker 22: le dije más que, pero bueno, me saltó como una
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  Speaker 22: fiera y me la llevé colgada en la bulleca. Con
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  Speaker 13: dos besecitos
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  Speaker 22: Menos mal, menos mal que no la regañé. Le dije,
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  Speaker 22: pero bueno,¿ qué has hecho? Me miraba la pobrecita y tal. Digo,
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  Speaker 22: pues tiene un carácter muy fuerte, muy lobuno. Y en
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  Speaker 22: ese momento voy por las malas, se acabó el perro.
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  Speaker 22: No hubiera sido posible. Y así, por las buenas, se
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  Speaker 22: hizo una maravilla
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  Speaker 3: O sea, estás dando en una de las claves el comportamiento. Claro,
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  Speaker 22: hija, claro. Ese comportamiento del samoyedo, el husky, el alaska.
• 44:33
  Speaker 22: Es un comportamiento muy lobuno, porque esas razas sí parecen
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  Speaker 22: descender directamente de lobos árticos, del norte. También algunos de
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  Speaker 22: los perros de origen japonés, como el akita, inu, pueden
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  Speaker 22: ser más lobunos. Pero los perros lobo ha sido un mito,
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  Speaker 22: bien relacionado con los perros del Ártico, con los que
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  Speaker 22: descienden de las razas árticas, o bien con los perros
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  Speaker 22: imitadores del lobo. Pastor Levan no es un perro lobo,
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  Speaker 22: es un perro, no sé, a pesar de ser una maravilla,
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  Speaker 22: una preciosidad. Pero con un objetivo bastante duro, bastante cruel.
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  Speaker 22: motivo del control de la inmigración en los países del este,
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  Speaker 22: en tiempos de las guerras balcánicas. Entonces la policía de
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  Speaker 22: aquellos países para controlar la inmigración sí procedió a seleccionar
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  Speaker 22: auténticos lobos para convertirlos en perros. Y a partir de
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  Speaker 22: ahí los verdaderos perros lobos son entonces los que llamaríamos
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  Speaker 22: lobos checoslovacos.¿ Pero esos
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  Speaker 4: lobos tardan generaciones en ser perro o no?¿ Cómo sabe
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  Speaker 4: uno que ya no es lobo y es perro? que
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  Speaker 4: tira más a perro que a lobo...
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  Speaker 22: si es que son tan parecidos... el problema genético... es
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  Speaker 22: que el perro... prácticamente sigue siendo un lobo... pero un
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  Speaker 22: lobo domesticado... sin embargo estos perros lobos checos... cuando está
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  Speaker 4: domesticado ya diríamos que es más perro que lobo...
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  Speaker 22: exactamente mientras que estos nuevos lobos... los lobos checos... sí
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  Speaker 22: están muy directamente... relacionados con el lobo ancestral... el sueño
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  Speaker 22: de todo chaval ecologista... tener un lobo domesticado... por eso
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  Speaker 22: los lobos checos... han sido muy adoptados por los accionados
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  Speaker 22: al perro de tipo amantes del ecologismo van con su
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  Speaker 22: perro lobo al lado que efectivamente parece que tienen un
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  Speaker 22: lobo bueno pero no es peligroso ir con un lobo
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  Speaker 22: así no, no porque es verdaderamente seleccionado a pesar de
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  Speaker 22: sus raíces lobunas se porta como un perro pero igual
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  Speaker 22: que los nórdicos requiere un adiestramiento especial requiere un amo
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  Speaker 22: no son aptos Para una persona sin experiencia en el
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  Speaker 22: control genético. Sobre todo por eso que decía yo de
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  Speaker 22: mi perrita Samoyedo, porque el adiestramiento puede servir para cualquier perro,
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  Speaker 22: pero en este caso más todavía tiene que ser por
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  Speaker 22: las buenas. Por las malas, en absoluto
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  Speaker 3: Más allá del aspecto general, me gustaría centrar mi preguntarle
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  Speaker 3: sobre todo por la mirada, por los ojos. Es que
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  Speaker 3: me transmiten... Oblicuos, no unos, ¿verdad? Sí, una mirada muy salvaje.
