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GPS Audiovisual T07 P16 - CRISTIAN BERNARD, ANA PITERBARG, LUCÍA PUENZO · GPS Audiovisual

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Speaker 2: GPS Audiovisual Radio Todos los miércoles a las 19 horas el
0:07
Speaker 2: protagonista es el cine argentino En la mirada de Julia
0:11
Speaker 2: Montesoro Un programa con perspectiva de género que nuclea la
0:15
Speaker 2: industria cinematográfica del país
0:32
Speaker 3: El cine argentino necesita encontrar el camino de la recuperación
0:37
Speaker 3: plena de la actividad y del reencuentro con el público.
0:41
Speaker 3: Hoy que se impulsan políticas de Estado que buscan desactivar
0:47
Speaker 3: definitivamente al sector audiovisual y que la propia Escuela de
0:53
Speaker 3: Cine del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, la ENERC,
0:57
Speaker 3: está severamente desfinanciada, y su continuidad también amenazada, desde GPS
1:04
Speaker 3: Audiovisual reafirmamos nuestro compromiso con una cultura plural, libre, accesible, diversa,
1:13
Speaker 3: y que cuente con recursos del Estado para el desarrollo
1:18
Speaker 3: de nuestra sociedad. Bienvenidos a esta séptima temporada de GPS
1:24
Speaker 3: Audiovisual Radio con la producción periodística de Norberto Chapp, la
1:28
Speaker 3: conducción de quien les habla, Julia Montesoro, en los controles,
1:32
Speaker 3: Gonzalo Sorais, y en la dirección artística, Jessica Bernardú. Christian
1:38
Speaker 3: Bernard llegó hace pocas horas directamente desde España, yo diría
1:44
Speaker 3: que aquí, a los estudios de GPS Audiovisual Radio. Esto
1:50
Speaker 3: viene de España porque el viernes 8 estrenó allí su primera
1:54
Speaker 3: película española, Bajo Tus Pies. que es un cuento de
1:58
Speaker 3: horror clásico que Christian necesitó más de 10 años para poder
2:05
Speaker 3: llevar a cabo. La protagonista es Maribel Verdú. Ella es
2:12
Speaker 3: una madre con dos hijos, separada, que se muda a
2:16
Speaker 3: un departamento por un precio muy accesible y al poco
2:21
Speaker 3: tiempo de estar ahí empieza a notar que en el
2:24
Speaker 3: piso de abajo ocurren cosas raras. Estamos con Cristian Bernal
2:29
Speaker 3: aquí en los estudios de GPS Audiovisual Radio. Bienvenido, Cristian.¿
2:34
Speaker 3: Cómo estás?
2:35
Speaker 4: Bien, Julia. Muchas gracias por la invitación. Y adhiero con
2:38
Speaker 4: cada una de las palabras que dijiste sobre el estado
2:40
Speaker 4: de situación de la Escuela de la Narca. Seguramente, claro.
2:44
Speaker 4: Vos sos
2:45
Speaker 3: parte también, claro, coordinador de la carrera, ¿no? De
2:48
Speaker 4: la carrera de realización. Sí, estamos viviendo momentos muy, muy duros.
2:53
Speaker 4: Muy duros de inquina. con la escuela, con la cultura,
2:59
Speaker 4: y específicamente con la escuela, con mucho maltrato hacia los docentes, achicamiento,
3:03
Speaker 4: en fin, un periodo muy difícil.
3:06
Speaker 3: Sí, sabemos muy bien todo lo que está pasando y bueno,
3:10
Speaker 3: lo vamos siguiendo aquí día a día. Te
3:13
Speaker 4: agradezco que lo
3:14
Speaker 3: comuniquen. Por eso hago referencia también a esto que hoy
3:19
Speaker 3: mismo está ocurriendo y sobre lo que vamos a hablar
3:23
Speaker 3: más adelante después. Con otra de nuestras entrevistadas. Bueno, tu
3:28
Speaker 3: nueva película, una producción española, una película de horror, de terror.¿
3:35
Speaker 3: Cómo fue el proceso de llegar a... Porque estuviste, ¿cuánto?¿
0:00
Speaker 3: 10 años con la película que iba y venía? Sí, más. Sí,
3:44
Speaker 3: que no, más. Más
3:45
Speaker 4: 13 años. Bueno, casi, un poquito más de 10. Sí, sí,
3:50
Speaker 4: fue un proceso muy... muy arduo y lleno de volteretas
3:56
Speaker 4: es una película que yo intenté hacer en Argentina y
4:00
Speaker 4: no pude hacerla por varios motivos no creo que se
4:02
Speaker 4: pueda reducir a uno solo calculo que algo de culpa
4:06
Speaker 4: tengo yo también pero igual no lo largué es un
4:10
Speaker 4: proyecto que siempre viste uno puede decir pero tanto lío
4:16
Speaker 4: con una película de terror lo que pasa es que
4:18
Speaker 4: es una película de terror muy personal porque tiene elementos
4:20
Speaker 4: de mi infancia tiene elementos de mi vida, de mi mamá,
4:24
Speaker 4: y tiene elementos que surgieron a partir de que yo
4:28
Speaker 4: vivo en un edificio y el disparador de la película
4:32
Speaker 4: se inició en el edificio donde vivo. Nada paranormal, siempre
4:35
Speaker 4: aclaro para que la gente no
4:37
Speaker 5: se
4:37
Speaker 4: asuste. Pero eso yo se lo conté a Hernán Moyano,
4:42
Speaker 4: que es uno de los guionistas, y Hernán cuando se
4:44
Speaker 4: lo conté, estábamos escribiendo otro guión, me dijo, bueno, ahí
4:47
Speaker 4: hay una idea para una película. Y ahí empezó Bajo
4:50
Speaker 4: tus pies. Ajá, ajá.
4:53
Speaker 3: Qué cuenta bajo tus pies? Contanos algo porque en realidad
4:57
Speaker 3: después va a haber un estreno argentino, ¿no?
5:00
Speaker 4: Sí, en septiembre se estrena en salas argentinas con muy
5:04
Speaker 4: in pics. Con Griselda Fortunato que Griselda en algún momento
5:09
Speaker 4: estuvo en la película cuando estaba Griselda en Warner. Así
5:13
Speaker 4: que ella la ama la película. Me quedo tranquilo que
5:17
Speaker 4: la van a distribuir. Mira, es un, como vos dijiste,
5:20
Speaker 4: es un Un cuento siniestro, infantil, clásico, urbano y contemporáneo.
5:30
Speaker 4: Y está todo el cine que yo amo en la película.
5:34
Speaker 4: Vos la contaste mejor que yo. El argumento es ese, digamos.
5:38
Speaker 4: Es una madre que se muda a un departamento, que
5:41
Speaker 4: tiene un precio de alquiler muy extraño para lo que es. Eh...
5:47
Speaker 4: y se muda con sus dos hijos, y ella tiene
5:49
Speaker 4: un pasado, una mochila, que es casi como un MacGuffin
5:51
Speaker 4: en la película, porque no permite que los niños hablen
5:54
Speaker 4: con su ex marido, con el padre, hay toda una historia,
5:58
Speaker 4: un pasado oscuro, pero lo que empieza a pasar es
6:01
Speaker 4: que empiezan a escucharse gritos todas las noches, y son
6:04
Speaker 4: gritos que le terminan robando el sueño a la protagonista.
6:08
Speaker 4: Y a partir de ahí viene una degradación psicológica, y bueno,¿
6:13
Speaker 4: qué van a hacer los niños frente a esa degradación psicológica?
6:16
Speaker 4: de su mamá, ese te diría que es
6:18
Speaker 2: casi la
6:18
Speaker 4: aventura de la película, cómo hacemos para que mamá vuelva
6:22
Speaker 4: a ser la de antes. Y es una peli que
6:27
Speaker 4: reúne todo el amor que yo tengo por el cine
6:31
Speaker 4: con el que me formé, que es el cine de
6:33
Speaker 4: Polanski principalmente, y que abraza a otros cineastas también. Mucha
6:41
Speaker 4: gente dice que es una película cinéfila, Pero yo entiendo
6:46
Speaker 4: que el cine es una tradición, que creo que lo
6:49
Speaker 4: hemos hablado en algún
6:50
Speaker 2: momento
6:51
Speaker 4: con Ecos de un Crimen también, ¿no? Y en base
6:54
Speaker 4: a la combinación de toda esa cultura, que sobre todo
6:58
Speaker 4: yo tengo una cultura cinematográfica, yo no soy un tipo
7:00
Speaker 4: que tenga una cultura literaria amplia, sin embargo sí cinematográfica.
7:06
Speaker 4: Y bueno, ahí están todas mis películas y todo el
7:08
Speaker 4: cine
7:08
Speaker 3: que amo
7:10
Speaker 3: Pensaba cuando describías también en Stanley Kubrick...
7:14
Speaker 4: Sí,
7:14
Speaker 3: claro. Como
7:16
Speaker 4: no. Recurrida al maestro.
7:20
Speaker 3: Qué fuentes de inspiración. Y en un momento, además, por
7:25
Speaker 3: un lado, hay dos preguntas que te quiero hacer.¿ Es
7:29
Speaker 3: más difícil dirigir terror que un drama, un policial, otros
7:35
Speaker 3: géneros que vos has frecuentado? Y por el otro, si...
