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MDA #196 - MONSTER · MDA - Mundo dos Animes

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  Seja bem-vindo ao MDA, coloque seu fone de ouvido e viaje com a
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  gente no mundo dos animes. Estamos no ar com OMDA, seja o
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  David pirata ou uma no vivadora. Viaje com a gente no mundo dos
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  animes e nessa semana vamos viajar no terrível mundo de
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  Monster. Eu sou o vupx e o maior monstro
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  é aquele que pode despertar o monstro que vive dentro de cada
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  um. Ela que vê o filosófico.
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  Ó, é só a frase AA resenha vai por água abaixo.
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  Aqui é o Carlos e só médico mesmo pra pra conseguir virar
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  fugitivo e ter dinheiro sobrando, Mano.
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  E pra ficar fazendo viagem pra tudo quanto é lado, meu Deus do
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  céu, cara. O pior é que é, mas como é que
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  ele pegava o dinheiro dele? Ele não podia em banco.
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  Né, velho? É porque.
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  Naquela época, eu acho que ele não tinha banco, não.
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  Que isso, cara, pelo amor de. Deus.
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  Tinha, né? Não acho que tinha.
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  Mas não era desse jeito todo aí, não. 1000. 990 valeu era.
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  Era era 95? Já.
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  Não era. Era 95 já.
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  Não era 86, pelo que eu me lembro, é hoje que.
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  Acontece a cirurgia, mas a obra, principalmente, vai ser narrada
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  em 94, uma parada assim, 93. 95 acho que é 95.
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  Depois de 9, 10 anos. 95 acho que já tem banco normal.
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  Já, já, já aqui. No Brasil era muito dinheiro em
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  cheque, pô, pouco de cartão de crédito já.
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  É verdade? Aí aí ele estava com um talão de
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  cheque carregando um talão de cheque.
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  Mas aí? E tem que assinar o nome, né,
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  velho? Todo mundo já sabia que era ele,
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  pô, muda alguma coisa? Eram tempos muito mais difíceis
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  de você conseguir fazer rastreamento, né?
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  De de conta bancária, essas coisas assim, isso com certeza.
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  Eu sou o Rafael Valente e o naukaraçawa é o Midas dos
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  mangás. O cara encosta, vira ouro, é
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  incrível. É verdade, é verdade.
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  Inclusive eu acho que falta fazer mais obras do navo aqui da
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  sala aqui no podcast também. Olha aí vocês, vocês já fizeram
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  o que aqui, Pluto já fizeram? Pluto fez, você gravou
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  inclusive, né? Ah, é verdade do anime, né?
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  Isso nossa, ó, tô sabendo. Bem legal puto já fizeram.
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  Vou fazer Monster, agora falta ator em centro e Billy, Bete,
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  Isadora. É, tem um, tem.
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  Isadora, e o mais recente, né, é o.
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  Que ainda está em publicação. Pô, o maluco escreve mangado
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  longo, só fruto que é curto. É não, a maioria deles é mais de
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  150. Né?
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  Inclusive, a gente demorou muito para gravar Monster, porque, pô,
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  esse contar com os anos de animística EOMDA já, só mais uns
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  7 anos por aí. Não sei porque a gente demorou
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  tanto, mas vamos falar um pouco mais de Monster depois dos e
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  mails. Gente, o patrão ficou maluco na
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  anime? Hunter?
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  Sim, nossos parceiros agora estão com 15% de desconto no Pix
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  no dinheiro e 5% de desconto no cartão com o cupom MDA.
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  Também somos parceiros da crutchhol, o maior streaming
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  focado em animes no Brasil e rádio j Hero.
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  Onde estamos todo domingo às 4 da tarde?
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  Ainda muito pequenos para se lembrar, o mar e o seu irmão
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  caçula, Hassan, fogem da guerra da Somália para os Campos de
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  refugiados do queenian, mais especificamente da dabi.
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  Lá, eles passam da infância para adolescência e levam uma vida
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  difícil enquanto fazem amigos e constroem um senso de lar em um
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  lugar onde a escassez de recursos e a espera pelo
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  reassentamento são o que preenche os dias monótolos de
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  quem? Não tem nada além de Esperança.
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  Além de terem sido adotados pela gentil fatman, que acolhe os
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  irmãos como se fossem seus filhos, Omar e Hassan nunca
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  deixam de procurar e ansiar pelo reencontro com sua mãe
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  verdadeira. Quando Omar tem a chance de
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  frequentar a mesma escola que seus amigos, eles se vê dividido
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  entre o desejo e a obrigação, ficar em casa e cuidar de seu
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  irmão não verbal, a única família que lhe restou, ou ir à.
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  Escola e buscar por meio da educação o caminho para além de
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  da da. Baseado em uma história real,
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  quando as estrelas se espalham, é uma narrativa emocionante
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  sobre resiliência, Esperança e o poder transformador da educação.
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  Sofrimento, Esperança e humor gentil coexistem nesta graphic
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  novel sobre uma infância à espera de um futuro melhor e o
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  jovem que é capaz de criar um senso de família.
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  E lá nos cenários, mais de. Voltamos os e mails para os
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  dados técnicos de nome original, Monster, do gênero de drama,
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  mistério e suspense é no streaming da Netflix.
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  No Brasil está Netflix, tanto que aqui no Japão tem a legenda
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  em português também para o Monster.
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  Eu descobri isso recentemente, um pouco coisa da gente gravar o
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  podcast. O anime de Monster conta com 74
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  episódios, então é um anime até que grandinho, né?
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  Comparado com os anime de hoje em dia, a data de lançamento do
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  anime foi em 7/04/2004 pelo estúdio da medhouse na direção
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  de massail Tico dima tem. Um bem diretor de Beijing ABES e
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  piano nomori que é aquele Forrest piano e também ele foi
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  onde ele foi diretor de um dos filmes de Sakura card captor.
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  Olha aí é o manguá de quem a gente já falou antes, né?
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  Do no aquilo da sawa, o manguá de 18 volumes com 162 capítulos
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  da demografia sene pela revista big Comic originals, pela
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  editora shogaku Kan, esses foram os dados técnicos temos aqui
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  podemos começar a falar da história de monstro, que o mangá
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  e o anime ele não tem que fazer diferença, né?
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  Então acho que a história segue bem a.
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  Arrisca pelo que estive vendo, odeio um pouco uma palhinha do
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  do de como começa a história de Monster.
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  Monster começa com o nosso querido doutor tema, que é o
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  personagem principal da nossa história, né, doutor tema, que é
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  um médico cirurgião de cabeça lá.
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  Ele. Neurocirurgião.
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  É exatamente. Ele é um neurocirurgião super
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  experiente, um dos melhores, se não o melhor, em determinado
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  dia. Lá ele está trampando e chega 2
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  ocorrências para ele, a ocorrência onde 2 crianças
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  tinham sido afetado. Adas tinham acontecido acidente,
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  alguma coisa muito meio nebulosa, uma das crianças tinha
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  tomado um tiro na cabeça e obviamente neurocirurgião ele
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  tinha que resolver esse BOEA outra era o prefeito de
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  Dusseldorf que chegou e aí Oo dono do do hospital chegou e
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  falou assim, ô meu querido, vai lá, vai lá resolver OBO do
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  prefeito, não da criança e ele como um bom médico, um bom
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  cidadão, ele foi lá e resolveu o da criança, porque a criança
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  chegou primeiro, ou seja, não existe, não tem essa aí de Ah,
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  fila do coração do. O do Faustão não existe.
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  Chegou o primeiro. É nós.
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  Só que aí tudo desembola num problema muito grande, que essa
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  criança, no final das contas, ela era o enviado do capeta, né?
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  É? Onde começa AA merda toda a
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  cagada em sequência dessa história inteira?
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  Porque assim, Oo doutor tema que temos que apontar que, embora a
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  história se passe inteiramente na Alemanha, o médico é um
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  japonês, né? É um médico japonês, um médico
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  novo, é aqueles médicos brilhantes, sabe?
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  Tipo que aparece, sei lá que a mão dele é um.
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  Uma mão divina para a cirurgia, né?
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  Ele é tão preciso na nas operações dele?
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  É o Doctor House, só que sem são pegar o.
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  Que é, é isso. E aí acontece que é como o
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  Valente disse, em 1 dia que aparece essa criança, aparece
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  esse esse dilema, né? Essa bifurcação para ele tomar
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  essa decisão, se ele vai operar as crianças que chegaram antes,
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  que veio uma vez com a bala na cabeça, ou se fazia o que o
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  presidente queria, que é salvar o prefeito da cidade.
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  E tudo isso acontece ele. E decide salvar a criança porque
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  alguns dias antes ou momentos antes, também foi submetido a as
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  ordens do do chefe do hospital para trocar de cirurgia para uma
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  outra pessoa designada, né? Ele foi designado para uma outra
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  cirurgia e ele teve que sair de uma cirurgia que ele já estava
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  fazendo. E essa pessoa morreu, né?
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  Porque ele teve que sair dessa cirurgia e socorreu outra pessoa
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  por ordens do chefe. E aí ele ficou com esse peso na
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  consciência, né? Porque AO familiar dessa pessoa
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  que morreu na cirurgia que ele me deu.
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  Deixou de operar, começou a espernear e questionar o tema.
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  Porque que ele largou a cirurgia para ir fazer uma outra
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  operação, sendo que a aquele paciente que morreu, chegou
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  antes, chegou antes e era mais emergencial ainda a situação.
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  E era uma emergência que só o doutor tema podia fazer, porque
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  o outro cirurgião que entrou no lugar, ele não deu conta do
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  recado. Principalmente.
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  Ele abre essa questão no começo do mangá e da anime, de qual que
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  é o valor de uma vida? Que as vidas, elas não têm
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  valores iguais, e o tema começa a questionar isso.
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  É verdade, pra quem não sabe, né?
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  Que que tá começando a ouvir esse cast sem saber?
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  Que que é? Monster nunca, nunca sequer
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  arranhou a superfície disso. Ele ele é muito sobre o não o
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  craçal. Ele trabalha muito com com
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  mistério, né? Então eu gosto de falar que ele
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  é a Agatha Christie do Japão, né?
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  A Agatha Christie que faz mangá, porque, cara, todas as histórias
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  que o não craçal escreve são assim super interligados com
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  mistério EE crimes e polícia e coisa do tipo.
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  Você se sente no meio de um de um, você sai da vida assim,
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  sabe? Agatha Christie que tem os
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  vários livros de mistério, né? Até.
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  Urgência, Hein? Se eu não me engano, Agatha
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  Christie é, se eu não me engano, top 2.
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  Top 3 é autores mais vendidos de todos os tempos.
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  É referência, referência, né? Um dos maiores títulos delas que
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  muito conhecido, por exemplo, é o assassinato do expresso
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  Oriente. Exato.
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  E aí a gente começa a ter a história sendo contada pela
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  visão de tema, onde o tema ele é uma das pessoas que depois que
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  acontece todo esse ocorrido, é lógico, ele essa.
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  Sentenciado, né? As ordens do do chefe ali do
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  hospital, ele é contrariado, ele perde o posto, né?
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  Do de do seu, seu cargo. Ali é nem não que ele é
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  rebaixado, mas ele nunca mais tem a possibilidade de subir na
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  carreira. Até que acontece uma série de
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  coisas muito bizarras, praticamente todo mundo que era
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  relacionado a parte superior desse hospital, eles morrem,
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  eles são assassinados e tudo isso meio que dá, não que dá
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  indício, mas que todas essas consequências Visa o tema como a
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  única pessoa que, se possível, as.
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  Subir de cargo ali naquele hospital e meio que ele é
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  privilegiado pelo pelos acontecimentos que acontecem ali
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  com os assassinatos, né? E depois todas essas, essas
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  criminalidades que são acontecidas nesse ano de 86 meio
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  que o tema ele é privilegiado e ele acaba saindo por cima.
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  Então tem um times kip dentro da obra.
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  Logo no começo, né? Logo no começo, ainda do da
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  história, bem no comecinho da história, porque tudo isso daí é
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  uma introdução. A filha do diretor do hospital,
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  que estava com o tema que a Eva, ela alarga ele, porque
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  claramente naquela época ela era uma completamente interesseira.
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  Nossa, demais. Ela basicamente se importa.
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  Só consigo mesmo, né? EE é, a gente poderia dizer que
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  ela é uma narcisista, vai, digamos assim.
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  Ou uma mimadaça assim também. As 2 coisas.
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  É está mais para narcisista, porque, tipo ela, depois que o
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  que o pai dela morre e tudo mais, ela não fica muito na Noia
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  de pô, meu pai morreu coisa do tipo, ela fica muito na Noia de
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  pô, você me largou, sabe? Sim, como se o fato do pai dela
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  ter morrido não nem fosse tão importante assim, sabe?
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  É, pois é, porque. É assim, a toda herança da
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  família lá, do diretor fica para ela, né?
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  Porque ela é a única filha de que poderia receber a herança.
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  Mas eu acho que vai para frente. Não só herança, mas como ela
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  casa 3 vezes e dá golpe nos 3 caras?
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  Ela é tipo o Yohan de saia, né? A diferença é que ela não mata
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  ninguém. Apesar que Johann também usa
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  saia, né, é? Verdade.
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  Aqui a Eva ela é mais complicada, porque a Eva é uma
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  personagem muito bem construída, né?
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  Embora a gente diga isso, ela é uma personagem muito bem
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  construída. A gente vai até o final da série
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  e ela tem o seu. A evolução também, só que
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  durante este processo da evolução da Eva.
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  A gente vê que ela é uma pessoa, que ela ela se torna dependente,
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  emocional, é uma pessoa que não tem amor próprio para a vida,
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  né? Porque quando o tema larga, ela
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  ela percebe que o tema era realmente quem ela queria.
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  Sim, e ela é a única pessoa que eu escolhava ela como uma mulher
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  digna, uma mulher que não era só tipo para ficar com ela e depois
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  jogar fora o tema, realmente chamava ela e ela não tinha
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  percebido isso. Ela só percebeu depois que aí
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  ela perdeu ele e então ela teve uma dependência emocional e ela
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  fica a obra inteira correndo atrás dele.
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  Às vezes, não por amor, mas por raiva, por.
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  Vingança também, o legal desse início de um Monster, Mano,
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  assim, falando em processo de teoria, narrativa, construção de
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  roteiro, né, é que o na hora crasal, ele faz um o que a gente
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  costumeramente chama de sertup, e ele desenvolve isso de uma
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  forma muito bem, que estrutura muito bem a obra, né?
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  Então todo esse, assim como, como como é que tu falou,
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  Valéria, é todo esse esse preâmbulo, né, esse processo
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  anterior, AA narrativa principal que vai acontecer quase 10 anos
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  depois, né uhum? Ele é um setor tão forte para a
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  obra de, de acontecimentos tão importantes, de, de, de e de e
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  já estabelecimentos que das coisas que vão acontecer, que
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  ele segue até o final da obra, né?
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  Nesse, nesse processo, e ali você já entende muito bem qual é
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  o caminho, que Monster vai ser construído, como vai ser
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  construído a obra, né? Então, por exemplo, ele já
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  inicia a obra apresentando uma dualidade de de caráter por
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  personagem. Isso é importante sim, né?
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  Então o primeiro ato da obra é uma discussão, é uma perspetiva
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  do lá da da família turca, lá que o pai ele morre, né?
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  E a mulher reclama com ele e aí ele não sabia, né?
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  Nesse processo e ele ele ficar com aquele peso na consciência,
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  nesse nesse meio caminho. EE, assim, é tão importante esse
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  processo de setup, porque na verdade ele que vai dar a
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  construção para o tema tomar a decisão de de fazer a operação
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  no yuan. Mas ele também dá pra gente
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  várias coisas, como por exemplo, ele já vai dar pra gente
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  características de personagem e construção da personalidade.
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  Do tema da personalidade de diversos outros personagens em
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  volta deles, como a gente falou agora da Eva, ele vai dar um
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  setup que vai construir pra gente processos de ações que o
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  tema vai ter para frente e que vai ser comentado até
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  posteriormente. Por exemplo, quando começa o
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  julgamento do tema, o advogado dele pergunta, AI, por que que é
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  isso, né? Aí ele fala toda a história do
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  yuhan, mas ele fala, não tem alguma coisa mais do que isso, e
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  aí ele vai retomar a história da mulher turca, né?
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  Então é uma coisa que como como ele apresenta, né, é tudo onde
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  que começou. Então o setup é muito bem feito
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  pelo nowoap nasal, ele é um roteirista de mão cheio.
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  Sim, então ele consegue fazer essa construção.
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  EE, não só isso, né? Tipo todo o arco de das crianças
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  é como é que ele mata o cara com os docinhos e tal?
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  Sim, sim. Toda essa construção de setup
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  assim já vai se formalizando e ele consegue reutilizar isso
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  posteriormente, né? É para fazer uma construção de
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  sequência de atos que conseguem construir um processo lógico pra
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  gente, né, leitor, do que está acontecendo?
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  Uma coisa interessante para mim é que eu eu acho, tá, eu não
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  parei para pesquisar isso se se não o cruzal já falou sobre
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  isso, até porque o monstro já tem mais de 20 anos publicado,
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  né? E quase 30 anos, né de
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  publicado, né? Bastante, bastante, mas ele me
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  parece muito, tem uma mistura de 2 fábulas muito conhecidas, né?
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  AA coisa mais simples de você. Ser biomédico e o monstro, né,
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  que vai ser uma nova abordagem que o não cruzava, vai fazer
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  sobre essa perspetiva, né? Principalmente pessoa na
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  perspetiva de quem é o monstro, né?
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  Então ele parte desse setup ali, uhum, mas para mim também tem
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  muito da da da fábula de Fausto, né, que é você fazer o contrato
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  com o demônio, e aí você tenta fugir toda hora do demônio e na
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  verdade é que ele inverte o processo, né, que você está
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  correndo atrás do demônio todo momento.
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  Eu acho que eu acho, por isso que eu falei, não, não fui
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  pesquisar pra ver se não e não é.
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  O cruzava é um dos poucos mandaca que que dão entrevista
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  abertamente, né? É?
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  Até um canal no YouTube. Então eu não cheguei a pesquisar
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  sobre isso, mas me deu a impressão que tipo essas 2 obras
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  que são fábulas famosas, né, inclusive já adaptada para
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  cinema e tal. É o médico monstro, é a base,
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  frankenstein, né? Então essa essas 2 fábulas me
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  deram a impressão de tipo também serem base para a construção
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  aqui em Monster, para ele ter ali, tipo assim, Ah, beleza,
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  isso aqui é um é um escopo para mim brincar e eu ele vai
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  subvertendo esses processos das obras originais e vai dando o
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  seu próprio caminho para a construção uhum.