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  Speaker 22: Sí, el lobo tiene una característica mirada de ojos oblicuos.
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  Speaker 22: Y esos ojos oblicuos del lobo son los que le
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  Speaker 22: dan ese aspecto, bueno, especialmente feroz, lobuno, el que le
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  Speaker 22: ha valido tantos papeles en los viejos cuentos, ¿verdad? Yo
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  Speaker 22: recuerdo que en mi infancia hubo un lobo que decía
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  Speaker 22: un señor que lo tenía muy domesticado un lobo un
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  Speaker 22: lobo salvaje silvestre que había capturado no sé quién y
• 47:30
  Speaker 22: un día le atacó y decía Félix Rodríguez de la
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  Speaker 22: Fuente no se me olvidó yo era ya adolescente y
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  Speaker 22: dice Félix es que este señor No hablaba el idioma
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  Speaker 22: del lobo, decía Félix. Y es que hay que hablarlo.
• 47:43
  Speaker 22: El lobo tiene una mímica, tiene una capacidad social que
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  Speaker 22: si queremos llevarnos bien con ellos hay que dominar, hay
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  Speaker 22: que comprender. Y entonces a partir de ahí se abren
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  Speaker 22: las
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  Speaker 4: puertas. Entonces, si los perros... vienen de los lobos ancestrales
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  Speaker 4: y ahora hay un lobo que es más lobo que
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  Speaker 4: perro en Checoslovaquia. Puede ser que tirando de ahí, mezclándolo,
• 48:03
  Speaker 4: cruzándolo con otros perros dentro de unos siglos, también volvamos
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  Speaker 4: a tener un perro más perro que lobo, en ese
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  Speaker 4: de Checoslovaquia.¿ Cómo se puede mantener la pureza?¿ Mezclándolo con
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  Speaker 4: lobos otra vez?
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  Speaker 22: Ahí sería un poquito arriesgado, Jaume. De momento, con mantener
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  Speaker 22: la pureza de estas esquirpes, sin desvirtuarlas, cruzándolos con otro
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  Speaker 22: tipo de perro, y seleccionando a los ejemplares más sociales...
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  Speaker 22: podríamos tener este perro más lobuno que otros. Sin embargo,
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  Speaker 22: algunos falsos lobos, como el pastor alemán, han demostrado unas
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  Speaker 22: facultades maravillosas. Hombre, el pastor alemán, imagínate que ha conseguido
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  Speaker 22: hasta una de las más nobles ocupaciones que puede tener
• 48:43
  Speaker 22: un perro. Y para guía de ciegos. Para guía de
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  Speaker 22: los ciegos, ¿no? Como policía magnífico. Para control de drogas.
• 48:52
  Speaker 22: Para lucha contra los incendios. Aunque ahí... hay alguien que
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  Speaker 22: le supera... es el labrador... el labrador y el golden...
• 48:59
  Speaker 22: porque una de las características... que tienen estos perros... los
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  Speaker 22: labradores y golden... es entre otras... que no tienen miedo...
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  Speaker 22: al negro absoluto... a la oscuridad total... y por ejemplo...
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  Speaker 22: entre unas ruinas... en una catástrofe natural y tal... Cuando
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  Speaker 22: un perro vacilaría antes de meterse en un agujero sin
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  Speaker 22: luz ninguna, el labrado se mete perfectamente,
• 49:21
  Speaker 19: sin
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  Speaker 22: miedo alguno. Otra característica maravillosa es el sentido del equilibrio.
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  Speaker 22: Puede caminar sobre
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  Speaker 3: una
• 49:28
  Speaker 22: viga prácticamente y todo esto redunda como natural en la
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  Speaker 22: salvación de vidas humanas.
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  Speaker 3: Sobre el comportamiento del lobo, porque claro, quien piensa en
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  Speaker 3: un lobo piensa que es un animal solitario.¿ Qué factores
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  Speaker 3: biológicos le empujan a ser un animal solitario?
