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6 Grandi Classici della Letteratura che Creano Dipendenza · SCENARIO Mr Camp (Podcast Deep Dive)

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Speaker 2: Benvenuti a Scenario di Mr. Camp, il podcast che aggrega news, video,
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Speaker 2: informazioni e crea riassunti sintetici di altri podcast, di altri video,
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Speaker 2: di libri, di romanzi, di film famosi e di serie
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Speaker 2: tv con il solo scopo di fare divulgazione e di informare.
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Speaker 2: Vuoi capire la vita e il mondo? Puoi capire cosa
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Speaker 2: è successo, cosa succede e forse anche cosa succederà. Guardaci,
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Speaker 2: seguici e iscriviti. Andiamo, let's go!
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Speaker 3: Che partenza!
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Speaker 2: Dovevo dare il ritmo giusto. Dunque, proviamo a immaginare una
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Speaker 2: situazione del genere annullare una riunione di lavoro assolutamente cruciale
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Speaker 2: chiudere a chiave la porta di casa ignorare totalmente il
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Speaker 2: telefono che continua a squillare e non so dimenticarsi persino
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Speaker 2: di cenare
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Speaker 3: praticamente una quarantena volontaria
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Speaker 2: esatto ma non per un'emergenza improvvisa per colpa di un
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Speaker 2: mucchio di carta rilegata magari roba scritta nel lontano 1800 un
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Speaker 2: bel
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Speaker 3: mattone insomma
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Speaker 2: esattamente Oggi si imbarchiamo in un'esplorazione, un viaggio nei testi
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Speaker 2: davvero particolare. L'ispirazione per questa analisi ci viene da un
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Speaker 2: video abbastanza febbrile del canale YouTube Brambuth Jones, o meglio
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Speaker 2: Folio & Tom. Febbrile in senso letterale,
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Speaker 3: se non sbaglio.
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Speaker 2: Totalmente letterale. L'autore del video era in preda a un'ondata
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Speaker 2: di caldo pazzesca, letteralmente sudato mentre parlava alla telecamera. Ma
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Speaker 2: la sua missione era chiarissima e noi la facciamo nostra oggi.
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Speaker 2: Vogliamo demolire una volta per tutte il mito culturale secondo
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Speaker 2: cui i grandi classici della letteratura sarebbero, sai, questi monumenti
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Speaker 2: accademici polverosi, aridi, roba noiosa da venerare da lontano.
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Speaker 3: Cioè l'idea che siano una sorta di medicina amara che
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Speaker 3: bisogna buttare giù per forza.
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Speaker 2: Proprio così. Invece esploreremo opere diversissime tra loro che, onestamente,
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Speaker 2: richiederebbero un'etichetta di avvertenza sanitaria.
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Speaker 3: Ah, tipo, attenzione, crea forte dipendenza.
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Speaker 2: Esatto, una dipendenza che ti fa cancellare le feste di compleanno.
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Speaker 2: E qui entra in gioco il concetto chiave della nostra esplorazione.
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Speaker 3: Quale sarebbe?
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Speaker 2: Che ci sono libri dotati di un magnetismo quasi pericoloso.
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Speaker 2: Ma la domanda è, perché?
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Speaker 3: Beh, sai... La vera domanda che guida questa nostra indagine
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Speaker 3: non è soltanto fare un elenco di quali siano questi testi.
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Speaker 2: Certo.
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Speaker 3: Ma capire esattamente quale oscuro interruttore neurologico vadano a premere
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Speaker 3: nel nostro cervello.
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Speaker 2: Un interruttore? Mi piace.
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Speaker 3: Sì, perché vedi, la suefazione a una narrazione, quella spinta
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Speaker 3: compulsiva a girare pagina, non è un difetto del nostro
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Speaker 3: sistema di attenzione. Non siamo rotti
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Speaker 2: Ok, questa è una buona notizia per chi passa il
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Speaker 2: weekend a leggere
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Speaker 3: senza sosta. Assolutamente. Al contrario, e lo vedremo analizzando queste
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Speaker 3: sei opere, stiamo per scoprire che potrebbe trattarsi di un
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Speaker 3: sofisticato meccanismo evolutivo.
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Speaker 2: Aspetta, evolutivo? In che senso?
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Speaker 3: Nel senso che i nostri cervelli sembrano essere biologicamente cablati
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Speaker 3: per cercare costantemente quelli che potremmo definire dei simulatori di empatia.
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Speaker 2: Wow, simulatori di empatia.
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Speaker 3: Esatto, leggere in modo compulsivo non significa affatto fuggire dalla realtà.
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Speaker 2: Anche se lo dicono in tanti.
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Speaker 3: Certo, è il luogo comune per eccellenza. ma in realtà
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Speaker 3: significa allenarsi alla sopravvivenza. Ci permette di videre innumerevoli vite,
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Speaker 3: di testare reazioni psicologiche estreme, senza però doverne pagare il
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Speaker 3: prezzo fisico nel mondo reale.
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Speaker 2: E come non so, una realtà virtuale?
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Speaker 3: È esattamente la realtà virtuale più antica e potente che
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Speaker 3: la specie umana abbia mai inventato e perfezionato.
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Speaker 2: Questa prospettiva cambia davvero tutto. Trasforma chi legge compulsivamente da
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Speaker 2: un semplice topo di biblioteca a un vero e proprio
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Speaker 2: esploratore di simulatori di sopravvivenza.
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Speaker 3: Mi sembra una definizione decisamente più accurata.
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Speaker 2: Ok, analizziamo la questione partendo proprio dai pesi massimi. Per
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Speaker 2: distruggere il mito dei mattoni noiosi, partiamo da un testo
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Speaker 2: che maschera il suo potenziale esplosivo sotto strati di crinoline
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Speaker 2: e merletti dell'Ottocento.