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  Uma coisa legal que você falou, Carlos, é sobre o setup.
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  Que ele faz é tão bom. No começo a gente não sabe como
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  é que o pessoal do do hospital morreu e tudo mais.
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  É assim, a gente sabe o que aconteceu, mas não sabe como
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  assim, quem matou, por que que matou?
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  A gente não sabe de nada e ao longo do tempo o setup é tão bom
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  que ele explica o que que aconteceu lá na frente, como que
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  eles morreram, por que que eles morreram, o na operação.
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  Ele tem muito de de dessa, dessa qualidade narrativa, onde ele
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  consegue simplesmente jogar uma informação que não vai te fazer
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  falta ali, tipo, pô, a galera morreu, mas você não vai ficar
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  tipo. Pô, como que eles morreram?
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  Porque ele soube trabalhar um jeito de você não se importar
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  muito com isso e lá na frente ele explicar o porquê daquilo,
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  que é uma coisa que a gente vê o, por exemplo, o oda fazendo,
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  né? É, além disso, uma das
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  genialidades do na oitira sala em construir os vilões dele nas
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  obras dele, principalmente em Monster.
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  É que o vilão dele, ele não é um vilão comum, é um vilão
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  tradicional, o vilão dele, como no caso o Yohan, o Yohan, ele é
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  um projeto criado para ser o vilão, para ser OOA, encarnação
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  viva de um diabo. Cabo, né?
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  De um demônio? É lúcifer na Terra.
• 17:20
  É de lúcifer, é alguma coisa bizarra que veio para a Terra,
• 17:24
  que não se explica mais que isso existe, é mais ou menos isso.
• 17:27
  Como eles tratam o Yohan dentro da obra, né?
• 17:29
  Pelo pela visão dos personagens, por que os personagens falam
• 17:32
  Yohan, tipo o tema fala Yohan, o inspetor Lund, que é quem segue
• 17:36
  caçando o tema do durante a obra inteira.
• 17:38
  Ele não sabe do começo ao século, se esse Yohan existe ou
• 17:43
  se ele é um fruto da imaginação do tema.
• 17:45
  Então assim, todos os crimes cometidos entre aspas por aí.
• 17:48
  Johann, porque Johann não comete crime nenhum, no caso, o crime
• 17:51
  que seja possível de ser punido pela lei, né, digamos assim?
• 17:54
  Até a Praga não, né, que quando chega em Praga ele já está
• 17:57
  matando. Exatamente, até Praga, não,
• 17:58
  porque os atos de crime do Johann não são cometido pelo
• 18:02
  Johann. Ele coage outras pessoas a
• 18:04
  cometer o crime por ele. As pessoas falam, Ah, eu vim
• 18:07
  aqui, Ah, mando de Johann, né? Tipo, alguém me mandou ficar
• 18:11
  aqui, alguém mandou fazer isso para eu ganhar tal coisa é se eu
• 18:14
  fizer. Se eu não fizer isso, Johann
• 18:16
  vai, vai. Fazer tal coisa comigo vai
• 18:19
  acabar comigo, né? Então, a todo esse tempo, no
• 18:21
  comecinho mesmo da obra, o tema já percebe que aquela criança
• 18:24
  que ele salvou, que depois virou um adolescente, depois virou um
• 18:27
  adulto, aquela criança cresceu, se tornou, que se tornou por
• 18:30
  culpa dele, né? Que ele acha que é por culpa
• 18:32
  dele. O tema trouxe de volta à vida um
• 18:35
  demônio para a Terra. A gente pode chegar até a fazer
• 18:38
  uma comparação de do Yohan como se ele fosse algum tipo de
• 18:42
  Charles Manson, que para quem não sabe o Charles Manson ele
• 18:45
  foi 11 psicopata muito famoso a. Americano que fazia.
• 18:49
  Ele tinha uma seita, onde ele fez as pessoas acreditarem nele,
• 18:53
  né? Aham dentro dessa seita e dentro
• 18:56
  dessa seita, as pessoas praticavam diversas coisas não
• 18:59
  muito legais. Então, ele é conhecido como um
• 19:02
  dos maiores psicopatas de todos os tempos.
• 19:05
  É, muitas pessoas estudam artigos EE, vídeos e entrevistas
• 19:10
  do Charles Manson para tentar entender como era a cabeça do
• 19:13
  cara uhum, porque ele foi um cara que meio que abriu os olhos
• 19:17
  para eu poder. Que a pessoa tem de influenciar
• 19:19
  as outras pessoas? Ele era mal nesse nível, sabe?
• 19:22
  Entendi. Isso.
• 19:23
  O Charles Manson foi uma pessoa real, sabe?
• 19:25
  Aham então o Yohan, ele é praticamente um Charles Manson.
• 19:28
  O Nó que nasal ele tem uma perspetiva muito interessante de
• 19:31
  como ele vai apresentar o Yohan. Inicialmente a gente é
• 19:34
  apresentado ao Yohan e ele tem essa figura quase demoníaca,
• 19:37
  mesmo de algo de um ser Sobrenatural.
• 19:39
  Porque a primeira ação do Yohan que a gente entende como
• 19:41
  assassinato é ele matando OOA cúpula lá do hospital e é o tema
• 19:45
  se abrindo com ele, ele ouvindo e aí ele.
• 19:48
  Uma ele, ele como um assim, uma benéfica.
• 19:50
  O seu Salvador, ele vai lá e mata os 3 caras.
• 19:52
  É uma recompensa, né? Isso e aí é até esse processo
• 19:56
  que eu falo de de contrato com o Fausto, sabe?
• 19:58
  Do demônio, essas coisas assim, a forma como o nawaki nasawa vai
• 20:01
  construindo essa parte, ele vai, ele vai mudando a perspetiva que
• 20:04
  eles têm do Johan, porque inicialmente a gente vai, a
• 20:07
  gente constrói. Como é essa essa primeira cena,
• 20:10
  esse primeiro acontecimento, é quase um processo meio
• 20:12
  Sobrenatural mesmo, meio Divino. A gente não entende como é que a
• 20:14
  coisa, tipo assim, exatamente o doce que estava ali, vida na.
• 20:18
  Ela falou que os caras pegaram e fizeram EOO nau cruzol, ele vai
• 20:21
  construindo essa perspetiva de uma coisa bem bem lúdica, OEO,
• 20:24
  porra, falou Ah e fugiu da da do negócio com a irmã aconteceu tal
• 20:27
  coisa e é e é tudo muito Sobrenatural esse processo, e
• 20:30
  depois a gente vai entendendo que não é necessariamente
• 20:32
  Sobrenatural, mas é uma exigiosidade, né?
• 20:35
  Então a gente vai começando a entender que tipo Oo yorman
• 20:37
  ficando mais velho, a gente vai entendendo que tipo assim, cara,
• 20:39
  na verdade ele ele é algo é uma pessoa como o valentista falando
• 20:42
  tipo assim, ele é uma pessoa super nociva numa perspetiva de
• 20:44
  controle, né? Ele ele consegue fazer uma
• 20:46
  pesquisa muito. Sobre as pessoas, ele consegue
• 20:49
  fazer um entendimento muito. Influente.
• 20:51
  É e ele. E ele consegue.
• 20:53
  É ter uma fala assim, eu, eu gosto muito das partes.
• 20:56
  Que é que é assim? Ah, eu sempre eu consigo me
• 20:58
  abrir muito facilmente pra pra você.
• 21:00
  Tipo, as pessoas falam isso sobre o Yohan, né?
• 21:02
  Porque elas facilmente falam com ele e tal.
• 21:04
  E eu acho muito interessante que como ele vai construindo o Yohan
• 21:07
  assim posteriormente, quando a gente vai ter Oo ato lá do cara
• 21:10
  mais rico da Alemanha, né, que é o ato lá em em Munique?
• 21:13
  Sim, sim, sim né. Ele é um cara que já está
• 21:14
  basicamente ficando cego e ele é um das primeiras pessoas que
• 21:17
  começam a desconfiar do Yohan, porque ele fala cara, ele é
• 21:20
  muito perfeito, sabe? Ele é uma pessoa assim que não
• 21:23
  existe, mantendo ainda em certo sentido essa perspetiva
• 21:26
  esotérica do Yohan, mas ainda assim trazendo essa, essa essa
• 21:30
  questão do quase, da psicopatia também misturada ao mesmo tempo,
• 21:33
  né? E aí a gente vai.
• 21:34
  Conseguindo entender como é que é essa formalização do York,
• 21:37
  esse que eu acho mais legal, tipo assim, ele começa nesse
• 21:39
  processo, quase é esotérico, né? De divindade assim do yorhan,
• 21:42
  aparecendo de idade no mau sentido.
• 21:44
  EE aí ele começa a construir o lado do psicopata yorhan, que é
• 21:47
  o cara que tem todos os controles que ele vai
• 21:49
  conseguindo ter, todas as informações e tal, mas ele ele
• 21:52
  sempre deixa meio dúbio esse processo, sabe?
• 21:54
  E aí começa a voltar alguma coisa desse tipo de ele não é
• 21:56
  normal, ele não é um, ele é um monstro e tal.
• 21:58
  E é muito interessante como Oo now cruzal vai construir essa
• 22:01
  personalidade do yorhan até o ato final, né?
• 22:03
  Então a gente. Vai entendendo assim como é que
• 22:06
  são as coisas e ao mesmo tempo que ele vai construindo isso,
• 22:08
  ele vai apresentando várias camadas de que são ao redor do
• 22:11
  Yohan junto que foi a construção de de vida dele né?
• 22:14
  E ele vai jogando dúvidas pra gente, tipo assim cara, quem de
• 22:16
  verdade é o monstro né? A discussão é sempre isso né?
• 22:19
  Ele sempre vai, sempre falando sobre a construção das crianças
• 22:22
  né? Quem são os monstros?
• 22:23
  São são é essa pessoa que tá aí como o Yohan ou como outros, ou
• 22:27
  na verdade são pessoas que criaram ele e aí e aí ele vai
• 22:30
  sempre tratando dessas coisas. Controle lá do governo, todos os
• 22:32
  governos passaram ali em volta, né a.
• 22:34
  A como é? Como é que os adultos tratavam
• 22:36
  as crianças? Principalmente lá no kinderheim
• 22:38
  511 e por aí vai, né? E aí, e essa é a parte mais
• 22:41
  interessante assim, mas essa, essa obra, eu não sei dizer, mas
• 22:43
  assim, uma das coisas mais interessantes de construção de
• 22:45
  personagem que o orra vai tendo, né?
• 22:47
  Porque ao mesmo tempo que ele vai tendo essa essa construção
• 22:49
  dúbia entre divindade e psicopatia.
• 22:52
  Ele também vai circulando esse tema principal da obra, que é a
• 22:56
  criação, né? Como é que você cria uma
• 22:57
  criança? Como é que você?
• 22:59
  Como é que o mundo recebe uma criança nesse processo?
• 23:01
  Né? Acho interessante você falar
• 23:03
  isso porque abre 2 pontos aqui pra gente começar a discutir
• 23:06
  também. Porque uma delas que é talvez um
• 23:09
  pouco menos discutível, um pouco menos importante, mas só pra pra
• 23:12
  gente notar é que em vários momentos da obra, quando as
• 23:15
  pessoas viam o Yohan, algumas pessoas viam claramente assim
• 23:19
  supercialmente como um cara muito bonito, um cara.
• 23:22
  O tipo um cara ser Belo, né? E é um ser perfeito, ele é
• 23:25
  angelical, ele é negro, ele é aquela cor toda, aquela coisa,
• 23:29
  sabe daquela época de dos anos 8090, que tem aquele padrão de
• 23:32
  beleza onde nossa, ele é loiro, ele é branco, ele é alto né, ele
• 23:35
  é novo, ele é inteligente, ele faz tudo, ele é o ser perfeito,
• 23:39
  mas ao mesmo tempo algumas pessoas viam ele com o diabo né?
• 23:42
  Que No No mais, por final tem aquele pai, aquele garoto lá que
• 23:46
  é o cara que dá um tiro na cabeça do Yohan né?
• 23:47
  Ele fala que ele viu no Yohan um ser de 7 de 7 x.
• 23:52
  Eles não sei o que com asas de demônio, então tem essa visão
• 23:56
  meio que tipo entre o ser perfeito e o diabo, não é que é
• 24:00
  o diabo? Mas eu não sei quem é o monstro
• 24:01
  mesmo, né? Como eles falam, ele, ele
• 24:03
  enxerga o monstro nele. Tanto que, como você de falou do
• 24:06
  cara, ricão o schwald, né? Aquele velho que fica ficava na
• 24:09
  cadeira de roda. É o vampiro de Bayern.
• 24:11
  É o vampiro de Bayern. Ele mesmo, o schwald é que era
• 24:15
  quase cego. Ele não enxergava, mas como como
• 24:17
  o Caio disse, ele não enxergava. Ele está quase cego, mas ele
• 24:20
  enxergava que o. O Yohan era perfeito demais e
• 24:24
  algumas outras pessoas, eles mesmo sem olhar para o Yohan,
• 24:27
  eles enxergavam que tinha uma coisa estranha dentro dele, né?
• 24:30
  Do Yohan, ou que na verdade não existia nada.
• 24:32
  Não existia nada dentro do Yohan, que eu acho que é isso
• 24:34
  mais ou menos, porque não existe nada dentro do Yohan.
• 24:36
  Ele é ele, ele é um vazio, ele não tem sentimentos e sabe um
• 24:40
  precedente também pra gente pensar sobre.
• 24:42
  Eu estava pesquisando um pouco sobre essas coisas do do Yohan e
• 24:45
  eu achei uma coisa que era sobre que pode às vezes se encaixar um
• 24:47
  pouco, que é da filosofia do niilismo existencial, onde não
• 24:51
  existe. De proposta de vida, né?
• 24:53
  Ele não tem um valor, ele não enxerga um propósito, o objetivo
• 24:56
  da existência humana, né? Tipo o niilista, ele também
• 24:59
  acredita que a vida ela é em civil ficante no sentido, porque
• 25:02
  uma das maiores questões que tem com o Monster é que pela visão
• 25:06
  de tema, pela visão de Johan, né?
• 25:08
  Os 2, eles têm aquela visão de que as vidas, elas têm o mesmo
• 25:11
  valor, dando para os 2, só que para o tema ele tem uma
• 25:14
  qualidade de vida igual. Já apoioram, as vidas são
• 25:17
  iguais, mas elas são iguais No No zero, no nulo, onde nenhuma
• 25:21
  das vidas importam. E por isso ele consegue fazer
• 25:23
  tudo o que ele faz, porque para ele é como se nenhuma vida
• 25:27
  importasse, não tivesse nenhum valor.
• 25:29
  Então ele não sente nada, né? Como isso tem sendo um gato de
• 25:32
  compatia? E isso daí a gente pode entrar
• 25:35
  muito mais a fundo, por exemplo, na parte que é onde a gente
• 25:38
  conhece o passado do Yohan, né? Tudo o que aconteceu com ele,
• 25:41
  que é basicamente o kinder Rain 511, se eu não me lembro.
• 25:46
  Isso que era basicamente um orfanato de crianças, né?
• 25:49
  Ali da da da guerra, da da pós guerra.
• 25:52
  Da Alemanha, né? Muitas das crianças iam pra esse
• 25:54
  orfanato e acabavam virando. É meio que uma massa de manobra
• 25:59
  do governo pra pra ser experimento, né?
• 26:01
  E o Johann, dentro desses experimentos, talvez tenha sido
• 26:05
  o grande sucesso, digamos assim, o grande OOOA onde deu certo o
• 26:10
  experimento, né? E dentro dentro de kinderheim,
• 26:14
  as crianças eram tidas pra pra pra o ódio, a humanidade, né?
• 26:19
  O todo esse negócio de que a vida não vale nada, de que eu
• 26:22
  vou. Você consegue manipular as
• 26:23
  pessoas e coisa do tipo, né? Então eles estavam criando
• 26:26
  monstros de verdade, né? Bem como o nome da da série diz,
• 26:29
  e é onde a gente conhece, consegue ver muito mais do
• 26:33
  kinderhein o do do passado do Johan dentro do kinderhein, né?
• 26:36
  Que aí depois a gente descobre que a Ana tem parte disso, que é
• 26:40
  a irmã dele. EE aí tem muita coisa, né, na.
• 26:44
  Real? O kinderhein já é um processo
• 26:45
  até posterior, né? Porque se a gente for parar com
• 26:47
  essa construção de do Yohan, como é construído pela obra, se
• 26:50
  você for tratar. A desde o início da vida do
• 26:53
  promoção onde que apresentaram presente na obra do Johan, né?
• 26:56
  E dando em certo sentido também, eles eles têm um processo de
• 26:59
  construção de de personalidade, muito é deteriorado, né, que é o
• 27:04
  seguinte, né, ele desde criança eles têm, eles se vestiam da
• 27:07
  mesma forma, né, como um homem, como mulher, então eles eram
• 27:10
  vestido todos eles como como uma coisa só para esconder ali, né?
• 27:13
  A vida deles, a questão de eles serem gêmeos e tal, para se
• 27:16
  esconderem ali Na Na parte da mãe e ele já e aí tipo, fica
• 27:20
  fica a dúvida já no final, né? A gente pode falar mais pra
• 27:23
  frente, né? É como é que foi esse processo
• 27:25
  no final que fica ambíguo assim, né, tipo né, se a mãe, se a mãe
• 27:30
  deu um deles, ou seja, foi, foi, foi forçado o processo, alguma
• 27:34
  coisa assim, né? Mas basicamente, tipo assim, já
• 27:36
  foi quebrado todo o processo dele de relacionamento com, com,
• 27:39
  com uma criação, é um pouquinho mais natural, né, de uma relação
• 27:42
  com os pais, com a mãe, né, porque ela parece, no caso, pelo
• 27:44
  menos a mãe era um pouquinho amorosa com eles, tinha um
• 27:46
  carinho assim na casa e tal, à medida do possível, escondia as
• 27:50
  crianças e aí depois. Disso ele já ele já sofre na
• 27:53
  tiacla Eslováquia, e aí fica entendido que acontece alguma
• 27:56
  coisa com a família, eles fogem e aí eles vão, ele vai parar no
• 27:58
  kinya ry, 11 511, né? É uma trajetória de de
• 28:01
  construção de personalidade para uma criança que é inexistente,
• 28:04
  né? A criança não, não, não, não se
• 28:06
  cria num ambiente infantil e aí nesse o ponto que eu acho que é
• 28:09
  onde que o náucilazal vai e é uma perspetiva sempre que várias
• 28:12
  obras dele, né? O twenty Century buy já bate um
• 28:14
  pouquinho também nisso, né? O próprio Pluto bate nisso, né,
• 28:16
  que é essa forma como como como a gente vai, como é que a gente
• 28:19
  cria as crianças no nosso mundo atualmente, né, como é que?