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  Speaker 22: Es social. El lobo es social. Vive en manadas. Y
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  Speaker 22: de hecho, cuando se quiere hacer una contabilidad de cuántos
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  Speaker 22: lobos hay en un sitio, es un dato falso. Habría
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  Speaker 22: que ver cuántas manadas de lobos hay. Y precisamente, si
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  Speaker 22: te doy 200 manadas y tal, las cacerías mal organizadas, anárticas,
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  Speaker 22: disparatadas a veces por la presión social también, Multiplican el
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  Speaker 22: problema porque es mucho más peligrosa una manada dispersa que
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  Speaker 22: una manada socialmente controlada. Por ejemplo, aquellos ejemplares, si se
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  Speaker 22: ha matado en la cacería el lobo dominante y tal,
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  Speaker 22: aquellos infelices sin amo... se dispersarán, serán mucho más peligrosos...
• 50:25
  Speaker 22: matarán mucho más... de manera que si de verdad se considera...
• 50:29
  Speaker 22: esto se lo digo también con todo respeto... a los
• 50:30
  Speaker 22: ganaderos y agricultores... si de verdad se considera que en
• 50:33
  Speaker 22: un punto determinado... en un momento determinado... hay que controlar
• 50:36
  Speaker 22: una manada de lobos... habría que controlar la manada completa...
• 50:40
  Speaker 22: O sea, no se trata de matar dos o tres ejemplares,
• 50:43
  Speaker 22: es peor, dispersamos la manada. Se trataría de hacer un control,
• 50:47
  Speaker 22: se puede hacer, bueno, mientras captura con darbos, paleros, otro sitio,
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  Speaker 22: como sea, pero tiene que ser controlada la manada completa
• 50:55
  Speaker 22: Sobre todo sería especialmente lamentable que se creara una manada
• 50:59
  Speaker 22: sin líder y entonces ya sería la anarquía total.
• 51:03
  Speaker 4: Sería bueno que hubiera más lobos como los de Checoslovaquia
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  Speaker 4: por todo el mundo?¿ Para la especie, para el ecosistema?
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  Speaker 22: Ya está fuera de la naturaleza. Ya se trata de
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  Speaker 22: un animal doméstico más, muy bello, muy bonito, una belleza enorme,
• 51:17
  Speaker 22: pero una raza canina más. Y así hay que interpretarla, ¿verdad?
• 51:22
  Speaker 22: El lobo en la naturaleza sigue siendo algo diferente. De hecho,
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  Speaker 22: estos perros lobos checoslovacos descienden de lobos también centroeuropeos, no
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  Speaker 22: del lobo ibérico. El lobo ibérico es una subespecie del lobo.
• 51:34
  Speaker 22: Se llama Canis lupus signatus. Signatus porque está señalado con
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  Speaker 22: una mancha negra en la parte delantera de las patas.
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  Speaker 22: El signatus es el nuestro. Estos lobos checos proceden de
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  Speaker 22: lobos del norte, del norte de Europa.
• 51:49
  Speaker 3: Y el aullido? Profesor,¿ cuál es el significado del aullido?
• 51:52
  Speaker 3: Y sobre todo, a lo mejor es una tontería, pero¿
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  Speaker 3: cambia el sonido del aullido dependiendo de la región en
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  Speaker 3: la que esté el lobo?
• 51:58
  Speaker 22: Es un idioma, pero un idioma que llama a la reunión.
• 52:02
  Speaker 22: Así como los ladridos pueden llamar a muchas cosas diferentes,
• 52:05
  Speaker 22: el aullido, y esto lo conservan también las razas caninas
• 52:09
  Speaker 22: procedentes del Ártico, el aullido llama a la reunión de
• 52:13
  Speaker 22: la manada.
• 52:14
  Speaker 3: Es
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  Speaker 22: una forma de concentrarse.
• 52:15
  Speaker 3: El bando municipal, ¿no? Es el bando municipal.
• 52:20
  Speaker 22: Y el alcalde canino, con perdón. Es quien llama al
• 52:23
  Speaker 22: resto de
• 52:23
  Speaker 3: los
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  Speaker 22: miembros. No disperséis, que tenemos que cazar juntos.
