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Mistério: criação ou investigação? #0045 · Café com Dungeon

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  Uma vez eu tava na praia com o sócio do meu pai, o Fred, e um
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  amigo meu. Eu era moleque, eu tinha uns
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  treze anos. Lá pelas tantas, a gente tava já
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  cansado de pegar jacaré na água, e a gente voltou pra tomar um
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  mate. E o sócio do meu pai lançou um
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  desafio. Eu quero ver aí quem é mais
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  habilidoso, quem tem coordenação motora mesmo de olhos fechados.
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  Ele encenou legal, ele colocou as duas mãos em paralelo, na
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  vertical, assim, separadas, que nem um robozinho, sabe?
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  E ele falou assim pra gente, façam assim também, façam que
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  nem eu tô fazendo. Bom, meu amigo ia ser o primeiro
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  a fazer o teste. Ok, o jogo era o seguinte...
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  O meu amigo tinha que ficar fazendo repetidamente um
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  movimento com as mãos como se ele estivesse cortando um bolo,
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  mas oscilando para um lado e para o outro.
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  Que nem um golpe de karatê desses que quebra madeira, só
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  que com as duas mãos ao mesmo tempo.
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  E alternando a mão que ficaria entre as mãos do sócio do meu
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  pai. Primeiro esquerda, depois
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  direita, esquerda, direita e assim vai.
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  No início, era para fazer isso com os olhos abertos.
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  E aí o Fred ia aos poucos encurtando o espaço entre as
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  suas próprias mãos. Então o espaço que você tinha
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  para dar o golpe ia reduzindo. O meu amigo foi o primeiro.
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  E ele só tinha que ir acertando esses golpes sem tocar jamais
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  nas mãos do Fred. Quando as mãos do sócio do meu
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  pai ficaram bem juntinhas... Aí era a hora do meu amigo
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  fechar os olhos. E assim que ele fechou os olhos,
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  o Fred saiu de perto e me puxou pra gente tomar mate lá sentado
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  na cadeira. E, bom, ficou ali o meu amigo
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  ali, o carinha, no meio da praia, em pé, sozinho, dando
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  golpes de karatê, de olhos fechados debaixo do sol, achando
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  que ele tava zerando o joguinho, né?
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  Ele já tava pensando, caralho, eu sou muito habilidoso, eu tô
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  aqui há dez minutos. E a gente ficou rindo demais
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  ali, cara. Depois de um tempo, o próprio
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  moleque acabou rindo com a gente, depois que, obviamente, a
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  gente parou ele ali, trouxe ele de volta pra tomar mate.
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  Mas, bom, eu conhecia bem ele, né, e eu vi que rolou uma
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  decepção muito grande pro moleque.
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  Rolou ali uma certa quebra de confiança, eu fiquei muito
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  culpado com isso. Depois eu fiquei pensando se não
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  teria sido melhor, de repente, a gente ter feito essa galhofa,
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  né? Mas sem nunca contar pra ele que
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  a gente tinha deixado ele ali sozinho.
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  De repente deixa ele ali com a impressão de que ele mandou bem
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  mesmo, né? Pra ele não ficar chateado.
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  Porque, pô, a pegadinha era boa, mas era sacana.
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  Será que se a gente não deixasse ele saber que ele foi enganado,
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  a gente não teria rido e ele... não saia ali achando que era
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  bonzão, eu cheguei à conclusão de que não.
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  Pior do que enganar o cara de olhos fechados, é enganar o cara
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  também de olhos abertos. Isso me leva a um texto que eu
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  li num livro famoso de RPG. Eu quero até ver se você
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  identifica quem escreveu esse texto antes de eu mencionar
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  durante o episódio de hoje. O texto é assim...
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  Uma das minhas jogadoras queria encontrar o vilão que assassinou
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  sua mãe e o seu pai. Direto ao ponto.
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  Ela foi muito generosa comigo a ponto de dizer que, olha, eu não
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  sei quem é o assassino, mas eu quero descobrir esse mistério de
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  quem matou meu pai e minha mãe e eu quero que isso seja parte da
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  história. Eu não escolhi nenhum NPC para
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  determinar esse é o assassino. Não, eu peguei cinco de vez.
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  E conforme o jogo foi progredindo, eu fiquei
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  observando como a jogadora reagia a cada um deles.
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  E aí sim eu fiz minhas escolhas baseado nas reações dela.
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  A alternativa para isso seria nem pegar de repente nenhum NPC,
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  mas ficar matutando ali durante o jogo quem matou os pais da
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  personagem, da jogadora, nos jogos seguintes, nas sessões
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  seguintes. Essa é a chave para criar
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  histórias colaborativas. Não tenha planos, tenha
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  contingências. Prepare-se para ver tudo mudar
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  num piscar de olhos. Não se case com nenhum dos
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  finais ou nenhum plot twist. Deixe as coisas acontecerem
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  naturalmente. Escute seus jogadores e deixe
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  que eles digam a você quais histórias eles desejam.
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  E aí dê o que eles pediram. Cara, esse é o texto, tá?
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  Não te parece que o autor fez igual o sócio do meu pai, só que
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  no fim, em vez de zombar do meu amigo iludido ali no meio da
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  praia dando golpes de karatê de olhos fechados, ele só chegou
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  pro moleque e falou Aê, campeão da coordenação motora!
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  Agora, imagina isso aplicado em RPG de mistério.
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  Não fica ainda mais feia essa história?
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  Pois antes mesmo de começar o episódio de hoje, eu vou dar uma
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  dica. Se vocês estão jogando um jogo
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  de criar mistérios, não iluda as pessoas de que elas estão
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  investigando algo. Porque esse algo não existe.
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  O que precisa ser criado, por não existir, não é investigável.
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  Com isso em mente, vamos para o episódio.
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  E aí, quer um café? Café com o quê?
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  Descubra! Bom dia, amigos do Café com
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  Dungeon! Estamos aqui pra mais um
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  episódio do seu podcast matinal favorito, trazendo sempre muito
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  RPG. Meu nome é Rafael Balbi e hoje o
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  meu café tá diferente. Eu fiz ele na prensa e a
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  oleosidade do grão está um tanto etérea aqui na xícara.
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  Olhando aqui eu encontrei o nome do produtor, mas a localização
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  não tem. Eu busquei na internet e não
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  existe essa fazenda. Eu analisei com mais calma aqui
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  cada grão e eu percebi que a dobrinha da semente tem uma
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  espécie de desenho no formato de uma caveira.
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  Bom, se você não quiser surpresas desagradáveis no seu
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  café da manhã, com um café delicioso, pode apostar no café
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  Ovelha Negra. Ovelhanegracafés.com.
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  Você vai lá e utiliza o cupom CCD e você consegue beber um
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  café especial, sem surpresas. sem essas impurezas aí da
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  indústria. Então, cara, delicioso.
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  Pode confiar. Já chega pedindo um café magenta
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  e usa o cupom CCD, tudo minúsculo, porque você tem
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  abatimento, tem um desconto aí. Se você quiser um desconto ainda
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  melhor, você pode se tornar um assinante do Café com Dungeon,
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  que aí a gente libera cupons progressivos de acordo com o seu
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  nível de apoio. Aí você vai lá em apoia.se barra
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  Café com Dungeon e mete bronca. E fora isso... você recebe
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  conteúdo extra, participa de sorteios de outros parceiros
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  também, recebe outros cupons, Participe de um grupo de
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  Telegram muito maneiro. Tem muita gente maneira
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  discutindo RPG a fundo, que é tão viciada quanto você.
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  E certamente você vai encontrar ali também mesa, gente que joga
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  junto, etc. E as mesas abertas que a gente
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  tem também, que não é exclusividade dos assinantes,
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  mas certamente os assinantes se engajam pesadamente.
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  Então, apoia.se barra café com dungeon.
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  Lembrando aqui que esse episódio é o primeiro dos episódios dessa
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  série agora, né, de episódios de terças-feiras bancados pelo RPG
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  Dojo. Então a gente vai ter aí durante
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  três meses episódios às terças-feiras graças a essa
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  galera. Então um agradecimento especial
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  aí pra galera do RPG Dojo. A gente, pra comemorar isso, tá
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  trazendo aí uma galera de lá pra trocar ideia sobre mistérios no
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  RPG, como você deve ter ouvido na introdução.
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  Mas antes da gente começar aqui o nosso episódio, eu vou fazer a
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  leitura de enquete. Quick Primer for Old School
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  Gaming foi o episódio de dois mil e vinte e quatro, né?
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  A edição de dois mil e vinte e quatro do Quick Primer foi o
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  episódio anterior. E eu fiz a seguinte pergunta.
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  Na sua mesa, você prefere regras da casa mais mecânicas ou menos
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  mecânicas? E a galera trouxe aí, cinquenta
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  e oito vírgula três por cento, bem apertado na votação, né?
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  A galera falou que preferem mecânicas não, só em último
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  caso. Ou seja, eles preferem trazer
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  outro tipo de regra, né? Mexer em outras coisas,
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  dinâmicas de mesa, status e coisas e tal.
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  E aí, só em último caso traz mecânica.
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  Mas ficou bem apertado. Muita gente gosta de mexer as
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  regras da casa diretamente de forma mecânica pra impactar o
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  jogo mais forte. Agora, a galera que respondeu
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  aqui, queria agradecer quem participou.
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  O Rafael Bacelar falou que quando ele leu o Primer, não foi
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  muito novidade para ele, porque ele já tinha entrado em contato
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  com as ideias pelo Regra da Casa e outros canais.
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  Quando algum jogador novo tem interesse em ler as regras do
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  sistema lá na mesa dele, ele primeiro indica a leitura do
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  Primer. para já tentar alinhar as coisas que podem ter ficado
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  soltas numa conversa prévia. Ele também indica para amigos
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  DMs ou que estão para mestrar a primeira vez a leitura do
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  Primer. Muito bom, Bacelar.
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  Eu acho que é sempre legal, né? Leitura a respeito de dinâmica
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  do RPG e estilo. Eu acho que é sempre
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  enriquecedor. O Marcos Gonçalves, aí salve, o
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  Marcos que é do Dojo, ele falou que adorou as mudanças e que
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  está ansioso para ler a nova versão completa do Peak Primer
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  for Old School Gaming. Ele acha que essa abordagem mais
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  sutil tende a despertar mais interesse do público.
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  E perguntou se vai ter uma tradução cafeinada.
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  Marquinhos, eu acho que essa abordagem sutil certamente vai
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  ganhar mais corações do que a abordagem mais... pé na porta e
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  soco na cara que o Finch teve na primeira encarnação do Quick
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  Primer. Agora, cara, não sei se mudou o
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  suficiente pra gente fazer uma tradução cafeinada dele,
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  principalmente porque o material tá vindo dentro do Swords
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  Wizardry e não vindo de graça na comunidade, né?
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  Então, se em algum momento ele liberar o Quick Primer para a
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  comunidade, ficar aberto, aí talvez a gente tente.
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  Mas enquanto tá no livro, assim, acho que não vale nem a pena
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  apontar nossos canhões pra isso. Vamos tentar buscar outras
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  traduções e comentar essas mudanças aí pontuais que o Fint
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  fez. Beleza?
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  Mas vamos ficar de olho, vamos ficar de olho.
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  O Auro Inflamado, grande Danilo, falou que meu contato com o
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  Quick Primer é menor. Acaba que sigo mais a linha do
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  Wild Fantasy, que tem mais estrutura do que ele.
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  O Combat Full ficou melhor, como funcionam as posturas em mesa
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  ficou melhor, então foi bem breve minha experiência
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  puramente com o Quick Primer. muito bom Danilo, a gente pra
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  criar o Hell Fantasy, a gente bateu muito no Peaky Primer, a
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  gente mexeu muito com ele foi muito influenciado pelo Primer
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  então você tá pegando de fato uma proposta um pouco mais
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  profunda naturalmente, porque afinal de contas a gente veio do
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  Primer, então a gente veio aprofundando, então acho que é
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  interessante isso e obrigado pela tua participação aí cara
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  somos todos derivados do Primer Mas é isso aí.
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  Vamos lá, vamos cair no episódio de hoje.
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  Sempre que víamos ogros nas terras de meu pai, terminávamos
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  por mandar a nossos guardas que, chacoalhando suas lanças, os
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  afugentavam. Pena que dessa vez eu me perdi
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  na mata da seringueta sem uma lança para chacoalhar para
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  William. William?
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  Você me pergunta. Sim, William foi o ogro que me
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  sequestrou. Ele estava me levando lá para o
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  lar da Serpia Albina, o pico mais alto. da Serra da Luneta,
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  escalando os morros no dente. Me amordaçou ainda.
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  Mas obviamente fugi. Como estaria então escrevendo
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  isso aqui se eu não tivesse fugido, não é mesmo?
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  Bom, nunca se deixa uma bruxa prisioneira sem mortaça.
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  William agora é meu melhor amigo, um bom garoto.
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  Me disse para visitar sua casa e sua família lá na ravina do
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  Menestrel, que fica no vale entre o pico mais alto da Serra
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  da Luneta e a muralha. Eu obviamente vou cedo ou tarde.
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  Meu maior defeito, como podem perceber pelas minhas histórias,
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  é a curiosidade. Diário da Bruxa Elza, de Rosa e
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  Cruz. Esse e tantos outros são rumores
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  vindos do jogo do mundo aberto de Biergotten.
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  Se você quiser explorar aventuras como essa, pode entrar
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  inteiramente de graça no nosso grupo.
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  Siga o link lá no descritivo do episódio e jogue Biergotten com
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  a gente. Vamos explorar Biergotten
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  Bem-vinda, Nina! Olá, time!
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  O Dojo chegou! Quer dizer, o Dojo tá aqui faz
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  um tempão já, mas agora chegou mais no Café com o Danjo.
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  Tô muito empolgada de estar aqui.
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  Muito obrigada pelo convite. Tamo junto.
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  E também Bruno Cobb na área. Ô!
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  Pra começar. Bem-vinda, Nina!
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  Salve, salve! Maravilhoso estar aqui mais uma
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  vez. Neste podcast que é tão
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  importante na minha trajetória aqui como RPGista, né?
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  Como praticante de jogos e mais ainda agora, depois dessa
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  possibilidade que a gente tá tendo aí de ser uma das marcas
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  apoiadoras pra trazer pra comunidade aí mais um episódio
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  de Café com Dungeon, né? Tavam sentindo falta.
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  É pouco café pra muita semana, minha gente.
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  Obrigado pelo convite aí, Balbi, pra gente participar com vocês.
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  Tamo junto. Bom, esse tema de hoje, ele é um
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  tema específico dentro de mistério, né?