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Speaker 3: Stiamo parlando di Jane Eyre.
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Speaker 2: Esattamente, Jane Eyre di Charlotte Bront. Ora, il nostro autore
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Speaker 2: fonte racconta di averlo letto a 13 anni.
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Speaker 3: Precoce.
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Speaker 2: Sì, in una di quelle graziose edizioni Wordsworth. E poi
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Speaker 2: lo ha riletto di recente.
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Speaker 3: E il risultato?
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Speaker 2: Il risultato è che ne è rimasto vittima due volte.
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Speaker 2: La stessa esatta assuefazione. Ora, molti associano questo romanzo all'elettore
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Speaker 2: scolastica obbligatoria, no?
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Speaker 3: Oppure lo riducono a una banale storia d'amore d'altri tempi.
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Speaker 2: Esatto, una storia per quanto immortale, tra questa orfana reietta
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Speaker 2: letteralmente considerata la feccia della società e il tormentato signor Rochester.
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Speaker 2: Che è una
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Speaker 3: sintesi
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Speaker 2: abbastanza ingenerosa. Molto ingenerosa. Quindi, spiegaci, cosa rende l'architettura di
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Speaker 2: questo romanzo così insidiosa? Perché ti cattura in questo modo?
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Speaker 3: Beh, il trucco geniale della Bronte risiede in un... potremmo
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Speaker 3: chiamarlo un cortocircuito intenzionale.
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Speaker 2: Un cortocircuito tra cosa?
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Speaker 3: Tra due generi narrativi che sulla carta sembrerebbero quasi incompatibili
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Speaker 3: ok
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Speaker 2: quali?
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Speaker 3: da un lato abbiamo un realismo psicologico spietato tagliente
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Speaker 2: certo la vita durissima di Jane
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Speaker 3: esatto chi legge viene praticamente intrappolato all'interno della mente di
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Speaker 3: Jane Si percepisce fisicamente ogni sua singola umiliazione. Si segue
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Speaker 3: la sua logica stringente e lucidissima per sopravvivere in un
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Speaker 3: mondo che la odia.
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Speaker 2: Che di per sé è già potente.
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Speaker 3: Sì, ma dall'altro lato, ed è qui che scatta la trappola,
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Speaker 3: la narrazione è costantemente perforata da infiltrazioni che potremmo definire
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Speaker 3: quasi pagane.
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Speaker 2: Pagane? Cioè cupe legate alla stregoneria?
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Speaker 3: Precisamente. Non c'è una magia esplicita, non ci sono incantesimi
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Speaker 3: lanciati con la bacchetta, ma c'è quest'atmosfera oscura, pesante, profondamente
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Speaker 3: radicata nel folklore rurale.
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Speaker 2: Tipo presenze e cose del genere?
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Speaker 3: Sì, dinamiche che rasano la telepatia o forze misteriose. Ed
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Speaker 3: è questo strano mix a generare la dipendenza.
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Speaker 2: Sembra quasi che l'autrice usi la nebbia, tipica della brughiera inglese,
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Speaker 2: per materializzare i traumi repressi della protagonista, giusto?
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Speaker 3: Esatto. E il meccanismo psicologico della sue fazione si innesca
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Speaker 3: proprio in questa fessura.
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Speaker 2: Cioè, nella tensione tra queste due cose.
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Speaker 3: Sì, il romanzo crea e mantiene un costante stato di
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Speaker 3: tensione irrisolta. La prosa della bronte ci costringe a stare
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Speaker 3: in equilibrio precario.
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Speaker 2: Da una parte la realtà cruda.
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Speaker 3: La cruda indagine sociale di una donna senza mezzi nell'Ottocento, esatto.
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Speaker 3: E dall'altra...
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Speaker 2: Dall'altra un vero incubo gotico, con quelle risate disumane che
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Speaker 2: arrivano da stanze chiuse a chiave.
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Speaker 3: e i richiami misteriosi trasportati dal vento nella notte. Questo
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Speaker 3: altera chi legge in modo quasi permanente. Si finisce per
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Speaker 3: guardare il mondo reale con lo stesso sospetto animistico che
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Speaker 3: ha Jane.
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Speaker 2: Pazzesco. Quindi la dipendenza, in questo caso, nasce dall'essere presi
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Speaker 2: in ostaggio, in questa terra di mezzo tra la razionalità
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Speaker 2: più fredda e il terrore razionale.
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Speaker 3: Perfettamente riassunto.
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Speaker 2: Eppure, sai, a volte l'ingranaggio che crea a sue fazioni
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Speaker 2: Non ha affatto bisogno di queste ombre psicologiche sottili.
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Speaker 3: A cosa ti riferisci?
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Speaker 2: A volte la sua effazione è data da pura, inarrestabile
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Speaker 2: forza cinetica.
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Speaker 3: Ah, capisco dove stiamo andando.
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Speaker 2: Stiamo andando dritti contro un vero mastodonte, il conte di
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Speaker 2: Montecristo di Alexandre Dumas.
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Speaker 3: Un colosso.
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Speaker 2: Parliamo di mille e cento pagine. La nostra fonte cita
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Speaker 2: specificamente la traduzione impavida di David Coward, fatta apposta per
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Speaker 2: non perdere nemmeno un milligrammo di quella foga originale dell'autore.
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Speaker 3: E che foga!
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Speaker 2: Leggere Dumas, viene fatto notare, è come stare sulle montagne russe.