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  Speaker 4: En los pueblos, de hecho, muchas veces por la noche
• 52:30
  Speaker 4: se monta una jauría y uno va, de varios tipos
• 52:33
  Speaker 4: de perros distintos, uno va ladrando, otro va contestando.¿ Se
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  Speaker 4: están hablando entre ellos o simplemente porque uno ladra y
• 52:38
  Speaker 4: el otro ladra por...?
• 52:40
  Speaker 22: Bueno, en parte por simpatía, en parte por territorialidad y
• 52:46
  Speaker 22: en parte también por ese resto que queda de los ancestros,
• 52:50
  Speaker 22: porque el ladrido llama también, se sabe muy bien la
• 52:54
  Speaker 22: palabra más bonita, voy a decir, los maestros realeros, los
• 52:59
  Speaker 22: que dirigían las realas de caza. El ladrido también es
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  Speaker 22: una forma de llamarse a la cohesión para cazar juntos, ¿verdad?,
• 53:06
  Speaker 22: Pero si el ladrido llama a la cohesión o llama
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  Speaker 22: al ataque también, cuando hace falta. El mastín, por ejemplo,
• 53:15
  Speaker 22: se limita a dar un ladrido así, sordo. Lo que
• 53:19
  Speaker 22: estoy aquí es que no ataca. Pero si te acerca ya,
• 53:26
  Speaker 22: es una de las variantes de suicidio que se puede, ¿verdad?
• 53:28
  Speaker 22: Porque él te ha avisado. A ver, yo estoy aquí
• 53:30
  Speaker 22: defendiendo a estas inútiles totas que son para él las ovejas, ¿verdad?
• 53:35
  Speaker 22: que aquí no se acerque a nadie pero él avisa
• 53:39
  Speaker 22: una
• 53:40
  Speaker 4: vez que iba andando estaban las ovejas ahí y cuando
• 53:43
  Speaker 4: metía un paso un poco a la izquierda venía mi
• 53:45
  Speaker 4: pie hacia vos entonces tú ibas recto pero constantemente recto
• 53:48
  Speaker 4: como te metieras un paso a la izquierda te ponía
• 53:51
  Speaker 4: la boca ahí para decir, a la próxima te muerdo.
• 53:53
  Speaker 22: Evidentemente, evidentemente. Ese nos ladra, ese directamente avisa y te da.
• 53:57
  Speaker 22: Por eso no es peligroso el mastín, por eso el
• 53:59
  Speaker 22: mastín español no se puede considerar un perro peligroso, porque
• 54:02
  Speaker 22: él no ataca tontamente, sino que avisa, marca su territorio
• 54:06
  Speaker 22: y a partir de ahí es el mayor defensor. de
• 54:08
  Speaker 22: su rebaño
• 54:09
  Speaker 3: La coexistencia, ¿no? El equilibrio para intentar mermar de alguna
• 54:13
  Speaker 3: forma el conflicto con el humano y con el ganado,
• 54:15
  Speaker 3: y sobre todo con los ganaderos, que nosotros apoyamos siempre
• 54:18
  Speaker 3: a los ganaderos. Y los
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  Speaker 22: mastines también,
• 54:20
  Speaker 3: son sus
• 54:20
  Speaker 22: principales asociados y aliados.
• 54:22
  Speaker 3: Qué interesante!¿ Le pasaría un
• 54:24
  Speaker 4: lobo de estos checos para cuidar ovejas, no?¿ Priorizaría su
• 54:29
  Speaker 4: sentido de comérselas?
• 54:30
  Speaker 22: Seguramente saldría en su sentido lobo uno, pero de pastoreo,
• 54:34
  Speaker 22: de pastoreo que es lo que eran cuando fueron seleccionados.
• 54:38
  Speaker 3: Yo cuando lo
• 54:38
  Speaker 22: probaría.
• 54:39
  Speaker 3: No te arriesgas. Nos vemos mañana. Le emplazo sobre las
• 54:42
  Speaker 3: once y media a hablar de un día interesante, pero
• 54:45
  Speaker 3: eso será mañana.
• 54:46
  Speaker 22: Mañana será otro día.
• 54:47
  Speaker 3: Miguel del Pino, gracias.
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  Speaker 22: Hasta mañana.