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  A gente já teve episódios no Café com Dungeon na primeira
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  temporada falando de mistério. E aí eu resolvi trazer uma coisa
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  um pouco mais específica, que é a diferença entre a gente
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  investigar um mistério e a gente criar um mistério.
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  Que tem muito a ver com episódios dessa temporada mesmo,
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  que eu faço uma distinção entre jogos que puxam pra gente contar
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  uma história através do jogo E a gente vivenciar os fatos do
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  jogo, vivenciar essa história, no caso, vivenciar os momentos
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  da história em vez de botá-las em perspectiva através da
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  ludificação dessa criação. E, bom, pra gente começar a
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  delimitar, porém, esse episódio, eu acho que vale a pena a gente
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  começar a falar do que que é mistério no RPG, né?
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  O que que é quando a gente fala, ah, vamos jogar um RPG de
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  mistério. O que a pessoa pode esperar?
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  Como é que vocês definiriam aí o que que é mistério no RPG?
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  É uma tarefa complexa, né? Mistério no RPG, assim...
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  Porque, na verdade, de algum jeito, ainda mais pensando no
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  estilo, no oil fantasy que a gente vem estudando, como RPG se
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  trata de ficção emergente, a gente meio que vai descobrindo o
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  que vai acontecendo enquanto joga, né?
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  Mas quando... A gente está falando aí talvez
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  de um quebra-cabeça sem peças. E agora eu estou pensando
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  enquanto falo aqui com você. Não tenho nada pronto aqui para
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  te trazer isso, mas uma reflexão que eu responderia de
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  bate-pronto assim é quando você apresenta um quebra-cabeça com
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  peças faltando para alguns dos jogadores.
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  Você apresenta uma curiosidade com peças faltando ou um desafio
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  cuja solução depende de certa dedução, depende de
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  investigação, depende de exploração, muitas vezes.
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  E aí isso fica amplo, porque, por exemplo, uma masmorra
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  poderia ser um mistério, um assassinato, como a gente está
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  acostumado, poderia ser um mistério, mas existem outros
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  tipos de desafios que poderiam ser mistérios também, que não é
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  apenas essa coisa Sherlock Holmes-esca, né?
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  Uhum. mas eu acho que dá pra dizer isso, que é como se fosse
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  um desafio onde pra encontrar todos os elementos necessários
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  pra enfrentá-lo os jogadores ou as jogadoras, os jogantes vão
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  precisar de algum jeito descobrir ou deduzir alguma
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  coisa levantar hipóteses, testar essas hipóteses pra ver se isso
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  vai parar em pé faz sentido? O que você acha, Nina?
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  Eu acho que você acabou de trazer um dos motivos por eu ser
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  tão apaixonada por Oil Fantasy. Porque olhando dessa
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  perspectiva, todo desafio em Oil Fantasy é um mistério.
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  Porque você precisa investigar e ir juntando os pedacinhos para
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  as coisas fazerem sentido. E você descobrir a melhor forma
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  de resolver. Ou isso, ou o seu personagem
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  morre. E é uma das três premissas, né?
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  Quando a gente fala de construção de desafio, o
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  primeiro ciclo do Dojo foi sobre construção de desafio, né?
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  Ciclo de estreia. Dojo foi sobre construção de
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  desafio. E aí uma fala do Bob ficou muito
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  forte pra mim. Inclusive ele falou isso na
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  última noite do chá que ele participou ali.
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  Tá disponível no YouTube do Café pra quem quiser assistir.
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  Algumas atividades do Dojo a gente faz pra fora, então essa é
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  uma delas. Ele falou que pro desafio, uma
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  das perguntas que pintou foi essa, né?
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  Como é que é essa coisa de construção de desafio e tal?
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  E aí o Bob trouxe, falou que todo desafio, né?
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  Tem que ser antecipado, ou antecipável, né?
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  Antecipado. Tem que ser investigável.
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  Olha aí, Nina. Ou seja, tem que ser
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  investigável e ele tem que ter multiplicidade de soluções.
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  Tem que ter soluções múltiplas, jeitos diferentes de ser
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  solucionado. Então um dos três, uma da nossa
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  santíssima trindade da construção de desafio, uma das
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  três entidades principais aí é a investigação.
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  Então é bem legal esse insight que você teve.
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  Boa. Agora, assim, eu acho que vocês
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  trouxeram um ponto que eu acho muito interessante, que é, agora
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  falando amplamente, assim, até tirando um pouco do escopo do
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  Final Fantasy, né? É que, no fim das contas, o RPG,
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  de forma geral, e a gente pode dizer que a grande maioria dos
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  RPGs vai ser assim, ele se trata de exploração, né?
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  Por mais que a gente esteja explorando ali algum espaço...
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  em vias de trazer, de botar os fatos da ficção em perspectiva
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  para construir uma narrativa, ou que seja um jogo mais de
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  exploração e de simulação mesmo do espaço que a gente está
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  tratando, de forma geral, todo RPG acaba explorando um espaço,
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  um espaço imaginário, um espaço coletivo que está sendo criado
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  ali naquele momento em algum nível.
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  E aí, dada essa mídia do RPG ser essa ficção, Seria toda a
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  exploração que acontece desse espaço no RPG uma investigação
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  por si só? E vocês adiantaram essas
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  questões, né? Que eu acho que o Wild Fantasy
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  responde um pouco isso, que é todo problema, todo desafio
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  ficcional que a gente coloca, ele tem a sua porção de que ele
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  precisa ser investigável. Mas a diferença disso, pra mim,
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  de um mistério, de um jogo especificamente de mistério, É
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  que nesse ponto, a gente investigar ou não, né, dentro de
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  um desafio, falando de forma ampla, nos RPGs, isso quer dizer
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  que a gente vai investigar no processo.
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  Então que há algo a ser investigável ali e tudo mais.
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  Mas agora o mistério, de certa forma, é que o objetivo é
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  desvendar esse mistério. O objetivo do jogo é você fazer
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  esse, ahá, entendi, né. É claro, eu acho que na maioria
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  dos casos, até se a gente for pegar em outras mídias, o
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  mistério no cinema, o mistério nos livros e tal, na literatura,
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  a gente vai ter esse momento em que a gente fala, ahá, entendi.
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  Só que normalmente dentro do que se coloca ali, a gente tem uma
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  decorrência disso. Você entendeu, agora você tem
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  que resolver. Você tem que resolver, tipo, dar
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  um fechamento no mistério, né? Então, tipo, se é um criminoso,
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  é o momento em que você enfrenta o criminoso.
• 21:38
  Se é um monstro, é o momento em que você tenta lidar de alguma
• 21:41
  forma com isso, né? Então, quando você desvenda o
• 21:43
  mistério, é um momento talvez catártico, né?
• 21:47
  Que você fala, caraca, entendi tudo.
• 21:49
  E agora a gente tem uma decorrência disso.
• 21:52
  E aí entra a questão do desafio, né?
• 21:55
  O desafio normalmente ele vem nesse ponto de que você entender
• 21:58
  o suficiente pra poder superar o desafio.
• 22:00
  Já o mistério por si só, muitas vezes ele se basta, né?
• 22:04
  O que vem depois é quase só o desfecho ali que não
• 22:08
  necessariamente vai impactar tanto o jogo quanto você falar,
• 22:11
  caraca, entendi o mistério ou criamos o mistério, né?
• 22:17
  Trazendo um pouquinho pra cultura pop, assim, essa coisa
• 22:19
  de tentar delimitar essa questão do mistério através de cultura
• 22:24
  pop. Vocês têm estudado isso nesse
• 22:26
  ciclo do dojo? O que vocês mapearam aí de
• 22:28
  cultura pop, de referências, pra galera emergir um pouquinho?
• 22:34
  Olha, tem uma referência que eu acho que a gente é ponto de
• 22:38
  partida, né, pra quem fala de RPG, mistério em RPG, que é o
• 22:47
  Kof Cthulhu publicado pela Chaosium, né.
• 22:51
  Apesar dos RPGs terem nascido nas masmorras, né?
• 22:56
  Nas dungeons. Dá pra dizer que...
• 23:00
  Bom, imaginando que, sei lá, o ano de nascimento dos RPGs lá é
• 23:04
  amplamente divulgado como se fosse em setenta e quatro, né?
• 23:07
  Há controvérsias, mas beleza. Setenta e quatro.
• 23:11
  O Call of Cthulhu foi publicado em oitenta e um.
• 23:15
  E talvez ele tenha sido... a primeira vez que os jogadores
• 23:20
  assumiram o papel de investigadores.
• 23:25
  Lógico que não foi a primeira vez que alguém tentou rodar um
• 23:29
  mistério usando o RPG. Provavelmente o Call of Cthulhu
• 23:32
  não foi o primeiro. Mas certamente...
• 23:37
  O cenário do jogo tem que olhar para ele como um marco.
• 23:43
  Então o Call of Cthulhu, de algum jeito, ele é um marco para
• 23:47
  a gente. Foi uma das primeiras
• 23:48
  referências que apareceu quando a gente começa o ciclo do Dojo,
• 23:51
  a gente faz esse levantamento de referências e de dicas que a
• 23:55
  gente poderia consumir, ler, indicar.
• 23:59
  E Call of Cthulhu acho que tem esse lugar de destaque.
• 24:03
  Lovecraft, o trabalho do Lovecraft.
• 24:06
  É, não sei se o trabalho do Lovecraft especificamente, mas o
• 24:09
  trabalho do Sean... Como é o nome dele?
• 24:11
  Sean... Sandy Peterson.
• 24:19
  Sandy Peterson. Isso, o trabalho da...
• 24:21
  Eu não sei se é ele ou ela, se é a Sandy ou o Sandy, né?
• 24:24
  Mas é... O trabalho desse...
• 24:27
  Dessa pessoa. Dessa pessoa, desse autor, né?
• 24:29
  Dessa pessoa autora de RPG. Certamente tem que ser assim
• 24:38
  como qualquer pessoa. É um cara.
• 24:41
  É um cara. É um ele dele.
• 24:45
  É um homem branco, barbado, barba branca, careca.
• 24:50
  Em suma, mas o trabalho desse cara, ele meio que foi a pedra
• 24:55
  fundamental em cima de onde os RPGs de mistério se construíram.
• 25:02
  E aí, junto com ele, Dá pra trazer todos os derivados, né?
• 25:07
  Rastro de Cthulhu, Cthulhu Dark, tudo que veio, né?
• 25:12
  Essa tradição de Cthulhu. E aí aqui no Brasil a gente tem
• 25:15
  algumas coisas bem legais também.
• 25:18
  O Valpassos tem o Herdeiro dos Antigos, né?
• 25:21
  Uhum. Em suma, tem toda uma linha.
• 25:25
  Dá pra dizer que tem um subgênero de RPG cthulhesco aí,
• 25:29
  né? Uhum.
• 25:31
  O que mais, Lina, que você lembra da nossa lista aí que é
• 25:33
  legal trazer? Na real, falar dessas
• 25:36
  referências me faz pensar numa coisa interessante pra gente
• 25:39
  falar sobre o dojo. Porque quando eu entrei no dojo
• 25:42
  quase seis meses atrás, a ideia que nós três aqui, acho,
• 25:47
  tínhamos dele era que ia ser um negócio...
• 25:49
  Vocês iam apresentar os temas para a comunidade e aí vocês
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  seriam meio que professores e ensinariam a comunidade.
• 25:59
  Conforme essa comunidade foi vivendo... organicamente o que é
• 26:05
  ser uma comunidade, a gente entendeu que é um espaço de
• 26:07
  troca. Não estão vocês apresentando os
• 26:11
  temas e as pessoas interagindo com o que vocês apresentaram.
• 26:15
  E aí essa coletânea que a gente faz de referências no começo do
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  ciclo demonstra muito isso. Primeiro a gente pergunta pras
• 26:23
  pessoas o que elas veem daquele tema o que elas querem ver mais
• 26:29
  e aí a gente vai fazendo essa troca e é nessa troca que vem a
• 26:33
  aprendizagem e o estudo do dojo e eu achava que era interessante
• 26:38
  salientar isso assim É anarquia, né?
• 26:42
  Anarquismo, tipo. A gente tem uma autogestão lá,
• 26:48
  né? Embora como chifus a gente tenha
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  a responsabilidade de trazer, né?
• 26:53
  De munir o dojo com muitas referências, com as nossas
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  reflexões, a gente tenta abrir o máximo possível pra
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  horizontalizar isso, né? Existe uma hierarquia
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  efetivamente colocada ali, né? Tem um papel, que é esse nosso
• 27:10
  de reflexão, de trazer exercícios, meu, do Balbo e do
• 27:15
  João, que somos os três chifus atualmente.
• 27:17
  Esperamos ter mais chifus logo logo, mas somos nós três por
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  enquanto. E das referências, assim, nossa
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  lista de referências, ela é monstruosa, Balbi.
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  Eu acho que eu vou trazer alguns nomes de...
• 27:28
  Não dá pra falar tudo. Vou deixar um link na descrição
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  do episódio. Boa, boa.
• 27:32
  Com um link pro Miro, né? Um Miro onde a gente fez o
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  levantamento, né? Inclusive tem essa noite de
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  abertura, o ciclo de mistérios, onde a gente montou esse Miro,
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  também tá disponível no YouTube do Café com Danjo.
• 27:47
  Então vamos deixar os dois links na descrição do episódio, tanto
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  o da abertura de ciclo que a gente faz com a comunidade
• 27:53
  aberta, né, junto, e até pra comunidade aberta poder ajudar a
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  gente, trouxe muitas referências que daqui foram trazidas pela
• 27:59
  comunidade aberta, quanto o link do Miro, onde a gente fez o
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  levantamento dessas referências aqui pra vocês poderem acessar.
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  Se tem uma coisa que eu sei, é que subestimar o desconhecido
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  pode ser fatal. A tempestade que viemos
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  investigar no litoral de Santa Catarina não é nada do que eu
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  imaginava. Naufragamos logo na primeira
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  noite. Minha garganta queimava, o sal
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  correndo cada gota de ar que eu tentava respirar.
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  Eu tragava uma dor cruel a cada afogamento.
• 28:44
  Um desespero esmagador. Eu quase apaguei.
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  Quase não saí dessa. Acordei na costa de um cemitério
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  de naufrágios, debaixo de uma chuva torrencial, com a minha
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  visão embaçada pela areia e pelo sol.
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  O som do mar se misturando aos ecos e estralos dos destroços
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  fantasmagóricos. Um aviso das profundezas que
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  tentamos desafiar. Cada pedaço de fuselagem é uma
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  história de desespero. Nesse lugar...
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  Essa ilha perdida guarda mistérios que podem ser mais
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  sombrios que qualquer coisa que eu já enfrentei.
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  Aqui é Laura Muniz de Moura e esse é o relato do início da
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  minha investigação dos mitos de Atlântida.