• 28:22
  Como é que elas vão crescer nesse mundo que a gente tem
• 28:24
  atual, né? AA responsabilidade que os
• 28:26
  adultos têm sobre isso, né? E aí ele vai transformando isso
• 28:29
  e eu acho que é esse o detalhe de um monstro, né?
• 28:31
  Por mais que o Yohan seja de fato o monstro, ele seja um
• 28:33
  grande perigo, ele seja essa, essa coisa de da ciência,
• 28:35
  psicopatia muito grande, sempre existia a dúvida de tipo a
• 28:38
  dúvida não né, uma questão colocada pelo pelo Noel grazal
• 28:41
  que o talvez o Yohan só seja isso pelo que ele ele é o
• 28:44
  resultado da da situação de que ele foi é colocado, né?
• 28:47
  Isso é uma discussão que até existe na psicologia, né, se
• 28:49
  existem traços bem do processo de nascimento mesmo ou.
• 28:52
  Se os traços de psicopatia eles eles eles se afloram, eles se
• 28:55
  desenvolvem a partir do meio e da forma como você foi criado,
• 28:59
  né? É?
• 28:59
  Existem vários, vários indícios, né?
• 29:03
  É de muitos casos de psicopatas e coisas do tipo onde a infância
• 29:07
  deles era meio perturbada, assim, de tipo é violência
• 29:12
  sexual em casa ou violência física e coisa do tipo.
• 29:16
  Então acredito que se não é um obviamente, né?
• 29:20
  Existem estudos para falar isso, mas se não é um fator.
• 29:22
  É muito importante. Eu Acredito que é algo que
• 29:24
  impacta bastante, né? É que.
• 29:26
  Tipo assim, como eu falei, eu não sou eu não, não peguei a
• 29:28
  fundo partido dessas áreas de psicologia, né?
• 29:29
  Eu cheguei algumas coisas por cima assim que ajuda na parte de
• 29:32
  cinema e tal. O pessoal de cinema adora muito,
• 29:34
  é, por exemplo, é psicanálise, né, ajuda muito a criar
• 29:37
  personagem, acho que eu acho que tem um pouco disso, tem um
• 29:39
  pouco, não tem bastante isso em aqui em Monster, né?
• 29:41
  Eu chuto que o now quilozava tenha, tem, tem estudo nesse
• 29:44
  processo, essa construção que o que o Noel cruzava vai vai
• 29:47
  construir da personalidade do do Yohan.
• 29:49
  Rebate nesses processos de discussão que estão lá na dentro
• 29:52
  da psicologia atual e ele falou que eu falei, eu não tenho noção
• 29:55
  se já se chegaram a um entendimento que na porque, pelo
• 29:58
  pelo que eu lembre do que eu já vi, existe uma formalização hoje
• 30:02
  na psicologia que tipo assim, todo ser humano tem um pequeno
• 30:04
  traço de psicopatia, sabe? Para alguma coisa?
• 30:06
  Só que eles existem graus para se resolver e existem é
• 30:09
  objetivações dessa psicopatia. Até porque, por exemplo, não
• 30:12
  precisa ser uma psicopatia de matar as pessoas, pode ser algum
• 30:15
  traço que você tenha assim de de toque, algumas coisas assim ser
• 30:18
  tratada também com 1%, se não me engano.
• 30:19
  Como psicopatia, eu posso estar falando uma grande besteira
• 30:21
  aqui, tá? Mas é é meio que assim, entende?
• 30:23
  Tipo assim, é, todo ser humano tem a possibilidade nesse
• 30:26
  processo, só que existem graus e esses graus eles são afetados
• 30:29
  pela forma como você é criado e tal.
• 30:32
  Aí que o que eu acho que eu que eu lembro da que eu que eu li um
• 30:35
  pouco, é que existe uma discussão se esse grau de
• 30:38
  psicopatia, ele ele somente é, é, é, é elevado pelo lógico que
• 30:43
  você é criado, entende? Ou se ele já é a pessoa meio que
• 30:47
  já tem essa predisposição e as. Só tem um gatilho.
• 30:50
  Sabe alguma coisa assim, existem divergências assim.
• 30:53
  Se alguém, se tiver algum psicólogo, estudante de
• 30:55
  psicologia aí do do MDA, ouvinte do MDA, queira mandar mensagem
• 30:58
  pra gente, fica à vontade para a gente ter esse entendimento,
• 31:00
  porque, por exemplo, eu posso estar falando uma grande
• 31:02
  besteira, que é assim, porque pode, porque como os estudos vão
• 31:04
  andando, né? E eu acho que eu li isso, tem
• 31:06
  mais ou menos uns 5. Isso aí, uns 5 anos, 4 anos,
• 31:08
  pode ter mudado todo esse processo de pensamento, né?
• 31:11
  É. É, e não só isso também.
• 31:12
  A gente não não estuda isso pra pra saber de tudo isso, né?
• 31:15
  Ninguém aqui é psicólogo. É exato, né?
• 31:17
  Tipo o que eu. O que eu falei, né?
• 31:19
  Tipo, que eu. Que eu que eu estudei foi assim
• 31:21
  de coisas, curiosidade de construção, é parte de é, é
• 31:25
  psicanálise principalmente, né, que eu falei que é é muito boa
• 31:28
  para as pessoas que um dia quiseram falar isso.
• 31:29
  Eu posso falar psicanálise é um processo muito bom para
• 31:31
  construir personagem, porque tem várias demandazinhas que você
• 31:34
  consegue construir personagem. É muito mais fácil você fazer
• 31:37
  isso do que com outras áreas de psicologia.
• 31:38
  Como é a teoria de comportamento, como é TCC, né?
• 31:41
  Teoria de comportamento? Cognitivo, cognitivo,
• 31:43
  comportamento. Parte do existencialista aqui é
• 31:45
  onde que vai parar o nilismo que o que o hupson comentou agora,
• 31:48
  né? Que é muito baseado nas teoria.
• 31:49
  Dias no Nietzsche. Então você tem toda essa
• 31:52
  construção para ser apresentado. É e é nesses outros 2, assim é,
• 31:56
  é mais difícil. Dá para você fazer a construção
• 31:58
  de personagem? É, mas OOA psicanálise é mais, é
• 32:00
  mais batidinha bom, você fazer é desenvolvimento de personagem,
• 32:03
  construção. E tal.
• 32:05
  Então, para um roteirista, é, é, é bom, tá esses contatos com a
• 32:07
  área. É bom, é um tipo de obra, o
• 32:10
  naurica essa obra, ele é um gênio, né?
• 32:11
  Ele é ele é um tipo de obra que ele ele te faz pensar sobre
• 32:15
  muitas coisas e te questionar muitas coisas também.
• 32:18
  Uma das melhores coisas que a gente faz é ficar se
• 32:20
  questionando a obra inteira, por que que isso está acontecendo?
• 32:22
  Por que que a especionagem dessa forma?
• 32:24
  E tudo isso são traços de psicologia também, né, que são
• 32:27
  debatidos de psicologia, pô, por que que tal pessoa faz isso?
• 32:29
  Por que que o tema ele ele mudou d'água para o vinho da pessoa
• 32:33
  que ele é, o que que? Fez ele ele virar essa chavinha,
• 32:37
  né? Porque o Yohan, ele foi um fator
• 32:39
  que mudou a vida inteira do tema, porque ele era Oo médico
• 32:42
  perfeito e agora ele no passe de um positivo.
• 32:44
  Que que quer assassinar uma pessoa?
• 32:46
  Essa questão né? Da que ele vai, que ele vai
• 32:48
  jogando pra gente é bem legal porque no início até o Yohan
• 32:51
  aparecer de verdade, aí ele joga uma dubidade que é apresentada
• 32:55
  pelo pelo detetive né? Que é se OOO tema não tem uma de
• 33:01
  personalidade, né? Dupla personalidade e porque
• 33:03
  tinha Oo grimer. Né, isso exatamente exatamente.
• 33:06
  A gente já viu o Yohan, a gente né público, então a gente sabe
• 33:09
  que meio que o Yohan existe, só que de da forma como ele vai
• 33:13
  sendo construído posteriormente até AA volta do Yohan né, o nau
• 33:18
  crosal ele consegue construir uma dúvida na sua cabeça pra
• 33:21
  você perceber, pô, será que a gente tá falando entrar aqui
• 33:23
  mesmo de de um de uma história de dupla personalidade, porque é
• 33:27
  é legal levar, levantar esse ponto que que que é mais ou
• 33:30
  menos aqui assim todo mundo aqui que eu conhecia Monster né?
• 33:32
  Eu já eu já tinha visto um anime há muito tempo atrás, acho que
• 33:34
  vai. A gente já tinha lido.
• 33:35
  Né não, já tinha visto anime também.
• 33:37
  Né, não sei se eu vou, porque você já tinha visto ou lido
• 33:39
  alguma coisa antes, né? Só metade?
• 33:41
  Não, nunca. Inteira, então, mas o final e o
• 33:43
  início de Monte são muito famosos, né?
• 33:44
  Na Na aqui na mídia de anime, né?
• 33:46
  Assim meio que a galera conhece, né?
• 33:48
  Porque o que acontece, quais são as discussões e tal.
• 33:51
  Então tipo assim, você como o público No No nosso caso, aqui a
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  gente já chega pra obra meio que já sabendo que na verdade o
• 33:58
  Yohan é uma pessoa, ele existe e tem toda tem toda a discussão
• 34:01
  meio filosófico ali de diabo e essas coisas daí tal quando?
• 34:04
  Monster estava saindo quando ele saía semanalmente, não acho que
• 34:08
  é mensalmente, né, para obra. E ali Na Na Na socialização.
• 34:13
  É muito improvável que muitas pessoas até AAO reaparecimento
• 34:16
  do Yohan tenham lido todo aquele arco pensando que pô, isso aqui
• 34:19
  pode ser 11 história realmente de fato de de de uma
• 34:22
  personalidade, sabe? E eu acho que isso é parte
• 34:24
  genial da construção de narrativa do nasal.
• 34:26
  Ele sempre a gente tem dúvida de de algumas coisas e é bem legal
• 34:29
  isso porque tipo Oo mistério aqui em em Monster ele é bem
• 34:33
  diferente do mistério que ele. E a borda, por exemplo, o center
• 34:35
  Boys. O center Boys é um mistério.
• 34:37
  Muito, muito mistério assim. Tipo, a gente não sabe o que
• 34:40
  qual é Oo vilão assim, entre aspas, a gente.
• 34:42
  Não sabe nem a cara da pessoa, né?
• 34:44
  Exato, entende? Assim é muito mais assim, esses
• 34:46
  mistérios assim que a gente está acostumado a viver em processo
• 34:49
  aqui a gente sabe quem é um vilão, em certo sentido, a gente
• 34:52
  entende e tal. Mas esse início da obra para
• 34:54
  quem leu o Monster saindo na época, ele sabe brincar com isso
• 34:58
  até até certo momento. Até o momento que ele quer
• 35:00
  apresentar o Yohan para a gente, né?
• 35:02
  E quando ele apresenta o Yohan para a gente, a história é
• 35:04
  muito. Muda, né?
• 35:05
  A gente já começa a ter uma outra perspetiva de história, aí
• 35:07
  se torna mais um thriller policial mesmo do que mistério.
• 35:09
  É muito legal você falar isso daí, porque eu tive um
• 35:13
  sentimento muito forte do de exatamente tudo que você está
• 35:16
  falando quando eu estava lendo, porque assim eu tinha visto
• 35:19
  anime e coisa e tal, mas eu não lembrava de nada, porque foi na
• 35:23
  época que eu comecei a ver anime.
• 35:24
  Então, sei lá, devia fazer mais de sei lá, 1015 anos que eu não
• 35:28
  que eu não tocava em Monster, sabe?
• 35:29
  Então, o sentimento que eu tive lendo a obra era de tipo, pô,
• 35:34
  indeterminado. Cado momento beleza, as crianças
• 35:36
  chegaram lá, é as crianças existem, beleza EE aí pô, teve o
• 35:40
  times kip, aconteceu os assassinatos, coisa e tal,
• 35:42
  começou aí apareceu o longe é Oo henrity longe né?
• 35:46
  Isso ele começou AA pegar essa parada de pô, será que não é,
• 35:50
  será que não é o tema mesmo? Será que não é uma segunda
• 35:52
  personalidade? Você já fica duvidando que o
• 35:54
  tema tem uma segunda personalidade, que ela é o Yohan
• 35:56
  aham, só que a gente sabe que o Yohan é uma pessoa a gente como
• 35:59
  leitor, mas a gente duvida é, é em determinado momento a gente
• 36:03
  fica pensando, pô, será? Será que Oo Yohan é também é
• 36:07
  irmã dele? Porque em determinado momento da
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  história, as memórias começam a se confundir dele e da irmã.
• 36:12
  Então ele te pega desse lado também.
• 36:14
  Será que a irmã é ele e ele? A irmã nunca viu os 2 no mesmo
• 36:17
  lugar. Pô, e também no comércio a gente
• 36:18
  não via o Yohan cometer crimes, né?
• 36:20
  Exato. Era sempre o tema que estava no
• 36:22
  lugar do crime. Exato, exato.
• 36:24
  E o Yohan? Ele apagava a existência dele da
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  vida de todo mundo que conhecia ele.
• 36:29
  Então assim, não tinha ninguém para que o longe, o inspetor
• 36:31
  longe pudesse perguntar, falava, você conhece o Yohan?
• 36:34
  Me fale de. Yohan, tu não falava não sei
• 36:35
  quem é Yohan o único que sabia quem era Yohan era o tema e por
• 36:38
  isso ele começava a suspeitar que o tema tinha duplo traço de
• 36:41
  dupla personalidade, porque sempre estava no lugar, ele
• 36:44
  achou, achou uma gravata do tema naquele lugar lá daquele prédio,
• 36:47
  lembra um dos primeiros crimes que foi cometido naquela época e
• 36:49
  aí fala, tá bom, te peguei você, você na verdade é o Yohan, você
• 36:53
  é o tema e você é o Yohan ao mesmo tempo.
• 36:55
  Então e a gente também começa a se questionar porque a gente
• 36:57
  pensa, a gente sabe que o Yohan existe, mas e se na verdade o
• 37:01
  Yohan nunca voltou depois de 10 anos para cometer crimes e esse
• 37:04
  é só. Um argumento para justificar
• 37:06
  todo esse traço de dupla personalidade do tema, para ele
• 37:08
  cometer esses crimes e jogar a culpa em uma pessoa que, na
• 37:11
  verdade, nunca cometeu. O Yohan, ele é um personagem tão
• 37:13
  grandioso, mesmo aparecendo tão pouco, ele é um personagem tão
• 37:16
  grandioso e que roda tanto a história que você.
• 37:19
  Assim, por mais que o tema seja protagonista, você acaba
• 37:22
  pensando que pô, o tema é um back.
• 37:25
  É um personagem de background, sabe?
• 37:27
  De tanto que o as coisas giram em torno do do Yohan.
• 37:30
  E aí você fica nesse negócio, pô, não é possível.
• 37:32
  Tudo que gira em torno do Yohan é.
• 37:34
  E o tema tá aí, tá, tá, tá, tá. Virou um só 11.
• 37:37
  Pião na história não é possível. E aí você começa a confundir as
• 37:41
  coisas, fala, pô, não é possível.
• 37:42
  Ele não pode ser só um pião na história, o protagonista não
• 37:45
  pode ser só um pião, ele tem que ter alguma coisa muito mais
• 37:47
  forte a ver com o Yohan. Só que na verdade, ele realmente
• 37:49
  virou só um pião na história, o. Peão que é, tem uma forte
• 37:53
  influência no que é hoje o Yohan e o que Yohan admira muito, mas
• 37:56
  a essa pessoa, mas só isso. É é legal falar isso, que essa
• 37:58
  parte de confundir as as as pessoas, né?
• 38:01
  A quando a gente chega em Praga, né, que tem o ato de o.
• 38:04
  O de o Yohan se vestir de mulher como o Luca é o wupi já comentou
• 38:07
  no início né, de ele usar a saia e tal, bem interessante porque
• 38:10
  ele cria uma dúvida na gente é sobre a questão da Nina né?
• 38:13
  E assim eu sempre fiquei em dúvida e eu sempre achei que era
• 38:15
  o Yohan no processo, porque aí é aí é a pessoa que estudava
• 38:19
  processo de roteiro né, que o que acontece na minha perspetiva
• 38:21
  sempre da Nina com o Yohan sempre foi uma perspetiva, é
• 38:24
  dual meio que tipo assim a gente já tá nessa background de
• 38:28
  perspetiva meio esotérica, meio cristã, em certo sentido, de
• 38:31
  diabo, essas coisas assim com o Yohan né, do mal absoluto.
• 38:34
  Pá. A Nina é um processo quase o
• 38:36
  inverso dele, né? Elas têm ele, eles têm as
• 38:38
  mesmas, é memórias, mas ela É Ela é um processo meio
• 38:42
  angelical, né? Os caras falam isso na hora.
• 38:43
  Ela é muito bonita, ela é uma mulher muito doce, né?
• 38:46
  Ela teve uma, ela teve, ela tem um contato com os pais dela, que
• 38:49
  os pais dela adotivo, de muito carinho, assim, por onde que ela
• 38:52
  passa trabalhando, as pessoas adoram ela, né?
• 38:55
  Então tipo assim, o lado da Nina nesse caso ele é um processo de
• 39:00
  de intercessão inverso do do Yohan, né?
• 39:03
  Porque os 2 têm esse processo das pessoas gostarem deles,
• 39:06
  então as pessoas gostam deles. As pessoas acabam tendo assim
• 39:10
  uma afeição pelas pela pessoa que a Yohan e a Nina, mas o não
• 39:14
  curiosal, ele consegue construir isso tão bem.
