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Ashley Kahn: «Miles Davis & Coltrane: 100 anni nel futuro» · La Verità - Non Sparate sul Pianista

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  Speaker 2: benvenuti hanno sparate sul pianista da carlo melato il 2026 è
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  Speaker 2: un anno importante per gli appassionati di jazz ci sono
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  Speaker 2: due anniversari due centenari perché nel 2026 avrebbero compiuto 100 anni due monumenti,
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  Speaker 2: Miles Davis a maggio e John Coltrane a settembre. Ne
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  Speaker 2: parliamo con un grandissimo esperto, è una firma di Downbeat,
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  Speaker 2: ha scritto volumi fondamentali su questi due artisti e per
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  Speaker 2: cui ringraziamo di cuore di essere con noi, collegato da
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  Speaker 2: New York, Ashley Kahn. Ciao, ciao a tutti. Grazie e
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  Speaker 2: ricordiamo a chi non lo sapesse non solo che Ashley
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  Speaker 2: Kant è l'autore di due libri fondamentali di due dischi
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  Speaker 2: di riferimento. Se parliamo di Miles Davis c'è il suo
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  Speaker 2: libro su Kind of Blue e se parliamo di Coltrane
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  Speaker 2: c'è il suo libro su I Love Supreme e tra
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  Speaker 2: l'altro chi segue questo podcast può andare a riascoltarsi la
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  Speaker 2: puntata che abbiamo fatto proprio con Ashley su I Love Supreme.
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  Speaker 2: Ma non finisce qui, perché Ashley ha vinto due Grammy
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  Speaker 2: Awards e l'ultimo è proprio recente, uno con un lavoro
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  Speaker 2: su Coltrane e uno, quest'ultimo, con un lavoro su Miles Davis,
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  Speaker 2: per cui non c'era... Persona migliore per parlare di questi
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  Speaker 2: due appuntamenti, di queste due celebrazioni. Io partirei Ashley proprio
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  Speaker 2: dal tuo ultimo premio, il tuo lavoro che sono appunto
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  Speaker 2: le note di copertina ma non pensate a una breve presentazione,
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  Speaker 2: è quasi un 20.000 battute quindi quasi un paper accademico. su
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  Speaker 2: questo disco di Miles Davis che si intitola Miles 55 e
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  Speaker 2: che è molto importante. Ti chiederei di parlarci innanzitutto di
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  Speaker 2: quello che hai scritto e come mai è così importante
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  Speaker 2: questo disco. Il segreto è che tutto ciò che ha
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  Speaker 2: a che fare con Miles Davis è importante. Quindi, per
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  Speaker 2: quanto mi riguarda, qualsiasi argomento che possa diventare una sorta
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  Speaker 2: di porta d'accesso al mondo di Davis, per spiegare perché
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  Speaker 2: le persone dovrebbero essere entusiaste di lui ancora oggi, per
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  Speaker 2: me va bene. Non è così importante che si parli
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  Speaker 2: di questo album, Miles 55, potrebbe essere Miles 56, 57, 58, con tal'idea di
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  Speaker 2: partire da un aspetto specifico e da lì provare a
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  Speaker 2: spiegare il mondo. Descrivere, ad esempio, cosa stava succedendo nella
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  Speaker 2: società degli Stati Uniti d'America in quel momento, come il
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  Speaker 2: jazz si collocava nella famiglia musicale americana,
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  Speaker 3: ed era
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  Speaker 2: qualcosa di molto sofisticato. Ad esempio, Se volevi incontrare delle
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  Speaker 2: persone intelligenti o le donne più affascinati del momento, a
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  Speaker 2: quei tempi dovevi andare in un jazz club. E se
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  Speaker 2: desideravi fare esperienza di quella rara sovrapposizione tra l'America nera
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  Speaker 2: e l'America bianca, il tuo posto era ancora una volta
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  Speaker 2: il jazz club. Un luogo nel quale la tensione razziale
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  Speaker 2: che sfortunatamente è parte del sistema americano, veniva attenuata. Lì
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  Speaker 2: c'era quella reciprocità, quella disinvoltura e quella libertà che al
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  Speaker 2: di fuori di quei locali non avresti potuto trovare. Prima
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  Speaker 2: di continuare nel percorso su My Second Train volevo chiederti
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  Speaker 2: una cosa più personale, cosa significa per uno come te
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  Speaker 2: che dedica la vita allo studio della musica vincere un Grammy?
