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Análisis Feminista: Juana · CIMAC Radio

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Análisis feminista con Lucía Lagunes.
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Lectura crítica de la realidad con perspectiva de género.
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¿Hola, qué tal? Muchas gracias por estar con
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nosotras en esta transmisión especial.
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En una entrevista también con unos invitadazos que ahora les
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presentaré. Estamos aquí en análisis
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feminista. Yo estoy en el lugar de la
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periodista. Lucía lagunes huerta yo soy
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lisbeth ortiz acevedo, por ahí me encuentran en redes sociales
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como arroba la muy libre y bueno pues acá tengo grandes invitados
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pero antes de eso este vamos a a mandarles un abrazo a nuestras
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estaciones hermanas que nos escuchan radio monarca en el
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106.7 de FM en Michoacán. Radio Xoco en el 106.9 de FM en
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estado de México y Radio Neza por si quieren enviarnos algún
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mensaje ahí en nuestras redes sociales en cimag noticias está
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la transmisión en vivo y los mensajes por acá en cabina nos
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hacen llegar, bueno pues tengo a 2 personajazos y les agradezco
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muchísimo que hayan venido acá con nosotras a la cabina para
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hablar sobre una película, una gran producción.
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Que se llama Juana. La película Juana es de una
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mujer periodista, es una mujer, periodista de investigación y
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pero es es una miscelánea. No puedo decir que es una sola.
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Una sola temática es un ramillete de temas, sobre todo
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que logra poner a las mujeres en el centro y esa es una labor muy
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loable. Me parece una responsabilidad
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social tan importante y se los agradezco.
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Muchas gracias aquí les voy a dar la bienvenida, tengo a
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Regina solórzano, ella es productora de esta de esta
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película de Juana y también tengo a un actor de larga data.
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Él es Daniel Jiménez cacho, bienvenidos.
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Muchas gracias por estar este este día con nosotras.
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Y bueno, pues quiero decir algo. Esta película llega en un
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momento crucial. Nos hablaban en de un momento
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duro para la libertad de expresión.
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En el mundo. Hay asesinatos de mujeres
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periodistas en el Medio Oriente, pero también en este país se ha
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convertido en uno de los países más peligrosos para el ejercicio
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del periodismo. Y las mujeres periodistas se han
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invisibilizado dentro de la bolsa de violencia contra
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periodistas. Es decir.
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Las mujeres tienen un componente especial.
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Hay un un factor diferencial de los hombres.
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No es lo mismo lo que viven los hombres que las mujeres
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periodistas. Hay toda una investigación al
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respecto y me parece que logran ustedes plasmarlo de forma
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importante. Ahora también las mujeres
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estamos fuera. Prácticamente hay una brecha
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enorme del foco de atención, que es.
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Porque no logramos aún pasar del 30% en los medios de
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comunicación, ni como productoras, ni como las que
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hacen el contenido ni las que es más.
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Y cuando nos proyectan, usualmente nos proyectan como
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víctimas. Y Juana rompe todas estas
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barreras, Juana rompe todas estas brechas y nos trae a las
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mujeres al centro, que me parece eso fundamental, rompiendo
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estereotipos de género. Y eso es de felicitar.
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Y para eso, bueno, pues quiero preguntarle.
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¿Qué es lo que necesitaron para entrarle a una producción que
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pusiera las mujeres en el centro?
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Pero además, desde esta perspectiva, en un momento
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crucial para la libertad de expresión en el mundo, que ha
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retrocedido incluso, dicen, por lo menos 12 años, YY proyectar
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este factor diferencial con las mujeres periodistas y las
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violencias que enfrentan, porque le entraron a este tema.
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¿Pues mira, de entrada, muchísimas gracias por el
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espacio, estamos bien, contentos los 2 de estar aquí con ustedes
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y hablando específicamente eso, no de por qué una película así?
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Ahorita creo, más allá de la discusión en el sistema y lo que
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estamos viendo y todo lo que acabas de decir, y el tema de
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injusticia e impunidad y lo que están viviendo las periodistas
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mujeres, específicamente los periodistas en general.
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Para nosotros había un discurso importantísimo que aperturar,
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que es la discusión de la violencia de género en todas sus
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formas. A mí cuando Daniel, bueno, yo
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busqué a Daniel originalmente porque queríamos hacer un
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proyecto con él, no sabía la existencia de Juana y
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inmediatamente me presentó esta película, la cual escribió Emma
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Bertrán junto con él. Y bueno, la película tú ya la
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viste. Inmediatamente sentí un llamado
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interno a una causa que creo que es de todos y es profundamente
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necesaria. Entonces uno va haciendo todas
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las articulaciones para que estos proyectos puedan suceder.
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¿Esta es una película que tuvo el apoyo de Ficine?
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No, nosotros digo como casa productora.
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Talipot es la la productora principal del proyecto, pero
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también tuvimos la participación de otros coproductores de North
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Films, de Cactus, de red Rom. O sea, es una articulación
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colectiva, como me parece que es el buen cine.
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Y es el hacer alianzas estratégicas para que este tipo
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de historias puedan suceder. ¿Pero el por qué la película?
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En mi opinión y a título muy personal, para mí lo más valioso
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era la perspectiva, desde donde se aborda un tema muy complejo.