• 39:16
  Também o jeito como na verdade as pessoas têm é contato e
• 39:21
  gostam de ambos é diferente, porque na verdade, com essa
• 39:24
  perspetiva, com a Nina é um processo muito mais carinhoso, é
• 39:26
  um processo muito mais solar, enquanto que a perspetiva com
• 39:29
  Yohan é um processo de tipo assim, Ah, ele me ouve, Ah, ele
• 39:32
  é isso, Ah, ele é aquilo, é sempre é apresentado na obra que
• 39:35
  é parece uma coisa meio falsa, sabe porque é tudo muito
• 39:37
  perfeito, né? Então é sempre um processo muito
• 39:40
  dúbio. Com com Yohan é um processo
• 39:42
  muito estranho, né? Mas sem falhas, enquanto com a
• 39:45
  Nina não, né? Ela, ela, ela, ela tem emoção,
• 39:48
  as pessoas têm carinho Por Ela, ela erra, né?
• 39:51
  Ela atrasa, tem a piada dela com com o professor lá, né, que ela
• 39:53
  está sempre atrasada EE verba na obra, né?
• 39:56
  Porque sempre que ela chega para resolver alguma coisa junto com
• 39:58
  o tema, ela está atrasada. Quando você pega 11 roteirista
• 40:00
  com o Manoel louco crosal, eles têm cacoetes de roteiro que ele
• 40:03
  vai desenvolvendo, que ele vai, que ele vai deixando pequenas
• 40:05
  coisinhas. Que ele reutiliza esse negócio
• 40:07
  da Nina sempre chegar atrasada, ele reutiliza o tempo inteiro na
• 40:09
  obra, né, que eu acho interessante comentar, vamos
• 40:12
  comentou que Oo tema meio vocês comentaram, meio que o ele vira
• 40:16
  peão, né, que ele está sempre é chegando depois da história, né?
• 40:21
  A história começa de um jeito em algum lugar e aí ele aparece
• 40:25
  depois na obra, né cara? Isso é muita estrutura de de de
• 40:28
  roteiro, sabe por quê? Porque Oo nauq nasawa em
• 40:32
  monstro, ele tem uma penca, que personagem secundário, né?
• 40:35
  E aí, cara, o. Para você, para você dar
• 40:37
  importância para dar a eles na obra, você que que você faz,
• 40:40
  você tira o personagem principal, que é o tema da por
• 40:42
  um, por um momento da obra, né? Inclusive você tira Oo
• 40:45
  antagonista que é o Johan, né? Mas que o Johan seja mente
• 40:48
  brilhante, assim o grande mal que está sempre por causa das
• 40:51
  coisas que estão acontecendo, você tira os 21 pouco de cenário
• 40:54
  e apresenta os personagens secundários que vão ser
• 40:57
  importantes naquele trajeto daquele momento, principalmente
• 41:00
  em alguns momentos específicos da obra.
• 41:03
  E aí por isso que que eles somem, entende nesse início.
• 41:06
  Que você precisa dar peso para eles, para para os
• 41:08
  acontecimentos futuros deles se tornarem relevantes para nós.
• 41:12
  Público, né? Temos interesse nesses
• 41:13
  personagens. Então, por exemplo, quando a
• 41:15
  Nina aparece OOOO tema e o Yohan somem da narrativa, né?
• 41:19
  Da obra em si, em si. E a gente e a gente vai ver
• 41:21
  muito no dia a dia da Nina, né? Ela indo trabalhar, ela indo pra
• 41:23
  faculdade, ela com os pais dela e tal.
• 41:25
  Depois temos a apresentação do jornalista, né?
• 41:27
  Do mural, não é? Se eu não me engano, moral uma
• 41:30
  coisa assim que vai se tornar uma pessoa muito ligada ao tema.
• 41:33
  EE, você precisa dessas Apresentações, desses
• 41:35
  personagens, dessa, dessa coisa meio quase casual de
• 41:38
  apresentação, de construção, né? De eles se entornarem ali uma
• 41:41
  conexão para quando acontecer algo para acontecer.
• 41:45
  Por exemplo, no caso desses 2, AA, desse, desse 2 grupos de
• 41:48
  personagens, né? Os pais da Nina e o e o
• 41:50
  jornalista. Quando eles forem assassinados,
• 41:53
  a gente tem um impacto disso na obra.
• 41:54
  A gente entendeu o impacto disso para os personagens, sabe?
• 41:57
  Então, por eu acho que a parte mais genial.
• 41:59
  Nessa construção em Munique, por exemplo, que a gente começa com
• 42:02
  uma história nada a ver com nada de um bilionário com o filho
• 42:05
  dele, a gente vai sendo construído disso.
• 42:07
  Mas na verdade, a gente tem depois a introdução do detetive
• 42:10
  que é contratado pelo bilionário, que é quem vai
• 42:12
  startar esse processo nosso na construção da história que a
• 42:15
  gente está acompanhando. Muito interessante isso porque,
• 42:17
  por exemplo, eu tive um professor meu de de de cinema,
• 42:20
  aquele diretor de cinema, né? Quando eu fiz o mestrado que ele
• 42:23
  falava, cara, é, é muito mais interessante para você quando
• 42:27
  você não dá as pistas logo de. Cara e não dá os caminhos logo
• 42:31
  de cara para o seu público. Então quando você apresenta o
• 42:34
  teu personagem principal, ou então quando você apresenta o
• 42:36
  teu personagem focal posteriormente ao que está
• 42:39
  acontecendo, ou então ou então apresentar ele de uma forma meio
• 42:41
  banai, você, depois você constrói ele como personagem
• 42:43
  principal, sabe? Ou então quando você dá o
• 42:45
  caminho, dá o caminho principal da obra.
• 42:47
  As pessoas têm mais interesse nesse caminho do que você só ir
• 42:50
  direto EE front, né? Então, na verdade, pra estender
• 42:52
  um pouquinho mais esse papo, quando a gente tá falando de
• 42:54
  estrutura narrativa, pelo menos a gente tem 3 processos de de
• 42:56
  estruturação de de narrativa existem.
• 42:59
  Tem alguns outros, existem alguns outros, mas assim é de
• 43:01
  estrutura, porque, tipo assim, existem vários modelos para você
• 43:04
  construir. É narração, sabe?
• 43:06
  A narrativa é a jornada do herói, é shot em kits, o modelo
• 43:10
  em 41 é que é algum modelo de 4 de shot em kits, narrativa
• 43:13
  complexa, com com múltiplos plots e por aí vai, ou então faz
• 43:18
  multiplot então tu faz um grande plot, pô, por aí vai, entendeu?
• 43:21
  É modelo de plot, sub plot, pô, tem várias estruturações para
• 43:25
  isso você fazer, sabe? Só que o desenvolvimento
• 43:27
  narrativo, né? Deixa eu ver.
• 43:29
  Posso explicar bem bem, é para as pessoas entenderem o
• 43:31
  desenvolvimento, como é, como é que, como é que AAAA série vai
• 43:35
  ser, é narrada. Ela normalmente tem 3 processos,
• 43:38
  né, que é um processo linear, que é irreta, né?
• 43:40
  Vocês conseguem entender? Tem início, meio e fim, né?
• 43:43
  Ele tem normalmente um processo elíptico, que é o que você
• 43:45
  começa no ponto a, tu vai ter toda a tua narrativa e ela vai
• 43:48
  terminar de novo no ponto a, só que você vai ter todo o
• 43:50
  desenvolvimento acontecendo Pra Ela terminar o ponto a de novo.
• 43:52
  Um círculo, né? Ela vai fazer um círculo, ela.
• 43:54
  Vai fazer um círculo e é, por exemplo, é match, Max freehoad
• 43:58
  certo sentido. É assim, ele é uma narrativinha
• 44:00
  elipse. Você começa num ponto onde você
• 44:02
  terminou a obra, sabe? Acho que acho que deu pra
• 44:04
  entender que você vai até um local.
• 44:05
  Esse é mais esse é mais simples. Tu vai ter um local esperando
• 44:07
  que vai acontecer alguma coisa, chega lá, nós temos que voltar e
• 44:10
  resolver esse problema, sabe? E você tem o que é o mais
• 44:13
  complexo de todos, que é OA narrativa em espiral, né?
• 44:16
  Que é você dando voltas em processos narrativos e você vai
• 44:19
  descendo a profundidade desse processo narrativo conforme você
• 44:22
  vai fazendo isso. É quase uma mistura dos 2, mas
• 44:24
  não é bem uma mistura e meio que Monster é esse processo elíptico
• 44:27
  é processo elíptico, não é processo de espiral.
• 44:30
  Ele vai descendo assim, tipo, ele vai rodando vários processos
• 44:32
  e vai se construindo essa obra, tanto que a gente não tem uma
• 44:35
  construção totalmente reta da obra.
• 44:36
  Obra, né? Vários acontecimentozinho vão
• 44:39
  acontecendo assim, e aí tu vai construindo esse mistério.
• 44:41
  É o que o pessoal gosta de chamar de de Oo gato e rato, né?
• 44:46
  Onde AA gente vai vendo acontecimentos em diversos
• 44:50
  locais, com diversas pessoas diferentes, para chegar no único
• 44:53
  objetivo que é no fato o tema pegar o Yohan.
• 44:57
  Né? Em certo sentido, sim, né?
• 44:59
  Só que o que acontece, por que que eu tô trazendo isso?
• 45:01
  Porque você pode mesclar esses processos narrativos, entende o
• 45:05
  que eu tô falando? Tô.
• 45:06
  Por exemplo, se você for trabalhar uma obra que se eu se
• 45:09
  eu desenrolar a narrativa, ele for em linha reta, né?
• 45:13
  Ele for retilíneo, então é um começo, meio, fim, normal e tal,
• 45:16
  as coisas acontecem com o ato e consequência seguidamente.
• 45:20
  Mesmo assim, você pode construir personagens que tem um
• 45:22
  desenvolvimento nessa obra que são elípticos, por exemplo, isso
• 45:25
  é muito comum até, ou então você vai fazer uma narrativa que é
• 45:27
  elíptica, mas o teu personagem ele tem começo, meio e fim,
• 45:30
  entende? Na verdade, isso é bem padrão
• 45:32
  também da da indústria. É bom você fazer isso, né?
• 45:34
  E você pode bonificar com isso na, na, em.
• 45:36
  Em outros processos de narrativos, então você pode
• 45:38
  misturar essas construções e o novo cruzado faz muito isso, né?
• 45:41
  Isso fica muito escancarado na narrativa do detetive lá dessa
• 45:43
  arte de Munique, porque é uma narrativa em elipse, se você for
• 45:46
  perceber, ele inicia, é, ele é apresentado pra gente como o
• 45:50
  cara que estava num psicólogo que estava tratando da bebida,
• 45:53
  mas na realidade era um trauma de matar o moleque e ele vai
• 45:56
  morrer, vai morrer, como? Na base do próprio trauma,
• 45:58
  entende? E é muito comum isso, tem
• 46:00
  narrativa de mistério, personagens secundários ter
• 46:02
  essa, essa complexidade numa narração olímpica, porque eles
• 46:05
  vão morrer em certo sentido. Né, mas ele tem que ter uma
• 46:08
  construção, pô, Oo personagem é super importante, ele que mais
• 46:11
  ou menos dá o gatilho inteiro de uma da investigação do Yohan,
• 46:14
  né, pra entender quem é o Yohan pra gente entender como o
• 46:16
  público de fato quem é o Yohan. EE aí e o na outra crosaula, ele
• 46:21
  faz isso em quase todos os Arcos da obra, entende?
• 46:24
  Ele mistura esses processos em quase todos os Arcos da obra, se
• 46:27
  a gente for ver o Monster como um todo, é uma narrativa meio
• 46:30
  elipse, mas os Arcos, principalmente alguns Arcos, são
• 46:34
  narrativas em em roda, né, em. Em círculo, alguns outros Arcos
• 46:38
  são narrativas retilíneas, né? Eles começam e tem fim de ato
• 46:41
  sequência o tempo inteiro. E por aí, velho, ele vai
• 46:43
  misturando esses processos da narrativa.
• 46:44
  E é muito rico isso pra gente que está acompanhando, que a
• 46:46
  gente não sabe o que esperar da obra, né?
• 46:48
  Em certo sentido. É, ele vai sempre surpreendendo
• 46:51
  a gente. E aí é pegando esse gancho que o
• 46:53
  que o vupx falou, tipo, Ah, por que que o tema está sempre
• 46:55
  aparecendo depois na obra? Porque tem, tem, tem todas
• 46:58
  essas, esses, esses processos complexos de narrativa que o
• 47:01
  naukulasal vai, vai trabalhando em cima.
• 47:03
  E aí com isso ele vai construir toda essa teia de retalho desse
• 47:06
  thriller que a gente está acompanhando.
• 47:08
  AI acabei, cadê OTCC? Cara, realmente é, é, é legal.
• 47:13
  Como o Caio disse que na ele abre muito, muitas nelas para
• 47:17
  ele discutir muito, muitas coisas e que eu acho que
• 47:19
  realmente. Gente, acho que sei lá, tipo
• 47:20
  significar 2 horas aqui no podcast não seria o suficiente
• 47:23
  ainda, porque tem muita coisa para abordar, coisa que a gente
• 47:25
  provavelmente vai deixar de fora também.
• 47:27
  E tem muito personagem. Né?
• 47:28
  Inclusive, enquanto a gente estava conversando aqui, eu já
• 47:31
  estava pensando aqui como eu poderia fazer algum conteúdo
• 47:34
  onde eu chamo um psicólogo para conversar sobre Monster.
• 47:38
  Seria incrível. Existe conteúdos assim, né?
• 47:40
  De mólogos, que explicam o como funcionamento de Johan, né?
• 47:44
  As atitudes dele e tudo. Cheguei a dar uma olhada aí, são
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  vídeos muito interessantes. É Monster como quem que?
• 47:50
  Que disse? Acho que foi o Carlos que disse,
• 47:51
  né? Que o Monster, ele é muito
• 47:53
  famoso, tanto pelo começo, pelo final, onde debate tem, onde
• 47:57
  abre muitos debates, né, sobre sobre o Monster.
• 48:00
  E essas conversas vai pra frente, né?
• 48:02
  Vai pra frente. Às vezes a gente não tem uma
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  resposta não. Todo vídeo de maior vilão de
• 48:07
  anime e mangá vai estar o Yohan não tem o que fazer todos eles.
• 48:10
  É o Yohan? Com certeza é um deles, né?
• 48:12
  Assim também como sei lá, aquele outro lá o esqueci, o isen, o
• 48:16
  isen, o Dinho. Não, porra aquele aquele ato do
• 48:19
  Yohan com com a criança Mano, aquele manda a criança ir pro
• 48:22
  pra rua da rua da puteira é Mano, aquilo ali é muito pesado,
• 48:27
  você tá maluco, irmão, assim o naokilazal ele, cara, esse
• 48:32
  momento para mim foi um dos mais pesados da obra, isso que tem
• 48:34
  outros momentos muito pesados, os momentos do genial nazismo,
• 48:37
  sabe? Momentos como quando eles quando
• 48:40
  eles vão falar do de questão de com as prostitutas, né?
• 48:44
  Tem tem a fase do negócio da de uma prostituta lá, que que que
• 48:46
  eles têm contato a mão. Mãe do garoto, né?
• 48:48
  Que é uma prostituta e morre, que faz?
• 48:50
  Gosta de alguma coisa? Isso, né, que que fica fica meio
• 48:52
  um mistério, meio não resolvido no processo todo, né?
• 48:55
  Assim ele toca em assuntos muito pesados.
• 48:56
  Cara, nem nem isso, né? Porque a gente está falando
• 48:58
  muito de de casos de criança abandonada, né, cara?
• 49:00
  É, é algo, é um rolê muito pesado.
• 49:02
  Cara, é interessante essa essa coisa do daquela desse pequeno
• 49:06
  arco de um episódio onde pior, envia essa criança para procurar
• 49:10
  a mãe dele No No bairro. Lá que tem no bairro.
• 49:15
  É um bairro que não é apropriado, né?
• 49:16
  Para uma criança entrar e. E ele fala para criança que é a
• 49:19
  mãe dele deve estar lá. E logo que é a mãe dele vê, vai
• 49:22
  conhecer ele e ele vai dizer que o ama.
• 49:24
  Mas se a sua mãe não aparecer, quer dizer que ela nunca te
• 49:27
  amou. E tipo eu, como é que você fala
• 49:28
  isso pra uma criança? Não é loucura, né?
• 49:30
  E a. Criança, ela tenta cometer o ato
• 49:32
  de suicídio e só não comete porque o tenho uma chegou ali.
• 49:34
  Ele estava do lado externo da ponte para por lá no Rio.
• 49:37
  É interessante isso de ver que o isso é como talvez o yoann, que
• 49:42
  enxergava a infância dele. E tem o que o Carlos chegou a
• 49:46
  comentar há um tempo atrás sobre a dúvida do final do anime, né?
• 49:50
  É, ele tem muita coisa pra gente falar, mas só pra gente cituar
• 49:53
  um pouco que a mãe ela não, a gente não sabe ainda é que assim
• 49:57
  o tema ele tem uma visão, ou tem um sonho ou ele não sabe se
• 49:59
  realmente ele ouviu isso né do Yohan, mas ele tem uma visão, um
• 50:02
  sonho, onde Oo Yohan pergunta ao tema se na verdade lá naquele
• 50:09
  final que no comecinho da história, quando a mãe tinha que
• 50:12
  ter entregado ele ou. Ou a irmã, se ele se a mãe quis
• 50:16
  proteger ele, né? Dando a irmã.
• 50:18
  Ou se ele se ela confundiu ele com a irmã, né?
• 50:21
  Se na verdade ela se a mãe não queria se lembrar dele e não da
• 50:24
  irmã e confundiu as 2 crianças. E que também isso pode fazer
• 50:27
  relação com a parte de da falta de amor, do do amor materno, né?
• 50:32
  E por isso que o yoga às vezes falou isso pra criança também.
• 50:34
  Esse final em específico de Monster, ele é uma coisa que
• 50:38
  assim eu lembro que o dia que eu terminei, que eu terminei de ler
• 50:41
  o cara, eu eu fiquei sem brincadeira assim, uns 30
• 50:43
  minutos parado, pensando no final, e eu não consegui chegar
• 50:47
  à conclusões, tá ligado? Porque é um bagulho muito
• 50:50
  complexo assim, tipo, você vai pensando toda vez que você vai
• 50:53
  puxando informações, o negócio é só expande, tá ligado?