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  Speaker 2: questa è una buona domanda sai la cosa divertente è
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  Speaker 2: che non ho mai smesso di essere impegnato a fare
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  Speaker 2: quello che
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  Speaker 3: faccio e
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  Speaker 2: qui dice questa voce dall'esterno dal mondo che ti dice
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  Speaker 2: hai fatto un ottimo lavoro su quel saggio di due
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  Speaker 2: anni e mezzo fa o di un anno e mezzo
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  Speaker 2: fa e io ogni volta penso tra me e me Beh, sai,
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  Speaker 2: da allora ne ho scritti altri cinque e sono a
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  Speaker 2: metà del sesto, quindi non voglio certo minimizzare o
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  Speaker 3: altro. Ma
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  Speaker 2: la possibilità di continuare a essere indaffarato e soprattutto che
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  Speaker 2: il mondo mi chieda di scrivere di questi miei eroi,
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  Speaker 2: questo è il premio. Questo è davvero il premio. Un
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  Speaker 2: altro aspetto dei Grammy è che tu scrivi, Io scrivo,
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  Speaker 2: e tu come me sai che tra i tuoi colleghi
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  Speaker 2: ci sono delle penne sopraffine. Io ad esempio ho letto
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  Speaker 2: tutti i saggi che erano candidati qui in America per
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  Speaker 2: i Grammy.
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  Speaker 3: Ed erano tutti ottimi.
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  Speaker 2: Ecco perché quando ho fatto il discorso di ringraziamento, la
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  Speaker 2: prima cosa che ho detto è stata, quanto è bello
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  Speaker 2: essere tra queste prime sei eccellenze. E se me lo chiedi,
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  Speaker 2: te lo dico senza problemi, ognuno di loro avrebbe potuto vincere. Veramente,
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  Speaker 2: erano tutti lavori grandiosi. E questo è quello che facciamo.
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  Speaker 2: Noi vogliamo solo che il mondo si entusiasmi per la musica,
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  Speaker 2: così come accade a noi. Vogliamo trovare un modo per
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  Speaker 2: generare quell'interesse e continuare ad attirare la gente accompagnandola alla porta,
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  Speaker 2: in questo caso, di Miles Davis. Comunque, anche gli altri
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  Speaker 2: cinque erano formidabili. Essere preso in considerazione in quella compagnia
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  Speaker 2: di colleghi era già di per sé incredibile. E poi
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  Speaker 2: essere scelti, sai, è come scalare una cima. All'improvviso la
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  Speaker 2: montagna non c'è più. E a quel punto su cosa
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  Speaker 2: ti reggi in piedi? Beh, in quel momento cammini sulle nuvole.
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  Speaker 2: Visto che tu sei di casa in Italia, frequenti Umbria Jazz,
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  Speaker 2: ma anche i principali... festival jazz d'Europa dove viene invitato
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  Speaker 2: per cui c'è stato modo di chiacchierare una volta mi
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  Speaker 2: hai spiegato il tuo approccio che a me piace molto
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  Speaker 2: cioè tu non provi mai a sostituirti alle orecchie dell'ascoltatore
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  Speaker 2: che ha le sue orecchie le sue conoscenze ma ti
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  Speaker 2: dai come obiettivo di riportare l'ascoltatore alla musica quindi il
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  Speaker 2: testo è funzionale ha una sua utilità se poi chi
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  Speaker 2: lo legge Torna a ascoltarsi il disco più che fermarsi
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  Speaker 2: a quello che chi scrive di musica può scrivere. Ce
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  Speaker 2: lo puoi spiegare meglio questo approccio? Grazie per averlo ricordato
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  Speaker 2: Quello che mi è sempre più chiaro è che la
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  Speaker 2: scrittura musicale, la buona scrittura musicale, È quella che ispira
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  Speaker 2: il lettore a tornare alla musica. Non cerca di sostituirsi
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  Speaker 2: a essa. Non prova ad aggiungere. Tenta di essere come
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  Speaker 2: una sorgente d'acqua. oppure una finestra che si apre. Il
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  Speaker 2: punto è provare a essere chiari e trasparenti, invitando il
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  Speaker 2: lettore a riconnettersi con la musica in un modo nuovo
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  Speaker 2: e più profondo.