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Como bien lo mencionas, la película tiene múltiples capas
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de lectura y si uno se va a meter a tratar de retratar o
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hablar o poner el foco en lo que estamos viendo, pasar, insisto,
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a nivel sistema, o sea, sistema. La crisis que estamos viendo de
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la impunidad y de la incapacidad que podemos tener para decir la
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verdad, uno se tiene que meter inmediatamente con la crisis
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individual. Y la película hace una
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radiografía sistemática, complejísima a partir de lo que
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está sucediendo en el entorno de Juana, inmediatamente nos vamos
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a lo que está sucediendo en el universo interno del personaje.
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Y ahí se apertura una conversación mucho más compleja,
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porque ya es la la conversación que nos ocupa a todos en la
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mesa. No era, lo hemos platicado.
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Daniel y yo ya es la relación con tu padre, la relación con tu
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madre, los códigos que estamos perpetuando y la semilla en
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donde radica gran parte de esta confusión, pues es el dolor que
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tenemos compartidos todos, no resuelto en múltiples formas.
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¿Entonces uno piensa como productor, pues para qué vamos a
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poner el reflector sobre de algo tan complejo?
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¿Hacia dónde vamos a mirar? Y me parece que Juana es una
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invitación para mirar hacia dentro, es paso número uno.
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Si vamos a querer de alguna manera ser agentes de cambio
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dentro del la estructura y la sociedad a la que pertenecemos,
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nos tenemos que hacer muchísimos cuestionamientos internos,
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primero a nosotros mismos de nuestro dolor y de nuestra
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oscuridad, y por eso Juana. Pues Juana no es una invitación
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a perpetuar los roles. Juana no es una víctima ya Juana
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es una mujer que activamente, a pesar de las circunstancias,
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decide observarse a sí misma. Es es muy potente.
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Efectivamente, Daniel, tú dirigiste esta película, pero
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sin duda hay una mirada de mujeres detrás.
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Es decir, yo puedo asegurar que no la hiciste solo hay una mujer
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detrás de una Cámara y no solamente eso.
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Hay testimonios de de mujeres periodistas porque eso es una
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documentación. Yo lo vi como un documento
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Historiográfico. Esta esta esta película.
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¿Es cierta esta apreciación que tengo de la película?
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¿Sí, Liz, muchas gracias, EH? Por por invitarnos es
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completamente cierta. O sea, está nutrida de de mucho
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trabajo y mucho pensamiento. Y mucha experiencia de vida de
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mujeres, de periodistas, de la guionista y de todas las que
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participaron. Es una manera de trabajar que
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pues yo siempre he llevado a cabo en el desde el teatro.
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Este es mi primer película, pero digamos que siempre he tenido
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esta manera de trabajar, de generar un espacio de
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colaboración donde la gente pueda donde aflore la
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creatividad. No.
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¿Y para que aflore la creatividad?
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Pues no pueden estar obedeciendo, no porque o o es tu
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creatividad o obedeces a otro. Entonces así se abrió este
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espacio donde pues se construye un espacio de confianza, de
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seguridad, de libertad. Es un tema que nos atraviesa a
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todas y a todos y todas y todos tenemos mucho que decir entonces
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una. De las escenas.
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Cúlmenes me parece que es como el corazón de este proyecto
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donde están estas 2 actrices. Embarrándose y comunica en un
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diálogo muy profundo, porque además se hablan en ese diálogo
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de estas 2 mujeres, lograr esa intimidad con una Cámara debe de
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ser todo un reto. Sí, hay muchas cosas que nos
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ayudaron ahí, que los 3 venimos de teatro, entonces entendemos.
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Entendemos un poco la cosa ritual que hay que convocar de
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concentración, de respeto, de cuidado, de seguridad y una
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manera de filmarlo que no las interrumpiera.
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No, no, de a ver, vamos a volverle a hacer desde aquí, no,
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sino dejar que todo corra enterito, no de uno, y luego
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volverlo a repetir, pero dando oportunidad a a ellas, no.
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Esa la. Habremos hecho 99 y duraba como
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10 minutos. ¿Luego, pues estos tenían que
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bañarse, entonces poner todas esas condiciones para poderte
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bañar bien, volver a entrar, que no se rompa la la, la
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concentración, el cuidado, no el respeto de esto, que para todos
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era efectivamente el corazón de la película, no?
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Yo sentí también ahí una una sociedad profundamente dolida.
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Estamos llenos de dolor, o sea, a quien no le ha atravesado un
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robo, un secuestro, a todas las personas que están ahí algo les
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pasa. Finalmente algo nos pasa en este
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México del que poco se habla además.
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Y me parece que también lo ponen en el discurso político todos
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los días. Es decir, una sociedad lastimada
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y retratada por las mujeres periodistas.
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Son las mujeres desde el minuto uno, desde el minuto uno que
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abre la película. Esa me parece que sí, de la que
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sí puedo hablar, esa esa escena. No, no quiero spoilear, no,
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pero. No adelante.
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¿Esa esa primera escena es brutal, dónde va una mujer
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corriendo en un parque una escena habitual?
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Apenas te estás medio acomodando a plena luz del día, está
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corriendo y es secuestrada, levantada, encajuelada.
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Y ahí abre la película, te atrapa en ese momento.
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Pero además, ahí empieza un un desencadenante de varias cosas.
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Ustedes en esta miscelánea de lo que les decía, ustedes hablan
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del secuestro de mujeres, pero de desaparición de mujeres,
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violencia contra mujeres, periodistas.