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  E aí, sobrevivente, está preparado para o maior desafio
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  de RPG que você já enfrentou na sua vida?
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  Boas-vindas aí à temporada beta de Mitos de Atlântida, um jogo
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  experimental de horror e sobrevivência em sessões
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  episódicas, onde o foco aqui é o desafio e a imersão total.
• 29:53
  Então você busca desafios intensos, né?
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  Você acabou de encontrar o Everest do RPG.
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  E a temporada beta chega com mudanças incríveis pra gente aí.
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  Regras mais simples e ao mesmo tempo mais sofisticadas.
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  A gente dá mais liberdade pra ficção sem se preocupar tanto
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  com mecânica. Aplicação de arquétipos, né, que
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  seriam as cartilhas de jogo aí, os playbooks.
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  E a evolução dos personagens sem uso de nível de personagem.
• 30:18
  A gente tá fazendo evolução por fato ficcional.
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  Pela primeira vez a gente vai ter Myths of Atlantis.
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  A primeira campanha de Royal Fantasy inteiramente mestrada e
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  jogada em inglês. Um marco aí pra expandir a nossa
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  comunidade, a nossa forma de jogar.
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  E pra quem não tem tempo pras sessões de voz, né, não se
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  preocupa não, porque a gente tá implementando um sistema
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  assíncrono de jogo aí, via Telegram, você pode investigar
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  os mitos, a aventura tá sempre ao seu alcance.
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  A temporada beta de Mitos de Atlântida já começou, e eu quero
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  saber se você tá pronta, se você tá pronto pra enfrentar o
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  desconhecido. Junte-se a nós aí, prove que
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  você é capaz de sobreviver ao maior desafio Wild Fantasy de
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  todos. Investiga os mitos, venha pra
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  Mitos de Atlântida. Vamos cair um pouco agora no
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  dojo, cara. Fala aí pra galera como é que a
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  galera faz pra entrar no dojo. Neste momento, nós temos um
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  grupo lá no WhatsApp que as pessoas podem participar e ver
• 31:48
  um pouquinho do que a gente tá fazendo com a comunidade aberta.
• 31:50
  A gente não tá com inscrições abertas neste momento, porque a
• 31:54
  gente tá fazendo umas reformulaçõezinhas pra deixar o
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  dojo mais cafoco pras próximas pessoas que vão chegar.
• 32:00
  A gente quer graduar as pessoas que estiveram com a gente nesse
• 32:03
  primeiro ano, quer cuidar um pouquinho da comunidade que já
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  está lá primeiro, antes de admitir mais gente.
• 32:10
  Mas tem muita coisa acontecendo no grupo aberto do WhatsApp.
• 32:14
  O O Kobe tá praticamente narrando um RPG de mistério lá
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  pelo WhatsApp neste momento. As pessoas tão desvendando.
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  Não é um RPG, né? Porque não tem...
• 32:25
  Mas é um joguinho de mistério e aí as pessoas ficam lá
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  desvendando e fazendo perguntas. Aí ele já pôs mais Oil Fantasy.
• 32:34
  A dinâmica começou de um jeito e ele já tá deixando ela mais
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  oleosa porque nós aqui é assim, né?
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  E... Acho que o caminho é o grupo do
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  WhatsApp. A gente pode deixar o link do
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  grupo do WhatsApp. No...
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  Bom, fiquem de olho então, galera.
• 32:53
  O dojo é muito maneiro e realmente é um aprendizado muito
• 32:56
  interessante em conjunto, né? Então você vai se expor a muitas
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  referências diferentes, gente que curte jogos diferentes e
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  estilos diferentes. Por mais que a gente tenha esse
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  fio do Wild Fantasy muito forte, a galera investigando muita
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  coisa a partir do Wild Fantasy, a galera leva.
• 33:11
  Tem o Grilo que gosta muito de pesquisa.
• 33:13
  BBTAs e essa linha mais Forged in the Dark também.
• 33:16
  Tem o Marcos que gosta de Tormenta pra caramba, gosta
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  dessa linha mais tradicional. Enfim, tem de tudo lá dentro.
• 33:23
  O Cestito com Ars Magica, o Dani com GURPS.
• 33:28
  É, o Fenrir com essa coisa mais moderna de Ordem Paranormal, né?
• 33:32
  Então tem de tudo, cara, tem de tudo.
• 33:34
  E tem muita criação coletiva, né?
• 33:36
  A gente... A gente cria muito junto e aí
• 33:40
  essa comunidade tão plural criando junto é uma potência
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  gigante, assim, delicioso de estar lá.
• 33:45
  É, vocês tiveram um gostinho aí do que que é estar no dojo, né?
• 33:49
  Mas agora vamos voltar pra questão do mistério.
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  No RPG especificamente, e aí eu quero abordar essa diferença que
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  eu fiz entre criar mistério e vivenciar um mistério, né?
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  A gente, muitas vezes no RPG, a gente tá falando de jogos em que
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  a gente quer contar uma história.
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  A gente fala isso. Mas, no fundo, muitas vezes o
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  que a gente quer não é exatamente contar uma história.
• 34:14
  A gente quer vivenciar um desafio, desculpa, um desafio
• 34:18
  não, de vivenciar uma história. E vivenciar uma história é
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  diferente de contar uma história.
• 34:23
  Quando a gente conta uma história, a gente está colocando
• 34:26
  os fatos em perspectiva. E quando a gente está
• 34:29
  vivenciando a história, a gente meio que se expõe aos fatos
• 34:34
  enquanto eles acontecem. E a gente não tem tanta
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  oportunidade de construir essa perspectiva enquanto vivencia.
• 34:40
  Isso vai fazer uma diferença... Eu acho que o mistério, um jogo
• 34:44
  de mistério, estressa muito isso.
• 34:48
  Porque quando a gente está falando de criar um mistério
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  enquanto narrativa, a gente está falando justamente de um desafio
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  criativo, que é como a gente vai construir... esse mistério, será
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  que o que a gente está construindo aqui será que essa
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  perspectiva que a gente está colocando para os fatos é
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  interessante enquanto história, enquanto storytelling isso é
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  diferente muitas vezes de vivenciar um mistério, que é a
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  gente está ali com essas dúvidas, a gente está com essas
• 35:14
  pistas, a gente está tentando coletar essas pistas Obviamente
• 35:18
  que existe um momento em que a gente tenta fazer sentido, botar
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  essas pistas em perspectiva para entender quem é o assassino, mas
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  é uma coisa muito ferramental. Muitas vezes a gente não está
• 35:29
  tentando construir uma história, mas a gente está tentando
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  solucionar um problema, um desafio lógico.
• 35:37
  Então, seria a diferença entre um desafio criativo e um desafio
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  lógico. Vocês sentem isso ou não?
• 35:43
  É indistinto para vocês quando vocês jogam o mistério?
• 35:46
  Como é que vocês enxergam essas diferenças?
• 35:49
  As duas coisas confluem, acontecem ao mesmo tempo ou não?
• 35:54
  Enquanto jogadores, enquanto mestres, o que move vocês a
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  jogar o mistério? Cara, eu tava analisando isso na
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  abertura do ciclo, porque quando você tá lendo uma história, o
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  gostoso dela geralmente tem uma história contada por cima e uma
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  história de mistérios, né? E por baixo vem uma narrativa
• 36:20
  que vai te dando pistas de aonde aquele mistério vai te levar,
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  que são pistas sutis e é muito mais difícil fazer isso no RPG.
• 36:29
  E aí eu fiquei pensando nisso no dia da abertura do ciclo e
• 36:33
  falei, cara, será que é possível?
• 36:35
  E aí sabe de quem eu lembrei? Rafael Balbi.
• 36:38
  Conhece essa pessoa? Narrando o Biergotten, você faz
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  isso. Às vezes a gente pergunta alguma
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  coisa e você usa... Por exemplo, tem uma montanha
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  grande lá que tem... Que era o jazigo de um titã e
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  tinha a viúva negra vivendo lá dentro.
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  E aí essa montanha tem vários furos.
• 37:02
  E aí eventualmente... O Bob foi descrever essa
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  montanha pra mim e falou que a montanha pareceu uma ocarina.
• 37:09
  E, mano, isso despertou coisas em mim.
• 37:13
  Eu, tipo, passei horas da minha vida brisando nessa história de
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  por que quer dizer que a ocarina é a música e o titã do vazio.
• 37:22
  E aí eu fiquei muito tempo... presa nisso e foi uma delícia e
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  você faz isso porque você tava descrevendo uma montanha a gente
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  tava numa aventura que não tinha nada a ver com música e aí você
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  solta uma palavra ocarina que vai levar numa outra resolução
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  lá na frente então eu gosto disso assim você tem que ficar
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  muito atento nos detalhes pra pegar é o que me pega te pega
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  então o desafio da coisa né o desafio lógico da coisa assim Eu
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  só comento essa coisa sobre a Montanha Ocarina na presença dos
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  meus advogados. Tô investigando o time, eu tô
• 38:00
  investigando aqui. Com os dois, cara, que
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  oportunidade. E você, Kobi?
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  O que te move em relação a isso? Você gosta mais de vivenciar o
• 38:10
  mistério, investigar o mistério que está à frente?
• 38:14
  Ou você prefere essa coisa de construir a narrativa do
• 38:17
  mistério? Cara, eu já vivi muito
• 38:21
  profundamente os dois cenários. Eu vivi tanto essa coisa do
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  vamos construir juntos, intencional, que o Brindlewood
• 38:31
  Bay propõe, por exemplo, né, o próprio City of Mist, de algum
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  jeito, porque o City of Mist tem uma estrutura pra você
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  descobrir, né, você cria, mas você descobre, tanto quanto essa
• 38:41
  outra estrutura onde temos um mistério, né, e aí a gente tem
• 38:45
  que, mais desafiadora, vamos dizer assim, ela tem um desafio
• 38:49
  mais, ela não é um desafio criativo, ela é um desafio
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  investigativo, digamos assim, vai, eu gosto mais atualmente eu
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  tenho gostado mais da estrutura de você ter algo pronto que as
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  pessoas tem que desvendar então você tem ali as pistas o
• 39:09
  mistério tá montado, o cadáver tá na mesa digamos assim e
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  aconteceu alguma coisa e eu sei, eu que tô por trás eu que tô
• 39:18
  como desafiante, tô como mestrante no Mythos a gente se
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  chama de oráculo eu que tô como oráculo eu sei o que aconteceu e
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  quem tá jogando tá tentando descobrir o que aconteceu e eu
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  tô tentando matar eles nesse processo usando as polícias do
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  oil fantasy enquanto eles tentam desvendar esse mistério eu tento
• 39:45
  matá-los tá empatado, né, o placar da temporada tá aí,
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  quatorze a quatorze quinze a quinze, uma coisa assim, se não
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  me engano Mas eu tenho gostado mais disso.
• 39:57
  Mas eu também não vejo graça no outro.
• 40:00
  Não, pelo contrário. E eu acho que essa coisa de
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  construir o mistério juntos, ela tem duas faces muito importantes
• 40:06
  para a gente trazer, que eu também já vivi as duas.
• 40:08
  Que é quando o mestre está fazendo isso sem os jogadores
• 40:12
  saberem. que a gente chama de ilusionismo, aqui no café, né?
• 40:19
  Ou seja, nem o mestre sabe direito qual é a resposta do
• 40:21
  mistério, mas às vezes o que um player fala é tão mais legal do
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  que ele tinha pensado que de repente vira aquilo.
• 40:29
  E quantas vezes a gente não viveu...
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  Quem mestrou por tempo suficiente o mistério vai saber
• 40:33
  que isso acontece, né? Você está às vezes mestrando um
• 40:36
  negócio e o jogador... Na investigação eles complicam
• 40:39
  tanto o negócio... Eles vão te dando ideias e você
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  fala, nossa, eu nunca tinha pensado nisso e vai ser isso
• 40:45
  agora. Isso quando o mestre não tá
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  fazendo isso intencionalmente, aí ele faz os jogadores acharem
• 40:52
  que foi ele que pensou naquela coisa genial que, na verdade,
• 40:54
  foi construída coletivamente. Quanto nessa outra face que você
• 40:59
  tem ali no Brindlewood, por exemplo, que é...
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  Todo mundo sabe que ninguém sabe o que aconteceu.
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  E a gente vai criar junto essa parada.
• 41:08
  Eu me divirto com três, mas eu gosto mais do primeiro.
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  Eu odeio a ideia da solução ilusionista.
• 41:13
  Odeio. Porque no final, você, como
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  jogador, não teve uma vitória, assim.
• 41:21
  Foi só... Foi só o mestre te dando o que
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  você queria... A Nina, quando ela nasceu, ela
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  caiu dentro de um barril de IO Fantasy.
• 41:34
  Detesta a ideia do ilusionismo. Mestres, não façam ilusionismo.
• 41:37
  Isso é uma coisa que eu acho muito interessante da gente
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  botar em perspectiva aqui. Isso são alguns problemas que a
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  gente tem em jogos clássicos, em jogos de investigação.
• 41:48
  E vocês trouxeram aí a coisa do ilusionismo, porque eu acho que
• 41:51
  é muito certeiro falar disso. que é o seguinte, a gente está
• 41:54
  jogando um jogo de investigação, a gente tem um mistério, as
• 41:57
  pessoas muitas vezes querem contar a história desse
• 41:59
  mistério, muitas vezes as pessoas querem vivenciar, as
• 42:02
  duas coisas acontecem para muita gente ao mesmo tempo, mas o fato
• 42:06
  é que, por exemplo, aí eu vou botar o problema clássico das
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  pistas, o mestre pensou em algumas pistas, botou essas
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  pistas, os jogadores não descobriram as pistas, E agora?
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  O jogo emperra, o jogo não anda, ele distraciona completamente,
• 42:21
  perde o sentido. Essa aventura muitas vezes é
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  abandonada, porque não conseguiu seguir.
• 42:29
  Muitas vezes a gente vai ver que os mestres tratam isso de uma
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  forma um pouco leviana em relação ao impacto da
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  investigação dos jogadores. O que quer dizer isso?
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  Quer dizer que o mestre, o jogador fala, ah, mas então eu
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  vou até, vamos dizer que o mistério é que o assassino é
• 42:50
  João. E aí os jogadores têm na cabeça
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  que a assassina é a Maria. E eles começam a derivar.
• 42:56
  E como eles perderam as pistas, eles começam a flanar por outro
• 43:00
  lado, levar a investigação para um lado que não vai dar em nada
• 43:04
  se o mestre se mantiver com a ideia de que João é o assassino.
• 43:09
  Então o mestre muda. Ele fala, então Maria é a
• 43:12
  assassina e ele começa a alimentar os jogadores com as
• 43:15
  pistas da Maria. E aí muda tudo.