7:44
Speaker 3: Hay íconos, hay cuestiones hoy que está la inteligencia artificial,
7:48
Speaker 3: los efectos especiales, toda esta cuestión de la que también
7:52
Speaker 3: hemos hablado bastante. También recurrir a un relato clásico como
8:01
Speaker 3: es Bajo tus pies no dificulta las cosas.¿ O al contrario,
8:07
Speaker 3: la hace más notable? Yo
8:09
Speaker 4: creo que es muy buena la pregunta. Hacer terror es
8:16
Speaker 4: un género complejo. Yo ya había experimentado algo en Echos,
8:22
Speaker 4: que es una película de una invasión, lo que se
8:24
Speaker 4: llama en inglés el término Home Invasion Movie, pero es
8:28
Speaker 4: más un thriller más relacionado con Hitchcock, si querés, o
8:31
Speaker 4: con De Palma. esta es una película claramente de terror
8:35
Speaker 4: clásica pero no es una película de sustitos viste que
8:41
Speaker 4: eso lo aclaramos siempre hoy el cine de terror digo,
8:46
Speaker 4: el cine de terror universal o internacional está plagado de
8:50
Speaker 4: estos golpecitos estos saldos
8:51
Speaker 2: los
8:51
Speaker 4: jumpscares y del efectismo yo traté que la película fuera
8:57
Speaker 4: lo más analógica posible que tuviera lo Lo mínimo indispensable,
9:02
Speaker 4: no te digo que no me ha apoyado por ahí
9:04
Speaker 4: en alguna cosa digital, pero es una película de cámara,
9:08
Speaker 4: es una película de actuación. Y por otro lado es
9:11
Speaker 4: un drama familiar, porque las grandes, para mí, las buenas
9:14
Speaker 4: películas de terror son dramas familiares. Es decir, si uno
9:17
Speaker 4: ve El exorcista es un drama familiar
9:19
Speaker 4: Si uno ve El bebé de Rosmarie es el drama
9:22
Speaker 4: de un matrimonio en crisis absoluta. es decir, el tipo
9:27
Speaker 4: vende a su mujer hace un pacto con tal de
9:29
Speaker 4: llegar al éxito si uno ve The Shining es un
9:34
Speaker 4: drama familiar, sin
9:35
Speaker 2: lugar a
9:35
Speaker 4: dudas entonces, ni hablar Don't Look Now que es una
9:40
Speaker 4: película que yo amo¿ te acuerdas la de Donald Sadler?
9:43
Speaker 4: que se
9:43
Speaker 2: llamó
9:44
Speaker 4: Venecia Rojo Jokin y otras películas, pero que siempre son
9:48
Speaker 4: dramas humanos, siempre hay una faltante o un una pata
9:53
Speaker 4: que falta en esa familia ¿no? Y bueno, no sé,
9:57
Speaker 4: volver al relato clásico para mí es necesario en estas
10:03
Speaker 4: épocas
10:05
Speaker 3: Sí, bueno, sobre todo por esto, por la parafernalia de
10:11
Speaker 3: efectos especiales que no conducen a nada generalmente. No sé
10:16
Speaker 3: si por ahí vos pensás lo contrario. No, no, para nada.
10:18
Speaker 3: Yo salgo como, viste, voy a ver las
10:22
Speaker 4: porque a veces voy a verlas o voy a verlas
10:24
Speaker 4: con mis hijos, estas películas, las nuevas, y salgo como atiborrado, ¿viste?
10:30
Speaker 4: No entiendo para dónde van los personajes ya, pero incluso
10:34
Speaker 4: cómo están contadas, ¿no? Es un bombardeo. Sé
10:37
Speaker 3: que
10:37
Speaker 4: parece un viejazo lo que cuento, pero... No, no, no.
10:41
Speaker 4: Mi refugio, ¿viste? Yo, por ejemplo, cuando estaba filmando esta película,
10:44
Speaker 4: mi refugio, yo a la noche me voy a dormir
10:47
Speaker 4: con una película y mi refugio era John Ford y
10:50
Speaker 4: estaba haciendo una película de terror. pero nadie cuenta una
10:53
Speaker 4: historia como Ford. O mi refugio era el cine clásico
10:56
Speaker 4: de terror español, el Chicho Ibañez Cerrador, La Residencia,¿ Quién
10:59
Speaker 4: puede matar a un niño? Porque aparte uno ve puesta
11:03
Speaker 4: en escena, ve cine, y hoy el cine me parece
11:06
Speaker 4: que se filma de una manera que por ahí para muchos,
11:10
Speaker 4: como yo lo filmo, es anacrónico o antiguo, pero bueno,
11:17
Speaker 4: es el cine que yo sé hacer.
11:19
Speaker 3: Y también me parece que es el que se necesita
11:23
Speaker 3: contar hoy en día, porque si no estamos siempre dando
11:27
Speaker 3: vueltas sobre lo mismo, sobre mucha tecnología y poco contenido.
11:33
Speaker 3: Lo
11:33
Speaker 4: que pasa es que ahí entras en un terreno que
11:37
Speaker 4: es que el cine está cambiando por las necesidades de
11:40
Speaker 4: las plataformas. Es decir, la gente abandona los contenidos a
11:47
Speaker 4: los dos minutos porque está compitiendo con el teléfono, con YouTube. Entonces,
11:51
Speaker 4: si vos te fijas, hay golpes de efecto cada dos,
11:54
Speaker 4: tres minutos
11:54
Speaker 3: para que el
11:55
Speaker 4: espectador vuelva la atención.
11:56
Speaker 3: Sí, y los que estamos acostumbrados a ver cine, bueno, malo,
12:03
Speaker 3: de todo, pero cine, te empezás a dar cuenta también. Decís,
12:09
Speaker 3: ahora viene la escena de sexo. Ahora viene el asesinato.
12:14
Speaker 3: Ahora viene... A mí me pasó con Stranger Things. O
12:17
Speaker 3: la repetición de textos. Claro, hay que
12:19
Speaker 4: repetir porque ya por ahí te perdiste algo en ese
12:23
Speaker 4: tiempo mientras veías el teléfono. Entonces te vamos a reiterar
12:27
Speaker 4: un poco las tramas para refrescarla
12:30
Speaker 4: No digo que todo lo de la plataforma porque hay
12:32
Speaker 4: cosas buenas. De hecho, esta película está en Netflix España.
12:37
Speaker 4: y me dieron una libertad absoluta, yo en ningún momento tuve,
12:40
Speaker 4: venía al minuto 5, pero hay que entender que tampoco es
12:43
Speaker 4: un original, no es un original de Netflix, Netflix participó
12:47
Speaker 4: en la película, calculo que si hubiera sido un original,
12:49
Speaker 4: por ahí hubiera sido distinto
12:50
Speaker 3: la cosa.¿ Cómo se armó la producción? Porque después de
12:56
Speaker 3: tanto tiempo de intentar hacerla, de buscarle la vuelta, de
13:03
Speaker 3: no encontrarla,¿ Cómo surge España y cómo se arma entonces esto?
13:09
Speaker 3: Maribel Verdú, la protagonista.
13:11
Speaker 4: Maribel, es decir, antes había otra actriz, que yo prefiero
13:15
Speaker 4: no nombrarla, que finalmente siempre había una película de prioridad
13:22
Speaker 4: para ella antes que la mía, entonces llegó un momento
13:25
Speaker 4: que yo me terminé cansando. En uno de esos momentos,
13:30
Speaker 4: Maribel lee el guión, yo siempre pensé en ella, pero
13:34
Speaker 4: para mí era imposible, porque imagínate si yo iba a
13:36
Speaker 4: Mariel Verdú, es como pensar, no sé, en Meryl Streep,
13:39
Speaker 4: en Robert De Niro, una de mis héroes, de mis
13:42
Speaker 4: heroínas cinematográficas. Y en ese momento había otro productor que
13:48
Speaker 4: le acerca el guión y ella se volvió loca. Y
13:51
Speaker 4: a la semana estábamos teniendo un Zoom, yo estaba acá,
13:55
Speaker 4: ella estaba en España, ya había leído el guión, entendía todo,
13:58
Speaker 4: comprendía los códigos, porque hay mucho miedo de los actores
14:02
Speaker 4: y las actrices al género. quedar mal parada, el bizarro
14:09
Speaker 4: pero después por H o por B se volvió a
14:11
Speaker 4: caer vino la pandemia yo hice un crimen y en
14:17
Speaker 4: ese momento aparece Guido Ruth que te recomiendo que un
14:21
Speaker 4: día lo invites
14:22
Speaker 3: es agente de ventas internacional es agente de ventas y
14:24
Speaker 3: productor y
14:25
Speaker 4: quizás es el agente de ventas internacional más importante que
14:27
Speaker 4: tiene en Argentina y Guido es el productor de la
14:31
Speaker 4: película creyó en la película, creyó en mí Me dijo, Cris,
14:35
Speaker 4: la vamos a hacer, pero la vamos a hacer en España.
14:38
Speaker 4: Porque realmente era muy accidentado acá. Yo siempre tuve muchos
14:40
Speaker 4: problemas para poder hacer el cine que quiero. Lamentablemente, me
14:45
Speaker 4: hubiera encantado hacerlo en Argentina. Pero Guido armó toda la
14:49
Speaker 4: ingeniería financiera de la película, junto con Carlos Juárez, el
14:52
Speaker 4: productor español, que es el productor de Loyo. Y bueno,
14:56
Speaker 4: la verdad que se hizo por ellos. Por ellos y
14:59
Speaker 4: por Maribel, porque Maribel nunca la abandonó en la película.
15:03
Speaker 3: Ahora, tengo entendido que vos tenías 4.400 ilustraciones hechas para plantear
15:10
Speaker 3: la película.
15:12
Speaker 4: Sí, yo creo que si la filmábamos, tipo los libritos, ¿viste?