• 50:56
  Ele não, ele não vai, tipo, fechando as coisas, ele vai
• 50:59
  expandindo cada vez mais. EE, você pode, muitas pessoas,
• 51:02
  inclusive quando falam de Monster, falam, pô, gosto muito
• 51:05
  de Monster, mas não gosto tanto do final Monster, ele pode
• 51:08
  causar isso nas pessoas. Quando você olha do do ponto de
• 51:11
  vista onde você, você está esperando que aquilo vai ter um
• 51:14
  final, um Ponto Final, sabe? Só que no final das contas, o
• 51:16
  Monster, ele tem um final um pouco mais, não vou desaberto
• 51:19
  mais um pouco mais reflexivo. Eu diria que ele é um final com
• 51:22
  o de guias. Eu não sei, nunca terminei de
• 51:25
  ver com o de guias para saber, mas.
• 51:26
  Mas o Monster ele acaba te fazendo 1111.
• 51:31
  Processo muito interessante porque durante todo o mangá você
• 51:35
  passa. Você entende que você tem que
• 51:37
  odiar Oo Yohan durante boa parte do negócio.
• 51:41
  Em determinados momentos você acaba tipo criando uma afinidade
• 51:44
  com o Yohan, falando, caramba, será que realmente é culpa dele?
• 51:47
  Tem todo aquele negócio de das memórias entrelaçadas com a
• 51:50
  irmã. É de talvez aquilo lá é ele
• 51:54
  fazer tudo isso? Não exatamente, obviamente,
• 51:56
  culpa dele, mas não exatamente por culpa dele, eSIM pelo jeito
• 52:00
  com o qual ele foi criado. É todo tipo de pressão que ele
• 52:03
  sofreu desde criança e coisa do tipo, e aí no final você fica
• 52:07
  meio com com aquela sensação de que, pô, realmente, talvez,
• 52:12
  talvez ele não seja uma pessoa má, só má.
• 52:15
  Ele não foi, não é o demônio na Terra, eSIM, ele teve uma
• 52:18
  criação que que mexeu com a cabeça dele, mexeu com o
• 52:20
  psicológico dele e levou ele a fazer esse tipo de coisa.
• 52:23
  Obviamente, os atos acabam, é saindo da pessoa, então ela tem
• 52:26
  culpa, mas você a passa a entender o lado da pessoa.
• 52:29
  É um processo, que tipo você, quanto mais você.
• 52:32
  Você pensa mais difícil, fica de entender, é loucura.
• 52:34
  É isso é verdade? Eu acho que o processo do do
• 52:39
  Yohan assim, ele é um processo muito complexo, porque na
• 52:41
  verdade Oo ele pega uma figura, o nau aquelas, ele pega uma
• 52:45
  figura que faz atos muitos hediondos, né?
• 52:47
  E é uma pessoa muito controladora não, né, uma pessoa
• 52:50
  muito. Ele controla as pessoas, né?
• 52:53
  Vamos mudar a palavra, né? Vamos buscar a.
• 52:55
  Palavra é, dá, dá pra dá pra dizer um pouco narcisista, né?
• 52:59
  Alguma coisa do tipo. Você lembra da frase lembra da
• 53:01
  frase que eu disse? No começo de que o pior monstro
• 53:04
  talvez seja aquele que desperta o monstro que vive dentro de
• 53:06
  cada um. É isso, é o que Oo Yohan faz.
• 53:09
  Né, ele é muito controlador nesse sentido né?
• 53:11
  Mas Oo naucrasal ele vai sempre questionar essas coisas pra
• 53:15
  gente, né? Porque o mundo onde o Yohan foi
• 53:18
  criado e vai sendo apresentado, ele é um assim, é horrível né
• 53:22
  velho assim? Então a gente a gente vai
• 53:25
  acompanhando a narrativa de Monster, a gente vai falando o
• 53:27
  Yohan é o é o capeta na Terra é, mas as pessoas criaram ele
• 53:31
  também eram e essa. A grande discussão né, da obra,
• 53:33
  tipo assim, quem é o verdadeiro monstro?
• 53:35
  E a gente vai falar que são vários na narrativa da obra, né?
• 53:38
  O Yohan é um deles, eu a minha perspetiva é essa, sabe?
• 53:41
  O Yohan é um deles e é bem legal você ter o tema e você ter a
• 53:44
  Nina como contrapartida do do Yohan e os 2 sempre quererem
• 53:48
  matar o Yohan, sabe cara, eu sempre achei isso uma rima
• 53:51
  visual muito legal do do naucrasal que é tipo assim, os 2
• 53:54
  querem matar o Yohan, a menina tentou matar o Yohan, mas no
• 53:57
  final nenhum dos 2 quer que o outro mate o Yohan.
• 53:59
  É aquele negócio de de perder, perder a.
• 54:02
  A humanidade. Né?
• 54:02
  Então é você você fazer essa construção assim, de não deixar
• 54:06
  a outra pessoa com a qual você se importa, ela não fazer o ato
• 54:10
  ruim que você vai fazer, né? E as 2 ficam nesse processo, né?
• 54:13
  Então é uma, é uma rima narrativa visual muito, muito
• 54:17
  interessante que ele vai fazendo isso com com os 2 e são os 2 que
• 54:20
  estão em volta principalmente são os mais próximos do Yohan,
• 54:22
  né? Porque o Yohan trata tem uma
• 54:23
  quase como. OEOO Yohan tem uma quase como
• 54:26
  uma divindade para ele, né? Foi ele que me deu a vida, né?
• 54:29
  Ele é meu. É basicamente meu pai, né?
• 54:30
  O pai que eu nunca conheci, né? Nesse sentido.
• 54:32
  É as 2 pessoas que Yohan permite que tire a vida dele, né?
• 54:35
  Uma que já ele já havia permitido quando criança, porque
• 54:38
  ele fala para Nina, ele dá a arma para para Nina, que no caso
• 54:41
  é a Ana, né? E aí fala, atire aqui na minha
• 54:44
  cabeça e depois limpe a arma e jogue pela janela e isso entra
• 54:48
  naquela coisa que eu tinha falado também antes, de que o
• 54:52
  Yohan só poderia deixar de pra pro pronto dele ser.
• 54:54
  Perfeito, né? Para o crime dele, AO massacre
• 54:58
  dele ser perfeito era quando ele morresse das 2 formas, que é a
• 55:02
  forma que ele parasse de respirar e quando ninguém mais
• 55:04
  lembrasse dele. Quando o Yohan, quando era
• 55:06
  criança, ele levou aquela bala na cabeça.
• 55:09
  Não havia mais ninguém que poderia conhecer o Yohan, anão
• 55:12
  ser que as pessoas lá do do kinderheim, né?
• 55:15
  Do projeto lá do orfanato. E aí ele lá estaria.
• 55:18
  Para ele estaria tudo bem, porque também liga com o passado
• 55:20
  das memórias, confundidas entre a Nina e o Yohan.
• 55:24
  Porque, como vocês ainda me disseram, durante a obra
• 55:27
  inteira, as a memória dos 2 ficam entrelaçadas e ficam ficam
• 55:32
  confusas de uma forma que nem a gente consegue entender direito
• 55:35
  o quem vivenciou o quê e que a gente só vai descobrir no final,
• 55:37
  né? AA Ana, ela tem um.
• 55:41
  Ela tem um vácuo na memória dela durante alguns anos ali, né?
• 55:44
  Da da da da parte da infância dela, até depois que sei lá que
• 55:48
  ela dá, dá uma bala Na Na testa do irmão dela, né?
• 55:52
  Então, tipo, tem 11 espaço. Vazio não é uma lacuna de
• 55:56
  memória perdida, de amnésia ali na e ela não sabe porquê, né?
• 56:00
  E a gente descobre que o motivo disso daí é porque o quem
• 56:04
  vivenciou tudo que o Yohan vivenciou a verdade, não foi
• 56:07
  Yohan quem vivenciou tudo. Aquela aquele experimento
• 56:09
  maldito foi a irmã, foi a Ana, e depois que a Ana sai daquele
• 56:13
  daquele projeto, ela volta, conta tudo isso pro irmão, o
• 56:17
  irmão, ele toma para ele como se fosse para ele, para puxar
• 56:20
  aquela dor da Ana e tentar de uma forma libertar ela.
• 56:23
  E aí ele começa todo esse processo.
• 56:24
  Senso de de evolução da personalidade dele, da
• 56:27
  psicopatia dele e do niilismo, né?
• 56:30
  Do de Nietzsche? E aí a gente começa a encaixar
• 56:33
  os pontos e ver que, na verdade, é muito mais do que.
• 56:37
  Só um personagem criado para ser só um demônio assim.
• 56:40
  E que o nessa aula ele tenta dar uma explicação plausível de uma
• 56:45
  forma que a gente possa entender e causar uma explosão na nossa
• 56:47
  mente, né? De que?
• 56:49
  De como tudo isso foi construído, de como tudo isso é
• 56:51
  genial, né? Pelo na o aqui da sala.
• 56:53
  A minha experiência, além do Monster, Ela Foi um tanto quanto
• 56:57
  assim. Eu sabia que isso IA acontecer
• 56:59
  por causa que eu ali coisas duração e aconteceu a mesma
• 57:02
  coisa. É inclusive eu quando eu é um
• 57:05
  mês antes da gente gravar isso daqui.
• 57:07
  Merda de fazer a gravação de Monster.
• 57:09
  Eu falei assim, pô, vou começar porque Monster.
• 57:11
  Ele é relativamente longo, então quero ter bastante tempo pra pra
• 57:14
  ler questão. Só que eu sabia que IA acontecer
• 57:16
  isso, que Era Eu ler desenfreadamente sem parar por
• 57:19
  causa que Monster. Ele te dá uma sensação de que
• 57:22
  você precisa saber o que vai acontecer no próximo capítulo.
• 57:25
  O jeito com que na outra sala trabalha na obra dele é é cruel
• 57:29
  com o leitor, porque, cara, eu não consigo pensar como é que as
• 57:32
  pessoas conseguiam ler isso uma vez por mês, tá ligado?
• 57:35
  É impossível, é impossível. Eu IA ficar louco.
• 57:38
  Eu, eu engoli um negócio assim, tipo 2 semanas, e muito disso é
• 57:42
  pelo é, pelo jeito com o qual ele passou a trabalhar os
• 57:46
  personagens, o próprio Yohan, a gente está falando muito do
• 57:49
  Yohan, porque ele é um personagem extremamente
• 57:51
  complexo, extremamente complexo. É muito difícil a gente, a
• 57:54
  gente. Gente, falar tudo sobre ele?
• 57:57
  Sabe o Yohan que? Roda a história inteira não é o
• 57:59
  tema assim, é o tema na gente. Na verdade, o que roda o mundo
• 58:02
  inteiro de Monster é o Johan, mas a gente enxerga pela
• 58:05
  perspetiva do tema. Cara, eu estava me sentindo um
• 58:08
  usuário da Cracolândia, assim eu eu preciso de ler mais Monster
• 58:12
  até isso daqui acabar. Não é atoa que eu tenho uma
• 58:14
  tatuagem homenageando na operação né?
• 58:17
  Não é atoa. Pô, tu não gosta muito de de
• 58:20
  estrutura episódica, né, velho? Mas a Monster tem bastante,
• 58:23
  cara. Tem muito capítulo que.
• 58:25
  Que é episótico, cara, que eu achei o início de monstro assim,
• 58:28
  depois ali, principalmente depois do depois de Munique ou
• 58:32
  do arco antes, acho que principalmente depois de
• 58:34
  Munique. Ele tem o arco meio Digimon,
• 58:36
  onde tem os tem um arco especificamente próprio para
• 58:41
  episódios únicos, que seria mais ou menos também parecido com
• 58:43
  episódios que são. Ele é meio reflexivo ao ponto
• 58:46
  que era aquele muchi. Eu acho que até o sei lá, até o
• 58:50
  volume 67, assim, ele, ele, ele tem, ele tem um Zarco.
• 58:55
  Arcos assim maiores, né? Tem, eu tenho o prólogo, aí
• 58:58
  depois pulo tempo, aí tem lá em breming, sei lá, sei lá, alguma
• 59:01
  coisa assim, né, então aonde que eu volta do do onde que ele com
• 59:04
  essa Nina, né? E aí depois tem mais um que eu
• 59:07
  não vou lembrar agora não, o Ah, é, é o do, do dos turcos, né, é
• 59:11
  o dos turcos. É, começa com o prólogo, que é
• 59:14
  em Dusseldorf, aí tem os episódios de arco, que é do
• 59:17
  capítulo 16 ou 46. Então realmente é bastante, até
• 59:20
  são 30 capítulos de arco. Depois passa em Munique, vai pra
• 59:24
  Praga, aí tem. Tem o arco ali do que o tema é
• 59:26
  preso, né? Que tem Frankfurt, que termina
• 59:29
  em o ruenheim, né? Deve ser Oo genocídio lá e tal,
• 59:33
  né? É o ruenheim, é o genocídio.
• 59:35
  Eu acho que até aí tem, tem é porque, porque assim tem o
• 59:38
  Salto, né? Aí tem, tem a história do tema
• 59:40
  como como diretor, né? Aí aparece a Nina, né?
• 59:43
  E aí a gente vai ter a construção da Nina.
• 59:45
  E aí aí tem o arco da Nina, dela dela, do aparecimento dela, da
• 59:49
  das construções com ela, né? Na cidade, de onde que ela
• 59:51
  tinha, onde, onde que ela fazia a universidade, e aí entre.
• 59:55
  Isso EEOEO arco do do Arcos neonazistas, né?
• 1:00:01
  Tem bastante que tem bastante capítulo ali, que é que é que é
• 1:00:04
  episódico, né? Que tem seus motivos de
• 1:00:06
  existirem, mas tipo assim, tem. Eu acho que tem alguns ali aí
• 1:00:10
  pula esse, tem mais alguns também, até até acho que até
• 1:00:13
  Munique, se eu não me engano. A parte onde eu mais senti
• 1:00:16
  assim, onde ainda não tinha pegado no tranco, foi eu senti
• 1:00:21
  que pegou no tranco. Quando o Yohan é no.
• 1:00:25
  Depois do times kip e o e o Yohan vai e mata aquele paciente
• 1:00:28
  do do tema sabe que o tema sai correndo atrás dele na chuva e
• 1:00:32
  coisa e tal. Ah, bem, no início isso.
• 1:00:34
  Isso é o arco da Nina, pô. O danino aparece aonde que eles
• 1:00:36
  matam os Paris da Nina? Não é?
• 1:00:37
  É isso, é. Isso então só é antes de de
• 1:00:40
  acontecer tudo com a com a Nina, né?
• 1:00:42
  Que ele que é que é quando o Yohan entra naquela construção e
• 1:00:47
  o tema vai atrás. E aí tinha aquele cara que
• 1:00:50
  estava fugindo do Yohan. Yohan vai dar um tiro no cara,
• 1:00:52
  mata o caro e o e o tema vê tudo, né?
• 1:00:55
  Notar isso é o que a que aquela que a Eva ver, né?
• 1:00:58
  É isso, é isso é antes, isso é antes, isso é antes.
• 1:01:00
  Isso que a Eva ver que é logo no começo, é tipo, logo depois que
• 1:01:03
  acaba o time esquip, já acontece isso?
• 1:01:05
  Ah, é 33 volumes, 3 volumes, isso.
• 1:01:09
  Não menos, acho que é 2 volumes, se bobear.
• 1:01:12
  É bem, é bem nesse Zinho. Então, tipo, até ali eu eu senti
• 1:01:17
  ainda tipo um, pô, tô colocando o pezinho na água, sabe?
• 1:01:20
  A parte dali pra frente, meu amigo, dali pra frente é pé no
• 1:01:23
  acelerador. EE.
• 1:01:25
  Vai tiveram alguns casos, por exemplo, é nos momentos em que
• 1:01:28
  eles, a gente inclusive vai falar disso, que ele começa a
• 1:01:31
  explicar aquele negócio das histórias, do dos livros, do
• 1:01:34
  Bonaparte, coisas do tipo. Nessa parte ela ela dá uma,
• 1:01:38
  assim, uma desviada do do do que realmente a gente quer saber,
• 1:01:43
  né? Mas ela dá uma desviada por um
• 1:01:44
  bom motivo, né? Para poder explicar toda a
• 1:01:47
  parada do do the nameles Monster, né?
• 1:01:50
  OA história do nameles Monster que tem tudo a ver com Yohan no
• 1:01:54
  final das contas em. Inclusive, é uma coisa muito
• 1:01:56
  interessante que eu estava tão na no craquinho, lendo o negócio
• 1:02:00
  que eu fui pesquisar para ver se esse livro existia mesmo, se ele
• 1:02:03
  tinha pego referência, coisa do tipo, mas não, o livro foi
• 1:02:05
  criado por ele e existe, é para venda.
• 1:02:08
  Só que só existe para venda em inglês, japonês e, se eu não me
• 1:02:11
  engano, espanhol. Acho alguma coisa do tipo eu
• 1:02:14
  vou. Procurar esse livro se tem
• 1:02:15
  alguma algum lugar revender nesse livro hoje em dia é.
• 1:02:18
  Tem, tem, tem. Eu estou com uma página da
• 1:02:20
  Amazon aberta dele aqui. Ah, é?
• 1:02:22
  Então ele existe. Aham ele existe.
• 1:02:24
  Esse o nível que eu está. Ela vai falar, não, não é
• 1:02:25
  possível. Eu quero ler isso, sabe?
• 1:02:27
  EE, eu descobri que existe de fato.
• 1:02:29
  Bom, já que a gente falou do livro, do do Bonaparte, vamos
• 1:02:31
  falar então, né? Do livro principal que relaciona
• 1:02:34
  com a história de Johann, que é o monstro sem nome, o nembelis
• 1:02:37
  Monster. É, vamos ver se eu lembro aqui
• 1:02:39
  da história, tudo certinho, né? Já que está fresco na minha
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  cabeça do livro de figuras. Cinema é um livro de é um livro
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  infantil, sabe? Tipo aqueles livros de 3
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  portinhos, livro de Cinderela, essas coisas que é bem, bem,
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  bem, bem simplesinho, né? Aquelas livros de, sei lá, 1520
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  páginas assim, tudo de figuras com o texto.
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  Bem pequenininhos a história do a história no caso, né?