• 43:18
  E aí ele começa a deixar que os jogadores com as suas pistas
• 43:22
  cheguem lá. E aí é um ilusionismo clássico.
• 43:24
  Por quê? Porque os jogadores estão
• 43:26
  achando que estão superando o desafio de investigação que o
• 43:30
  mestre colocou. E no fundo, o mestre está só
• 43:34
  dando corda para os jogadores. O que, para o lado de contar a
• 43:37
  história... talvez resolva, você tem um impulso narrativo
• 43:42
  acontecendo. Mas pelo lado do desafio, você
• 43:45
  está, no fundo, tirando a possibilidade dos jogadores
• 43:50
  solucionarem um mistério, porque esse mistério, no fundo, já está
• 43:55
  solucionado. E qual é a solução?
• 43:56
  Qualquer uma que os jogadores trouxerem.
• 43:59
  Então você tem aí um ponto em que você tem um problema de
• 44:02
  impacto. na agência dos jogadores.
• 44:05
  E aí, quando a gente está falando de um jogo de desafio,
• 44:07
  se esse é o teu objetivo, como a Nina falou, que é o que ela
• 44:10
  gosta, certamente, se ela tiver qualquer nesga, e é muito fácil
• 44:15
  que isso aconteça, de que qualquer visualização desse
• 44:20
  ilusionismo se quebra o jogo. É um sentimento de que você foi
• 44:26
  traído, de que você como jogador foi traído.
• 44:30
  Outra questão também que a gente tem é justamente da gente ter o
• 44:35
  jogo de contar uma história. E aí, por exemplo, a gente pode
• 44:39
  pegar o Rastro de Cthulhu, que é um livro baseado no Ganshu, do
• 44:47
  Robin Laws, mas esse livro especificamente não é dele.
• 44:50
  É do cara do Kenneth Haidt, que veio no Brasil, inclusive.
• 44:55
  E ele coloca no estigma do Ganshu, ele coloca que os
• 44:59
  jogadores têm habilidades de solução de mistérios, que são
• 45:04
  específicas para isso, diferente das habilidades que não são de
• 45:08
  solucionar mistérios. E isso gera pontos de drama.
• 45:13
  O jogador gasta esses pontos de drama e ele ganha a pista
• 45:17
  automaticamente. Então, o que acontece é que até
• 45:21
  o jogo estimula isso com uma ficha na hora que o mestre vai
• 45:24
  produzir o mistério. Ele constrói o mistério com base
• 45:28
  nas perícias dos jogadores, as perícias investigativas dos
• 45:31
  jogadores. E aí eles vão gastar esses
• 45:34
  pontos de drama e vão chegar lá. O que também é um problema se
• 45:37
  você encarar como um desafio de mistério.
• 45:41
  Porque nesse ponto, você está jogando um railroad, você está
• 45:44
  jogando um jogo linear absolutamente, talvez não na
• 45:49
  narrativa linear, mas linear enquanto percurso lógico, porque
• 45:54
  o mestre, a ordem pode até mudar, mas ele está botando o
• 45:57
  caminho da solução do mistério através do que já está escrito
• 46:00
  na ficha. Então também, se você encara
• 46:03
  como mistério, você vai ficar desgostoso.
• 46:06
  O que eu acho que vocês já trouxeram, o Brinda Woodbay, é
• 46:10
  quem talvez inaugura, pelo menos do que eu conheço, do que eu
• 46:14
  entrei em contato, inaugura talvez a forma, muita gente vai
• 46:19
  chiar com isso, mas o que eu acho mais correta de trabalhar o
• 46:22
  mistério enquanto construção narrativa, que é falar, olha só,
• 46:26
  aqui o desafio não é solucionar o mistério, Aqui o desafio é um
• 46:32
  desafio criativo de construir uma história de mistério, o que
• 46:36
  é uma diferença muito grande. E o Brindle Bay justamente
• 46:40
  constrói, ele leva você a construir essa narrativa.
• 46:44
  E ele assume o fato, e deixa claro para todos os jogadores,
• 46:49
  de que esse mistério vai ser construído a partir das pistas e
• 46:53
  não tem uma resposta pronta. Tipo, os jogadores vão dar
• 46:56
  uma... vão dar uma perspectiva para essas pistas, vão chegar
• 47:01
  numa solução para esse mistério, e aí no fim, quando eles falam,
• 47:06
  olha só, o fulano é o assassino que fez isso, fez isso, fez
• 47:10
  aquilo, aí quando eles colocam as pistas em perspectiva, eles
• 47:14
  fazem uma rolagem, que é muito PBTA-esca, e que se eles tiraram
• 47:19
  seis ou menos, a solução está incorreta, e aí o mestre age, o
• 47:22
  keeper que eles chamam, ele age contra os jogadores e imprime
• 47:26
  ali o fato do desafio não ter sido resolvido.
• 47:31
  Mas se eles tiram entre sete e nove, é a solução correta Mas
• 47:35
  existe alguma complicação nessa solução e aí isso vai ser
• 47:39
  explorado. E aí, enfim, eles têm que
• 47:41
  superar esse entrevero. Ou se for dez ou mais, a solução
• 47:45
  está correta e acabou. E aí é um pouco você trabalhar
• 47:50
  de uma forma transparente, ludificada, a contação de
• 47:54
  história, entendendo que o mistério vai ser... já um
• 47:59
  mistério quântico. Que é, a gente vai descobrir o
• 48:03
  mistério através das pistas. A verdade, ela não existe ainda.
• 48:06
  A gente vai construir essa verdade através do jogar.
• 48:10
  O que é muito gostoso também. Então, acho que o Brindlewood
• 48:13
  Bay inaugura, pelo menos do que eu conheci, inaugura esse jeito
• 48:16
  de tratar Os mistérios, né? Mas enfim, o que vocês acham
• 48:21
  disso? Vocês gostam dessa coisa?
• 48:23
  O Cobb já falou que gosta. Você, Nina, que é muito voltada
• 48:27
  pro desafio da coisa, o que você acha?
• 48:29
  Vou trazer uma provocação. Estou no Café com Dungeons,
• 48:32
  serei polêmica. Brasil!
• 48:38
  Eu acho, voltando lá na quebra de agência, que o mestre que
• 48:43
  quebra a agência do jogador tá com medinho.
• 48:49
  Porque, em certa medida, no jeito que a gente joga, é um
• 48:56
  embate, né? Entre mestres e jogadores, você
• 48:58
  tem o seu desafio e a gente tenta quebrar esse desafio de
• 49:02
  alguma forma. E aí, o Albi fala sempre, ele dá
• 49:06
  o pior dele pra gente poder dar o nosso melhor.
• 49:08
  Quando você quebra a agência, você impede...
• 49:14
  Você acaba com a possibilidade de você perder nesse embate,
• 49:18
  sendo narrador. Porque não tem como fugir da
• 49:24
  Arapuca, sabe? E eu acho que essa necessidade
• 49:27
  de controle é medinho de perder o embate.
• 49:31
  Pronto, lancei polêmicas. Eu gosto da ideia do Brindlewood
• 49:36
  Bay. de criar o mistério junto, todo mundo sabendo.
• 49:39
  Eu gosto da narração coletiva, acho ela divertida.
• 49:42
  E tem isso no oil fantasy também, da gente poder
• 49:46
  reivindicar coisas no cenário. Eu gosto, desde que seja
• 49:51
  declarado e transparente. Uhum.
• 49:54
  Boa. Agora, assim, dá pra gente dizer
• 49:57
  que por mais que Brindlewood Bay solucione, e por mais que a
• 50:01
  gente veja que em termos de dinâmica, ou seja, várias dicas
• 50:08
  de jogo... o Alexandre, inclusive eu vou citar o The
• 50:13
  Alexandrian, que é um blog que para mim é seminal, para quem
• 50:17
  gosta de pensar RPG com profundidade, me influenciou
• 50:21
  demais, me influencia até hoje, é o do Jason Alexander, ganhador
• 50:24
  de N, ele aborda tanto o mistério, o problema dos
• 50:29
  mistérios com as pistas, que é o mistério desafio que a gente
• 50:32
  está trazendo, E aí ele traz algumas soluções, ele traz
• 50:35
  algumas considerações também sobre o Brindlewood Bay e alguns
• 50:39
  problemas que tem relativos a ele, que eu não joguei
• 50:41
  Brindlewood Bay, mas que na análise do jogo eu concordo
• 50:45
  plenamente com ele. Mas fala um pouquinho, Cobb,
• 50:49
  você experimentando problemas com jogos de mistério, como é
• 50:54
  que você enxerga esses problemas, por exemplo, dos
• 50:56
  jogadores não encontrarem pistas?
• 50:59
  Então, e você trouxe um cara aí pra mim que ele foi muito
• 51:04
  importante na minha trajetória na construção de mitos de
• 51:08
  Atlântida. O Justin, ele tem um livro que
• 51:12
  eu vou deixar, ele é uma das primeiras recomendações do Word
• 51:16
  que a gente vai deixar pra vocês no Miro.
• 51:18
  Inclusive tô dando uma garibada nesse board aqui com links pra
• 51:21
  vocês, links com desconto, que a gente tem os links com desconto
• 51:24
  de parceiro da Amazon, tô colocando todos os links aqui no
• 51:27
  board, vai ficar bem legal. Mas o Justin tem um livro que
• 51:31
  ele lançou não faz muito tempo, acho que foi esse ano, se não me
• 51:33
  engano, que chama So You Wanna Be A Good Master, que pra mim
• 51:39
  foi um divisor de águas na construção de mistérios e foi o
• 51:46
  que... Assim, eu parei de mestrar
• 51:48
  Mythos de Atlântida pra ler esse livro.
• 51:50
  Pera, eu não posso continuar mestrando do jeito que eu tô
• 51:52
  mestrando aqui sem ler o que o Justin escreveu nesse livro, né?
• 51:56
  Não sou eu wanna be a game master.
• 52:00
  Ele traz algumas coisas nesse livro que eu vou dar um cheiro
• 52:02
  dele aqui pra vocês, porque é muito interessante, assim, né?
• 52:06
  Primeiro que ele divide essa coisa do... do que que é um
• 52:11
  lead... E o que é uma evidência?
• 52:15
  O que é um lead? O que você dá para dizer em
• 52:19
  português? Seria um indício, vai.
• 52:22
  Uma direção. É, tem um indício e tem uma
• 52:25
  evidência. Indícios são coisas que você
• 52:31
  conta para os jogadores, ou que dizem para os jogantes, onde
• 52:36
  eles podem encontrar mais pistas.
• 52:39
  E evidências são coisas que ajudam os jogantes a descobrir o
• 52:43
  que tá acontecendo. Essa divisão só já me deu um
• 52:48
  mindblow. Nossa, caralho!
• 52:53
  Foi um negócio mindblowing pra mim.
• 52:56
  Ele traz uma coisa que talvez seja um dos posts mais clássicos
• 53:01
  do blog dele, que é a regra das três pistas, inclusive traduzido
• 53:05
  pelo Tomos Indecifráveis, que já veio aqui no café também.
• 53:10
  Tomos Indecifráveis? Como é o nome do blog dele,
• 53:11
  Babel? Estou falando errado?
• 53:13
  Tá, tá. Tômos revelados, né?
• 53:15
  Tômos revelados. O Itabuida Games aí do Tuller.
• 53:18
  Abraço, Tuller. O Tuller tem um podcast que você
• 53:21
  precisa conhecer também, bicho. Vai lá conhecer o podcast dele,
• 53:23
  porque ele traduz uns posts um melhor que o outro e depois ele
• 53:26
  lê o post e comenta o post no podcast.
• 53:29
  É. É maravilhoso.
• 53:32
  São os dois podcasts que eu não perco.
• 53:33
  O Café e o Tômos Revelados do Tuller.
• 53:38
  Ele traduziu a regra das três pistas, onde...
• 53:43
  O Justin explica que tem um gargalo.
• 53:47
  Toda vez que você coloca uma pista na aventura, você cria um
• 53:50
  gargalo na aventura. Porque as jogantes precisam
• 53:54
  procurar pela pista, eles precisam encontrar a pista e
• 53:57
  eles precisam interpretar a pista e chegar na conclusão
• 54:00
  correta. Então, só isso aí...
• 54:05
  É um gargalo muito grande, então ele recomenda que você sempre
• 54:11
  tenha três pistas. Para qualquer conclusão que você
• 54:16
  quer que os jogadores cheguem, você inclui pelo menos três
• 54:19
  pistas. E por que três?
• 54:22
  Porque provavelmente os jogadores vão perder a primeira,
• 54:25
  vão ignorar a segunda e vão interpretar errado a terceira.
• 54:30
  E aí você, na síntese das três, eles vão acabar...
• 54:34
  Você consegue construir, né? Lógico que ele tá brincando
• 54:37
  quando ele fala isso, mas eles vão conseguir construir você...
• 54:41
  E ele também fala muito, né? Ele critica a coisa do...
• 54:44
  Eu não lembro como é a tradução em português, mas o do Red
• 54:48
  Herring, né? Que é o salmo...
• 54:50
  Qual sabe o nome disso? É pista falsa, né?
• 54:53
  É pista falsa, mas é o nome de um peixe, né?
• 54:55
  Que eles usavam pra... Um arenque vermelho.
• 54:57
  Isso, arenque vermelho. Era um peixe que eles usavam pra
• 55:02
  despistar os cães de caça. E aí virou um sinônimo de pista
• 55:08
  falsa, essa coisa de você colocar uma pista que leva.
• 55:11
  Ele é um tropo dos clássicos de mistério, o Agatha Christie
• 55:15
  adora esse negócio. Só que ele fala, quando você
• 55:18
  está falando de um cenário de RPG, ele desaconselha o uso
• 55:24
  desse tipo de coisa. Porque, de algum jeito, você tem
• 55:28
  que usar com muito cuidado, porque as deduções dos
• 55:32
  jogadores... são difíceis já. Deduzir um mistério de RPG já é
• 55:37
  difícil o bastante. Se você dificulta ainda isso com
• 55:40
  pistas falsas, é meio complicado.
• 55:44
  Então ele dá essa dica aí de você não trabalha isso.
• 55:50
  Ele dá algumas estruturas pra você criar os mistérios que são
• 55:54
  muito legais. Então você tem aventuras
• 55:57
  baseadas em nodos, que é um pouco do que o Tales from the
• 55:59
  Loop traz também. Ele traz os tipos de design que
• 56:03
  você tem, que são quando você coloca os nodos de forma linear,
• 56:07
  quando você coloca os nodos de forma de camadas, quando você
• 56:11
  coloca eles interconectados, quando você coloca...
• 56:15
  Dead Ends, que seriam aqueles ruas sem saída, né?
• 56:19
  Seriam becos sem saída no mistério.