15:14
Speaker 4: Esos que
15:14
Speaker 3: tienen los muñequitos.
15:17
Speaker 4: Ya estaba
15:18
Speaker 3: la película.
15:19
Speaker 4: Pero igual después hubo que modificar muchas cosas. El guión
15:23
Speaker 4: también sufrió modificaciones. Pero sí, fue una película muy... muy
15:28
Speaker 4: pensada a lo largo de los 13 años que la vengo...
15:31
Speaker 3: Vos la habías concebido como una película de estudio.
15:34
Speaker 4: Absolutamente. Y
15:36
Speaker 3: ahora es una casa.
15:38
Speaker 4: Ahora es un edificio, es un departamento, pero fue la
15:42
Speaker 4: ocasión real, que fue un hallazgo absoluto que apareció de entrada.
15:47
Speaker 4: Casi todo, te diría que el 80% está filmado en
15:50
Speaker 4: el edificio. No es que, bueno... Viste, filmamos una parte acá,
15:53
Speaker 3: otra parte no.
15:55
Speaker 2: El 80%
15:55
Speaker 3: de
15:55
Speaker 4: la película se hizo en ese edificio, es casi como
15:58
Speaker 4: el Dakota del Bebé de Rosmarie, digamos, de Bilbao. En
16:01
Speaker 3: Bilbao se filmó la película. En Bilbao
16:04
Speaker 4: sí, porque Bilbao en este momento está teniendo mucho tax rebate,
16:07
Speaker 4: mucha ayuda al cine. Y yo soy ciudadano español, es decir,
16:11
Speaker 4: tengo la doble ciudadanía. Entonces, es una película enteramente española.
16:17
Speaker 4: No pudo ser coproducción. Muchos artistas con los que colaboré
16:21
Speaker 4: durante estos 13 años, lamentablemente no pude llevarlos porque me hubiera encantado.
16:26
Speaker 4: Nelson Luthi, gente que aportó al imaginario de lo que
16:31
Speaker 4: es Bajo Tus Pies. Andrés Mazón iba a ser el
16:34
Speaker 4: director de fotografía, pero bueno, no se pudo porque era
16:37
Speaker 4: una película española.
16:40
Speaker 3: En qué cambió esto, el convertirse en una película española?¿
16:47
Speaker 3: Hubo algún cambio significativo? Sí,
16:50
Speaker 4: muchos. Para mí hay algo del idioma español que la
16:55
Speaker 4: transforma en un cuento aún más clásico. Nosotros tenemos una
17:02
Speaker 4: forma muy particular de hablar, pero este español le da
17:06
Speaker 4: como una suerte así de... Como me dijo un crítico,
17:09
Speaker 4: en el buen sentido, me dijo, es una película anacrónica
17:11
Speaker 4: porque hay un momento que te olvidás que transcurre ahora
17:13
Speaker 4: la película. Y la vocalización de los niños, el hermoso
17:19
Speaker 4: español que tiene Maribel, para mí le dan una particularidad
17:26
Speaker 4: narrativa impresionante y sumamente clásica. Pero aparte, en este momento
17:32
Speaker 4: en Europa hay todo un tema con lo habitacional.
17:36
Speaker 3: Sí, bueno, te iba a preguntar también. Esa es la
17:39
Speaker 3: crisis inmobiliaria, ¿no? La crisis inmobiliaria,
17:42
Speaker 4: que eso no estaba cuando yo lo iba a filmar acá.
17:45
Speaker 4: Y te diría que es el demonio, de alguna manera,
17:50
Speaker 4: intenta atentar a la protagonista a través de poder ser propietaria.
17:56
Speaker 4: Si se compara con el de Rosmarie, yo siempre digo, bueno,
17:58
Speaker 4: las películas de antes, los pactos con el diablo eran
18:01
Speaker 4: por sueños. El diablo era todavía más seductor. Te vas
18:06
Speaker 4: a triunfar en Hollywood, no sé. En este caso es
18:09
Speaker 4: un techo. Y eso me parece que le dio a
18:12
Speaker 4: la película... todo un tema, un subtexto político, y también
18:16
Speaker 4: le hizo un poquitito más conspirativo a la película. Por
18:19
Speaker 4: eso no es nada más una peli de terror, sino
18:22
Speaker 4: aparte hasta tiene un ribete hacia otro director que amo,
18:25
Speaker 4: que es Alan Pakula, de conspiración política siniestra. Esas fueron
18:32
Speaker 4: todas cosas que fueron apareciendo cuando estuve en España.
18:38
Speaker 3: Y te interesa a vos introducir un mensaje... Un elemento
18:44
Speaker 3: político como en este caso.
18:48
Speaker 4: Yo creo que las películas de terror son más políticas
18:51
Speaker 4: de lo que parecen.¿ Por qué? Primero estamos viviendo en
18:57
Speaker 4: épocas muy oscuras en el mundo. Esta es una película
19:02
Speaker 4: sobre la batalla eterna de la luz contra la oscuridad.
19:06
Speaker 4: Por eso es un relato clásico. Pero en esa batalla
19:12
Speaker 4: el mal... opera de una manera muy elegante, que es
19:16
Speaker 4: como está operando en este momento para mí políticamente en
19:19
Speaker 4: el mundo.
19:20
Speaker 3: Más sofisticado.
19:23
Speaker 4: Sí, pero hay algo... Por eso digo que hay una
19:28
Speaker 4: metáfora con el momento actual que estamos viviendo. Sumado a
19:33
Speaker 4: que en el edificio de todo el mundo vendió a
19:38
Speaker 4: sus niños por bienes materiales. Cuando vos ves... Eso puede
19:42
Speaker 4: ser una metáfora tranquilamente del consumo, del endeudamiento con las tarjetas,
19:46
Speaker 4: de vender nuestro país y no ocuparnos ni preocuparnos ni
19:51
Speaker 4: de la ecología ni de nada de nuestros hijos. De
19:54
Speaker 4: alguna manera estamos
19:55
Speaker 2: vendiendo a
19:55
Speaker 4: nuestros hijos. Yo creo que tiene un mensaje político muy sutil.
19:59
Speaker 4: A mí no me gusta bajar línea. Me gusta que
20:01
Speaker 4: eso esté por debajo. El que lo agarra, lo agarra.
20:06
Speaker 3: Y qué pasó en este estreno español? como viste ahí
20:11
Speaker 3: la película que advertiste que por ahí no
20:15
Speaker 4: habías
20:16
Speaker 3: notado
20:17
Speaker 4: antes yo la película la vi pocas veces con público
20:20
Speaker 4: igual ya venía de verla en el Bafisi que se
20:23
Speaker 4: pasó tres veces y que fue hermosísimo por muchos motivos
20:28
Speaker 4: porque hay mucha gente que sabe todo lo que yo
20:32
Speaker 4: pasé por lo tanto por ahí no es público tan
20:34
Speaker 4: objetivo y le ponemos cariño a la película Pero hubieron funciones,
20:40
Speaker 4: sobre todo la última en el Bafisi, con gente joven,
20:43
Speaker 4: con muchos estudiantes de cine, con muchos estudiantes míos y
20:46
Speaker 4: ex estudiantes, y ahí empecé a sentir que la película
20:49
Speaker 4: funcionaba con el público. El tema es que no es
20:53
Speaker 4: una película cínica, y hoy estamos acostumbrados al cinismo. Entonces
20:58
Speaker 4: ese era mi miedo. No mi miedo, sino que puedan
21:02
Speaker 4: entender que la película es una ñoñería, digamos. Por ahí
21:06
Speaker 4: lo es, no lo sé. con el público español yo
21:09
Speaker 4: pude verla después la vi en Tallinn con otro público
21:12
Speaker 4: en Estonia en el festival de Tallinn que es un
21:14
Speaker 4: festival hermoso pero es un público muy distinto más distante
21:17
Speaker 4: y ahora no pude estar en las a mí me
21:22
Speaker 4: gusta meterme en las funciones con la gente y palparlo
21:26
Speaker 4: no lo pude hacer porque el 8 me volví y el 8
21:29
Speaker 4: se estrenaba en salas comerciales pero el preestreno fue hermoso
21:33
Speaker 4: fue hermoso igual con mucha gente que te quiere también.
21:36
Speaker 4: Por lo tanto, siempre yo soy muy desconfiado.
21:40
Speaker 3: Cristian,¿ qué querés que vaya la gente que no te quiere?
21:43
Speaker 4: Bueno, esos generalmente van y después se expresan. Pero, no sé,
21:49
Speaker 4: veremos con el tiempo. Mis pelis generalmente, viste, son recibidas
21:54
Speaker 4: raras en el
21:55
Speaker 3: momento
21:55
Speaker 4: Desde 76 hasta acá. Acá, sobre
21:58
Speaker 3: todo. Porque estoy como
21:59
Speaker 4: medio a contratiempo, yo puedo decir
22:02
Speaker 4: Siempre salgo a las películas, viste...
22:04
Speaker 3: Depende cómo te miren los que hacen estas críticas, digo yo.
22:09
Speaker 3: Porque para mí Ecos de un Crimen era excelente.
22:13
Speaker 4: Sí, yo sé que a vos te gustó
22:14
Speaker 3: mucho la
22:14
Speaker 4: peli.