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Speaker 2: È un'esperienza che procura un vero e proprio colpo di
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Speaker 2: frusta emotivo
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Speaker 3: Il
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Speaker 2: famoso whiplash, sì. Esatto. La trama la conosciamo. Edmond Dantes,
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Speaker 2: questo giovane marinaio che ha tutto, viene ingiustamente accusato di tradimento,
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Speaker 2: marcisce per anni in una cella oscura al castello Diff,
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Speaker 2: evade e passa il resto della vita a orchestrare la
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Speaker 2: vendetta contro i suoi nemici.
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Speaker 3: Una vendetta millimetrica.
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Speaker 2: Ma come si spiega questo effetto colpo di frusta su
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Speaker 2: un tomo di 1100 pagine? Come fa a non annoiare mai?
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Speaker 3: Ciò che è affascinante qui è che la dipendenza da
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Speaker 3: Dumas è... quasi di natura chimica. Chimica? Sì, è una
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Speaker 3: vera e propria scarica di adrenalina narrativa continua. E per
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Speaker 3: capirne la meccanica dobbiamo ricordare le origini materiali del romanzo.
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Speaker 2: Cioè come veniva pubblicato?
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Speaker 3: Esatto. Dumas scriveva appuntate, i famosi feuilleton, e veniva pagato
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Speaker 3: a cottimo per ogni singola liga dai giornali francesi dell'epoca.
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Speaker 2: Quindi più scriveva, più guadagnava, ma doveva anche tenere il
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Speaker 2: pubblico agganciato.
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Speaker 3: Esattamente. Questo lo costringeva, di fatto, a padroneggiare in modo
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Speaker 3: assoluto l'arte del cliffhanger.
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Speaker 2: Doveva far comprare il giornale il giorno dopo.
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Speaker 3: Certo, non c'era spazio per lunghe, noiose elucubrazioni silenziose o
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Speaker 3: descrizioni paesaggistiche interminabili.
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Speaker 2: Solo azione pura.
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Speaker 3: C'è un dialogo incessante, ci sono colpi di scena fulmini,
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Speaker 3: rivelazioni implausibili che ti lasciano di stucco.
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Speaker 2: Però aspetta. L'azione va bene, ma ci deve essere qualcosa
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Speaker 2: di più profondo che ti spinge a leggere mille pagine.
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Speaker 3: C'è. La vera calamita, il nucleo gravitazionale che ti impedisce
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Speaker 3: fisicamente di posare il libro sul comodino e andare a dormire,
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Speaker 3: è la promessa.
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Speaker 2: Quale promessa?
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Speaker 3: La promessa della vendetta pura.
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Speaker 2: Ah, la promessa che il karma per una rara volta
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Speaker 2: sarà amministrato con una precisione chirurgica.
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Speaker 3: Esatto, una cosa che nella vita reale non succede quasi mai.
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Speaker 2: Vero. Però analizziamo la questione dell'implosibilità. Dantes, una volta libero,
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Speaker 2: acquisisce ricchezze che non stanno né in cielo né in terra.
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Speaker 3: Risorse infinite.
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Speaker 2: Sa letteralmente tutto di tutti... Manipola i mercati finanziari, sfoggia
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Speaker 2: conoscenze esoteriche, veleni esotici, diventa quello che viene definito un
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Speaker 2: protagonista bayroniano.
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Speaker 3: Una definizione perfetta.
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Speaker 2: Che ha un termine stupendo, ma forse merita di essere
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Speaker 2: decodificato per capire perché una figura così esagerata ci ipnotizzi
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Speaker 2: in quel modo.
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Speaker 3: Beh, il protagonista bayroniano è l'antieroe per eccellenza.
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Speaker 2: In che senso?
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Speaker 3: Nel senso che è geniale, arrogante, emotivamente distrutto, ribelle contro
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Speaker 3: qualsiasi convenzione sociale. e ovviamente ammantato da questo passato oscurissimo
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Speaker 3: e tragico
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Speaker 2: quindi ci affascina perché è rotto
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Speaker 3: è una figura estremamente magnetica proprio perché è profondamente danneggiata
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Speaker 3: E attenzione, Dantes non è affatto un paladino della giustizia luminoso.
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Speaker 3: No
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Speaker 2: è spietato.
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Speaker 3: È un angelo sterminatore implacabile. E qui torniamo al nostro
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Speaker 3: discorso iniziale, al simulatore evolutivo. Spiegami il
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Speaker 2: collegamento
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Speaker 3: Il cervello umano ha un disperato, viscerale bisogno di giustizia.
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Speaker 2: Certo.
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Speaker 3: Un bisogno che, purtroppo, la vita reale frustra quotidianamente. Dumas
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Speaker 3: ci offre su un piatto d'argento una fantasia di ogni
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Speaker 3: potenza totale.
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Speaker 2: Quindi noi sospendiamo il giudizio critico.
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Speaker 3: Sospendiamo volontariamente tutto il nostro cinismo razionale. Perché la catarsi
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Speaker 3: di vedere quei traditori schiacciati lentamente, uno dopo l'altro...
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Speaker 2: Sotto il peso delle loro stesse malefatte.
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Speaker 3: Esatto. Quello genera un'eccitazione che è quasi narcotica.
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Speaker 2: È letteralmente una droga perfetta. Ci si inietta questa furia
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Speaker 2: vendicativa di Danteesse in vena e improvvisamente 1200 pagine sembrano volare
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Speaker 2: via in un fine settimana piovoso.
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Speaker 3: È il potere della letteratura d'evasione portata in massimi livelli.
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Speaker 2: Tuttavisa, il brivido di evadere da una prigione di pietra,
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Speaker 2: come nel castello Diff, è solo una delle forme in
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Speaker 2: cui si manifesta la compulsione.
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Speaker 3: Ci sono gabbie molto diverse.