• 56:22
  E ele tem uns exercícios muito legais que eu já falei pro
• 56:24
  pessoal do Dojo que eu vou trazer todos os exercícios do
• 56:27
  livro pra gente fazer juntos lá. A premissa do Dojo é essa, né?
• 56:30
  O Dojo é um lugar pra fazer exercício.
• 56:32
  Então a gente faz muito exercício lá e a ideia, se tudo
• 56:36
  der certo e eu conseguir chegar onde eu quero, a gente encerra
• 56:40
  esse Dojo com uma campanha. Cada um vai construir uma
• 56:43
  campanha de mistério, a tal da cinco por cinco que ele fala.
• 56:48
  Você construiu uma campanha cinco por cinco de mistério.
• 56:52
  No final desse ciclo aqui a gente vai ter essa campanha e se
• 56:55
  tudo der certo vira um zine para a gente poder...
• 57:00
  Boa. Eu vou trazer também aqui uma
• 57:02
  crítica do Jason Alexander, que ele elogia muito o sistema, o
• 57:06
  Brindlewood Bay. que eu também acho incrível, né?
• 57:11
  Inclusive, quem fala muito do Bindewood Bay são as Caquitas,
• 57:14
  né? O podcast das Caquitas, elas são
• 57:17
  expert em Bindewood Bay, falam o tempo todo desse jogo.
• 57:20
  Inclusive, o barato delas é isso aí em relação ao mistério, né?
• 57:23
  Então, elas têm investido muito nisso aí.
• 57:28
  Agora, o Jason faz uma análise muito profunda em termos de
• 57:33
  pensamento em relação a essa perspectiva das pistas da
• 57:37
  construção dessa ficção de mistério.
• 57:42
  Aqui tem uma dica dele eu acho muito importante, muito
• 57:46
  relevante não experimentei isso na prática, mas olhando assim, é
• 57:50
  uma coisa que é um fenômeno que eu experimento em muitos jogos
• 57:55
  que se propõe narrativos a partir de impulsos mecânicos ou
• 57:59
  seja, o impulso mecânico é quem coloca em perspectiva leva você
• 58:02
  a colocar em perspectiva a ficção.
• 58:06
  Por quê? Porque quando a mecânica faz com
• 58:11
  que você coloque em perspectiva a ficção, essa ficção tem que
• 58:14
  ser moldável o suficiente para que facilite a tua vida na hora
• 58:19
  de fazer isso. Então, como é que isso se
• 58:22
  traduz? Isso se traduz na prática no
• 58:25
  seguinte, se você coloca as pistas durante o Bend the Wood
• 58:28
  Bay E essas pistas são muito específicas.
• 58:31
  Quanto mais específicas forem as pistas, mais difícil vai ser as
• 58:36
  pessoas ligarem elas a um mistério que não existe ainda.
• 58:42
  Fica mais difícil. É o que o pessoal fala.
• 58:44
  Quando você vai inventar uma mentira que você vai faltar no
• 58:48
  trabalho, dê menos detalhes. Fala geral.
• 58:52
  Se você fala muito do problema pessoal, a pessoa começa a ligar
• 58:56
  uma coisa com a outra e fala, peraí, não faz sentido o que
• 58:57
  você está falando. isso acontece muito facilmente em jogos assim
• 59:02
  que você vai botar os fatos em perspectiva através do impulso
• 59:06
  mecânico então E aí uma coisa que ele fala é o seguinte, o
• 59:12
  mestre não tem nenhuma mecânica no jogo que faça ele imprimir a
• 59:17
  perspectiva dele sobre o mistério, mas os jogadores têm.
• 59:21
  Então isso faz com que os jogadores, nesse ponto, eles
• 59:25
  imprimam suas visões sobre isso e o mestre não.
• 59:27
  A única coisa, só que o mestre vai necessariamente imprimir a
• 59:31
  sua visão sobre o mistério. sobre qual é a solução desse
• 59:35
  mistério. E aí, qual o único deságua que o
• 59:38
  mestre tem para fazer isso durante esse jogo?
• 59:41
  É na construção das pistas. Ele acaba detalhando um pouco e
• 59:46
  isso vai naturalmente refletir o mistério que ele tem, que ele
• 59:53
  vem formando na cabeça dele. Então existe aí um perigo que é
• 59:59
  justamente o mestre especificar demais a pista e a pista marcar
• 1:00:03
  muito a solução que ele naturalmente vem desenvolvendo
• 1:00:06
  na cabeça para aquele mistério. Ele tem que ter uma postura
• 1:00:09
  muito de trazer a pista de uma forma ampla para que dê espaço
• 1:00:13
  para os jogadores reivindicarem nessa história. como eles vêm
• 1:00:19
  desenhando esse mistério. É uma coisa que eu senti, por
• 1:00:23
  exemplo, vocês ouvirem na primeira temporada do Café, o
• 1:00:25
  que eu falei sobre os arquivos paranormais do Jorge Valpassos.
• 1:00:29
  Logo na primeira vez que a gente jogou, a gente veio com uma
• 1:00:31
  galera que estava jogando muito old school, pesquisando muito
• 1:00:34
  old school. Então, a galera quando estava
• 1:00:36
  investigando, por exemplo, o sumiço de uma streamer, o que
• 1:00:41
  eles foram fazer? Ah, eles tiveram acesso ao
• 1:00:43
  quarto da menina, ligaram o computador dela.
• 1:00:47
  Não tinha senha, então elas entraram no computador direto.
• 1:00:50
  Eles falaram, não, vou investigar o WhatsApp dela pra
• 1:00:53
  ver se tem mensagem em relação a isso.
• 1:00:54
  Depois eles foram investigar o Gmail dela.
• 1:00:57
  Depois foram investigar não sei o que lá.
• 1:00:59
  E isso tava trazendo muitas rolagens pro jogo e tava
• 1:01:03
  prejudicando eles. Quando... o mais natural ali, o
• 1:01:07
  mais indicado, se eles falarem que eles vão investigar o
• 1:01:11
  computador dela atrás de informações a respeito daquilo.
• 1:01:14
  E isso daria uma ficção ampla o suficiente para ser moldada a
• 1:01:18
  partir do impulso narrativo que os dados dessem.
• 1:01:20
  Então isso é ao mesmo tempo uma crítica e uma solução muito
• 1:01:24
  interessante, uma atenção muito importante de se dar aqui,
• 1:01:29
  segundo o Jason Alexander, e que eu não tenho experiência
• 1:01:32
  prática, pode ser que As pessoas que jogam esse jogo efetivamente
• 1:01:36
  possam me dar uma perspectiva diferente sobre isso.
• 1:01:40
  Mas é isso, né? Ele chama...
• 1:01:42
  Acho que é muito interessante ele chamar o jogo de um teste
• 1:01:48
  de... Um teste de Rocherec, né?
• 1:01:50
  Rochosh? Como é?
• 1:01:51
  Rocherec. Rochark.
• 1:01:52
  Rochark, é isso. Que é esse teste que você tem
• 1:01:56
  uma mancha no papel... e a pessoa interpreta essa mancha do
• 1:01:59
  jeito que ela quiser. Se essa mancha no papel tem uma
• 1:02:02
  forma muito... Se você chega e desenha um
• 1:02:04
  helicóptero, tem que ser muito maluco para não ver um
• 1:02:07
  helicóptero naquilo. Mas ao passo que você coloca uma
• 1:02:10
  mancha muito etérea, as pessoas conseguem construir em cima
• 1:02:14
  daquilo. Então essa mancha, esse teste de
• 1:02:18
  rocheque do Brindlewood Bay, que é as pistas do rocheque, o
• 1:02:23
  Brandewood Bay Constrói, elas têm que ser etéreas o suficiente
• 1:02:26
  para serem moldadas pela construção narrativa.
• 1:02:28
  Então, são os dois problemas aí que a gente vê.
• 1:02:31
  Tanto o Justin, ele trabalha tanto os problemas de um jogo de
• 1:02:35
  solução de mistério, quanto num jogo de construção narrativa de
• 1:02:40
  uma história de mistério, que são, acho que, essencialmente
• 1:02:44
  diferentes no que se propõe em relação à agenda de jogo, né?
• 1:02:47
  O que vocês acham disso aí? Tem um jogo que chama Mysterium,
• 1:02:51
  que é um board game. E aí nesse jogo tem um... é
• 1:02:57
  quase um mestre, ele tá atrás de um escudo assim, e ele vai
• 1:03:00
  passando umas cartinhas pras pessoas, e essas cartinhas são
• 1:03:04
  são desenhos abstratos, não necessariamente abstratos, mas
• 1:03:08
  são desenhos surreais e aí a partir do momento que você passa
• 1:03:12
  um desenho que é mais surreal a pessoa pode tirar várias
• 1:03:15
  interpretações daquilo, e aí dá pra você moldar qual é o
• 1:03:20
  significado da carta de acordo com pra onde o jogo tá andando
• 1:03:26
  se você manda, sei lá O assassinato foi feito num carro.
• 1:03:30
  E você manda um desenho de carro, não tem como moldar isso.
• 1:03:35
  E foi isso que o Babu falou, não é isso?
• 1:03:37
  Sim, exatamente. Eu acho que o que eu ia comentar
• 1:03:42
  era que tem essa coisa do quanto você gosta de criar junto com as
• 1:03:48
  pessoas. O que te diverte mais?
• 1:03:52
  Criar junto com as pessoas e aí é como se estivesse lá num
• 1:03:55
  sandbox e vocês estão inventando junto.
• 1:03:57
  Isso é uma delícia de fazer. Quem já criou o framework de
• 1:04:01
  criação de mundo do Fábula Última, por exemplo, que vai
• 1:04:04
  sair pela Jambô, é uma delícia. Você cria junto com as pessoas.
• 1:04:07
  Quando você faz a criação da Arca Conjunta do Newton de Ano
• 1:04:10
  Zero, também é legal pra caramba.
• 1:04:12
  Quando você tá... No Três, Dois, Um, o Márcio
• 1:04:15
  ensinava pra gente, né, fazer a... a sessão zero de criação do
• 1:04:18
  jogo de RPG. Tem um monte de mestre que faz
• 1:04:20
  isso. É uma delícia fazer essa criação
• 1:04:22
  conjunta, né? Só que ela é...
• 1:04:24
  É isso. O quanto isso está relacionado
• 1:04:28
  com o que as pessoas querem fazer, né?
• 1:04:32
  E aí acho que é um pouco da crítica que a gente faz ao...
• 1:04:38
  O ilusionismo, né? Quando você tem isso declarado,
• 1:04:43
  as pessoas sabem que elas estão criando juntas, é mais divertido
• 1:04:46
  pra todo mundo. A meu ver, né?
• 1:04:49
  Porque, pô, é diferente de você querer tomar pra você o mérito
• 1:04:53
  pela criação de todo mundo. Falar, não, foi eu que inventei
• 1:04:56
  isso aí que vocês criaram. Então vai do quanto você te
• 1:05:00
  diverte fazendo, sabe? Às vezes é gostoso ficar fazendo
• 1:05:03
  essa brincadeira. Tem um outro jogo que a Nina
• 1:05:05
  falou de board game, eu lembrei. Chama...
• 1:05:07
  Putz, eu não vou lembrar agora, gente, como é o nome?
• 1:05:09
  É um que você tem umas cartinhas, parece um sonho, e
• 1:05:12
  você tem que dar a interpretação certa pras pessoas.
• 1:05:16
  Em suma, essa coisa de você ficar tentando adivinhar o que o
• 1:05:19
  outro pensa é legal também. Mas é diferente você jogar um
• 1:05:25
  jogo que você tá tentando adivinhar o que o outro pensa,
• 1:05:28
  ou tentando criar junto ali alguma coisa que faz sentido, e
• 1:05:31
  de você jogar Clue, que é detetive.
• 1:05:35
  Sim. Então são duas dinâmicas de jogo
• 1:05:39
  muito diferentes e que você precisa estar muito consciente
• 1:05:44
  do que a galera que está jogando com você está a fim de fazer.
• 1:05:53
  Sim, total. O cuidado que eu falaria para as
• 1:05:55
  pessoas tomarem é justamente esse, de... toma esse cuidado de
• 1:06:01
  alinhar com as pessoas o que é que vocês estão afim de jogar.
• 1:06:05
  E você também, se investiga. Lembrei o nome do jogo, chama
• 1:06:07
  Dixit. Ai, o Dixit.
• 1:06:10
  É maravilhoso. É uma delícia.
• 1:06:12
  É diferente você jogar Dixit, que você tá ali, né, de algum
• 1:06:15
  jeito... E de você jogar Detetive, que é
• 1:06:18
  Clue. De você jogar Taco Gato Cabra
• 1:06:25
  Queijo Pizza, que é outro jogo também da... de você jogar, são
• 1:06:30
  todos jogos de mistério se você for ver o Coop também, ele é um
• 1:06:34
  jogo meio que um truco, mas tem uma coisa em suma eu acho que a
• 1:06:40
  proposta tem que estar muito clara pra todo mundo pra que
• 1:06:44
  você possa explorar essa proposta da melhor forma
• 1:06:46
  possível e você quando você tá nesse papel de desafiante, que é
• 1:06:52
  onde eu me coloco em Mito de Atlântida por exemplo você
• 1:06:55
  assume uma responsabilidade Que é, eu vou criar um troço que não
• 1:07:00
  é fácil o bastante pras pessoas desvendarem de primeira e não é
• 1:07:05
  impossível deles desvendarem. Eles vão conseguir chegar na
• 1:07:08
  solução do mistério. Então, isso é uma responsa que
• 1:07:10
  você assume. Sim.
• 1:07:12
  Tá se colocando no lugar do roteirista do Lost.
• 1:07:16
  Totalmente. É esse lugar, assim.
• 1:07:19
  Tem uma coisa interessante aí, que é ir puxando algumas
• 1:07:22
  referências pop também, tipo essa diferença do Sherlock
• 1:07:25
  Holmes e da Agatha Christie, de você construir um mistério, um
• 1:07:30
  mistério que o leitor não vai solucionar, ele vai te trazer
• 1:07:35
  uma fagulha do Sherlock Holmes que vai ligar de uma forma
• 1:07:41
  absolutamente... Não vou dizer estapafúrdia,
• 1:07:45
  porque não é estapafúrdia, mas ele faz um salto lógico que, de
• 1:07:48
  forma geral, uma pessoa normal não faria.
• 1:07:51
  Então, se aproveitando da construção narrativa, ele faz
• 1:07:54
  esse salto lógico e resolve o caso, enquanto na Agatha
• 1:07:59
  Christie costuma construir as pistas e fazer com que essas
• 1:08:04
  pistas vão, aos poucos, construindo o desafio, no RPG
• 1:08:09
  tem uma coisa muito importante dentro disso, que é o impacto.