22:15
Speaker 3: Era muy buena y también un guay
22:18
Speaker 4: Me pegaron palos porque generalmente por donde me corren es
22:20
Speaker 4: por el lado de que no genero nada nuevo. Bueno,
22:25
Speaker 4: yo consigo el cine como si fuera alquimia. Yo creo
22:30
Speaker 4: que a través del... de las narraciones clásicas y de
22:35
Speaker 4: los viejos maestros puede surgir algo nuevo pero después con
22:38
Speaker 4: el tiempo me encuentro con muchos que dicen¿ sabes que
22:41
Speaker 4: la volví a ver y me pareció que la película
22:42
Speaker 4: era interesante
22:43
Speaker 4: que yo digo bueno, que cagada, tarde
22:45
Speaker 3: porque
22:45
Speaker 4: hubiera estado bueno que
22:46
Speaker 3: lo
22:46
Speaker 4: diga el jueves del estreno
22:49
Speaker 3: esto
22:49
Speaker 4: es así
22:50
Speaker 3: pero es importante para vos esa crítica?
22:54
Speaker 4: no, para mí
22:56
Speaker 3: no
22:56
Speaker 4: voy a ser sincero
22:58
Speaker 3: bien
22:59
Speaker 4: yo estoy muy acostumbrado a que digan cualquier cosa de
23:02
Speaker 4: mí acordate 76 89 03 y acá hago un chivo porque el excelente
23:08
Speaker 4: documental 76 89 23 de Fede Benoit y Ezequiel Mendoza hablan de esa
23:13
Speaker 4: batalla el doco habla en parte de esa batalla aparte
23:16
Speaker 4: de hablar con la actualidad y hago un chivo porque
23:20
Speaker 4: creo que el 2 de julio los primeros días de julio
23:22
Speaker 4: se va a hacer una proyección en el Cine York
23:24
Speaker 4: doble de la película en 35 y después el documental ajá
23:30
Speaker 4: Pero voy a esto. Desde que yo arranqué que a
23:32
Speaker 4: mí la crítica prácticamente me dice dedícate a otra cosa, flaco.
23:36
Speaker 4: Y yo, la verdad, amo tanto el cine. Y sobre
23:42
Speaker 4: todo a los 57 años no tengo tiempo para detenerme, Julia.
23:46
Speaker 4: Sobre todo con lo que tardo entre película y película.
23:49
Speaker 4: Probablemente pueda hacer dos o tres más, ojalá. Y estoy
23:53
Speaker 4: pensando en eso.
23:55
Speaker 5: ¿Viste
23:55
Speaker 4: En no leo por ejemplo a veces me dicen che
24:00
Speaker 4: hay muy buenos comentarios en Letterboxd
24:05
Speaker 3: como la biblia
24:09
Speaker 4: ni los miro si los veo los leo después de
24:11
Speaker 4: un tiempo yo tengo que salir difundir la película que
24:16
Speaker 4: la gente la vea es una película que a mi
24:20
Speaker 4: me gusta mucho verla, algo que no me suele pasar
24:23
Speaker 4: cada vez que la veo me gusta más Y nada,
24:26
Speaker 4: me parece que estoy en ese punto de la carrera.
24:30
Speaker 4: Después veré, pero no soy un tipo que le da
24:32
Speaker 4: mucha bola. Si vienen buenas críticas, mejor, por supuesto. Y
24:35
Speaker 4: aparte hay veces que hay muy buenos textos. Hay críticos
24:39
Speaker 4: que hacen análisis que son buenísimos. Acá se escribe medio
24:45
Speaker 4: con piloto automático, pero hoy hay
24:47
Speaker 2: todo un tema, viste,
24:48
Speaker 4: con Perro Blanco, con Fede Castulovic... hay lo que se
24:54
Speaker 4: llama sinergia hay youtubers hay toda una camada nueva de
25:00
Speaker 4: me cuesta decirle críticos pero de gente que ama el
25:03
Speaker 4: cine y que genera textos que son a veces incluso
25:07
Speaker 4: mejor que las películas
25:10
Speaker 3: no creo que sea el caso pero si tuvieras que
25:13
Speaker 3: recomendar bajo tus pies a un espectador que se estrenara
25:20
Speaker 3: ahora en Argentina¿ qué dirías?
25:24
Speaker 4: que vayan a verla porque van a ver un cine
25:26
Speaker 4: que no se hace más que es un cine de
25:28
Speaker 4: seres humanos es decir, no es un cine donde explotan
25:32
Speaker 4: cabezas vuela sangre no, van a ver una historia de
25:37
Speaker 4: una madre con sus dos niños y que tienen que
25:41
Speaker 4: superar sus miedos más primitivos para poder alcanzar la felicidad
25:48
Speaker 4: porque es una historia de dos niños que quieren que
25:50
Speaker 4: su madre sea la de siempre Pero está contada de
25:54
Speaker 4: una forma... A eso voy, digamos. El cine actual, y
25:59
Speaker 4: no solo el cine de terror, ya no habla más
26:01
Speaker 4: de gente. Salvando excepciones, por supuesto
26:05
Speaker 3: Muchos superhéroes. Muchos superhéroes.
26:07
Speaker 4: E incluso las películas que pretenden ser profundas son películas
26:11
Speaker 4: de causas. Eso Cáceres decía todo el tiempo. A mí
26:13
Speaker 4: me gusta el cine político, por supuesto. Pero tiene que
26:17
Speaker 4: haber gente. Porque si no tenés gente, si solamente hay
26:21
Speaker 4: gente luchando, no sé, por una causa y la causa
26:24
Speaker 4: y la causa y la causa y no hay dramas humanos,
26:25
Speaker 4: no hay conflicto, nada, ¿viste? Es una película que se
26:29
Speaker 4: evapora a los cinco minutos. Eso le ha pasado un
26:32
Speaker 4: poco a Hollywood y ha espantado al público con eso, ¿no?
26:36
Speaker 4: En ese sentido, yo creo que Bajo tus pies es
26:38
Speaker 4: una película de seres humanos contada de una manera... que
26:44
Speaker 4: no se hace más, porque las películas incluso ahora no
26:46
Speaker 4: parecen hechas por seres humanos. Se filma cinco cámaras, esto
26:49
Speaker 4: que decíamos, ¿no? Es todo efectista
26:51
Speaker 3: se arregla
26:52
Speaker 4: todo en postproducción. Esto es todo práctico
26:54
Speaker 4: Lo que ves en la cámara es lo que está.
26:57
Speaker 3: Y profesional. Y humano.
26:59
Speaker 4: Y humano.
27:00
Speaker 3: Cristian, Bernard, muchísimas gracias por este gran anticipo. Felicitaciones por
27:06
Speaker 3: este estreno en España. Esperamos que, bueno, hasta septiembre hay
27:11
Speaker 3: que bancársela, que va a ser... hasta que se estrene
27:15
Speaker 3: aquí en Argentina y espero en lo personal que pase
27:20
Speaker 3: bastante menos tiempo hasta que nos entregues otra de esas
27:24
Speaker 3: historias clásicas.
27:25
Speaker 4: Hay próximas, pero
27:26
Speaker 3: ojalá
27:27
Speaker 4: esperemos que
27:27
Speaker 3: sea antes. Bien, entonces hablaremos en otra oportunidad. Muchísimas gracias.
27:32
Speaker 3: A
27:32
Speaker 4: vos, Julia Querida
27:33
Speaker 3: Seguimos en GPS Audiovisual Radio. y y y En este
28:18
Speaker 3: mismo momento se está llevando a cabo una asamblea y
28:22
Speaker 3: un paro de actividades por tiempo indeterminado en la ENERC,
28:27
Speaker 3: la Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica. Allí está
28:33
Speaker 3: Ana Peterbach, que es realizadora, guionista, productora y además instructora
28:39
Speaker 3: de la ENERC. Ella está acompañando las medidas de fuerza. Bueno, Ana, bienvenida.
28:45
Speaker 3: Gracias por quitarle tu tiempo a la asamblea que se
28:50
Speaker 3: está llevando a cabo para hablar con nosotros y bueno,
28:53
Speaker 3: lamento que tenga que ser en este contexto, pero aquí estamos.¿
28:58
Speaker 3: Qué los impulsa a tomar esta medida de fuerza y
29:02
Speaker 3: el paro de actividades?
29:06
Speaker 6: Bueno, llegamos a esta situación después de varias reuniones que
29:12
Speaker 6: venimos insistiendo para tener y consiguiendo tener a pesar de
29:17
Speaker 6: de ciertas dificultades, pero que hemos logrado tener con la
29:20
Speaker 6: presidencia del INCA desde el año pasado, reclamando por la
29:25
Speaker 6: actualización de nuestros sueldos como instructores del ENERC, que es
29:30
Speaker 6: una escuela que depende del Instituto de Cine, fue fundada
29:36
Speaker 6: hace 60 años, ya hace más de 10 años que tiene cuatro
29:41
Speaker 6: sedes en las provincias, tiene cuatro sedes regionales, Y además
29:45
Speaker 6: se sumaron también cuatro sedes de animación en otras provincias.
29:50
Speaker 6: Y desde que empezó esta gestión, la verdad es que
29:53
Speaker 6: los salarios perdieron el 54% de poder adquisitivo. Y luego
30:01
Speaker 6: de varias reuniones conseguimos que nos aumentasen menos del 20%
30:05
Speaker 6: a principios de este año. Y al mismo tiempo se
30:11
Speaker 6: impuso un régimen de asignación de horas cátedras al que
30:16
Speaker 6: nos habíamos opuesto toda la comunidad y bueno, se impuso
30:19
Speaker 6: a la fuerza. Y eso implicó que entre otras cosas,
30:23
Speaker 6: por ejemplo, los ayudantes estén cobrando menos de lo que
30:26
Speaker 6: cobraban antes. O sea, no solamente que no les aumentaron,
30:30
Speaker 6: sino que ahora reciben menos plata por el mismo trabajo.