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Speaker 2: Esatto. C'è un'altra variante, che forse è altrettanto paralizzante, in
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Speaker 2: cui la prigione non ha sbarre di ferro, umidità e topi.
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Speaker 3: Ma cosa
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Speaker 2: ha? Ha rigide, spietate convenzioni sociali. Esploriamo un po' i
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Speaker 2: corridori soffocanti della pressione borghese, dove il disastro non arriva
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Speaker 2: con un colpo di pistola nel buio.
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Speaker 3: Ma magari con un invito a cena declinato.
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Speaker 2: Esattamente. Iniziamo con La Casa della Gioia, o The House
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Speaker 2: of Mirth, di Edith Wharton.
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Speaker 3: Un bel salto dalla vendetta eroica alla lenta autodemolizione sociale.
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Speaker 2: La fonte consiglia una splendida edizione Deluxe Penguin Classics, tra l'altro. Allora,
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Speaker 2: qui abbiamo Lily Barthes. La regina indiscussa delle feste, adorata
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Speaker 2: da tutti, brillante, bellissima.
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Speaker 3: La quintessenza del privilegio apparente, insomma.
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Speaker 2: Apparente, appunto. Perché qual è il suo fatale difetto di fabbrica?
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Speaker 3: Che non ha i soldi.
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Speaker 2: Non possiede un reddito indipendente. In un mondo in cui
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Speaker 2: il denaro è l'unico vero scudo contro il baratro sociale,
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Speaker 2: la sua intelligenza folgorante diventa la causa della sua stessa rovina.
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Speaker 3: E questo è un meccanismo narrativo formidabile.
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Speaker 2: Questo concetto, sai, dell'architettura formale elegante in cui è incastonata
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Speaker 2: la storia, viene citato spessissimo come il vero motore del
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Speaker 2: romanzo della Wharton. Ed è così. Ma in che modo, praticamente,
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Speaker 2: questa simmetria elegante trasforma quello che sembra un banale romanzo
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Speaker 2: di costume in un thriller psicologico che non ti fa
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Speaker 2: dormire la notte?
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Speaker 3: Beh, perché l'architettura formale della Casa della Gioia funziona esattamente
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Speaker 3: come una spietata equazione matematica. Un'equazione? Sì, la simmetria di
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Speaker 3: cui parliamo è la perfetta, inesorabile corrispondenza tra le scelte
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Speaker 3: di Lili e il restringimento progressivo del suo mondo.
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Speaker 2: Ah, come se le opzioni sparissero man mano
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Speaker 3: Esatto. Ogni tentativo che lei fa per preservare la propria
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Speaker 3: indipendenza morale le chiude violentemente una porta in faccia a
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Speaker 3: livello sociale.
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Speaker 2: Ma se accetta il compromesso?
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Speaker 3: Se accetta il compromesso sociale, ne svilisce in modo irreparabile
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Speaker 3: l'integrità morale. È una trappola perfetta.
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Speaker 2: Quindi si stringe sempre di più.
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Speaker 3: La Wharton costruisce la trama letteralmente come un imbuto. E
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Speaker 3: chi legge, osserva questa traiettoria discendente con la stessa impotenza.
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Speaker 2: Con cui si guarda un incidente d'auto rallentatore.
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Speaker 3: Esattamente. Si vede l'impatto che si avvicina inesorabilmente.
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Speaker 2: Non puoi distogliere lo sguardo, anche se sai che andrà male.
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Speaker 3: E la scrittura è talmente perfetta che ci incatena alla poltrona,
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Speaker 3: costringendoci a guardare fino alla fine.
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Speaker 2: In un mix di emozioni contrastanti, immagino. Sì
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Speaker 3: perché la Wharton mescola una satira sferzante, a tratti divertentissima,
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Speaker 3: a momenti di vero e genuino terrore sociale.
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Speaker 2: Dolce e salato al tempo stesso, come dice la nostra fonte.
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Speaker 3: Un sapore agrodolce, sì. L'ilarità suscitata dai tic ridicoli dell'alta
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Speaker 3: borghesia precipita in un secondo nella consapevolezza gelida che per
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Speaker 3: Lily un passo falso al tavolo da bridge
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Speaker 2: equivale letteralmente alla morte civile.
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Speaker 3: E la suefazione di chi legge nasce proprio dalla speranza,
14:50
Speaker 3: una speranza quasi infantile e disperata che, girando semplicemente la pagina,
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Speaker 3: quella ferrea legge di gravità sociale, venga in qualche modo sospesa, salvandola.
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Speaker 2: Una speranza che ci tiene in ostaggio fino all'ultima maledetta parola.
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Speaker 3: Fino all'inevitabile fine.
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Speaker 2: E questa stessa fascinazione morbosa per le vite impeccabili che
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Speaker 2: sembrano destinate allo schianto ci spinge direttamente verso il progetto
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Speaker 2: più ambizioso di Philibert. pastorale americana.
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Speaker 3: Altro capolavoro dell'inesorabile.
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Speaker 2: Qui il narratore è il famoso alter ego di Roth,
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Speaker 2: Nathan Zuckerman, che compare in ben nove di suoi romanzi.
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Speaker 3: Funge quasi da detector letterario.
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Speaker 2: Esatto. Indaga sulla vita di Seymour Irving Levov, che tutti
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Speaker 2: chiamano lo svedese. E lo svedese è praticamente la divinità
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Speaker 2: del New Jersey del dopoguerra.
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Speaker 3: L'epitome del sogno americano, in particolare di origini ebraiche...
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Speaker 2: Biondo, statuario, stella del football, sposa persino Miss New Jersey.
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Speaker 3: Non si fa mancare niente.
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Speaker 2: Iredita la Florida azienda di guanti del padre. Insomma, il
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Speaker 2: sogno americano incarnato e lucidato a specchio.