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  Speaker 3: Questa è la mia filosofia
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  Speaker 2: Un'altra domanda personale che ci riporta al tema di Miles Train.
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  Speaker 2: Volevo sapere nella tua vita se hai avuto l'occasione, uno,
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  Speaker 2: di ascoltarli dal vivo, cosa che io non ho potuto fare,
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  Speaker 2: e soprattutto nel tuo caso perché chi ha letto il
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  Speaker 2: tuo libro su A Love Supreme sa che tu per
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  Speaker 2: scrivere questo libro hai parlato con tutti i musicisti e
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  Speaker 2: tutte le persone ancora in vita che circondavano Coltrane sono
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  Speaker 2: curioso di sapere se hai parlato nella tua vita con
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  Speaker 2: Coltrane e Miles Davis e forse una volta Miles se
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  Speaker 2: non sbaglio ti ha detto non chiamarmi leggenda Miles non
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  Speaker 2: mi ha mai detto quella frase, ma ho capito a
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  Speaker 2: cosa ti riferisci. La citazione completa è la seguente. Non
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  Speaker 2: chiamarmi leggenda, chiamami Miles Davis. Ed è una frase che
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  Speaker 2: il grande trombettista rivolse a un giornalista francese che probabilmente
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  Speaker 2: gli stava ripetendo fino allo sfinimento quanto fosse bravo, eccezionale.
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  Speaker 2: senza nemmeno permettergli di rispondere
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  Speaker 2: Davis allora probabilmente pensò
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  Speaker 3: ok
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  Speaker 2: basta, fermati. Per quanto mi riguarda, ho avuto la fortuna
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  Speaker 2: di ascoltare Miles Davis, ma non John Coltrane. Quando è
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  Speaker 2: morto Train nel 67 avevo solo sei anni.
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  Speaker 3: Anche
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  Speaker 2: se ora mi sento molto vecchio, non c'è stata questa possibilità.
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  Speaker 2: Invece ho avuto la fortuna di vedere esibirsi un paio
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  Speaker 2: di volte Miles e ho anche lavorato a uno spettacolo
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  Speaker 2: che lo vedeva
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  Speaker 3: coinvolto.
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  Speaker 2: Per cui l'ho incontrato nel backstage. E questa è stata
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  Speaker 2: l'unica occasione per vederlo da vicino. Erano gli anni in
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  Speaker 2: cui Davis stava esplorando. Non sono sicuro che avesse trovato
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  Speaker 2: quello che stava cercando. Cioè un nuovo posto da chiamare casa.
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  Speaker 2: Ma sicuramente quella musica era interessante. Miles era attirato da
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  Speaker 2: tutti i nuovi suoni del momento, i nuovi modi di
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  Speaker 2: fare musica, che improvvisamente si stavano presentando in quel decennio.
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  Speaker 2: con la rivoluzione digitale che ebbe un impatto decisivo sul
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  Speaker 2: modo di registrare, sugli strumenti stessi, senza parlare degli effetti
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  Speaker 2: che stavano arrivando come le drum machine e tutto il resto.
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  Speaker 2: E poi ovviamente i nuovi stili come l'hip hop, il
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  Speaker 2: funk degli anni Ottanta che incuriosivano decisamente Davis. Senti, in
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  Speaker 2: questo anno si parlerà tantissimo di questi due artisti, ti
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  Speaker 2: faccio una domanda difficile, secondo te quali sono le cose
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  Speaker 2: da non perdere e da dire, soprattutto su Davis e
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  Speaker 2: su Coltrane, sia per un pubblico che già li conosce,
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  Speaker 2: sia anche per chi magari non li ha mai ascoltati?