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Se trata de personas con fines de explotación sexual, violencia
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sexual contra las mujeres en las infancias, la vejez, el sistema
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nacional de cuidados, la medicalización, que también
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tiene un componente de género, el aislamiento de las de las
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insumisas. Es muy compleja.
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¿La película? ¿Cómo lograron esta miscelánea
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este ramillete de temas? ¿Meterlos en una sola línea
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narrativa, cómo es que lo lograron?
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Pues eso es es el arte de nuestra Guionista Emma Bertrand,
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que pues yo le dije que hablemos sobre el patriarcado, claro, a
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lo mejor es un tema que lo abarca tanto.
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Entonces dijo Patriarcado, pues esto tiene es un sistema y como
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tal, pues es generador de distintas violencias.
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Y pues trató ella de. ¿Meterlas y en entrelazarlas ver
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cómo cómo son parte son parte de un de todo un sistema, no?
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¿Inconsciente o conscientemente? Todos jugamos un rol dentro del
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sistema, que esa parte también es muy compleja y por eso este
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punto también de encuentro de la mamá y ella es tan importante de
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dibujar porque. A mí me pasaba también y se lo
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dije a Daniel en algún momento, no.
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Las películas luego empiezan a sacar información posterior,
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aunque uno las haga. Uno va teniendo capas de
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entendimiento posteriores de cosas que antes no podías ver,
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porque tú mismo estás rompiendo tus propios prejuicios ante el
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tema, también por tu dolor, por tu bagaje, por tu aprendizaje.
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Pero la película en algún momento me parece que tiene una
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reflexión muy puntual hacia el tema de la crisis patriarcal.
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Pero no hacia un lado de la moneda, no, no hacía ver que la
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crisis está en lo masculino, sino que la crisis también está
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en el profundísimo dolor que tenemos con la figura femenina,
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con nuestro lado femenino y me parece que aperturar eso era
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hacer justicia, el tema también porque es hablar dónde están las
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dolencias en en nuestros 2 lados y la crisis patriarcal tiene un
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poco ese desbalance ahorita. Entonces nos parecía muy
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importante porque además responsabilizas al personaje
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también la mujer ya no es una víctima, puede escoger no ser
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una víctima. Es es es revelador mirar ese
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dolor, o sea, es un espejo, y mirarnos ahí en esa sociedad tan
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lastimada atravesados por distintos dolores.
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Pero Juana logra mirar porque además nos volvemos a centrar en
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Juana, no, el cuerpo es Juana, los ojos es es Juana, como como
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de este cuerpo narrativo. Y Juana me trajo mucho a lo que
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vivimos encima, que encima documentamos también.
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La violencia contra mujeres periodistas no solamente se
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registra, sino que les damos un acompañamiento feminista y
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estamos muy cercanas a ellas. Y lo que van retratando después,
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porque ella logra sobrevivir a a a varias circunstancias, me
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parece absolutamente revelador cuando yo veo proyectado en la
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pantalla. Lo que les suceda a las mujeres
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periodistas, nosotras tiene muy poquito que presentamos un un
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informe que se llamó entra el discurso y la desprotección,
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violencia contra mujeres periodistas que está en en línea
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y nos hablaba precisamente que en el primer año de gobierno de,
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paradójicamente, la primera mujer presidenta en este país.
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Se habían duplicado el número de agresiones contra mujeres
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periodistas, si lo comparamos con el sexenio de Andrés Manuel
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López Obrador y es el año más violento contra mujeres
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periodistas, y eso es por números, por registros, hay una
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metodología de investigación YY entonces traer a Juana cuenta de
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eso me pareció. Ponerle rostro y humanizar esas
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cifras. Y entonces ella empieza a a
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vivir esas circunstancias. ¿Y yo les quiero preguntar este
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trabajo de mesa que hicieron con las periodistas, qué fue lo que
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les trajo? Porque seguramente tuvieron que
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ir quitando mucho material para para poder concentrarlo.
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¿Cómo cómo llegaron a esto y cómo fue esta este acercamiento
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con estas periodistas que finalmente les debieron de
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narrar? Lo que estaba sucediendo en sus
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vidas cotidianas. Sí, muchas cosas de vivencias,
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de experiencias y también de que, como nosotros no conocemos
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a fondo así la la la profesión, pues queríamos.
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Necesitábamos el aval de decir sí van bien.
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O sea, puede ser si si es el caso de, o sea, si se sintieron
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identificadas. Una periodista nos dijo, gracias
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por no matarla. Gracias porque de hecho había
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otro final, que es donde se exiliaba la periodista hacia
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pública su información y se exiliaba en alguna casa de
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seguridad fuera de México. Filmamos eso y nos pareció un
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final débil y como inconsecuente con lo que estamos viviendo.
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Entonces dejamos este que ustedes vieron, que también es
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parte de una anécdota, que nos contaron periodistas de un
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periodista que lo amenazaron de que lo iban a matar.
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Y él dijo, a mí lo que más me preocupa es que me maten en
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frente de mi familia. Entonces se fue a un lugar a
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esperar que lo mataran y estuvo todo el día y no lo mataron, que
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a mí me me me pareció una película en sí misma.
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¿Y ahí está inspirado ese final, no?
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O sea que hace falta para que tú digas, ah, me van a matar.
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Órale cabrones, aquí estoy, venga, no, pues eso está, está
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ahí en la película. ¿Y qué pasa después?