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Speaker 3: Almeno finché non arriva il disastro.
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Speaker 2: Finché, negli anni Sessanta, una bomba sganciata in nome della
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Speaker 2: rivoluzione politica non fa letteralmente saltare in aria la sua
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Speaker 2: vita perfetta, la sua gabbia dorata.
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Speaker 3: La grandezza di pastorale americana risiede proprio nella sua ambizione
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Speaker 3: sfrontata di essere un'autopsia totale di un'intera nazione.
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Speaker 2: Un'autopsia dell'illusione, direi.
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Speaker 3: Sì, Roth scarnifica chirurgicamente l'illusione borghese che una condotta morale
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Speaker 3: inaccettibile possa fare da scudo contro il caos della storia,
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Speaker 3: con la S maiuscola.
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Speaker 2: Lo svedese fa tutto nel modo giusto, secondo le regole.
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Speaker 3: Eppure l'universo lo punisce con una crudeltà inaudita.
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Speaker 2: Ma qui, scusami, devo farti un appunto. Dobbiamo affrontare un'osservazione critica,
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Speaker 2: un pushback importante, che emerge dall'analisi.
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Speaker 3: Dimmi.
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Speaker 2: Rende questo caso di libro irrinunciabile davvero anomalo. Viene spesso
16:45
Speaker 2: fatto notare che Pastorale Americana è un'opera che, a detta
16:48
Speaker 2: di alcuni, non fa pienamente centro. Un'opera
16:51
Speaker 3: imperfetta, insomma.
16:53
Speaker 2: Sì, la fonte lo descrive come velato da un tocco
16:56
Speaker 2: di implausibilità e soprattutto appesantito da un vetriolo irascibile. L'autore
17:00
Speaker 2: a volte risulta eccessivamente aggressivo, la critica sociale stralipante, quasi sfiancante.
17:06
Speaker 3: Certo, è un tratto tipico di Roth.
17:08
Speaker 2: Quindi, la mia domanda è, cosa significa tutto questo? Come
17:13
Speaker 2: può un libro giudicato imperfetto o irascibile essere comunque così
17:18
Speaker 2: incredibilmente assueracente?
17:20
Speaker 3: È un'ottima domanda.
17:21
Speaker 2: Di solito si presume che la suefazione richieda una fluidità perfetta, no?
17:26
Speaker 2: Che scivoli via liscio.
17:27
Speaker 3: Questo è uno dei grandi paradossi della letteratura di alto livello.
17:31
Speaker 3: Il comfort, la scrittura scorrevole e rassicurante, non genera vera dipendenza.
17:36
Speaker 3: Ah
17:37
Speaker 2: no?
17:37
Speaker 3: No, genera placere momentaneo. È l'ossessione che genera dipendenza. Errote
17:43
Speaker 3: è irascibile, è pieno di vetriolo, proprio perché sta lottando
17:47
Speaker 3: a mani nude con le contraddizioni profonde di un'epoca.
17:50
Speaker 2: Sta sudando sulla pagina.
17:52
Speaker 3: Quello che alcuni critici percepiscono come un eccesso di rabbia
17:55
Speaker 3: o di vetriolo è In realtà è il motore pulsante dell'opera.
17:59
Speaker 2: Cioè ti provoca.
18:00
Speaker 3: Esatto. Il lettore si sente provocato intellettualmente. Si viene trascinato
18:05
Speaker 3: in un'indagine che è così disperata, così affamata di risposte
18:09
Speaker 3: sul perché le utopie crollino miseramente che è fisicamente impossibile
18:14
Speaker 3: tirarsi indietro.
18:15
Speaker 2: Vogliamo capire a tutti i costi come la gabbia dorata
18:17
Speaker 2: dello svedese abbia potuto cedere.
18:19
Speaker 3: Precisamente. E l'imperfezione del libro è la sua vera forza vitale.
18:24
Speaker 3: Non stiamo mica leggendo un saggio accademico sterile e distaccato.
18:28
Speaker 2: Stiamo assistendo al crollo di un dio.
18:31
Speaker 3: Raccontato da un uomo infuriato con il mondo. Quel livello
18:34
Speaker 3: di energia grezza, di puro attrito emotivo, è impossibile da
18:37
Speaker 3: ignorare o da mettere in pausa.
18:39
Speaker 2: L'attrito come colla, fantastico. Più ti irrita, più vuoi sapere
18:43
Speaker 2: chi ha ragione.
18:44
Speaker 3: È un meccanismo molto potente.
18:46
Speaker 2: Sai, se l'indagine sociale, il crollo dei sogni borghesi e
18:50
Speaker 2: il realismo psicologico diventano un peso troppo schiacciante, troppo asfissiante,
18:56
Speaker 2: c'è un'altra direzione in cui la dipendenza dalla lettura può portarci.
19:00
Speaker 3: Un'evasione più totale
19:01
Speaker 2: Esatto. A volte il nostro caro simulatore di empatia ha
19:04
Speaker 2: bisogno di far collassare del tutto le pareti della logica
19:07
Speaker 2: per riavviare il sistema nervoso.
19:09
Speaker 3: Ci sta. E dove ci porta questa strada?
19:11
Speaker 2: Ci porta in mondi in cui la fuga dalla realtà
19:13
Speaker 2: è così estrema da diventare letterale. Parliamo di dimensioni parallele
19:17
Speaker 2: e allucinazioni. Esploriamo la pura estetica dell'assurdo e la cinetica
19:21
Speaker 2: con Ted Decker e Haruki Murakami.
19:24
Speaker 3: Ah, il passaggio dal peso della realtà alla vertigine pura dell'immaginazione.