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  Speaker 2: Questa è una domanda molto impegnativa. Abbiamo un paio d'ore
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  Speaker 2: per parlarne. Tu ed io sappiamo molto bene che bisogna
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  Speaker 2: provare a levare la musica dallo scaffale più alto affinché
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  Speaker 2: le persone capiscano che non servono tutte queste informazioni. Non
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  Speaker 2: c'è bisogno di chissà quali studi preparatori prima di avvicinarsi
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  Speaker 2: alla musica. E purtroppo, come sappiamo, il jazz ha questo
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  Speaker 2: tipo di reputazione. Generalmente infatti si pensa che servano un
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  Speaker 2: sacco di conoscenze per poterlo ascoltare. In realtà la musica
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  Speaker 2: è musica. È un linguaggio emotivo, viene dal cuore, passa
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  Speaker 2: attraverso le orecchie e arriva a tutti. È come respirare.
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  Speaker 2: Perché il jazz ti colpisca, o meglio, perché qualsiasi tipo
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  Speaker 2: di musica ti colpisca, basta... un ascolto attento e sicuramente
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  Speaker 2: percepirai un'emozione ascolterai le storie che vengono raccontate anche se
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  Speaker 2: non ci sono le parole E queste storie Miles le
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  Speaker 2: raccontava attraverso i suoi soli di tromba, attraverso le band
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  Speaker 2: che costruiva, attraverso la musica che esplorava e creava, dalle
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  Speaker 2: ballate degli anni 50 a Kind of Blue, da Sketches of
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  Speaker 2: Spain a Bitches Brew, fino all'avvento dell'amplificazione. poi a un
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  Speaker 2: suono rock molto più duro, poi il funk, il soul,
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  Speaker 2: e ancora tutto quanto mescolato assieme in un modo suo
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  Speaker 2: totalmente originale.
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  Speaker 3: Poi
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  Speaker 2: negli anni Ottanta, come ho detto prima, con i nuovi
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  Speaker 2: suoni elettronici,
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  Speaker 3: i
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  Speaker 2: nuovi ritmi, le nuove idee, tutto questo percorso è di
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  Speaker 2: per sé una fonte di ispirazione per una vita veramente creativa.
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  Speaker 3: per
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  Speaker 2: un individuo realmente ispirato che non ha mai smesso di
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  Speaker 2: spingersi in avanti con i suoi esperimenti e le sue esplorazioni.
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  Speaker 2: E questo vale a prescindere che si parli di jazz
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  Speaker 2: o che si parli di musica in generale. Una persona creativa,
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  Speaker 2: che sia un pittore, un drammaturgo, un regista o un musicista,
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  Speaker 2: ci ricorda per quale motivo esiste l'arte. È una delle
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  Speaker 2: caratteristiche più importanti della condizione umana. È la strada grazie
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  Speaker 2: alla quale comunichiamo tra di noi. E' il modo con
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  Speaker 2: il quale ci ispiriamo a vicenda e diciamo, ecco perché
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  Speaker 2: siamo su questo pianeta. E Miles Davis è un esempio
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  Speaker 2: brillante di tutto questo. Quindi, come nel tuo lavoro, tu
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  Speaker 2: provi a dare la giusta cornice ai vari personaggi e
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  Speaker 2: così io faccio la stessa cosa. Sapevo che avresti risposto così. Infatti,
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  Speaker 2: il tuo approccio è proprio back to the music, o
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  Speaker 2: in questo caso, first the music, the music first, avresti
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  Speaker 2: potuto dire leggete il mio libro su A Love Supreme,
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  Speaker 2: leggete il mio libro su Kind of Blue e poi
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  Speaker 2: ascoltate il disco, invece ascoltate il disco, poi dopo per
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  Speaker 2: approfondire ci sono i libri, in questo caso c'è anche
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  Speaker 2: un podcast che abbiamo fatto assieme su A Love Supreme
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  Speaker 2: e quindi sapevo che avresti risposto così ed è l'approccio
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  Speaker 2: secondo me più giusto. Tornando su Miles 55, che è il