• 1:08:12
  Por mais que o Sherlock Holmes funcione legal, se você não
• 1:08:17
  tiver numa de querer solucionar o desafio enquanto lê, você vai
• 1:08:22
  ter uma boa história de desafio ali, de mistério ali.
• 1:08:27
  No RPG não, essa coisa do impacto, dessa coisa de você ser
• 1:08:30
  jogador e você ter que jogar a coisa, Muda muito, né?
• 1:08:35
  Então, a gente até falou ali do lisonismo, mas o fato é que, no
• 1:08:39
  fim das contas, você precisa sentir que o mistério que você
• 1:08:46
  jogou era construível ou solucionável, né?
• 1:08:51
  Mas seja construindo uma história, seja você investigando
• 1:08:58
  os fatos de um mistério, você precisa ter a noção de que o que
• 1:09:03
  você fez tem diferença. Não funciona em absoluto, num
• 1:09:09
  RPG dado a sua mídia, um jogo onde você simplesmente vai ficar
• 1:09:14
  observando alguém contar pra você, levar você através de um
• 1:09:18
  mistério, né? E dane-se.
• 1:09:21
  Você pode até botar um jogo de aventura em que o mistério é um
• 1:09:24
  pano de fundo e o mestre usa esse mistério aí pra conduzir,
• 1:09:26
  de repente, algumas sessões de porrada, né?
• 1:09:29
  E tudo bem. Mas o fato é que se o jogo é
• 1:09:31
  sobre mistério, é importante que...
• 1:09:34
  A atividade dos jogadores em relação ao mistério, que seja
• 1:09:38
  construindo, que seja investigando, quer dizer, seja
• 1:09:43
  descobrindo ou seja criando, que isso traga agência, que isso
• 1:09:48
  traga escolhas, que isso traga impacto no que os jogadores
• 1:09:52
  estão escolhendo, nas decisões que eles tomam, né?
• 1:09:55
  Então o principal é isso. Tem aí, eu trouxe na introdução,
• 1:10:00
  o John Wick no Sétimo Mar falando sobre o mistério.
• 1:10:04
  E aquilo é a pior coisa que eu acho que pode acontecer, né?
• 1:10:06
  Eu acho que é talvez um dos momentos mais infelizes do John
• 1:10:09
  Wick em termos de game design, que é justamente quando ele fala
• 1:10:12
  que, cara, se os jogadores estão... levando o mistério para
• 1:10:15
  o outro lado, você muda quem foi que fez o problema, quem foi que
• 1:10:19
  é a origem do mistério. Você muda a origem do mistério e
• 1:10:22
  acabou. E isso é tirar o impacto em
• 1:10:24
  absoluto dos jogadores, tanto em termos narrativos, quanto em
• 1:10:30
  termos de desafio. Por quê?
• 1:10:33
  Porque... Na narrativa também existe um
• 1:10:36
  desafio. E se tudo que você está
• 1:10:39
  construindo vale, no fundo você não tem nenhum desafio criativo.
• 1:10:43
  Simplesmente você botando ali as coisas da primeira forma que
• 1:10:47
  aparece. Não gera um conflito.
• 1:10:50
  Não gera algo que você vai ter que lidar, de certa forma.
• 1:10:53
  Então acho que, enfim, de forma geral fica essa...
• 1:11:00
  Essa ressalva. Pensa sempre no impacto.
• 1:11:03
  Será que o que os jogadores estão fazendo vai mudar o jogo?
• 1:11:07
  Vai impactar o jogo? Vai trazer alguma coisa
• 1:11:11
  interessante para isso? Se você simplesmente está... tá
• 1:11:15
  botando o jogo pra correr, né, e não importa a decisão dos
• 1:11:19
  jogadores, aí, sinceramente, né, cara, eu acho que você não tem
• 1:11:23
  um jogo, você tem ali uma outra mídia ali, você tem, de repente,
• 1:11:27
  uma história que você tá deixando que as pessoas
• 1:11:30
  participem de alguma forma, né. É o que a gente sempre fala, né,
• 1:11:35
  o que combinado não sai caro pra ninguém.
• 1:11:38
  Sim, é isso. É isso, combinar.
• 1:11:41
  Se tiver todo mundo dentro da mesma...
• 1:11:44
  A Nina que fala, né? Por que a gente joga mitos,
• 1:11:47
  cara? Não tem motivo nenhum pra gente
• 1:11:48
  jogar mitos. Aí você só acaba e eu falo, de
• 1:11:53
  novo! Eu tenho uma reflexão que talvez
• 1:11:58
  fique lá pro Dojo, talvez não dê tempo de a gente tratar aqui,
• 1:12:01
  mas com tudo isso que a gente falou...
• 1:12:04
  Ficou pra mim a sensação de que o mistério tá sobrecarregando o
• 1:12:08
  mestre. Porque o mestre é responsável
• 1:12:13
  por colocar as pistas. O mestre é responsável...
• 1:12:15
  Sabe? Eu sinto ele muito mais
• 1:12:17
  responsável pela estruturação desse mistério.
• 1:12:22
  E, tipo, até um pouco se responsabilizando por como essa
• 1:12:26
  solução vai rodar do que os jogadores responsáveis.
• 1:12:30
  E aí, não sei... Faz todo sentido, cara.
• 1:12:34
  Eu acho que é justamente isso que Brindlewood Bay faz certo.
• 1:12:40
  Fica na mão dos jogadores. Inclusive, é isso, né?
• 1:12:42
  O mestre tem que se policiar pra não dar pistas específica o
• 1:12:49
  suficiente que dificulte a vida dos jogadores, então ele ataca
• 1:12:54
  muito esse problema o mestre tem que ser minimalista ali no
• 1:12:57
  Brindlewood Bay em relação a administração de pistas então
• 1:13:01
  concordo contigo, agora num jogo de desafio não tem jeito, tem
• 1:13:04
  que ser uma pessoa que não esteja investigando o mistério a
• 1:13:09
  trazer as pistas, né? Porque se não for assim, não tem
• 1:13:13
  um mistério a ser desvendado. E é justamente onde erra o John
• 1:13:16
  Wick, né? Eu acho.
• 1:13:17
  É justamente o Brandon Wood Bay, ele resolve esse problema, que o
• 1:13:20
  John Wick não resolveu, né? Acho que é muito por aí.
• 1:13:24
  Eu tenho uma pergunta pro Balbi agora, pra gente terminar.
• 1:13:26
  Talvez, não sei se a gente tá encaminhando pro final, porque
• 1:13:29
  acho que a gente tá falando aqui há um tempo já, né?
• 1:13:32
  Por mais... Porque é uma coisa que eu tenho
• 1:13:35
  vivido com mitos de Atlântida. A gente tem...
• 1:13:37
  Vou falar muito da postura do provocador e do desafiante.
• 1:13:42
  A gente tem essas duas posturas no estilo.
• 1:13:46
  E que... Quando você está com o desafio
• 1:13:49
  tracionado, você está na postura do desafiante.
• 1:13:53
  Você não está provocando, você tem o desafio tracionado ali.
• 1:13:58
  É... E em mitos, especificamente, eu
• 1:14:01
  tô vivendo um dilema agora. Porque mitos tem o desafio
• 1:14:06
  tracionado quase que cem por cento do tempo, né?
• 1:14:09
  Se não, um cem, noventa e oito, noventa e nove.
• 1:14:11
  Eu dificilmente caio da casa dos noventa por cento do jogo ali,
• 1:14:15
  com o mistério, com o desafio não tracionado.
• 1:14:18
  E é muito a crítica que o Balbi me traz, né?
• 1:14:19
  Ele fala, pô, Cobby, você tá controlando o jogo o tempo todo.
• 1:14:22
  É, quando você vai fazer xixi, eles conseguem.
• 1:14:25
  Cara, a solução que a gente achou pra investigar é não
• 1:14:29
  deixar o Cobby falar. É a estratégia do grupo agora.
• 1:14:34
  E aí eles mestram, essencialmente, né?
• 1:14:36
  Até eles encontrarem algum grande obstáculo que eles têm
• 1:14:38
  que perguntar E como é que eu faço, né?
• 1:14:42
  Porque pensa que quando eu tô mestrando um mistério desse
• 1:14:47
  tipo, que é o mistério meio detetive, meio clu, onde ele tá
• 1:14:50
  pronto, né? Esse mistério mais investigável
• 1:14:53
  do que criativo. Se eu viro pro...
• 1:14:55
  Se o jogador me pergunta alguma coisa e eu devolvo essa pergunta
• 1:14:58
  pra ele, ele automaticamente sabe que aquilo não faz parte do
• 1:15:01
  mistério. Uhum.
• 1:15:03
  Ou seja, eu tô dando um spoiler pra ele.
• 1:15:06
  Uhum. Se ele me pergunta alguma coisa,
• 1:15:12
  a Nina me pergunta assim, onde fica a fuselagem na cachoeira?
• 1:15:23
  E eu falo, não sei, onde é que fica a fuselagem na cachoeira?
• 1:15:25
  Ela já sabe automaticamente que aquilo não tem a ver com o
• 1:15:27
  mistério. É.
• 1:15:29
  Então, isso não tem a ver com mistério, porque isso é um jogo
• 1:15:32
  de desafio e mistério é a construção do desafio.
• 1:15:35
  Quando você não tem um desafio, o que você faz?
• 1:15:37
  Você enriquece a ficção até que haja um desafio.
• 1:15:41
  Se isso aí é uma parte do desafio que você não construiu,
• 1:15:44
  não tem mistério nisso. Você tem uma construção coletiva
• 1:15:47
  em cima disso. Então, deixa que os jogadores
• 1:15:49
  enriqueçam. E se você vir algum momento que
• 1:15:51
  tem um mistério a imprimir ali, você... começa a tracionar
• 1:15:54
  novamente o desafio então a sua postura é de provocador não tem
• 1:15:57
  spoiler porque não tem nada a ser spoilado é, mas o que eu
• 1:16:02
  vejo é que se eu faço isso e eu de algum jeito consigo construir
• 1:16:06
  um desafio com isso é um desafio novo, ele não tem a ver com o
• 1:16:08
  mistério é um desafio novo se eu costuro ele com o mistério eu me
• 1:16:15
  sinto fazendo um ilusionismo Então, mas aí nesse ponto, você
• 1:16:20
  não tem que construir em cima disso.
• 1:16:22
  Essa é a crítica que eu te faço. Se você está se colocando numa
• 1:16:28
  postura de estar o cem por cento do tempo tracionado como
• 1:16:30
  desafio, você também se coloca a responsabilidade de dar
• 1:16:34
  respostas o tempo todo sem abrir espaço que os jogadores
• 1:16:36
  reivindiquem. Então é importante que haja essa
• 1:16:40
  alternância das posturas e para isso você tem que largar o osso
• 1:16:43
  um pouco. Então, se você constrói uma
• 1:16:45
  estrutura de jogo que leva você a estar tracionado o tempo todo,
• 1:16:49
  você está se colocando praticamente numa armadilha.
• 1:16:52
  E é claro, você falou, vou dobrar a aposta.
• 1:16:55
  Tá bom, dobra a aposta aí. Mas, obviamente, você vai se
• 1:17:00
  deparar com esse tipo de problema.
• 1:17:02
  Você está tentando imprimir mistério onde não tem mistério.
• 1:17:05
  E se não tem mistério, por que você está imprimindo?
• 1:17:09
  Por controle. Você tá controlando o jogo.
• 1:17:11
  É isso que eu ia te falar. Isso é o que eu não estou
• 1:17:13
  fazendo. A postura do provocador é uma
• 1:17:16
  postura que praticamente não existe em Mythos de Atlântida.
• 1:17:20
  Tem que existir. Eu tô sempre na postura do
• 1:17:23
  desafiante ali, porque tem desafio pro lado que eles
• 1:17:26
  olharem tem desafio. É uma armadilha, o negócio é uma
• 1:17:29
  armadilha, é a ratoeira de jogador.
• 1:17:31
  Então, mas em algum momento em algum momento eles se depararam
• 1:17:36
  com um espaço que não há desafio.
• 1:17:39
  E você me perguntou, mas se eles começam a reivindicar sobre uma
• 1:17:43
  parte do jogo que não tem desafio, eu me sinto dando
• 1:17:47
  spoiler. Spoiler de quê?
• 1:17:49
  Ah, não, não. Não tem acontecido, né?
• 1:17:52
  É uma coisa que eu tenho refletido a respeito da postura
• 1:17:55
  do provocador. Uma coisa que tem acontecido que
• 1:17:57
  é muito legal, e que eu acho que vale a pena trazer pra cá,
• 1:18:00
  inclusive... É o lance do hashtag existe amor
• 1:18:03
  na ilha, né? Que é essa postura do
• 1:18:08
  provocador, ela tem acontecido pra criar momentos de respiro
• 1:18:12
  pra eles entre um desafio e outro, com slices of life,
• 1:18:16
  assim. Então eles têm conseguido curar
• 1:18:20
  os personagens, na hora que eles estão recuperando os personagens
• 1:18:23
  deles, eles têm, eles que contribuem com a ficção.
• 1:18:27
  E aí começaram a nascer coisas que eram inesperadas, mas que
• 1:18:30
  são super virossimilhantes de acontecer num cenário como esse.
• 1:18:33
  Tem dois personagens se apaixonando, por exemplo. tem
• 1:18:37
  uma amizade profunda nascendo a última sessão que foi a de
• 1:18:41
  Halloween que foi anteontem a sessão de Halloween foi
• 1:18:45
  dramática porque tinha um tio e um sobrinho e a relação que se
• 1:18:50
  construiu, eles que fizeram não tava nada ali acontecendo tá
• 1:18:54
  sendo muito louco como isso tá acontecendo mas me fez refletir
• 1:18:56
  a respeito disso se em algum momento eu criar espaço pra eles
• 1:19:00
  aqui, eu vou incorrer ou em spoiler Ou em ilusionismo.
• 1:19:06
  Então eu... Não, não.
• 1:19:08
  Pelo contrário. Você não vai criar.
• 1:19:10
  Se você deixar espaço, você não vai...
• 1:19:12
  Cara, você não tem como criar ilusionismo se você não tem o
• 1:19:15
  que esconder. É isso.
• 1:19:17
  Exatamente isso. Se eles estão...
• 1:19:20
  A resposta que eu cheguei diante da tua pergunta é quando eu
• 1:19:24
  entro na postura de desafiante, eu estou criando outros desafios
• 1:19:27
  que não são os mistérios. É, quando você tá na postura de
• 1:19:31
  desafiante, você vai botar os seus mistérios.
• 1:19:33
  Quando você está na postura do provocador, você tá botando o
• 1:19:36
  controle de reivindicação completamente na mão dos
• 1:19:41
  jogadores e falando, enriqueçam a ficção até que eu tenha daqui
• 1:19:46
  um elemento pra imprimir desafio.