19:28
Speaker 2: Mettiamola così. Prendiamo Black, di Ted Decker, e il primo
19:32
Speaker 2: volume della serie The Circle, un ciclo di narrativa cristiana
19:35
Speaker 2: composto da nero, rosso, bianco, verde.
19:39
Speaker 3: Una bella epopea.
19:40
Speaker 2: La nostra fonte racconta di averlo ricevuto in regalo dalla
19:43
Speaker 2: madre a 14 anni. E qual è stato il risultato? Un
19:47
Speaker 2: fine settimana completamente cancellato dal calendario, speso a inalare parole.
19:55
Speaker 3: Il famoso
19:56
Speaker 2: weekend scomparso. Completamente. La premessa non perde un secondo di
19:59
Speaker 2: tempo in convenievoli. Abbiamo il protagonista, Thomas Hunter, un dirigente pubblicitario.
20:05
Speaker 2: Sta fuggendo disperatamente da un aggressore, da sconosciuti armati. Fin
20:09
Speaker 2: qui un classico
20:10
Speaker 3: thriller.
20:11
Speaker 2: Per salvarsi, compie un gesto estremo. Si lancia in un
20:14
Speaker 2: cassonetto pieno di spazzatura.
20:16
Speaker 3: Mossa audace.
20:17
Speaker 2: Sbatte la testa e sviene. E qui cambia tutto. Si
20:21
Speaker 2: risveglia in un universo alternativo. Una realtà fantastica in cui
20:25
Speaker 2: si combatte una vera e propria battaglia cosmica.
20:28
Speaker 3: Il classico salto dimensionale. Ma c'è un trucco, vero?
20:31
Speaker 2: C'è un trucco gigantesco. Perché la genialità meccanica di Decker...
20:36
Speaker 3: Sì, se colleghiamo questo al quadro generale di cui parlavamo prima...
20:39
Speaker 2: Lato, qual è il meccanismo?
20:42
Speaker 3: Non sta solo nell'invenzione del mondo parallelo, ma nella regola
20:46
Speaker 3: d'ingaggio spietata che stabilisce subito dopo. Non si tratta di
20:50
Speaker 3: un semplice viaggio di andata in stile Narnia.
20:53
Speaker 2: Assolutamente no
20:54
Speaker 3: Il meccanismo è che ogni singola volta che Hunter si
20:58
Speaker 3: addormenta in una realtà, si sveglia istantaneamente nell'altra.
21:02
Speaker 2: È come una clessidra che non smette mai, mai di
21:06
Speaker 2: scorrere
21:06
Speaker 3: Precisamente. Questo è l'apice del meccanismo della suefazione cinetica.
21:11
Speaker 2: Spiegami meglio
21:12
Speaker 3: Mentre le protagoniste della Wharton o della Bronte operano, come
21:15
Speaker 3: abbiamo visto, in un lento restringimento delle loro opzioni psicologiche
21:20
Speaker 3: o sociali, Decker utilizza un approccio totalmente diverso.
21:24
Speaker 2: Il famoso ritmo martellante.
21:26
Speaker 3: Quello che la fonte descrive con l'espressione zing and whip,
21:30
Speaker 3: un ritmo che letteralmente ti frusta in avanti.
21:33
Speaker 2: Elimina la pausa, il momento di respiro.
21:35
Speaker 3: Elimina del tutto la possibilità del riposo, sia per il
21:39
Speaker 3: povero protagonista che per chi legge.
21:41
Speaker 2: Perché quando Thomas Hunter è devastato dalla stanchezza nel mondo
21:45
Speaker 2: reale e finalmente chiude gli occhi...
21:47
Speaker 3: Azione riparte frenetica dall'altra parte, nel mondo fantastico, con lui
21:51
Speaker 3: che magari si ritrova nel mezzo di un attacco.
21:54
Speaker 2: Non c'è un momento di pace.
21:55
Speaker 3: Questa struttura è geniale perché elude completamente i nostri filtri critici,
22:00
Speaker 3: agganciando direttamente le aree del cervello preposte all'allerta e alla
22:04
Speaker 3: sopravvivenza primaria.
22:05
Speaker 2: È l'equivalente letterario di una corsa in discesa senza freni.
22:09
Speaker 3: Bypassa la logica per colpire il sistema nervoso alla base.
22:12
Speaker 2: Ed è qui che si fa davvero interessante. Perché se
22:15
Speaker 2: Decker usa l'ansia, la velocità, questo zing and whip per
22:19
Speaker 2: incollarti alla pagina, Murakami ci dimostra che si può ottenere
22:22
Speaker 2: un effetto ipnotico molto simile percorrendo una strada diametralmente opposta.
22:26
Speaker 3: Cioè sfidando l'idea stessa che la sua effazione debba per
22:30
Speaker 3: forza richiedere centinaia di pagine o ritmi da cardiopalma.
22:34
Speaker 2: Proprio così. Arriviamo a Super Frog Saves Tokyo di Haruki Murakami.
22:39
Speaker 3: Un titolo che è tutto un programma.
22:41
Speaker 2: Tradotto dal grande J. Rubin. Ed è un racconto breve,
22:45
Speaker 2: prelevato originariamente da raccolte come After Dark o After the Quake.
22:50
Speaker 2: è trasformato recentemente in un'edizione indipendente, sfarzosa tutta a colori.
22:54
Speaker 3: Un piccolo gioiello visivo.
22:56
Speaker 2: Un vero e proprio spuntino letterario, stravagante, decisamente nerd e
23:01
Speaker 2: quasi allucinogeno, che si legge comodamente in 30 minuti.
23:04
Speaker 3: Non un weekend scomparso, quindi.