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  Speaker 2: lavoro che appunto ti ha premiato con il tuo secondo Grammy,
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  Speaker 2: Arriva in un momento cruciale perché Miles sta coinvolgendo Coltrane
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  Speaker 2: nel suo quintetto, Coltrane che non è ancora così famoso,
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  Speaker 2: ce lo raccontava lo stesso Enrico Rava sempre in una
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  Speaker 2: puntata di questo podcast e Rava ci diceva, noi appassionati
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  Speaker 2: dicevamo ma come c'era Sonny Rollins adesso ha chiamato Coltrane,
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  Speaker 2: perché ha chiamato Coltrane? Ecco, nel 55 Miles forma questo quintetto
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  Speaker 2: e chiama questo sassofonista che poi prenderà il volo. Ci
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  Speaker 2: fai capire cosa succede in quell'anno e quindi quanto è
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  Speaker 2: importante Miles nella carriera di Coltrane? Non credo che avremmo
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  Speaker 2: mai sentito parlare di John Coltrane se Miles Davis non
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  Speaker 2: gli avesse dato un'opportunità. La prima scelta di Miles nel 55,
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  Speaker 2: come ricordavi, era Sonny Rollins. Ma Sonny aveva altri impegni
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  Speaker 2: da sbrigare e lasciò la scena new yorkese trasferendosi in
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  Speaker 2: un'altra zona degli Stati
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  Speaker 3: Uniti,
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  Speaker 2: lasciando Davis così, senza il sassofonista. John Coltrane non era
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  Speaker 2: conosciuto dalla gente, non aveva una reputazione. Quando arrivò non
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  Speaker 2: sapeva neanche cosa fare. Sai, non aveva lavorato in una
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  Speaker 2: situazione prima d'ora in cui aveva bisogno di essere così fantasioso,
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  Speaker 2: così creativo e spontaneo e non sapeva cosa avrebbe potuto
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  Speaker 2: aggiungere alla musica. prima che Miles lo chiamasse. Coltrane fino
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  Speaker 2: a quel punto leggeva gli spartiti e suonava bene quello
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  Speaker 2: che doveva suonare in una sezione
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  Speaker 3: fiati.
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  Speaker 2: Però aveva qualcosa che Miles percepì immediatamente. E questo era
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  Speaker 2: uno dei suoi grandi superpoteri. Un orecchio incredibile per captare
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  Speaker 2: il talento. Aveva un intuito assurdo. Come diciamo negli Stati Uniti,
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  Speaker 2: vedeva il fiore là dove c'è solo il bocciolo. Ecco,
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  Speaker 2: Train era il bocciolo in qualche modo. Percepire il talento
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  Speaker 2: appena prima che si manifestasse in modo evidente era la
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  Speaker 2: specialità di Miles. D'altronde, le band che avrebbe creato per
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  Speaker 2: tutto il resto della sua carriera sarebbero state piene di
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  Speaker 2: future leggende. I suoi compagni di viaggio non lo erano ancora,
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  Speaker 2: ma lui riusciva a capire che lo sarebbero diventati. E
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  Speaker 2: aveva ragione ogni
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  Speaker 3: volta.
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  Speaker 2: Quello tra Miles e Train è uno dei rapporti più
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  Speaker 2: leggendari della storia, non solo del jazz, ma della musica
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  Speaker 2: nera in generale. I quattro anni in cui Coltrane lavorò
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  Speaker 2: sotto la tutela di Davis, sotto la sua guida, contribuirono
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  Speaker 2: a farlo sbocciare e a farlo diventare la leggenda che
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  Speaker 2: poi è
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  Speaker 3: stata. Se
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  Speaker 2: date un occhio alle interviste sia di Miles che di Trane,
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  Speaker 2: Entrambi descrivono il loro primo incontro come molto difficile. Non
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  Speaker 2: si capivano. Non sapevano cosa sarebbe accaduto. Train, infatti, se
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  Speaker 2: ne andò da quella prima audizione a New York, tornando
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  Speaker 2: a casa a Philadelphia, pensando, non mi chiameranno mai. Lo
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  Speaker 2: stesso Miles era infastidito perché Train continuava a fare domande.