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  A história do monstro sem nome. Ele conta sobre 2 monstros né,
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  que são irmãos que não tem nome e um dia eles chegam em uma
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  bifurcação, esses 2 monstros de irmãos, eles vão para lados
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  opostos, o monstro da esquerda, ele vai para uma Vila, ele
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  queria ter um nome e aí ele chega para um fazendeiro lá, não
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  sei, ele fala me dê o seu nome em troca eu lhe darei poder, né?
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  E aí ele faz o contrato e ele meio que entra dentro da boca,
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  dentro dentro da daquele fazendeiro e dá consegue poder a
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  essa pessoa. Ou essa essa pessoa virar o
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  poder, é a pessoa mais forte da Vila inteira, derruba árvores no
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  soco e tudo em troca. Agora o monstro tem o nome, que
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  é o nome dessa pessoa que é, ele fez esse contrato e aí depois
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  ele se cansou, né? Ele meio que ficou entediado e
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  ele devorou de dentro para fora esse fazendeiro.
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  Ele foi em busca da próxima pessoa para fazer um novo
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  contrato e pegar um novo nome, ele faz isso, faz isso até não
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  sobrar mais ninguém, e aí ele fica sozinho, né?
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  Aí ele encontra um menino, um príncipe, né, de um castelo, e
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  ele faz contrato com o menino que um menino era na criança.
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  Beleza, ele. É pra é em troca, seria aqui a
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  criança, ela é, ela não tinha saúde, né?
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  Ela era uma criança doente que não tinha como se recuperar.
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  Ele faz o contrato para curar essa criança, em troca, ele tira
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  o nome dessa criança, ele então faz o contrato com a criança,
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  entra dentro do corpo da criança e diferente das outras vezes,
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  esse monstro sem nome, ele começa a gostar de viver nesse
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  nessa mansão, né, com toda aquela Riqueza, toda aquelas
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  comidas, tudo, mas ela está, ele também começa a se sentir
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  entediado, e o que ele faz? Ele devora a criança e devora
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  todos que estão ali em volta naquela mansão e ele acaba.
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  Ficando sozinho e depois ele volta, né?
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  Depois de um tempo, de algum, de algum tempão lá, ele volta para
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  aquela verificação e ele encontra o irmão dele, ele fala
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  que ele ele estava entediado, que ele ganhou muitos nomes, né?
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  E ele pergunta se o irmão dele fez isso também, e o outro irmão
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  vira e fala Pra Ele que Pra Ele viver, Pra Ele ser feliz, ele
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  não precisa de um nome, né? Ele não precisa ter um nome.
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  E aí tem essas todas as Vertentes da história, aonde tem
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  um monstro, onde ele queria ter um nome, queria só poderá de
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  algum nome para ele ser alguém, né?
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  E tem o outro lado, que é uma pessoa que.
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  Teve uma visão totalmente diferente 11 vida criada de uma
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  forma totalmente diferente, no caso uma teve uma experiência
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  totalmente é distinta do monstro e da esquerda, né?
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  O monstro da direita teve 11 vida diferente da esquerda, e
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  isso se relaciona muito também com a história de Johann e Anna,
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  porque Johann ele está apoderando o nome de Johann, né?
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  De um cara que já tinha morrido. Johann na verdade não é o nome
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  dele. Do outro lado da o monstro da
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  direita seria a Nina, a Nina Anna que foi criada pelos seus
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  pais adotivos como 11 pessoa normal, uma pessoa que teve uma
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  vida totalmente é. Oposta do que foi o Yohan e tem
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  uma da do momento dessa parte foi um Munique.
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  Não lembro onde foi né que o Yohan encontra esse livro de
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  figuras. Ele tem o pânico ao ver ao ler
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  este livro e ele desmaia no chão na biblioteca.
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  Isso e a gente começa a se chocar, cara, o que aconteceu
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  porque o Yohan que é um cara que nunca apresentava sentimentos
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  nunca. Demonstrava reações.
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  Ele tem um surto ali, um surto. A mente dele deu pane ali, deu
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  tela azul na mente dele, na cabeça dele, né?
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  E esse é a história do livro do monstros sem nome.
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  É na no final, a gente chega aquela famosa conclusão, né?
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  De que AA pessoa que quer tudo e coisa do tipo ela, ela não sabe.
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  O ela não sabe o que ela quer no final das contas, né?
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  Então ela vai querer tudo se ela alcançar, ela não vai se
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  satisfazer com aquilo. Inclusive, saiu 11 pesquisa
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  recente. Engano que dizia que AA taxa de
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  ó de a gente falando de psicologia de novo aham, mas a
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  taxa de de Felicidade das pessoas era tipo assim no num
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  dos países mais desenvolvidos. Eu não vou lembrar exatamente se
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  era a Suécia, coisa do tipo, mas era num desses países mais
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  desenvolvidos, as pessoas eram mais tristes e em países
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  extremamente pobres, onde as pessoas não têm condições de
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  vida dignas, as pessoas eram mais felizes em locais da África
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  e coisas do tipo, né? Curioso.
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  É, esse estudo é recente, né? Em.
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  Então é algo que também entra mais ou menos nesse lado aí.
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  É um outro livro de figuras bem curtinho, muito mais curtinho
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  ainda e que também é do livro do Bona parte é Bona parte, no caso
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  é o Franz Bona parte, que é um personagem dentro do que é um
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  livro pesado, dentro do da história de Monster mesmo.
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  A gente não estava falando de um autor de verdade, né?
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  Um é um autor fictício dentro da obra, é o menino da boca grande
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  e o menino dos olhos grandes que chega a um demônio para fazer um
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  contrato com esses 2 meninos. O menino da boca grande aceita é
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  e o menino da dos olhos grandes não aceita o contrato com o
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  demônio. Aí temos as 2 Vertentes.
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  O menino da boca, da boca grande ele tem, ele vive em abundância,
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  né? Com muita comida, muita fauna,
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  muita flora e conforme vai passando o tempo, tudo vai
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  acabando, né? Para esse menino da boca grande,
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  porque a comida acaba, as plantas morrem, né?
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  Ele fica sem nada, e aí tudo que ele viveu, ele começa a sentir
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  falta daquilo. Ele não se saciou, né, por causa
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  que ele era muito ganancioso e tudo.
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  E aí tem a outra parte que é o menino dos olhos grandes, que
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  ele nunca teve nada, ele continua não tendo nada e ele
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  pensa, eu deveria ter feito contrato com o de?
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  Demônio e o menino da boca grande pensa, eu nunca deveria
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  ter feito contrato com o demônio e então assim, os 2 lados que
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  tanto quem aceitou tanto, quem não aceitou contrato, ninguém
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  ficou satisfeito e os 2 começaram a ter o pensamento de
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  que um deveria ter feito contrato e outro não.
• 1:08:00
  É Oo pensamento oposto depois de ter tomado a decisão e essas e
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  tipo abrir de novo outras questões para você refletir, né,
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  com essas histórias criadas, ficticiamente é ficticiamente.
• 1:08:11
  Eu não sei se digita essa palavra, né, mas isso é
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  histórias fictícias do bonaparta, né?
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  Que faz a gente pensar também e faz a gente relacionar.
• 1:08:17
  Com o as histórias de Johann, né?
• 1:08:20
  O Johann e Ana. Eu acho super legal, cara, ele
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  ter introduzido um livro infantil, né, porque ele dá essa
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  introdução, ele dá essa perspetiva da obra, né, de a
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  gente estar sempre falando sobre infância também, né?
• 1:08:31
  A gente comentou já isso bastante aqui no orquest, né?
• 1:08:33
  E eu acho que aí é onde que ele amarra isso completamente, né?
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  A gente está sempre conversando sobre essa perspetiva daquele do
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  crescimento da criança e tal, e ele também está sempre colocando
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  órfãos, né? A gente está sempre vendo
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  crianças, aí depois tem um dieta.
• 1:08:46
  É bem legal. Como, pô assim, eu fiquei muito
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  puto quando eu estava olhando essa parte, mas quando Oo
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  médicozinho lá da cidade pequena, ele manda o dieta
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  continuar com o tema, sabe? Ele tipo, não vai com ele, vai
• 1:08:57
  com ele. Eu falei que Mano é uma.
• 1:08:58
  Criança é, é engraçado que esse menino é o esse menino é o Tony
• 1:09:00
  crossa, né? Antonio crosa.
• 1:09:01
  Sério. É esse menino, é o Tony crossa.
• 1:09:03
  Hoje em dia ele seria o Tony crossa.
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  É um menino que que joga bola e se você for pegar mais ou menos
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  a idade, ele tem mais ou menos ter a idade do Tony crossa hoje
• 1:09:09
  em. Dia AI, que legal, Mano.
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  E tem uma narrativa que eu estou construindo e implantando na
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  minha de vocês, sim. Não, não.
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  Mas eu já já aceitei. Já aceitei.
• 1:09:17
  Completamente inventado da cabeça do wopex, com certeza,
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  mas ainda é divertido. Exatamente o que?
• 1:09:23
  Eu estava falando é que ele sempre coloca suas crianças, né?
• 1:09:26
  EE, é bem legal que na figura do Dieter acha que ele deixa bem
• 1:09:29
  claro isso. Ele fala, né, você é o é a luz
• 1:09:31
  do do tema, né, cara? Você vai impedir ele de fazer as
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  a coisa errada, esse tipo de coisa.
• 1:09:36
  É meio que isso né? É meio now crasal falando que
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  tipo assim, as crianças são a luz do mundo, né, velho Eli que
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  vão impedir a gente de fazer merda, né?
• 1:09:42
  Mas na narrativa da obra é é bem legal, como ele abraça esses
• 1:09:46
  processos EOE, eu acho que o que amarra toda essa, essa essa
• 1:09:49
  construção são esses livros infantis, né?
• 1:09:51
  Como é que ele, como é que constrói, apresenta essa parte
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  dos livros infantis, eu inclusive eu gosto, como é que
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  ele referencia isso na narrativamente visualmente, sabe
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  o character design do do livro é muito maneiro, né, o todo todo
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  designer do livro, como é que é construído, é muito legal e eu
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  acho. Pouquíssimo assim, é uma, é uma,
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  é um processo de narrativa para a gente entender metaforicamente
• 1:10:11
  o que que são os personagens que a gente está acompanhando de uma
• 1:10:13
  forma muito lúdica, né, cara? E é muito bom você ver alguém é
• 1:10:16
  um alto abordando esse processo, eu, eu, eu acho, eu gostei do
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  objetivo dele ali, né? Ainda mais que é é intrinsecado
• 1:10:22
  com uma parte da história muito pesada, né?
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  A parte de Praga é muito pesada pra pra obra, né?
• 1:10:26
  Sim, é uma parte muito importante ali do que pelos,
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  pelos acontecimentos que estão tendo.
• 1:10:31
  Vamos então para o nosso arco final, que é o massacre na
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  pequena cidade de Juan heime. Não sei se eu estou plano de
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  sendo serk, é um nome muito complicado.
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  Inclusive é um nome parecido com o com o pai do Edward, né?
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  De de fullmeton roin, Hein? O roin o roin, Hein?
• 1:10:45
  É isso mesmo? Eu cheguei a pensar nisso
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  também, então para mim a pronúncia é isso, é o Juan,
• 1:10:49
  Hein? OA cidade de Juan, Hein.
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  É uma cidade bem, bem, bem bem cheia, cheia, não é bem com
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  poucos habitantes, né? O Yohan escolhe essa cidade
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  porque seria uma cidade de difícil acesso para que ajuda
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  externa chegasse, devido às proporções de ocasiões que o
• 1:11:06
  Yohan submeteu, né? A naquele momento, porque estava
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  com uma parte chuva, aí todas as passagens estavam fechadas, né?
• 1:11:14
  Não podia chegar de forma fácil ali naquela parte.
• 1:11:16
  Acho que tinha que ir de barco, de trem.
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  É uma coisa assim, para chegar até aquela cidadezinha pequena.
• 1:11:20
  E aí o que acontece é que o começa a ter um massacre naquela
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  cidade, onde armas são distribuídas por aquele lado.
• 1:11:27
  Tem até uma dança de pessoas que se odeiam e está tendo um
• 1:11:30
  genocídio ali, né? Sim, entra no palco agora todos
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  os personagens. Importantes é, é quase 11.
• 1:11:35
  Apocalipse na numa pequena cidade, né?
• 1:11:38
  É, é quase isso aqui porque tá, tá.
• 1:11:42
  Todos os personagens que foram apresentados de importante pra
• 1:11:45
  gente começa a estar. Ali que seria o tema é, tem o
• 1:11:50
  tem o deater, tem a Nina, tem o Johan, tem o Roberto, que é o
• 1:11:54
  principal, né, causador desse genocídio que é o Roberto,
• 1:11:56
  Roberto, esse que é tipo aquele cara que não quis e é o cara
• 1:12:00
  Duro de Matar, porque o cara você tentou matar ele várias
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  vezes e o cara não nome. Eu, o Roberto, é o Mike do
• 1:12:06
  Monster. Né?
• 1:12:06
  Ele é pior, Mano Roberto é pior. É que o é que o Mike e o Mike
• 1:12:10
  era um ele, no final das contas, ele era bonzinho, né?
• 1:12:12
  O esse Roberto, ele só é um tremendo maluco do começo.
• 1:12:15
  Fino, né? Sim, sim, ele.
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  Segue e arrisca ali o que impregna o espessamento de Yohan
• 1:12:20
  né? Que tanto que ele a todo momento
• 1:12:22
  está ali apenas para causar o caos, né?
• 1:12:25
  Para as eles poderiam ser enxergados pelo Yohan, tanto que
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  ele tem um final ali que é um final onde ele diz que ele ainda
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  não está enxergando o final propício de que é o mundo de
• 1:12:35
  Yohan né? E o Yohan apenas fala, eu não
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  lembro que ele fala direito, mas ele fala que que Ah você não e
• 1:12:41
  nunca iria conseguir enxergar essa você nunca poderia ter essa
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  visão e aí Oo Roberto morre com a.
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  A insatisfação de nunca poder chegar a ter essa essa visão,
• 1:12:50
  né, utópico da visão do da perspetiva dele né, de como
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  seria o mundo criado pelo Yohan né?
• 1:12:55
  E mais ou menos aí a minha referência sacuderista né?
• 1:12:58
  Mas deixa pra lá essa parte do Roberto aí, mas aí tem né?
• 1:13:01
  Realmente está acontecendo um massacre ali naquela cidade e o
• 1:13:04
  tema está tentando salvar todo mundo ali está tentando ver o
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  que ele pode fazer, o tempo está correndo, mas a gente está
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  morrendo. Tem aquela menina que era vendia
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  cachorro-quente, não era cachorro-quente, ela vendia só
• 1:13:14
  salsicha, né? No naquele naquele caminhãozinho
• 1:13:16
  dela que IA. Ela fica lá com o Roberto e ela
• 1:13:18
  tipo assim, ela isso começa a suspeitar do Roberto, porque
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  toda vez que o cara vai, sai do hotel e volta.
• 1:13:24
  Toda vez que ele volta, ele toma banho porque fala que Ah, tá com
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  o cheiro de sangue, tá com o cheiro de pólvora, ela começa a
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  achar estranho e aí ela descobre que, na verdade, quem estava
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  ocasionando toda essa, esse genocídio é o Roberto.
• 1:13:35
  E ela tenta escapar daquela cidade, né?
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  No maior pânico do mundo, que é como uma pessoa ficaria naquele
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  momento ir para qualquer lugar que ela andasse.
• 1:13:41
  Ela tinha perigo de chamar uma bala perdida, e foi que
• 1:13:43
  aconteceu com ela também. Ela morreu, então uma bala
• 1:13:45
  perdida depois de enxergo. É o grimmer, tanto que o
• 1:13:48
  grimmer, ele, que é um dos personagens que a gente pouco
• 1:13:50
  falou que é um dos personagens, que também que foi é uma das
• 1:13:52
  crianças que sofreu experimentos do kinderheim 511, né?
• 1:13:56
  Naquele projeto orfanato lá na Alemanha, que é também aquele
• 1:13:59
  cara que ele sim, que é um transtorno de dupla
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  personalidade, que ele vira o super herói, que ele via na TV,
• 1:14:04
  que é o magnífico stanger, né, que ele começa a tirar a força
• 1:14:08
  do da onde, do mesmo lugar que o que tem.
• 1:14:10
  Giro tira a força dele, né, que é Do Nada.
• 1:14:12
  Ele é aquele cara que nunca se lembra do que do que outra
• 1:14:15
  personalidade dele faz aí ele, aquele.
• 1:14:17
  O greenberg é um dos personagens que é melhor construído daqui
• 1:14:19
  dessa obra que a gente também não.
• 1:14:20
  A gente nem chegou a falar dele, né?
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  Inclusive, que é tanta coisa pra gente falar que a gente nem fala
• 1:14:23
  do greenmer. E o greenmer também é um
• 1:14:24
  personagem que ele é aquele cara que não tem sentimentos.
• 1:14:27
  Ele sim, é o cara que eu uso sociopata.
• 1:14:30
  É, ele é um sociopata, mas ele no final da da história, ele
• 1:14:34
  aprende AO que significam os sentimentos.
• 1:14:37
  Ele finalmente sente, é, é meio redundante falar isso, mas ele
• 1:14:40
  sente o que é o sentimento, né? Ele tem o prazer de finalmente
• 1:14:44
  poder saber o que é um sentimento de verdade, porque
• 1:14:46
  ele sempre questiona para as outras pessoas que estão em
• 1:14:49
  volta dele, pergunta, eu estou sorrindo, eu aprendi que é assim
• 1:14:52
  que sorri, eu aprendi que é assim, que se fica com cara
• 1:14:54
  triste, é assim que se chora e tanto que ele já foi casado uma
• 1:14:57
  vez, né, com a ele tinha uma esposa pra expor.