23:06
Speaker 2: No. E allora la domanda sorge spontanea. In che modo
23:10
Speaker 2: una manciata di pagine, che leggi nel tempo della pausa pranzo,
23:13
Speaker 2: può ancorarsi al subconscio con la stessa tenacia feroce del
23:16
Speaker 2: monumentale Conte di Montecristo?
23:18
Speaker 3: Murakami opera attraverso un sabotaggio.
23:21
Speaker 2: Un sabotaggio.
23:22
Speaker 3: Un sabotaggio deliberato, freddo e chirurgico della normalità.
23:26
Speaker 2: Spiega, spiega.
23:27
Speaker 3: Il racconto, guarda, presenta questo mite banalissimo e anonimo impiegato
23:32
Speaker 3: di banca. Si chiama Katagiri.
23:34
Speaker 2: L'uomo più ordinario del
23:36
Speaker 3: mondo. Torna nel suo modesto appartamento dopo una giornata di
23:39
Speaker 3: lavoro grigia e cosa trova? Trova un'enorme rana bipede, alta
23:44
Speaker 3: due metri, che si sta preparando un tè
23:46
Speaker 2: Logico, no.
23:47
Speaker 3: E questa rana gigante con estrema pacatezza gli annuncia che, insieme,
23:52
Speaker 3: loro due, dovranno salvare l'intera città di Tokyo da un
23:55
Speaker 3: gigantesco verme sotterraneo che è sul punto di causare un
23:59
Speaker 3: terremoto apocalittico.
24:01
Speaker 2: C'è, è una premessa che suona come una barzelletta. O,
24:04
Speaker 2: come dice l'autore del video, come un'allucinazione febbrile indotta dall'aver
24:08
Speaker 2: mangiato troppe di quelle caramelle colorate che scoppiettano in bocca
24:11
Speaker 2: da bambini.
24:13
Speaker 3: Rendono perfettamente l'idea. Eppure, il miracolo letterario è che funziona.
24:18
Speaker 2: Perché funziona una follia del genere.
24:20
Speaker 3: Il segreto di Murakami è trattare questo materiale profondamente assurdo
24:25
Speaker 3: con una serietà procedurale assoluta.
24:27
Speaker 2: Ah, non fa la battutina?
24:28
Speaker 3: Mai. Non ammicca chi legge, non fa il simpatico, Non
24:32
Speaker 3: spende mezza riga per spiegare scientificamente o magicamente l'origine della
24:36
Speaker 3: rana gigante.
24:38
Speaker 2: Semplicemente c'è.
24:39
Speaker 3: La cala nella routine noiosa di un uomo qualunque. Katagiri
24:43
Speaker 3: accetta la cosa. E questa estetica surreale agisce come un
24:47
Speaker 3: solvente potentissimo sui nostri preconcetti.
24:50
Speaker 2: Ci disorienta in modo piacevole.
24:51
Speaker 3: Ci chiediamo cosa significhi l'eroismo in una vita moderna, alienante,
24:56
Speaker 3: dove siamo tutti invisibili. Ma lo facciamo non attraverso un
25:00
Speaker 3: saggio noioso, Bensì attraverso l'immagine indimenticabile di una rana gigante
25:04
Speaker 3: verde che cita Dostoevsky sorseggiando te
25:07
Speaker 2: Pazzesco. Quindi questo spuntino letterario magari non ti impegna per
25:12
Speaker 2: tutto il fine settimana, ma...
25:13
Speaker 3: Ma si infiltra nella mente.
25:15
Speaker 2: Esatto. I suoi colori sgargianti, le sue stranezze concettuali rimbalzano
25:20
Speaker 2: nel subconscio per anni.
25:21
Speaker 3: Ci insegna, in fondo, che l'alterazione percettiva non dipende dal
25:26
Speaker 3: peso del libro o dal numero di pagine. dipende dalla
25:30
Speaker 3: densità dell'immaginazione.
25:32
Speaker 2: E dal coraggio di disorientare la mente di chi legge.
25:35
Speaker 3: Assolutamente sì.
25:37
Speaker 2: Bene, a questo punto direi che possiamo iniziare a tirare
25:39
Speaker 2: un po' le somme di questo nostro lungo viaggio attraverso
25:42
Speaker 2: i simulatori di realtà dell'intelletto umano.
25:45
Speaker 3: Un viaggio decisamente intenso.
25:47
Speaker 2: Abbiamo camminato, sai, sulle brughiere gotiche cariche di nebbia psichica
25:51
Speaker 2: e di oppressione sociale, con Charlotte Bronte e la sua J. Mayer.
25:55
Speaker 3: Abbiamo assaporato la dolcezza velenosa della vendetta totale e ogni
26:00
Speaker 3: potente nelle oscure segrete di Dumas
26:03
Speaker 2: Abbiamo assistito, letteralmente raggelati, ai lenti ma inesorabili collassi strutturali
26:10
Speaker 2: delle prigioni borghesi, quelle architettate dalla finezza della Wharton e
26:14
Speaker 2: dal caustico Philip Roth.
26:16
Speaker 3: per poi finire a mandare in corto circuito i nostri neuroni.
26:20
Speaker 2: Saltando interrottamente tra universi paralleli, senza mai poter dormire con
26:24
Speaker 2: Ted Decker.
26:25
Speaker 3: E bevendo tranquillamente tè verde con anfibi giganti nei racconti
26:29
Speaker 3: surreali di Murakami.
26:31
Speaker 2: Incredibile. La matrice, il filo rosso che unisce tutti questi
26:35
Speaker 2: universi così apparentemente distanti tra loro, è la loro spaventosa
26:39
Speaker 2: capacità di sequestrare la nostra attenzione in modo totalizzante.