30:36
Speaker 6: Así que básicamente esas cuestiones, sumados a que ayer nos
30:40
Speaker 6: encontramos con la novedad de que están poniendo molinetes en
30:43
Speaker 6: la puerta para dejarnos entrar y salir, que bueno. ese
30:46
Speaker 6: es otro tema,
30:47
Speaker 3: pero
30:47
Speaker 6: que no ayuda tampoco
30:50
Speaker 6: Así que por ese motivo nosotros estuvimos realizando un paro
30:55
Speaker 6: activo en abril, hicimos dos semanas de paro activo en
30:59
Speaker 6: presencia acá con los estudiantes, llevando a cabo acciones, hicimos
31:05
Speaker 6: una marcha al INCA también, hicimos banderazo, hicimos y también
31:11
Speaker 6: se realizaron piezas audiovisuales que que se están emitiendo ahora
31:15
Speaker 6: por las redes. Nuestra intención es que esta escuela maravillosa,
31:22
Speaker 6: de la cual salieron un montón de realizadores súper reconocidos
31:25
Speaker 6: en el mundo entero, siga existiendo y no vaya desapareciendo lentamente,
31:30
Speaker 6: porque la verdad es que con estos sueldos es muy
31:35
Speaker 6: difícil sostener que los mismos instructores puedan... comprometerse con la enseñanza.
31:41
Speaker 6: Sí
31:42
Speaker 3: sí, sí, sí, claramente. Tampoco fueron nunca grandes sueldos, esto
31:47
Speaker 3: hay que decirlo, no lo digo ni por asomo en
31:52
Speaker 3: defensa de esta gestión que es lamentable al frente del Inca.
31:57
Speaker 3: Ahora es un reclamo justo y ustedes ahora inician esta
32:03
Speaker 3: otra medida de fuerza que Que es el cese de
32:06
Speaker 3: actividades y eso en qué consiste, digamos, hasta cuándo lo
32:13
Speaker 3: van a mantener, cuál es la posición de la comunidad,
32:16
Speaker 3: lo están debatiendo ahora en la asamblea, ¿no?
32:19
Speaker 6: Sí, sí, la decisión de llevar el paro adelante con
32:24
Speaker 6: cese de actividades y por tiempo indeterminado ya fue votada.
32:28
Speaker 6: En este momento se está llevando adelante la Asamblea para
32:32
Speaker 6: organizarnos y para ver cómo seguimos adelante, qué acciones se
32:36
Speaker 6: toman en paralelo a esta medida que ya fue tomada,
32:39
Speaker 6: pero que también queríamos reafirmarla con los otros claustros, no
32:42
Speaker 6: solamente con los instructores, sino también con los no docentes
32:46
Speaker 6: y los estudiantes. Y nuestra idea es renovar esta medida
32:53
Speaker 6: la semana que viene, en todo caso viendo si tenemos
32:57
Speaker 6: alguna respuesta de las autoridades. Nosotros queremos tener una instancia
33:02
Speaker 6: de diálogo para que puedan escuchar nuestro reclamo porque en
33:05
Speaker 6: realidad no hace tanto tiempo estuvimos reunidos charlando con Pirogano,
33:10
Speaker 6: lo que pasa es que él nos dijo una cosa
33:13
Speaker 6: pero después... se llevó adelante otra. Entonces, cuando le reclamamos esto,
33:20
Speaker 6: él de alguna manera se desdijo. Entonces, no es que
33:24
Speaker 6: nosotros no querramos dialogar y que estemos empecinados. Nosotros lo
33:28
Speaker 6: que más queremos es dar clases y los estudiantes lo
33:31
Speaker 6: que más quieren es estudiar. Así que lo que sí...
33:39
Speaker 6: ayuda y es que esto pueda tener visibilidad, que la
33:43
Speaker 6: opinión pública sepa de nuestro reclamo, que la verdad es
33:47
Speaker 6: que entendemos que es parte de una decisión política de
33:52
Speaker 6: la cual somos solamente una partecita. Creemos que todo está
33:59
Speaker 6: en consonancia con el recorte que se está haciendo en educación,
34:03
Speaker 6: en salud, en discapacidad ni hablar, pero bueno, creemos que
34:10
Speaker 6: no coincidimos aparentemente con el modelo de país y con
34:15
Speaker 6: el modelo de cultura que esperamos seguir teniendo.
34:18
Speaker 3: Ahora,¿ hay alguna posibilidad hoy de diálogo con las autoridades
34:24
Speaker 3: del Inca y de la ENERC o eso está cortado?
34:31
Speaker 6: No, no está cortado. De hecho, nosotros hoy tuvimos, nosotros
34:34
Speaker 6: tenemos un consejo asesor académico que funciona una vez por mes,
34:40
Speaker 6: de la cual somos varios de nosotros representantes cada uno.
34:44
Speaker 6: O sea, el consejo académico está formado por representantes de
34:48
Speaker 6: cada claustro y nosotros lo venimos sosteniendo desde el año
34:51
Speaker 6: pasado ese espacio y venimos trabajando en ese espacio y
34:54
Speaker 6: hoy tuvimos una reunión con el rector. Lo que pasa
34:58
Speaker 6: es que el que decide establecer en la ENERC es
35:03
Speaker 6: el presidente del INCA. Carlos
35:04
Speaker 3: Pirovano
35:06
Speaker 6: La escuela depende directamente del INCA y el que define
35:11
Speaker 6: no solamente nuestro sueldo, sino todo lo que tiene que
35:13
Speaker 6: ver con lo administrativo es Carlos Pirovano. Inclusive también cualquier
35:20
Speaker 6: reforma académica también depende de Carlos Pirovano, que es algo
35:24
Speaker 6: que nosotros venimos... reclamando que se lleve adelante una actualización
35:30
Speaker 6: del plan de estudios, pero bueno, la verdad es que
35:36
Speaker 6: nosotros tenemos toda la voluntad de diálogo, por eso lo
35:39
Speaker 6: que pretendemos es que pueda llegar a haber una, que
35:42
Speaker 6: gracias a esta medida tal vez se pueda reflexionar y
35:46
Speaker 6: tener una mesa de negociación.
35:50
Speaker 3: Bueno, ojalá sea así, no quiero desilusionarlos, pero... Me consta,
35:56
Speaker 3: porque yo también he formado parte del comité de calificación
35:59
Speaker 3: del Inca, que ha sido absolutamente destruido y sin ningún fundamento,
36:05
Speaker 3: y bueno, ha instaurado un nuevo sistema de calificación que
36:08
Speaker 3: es lamentable, pero también nunca escucharon nada de lo que
36:13
Speaker 3: dijimos ni de lo que propusimos. Les importa muy poco,
36:18
Speaker 3: sobre todo a este señor que está al frente del Inca.¿
36:22
Speaker 3: Por qué creen que en el Inca está esa posición
36:26
Speaker 3: de desarticular? Porque la medida de fuerza en este momento
36:30
Speaker 3: se está llevando a cabo en la sede central de
36:32
Speaker 3: la NERC, que es allí en la calle Moreno,¿ no
36:36
Speaker 3: es cierto? Pero hay, como bien dijiste vos, hay otras
36:39
Speaker 3: sedes del interior que están atravesando también serias dificultades.¿ Cuál
36:45
Speaker 3: es el objetivo de esto, piensan ustedes, la comunidad que
36:49
Speaker 3: forma parte de la NERC?
36:55
Speaker 6: Bueno, nosotros en las distintas reuniones que tuvimos con Pirovano
37:00
Speaker 6: pudimos por lo menos escuchar algunas apreciaciones en relación a
37:06
Speaker 6: lo que él espera de la escuela. Él desde el
37:12
Speaker 6: principio se mostró bastante evasivo en relación al sostenimiento de
37:16
Speaker 6: las sedes regionales. Desde el principio hubo un recorte muy
37:21
Speaker 6: grande en relación a a los docentes viajeros, lo que
37:28
Speaker 6: le llamamos los docentes viajeros, porque siempre se planteó un
37:31
Speaker 6: esquema mixto entre docentes locales y docentes viajeros para formar
37:36
Speaker 6: en las regiones nuevos docentes también y dar paso a
37:41
Speaker 6: una posible nueva industria en cada región. En ese sentido
37:46
Speaker 6: el recorte sigue siéndose, sigue sosteniéndose, redujeron muchísimo los viajes
37:51
Speaker 6: Es muy difícil sostener la educación que a veces es
37:55
Speaker 6: de manera virtual, casi en el caso de la sede
38:00
Speaker 6: NEA de Formosa fue algo en particular muy crítico porque
38:05
Speaker 6: además las provincias a su vez se muestran en muchos casos,
38:10
Speaker 6: con mucha dificultad de sostener lo que acordaron que iban
38:17
Speaker 6: a sostener, pero están pasando, bueno, al no tener los
38:20
Speaker 6: aportes de la TN y diferentes cuestiones, en algunos casos
38:24
Speaker 6: se hace más complicado, además de que todo esto está
38:27
Speaker 6: cruzado por conflictividades políticas que no ayudan a... a poner
38:35
Speaker 6: en primer plano a los estudiantes, que en realidad son
38:40
Speaker 6: los que están ahí en la escuela y que se
38:41
Speaker 6: juegan otras cosas también. Entonces, este recorte, nosotros lo que
38:47
Speaker 6: decidimos hacer este paro en la sede AMBA, porque consideramos
38:50
Speaker 6: que en realidad sí hay una voluntad por parte del
38:55
Speaker 6: INCA de sostener esta sede, pero... si también pareciera haber
39:01
Speaker 6: una intención de una chique de la escuela de una
39:04
Speaker 6: escuela que sea más en términos dinámicos y modernos nos
39:10
Speaker 6: han dicho por ejemplo y
39:14
Speaker 4: tememos
39:14
Speaker 6: que se desvirtúe algo que se viene sosteniendo desde la
39:17
Speaker 6: fundación de esta escuela que es acá se preparan técnicos
39:21
Speaker 6: para poder insertarse en la industria son siete carreras de
39:24
Speaker 6: especialidad
39:25
Speaker 5: es
39:26
Speaker 6: una escuela muy particular en ese sentido donde los instructores
39:30
Speaker 6: que damos clases también trabajamos cuando hay industria trabajamos
39:34
Speaker 5: cuando hay
39:34
Speaker 6: trabajo en la industria trabajamos y todo eso parecía estar
39:40
Speaker 6: un poco en duda como si se esperara transformar la
39:47
Speaker 6: escuela en otro tipo de escuela
39:49
Speaker 3: Sí, exactamente. Bueno, Ana Peterbar, muchas gracias por este contacto.