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Pues no sabemos, no, no sabemos. Y a mí me gusta mucho la
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respuesta que ha dado Diana Cedano, la actriz protagonista
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de la película, que dijo Es que. Estamos acostumbrados a que las
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narrativas nos resuelvan la vida en las películas y ay, ya
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descansamos porque la película se resolvió bien y pues no, este
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es un problema muy complejo. El final no tiene esta solución,
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cada quien no, cada quien lo va a tener que terminar como su
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corazón y su alma. Lo.
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¿Lo desee, no? ¿Y si Daniel, y si sucedió así?
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De hecho no, no quiero spoiler, no quiero hablar del final, pero
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uf, es absolutamente revelador. Y ya esto es una invitación a
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que podamos mirar esta película que me parece que debe de estar
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en las universidades, en las escuelas, no solamente en las
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escuelas de periodismo. Tenemos que es estar haciendo
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debates, análisis, hablar del tema y poner a las mujeres en el
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centro, porque eso no ha sucedido.
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Vamos a hacer una pequeña pausa. Esto es análisis feminista.
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Este es un espacio de la periodista Lucía lagunes huerta,
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yo estoy en su lugar, soy lizbeth Ortiz Acevedo y bueno
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pues escribanos ahí andamos en redes sociales, en breve
19:04
volvemos muchas gracias. Análisis feminista con Lucía
19:08
Lagunes. Lectura crítica de la realidad
19:11
con perspectiva de género. Tu voz y tu experiencia son la
19:18
clave en reivindicando derechos. De la mano de especialistas te
19:24
asesoraremos para que ejerzas tu derecho a la justicia.
19:28
No te lo pierdas, los martes a las 9:00 de la mañana
19:32
retransmisión los viernes a las 5:30 de la tarde simac radio
19:36
periodismo con perspectiva de género las consti MX feministas
19:41
y simac radio traen para ti gafas violetas miradas
19:45
feministas, el espacio para hablar de política nacional con
19:48
perspectiva de género. Acompáñanos los martes a las
19:51
11:00 de la mañana. Retransmisión los jueves a las
19:54
6:30 de la tarde. Simac radio periodismo con
19:58
perspectiva de género, levántate y baila con frecuencia Sonora.
20:09
Conoce las propuestas musicales de las mujeres de América Latina
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y descubre de viva voz lo que las inspira y lo que ha generado
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con su sonido. Sintonízanos el viernes a las
20:20
11:00 de la mañana, el viernes a las 11:00 de la mañana.
20:23
Si te lo perdiste, escucha nuestra retransmisión los lunes
20:27
a las 5:30 de la tarde. Simak radio periodismo con
20:31
perspectiva de género. Bien, estamos acá de vuelta ya
20:36
en análisis feminista. Muchas gracias por seguir
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nuestra transmisión en vivo. Vamos a colgar este material ahí
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en redes sociales para para que se siga difundiendo encima
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noticias y bueno, pues tenemos invitadazos de lujo.
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Estamos hablando con personas de que hicieron posible la
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película. Juana es una.
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Es muy simple decir que se trata de una mujer periodista de
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investigación, creo que es muy profunda, creo que es una es un
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material historiográfico que debe de de de perpetuarse y de
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analizarse. ¿Bueno, pues por ahí nos
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preguntan en las redes sociales que que por acá comparto la la
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pregunta dónde se puede ver Regina?
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Regina solorza no es la productora de este de este de
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esta producción y queremos verlas donde se puede ver.
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Pues miren, la película todavía se puede ver en en tonalá, en
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cine Tonalá, en universidad que es Cinépolis también está, me
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parece que en cineteca Xoco YCN a entonces todavía hay ciertas
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instancias en donde pueden ir a ver la película, ya después
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compartiremos detalles de horarios y demás, pero.
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Es bien importante, por supuesto, darle visibilidad a
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este tipo de proyectos y que vayan al cine, porque apoyar el
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cine mexicano y sobre todo con este tipo de mensajes es muy,
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muy importante. Les iba a preguntar cómo ha sido
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navegar estas aguas entre esto de cine, donde usualmente son
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protagonistas hombres, se habla de superhéroes donde hay balazos
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y nunca muere el protagonista, hombre.
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¿En fin, estas películas que han inundado el cine, cómo ha sido
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con ustedes con esta producción y navegar entre esos ríos?
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Pues mira, no te voy a negar que el inicio de romper esa frontera
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es muy complejo, porque además tú lo sabes.
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Esto es una película que te mete a un viaje de profundidad,
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incomodidad, pero también de revelaciones importantes.
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Tal cual, hoy comprendo en el mundo en el que habitamos todos,
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pues muchas veces queremos huir, ya no de ver lo que no queremos
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ver esta película siento que es como una ola, no que
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amorosamente con todo y todo nos está alcanzando y nos está
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diciendo, oigan, aquí hay algo que ver más allá del cine, más
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allá de cualquier cosa. Entonces sí ha sido un reto
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captar la atención desde desde ese lugar y pues frente al
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contenido al que nos estamos enfrentando hoy como como
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competencia de atención colectiva.
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Pero sí, también hay que subrayar que en los espacios en
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donde se ha visto la película la respuesta ha sido muy
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enriquecedora, creo que muy satisfactoria para TI y para
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nosotros, para todos los que hemos sido parte de para todo el
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equipo de mujeres que ha sido parte de Juana, porque creo que
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se ha logrado contagiar o aperturar este espacio que como
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yo siempre decía, estamos tratando de invitar a sentir un
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poco más y a pensar un poco menos.