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  Speaker 2: Cosa vuoi che faccia qui? Cosa vuoi che faccia lì?
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  Speaker 2: E Miles rispondeva scocciato, arrangiati, pensaci tu, sei un musicista.
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  Speaker 2: Questo era il metodo di Miles. Questa era la libertà
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  Speaker 2: che infondeva nella musica. Magari non tutti erano pronti a riceverla,
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  Speaker 2: o magari non subito. In ogni caso, basta osservare cosa
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  Speaker 2: ha combinato John Coltrane da lì in poi con quella libertà.
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  Speaker 2: E questo è leggenda. Abbiamo parlato della loro collaborazione, a
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  Speaker 2: un certo punto le strade si dividono, ovviamente ti faccio
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  Speaker 2: sempre delle domande difficili da sintetizzare in pochi minuti, ma
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  Speaker 2: che strada prende poi Coltrane quando lascia i gruppi, il
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  Speaker 2: gruppo di Miles Davis? Il percorso che Coltrane intraprese dopo
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  Speaker 2: i suoi anni al fianco di Davis è di per
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  Speaker 2: sé una parte della storia del jazz moderno.
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  Speaker 3: Train
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  Speaker 2: contribuì a creare un percorso completamente nuovo che in seguito
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  Speaker 2: qualcuno avrebbe definito jazz d'avanguardia jazz spirituale
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  Speaker 3: perché
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  Speaker 2: aveva trovato un modo di inserire per l'appunto un messaggio
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  Speaker 2: universale ci sono molti musicisti ancora oggi che continuano quel
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  Speaker 2: percorso quel tipo di suono che si potrebbe definire meditativo
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  Speaker 2: e di cui Train era non solo un esperto ma
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  Speaker 2: un capostipite perché lo aveva inventato ed era riuscito a
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  Speaker 2: renderlo popolare
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  Speaker 2: Nulla di tutto questo sarebbe stato possibile senza la formazione
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  Speaker 2: ricevuta nel gruppo di Miles, ma soprattutto nell'esperienza della registrazione
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  Speaker 2: di Kind of Blue, per via della libertà che si
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  Speaker 2: respira in tutto quell'album, grazie anche all'approccio modale al jazz. Certo,
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  Speaker 2: per spiegare cosa si intende per modale, a questo punto
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  Speaker 2: ci servirebbe un sacco di temi. Potremmo solo accennare al tema,
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  Speaker 2: dicendo che a livello tecnico, diciamo così, ci fu una
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  Speaker 2: sorta di allentamento della struttura e della forma. E quell'apertura
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  Speaker 2: della musica venne passata in qualche modo da Miles a
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  Speaker 3: Train.
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  Speaker 2: Dopodiché, il modo di Coltrane, nel lavorare sulla musica, nello
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  Speaker 2: sviluppare il suo approccio, il suo suono individuale,
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  Speaker 3: Sulle idee di
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  Speaker 2: Miles è stato come un razzo che è decollato all'inizio
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  Speaker 2: degli anni 60. Lo dicevo prima, la sua influenza si sente
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  Speaker 2: ancora nel jazz moderno del nostro tempo, nella musica moderna.
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  Speaker 2: Moltissimi musicisti si sono ispirati a lui in diversi contesti. Classico, semi- classico, popolo,
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  Speaker 2: R & B, hip hop, Coltrane ha influenze in tutto
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  Speaker 2: il mondo. della separazione che poi nei gruppi era abbastanza
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  Speaker 2: naturale però comunque l'addio di Coltrane a Miles che impatto
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  Speaker 2: ha su Miles? Sai, è buffo ripensare al fatto che
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  Speaker 2: la direzione che Miles stava prendendo negli anni Sessanta non
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  Speaker 2: è ancora quella di abbandonare per sempre le grandi ballate
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  Speaker 2: e gli standard più famosi. Ci metterà infatti altri dieci
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  Speaker 2: anni prima di dire veramente addio a Round Midnight e
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  Speaker 2: alle più note canzoni d'amore.