• 1:14:59
  Mas arago ele porque fala que ele não tinha sentimentos, ele
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  não demonstra sentimentos, né? Ele é uma pessoa que era
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  sociopata, ele não sabe demonstrar sentimentos, não sabe
• 1:15:08
  ter apatia pelos outros ou ele, a forma que ele enxerga o amor,
• 1:15:12
  né? Ele é de totalmente diferente,
• 1:15:14
  né, porque ele não demonstra sentimentos, reações e o
• 1:15:17
  grimber, ele é construído a base disso, de uma pessoa que
• 1:15:20
  realmente foi muito machucado pelo pela infância dele, pelos
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  ferimentos, e que é uma, é uma pessoa criada para ser um robô,
• 1:15:25
  né? Para ele não demonstrar
• 1:15:26
  sentimentos, assim como Johan, é o que, diferentemente, ele tem
• 1:15:29
  uma parte. Parte muito diferente do do
• 1:15:31
  Yohan, né? Da forma de agir e tanto que ele
• 1:15:33
  é uma pessoa que segue o tema e é uma pessoa muito querida pelo
• 1:15:35
  tema durante a metade do mangate até o final, até o os seus
• 1:15:38
  momentos finais de vida. Então essa parte de Ruan haime,
• 1:15:41
  ele, ele fecha né? Muitos, muitos assuntos.
• 1:15:45
  O que mais interessante a gente. Tem aqui.
• 1:15:46
  Eu vou te falar que é essa essa parte final de toda ela.
• 1:15:50
  Ela ela chega a ser quase que 11 contraponto, né?
• 1:15:54
  Com com todo o resto da história, que é muito mais
• 1:15:56
  investigativo. E essa parte final, ela é muito
• 1:15:58
  mais ação, né? Então você.
• 1:15:59
  Você acaba, acaba sentindo 11 mudança de ritmo na em toda a
• 1:16:04
  história, né? Mas eu acho que é um.
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  Eu Acredito que tem. Tem muita gente que não gosta
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  dessa parte, mas é uma parte que eu particularmente gostei
• 1:16:11
  bastante, né? Eu gostei bastante também.
• 1:16:13
  De novo, tudo que eu não quero, só encosta o cara faz bem, é
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  incrível. Ele pode mudar o ritmo da das
• 1:16:18
  coisas do jeito ele ficou 140 capítulos fazendo o negócio de
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  polícia HT rato procura aqui, procura ali, desenvolve
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  personalidade de cadilla e quando ele.
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  Ele coloca o bagulho para fazer ação.
• 1:16:31
  Ele faz bem. É incrível, cara.
• 1:16:33
  É incrível. A gente tem um momento que é uns
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  momentos finais e uns momentos que de Mary plat twist digo que
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  é Mary plat twist não, mas é um momento que nos choca, né?
• 1:16:41
  É são 2 coisas, um momento final que o tema finalmente encontra o
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  Yohan e ele aponta a arma para a cabeça do Yohan aham e aparece.
• 1:16:49
  Depois a Ana, que a Ana também meio que impede, tenta impedir o
• 1:16:53
  tema de matar o irmão. Eu não lembro se ela estava com
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  uma arma também, ela acha que ela estava com uma arma também
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  apontada é não, não acho que ela não estava com uma arma.
• 1:16:59
  Não, ela só quis impedir que o tema cometesse o homicídio, né?
• 1:17:03
  Por causa daquilo que a gente comentou antes, que é de não
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  tirar a humanidade da de do da pessoa que você importa, né?
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  Porque a Ana se importava muito com o tema e tanto o tema se
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  importava muito com a Ana e o tema queria acabar com o demônio
• 1:17:16
  que ele trouxe de volta à vida, que no caso é o Yohan.
• 1:17:18
  Mas o Yohan sabia que o tema não queria atirar nele.
• 1:17:21
  Yohan não queria acabar com a vida do do tema, tanto que o
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  Yohan fala tirando a minha testa aqui, mas Oo tema não estava com
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  uma cara de que ele queria atirar mesmo sendo esse o
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  objetivo final dele. O Yohan não?
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  A maior calma. Ele pega uma criança, faz ele de
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  refém e aponta uma arma para a cabeça dele.
• 1:17:34
  Ele fala, se você não atirar em mim, essa criança vai morrer, eu
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  vou atirar nela. E aí tem uma filha numa, se é
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  justa. Ele pensa, ô, vou deixar essa
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  criança morrer por minha culpa também por eu não ter atirado no
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  Yohan, ou eu vou matar o Yohan aqui.
• 1:17:43
  E aí ele começa a entrar em pânico e ele IA atirar.
• 1:17:46
  E aí? E aí é onde o aonde a gente vê a
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  genialidade do nonocração, né? Porque ele conseguiu preservar
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  todos os lados da história. Ele não queria nem que a Ana
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  matasse o Yohan para não perder a humanidade.
• 1:17:57
  Até porque AA Ana, ela tem memórias muito ruim.
• 1:17:59
  Mães, poderia gerar alguma outra coisa, né, em relação a isso?
• 1:18:03
  E não queria que o tema perdesse a humanidade dele, já que ele
• 1:18:05
  era uma pessoa de fazer bem. Ele sempre fez o bem as pessoas,
• 1:18:08
  né? E aí uma coisa que ele vem
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  trabalhando desde o começo desse arco final, que era o pai
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  alcoólatra da criança e abusador.
• 1:18:16
  Né? É alcoólatra, é abusador, que
• 1:18:18
  via o Yohan como um demônio de 7 chifres, né?
• 1:18:21
  E aí você junta o útil ao agradável, né?
• 1:18:23
  Aonde na verdade, ele tem aquela coisa de pai, porque embora ele
• 1:18:27
  seja um pai muito vagabundo, um pai que não.
• 1:18:29
  Preste, ele tem aquele momento de pai onde eu tenho que
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  proteger o meu filho. Ele saca uma arma, aponta para a
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  cabeça do cara que estava com ameaçando, fazendo o filho dele
• 1:18:38
  de refém. Ele faz o óbvio, que é dar um
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  tiro na cabeça do do Johan. E olha só que curioso, o Yohan
• 1:18:44
  entra mais uma vez num estado de quase morte e quem é o único
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  médico neurocirurgião para salvar Oo Yohan naquela
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  situação? O tema e aí o tema fica aquele
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  dilema, o maior dilema da história de Monster, né?
• 1:18:56
  Eu fiz tudo isso aqui porque eu salvei um dia, um dia eu salvei
• 1:18:59
  o demônio, eu trouxe de volta o demônio por causa das minhas
• 1:19:02
  técnicas de neurocirurgião. Agora eu tenho nas minhas mãos a
• 1:19:06
  vida de Yohan, eu vou salvar ele ou eu vou deixar ele morrer?
• 1:19:09
  E o que ele faz no ato de humanidade dele?
• 1:19:11
  Ele. Salvo yorra, por quê?
• 1:19:13
  Porque todas aquelas questões que a gente discutiu desde o
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  começo, de que todo o qual é o valor de uma vida e se todas as
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  vidas têm um valor igual o da outra aqui da sala, bota em
• 1:19:20
  cheque na mão do tema essa pergunta, né?
• 1:19:23
  Você que acreditava que todas as vidas têm o mesmo valor.
• 1:19:25
  E então, o que é você agora para você, não para você discutir,
• 1:19:29
  para você é refletir se você deve ou não salvar a vida de
• 1:19:33
  mais uma pessoa que precisa da sua ajuda.
• 1:19:35
  Naquela hora ele não deve pensar se ele é o Yohan ou não, mas sim
• 1:19:38
  que é uma vida que pode ser salva, né?
• 1:19:40
  E ele como? Ele sempre foi.
• 1:19:43
  É estudado, como ele sempre aprendeu de que a que a função
• 1:19:47
  dele é salvar vidas. Ele atende a este
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  profissionalismo e essa ato de humanidade.
• 1:19:51
  E ele salva, yorhan mais uma vez.
• 1:19:53
  Esse é um dos maiores diferentes opiniões de que muita gente diz
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  se gosta ou não no final de Monster.
• 1:20:00
  Eu acho que deve ser por causa disso também, não é?
• 1:20:02
  Por causa que é, tem todo aquele negócio de pô, você caçou ele o
• 1:20:06
  tempo inteiro para matar ele e agora você vai salvar ele?
• 1:20:09
  Exatamente. Você vai recomeçar o ciclo.
• 1:20:12
  Você quis matar ele para depois salvar ele novamente?
• 1:20:15
  Temos aí a parte final, que é onde dá o desfecho de todo
• 1:20:18
  mundo, né? Por exemplo, AA Ana, ela vai
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  querer virar uma advogada. Ela está no processo do da
• 1:20:24
  faculdade dela, onde ela quer da advocacia.
• 1:20:26
  Não ela, ela entregou OTCC, pô. Aí estava No No final já, né?
• 1:20:29
  EE, tanto que ela o embora ela teve muitas faltas, há muitos
• 1:20:33
  atrasos em matéria. Ela Foi quem teve o melhor
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  resultado no na no TCC dela. E temos a parte da Eva, que para
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  mim também foi surpreendente que a Eva ela deu a volta por.
• 1:20:42
  Cima, aquela mulher que ela não tinha amor próprio, que não
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  tinha aquela pessoa que ela já se tornou dependente emocional
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  do ex marido dela. Vi que tentou muitas vezes se
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  aconchegar em uma, em uma pessoa que ela não queria, apenas para
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  se se sentir satisfeita, né? Ou para querer provar alguma
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  coisa para si mesma e nunca conseguiu provar.
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  Ela finalmente acha um rumo depois dela ter se resolvido com
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  um tema e ela vira uma pessoa que de design de interiores, né?
• 1:21:07
  Para a cozinha, uma pessoa que nunca mexeu em cozinha.
• 1:21:09
  É uma pessoa que não tô cozinhando a vida, né?
• 1:21:12
  Temos aqui também o aí tem o deiter, né?
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  Que ele começa a jornada dele de querer ser 11.
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  Menino que joga bola, né? Eu acho que é mais ou menos
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  isso, que ele é o sonho dele. É o jogador de futebol.
• 1:21:21
  Que a gente brinca aqui, que ele é o ele é o Tony cross.
• 1:21:24
  Né, que é um grande jogador de futebol alemão.
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  Temos aqui a parte do Yohan com o tema que o tema ele vira
• 1:21:31
  diretor lá de eu acho que ele vira diretor né, de um hospital
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  grande e ele estava cuidando do Yohan, que Yohan estava em coma
• 1:21:38
  durante todo esse tempo, que teve esse prédio timescap né,
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  esse Salto no tempo e ele várias vezes ficava observando sentado
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  na frente do Yohan falando coisas novamente, assim como o
• 1:21:50
  Yohan. Quando o Yohan era criança ele
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  teve aquela aqueles momentos onde o.
• 1:21:54
  Oo tema ele dizia que queria a morte lá, daqueles diretores do
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  hospital e tudo e que parecia que o Yohan tinha ouvido quando
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  o Yohan era criança e durante esses dias o Yohan ele tem uma
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  visão que a gente não sabe se era um sonho, se ele só teve uma
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  visão ou se se isso realmente aconteceu.
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  Parece que era um sonho, né? Um sonho, uma visão onde a gente
• 1:22:11
  comentou antes que era o passado do Yohan.
• 1:22:14
  Aonde Oo orfanato lá e que que que trouxeram lá aqui o projeto
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  do kinder Rain 511, onde foram pegar uma das 2 crianças, né?
• 1:22:24
  É entre os irmãos de johraniana e a mãe era obrigada a dar uma
• 1:22:28
  das 2 crianças escolher qual que ela iria abdicar, né?
• 1:22:31
  Eu acho que essa é uma das piores decisões que você pode
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  dar para uma mãe, né? De que é qual filho você quer
• 1:22:37
  abandonar? Você quer abandonar seu filho ou
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  sua filha, né, que os 2 eram gêmeos e vocês tinham dito aqui
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  que as 2 crianças se vestiam igual, né?
• 1:22:43
  A mãe vestia os 2 de forma igual e os 2 estavam vestidos de
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  menina com saia com chuquinha tudo com vestido, né?
• 1:22:50
  Na verdade, e aí OA mãe, ela fica naquela, entrego essa aqui,
• 1:22:54
  essa. A criança aqui da minha esquerda
• 1:22:55
  entrega A esquerda, direita no final ela acaba mudando a
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  decisão dela. E aí o Johan ele tem a ele, traz
• 1:23:00
  a questão para o tema, né? A minha mãe, ela quis me salvar
• 1:23:03
  ou ela me confundiu achando que eu era a minha irmã?
• 1:23:06
  E essa é a hora que a mente explode, que eu pausei episódio
• 1:23:09
  fiquei pensando, pensando, eu cheguei a uma conclusão.
• 1:23:11
  O Valente também disse que ele não chegou a conclusão e esse é
• 1:23:14
  o boom. E no na semana final aparece uma
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  cama vazia, como se o Johan tivesse saído do hospital, tipo
• 1:23:19
  fugir do hospital de novo. Exatamente.
• 1:23:21
  A cena final é isso, né? O tema chega lá pra falar.
• 1:23:24
  Pra pra conversar com o Yohan, falar que ele encontrou a mãe
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  dele, tudo mais aham. Só que aí a gente pode ver de
• 1:23:30
  vários ângulos esses, mas os que eu consigo pensar mais é de fato
• 1:23:34
  o Yohan é acordou, EE fugiu, ou é aconteceu tudo aquilo que o
• 1:23:40
  Yohan queria, que era ele cair no esquecimento, né?
• 1:23:42
  Aham a partir do momento em que Oo tema conta para ele que
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  encontrou a mãe que ela amava muito ele, coisa do tipo ele
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  parou de se importar com esse negócio, caiu no esquecimento e.
• 1:23:54
  E sumiu entre aspas, assim, sabe sim que é aquele negócio, né?
• 1:23:57
  Você morre de 2 jeitos diferentes, né?
• 1:23:59
  O corpo físico e a memória. O doutor hilllu que é.
• 1:24:02
  É exatamente. Pode ter acontecido dele, de ter
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  morrido de fato. E a partir daquele momento as
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  pessoas passarem a esquecer dele com a história e ele sumir.
• 1:24:10
  Então tem diversas leituras EE assim, nenhuma delas é certa.
• 1:24:15
  A gente não sabe. É um final meio que em aberto.
• 1:24:17
  Ou, de fato, ele é o demônio e voltou para o inferno?
• 1:24:19
  Também tem isso também. Tem essa possibilidade, não dá
• 1:24:23
  pra saber, né? Mas esse tipo de obra que não
• 1:24:26
  tem um final inclusivo, é aquele final que fica aberto para sua
• 1:24:30
  própria interpretação. O final vai ser o que você
• 1:24:32
  quiser, o que você acreditar, esse vai ser o seu final.
• 1:24:35
  E eu vou te falar, esse é um dos melhores finais.
• 1:24:37
  Sabe por quê? Vai acontecer com todo mundo que
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  parar e ler Monster. Vai acontecer exatamente a mesma
• 1:24:41
  coisa que aconteceu comigo, aconteceu com vupix, com o
• 1:24:43
  Carlos, a pessoa vai ficar 20 minutos pensando, não vai
• 1:24:46
  conseguir chegar numa conclusão, vai começar a ler na internet,
• 1:24:50
  procurar pesquisar, assistir vídeo, tentando contar o final.
• 1:24:54
  E mesmo assim, você não vai chegar numa conclusão, cara, vai
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  acontecer exatamente a mesma coisa, é?
• 1:24:58
  Porque é o final code, guys. Valente, é por isso que é um
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  final tão bom assim que todo mundo fica pesquisando tudo.
• 1:25:03
  Não, não, não começa a falar bem de code guys aqui.
• 1:25:06
  Não, assim não ficou de o final, o final de code guys, não, se
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  não, não, não, não tem como reclamar.
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  Na verdade, tem pessoas que podem reclamar, mas cara, no
• 1:25:13
  final de Monster é assim. Não é um processo reflexivo, mas
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  é o mas. A obra é reflexiva e ela é de
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  acordo com o processo da própria.
• 1:25:19
  Obra é, pô, a gente está aqui há quase 2 horas conversando sobre
• 1:25:23
  e a gente, pô. AAA gente conversou muito sobre
• 1:25:26
  pensamentos, sobre sentimentos, sobre reflexões, sobre teorias.
• 1:25:32
  O Monster, ele é regido por tudo isso, sabe?
• 1:25:35
  Não falamos do barco turco incêndio, né?
• 1:25:38
  A parte do deles que tentaram criar um regime nazista ali
• 1:25:41
  naquela parte, né? Sim, tem muita coisa.
• 1:25:44
  De criar um novo Hitler, né, então?
• 1:25:46
  Muita coisa. E é bem legal isso, né?
• 1:25:49
  A gente nem comentou disso, né? Mas assim é apresentado todo
• 1:25:52
  mal. Mas é interessante como o Yohan,
• 1:25:53
  não? Não busca poder nesse processo,
• 1:25:56
  né? Ele não busca poder, né?
• 1:25:57
  Nunca sucesso, poder, nada, nada.
• 1:26:00
  Nada né? Nada que assim que é o interesse
• 1:26:03
  mundando. E é engraçado que isso que
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  edifica o processo de pensamento do do Yohan como 11 ser que não
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  é entre aspas desse mundo né? Assim ajuda a pensar isso na
• 1:26:13
  narrativa, né? Porque ele não é tentado por
• 1:26:15
  essas, é isso, por esses desejos mundandos da da vida cotidiana
• 1:26:20
  aqui No No no sistema que a gente vive, né?
• 1:26:22
  Num processo de capitalismo. E é isso, velho, eu, 80 e outros
• 1:26:25
  sistemas, né? Da vida, bunda da humana tem
• 1:26:27
  muita paciência, não? Se você não gostou do final do
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  de Monster, o problema está contigo.
• 1:26:30
  Não está com o Monster não, cara.
• 1:26:33
  Eu concordo. Vamos então para as nossas
• 1:26:35
  considerações finais. Se você gosta de de uma boa
• 1:26:37
  história, principalmente de mistério, valer na operação é
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  independente de qual seja a obra.
• 1:26:43
  Monster é. Eu diria que é uma.
• 1:26:46
  É uma das das obras que a maioria das pessoas dizem que é
• 1:26:50
  a melhor obra dele. Então, se você quiser começar
• 1:26:53
  por Monster, vai vai fundo. Mas se você quiser começar por
• 1:26:56
  twenty center Boys, também vai fundo.
• 1:26:58
  Billy Beth é Pluto, dentre outros, pra mim né, o caraçal é
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  quase uma religião. OOO, senhor né?
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  O caraçal é é um absurdo o que o cara escreve, ele não, ele não
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  consegue errar, ele é incrível e Monster, pô, a gente já falou de
• 1:27:15
  muita coisa aqui, mas eu eu gostaria muito de enfatizar que
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  é o quão o Yohan é um personagem incrível, apesar dele ser um o
• 1:27:23
  vilão desgraçado o demônio na Terra, sabe?