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Estamos tratando de aperturarnos con puerta en donde lo
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ideológico y lo sistemático justo no nos separe, no a ti y a
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mí o a Daniel, y que justo podemos reconectar desde desde
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la vulnerabilidad, desde la empatía, desde el dolor.
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Entonces eso como efecto colectivo creo que lo hemos
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vivido y lo hemos sentido además.
23:53
Sí, ha sido muy emocionante porque finalmente pues para eso
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se hizo la película y entonces ir a una sala y luego poderte
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quedar. Al final y platicar ha sido muy
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muy bonito y ver que pues sí, la película sí toca corazones abre
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este espacio de encuentro, por eso es importante ir a la sala
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porque se prende la luz. Te volteas a ver y se abre este
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espacio de reconocimiento de esto de este espacio hasta de
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consuelo de abrazo, de no estos temas, pues como decía Regina.
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Desde el poder también hay una resistencia, no a a y a una
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tendencia a invisibilizar, no, entonces, pues contra eso se
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lucha y ha sido muy emocionante ver en la sala gente que dice,
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oigan, gracias, gracias a mí me ha pasado esto.
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Yo era periodista y lo dejé por las amenazas.
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Yo tal en mi casa tal el silencio con mi madre.
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¿Yo tengo ganas de ahora salir de aquí y hablar con o sea, pues
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eso me me pone y nos pone verdad?
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Muy, muy alegres de que la película cumple.
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No cumple su. Su.
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Objetivo nos atravesó en esta agencia.
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Precisamente por eso estamos muy cercanas a las investigaciones y
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lo comentábamos ahora en en en el corte e hicimos una
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investigación que se llamó cronistas de la necropolítica,
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donde hay 12 testimonios de mujeres que hacen periodismo
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todos los días en zonas de necropolítica.
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Y entonces es en Guerrero, en mujeres en michoacán y en
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Tamaulipas, YY por ejemplo una de ellas nos nos hablaba de cómo
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seguir haciendo periodismo cuando se enteran de la masacre
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de los 72 en San Fernando, en Tamaulipas, y entonces dice,
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llegó el sicariato a la redacción de de noticias donde
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estaba y llegaron con armas largas, tomaron la la.
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La la redacción y nos dijeron, esto es lo que se va a publicar
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mañana y el que no lo acepte. Ya saben.
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¿Ya saben, y entonces ella valientemente a través de Twits,
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que era la única manera en cómo podía informar lo que estaba
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sucediendo en ese momento porque acababa de suceder, echó
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información de alguna manera por las redes sociales para que
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periodistas de otras entidades pudieran entender?
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La clave de lo que estaba sucediendo, porque no podía
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ningún periódico ahí de Tamaulipas poder hablar del
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tema, claro, entonces ese es el riesgo todos los días y Juana
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está ahí. Y una de las me parece que las
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mujeres periodistas rompemos esquemas, que uno de ellos es el
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mandato de silencio. ¿Las mujeres tenemos que estar
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silenciadas y las mujeres? Ya por la simple presencia de
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las mujeres en las redacciones ha roto parte de estos pactos
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patriarcales y es duro. Además es dura una redacción
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porque yo tengo mis años de periodismo y he estado en
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redacciones donde he sido la única mujer hablando de política
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y son duras y fuertes esas redacciones y las mujeres
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solamente por el hecho de estar presentes en esas redacciones y
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por romper ese mandato de silencio.
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Pues se nos es castigado también esa presencia y entonces somos
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nosotras las que y Juana lo proyecta la precarización, no,
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ella es la que se lleva el estigma, no ella.
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Ella es la que es incluso aislada de toda esa sociedad.
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Y yo quería abrazar a Juana. Yo quería tomarla de la mano a
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Juana y decirle. Trabaja conmigo en mi redacción,
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Juan, vente a Cimar, Juana. Yo por eso quiero agradecerles
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muchísimo. Me vino a la mente la mujer rota
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de Virginia Woolf, es decir, no puedes salir intacta sin que
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seas periodista. En este momento yo hablo desde
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desde periodista, pero no puede salir intacta de esa película y
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creo que esa es una invitación para para romper, para romper
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esquemas. Para poder romper estereotipos,
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para poder desprenderte de capas que te lastiman profundamente.
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Sí, sí. A mí me interesó mucho como vivo
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con una fotógrafa que siempre se ha metido en situaciones de
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mucho riesgo para hacer su trabajo.
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¿Me preguntaba yo por qué? ¿Cuál es el motor profundo que
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las mueve? No, eso ella se tardó en darse
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cuenta. Como 35 años, o sea porque son
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pactos. Son una pregunta muy profunda
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que te relaciona con tu identidad y cómo se gesta tu
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identidad. ¿Puede ser un pacto con tu
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abuelo? Pueden ser cosas tan, tan, tan
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atraz y cada quien tiene una en particular.
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Entonces eso era algo que buscábamos en Juana, darle ese
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motivo personal que trasciende. ¿La búsqueda de justicia o la
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búsqueda de la verdad? Eso es como en la superficie, no
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cuando hay un obstáculo y tú pones en riesgo tu vida, es que
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estás hablando de algo mucho más profundo que es para ti, que es
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tu necesidad. ¿Eso me gusta mucho en la
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película, cómo está expresado y lo dice directamente al jefe, al
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editor le dice, es que no me estás entendiendo, esto es mi
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historia, es mi necesidad, no? Va más allá de de la justicia y
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de la búsqueda de verdad, no sé ustedes periodistas cómo cómo
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cómo se sienten ahí, pero. Frase que dice, ojalá pudiera
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mirar a otro lado, claro, y yo creo que es eso.