• 1:19:48
  Que não estará ligado ao mistério que eu já tenho ele
• 1:19:51
  pronto, porque senão vira spoiler, né?
• 1:19:53
  Pode até ligar, se confluir pra isso, tá ligado, né?
• 1:19:57
  Então, tipo, pode ser que sim. Pode ser que sim.
• 1:20:01
  Pode ser que não. Pode ser que o desafio esteja
• 1:20:02
  ligado à forma com que eles estão fazendo determinada coisa.
• 1:20:06
  Você vai, obviamente, você vai fractalizando isso.
• 1:20:09
  Pode ter desafios que são muito particulares ali, do jeito que o
• 1:20:12
  cara está querendo tirar o dente podre dele.
• 1:20:14
  Você pode falar, bom, agora temos um desafio.
• 1:20:16
  Você está querendo fazer isso com um sapato de esqui.
• 1:20:21
  Que nem no naufragular. Você pode dar merda, velho.
• 1:20:24
  Então eu vou imprimir um desafio aqui.
• 1:20:26
  Vamos lá, vamos ver como é que a gente trata isso.
• 1:20:28
  Agora, por outro lado, pode ser que seja uma coisa que te leve a
• 1:20:33
  conectar isso com o grande mistério que você está
• 1:20:35
  trabalhando na ficção se confluir.
• 1:20:37
  Mas é uma coisa que, obviamente, você não vai forçar.
• 1:20:39
  Você vai deixar que os jogadores enriqueçam até esse ponto.
• 1:20:42
  E aí, nisso aí, tem uma coisa que é uma dica que eu tenho dado
• 1:20:46
  pra muita gente que tem rodado oil fantasy, Talvez não pro
• 1:20:49
  Icaro. O Icaro tem uma postura muito
• 1:20:51
  interessante em relação a isso, e aí talvez não caiba na
• 1:20:56
  experiência que eu tive com ele. Mas é de notar que os mestres,
• 1:21:00
  de forma geral, por entenderem que o jogo é um jogo de desafio,
• 1:21:04
  que eles... tem uma ansiedade para colocar o desafio o tempo
• 1:21:08
  todo. E não, cara, pensa na postura do
• 1:21:14
  momento em que você não tem um desafio, calma, fica tranquilo,
• 1:21:17
  deixa o jogo rodar tranquilamente, deixando os
• 1:21:20
  jogadores enriquecerem a ficção, então deixa aquele fogo baixo.
• 1:21:24
  Quando você sentir que tem elemento pra caramba em relação
• 1:21:27
  ao desafio, deixa um pouco mais. Deixa enriquecer aquilo.
• 1:21:31
  E aí quando você tiver elemento suficiente na ficção, aí você
• 1:21:34
  traciona. Então não tenha ansiedade de
• 1:21:37
  imprimir o desafio e de controlar o jogo pra isso.
• 1:21:40
  Deixa que o jogo se enriquece, entendeu?
• 1:21:42
  Uma coisa que você falou e que efetivamente me ajudou muito a
• 1:21:47
  entender isso aí, porque eu, como mestre, eu sou um
• 1:21:50
  controlador anônimo, né? Sabe aquele grupo de
• 1:21:52
  controladores anônimos? Fazer três sessões que eu não
• 1:21:55
  controlo. É, três dias que eu não controlo
• 1:21:58
  uma sessão. Eu criei o mito de Atlântida
• 1:22:01
  justamente para eu poder exercer esse meu controle de forma...
• 1:22:07
  Controlada. De forma assim, deliberada.
• 1:22:11
  Eu vou controlar a sessão o tempo todo e se quiser jogar
• 1:22:13
  comigo, é isso aí. Mas como eu tô nas outras
• 1:22:16
  experiências, eu fiquei bastante tempo assistindo o Biergotten
• 1:22:19
  pra me tratar desse controle, né?
• 1:22:21
  Que era um controle meio que viciado, um vício que eu tinha e
• 1:22:25
  o Bob me ajudou muito com isso. Uma das dicas que ele me deu e
• 1:22:30
  que eu quero deixar aqui pra vocês registrar, ele já falou
• 1:22:32
  disso aqui no podcast, mas eu quero registrar já que nós
• 1:22:35
  estamos de mistério né que é aquela metáfora da pescaria que
• 1:22:42
  você faz, sabe? Você fala bastante, não sei se
• 1:22:44
  você falou aqui no cast, ou se eu já escutei você falando isso
• 1:22:49
  em feedbacks de birgota, eu não sei, porque a gente conversa
• 1:22:53
  tanto que às vezes eu me perco, mas vale deixar que é um pouco
• 1:22:57
  disso, é como uma pescaria, você botou a isca ali, e você deixou
• 1:23:02
  ali, você tem que ficar tranquilo, é um processo de
• 1:23:06
  relaxamento, E isso é muito louco porque tira aquela pressão
• 1:23:12
  que a gente sente para mestrar. A Nina falou disso outro dia no
• 1:23:15
  grupo de um jeito muito bonito. Ela falou, meu, nunca imaginei
• 1:23:20
  que eu fosse capaz de mestrar. E essa dica do cara, tira das
• 1:23:24
  suas costas essa responsa que está começando a dar para ela,
• 1:23:28
  fez com que ela, não sei, ela pode falar melhor que eu, mas
• 1:23:30
  ela contou um pouco disso no grupo lá, que foi muito bonito o
• 1:23:33
  jeito como ela falou lá. É, um esclarecimento.
• 1:23:37
  Eu tenho transtorno de ansiedade generalizada e ele é bem forte,
• 1:23:41
  bem forte. Eu jogo RPG há vinte anos e eu
• 1:23:43
  nunca tinha conseguido mestrar. E aí, conhecendo o Oil Fantasy e
• 1:23:49
  essa divisão de responsabilidade sobre o que tá na mesa entre os
• 1:23:54
  jogadores e o mestre, eu consegui mestrar e eu mestrei
• 1:23:57
  Península Ancestral, do Gui Providello. pro meu marido e
• 1:24:02
  meus filhos aqui em casa com zero prep.
• 1:24:05
  Eu já tinha lido, né, porque o Gui é muito meu amigo e eu acho
• 1:24:08
  ele brilhante, e aí quando ele lançou eu devorei o livro.
• 1:24:11
  Aí um dia eu tava em casa e falei, velho, vou mestrar, vamos
• 1:24:14
  jogar. Aí a gente rolou as fichas no
• 1:24:17
  Caves and Hacks e eu mestrei sem prep nenhuma.
• 1:24:20
  Pra crianças, que é bem difícil, né?
• 1:24:22
  Uhum. E...
• 1:24:23
  E fluiu, porque antes eu tinha muito medo de, tipo, e se eu
• 1:24:28
  fizer isso e as pessoas não fizerem o que eu espero que elas
• 1:24:32
  façam? E aí eu não vou conseguir.
• 1:24:34
  E o Royal Fantasy tira isso das minhas costas e me permitiu
• 1:24:38
  começar a narrar. Uhum.
• 1:24:41
  É, isso é muito legal, cara. Isso é muito legal.
• 1:24:44
  Uhum. Eu acho que de forma geral,
• 1:24:48
  gente, essa puxa que você falou, que você comentou aqui sobre
• 1:24:52
  essa questão do mistério, é de realmente a gente tentar fazer
• 1:24:57
  com que o mestre tenha leveza. Acho que isso é fundamental,
• 1:25:00
  isso é uma coisa que os jogos vêm tratando disso de forma
• 1:25:04
  mecânica há muito tempo no mercado, mas a gente vem...
• 1:25:08
  Trabalhando isso de forma dinâmica, né?
• 1:25:09
  Que eu acho que é muito... Que passa por um lado sensível
• 1:25:12
  muito importante que você tem. Que a galera do Dojo, de forma
• 1:25:16
  geral, trabalha muito, né? Então é muito legal ver isso
• 1:25:21
  tomando esses ares, assim. E ajudando, né?
• 1:25:25
  Eu acho que essas reflexões ajudando as pessoas a fruírem do
• 1:25:29
  RPG de um jeito menos tóxico até, né?
• 1:25:32
  Essa coisa do mestre ser muito...
• 1:25:34
  Se cobrar muito é tóxico com a própria pessoa, né?
• 1:25:37
  Pessoas são tóxicas com ela mesma, né?
• 1:25:39
  Botando uma cobrança exagerada, né?
• 1:25:52
  Queria agradecer a participação de vocês, foi muito maneiro.
• 1:25:55
  A gente foi objetivo quando teve que ser objetivo, flanou quando
• 1:25:59
  teve que flanar, recebi referências, trouxe bastante
• 1:26:03
  divagação aqui sobre o tema, então tenho certeza que a galera
• 1:26:08
  se sentiu contemplada aí nas investigações que a gente fez.
• 1:26:12
  Eu vou pedir, Nina, algum recado seu, pode ser não somente
• 1:26:15
  relativo ao do Jô, mas seu ou do do Jô também, alguma coisa que
• 1:26:18
  você queira trazer pra galera? Na real, eu quero apontar
• 1:26:21
  algumas coisas sobre a minha participação nesse episódio.
• 1:26:26
  Eu tinha pensado em agradecer, mas é que agradecer é estranho,
• 1:26:31
  e vocês dois. E vocês dois não se colocam
• 1:26:34
  nesse lugar de olha o espaço que a gente tá dando pra você, como
• 1:26:37
  a gente é legal. Então agradecer não parece a
• 1:26:39
  palavra certa, mas eu queria apontar que é muito comum eu
• 1:26:44
  olhar... pra lugares de estudo de game design, lugares como o
• 1:26:50
  Dojo, e pensar esse espaço não é pra mim, esse debate não é pra
• 1:26:53
  mim. E vocês estão sempre me puxando
• 1:26:55
  pra perto, falando, não, é pra você sim, vem cá, fala o que
• 1:26:57
  você acha, vem e esteja junto conosco nessas...
• 1:27:05
  Nessas discussões, assim, eu me sinto importante toda vez que a
• 1:27:08
  gente fala, e a gente fala muito e o tempo todo.
• 1:27:11
  E aí, ontem, quando a gente começou a falar de eu vir pra
• 1:27:15
  cá, eu fiquei bem nervosa. Aí eu perguntei pro Balbi, tem
• 1:27:17
  alguma coisa que eu preciso ouvir?
• 1:27:18
  Tipo, algum episódio do Café que eu preciso ouvir?
• 1:27:20
  Alguma coisa que eu preciso estudar?
• 1:27:21
  E ele falou, não, vai lá e vamos bater papo, é filosofia de
• 1:27:25
  boteco. E aí, cara, isso valoriza as
• 1:27:28
  minhas referências e a minha visão de mundo.
• 1:27:30
  E eu não tenho tanta referência quanto vocês.
• 1:27:33
  Eu não estudo tanto quanto vocês.
• 1:27:35
  Vocês são referências na comunidade de RPG porque vocês
• 1:27:38
  estudam o tempo todo. Quem tá no dojo e aqui no Café
• 1:27:41
  com Dungeon sabe que vocês estudam o tempo todo.
• 1:27:44
  Vocês estão sempre lendo alguma coisa.
• 1:27:46
  Eu não consigo fazer isso. Nem sei se eu quero também.
• 1:27:49
  Mas me vê respeitada nesse... nesse meu lugar de ser um
• 1:27:54
  pouquinho menos fissurada, é muito gostoso.
• 1:27:58
  Então, obrigada por me aceitar aqui.
• 1:28:02
  E é muito legal estar com vocês. Que maneiro.
• 1:28:05
  Fura! Tamo junto, Nina.
• 1:28:07
  Tamo junto. E você, Cobb, dá o seu recado
• 1:28:11
  aí. Cara, eu tenho vários convites
• 1:28:14
  aí pra fazer pras pessoas. Primeiro, de novo, parabenizar o
• 1:28:17
  Balbi. Eu acho que o patrocínio do RPG
• 1:28:19
  Dojo foi algo que veio da comunidade, né?
• 1:28:22
  Quando eu perguntei pra comunidade o que eles queriam.
• 1:28:25
  A gente tem dinheiro, o que a gente quer fazer com ele?
• 1:28:28
  Acho que uma das primeiras coisas que surgiu na comunidade
• 1:28:30
  foi queremos mais Café com Dungeon.
• 1:28:34
  Então, vou descobrir com o Balbi como é que a gente faz pra ter
• 1:28:37
  mais Café com Dungeon, né? É... patrocinado pelo dojo, e
• 1:28:43
  por isso é um jeito também do dojo, o nosso objetivo, eu e o
• 1:28:47
  Bob, quando a gente montou o dojo, você foi assistir a live,
• 1:28:51
  você vai ver que era isso, é oferecer para a comunidade,
• 1:28:54
  essencialmente, a gente está montando uma comunidade de
• 1:28:56
  pensamento, mas de prática, e todo dojo é feito assim, ele é
• 1:29:01
  feito para as pessoas treinarem coisas, mas para eles
• 1:29:04
  enriquecerem a comunidade onde eles estão, então tá sendo muito
• 1:29:12
  eu tô muito feliz, tô muito contente de poder estar gastando
• 1:29:15
  o nosso dinheiro com isso que a gente tá fazendo aqui agora
• 1:29:19
  sabe, que vai ser mais uma vez por semana poder te ouvir, eu
• 1:29:22
  ficava esperando a quinta-feira pro podcast sair, agora eu posso
• 1:29:24
  esperar a terça e a quinta tenho certeza que muita gente da
• 1:29:28
  comunidade também vai viver isso Então, é um jeito de eu
• 1:29:33
  retribuir tudo que... Puta, de algum jeito, o café e
• 1:29:36
  tuas reflexões e... Não é até que eu boto você no
• 1:29:39
  título de Shihan, né? O inventor do estilo aí que a
• 1:29:42
  gente pratica. Por conta disso, bicho, você tem
• 1:29:46
  um papel fundamental na minha trajetória e da comunidade como
• 1:29:49
  um todo em que a gente habita. Eu queria trazer aqui o
• 1:29:53
  agradecimento, tá? Pelo tudo que você faz aqui no
• 1:29:56
  café. Queria deixar registrado nesse
• 1:29:57
  primeiro Café no Dojo que a gente tá fazendo.
• 1:30:01
  Vários convites. O primeiro talvez seja Mythos de
• 1:30:03
  Atlântida, que está com tudo. Temporada beta.
• 1:30:07
  Se você conheceu a versão alpha do Mythos, que foi publicada ali
• 1:30:11
  no bundle de apoio às vítimas do Rio Grande do Sul, no bundle de
• 1:30:14
  RPG, pacote de RPG de apoio às vítimas do Rio Grande do Sul,
• 1:30:19
  estamos em outra encarnação do sistema já.