39:57
Speaker 3: Vamos a seguir muy de cerca la evolución del conflicto,
40:01
Speaker 3: como siempre, porque nosotros estamos comprometidos con la defensa del
40:07
Speaker 3: cine argentino, desde aquí, desde GPS Audiovisual. Así que, bueno,
40:12
Speaker 3: les mando un abrazo muy fuerte y ojalá recapaciten. No
40:16
Speaker 3: quiero ser pesimista.
40:19
Speaker 6: Bueno, de todas maneras, más allá de que es difícil
40:24
Speaker 6: ser optimistas en este momento, es cierto, pero bueno, consideramos
40:29
Speaker 6: que una manera de sostener los reclamos es no abandonar
40:35
Speaker 6: lo que nos parece justo y defenderlo y seguir buscando
40:40
Speaker 6: las formas, distintas formas creativas de... de darle valor a
40:46
Speaker 6: lo que creemos y por supuesto que muchísimas gracias por
40:49
Speaker 6: este espacio porque realmente necesitamos que ante todos los problemas
40:53
Speaker 6: que hay, que la verdad es que son muchos, esto
40:56
Speaker 6: no pase desapercibido también. Ojalá también toda la industria pueda
41:02
Speaker 6: encontrar en este reclamo hacerse eco y sumarse a cuestiones
41:08
Speaker 6: que se vienen dando también por decisiones
41:12
Speaker 3: del
41:12
Speaker 6: INCA que vienen en contra de la industria en general.
41:17
Speaker 3: Muchísimas gracias. Te mando un abrazo muy fuerte. Seguimos en
41:21
Speaker 3: GPS Audiovisual Radio. Lucía Puenzo junto con su hermano Nicolás
41:41
Speaker 3: asumieron el desafío de desarrollar una serie dramática situada en
41:47
Speaker 3: México en el año 2035 que explora los vínculos entre humanos
41:53
Speaker 3: y androides y pone el foco en las emociones, el
41:58
Speaker 3: duelo y las decisiones éticas que surgen cuando la tecnología
42:03
Speaker 3: se cruza con la vida personal. El resultado de todo
42:07
Speaker 3: esto es Futuro Desierto, que se va a estrenar mundialmente
42:11
Speaker 3: el viernes 22 a través de Netflix. Estamos con Lucía Puenzo
42:17
Speaker 3: para anticipar en forma exclusiva esta nueva producción, Futuro Desierto. Bienvenida, Lucía,¿
42:24
Speaker 3: cómo estás?¿ Cómo estás, Julia
42:27
Speaker 7: Bien.
42:28
Speaker 3: Bueno, hace cuatro años, si mal no recuerdo, empezaste a
42:32
Speaker 3: interesarte por la inteligencia artificial, por los debates en torno
42:38
Speaker 3: de la inteligencia artificial. Y te lo planteaste en términos
42:44
Speaker 3: de una producción audiovisual, que es esto ahora, esto que
42:48
Speaker 3: vamos a conocer en breve.¿ Es cierto que Futuro Desierto
42:52
Speaker 3: en principio casi no pudo ser? porque había productoras que
43:01
Speaker 3: no veían con buenos ojos o no estaban interesadas, no sé,
43:05
Speaker 3: en estos debates y en algo que estuviera basado en
43:08
Speaker 3: la inteligencia artificial?
43:13
Speaker 7: Es cierto, más que en estos debates, es difícil hacer
43:17
Speaker 7: ciencia ficción en Latinoamérica, no es fácil encontrar apoyo para
43:19
Speaker 7: hacer ciencia ficción en Latinoamérica. Y a nosotros, los que
43:23
Speaker 7: estamos detrás de Futuro Desierto, a Leo D'Agostino, César Sodero,
43:26
Speaker 7: a Nico Puenzo, que me acercaron César y Leo estos
43:30
Speaker 7: primeros cuentos de Futuro Desierto, nos gusta mucho la ciencia ficción,
43:34
Speaker 7: a nosotros nos gusta más decir que esta serie es
43:36
Speaker 7: futurismo realista, no ciencia ficción, porque cuatro años en el
43:38
Speaker 7: presente ya casi estamos viviendo lo que cuenta la serie,
43:42
Speaker 7: pero sí es real que hace cuatro años cuando empezamos
43:44
Speaker 7: la escribimos para filmarla en la Patagonia Argentina, no en México,
43:47
Speaker 7: no en Chiapas, en el sur de México, acá en
43:50
Speaker 7: y que estuvimos dos años peleándola para filmarla acá, y
43:53
Speaker 7: la verdad que logramos filmarla, pero en México, no acá,
43:57
Speaker 7: y tuvimos que llegar al punto de pensar qué hacíamos,
43:59
Speaker 7: y decidimos aceptar la propuesta, reescribirla, porque habíamos agotado las
44:04
Speaker 7: instancias de hacer ciencia ficción acá, y la pudimos filmar
44:07
Speaker 7: en Chiapas, primero entró Beaumont, después entró un estudio, fueron
44:11
Speaker 7: entrando otros, finalmente la compró Netflix, y hoy la estrena Netflix,
44:14
Speaker 7: pero fue largo el camino, fueron cuatro años, y también
44:18
Speaker 7: es cierto que cuando empecé vivirla hace cuatro años. Lo
44:22
Speaker 7: primero que hicimos fue encontrar un equipo de asesores del
44:24
Speaker 7: MIT Media Lab, que eran ingenieros, técnicos, psicólogos, que estaban
44:29
Speaker 7: estudiando qué iba a pasar cinco años en el futuro,
44:31
Speaker 7: o sea, en nuestro presente, porque tardamos cuatro años en hacerla.
44:35
Speaker 7: Y lo que estaban estudiando en ese pasado, hace cuatro años,
44:38
Speaker 7: era justamente no qué iba a pasar, porque en esos
44:41
Speaker 7: años Alexa, Gemini, DeepSeek no eran parte de nuestra vida,
44:45
Speaker 7: ChatGPT no existía, no son hoy, pero Esos técnicos, ingenieros
44:51
Speaker 7: y psicólogos, ya estaban observando a la high-tech de Silicon
44:54
Speaker 7: Valley y viendo cómo, casi sin ningún tipo de regulación,
44:58
Speaker 7: con costos ilimitados, porque sabemos que esas high-tech son de magnates, millonarios,
45:02
Speaker 7: uno lo tenemos instalado viviendo hoy acá, Peter Thier, la
45:06
Speaker 7: cabeza de Palantir, que estaban estudiando en realidad lo que
45:09
Speaker 7: ellos llaman experimentos fuera del radar, que es sin nadie mirando,
45:13
Speaker 7: donde
45:14
Speaker 4: pueden hacer
45:14
Speaker 7: cualquier cosa, experimentos entre humanos y máquinas, es decir, qué
45:18
Speaker 7: iba a pasar cuando ya la inteligencia artificial no fuera
45:20
Speaker 7: solo una voz en un teléfono, en una computadora, sino
45:23
Speaker 7: que viniera en un envase humano, en un envase antropomórfico,
45:26
Speaker 7: genoides y androides antropomórficos, que no solo nos igualaban o
45:30
Speaker 7: superaban en inteligencia, sino que aprendían no a sentir, que
45:34
Speaker 7: sería un montón, pero sí a emular, a copiar emociones humanas,
45:37
Speaker 7: y qué empezaba a pasar ahí, y esa es la
45:39
Speaker 7: serie que vamos
45:40
Speaker 3: a estrenar ahora. La serie está centrada en una familia,
45:46
Speaker 7: La serie está centrada en una familia, en un psicólogo
45:48
Speaker 7: que trabaja para una de estas gigantes de Silicon Valley
45:53
Speaker 7: que empiezan a hacer experimentos en lugares remotos y uno
45:56
Speaker 7: de esos lugares es el sur de México. Lo mandan
45:58
Speaker 7: a vivir ahí con sus dos hijos. La madre de
46:01
Speaker 7: esos chicos era una ingeniera que era parte de estas
46:03
Speaker 7: empresas de Silicon Valley y que había cargado información en
46:07
Speaker 7: una genoide, es decir, en una inteligencia artificial en envase humano,
46:11
Speaker 7: de ella, su voz, sus recuerdos y demás para que
46:14
Speaker 7: cría a sus hijos de chiquitos. Entonces ellos conviven con
46:17
Speaker 7: un androide y van al sur de México a hacer
46:20
Speaker 7: experimentos en diferentes grupos familiares y demás. Así que sí,
46:24
Speaker 7: eso es.