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Es que ella no puede mirar a otro lado cuando finalmente te
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va construyendo un camino de violencia.
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Es una una se vuelve feminista por su propia historia.
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En una sociedad no solamente profundamente patriarcal, pero
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en una sociedad donde estás constantemente atemorizada de
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que puedas ser asesinada o violada, hay que decirlo.
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¿O la mirada del hombre? Simplemente no, no, si no es tan
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extremo como asesinada y violada esa mirada del hombre que
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siempre está ahí, juzgándote este mirándote, desnudándote.
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Muy fuerte y. Esa misma mirada está en las
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redacciones. Tantísimo.
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Porque sí, creo que regresando al guión hay una fuerza
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importantísima en que la historia, finalmente, la
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historia de violencia de Juana, de su intimidad, de su familia,
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de su núcleo, es la la chispa de la llama, de la fuerza para
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Sabes, para para ser un agente de cambio en la lucha exterior.
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Y me parece que ahí habla de un punto importantísimo que es la
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sororidad desde la empatía. ¿Entonces, Juana, en entender
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ese espacio, sabes ya cohabita un rol activo en esta
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estructura? Otra vez ya no está a merced de
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las circunstancias, sino que puede ser agente de cambio
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dentro de las circunstancias que aparentan decirle lo contrario.
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O sea, por eso, lejos de irnos hacia un universo de
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desesperanza. Aún en la realidad que habita,
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no aún con con lo que sabíamos que era hacerle la mayor
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justicia a la realidad del personaje, porque no íbamos a
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jugar a que estábamos viviendo en otro multiverso.
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Fantástico, pues no, aún en lo que está viviendo Juana se
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encuentra y esa es una fuerza importantísima que de cara me
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parece a lo que estamos viviendo ahorita, sobre todo las mujeres.
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¿La recuperación de la fuerza interna es muy importante, pero
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la pregunta es, desde dónde va a venir esa fuerza?
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¿Va a venir otra vez desde un discurso de odio, de
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resentimiento, de no resolución del dolor?
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Esa respuesta solo nos la podemos dar cada una de nosotras
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a nosotras mismas. Yo creo que el el principal
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movimiento que ha dado contrapeso en este país ha sido
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el movimiento de las mujeres. Y ese movimiento de las mujeres
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ha sido pacífico y hemos tenido una Revolución a raíz de estas
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historias de las mujeres. Finalmente, por eso me parece
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extraordinario que vengan y nos presenten 2 mujeres
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protagonistas, además que salen de la norma por completo ambas,
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que también eso es frescura, frescura, son son mujeres todas
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e incluso su compañera de. De Zelda no, también esa, esa,
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esa sororidad, esa amistad, ese acompañamiento al baño.
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Eso forma parte de nuestra historia.
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O sea, me parece que ahí estamos las mujeres, es decir, nos
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construye la violencia en este país, quieras o no, porque pues
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porque estamos viviendo en un país que asesina todos los días
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por lo menos a 10 mujeres en en este país, no por cifras.
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¿Oficiales, vámonos a a a la situación de desaparición, pues
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es profundamente grave YY yo en este sentido te quiere decir
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cómo le hiciste, Daniel? ¿Por qué?
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Porque hablamos de patriarcado, pero los hombres no hablan de
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patriarcado como le hiciste para deconstruir esa parte y poder
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dejarte que las mujeres florecieran porque son mujeres,
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todas son mujeres y ellas cuentan la historia.
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Pues creo que esto también está relacionado con, pues con
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ciertos pactos que yo hice desde muy pequeño, no en mi casa,
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desde niño, sintiéndome yo víctima del machismo, hice un
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pacto con mi mamá para defendernos, entonces como que
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históricamente ya me puse desde muy niño de ese lado.
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Y así se ha dado así se ha dado mi la mi historia.
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Así, naturalmente me ha empezado a, pero parece algo como
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superior a mí. O sea, siempre que voy a
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emprender algo aparecen mujeres, mujeres, mujeres, mujeres.
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Nací, este son 6 y de esas 6 = 4 mujeres y yo se me ocurre algo y
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me contestan 3 Mujeres, Ay. Yo le entro, no es así, no sé si
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es como mágico o místico. ¿G, pero siempre ha sido así y
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creo que llegué a a este momento, al clímax de eso,
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también aprendiendo muchas cosas y preguntándome muchas cosas y o
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sea, preguntándome, y dónde está mi masculinidad también, EH?
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¿Y dónde está? Porque yo la he rechazado en ese
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sentido de ese tipo de masculinidad machista,
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autoritaria y estúpida y aburrida.
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Yo en las reuniones pues no me me aburro con los señores, o
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sea, de que hablan de coches y de dinero y de y no sé que, o
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sea, me me me me aburren infinitamente, pero entonces yo
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también estoy cancelando alguna parte mía.
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Así me ha metido a mí en mucho. En mucho análisis no.
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¿Qué parte mía de ser hombre estoy cancelando, no?
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¿O cuál estoy realmente modificando y creo que me siento
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bien hoy de estar aquí contigo, que tú hayas abierto la puerta y
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que no hayas dicho, híjole, pero ese hombre cómo le hacemos
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mejor? ¿No lo invitamos, no, pues yo
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creo que está bien ir limpiando eso no?