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  Speaker 3: Ma è...
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  Speaker 2: Davis inizia a spostare l'attenzione dal suo personale suono di
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  Speaker 2: tromba o dalle strutture musicali con cui si confrontava fin
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  Speaker 2: dagli anni 50 e diventa un vero e proprio leader di band.
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  Speaker 2: Più torniamo ad ascoltare quello che lui incide, comprese le
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  Speaker 2: esibizioni dal vivo degli anni 60, più ci rendiamo conto di
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  Speaker 2: come stia sviluppando un vero e proprio suono di
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  Speaker 3: gruppo.
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  Speaker 2: Penso che in questo
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  Speaker 3: senso stava
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  Speaker 2: ereditando l'influenza di Gil Evans
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  Speaker 3: che era
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  Speaker 2: soprattutto un arrangiatore. Miles diventa un arrangiatore, ma non attraverso
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  Speaker 2: la musica
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  Speaker 3: scritta e
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  Speaker 2: attraverso il controllo preciso sui musicisti
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  Speaker 2: piuttosto lo fa con una sorta di mixaggio improvvisato in
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  Speaker 2: tempo reale all'interno della struttura della sua band. Gli anni 60
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  Speaker 2: e 70 sono caratterizzati da una continua sperimentazione che ha a
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  Speaker 2: che fare con il suono dei vari gruppi. Quindi l'attenzione
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  Speaker 2: di Miles Davis si sposta, come dicevo, dalla sua tromba
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  Speaker 2: a tutto il resto. Anche se non c'è dubbio che
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  Speaker 2: ascoltando Beaches Brew, il suono che tira fuori è davvero
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  Speaker 2: perfetto per alcuni di quei momenti più solitari, inquietanti. quasi
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  Speaker 2: fantascientifici di quel capolavoro. Ancora una volta riesce a trovare
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  Speaker 2: l'ambientazione perfetta per la sua tromba. Ma penso che l'attenzione
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  Speaker 2: di Miles sia davvero di un altro tipo. Cosa posso
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  Speaker 2: ottenere da questo collettivo? E cosa succederebbe se introducessi suoni opposti?
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  Speaker 2: E se poi li mescolassi assieme? Teniamo sempre conto che
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  Speaker 2: negli anni 70 le strutture sono molto più libere, i dischi
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  Speaker 2: sono sempre più simili a delle jam sessions e si
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  Speaker 2: lavora molto di più sugli strati sonori, sulla texture, sui colori.
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  Speaker 2: Quindi questa è sicuramente la direzione che prende a quel
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  Speaker 2: punto Miles. e voglio ringraziare di cuore Ashley per queste
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  Speaker 2: parole abbiamo ricordato se volete leggerlo in Italia i suoi
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  Speaker 2: libri sono stati tradotti e vengono distribuiti dal saggiatore chi
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  Speaker 2: vuole lo può leggere in inglese ovviamente sulla rivista Downbeat
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  Speaker 2: e chi quest'estate durante l'estate vuole assistere a qualcosa di
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  Speaker 2: speciale deve controllare i programmi di Umbria Jazz ad esempio
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  Speaker 2: dove lui fa questi blindfold test l'ultimo a Orvieto è
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  Speaker 2: stato molto interessante con Stefano Bollani blindfold test è sostanzialmente
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  Speaker 2: l'ascolto con un grande artista della scena di dischi di
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  Speaker 2: cui questo artista non sa nulla e da lì parte
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  Speaker 2: una discussione con questo ascolto al buio è una cosa
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  Speaker 2: che che vi consiglio, tenete d'occhio i programmi e andate
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  Speaker 2: a ascoltare dal vivo Ashley Khan appena passa dall'Italia. Grazie Ashley!
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  Speaker 2: Grazie a lei!