46:26
Speaker 3: Inquietante, por cierto.
46:29
Speaker 7: Es inquietante el universo que se nos viene, el presente
46:32
Speaker 7: que se nos
46:32
Speaker 3: viene. Ahora,¿ se puede decir que es una serie distópica? Digo,
46:41
Speaker 3: teniendo en cuenta todo esto que acabas de relatar, ¿no?
46:44
Speaker 3: Y bueno, además este aspecto que no es sencillo para nada,
46:50
Speaker 3: que es cómo escapar del modelo hegemónico respecto de la
46:55
Speaker 3: ciencia ficción, del género. Totalmente. Es lo que decías vos, ¿no?
46:59
Speaker 3: Hace un momento. Es difícil hacer género latinoamericano, ciencia ficción latinoamericana.
47:06
Speaker 7: Sí. Sí. Bueno, hasta ahora la gran mayoría de series, películas,
47:10
Speaker 7: libros que abordan el tema de la inteligencia artificial en
47:14
Speaker 7: envases humanos, digamos, hace el subgénero humanos versus androides. Pone
47:18
Speaker 7: al humano de un lado y a la máquina del otro,
47:20
Speaker 7: termina y todo
47:21
Speaker 4: Y a
47:21
Speaker 7: nosotros no nos interesaba eso. Nada más lejos de eso.
47:24
Speaker 7: No iba por ahí la serie. Justamente era todo lo contrario.
47:28
Speaker 7: Era no poner al androide del otro lado y mirar
47:31
Speaker 7: más bien qué nos pasa a los humanos con ese otro.
47:33
Speaker 7: Porque en ese otro están todas las minorías del mundo,
47:36
Speaker 7: en realidad
47:36
Speaker 4: ¿no?
47:37
Speaker 7: También qué pasa con ese entramado que es político y
47:40
Speaker 7: de marco regulatorio de qué están haciendo los gigantes de
47:44
Speaker 7: Silicon Valley con nuestra información. Esto es ante todo una
47:47
Speaker 7: guerra de información,
47:48
Speaker 6: una guerra
47:49
Speaker 7: no regulada en la cual el saqueo es total y
47:52
Speaker 7: en la cual esas batallas se están dando en un
47:54
Speaker 7: mundo todavía intangible porque es el mundo de internet, pero
47:58
Speaker 7: ya muy real. Entonces ese era el espacio que tomábamos
48:02
Speaker 7: y la serie también es una serie que va politizando
48:04
Speaker 7: qué está pasando hoy con la inteligencia artificial desde el
48:08
Speaker 7: punto de vista que aparecen activistas del open source, todo
48:12
Speaker 7: tipo de cosas. No voy a polear, pero por ahí
48:14
Speaker 7: va la mano, ¿no?¿ Qué pasa con la inteligencia artificial
48:17
Speaker 7: en ese espacio?
48:18
Speaker 3: Ajá.¿ Cuántos episodios tiene la serie?
48:21
Speaker 7: Son seis episodios.
48:24
Speaker 3: Bien.
48:24
Speaker 7: Seis episodios.
48:25
Speaker 3: Con posibilidades de una nueva temporada o por el momento...?
48:30
Speaker 7: Veremos
48:31
Speaker 7: estamos todos con muchas cosas. Yo estoy entrando en otro
48:34
Speaker 7: rodaje y con muchos rodajes por delante, pero ahí
48:37
Speaker 3: veremos. Para empezar, bueno
48:39
Speaker 7: feliz de por fin estrenarla.¿ Cuál sería
48:42
Speaker 3: el rasgo distintivo que la hace una serie de ciencia
48:48
Speaker 3: ficción latinoamericana?
48:52
Speaker 7: Bueno, por un lado nos gustaba mucho esto de que
48:54
Speaker 7: por más que fuera una de androides y genoides y maquinarias,
48:59
Speaker 7: es en el medio de la selva y en pueblos
49:01
Speaker 7: chicos del sur de México. Entonces, todo lo que aparece
49:04
Speaker 7: son historias humanas. Hay un capítulo de dos padres que
49:06
Speaker 7: reciben a una nena chiquita que fue la hija que
49:09
Speaker 7: perdieron y esa nena va al colegio en un pueblo
49:11
Speaker 7: del sur de México. Hay otra que es en un convento,
49:15
Speaker 7: en una fábrica y se mete con el cupo humano
49:17
Speaker 7: en las empresas.¿ Qué va a pasar? Porque hoy hay
49:19
Speaker 7: muchos estudios de cómo van a ir achicando algo horroroso
49:22
Speaker 7: que le llaman el cupo humano, que nosotros sabemos de
49:25
Speaker 7: qué estamos hablando
49:26
Speaker 3: hoy acá. Ya está pasando.
49:28
Speaker 7: Entonces en realidad, más allá de que la temática es
49:32
Speaker 7: androides y genoides, la serie es absolutamente moderna, actual, política
49:37
Speaker 7: de lo que pasa en nuestra mitad del mundo, y
49:40
Speaker 7: nos gustaba eso, queríamos hacer eso, no queríamos hacer una
49:43
Speaker 7: serie que fuera pura ciencia ficción realmente,
49:46
Speaker 5: queremos ver por qué es lo que
49:48
Speaker 7: está ocurriendo, la ciencia ficción ya no es, está íntimamente ligada...
49:53
Speaker 7: con nuestra vida cotidiana, con la crianza de nuestros hijos,
49:56
Speaker 7: con qué pasa en la habitación cuando cerramos la puerta. Bueno,
49:59
Speaker 7: esto extrema eso, porque acá van a haber vínculos muy
50:02
Speaker 7: íntimos a todo nivel en
50:04
Speaker 3: esta serie
50:05
Speaker 7: en cada capítulo.
50:06
Speaker 3: Bueno, vos ya te habías planteado estos universos distópicos y
50:16
Speaker 3: el género, Cuestiones de género, digo, en anteriores producciones tuyas, ¿no?
50:22
Speaker 3: Me refiero a XXI, El Niño Pez, por citar solo
50:29
Speaker 3: dos que me vienen ahora a la mente, ¿no? Pero,¿
50:33
Speaker 3: qué te lleva a ver lo que no ven otros?
50:40
Speaker 7: Es que es interesante lo que decís, porque sí, ahí
50:42
Speaker 7: en el que se hiciste lo normal,¿ qué es normal
50:45
Speaker 7: y qué es no? En lo binario,
50:47
Speaker 3: ¿no?
50:48
Speaker 7: Y en Huacolda estaba Mengele diseccionando cuerpos y la genética
50:51
Speaker 7: y así podríamos ir con otras cosas que hice. Y
50:54
Speaker 7: acá el cuerpo del androide, nosotros estuvimos meses estudiando qué
50:57
Speaker 7: están haciendo con las pieles para que parezcan pieles humanas,
51:00
Speaker 7: qué pasa en el interior del androide. Acá el cuerpo
51:03
Speaker 7: de esa inteligencia artificial, que ahora vienen en base humana,
51:06
Speaker 7: también empieza a ser un cuerpo politizado, uno podría decir,
51:09
Speaker 7: también empieza a ser un cuerpo que trae un montón
51:11
Speaker 7: de información. Lo complejo acá es que estos cuerpos con
51:14
Speaker 7: los que uno empieza a tener vínculos cada vez más
51:16
Speaker 7: íntimos en la serie verán alguien que está enamorado de
51:19
Speaker 7: una genoide, alguien que convive con una hija que murió
51:21
Speaker 7: y ahora viene en un envase una genoide. Pero estos
51:24
Speaker 7: cuerpos que parecen humanos, que nos provocan sentimientos humanos y
51:27
Speaker 7: que parecen copiar emociones humanas, están comandados por una multinacional
51:31
Speaker 7: de Silicon Valley que está juntando información. Entonces la complejidad
51:35
Speaker 7: ahí es que también es un cuerpo político por otro lado, ¿no?
51:39
Speaker 7: Y eso es muy potente y eso habla de nuestro presente.
51:42
Speaker 7: Hoy las guerras, las revoluciones, los saqueos,
51:46
Speaker 4: también
51:47
Speaker 7: van a venir. desde ese lado entonces hay que estar
51:50
Speaker 7: astutamente mirando por dónde viene ahora y en ese sentido
51:54
Speaker 7: yo creo que en relación a lo que hablábamos al
51:56
Speaker 7: principio es importante defender hacer todos los géneros desde Latinoamérica¿
52:01
Speaker 5: Por
52:01
Speaker 7: qué no vamos a poder meternos también a contar historias
52:03
Speaker 7: de ciencia ficción? Aunque otros salgan a criticar,¿ para qué
52:06
Speaker 7: si los norteamericanos lo hacen mejor y con más recursos?¿
52:09
Speaker 7: Por qué vamos a entregar ciertos géneros y no poder
52:11
Speaker 7: meternos y contarlos nosotros también a nuestra manera? Entonces creo
52:15
Speaker 7: que también defender qué géneros podemos contar y qué no
52:19
Speaker 7: es un acto político. A mí me costó mucho en
52:21
Speaker 7: su momento hacer XXX y me preguntaban por qué me
52:23
Speaker 7: iba a meter con una historia de intersexualidad. entonces creo
52:27
Speaker 7: que siempre hay situaciones en las que va a haber
52:29
Speaker 7: del otro lado miedo de invertir en algo así y
52:32
Speaker 7: hay que salir y pelearle y poder contar estas historias
52:36
Speaker 3: Ahora,¿ cuánta independencia se pone en juego cuando trabajás con
52:43
Speaker 3: una plataforma?