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¿Pienso que pues soy parte del problema, entonces, siendo parte
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del problema, pues está bien que esté aquí, no?
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Hace falta un diálogo. ¿Se están quedando los hombres
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sin ese diálogo social? Me parece que las mujeres hemos
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estado dando ese diálogo y esos avances, pero los hombres no se
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están juntando para hablar de eso.
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No, YY las mujeres que tenemos que estar también bien listas,
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que cuando hay hombres que están viviendo un auténtico proceso de
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análisis. ¿Personal propio de sus heridas,
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de sus espacios? Pues nosotras tenemos que estar
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planteando un puente de encuentro, no de división, no de
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fractura, porque si no volvemos a repetir el patrón igual.
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Y creo que esa parte nos ocupa también muy claras como mujeres
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en nuestro discurso, en lo que hemos venido cargando, en lo que
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hemos el abuso que hemos venido sintiendo de generación en
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generación en múltiples formas. No, ahí yo yo creo que.
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¿Que esta discusión en realidad va más allá del género?
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Sin duda. Yo creo que esta discusión va
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para quienes estamos en un proceso de disposición de
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Autoobservación constante, porque sí, creo que si vamos a
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hablar de la crisis patriarcal, pues tenemos que sentarnos de
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entrar a hablar entre hombres y mujeres también, y entre mujeres
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también, y entre hombres también.
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Y la película se mete mucho esas aristas, que luego esa parte es
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más compleja y más incómoda, pero.
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Pues son todos los lugares que tenemos que sanar.
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Sí, los hombres no son el enemigo, sino esta masculinidad
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violenta y tóxica que se va construyendo y que finalmente
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nos atraviesa el cuerpo a todas y a todos y todos los días hay
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que estarse limpiando esas capas.
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¿Por qué? Pues porque los las
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instituciones nos permean por todos lados.
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Y es necesario nutrirse de otros contenidos en todos los
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sentidos, desde lo que entra tu oído a tus ojos y me parece que
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es cultura. Otra.
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Cultura y hay que rechazar otras que tiene que ver con estas.
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Narrativas violentas que se han ponderado sobre todo en el cine,
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en las en las hay. Mucha música hay.
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Plataforma mucha música, no mucha.
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Música que también uno oye unas cosas muy violentas y muy
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machistas. Y SÚMALE además ya a las dosis
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constantes de noticias que a las que estamos sometidos diario.
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Hay una cosa interesante de pensar esto.
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Finalmente, Juan es un análisis de cómo esto se manifiesta en
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este país. No, pero esto se manifiesta y se
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ha venido manifestando en todo el mundo y nos parece increíble
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que hablar desde la herida y desde el dolor.
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Vuelve el discurso, un discurso universal más allá de las de los
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lugares y eso lo vivimos. Creo que también en Málaga vale
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la pena mencionarlo como reflexión, porque creo que esta
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película también ha buscado establecer puntos de encuentro
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con otras culturas y con como de otras formas, absorbemos un poco
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y estamos manifestando el mismo problema.
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Me parece maravilloso poder hablar desde la herida.
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Eso eso lo agradezco también porque porque venimos de de
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además de los estragos de una pandemia, de lo que poco se ha
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hablado, de lo que llegamos. Tiene muy poco tiempo que
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vivimos una pandemia muy dolorosa y además una sociedad
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muy violenta. Y está bien también mirar desde
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la herida. YY mirar desde ahí, pero no
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desde la víctima. Y eso me parece absolutamente
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fabuloso. Entonces a mí me encanta.
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Me encanta la mirada que tiene. A mí me encanta que las mujeres
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hayan protagonizado, pero además estas mujeres no normativas
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fuera de la norma y que nos hace pensar y reflexionar.
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¿Y esta miscelánea? Yo invito a todas las personas
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que que que nos miran, que la que la que la vean, porque
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además. ¿El cine mexicano en en las
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salas no es tan fácil permanecer, si les parece vamos
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a hacer una una pausa, vamos a hablar ahorita de la permanencia
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de este tipo de películas en en las salas de cine y cómo podemos
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hacer la diferencia para que puedan permanecer?
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Bueno, esto es análisis feminista, les invito a que por
40:15
ahí en nuestras redes sociales nos escriban, nos den sus
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preguntas y les agradezco mucho que sigan esta transmisión.
40:22
Vamos a a un corte, no veo. Análisis feminista con Lucía
40:30
Lagunes. Lectura crítica de la realidad
40:32
con perspectiva de género. Sintonizas y MAC Radio y escucha
40:41
matices, matices, matices, periodismo feminista, feminista,
40:50
un espacio único donde exploramos historias,
40:53
entrevistas y análisis. Desde una perspectiva feminista,
40:59
únete a nosotras todos los miércoles en punto de las 5:00
41:02
de la tarde miércoles 5 de la tarde, simac radio periodismo
41:08
con perspectiva de género. Alcemos la voz junto a voces
41:14
sonoras por los derechos de la niñez, un espacio para difundir
41:18
los derechos de las niñas y los niños con perspectiva de género.
41:23
Escuchanos los sábados en punto de las 10:00 Simac radio
41:28
periodismo con perspectiva de género sintoniza las moradas,
41:36
las moradas, un espacio para hablar de mujeres migrantes y
41:42
equidad de género, todos los viernes a las 10:00 de la mañana
41:46
en Cimag Radio viernes a las 10:00 de la mañana.
41:51
Te esperamos para hacer oír nuestra voz simac radio
41:56
periodismo con perspectiva de género.