26:43
Speaker 3: Ed è imperativo, credo, ribadire oggi, alla fine di quest'analisi,
26:48
Speaker 3: perché dovremmo celebrare questa specifica forma di assorbimento assoluto.
26:52
Speaker 2: Perché dici che va celebrata?
26:54
Speaker 3: Perché viviamo in un ecosistema dell'informazione che è stato letteralmente
26:58
Speaker 3: progettato per frammentare la nostra attenzione.
27:01
Speaker 2: Ah, i telefoni social
27:03
Speaker 3: Le notifiche, i flussi incessanti di aggiornamenti in tempo reale,
27:07
Speaker 3: i microvideo di 15 secondi. Tutto ci addestra sistematicamente a non
27:12
Speaker 3: soffermarci mai su un nulla in profondità.
27:15
Speaker 2: Vero, scivoliamo sulla superficie delle cose.
27:18
Speaker 3: In questo contesto, l'atto di immergersi così profondamente in un libro,
27:23
Speaker 3: da dimenticare di guardare l'orologio o di rispondere a un messaggio,
27:27
Speaker 3: è un puro atto di ribellione cognitiva.
27:30
Speaker 2: Una ribellione, mi piace tantissimo questa definizione.
27:33
Speaker 3: E ritrovare la capacità di essere ipnotizzati, di lasciarsi alterare
27:37
Speaker 3: da una storia complessa e lunga, È la prova provata
27:41
Speaker 3: che il nostro intelletto richiede esplorazioni profonde, non solo un
27:45
Speaker 3: distratto pattinaggio in superficie.
27:48
Speaker 2: E per collegarmi a questo, ricordiamolo, non stiamo scappando dalla
27:52
Speaker 2: realtà quando ci isoliamo con un libro.
27:54
Speaker 3: Per niente.
27:56
Speaker 2: Stiamo affilando gli strumenti emotivi e intellettuali per comprenderla meglio,
28:01
Speaker 2: la realtà. Lasciarsi catturare fino a perdere del tutto la
28:05
Speaker 2: cognizione del tempo è a tutti gli effetti un trionfo.
28:09
Speaker 3: Un trionfo per l'empatia e l'immaginazione umana.
28:13
Speaker 2: Significa permettere a vite, che non sono la nostra, a
28:17
Speaker 2: esperienze che non potremmo mai fare fisicamente, di modellarci, di arricchirci,
28:22
Speaker 2: o perché no, semplicemente di sconvolgerci.
28:25
Speaker 3: Lasciarci cambiati per sempre. E questo ci riporta, in chiusura,
28:30
Speaker 3: a quel pensiero provocatorio, inedito ma strettamente connesso, che accennavamo all'inizio.
28:36
Speaker 2: Sul fatto che sia un meccanismo evolutivo.
28:39
Speaker 3: Esatto. Se questa immersione letteraria è capace di alterare in
28:43
Speaker 3: modo così radicale la nostra percezione, non è forse plausibile
28:47
Speaker 3: che questa dipendenza sana sia a tutti gli effetti una
28:50
Speaker 3: strategia evolutiva.
28:52
Speaker 2: Una strategia di sopravvivenza per la
28:54
Speaker 3: specie. Sì, forse i nostri cervelli sono letteralmente cablati dalla
28:58
Speaker 3: natura per cercare in modo famelico questi simulatori di empatia
29:03
Speaker 3: e di scenali di rischio.
29:05
Speaker 2: Ci permettono di vivere le vite di marinai imprigionati, ereditieri
29:08
Speaker 2: in rovina, saltatori dimensionali e incamerare quell'esperienza senza correre i
29:14
Speaker 2: pericoli reali.
29:15
Speaker 3: Rendendo così di fatto questi immensi tomi di carta il
29:19
Speaker 3: più sofisticato simulatore di realtà virtuale mai inventato dall'umanità.
29:23
Speaker 2: Che si tratti insomma del brivido di un'evasione rocambolesca, dell'ansia
29:27
Speaker 2: soffocante per un inevitabile crollo sociale al tavolo da bridge
29:31
Speaker 2: o del conforto assurdo di un mondo dove la logica
29:34
Speaker 2: cede il passo a rane parlanti, i libri che scatenano
29:37
Speaker 2: questa sana dipendenza ci ricordano costantemente cosa significa essere completamente vivi.
29:43
Speaker 3: E completamente ricettivi, aperti all'alterità.
29:46
Speaker 2: Ci costringono a usare parti della nostra intelligenza emotiva che, ammettiamolo,
29:51
Speaker 2: spesso l'eccessiva razionalità e la freddezza della vita quotidiana tendono
29:55
Speaker 2: ad anestetizzare.
29:56
Speaker 3: Ad addormentare del tutto.
29:58
Speaker 2: E forse la lezione più grande di questo nostro viaggio
30:01
Speaker 2: È proprio questa. A volte il mondo reale, con le
30:04
Speaker 2: sue urgenze fasulle, merita davvero di essere messo in attesa.
30:09
Speaker 3: Lasciamo
30:10
Speaker 2: squillare il telefono. Esattamente. La prossima volta che sentirete il
30:13
Speaker 2: bisogno impellente, quasi fisico, di ignorare le incombenze mondane per
30:18
Speaker 2: scoprire se un giovane marinaio francese riuscirà a consumare la
30:21
Speaker 2: sua implacabile
30:22
Speaker 3: vendetta o se uno stravagante anfibio sventerà
30:27
Speaker 2: un'apocalisse sotterranea, assecondate quell'istinto senza alcun senso di colpa. Andate
30:30
Speaker 2: verso la vostra libreria e cercate la vostra prossima sana dipendenza.
30:35
Speaker 2: Il simulatore vi aspetta ed è sempre pronto per il
30:38
Speaker 2: prossimo viaggio.