52:46
Speaker 7: Nosotros en este caso trabajamos con mucha libertad, cuando los
52:49
Speaker 7: primeros en comprarnos esto fue el estudio Gomont
52:52
Speaker 3: que
52:53
Speaker 2: nos
52:53
Speaker 7: compró el desarrollo y hasta que casi entramos en producción
52:57
Speaker 7: que no entró la plataforma y la verdad que trabajamos
53:00
Speaker 7: como yo trabajo con los productores de mis películas que
53:03
Speaker 7: por supuesto que hay un ida y vuelta a la
53:05
Speaker 7: que vamos los creadores para conversar con los productores pero
53:09
Speaker 7: siempre muy respetuoso y entendiendo que hay alguien que ahí
53:11
Speaker 7: está comandando que son los autores, guionistas, directores Yo no
53:15
Speaker 7: estuve nunca en una serie ni en una película que
53:18
Speaker 7: fuera de estudio, en la cual no pudiera
53:20
Speaker 4: tomar
53:20
Speaker 7: decisiones del elenco, del equipo. Hay diálogo, por supuesto que sí,
53:25
Speaker 7: pero al menos yo no estuve en proyectos que me
53:27
Speaker 7: hicieron una baja de línea en la que no pudiera
53:29
Speaker 7: contar con libertad la historia que quería contar.
53:33
Speaker 3: Bueno, no es tu primera producción fuera de la Argentina, ¿no?
53:39
Speaker 3: En México creo que ya estuviste. No. Bueno, también en
53:46
Speaker 7: Chile.
53:47
Speaker 3: En ese sentido... Sí
53:49
Speaker 7: en México ya tenemos un equipo...
53:52
Speaker 3: Constituido. En México, digo, ya tienen un equipo constituido
54:00
Speaker 7: Muy, un equipo que ya es como nuestro equipo de acá. Constituido,
54:03
Speaker 7: un equipo de muchas series y películas que hemos hecho juntos,
54:07
Speaker 7: con la misma gente, nos conocemos mucho... Y eso, con
54:12
Speaker 7: el tiempo, permite que trabajemos con más libertad, porque confían
54:19
Speaker 7: en lo que hacemos. Claro. Bueno
54:20
Speaker 3: en el año 2000, es decir, en el 2000, hace 25 años, egresaste
54:24
Speaker 3: de la ENERC. te habías especializado en el área de guión, ¿no?
54:38
Speaker 3: Habías elegido esa rama.¿ Cómo ves ahora, un cuarto de
54:45
Speaker 3: siglo después, y teniendo en cuenta todo lo que está
54:49
Speaker 3: pasando en Argentina y específicamente también con la NERC, con
54:55
Speaker 3: la cultura,¿ cómo ves el panorama vos?¿ Cuál es tu
55:00
Speaker 3: mirada sobre esto?
55:09
Speaker 7: No solo nos atañe a nosotros, sino al país entero.
55:12
Speaker 7: El panorama es más que preocupante, lo venimos diciendo de
55:16
Speaker 7: todas las formas posibles y vemos hoy, hoy realmente es
55:21
Speaker 7: mucho más lo que se está filmando en las plataformas
55:23
Speaker 7: de películas y series de lo que se está haciendo
55:25
Speaker 7: con cine subsidiado, que lo necesitamos, con las óperas primas,
55:29
Speaker 7: con los proyectos experimentales, con las voces nuevas. con las
55:32
Speaker 7: películas que no llevan millones de espectadores al cine, pero
55:36
Speaker 7: son súper valiosas. Y lo vemos en cómo van menguando
55:39
Speaker 7: los festivales del cine argentino y desde todo el lugar.
55:41
Speaker 7: Entonces creo que, por un lado, desde ya con mucha preocupación,
55:44
Speaker 7: pero con la misma preocupación que miramos lo que está
55:46
Speaker 7: pasando en todas las áreas del país. Y vimos ayer
55:49
Speaker 7: lo que pasó en las calles y en la marcha
55:52
Speaker 7: por la educación y la salud pública. Y creo que
55:55
Speaker 7: va a costar mucho tiempo levantarlo de nuevo, pero que
55:58
Speaker 7: no hay que... Parar de salir a la calle aunque
56:01
Speaker 7: estemos muy cansados, de pelear por eso y esperar que
56:05
Speaker 7: se termine este ciclo y empiece un ciclo para rearmar
56:08
Speaker 7: algunas cosas.
56:11
Speaker 3: Reconstruir, ¿no? Que va a ser una tarea complicada también
56:15
Speaker 3: después de tanta destrucción. Ahora, vos, bueno, recién hacíamos mención
56:22
Speaker 3: a los trabajos que venís desarrollando en el exterior, ¿no?¿
56:27
Speaker 3: Alguna vez te planteaste la posibilidad, frente a todo este panorama,
56:33
Speaker 3: de irte a vivir afuera para seguir tu carrera trabajando?
56:37
Speaker 3: O sea, todo lo haces desde aquí, desde Argentina.
56:40
Speaker 7: Nunca, jamás. Mi hija va a una escuela pública a
56:42
Speaker 7: la vuelta de mi casa. Me gusta que se eduque ahí,
56:47
Speaker 7: la defendemos mucho. Y mi prioridad es más que ya
56:51
Speaker 7: la primaria en esa escuela que filmar más. Quiero decir,
56:53
Speaker 7: yo filmaría un poco menos estos años de primaria para
56:56
Speaker 7: que ella pueda conservar su vacante en su escuela pública.
56:59
Speaker 7: Y me gusta mucho vivir en Buenos Aires. viví muchos
57:03
Speaker 7: meses cuando me voy a filmar afuera, vivo muchos meses
57:05
Speaker 7: afuera y extraño muchísimo vivir la vida en Buenos Aires,
57:08
Speaker 7: los amigos, la familia, la red, por eso quiero defender
57:13
Speaker 7: vivir y filmar acá, cada uno de mis proyectos, por
57:15
Speaker 7: suerte ahora yo tengo para este año y el que viene,
57:18
Speaker 7: de nuevo proyectos que se van pudiendo hacer acá, y
57:21
Speaker 7: tengo la sensación de que por ahí hay algo que
57:23
Speaker 7: está activándose, no con la ayuda del Inca, obviamente,
57:27
Speaker 4: eso está
57:28
Speaker 7: desguasadísimo, ya sabemos todo lo que está pasando ahí, por eso...
57:31
Speaker 7: somos pocos los que estamos pudiendo salir a filmar series
57:36
Speaker 7: o películas, eso es lo que igual los que estamos
57:38
Speaker 7: filmando tenemos que seguir defendiendo, que no seamos pocos, que
57:41
Speaker 7: podamos volver a ser más, pero no, nunca me planteé
57:44
Speaker 7: vivir fuera de Buenos Aires, me ni me lo plantearía,
57:46
Speaker 7: me gusta
57:47
Speaker 3: estar acá. Y ahora el camino sigue con otra serie,
57:52
Speaker 3: otra
57:53
Speaker 7: película. Una película, estoy en pre de una película que
57:55
Speaker 7: ya estamos en preproducción, filmamos ahora en agosto en en Uruguay,
58:00
Speaker 7: en Montevideo, en el campo uruguayo y después en Boston,
58:03
Speaker 7: en Estados Unidos. Es una película en inglés con actores
58:06
Speaker 7: que vienen desde Estados Unidos, desde México. Hay una mezcla
58:10
Speaker 7: ahí de elenco y de equipo. Hay cabezas de equipo
58:13
Speaker 7: que muchos viajan conmigo desde Uruguay. Casi todo mi equipo,
58:16
Speaker 7: con el que hicimos Pepita la pistolera, que estrenamos
58:18
Speaker 4: ahora
58:19
Speaker 7: el 7 de septiembre de este año, se cruza a Montevideo
58:23
Speaker 7: a filmar conmigo con Cimarron. Y después muchos viajamos a
58:27
Speaker 7: Boston a seguir filmando y terminando la película allá. Así
58:30
Speaker 7: que sí, es técnicos argentinos dando vueltas, viajando en otros
58:35
Speaker 7: países hasta que podamos volver a filmar acá, que es
58:38
Speaker 7: lo que querríamos. Gracias a Lucía Puenzo
58:40
Speaker 3: a Puenzo Hermanos, ¿no? Sí, sí, totalmente. Esta gran familia
58:48
Speaker 3: de cineastas y productores. Y bueno, un abrazo enorme, Lucía.
58:56
Speaker 3: muchas gracias por este adelanto muchas gracias por elegirnos siempre
59:02
Speaker 3: nosotros también te elegimos a vos siempre como elegimos a
59:06
Speaker 3: tu viejo yo
59:08
Speaker 7: lo sé
59:10
Speaker 3: te mando un abrazo enorme y te agradezco muchísimo este
59:14
Speaker 3: contacto Lucía
59:15
Speaker 7: muchas gracias, beso grande
59:19
Speaker 3: un beso Y con esta entrevista a Lucía Puenzo nos
59:24
Speaker 3: despedimos entonces hasta el próximo miércoles a las 19 horas en
59:29
Speaker 3: otra emisión de GPS Audiovisual Radio. Gracias por acompañarnos.
59:39
Speaker 2: GPS Audiovisual Radio Todos los miércoles a las 19 horas El
59:44
Speaker 2: protagonista es el cine argentino
59:47
Speaker 8: En la mirada de Julia Montesuno Esto fue GPS Audiovisual
59:50
Speaker 8: Radio Los esperamos el próximo miércoles a las 19 horas por
1:00:02
Speaker 8: Radio Trento.