• 1:27:25
  E é única coisa que eu posso falar é nota 10, cara.
• 1:27:28
  Cara, é 10 e acabou. E olha que eu sou difícil de dar
• 1:27:31
  10. O meu, o meu máximo é 9, porque
• 1:27:34
  eu não gosto de dar 10 pra nada. Ah, eu sou chatão, não deu 10.
• 1:27:38
  Não antes fosse isso, Carlos, antes fosse isso é por causa que
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  nada chega nesse ponto que monstro chegou mas pra mim é 10,
• 1:27:45
  acho que eu não, se eu não me engano eu dei eu dei 10 pra
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  Vinland também, aí ó a. Gente nunca levou planets, né,
• 1:27:50
  cara? Planet vale a pena também?
• 1:27:51
  Precisa, eu preciso ler Planet. Inclusive, quem quiser aí vender
• 1:27:55
  o volume 4 de Planet, toma aí, cara.
• 1:27:57
  Tem um bagulho impossível de achar, cara.
• 1:27:59
  OPA, Nine Republica Planet, pelo amor de Deus, velho, acabou de
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  sair um bagulho bonitão lá fora, inclusive Monster tem uma edição
• 1:28:04
  linda, né, cara? Assim, o Monster é é é muito
• 1:28:07
  interessante porque acho, como o Valente acabei de comentar, né,
• 1:28:11
  que a maioria das pessoas acha que Monster é a grande obra
• 1:28:13
  prima da Manoel que lazalla e eu tenho uma perspetiva um pouco
• 1:28:15
  diferente, depois de eu não terminei Billy Betty, ainda
• 1:28:18
  tenho que voltar a ler Billy Betty, eu tenho que reler twenty
• 1:28:21
  Century Brothers, mas o que eu lembro de twenty Century
• 1:28:23
  Brothers eu gosto mais twent centy Brothers do que de
• 1:28:24
  Monster, e eu gosto mais de ter um pouco de Pluto do que o de
• 1:28:26
  Monster. Nesse sentido, acho que tem
• 1:28:27
  coisas mais interessantes, eu? Eu gosto muito de como empluto
• 1:28:31
  ou não, que o razal consegue fazer uma homenagem para o
• 1:28:33
  tesuka e como ele consegue construir aquela narrativa, né?
• 1:28:36
  Eu, eu, eu gosto muito do mundo de de Pluto.
• 1:28:38
  Nesse processo, foi a primeira obra do do razal que eu que eu
• 1:28:41
  tive contato, mas assim, no total, assim, em comparação,
• 1:28:44
  para o merchan center Boys, ainda é uma obra que eu gosto
• 1:28:46
  mais que eu lembre, né? E Billy Betty vinha para esse
• 1:28:49
  caminho também, porque eu acho que em ambas os 2, eu acho que o
• 1:28:53
  nauclaus está como um autor. Ele está mais Maduro e ele está
• 1:28:56
  podendo explorar mais coisas. Acho que em Billy Betty ele está
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  explorando muito mais a arte do mangá.
• 1:29:00
  Talvez, talvez isso afaste de algumas pessoas, né?
• 1:29:02
  Billy Betty é mais lúdico. Processo narrativo do que
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  Monster o Monster é muito mais pé no chão nesse processo, né?
• 1:29:06
  Como a gente falou, é um thriller, né?
• 1:29:08
  Boa parte de Monster, mais do que ser necessariamente somente
• 1:29:11
  um mistério, alguma coisa assim, ele é muito mais thriller de
• 1:29:14
  policial, investigação do que qualquer outra coisa.
• 1:29:17
  E eu, cara, eu tinha muito tempo que eu tinha visto e é muito bom
• 1:29:21
  o Leo Manga bom assim, de vez em quando você pega um Maga tão,
• 1:29:24
  tão, tão ruins assim ou aí tão mal quarinizados.
• 1:29:27
  A quarinização do naucrasal é muito boa, então, tipo, é uma
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  obra muito gostosa de você acompanhar uma obra densa, não é
• 1:29:32
  uma obra tão assim. Que se leva a um chanezinho de
• 1:29:34
  porrada. É uma obra que que consegue com
• 1:29:37
  essa você consegue perceber, principalmente para mim.
• 1:29:39
  O detalhe é, por mais que o now casal seja de fato 11,
• 1:29:42
  desenhista de mão cheia, ele seja um baita quadrinista, ele,
• 1:29:45
  ele, ele é reconhecido e eu concordo com esse reconhecimento
• 1:29:48
  dele ser muito mais um roteirista absurdo, né?
• 1:29:50
  É tanto que na verdade, Oo se a gente for olhar um pouco o
• 1:29:54
  characterizante de alguns personagens, eles, eles, ele,
• 1:29:56
  ele reutiliza, né? Vamos dizer, vamos colocar
• 1:29:59
  assim, né? Tem muito personagem que se que
• 1:30:00
  parecem, né o. Jeito na operação de desenhar.
• 1:30:03
  Você consegue identificar muito fácil, porque os personagens,
• 1:30:06
  entre as histórias, eles têm traços parecidos, digamos assim,
• 1:30:10
  vai. Isso até que friend center Boys
• 1:30:13
  EEEE Monster eu eu acho que ele modifica, mas, por exemplo, se
• 1:30:16
  você for ler Pluto, tem personagens que parecem muito
• 1:30:18
  com personagens de Monster já. É, eu acho que existe a
• 1:30:21
  diferença, porque twenty center Boys ele é passado no Japão,
• 1:30:24
  Pluto EE Monster e ambos são Na Na Alemanha, se não me engano.
• 1:30:29
  É Estados Unidos, né? Estados Unidos não é mundo, é
• 1:30:31
  mundo. Não, mas acho que Pluto tem.
• 1:30:33
  Muita parte na Europa também, então acho que é mais mais por
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  isso. Tem é o guichez, é na Alemanha,
• 1:30:39
  o outro cara na Turquia, tem outro cara na Grécia, né?
• 1:30:42
  Tem bastante coisa, só o só o átomo mesmo tem é no Japão, né,
• 1:30:46
  só o arco do átomo no Japão, mas é voltando tudo, né?
• 1:30:50
  EE, eu estou comprando as outras obras na outra a porque eu acho
• 1:30:52
  que é o que é o ponto de de se comparar, né?
• 1:30:54
  A gente não tem tantas obras de de a gente tem algumas obras de
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  cemitério saindo, saindo no Japão, né, até apelando para o
• 1:31:01
  gorra, né? Você tem histórias como o.
• 1:31:03
  O saiu no Brasil, agora o declínio e sai desse tipo.
• 1:31:06
  E essa narrativa assim, acho que acho que isso é muito forte no
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  Japão. São nativa de mistério, com
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  golpe, assassinato, mas do jeito que não algo que ela coloca.
• 1:31:12
  A gente não acha tantas, né? A gente acha algumas, mas não
• 1:31:15
  acha tantas. E aí ele meio que nada nesse
• 1:31:18
  processo assim, com uma Riqueza de entrada muito grande e.
• 1:31:20
  E como roteirista, ele é o roteirista de mão cheio, cara,
• 1:31:22
  ele, ele tem muito processo de de narrativa bem estruturada, a
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  gente já falou bastante aqui, não vou ficar repetindo, mas ele
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  tem vários processos de narrativas que ele consegue
• 1:31:29
  desenvolver, que ele consegue apresentar, que ele tem
• 1:31:32
  conhecimento sobre a causa, e eu acho que ele vai maturando esse
• 1:31:34
  processo de conhecimento sobre a causa futuramente.
• 1:31:36
  E aí ele vai se tornando cada vez melhor quadrinista no todo,
• 1:31:39
  né? Mais até do que somente o
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  roteirista. Bom, ele só um quadrinista
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  melhor, ele consegue abordar melhor a mídia quadrinho como um
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  todo futuramente. Aqui em Monster, ele, ele é mais
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  pé no chão, né? Mas é é o que, como ele falou.
• 1:31:50
  É 10 assim, tipo gente, é uma obra seminal, assim de marcado,
• 1:31:54
  sabe? É uma obra que que eu acho que
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  pra se fosse adaptada no cinema ou numa série de TV, ele teria
• 1:31:59
  que ter alguns cortes, né? Tem umas coisas ali que seria
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  cortado, seria mesclado, alguns Arcos e tal.
• 1:32:04
  Uma sériezinha de Monster da HBO tá louco?
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  Então tá louco. É, então dá pra fazer algo
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  assim, até porque na Europa né, então dá pra tu trabalhar, então
• 1:32:12
  arranja um personagem, tu arranja um japonês para fazer o
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  personagem protagonista tem muito ou algum indescendente de
• 1:32:17
  japonês, não tem muito mistério nesse na pra você fazer uma
• 1:32:20
  narrativa de Monster assim dá funcionaria demais cara,
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  funcionaria demais, entende? É um é inclusive todos, eu acho
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  um dinheiro funcionaria todos tirando Billy Beth, que acho que
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  é onde que o Noel cruzal vai de fato explorar a narrativa do
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  quadrinho, né, que ele vai mesclar, vai fazer
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  metalinguagem. Ali em Billy Betty é mais, muito
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  mais difícil. Por que que não saiu mais anime
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  ainda, né? A pergunta foi essa, por que que
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  não saiu mais anime ainda? De de nauer que nasal.
• 1:32:43
  É uma boa pergunta. Talvez seja muito denso, não
• 1:32:44
  sei. Eu não li as outras obras de do
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  naura que ele estava. Tipo, como eu tente uma center
• 1:32:49
  Boys, né? É longo esse o center Boys.
• 1:32:51
  É bom. O bom é que é um monstro.
• 1:32:52
  Ah, então. Às vezes é por isso também, né?
• 1:32:54
  21. Mais o diferenter centering
• 1:32:56
  center. É, eu vou chutar que é por
• 1:32:59
  volta, por volta de uns 220, acham?
• 1:33:02
  Não, não sei. Eu posso pesquisar agora.
• 1:33:04
  É engraçado. Sabe porque são é.
• 1:33:07
  É 21 volumes que ele faz certinho.
• 1:33:09
  E aí tem o twenty two. É o que é o volume.
• 1:33:12
  É twenty first centur. Boys, isso que é o volume 22, eu
• 1:33:16
  acho que é isso, só pra pesquisar aqui.
• 1:33:17
  Rapidinho, ó, são 250, o twenty Century.
• 1:33:20
  E ainda tem o twenty é twenty one, né?
• 1:33:22
  O twenty first, sei lá, Hum centur Boys que acho que é 11 ou
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  2 volumes, não lembro. É 1 o volume, é 1 o volume
• 1:33:28
  fechado. É, então, então são, é o
• 1:33:30
  equivalente. É tipo 160, 170 capítulos mais
• 1:33:34
  ou 200. 200, 260 ou 270. O Pluto, que é mais curtinho.
• 1:33:38
  É às vezes alguém querer pegar essa bucha aí, né?
• 1:33:40
  Pra adaptar eu quero. É longo também.
• 1:33:43
  Pô, em em série de TV dá pra fazer o quê?
• 1:33:46
  34 temporada, dá. Então.
• 1:33:48
  Aí já, pô. Olha.
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  Assim, em em anime, em anime, ó tu pega 3 temporada de 24
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  episódios, tu mata, pô, é? Então vai sair quase a mesma
• 1:33:54
  coisa de Monster. Monster é um anime mangá, um
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  anime que eu já tinha chegado a ver um pedaço há alguns anos
• 1:34:02
  atrás, talvez uma década atrás, mas eu nunca tinha chegado a
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  terminar. Não sei por quê, sendo que eu
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  tinha gostado bastante, provavelmente porque eu estava
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  vendo muita coisa e não consigo, não consigo achar o motivo, mas
• 1:34:12
  eu nunca tinha terminado e aí agora que a gente IA gravar, eu
• 1:34:14
  sabia que eu queria um dia terminar e eu escalei o podcast,
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  certo? E aí eu estava lendo, comecei a
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  ler, eu tinha, eu estava comentando com o Valente, né?
• 1:34:21
  Enquanto estava lendo agora também tive também tinha
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  comentado que a leitura de Monster, ele é flui muito bem,
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  ele flui tão bem que você nem percebe quanto você precisa de
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  você está lendo quando você começa.
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  E comigo falou assim, teve um dia aí que eu li 22 capítulos,
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  mais ou menos, tudo em sequência.
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  Fiquei lá quase umas 2 horas um pouquinho lendo e não percebi 3
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  horas, né? Porque o capítulo é meio longo,
• 1:34:40
  né? É, os capítulos são longo.
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  Tem muita, todo o. Texto, Ah, não, ele.
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  Ele começa longo, mas ele vai diminuindo com o tempo.
• 1:34:46
  Dá pra fazer em 2 horinhas. É.
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  E também, às vezes tem muito texto também, porque é um é.
• 1:34:50
  Tem muitos pontos reflexivos, né?
• 1:34:52
  Ele discute muitas questões ali e acho que esse é o principal
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  ponto de monstro aqui. O monstro, ele conversa muito
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  bem com o leitor, com o espectador que está vendo anime.
• 1:35:00
  Ele te faz. É recriar muitos pontos
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  reflexivos que vai se questionar muitas coisas te faz.
• 1:35:05
  Mas pensar, né, é sobre muitas coisas, e assim como vocês
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  citaram todos os elogios, né? Eu acho que a única acho que é
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  assim até você se tratando sobre anime, né?
• 1:35:15
  A gente estava falando bastante da melhor anime, a gente chegou
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  falando das animações, tudo, mas até a abertura de Monster ele é
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  meio, ele é, ele encaixa perfeitamente com o ambiente de
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  Monster, que é aquela coisa meio sombria, meio misteriosa,
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  suspense. Eu acho que, embora não seja
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  aquela abertura que a gente vê convencional, que é aquela
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  abertura cantada, né, letrada tudo.
• 1:35:34
  Ela tem aqueles tipo assim. Quais são os outros animes desse
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  gênero que não tem uma abertura? Letrada cantada, talvez fala e
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  mais parecido. Talvez que eu consiga me lembrar
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  o ofen leed. Eu IA falar, é ofen leed e, se
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  eu não me engano, tipo a engen de de helsing, era assim também
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  na época. É mais ou menos essa pegada
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  assim. Eu acho que isso casa muito bem
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  com anime de Monster. A gente falou muitas coisas
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  aqui, né? De de Monster, de como que o meu
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  utilização. Ele é um gênio e como ele foi um
• 1:35:58
  gênio criando essa obra de Monster.
• 1:36:00
  Para mim, ele é uma aquele tipo de.
• 1:36:04
  E de leitura de de mangá, de que seja igual aqueles livros que te
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  faz ficar reflexivo, de igual aqueles animes que te faz ficar
• 1:36:12
  parar ficar pensando por uma semana por você terminou o
• 1:36:15
  episódio, você terminou a leitura, você fica lá parado
• 1:36:18
  assim, naquele modo objetativo, pensando, pensando e você quer
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  pesquisar coisa, você quer entender porque você quer ver o
• 1:36:24
  que outras pessoas acharam, né? Quais são a visão da da da quais
• 1:36:29
  são as interpretações de que as outras pessoas tiveram daquele
• 1:36:31
  final? Você quer começar a discutir com
• 1:36:33
  alguém? Você quer conversar com alguém?
• 1:36:34
  Que leu, né, Monster pra falar olha, eu vi isso aqui, isso aqui
• 1:36:37
  interessante, o que você achou disso?
• 1:36:39
  Não, para mim é desse jeito, para você, desse jeito aqui, mas
• 1:36:42
  e o meu ponto de vista, o seu ponto de vista, acho que o
• 1:36:44
  Monster te proporciona essa experiência e para mim uma obra
• 1:36:48
  que faz com essa genialidade, que te proporciona essa
• 1:36:51
  experiência para mim é 10 também aqui, não precisa fazer média.
• 1:36:54
  Gostei muito de como foi abordado tudo em Monster, né?
• 1:36:56
  Do começo ao fim, eu acho que não à toa que Monster é uma das
• 1:37:00
  maiores obras até hoje, né? É uma das mais queridas do do
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  público, você fazia? Vê aí, site de rankings aí
• 1:37:05
  Monster está sempre em primeiro ou quase em primeiro, está pelo
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  menos no top 10 dos mangás mais lidos, mais bem avaliados e não
• 1:37:11
  à toa, né? Na ukiraçao ele fez o nome dele,
• 1:37:14
  isso é muito grande com essa obra de de Monster.
• 1:37:16
  Eu acho que com isso a gente conclui o podcast de Monster
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  agradecendo aqui a você que ouviu este podcast até o final,
• 1:37:22
  e sempre com um agradecimento especial aos nossos apoiadores,
• 1:37:26
  a Alex selinger, Bruno Resende, Carlos petroni, Guilherme
• 1:37:28
  Lourenço, Lucas Batista, Natan klemann, Yasmin Gonçalves.
• 1:37:31
  E para você que quer nos apoiar também, você pode.
• 1:37:34
  Para a partir de 5 BRL no nosso catarse, ponto ME barra MDAE
• 1:37:38
  também você para você quiser ouvir um episódio no mês da do,
• 1:37:42
  garante a nossa gravação. Você pode ouvir ao vivo aqui no
• 1:37:45
  nosso Discord com a gente, né? Enquanto a gente vai gravando,
• 1:37:47
  você pode ouvir a partir do gear second, que é o apoiador.
• 1:37:51
  Gear second que é. O apoiador de 25 BRL, então se
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  você te nos nos apertam 25 BRL, você já está podendo é
• 1:37:59
  selecionar uma das nossas gravações no mês para você poder
• 1:38:01
  ouvir ao vivo aqui e lembrando que é lembrando não e já também
• 1:38:07
  já deixando aqui que neste momento temos o nosso e-mail
• 1:38:10
  para você poder deixar a sua opinião sua a sua experiência
• 1:38:12
  com Monster, né? Mande para o
• 1:38:14
  podcast@mundodosanimes.com ou deixe o seu comentário no
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  Spotify também que o Raul e o Lucas, o Bruno, também poderão é
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  ler o seu. E debater sobre.
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  Ou então chamar alguém da gente que gravou a Monster também para
• 1:38:27
  conversar sobre a sua opinião de Monster e a gente poder fazer 11
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  reflexão. Interessante.
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  Tudo bem. Então, mais uma vez, muito
• 1:38:33
  obrigado para vocês que ouviram o podcast e tenham uma boa
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  semana e até o próximo episódio. Valeu?