• 1:30:21
  Aprendi muito com essa primeira encarnação.
• 1:30:23
  Estamos em outra encarnação do sistema, que é a encarnação
• 1:30:26
  beta. Ah, os primeiros episódios estão
• 1:30:29
  todos disponíveis lá no YouTube do Café, para você assistir se
• 1:30:32
  você quiser, ver como o sistema funciona.
• 1:30:34
  E o sistema foi publicado nesse bundle aí, então está disponível
• 1:30:37
  para quem quiser ajudar as vítimas do Rio Grande do Sul, lá
• 1:30:39
  das tragédias. Estamos desenvolvendo a versão
• 1:30:42
  beta enquanto jogamos Mythos de Atlântida, já tem dez episódios
• 1:30:46
  para você assistir lá, tem cinco episódios com sobreviventes, um
• 1:30:51
  episódio especificamente do jogo, que foi um exercício que a
• 1:30:53
  gente fez. Estamos indo para o quinto
• 1:30:56
  episódio com os agentes, que é o projeto Kraken, o codinome
• 1:31:00
  Kraken que a gente está desenvolvendo, que jogamos com
• 1:31:03
  agentes, desvendando esses mistérios.
• 1:31:06
  Então, bit.ly barra mitos de Atlântida, você vai ter acesso
• 1:31:10
  ao Notion, lá tem todas as informações, você entrar no
• 1:31:11
  nosso grupo de Telegram. Esse é o primeiro convite.
• 1:31:16
  Segundo convite, RPG Dojo, venha conhecer.
• 1:31:20
  O Bob vai deixar nos show notes aí. bit.ly barra RPG Dojo no
• 1:31:25
  Whats. Você tem um grupo de avisos no
• 1:31:28
  Whats. Ah, vou entrar no grupo, vai me
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  perturbar. Não vai. é um grupo de avisos no
• 1:31:33
  WhatsApp, a gente só posta os avisos mais importantes, então
• 1:31:35
  quando vai ter episódio de mitos a gente avisa, quando vai ter
• 1:31:38
  atividade aberta do dojo pra você poder participar, a gente
• 1:31:41
  avisa, os cafés que a gente faz, as noites do chá, algumas
• 1:31:46
  atividades que nem essa dos mistérios que a gente tá abrindo
• 1:31:48
  pra comunidade, às vezes os mestres do dojo colocam mesas
• 1:31:51
  abertas pra comunidade, como é o caso do Fenrir, tá abrindo mesas
• 1:31:54
  de contos condenados pra comunidade aberta do dojo, pra
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  mestrar com ele, inclusive, a mesa aberta de contos
• 1:32:00
  condenados, Então acesse aí. Tem um outro grupo dentro dessa
• 1:32:05
  mesma comunidade, que é o grupo do Salão Aberto do Dojo, que às
• 1:32:08
  vezes a gente abre esse grupo para debate durante essas
• 1:32:12
  atividades. Então você pode debater com a
• 1:32:13
  gente por ali. Tem a sala de investigação, que
• 1:32:16
  é onde a gente está fazendo as atividades de investigação do
• 1:32:19
  Dojo. E tem vários outros grupos ali
• 1:32:22
  que você pode explorar e curtir até a gente abrir a comunidade
• 1:32:26
  mais uma vez pra receber a segunda turma.
• 1:32:28
  A gente vai graduar a primeira turma e receber a segunda do RPG
• 1:32:31
  Dojo pra você poder viver com a gente tudo isso que a gente tá
• 1:32:35
  comentando aqui com você. E o meu último convite Tem a ver
• 1:32:40
  com o mês de mentoria para mestrar.
• 1:32:42
  Nossa, Cobb, mas ainda é novembro.
• 1:32:45
  Você já está falando de mês de mentoria para mestrar?
• 1:32:46
  Estou. O que vai acontecer?
• 1:32:49
  O que é o mês de mentoria para mestrar, para quem não conhece?
• 1:32:51
  A gente se reúne uma vez por ano, de vinte e quatro de
• 1:32:53
  janeiro a vinte e quatro de fevereiro, para ensinar as
• 1:32:55
  pessoas a mestrar RPG. Quem somos nós para ensinar as
• 1:32:59
  pessoas a mestrar RPG? Para ajudar as pessoas a
• 1:33:01
  aprender a mestrar RPG. É muito mais coerente com o que
• 1:33:04
  a gente faz lá. Mas a gente se reúne para ajudar
• 1:33:08
  vocês a aprender. E se você já sabe mestrar RPG,
• 1:33:12
  você pode aprender a mestrar um sistema novo.
• 1:33:13
  Tem mais de trinta trilhas, trinta sistemas que você pode
• 1:33:16
  aprender a mestrar, todas as trilhas em português, com ajuda
• 1:33:19
  da comunidade. Mais de novecentas pessoas
• 1:33:23
  participando dessa comunidade incrível que é o Meio de
• 1:33:25
  Mentoria para Mestrar. Se você participou do Meio de
• 1:33:28
  Mentoria para Mestrar em dois mil e vinte e dois, vinte e três
• 1:33:30
  ou vinte e quatro, que foram as três edições anteriores, Até o
• 1:33:34
  dia vinte e quatro de novembro, você pode se unir a nós dentro
• 1:33:38
  dos bastidores, ajudando a gente a oferecer esse programa, porque
• 1:33:42
  afinal de contas, agora estamos rumo aos mil participantes do
• 1:33:46
  Medimentoria pra Menestrar, né? Ah, é o, eu brinco aqui, eu já
• 1:33:49
  vim no podcast do Bob falar isso, é a, como chama lá, a
• 1:33:55
  Jequiti do RPG, né? A gente tá espalhando o RPG.
• 1:33:58
  Pra cada mestrante que a gente forma, a gente cria cinco novos
• 1:34:03
  jogadores de RPG. Um esquema de pirâmide.
• 1:34:07
  Não é pirâmide, é marketing multinível do RPG.
• 1:34:12
  Então venha, vou deixar o link do grupo, dos PDMs aí, se você
• 1:34:17
  quiser participar como PDM. Você pode ajudar, como é que eu
• 1:34:20
  vou ajudar? Você pode ajudar sendo guia,
• 1:34:22
  ajudando as pessoas a aprender, você pode ajudar traduzindo
• 1:34:24
  material, você pode ajudar montando revisando material,
• 1:34:29
  criando coisas para as redes sociais.
• 1:34:30
  Bicho, trabalho não falta, é super divertido.
• 1:34:33
  A Nina entrou esse ano também para ajudar a gente.
• 1:34:36
  Muito gostoso. Ela pode falar das nossas
• 1:34:38
  reuniões, são bem legais. A gente usa autogestão, não tem
• 1:34:40
  hierarquia, todo mundo é igual a todo mundo, o programa é nosso,
• 1:34:45
  tá bom? E eventualmente você entra e sai
• 1:34:47
  com um vilão que fala tudo com um mugindo.
• 1:34:51
  Lorde Fakna. Lorde Fakna.
• 1:34:54
  Ele será nosso vilão dessa edição.
• 1:34:57
  Um abraço pra todo mundo do Mesmo Mentoria pra Mestrar.
• 1:34:59
  E eu acho que é isso. É só tudo isso, Balbi.
• 1:35:03
  Muito bom, muito bom. Galera, assim, eu não tenho
• 1:35:06
  palavras para agradecer o suficiente esse patrocínio dessa
• 1:35:12
  temporada aí com os episódios de terça-feira.
• 1:35:18
  Para mim, eu estava há muito tempo querendo ampliar o número
• 1:35:22
  de episódios para poder variar minhas pautas, escolher com
• 1:35:26
  menos dor no coração as pautas que eu vou abordar.
• 1:35:29
  Isso certamente vai abrir muitas portas aqui do Café para
• 1:35:33
  conteúdo mais diverso, certamente.
• 1:35:36
  Eu preciso ter a minha voz, né? Obviamente é um espaço muito
• 1:35:40
  pessoal meu no podcast, eu tenho que fazer minhas reflexões.
• 1:35:44
  Mas quando era cinco vezes por semana, eu podia trazer uma
• 1:35:47
  variedade muito grande de pessoas, de outras vozes e tudo
• 1:35:50
  mais, sem prejuízo do meu canal de expressão principal.
• 1:35:55
  Então, alargar esse número de dias na semana vai fazer com que
• 1:35:58
  a gente volte a ser como era na primeira temporada.
• 1:36:00
  Tinha gente que pensa muito diferente de mim, Tinha gente
• 1:36:04
  que tem propostas de jogo que eu nunca tinha conhecido, que
• 1:36:07
  vieram me contar, me mostrar, e aí certamente era uma descoberta
• 1:36:11
  para o público também. Temas diversos, às vezes até
• 1:36:16
  temas que fogem um pouquinho do RPG, mas que como tinha mais
• 1:36:19
  episódios na semana eu podia trazer com mais tranquilidade,
• 1:36:22
  abrir colunas. né, com, sei lá, a gente tinha a coluna do Deide,
• 1:36:27
  a gente tinha a coluna da Aline com o Tulo, então a gente pode
• 1:36:31
  voltar a pensar nesse tipo de coisa, que é muito, muito
• 1:36:33
  importante pra mim, né. Então, gente, eu não tenho
• 1:36:38
  palavras pra agradecer, eu acho que fazer parte do Dojo sempre
• 1:36:41
  foi uma coisa muito importante pra mim, principalmente pela...
• 1:36:44
  pelo espaço que vocês criaram, né, inclusive, pô, nesse posto,
• 1:36:50
  assim, dessa coisa de, não, cara, a gente quer ouvir você,
• 1:36:53
  não sei o quê, então, pô, de início, assim, foi uma coisa que
• 1:36:56
  me pegou de surpresa, mas ver que as pessoas estão trabalhando
• 1:37:00
  com um conceito que eu trago, mas propondo em cima e debatendo
• 1:37:05
  em cima e variando, né, a partir desses pensamentos, pra mim, é
• 1:37:12
  muito gostoso, assim, E eu só agradeço pela chance que vocês
• 1:37:16
  me dão de participar dessa forma da comunidade.
• 1:37:20
  Então, pô, tamo junto. E é isso, gente.
• 1:37:24
  Obrigado. Vamos pro encerramento.
• 1:37:26
  Ah, mas antes, deixar aqui uma enquetezinha pra galera.
• 1:37:31
  E aí, a enquete é a seguinte. Você gosta de jogar mistério no
• 1:37:38
  RPG? Ou não é um estilo que você
• 1:37:40
  curta muito? E abrir espaço para comentários,
• 1:37:43
  para você comentar qual foi o mistério mais maneiro que você
• 1:37:46
  já jogou. Então é isso.
• 1:37:48
  Valeu, vamos para o encerramento.
• 1:37:52
  É isso aí, galera. Eu vou deixar no adquitivo do
• 1:37:54
  episódio aqui os links mencionados, né?
• 1:37:57
  Pra começar, os links dos anúncios.
• 1:37:59
  Então, o Mitos de Atlântida, pra você jogar.
• 1:38:03
  E jogue Birgotten, pra você entrar na comunidade de
• 1:38:06
  Birgotten e jogar com a gente. Vou deixar os links também
• 1:38:10
  mencionados durante o episódio. O RPG Dojo, grupo de avisos no
• 1:38:15
  WhatsApp, para você ficar por dentro.
• 1:38:17
  O borde de mistérios do RPG Dojo no Miro.
• 1:38:21
  A regra das três pistas, que é o post do Alexandrian, traduzido
• 1:38:26
  pelos tomos revelados. o Brindlewood Bay, o produto desse
• 1:38:32
  jogo que a gente citou no The Gauntlets, o review de
• 1:38:35
  Brindlewood Bay pelo Alexandre, em inglês, e o episódio do
• 1:38:40
  Brindlewood Bay no Caquitas. Bom, no mais, a gente vai deixar
• 1:38:46
  aí os links do próprio Miro, que são referências à cultura pop e
• 1:38:50
  ao mundo dos jogos. Você pode acompanhar a partir
• 1:38:53
  desse material do Dojo. Só um demonstrativo do que essa
• 1:38:57
  galera produz. Se você quiser que o Café com
• 1:39:00
  Dungeon volte até cinco episódios semanais, você pode
• 1:39:03
  considerar apoiar o projeto e sua expansão lá em apoia.se
• 1:39:08
  barra Café com Dungeon. Além disso, você recebe conteúdo
• 1:39:11
  extra, participa de um grupo muito maneiro no Telegram, você
• 1:39:14
  recebe cupons de desconto dos nossos parceiros e pode ser que
• 1:39:18
  você receba aí café especial na sua casa pra gente sortear
• 1:39:22
  ovelha negra também. Você gostou especialmente do
• 1:39:26
  café de hoje? Então, consulta a gente em
• 1:39:51
  cafécomdanjo.com que a gente tem uma proposta especial para você.
• 1:39:56
  Consulte também sobre parcerias e anúncios.
• 1:39:58
  A gente trabalha com marcas de RPG, mas também com outros
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  ramos, como cafés, jogos, tecnologia, mídia, etc.
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  Se você quer colaborar com a gente, é um produtor de
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  conteúdo, game designer independente, acadêmico ou fã e
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  quer participar do café, conta pra gente aí sobre você e fala
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  de como a gente pode colaborar lá no nosso e-mail.
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  No mais, um agradecimento ao pessoal que torna possível essa
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  aventura, né? Então valeu aí pra galera que
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  apoia com nível incentivo, incluindo aí o Lúcio Pimentel,
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  que trabalhou no livro das maravilhas do Lord Anthony em
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  português aí pela HarperCollins, lançamento aí. ilustração do
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  grande Carlos Castilho do RPG Nacional da USR então valeuzaço
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  aí Lúcio pelo teu apoio valeu demais ao pessoal do nível de
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  apoio comunidade incluindo o Lianquer Lopes o Matheus Tiebols
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  da Silva e o Lucas PC, um apoio privado só vou dar as iniciais
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  do sobrenome um salve especial para os assinantes do nível RPG
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  do Jô dentre eles o Felipe Skosteg um abraço meu irmão
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  Pedro Obliziner, Rafael de Lima, Matheus Coleto e Luiz Guilherme
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  Gonçalves. E um abraço aos membros do
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  treinamento Oil Fantasy. Eles são Abílio Júnior, César
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  Machado, Daniel Aydar, Diego Sestito, Douglas Baense, Léo
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  Gasparotto, Matheus Piqueira, Rafael Bardal, Bruno Kopp, João
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  Burlamaque e Gui Providello. Por fim...
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  Um imenso agradecimento de coração ao membro do Café com
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  Balbi, o Thiago Augusto. Valeuzaço, cara.
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  Um abraço, pessoal. Até a próxima.