41:59
Bien, estamos aquí de vuelta en análisis feminista.
42:02
Muchas gracias por seguir esta transmisión.
42:04
¿Tenemos unos invitadazos de lujo, estamos hablando sobre la
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película Juana y nos quedamos con el tema, cómo logra
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permanecer una película así de estas características en las
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salas de cine en este país? Pues no lo logra.
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Creo que no lo logra. Es una lucha, es una lucha muy
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fuerte. ¿El mercado, pues yo creo que el
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mercado tiene dueño y ese dueño este pues es más o menos
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Hollywood no? Y nos impone, nos impone unas
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pautas y en los huecos y las grietas que encontramos nos
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vamos, nos vamos colando. Las hay, no hay algunas.
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Y luego pues están las plataformas, no a donde habremos
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de entrar también esta película por como es y la naturaleza que
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tiene nos va a permitir llevarla.
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Estamos muy contentos de llevarla a a a universidades, a
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cineclubs, a como aquí este centro de defensa de mujeres
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periodistas. ¿Vamos a ir a la cárcel de
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mujeres a llevarla? Sí queremos hacer funciones muy
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focalizadas porque pues como sabes la película siempre
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decimos no, esta película es la causa y la causa es la película.
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Entonces hay que hacer una labor también muy minuciosa.
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Creo no, que es lo que hemos estado haciendo de este lado en
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llevarla a los lugares a donde tiene que llegar ese mensaje, no
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más allá de que hemos tenido el apoyo, pues de Cinépolis para
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las salas de cine en las que hemos estado.
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¿Y que también hemos estado en un circuito independiente?
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Pues sí, creo que el el reto es grande, sin duda, pero hay que
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uno continuar empujando a la película hasta todos estos
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nichos a los que tiene que llegar.
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Eso es lo más importante. Y también hay algo
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importantísimo que es la conciencia y la respuesta del
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público, porque también sin la gente no nos va a ver, no si no
44:04
hay espacio para abrir estas conversaciones.
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Pues también, ahora sí que no importa uno que haga también de
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este lado, pues si no hay recepción va a ser difícil
44:14
también, pero hemos encontrado ahora sí que a la gente a la que
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le ha tenido que llegar esta película ha pues ha ha generado
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una apertura muy interesante ante un tema tan complejo como
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éste. Bueno, de momento tenemos el
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anuncio de una proyección que vamos a hacer en conjunto con
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nosotras el 29 de mayo en el Instituto Get.
44:36
Es viernes, viernes 29 de mayo a las 4:00 de la tarde.
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Entonces para quienes les interese por ahí les pueden
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buscar también para para mirar es para acudir a estas
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proyecciones especiales. Me parece fabuloso.
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Incluso se pueden acercar profesoras, profesores para
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llevarles esto a su ah, claro. ¿Asus escuelas, Asus institutos
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de investigación? Me parece eso como es un
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material historiográfico, me parece que es necesario de
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analizarlo. O sea, desafortunadamente es
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atemporal, sin importar cuánto tiempo pase de aquí.
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Es es una película que si en un año volvemos a hablar de ella,
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va a estar absolutamente vigente, desafortunadamente,
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porque lo que hemos visto es. El que el registro de violencia
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exactamente va va incrementándose constantemente.
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Y entonces me imagino el esfuerzo que tiene que hacer
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todo el equipo para para que la la producción para que la la
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película pues esté al alcance de la gente y eso ha de ser un reto
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enorme. Sin duda.
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Y también creo que hemos tomado la responsabilidad de si estamos
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abriendo una conversación, ser parte de la conversación han
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sido muy lindos todos los. Q and a Sabes, y los
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Conversatorios que hemos aperturado en estos distintos
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lugares, no lo que queremos hacer.
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También la cárcel de mujeres YY este tipo de espacios en donde
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realmente se siente la necesidad de compartir lo que le está
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pasando a cada quien, porque de pronto ya no es la película, ya
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es nada más la gente diciéndonos lo que ellos han vivido, las
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circunstancias no que han atestiguado, y una y una un
46:14
deseo genuino de sentir que no están solos y que no estamos
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solos. Y hemos tratado de ser, en la
46:20
medida de lo posible, lo más consecuentes con con ese tipo de
46:23
conversaciones. Sí, porque hay esta cultura.
46:27
¿Yo me pregunto esta cultura de que hay que esconder las
46:31
heridas, no? ¿O o eso te avergüenza?
46:34
¿Cómo eran esta mujer que fue francesa Pelicot?
46:39
Giselle. ¿Giselle pelicot y que se va a
46:43
declarar y entonces un periodista le dice, y a usted no
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le da vergüenza? Que digan todo esto y que se
46:48
sepa. ¿Y dijo, no, la vergüenza está
46:51
del otro lado, no? ¿O sea, sí hay una cultura de
46:55
esconderlo, no? Y es pésima idea, o sea, para
47:01
sanarlo, para procesarlo, callarse es lo peor que se puede
47:07
hacer. Pues es una consigna feminista,
47:11
el el, el miedo y la vergüenza ya cambió de bando.
47:16
Exacto, me parece muy acertado esa definición.
47:21
¿Y qué y qué piensan? ¿Qué piensan hacer con este
47:24
material más allá de la película?
47:26
¿Piensan generar seguir la historia, algún libro?
47:32
Además, los encuadres son unos encuadres, son bellísimos,
47:36
absolutamente bellísimos. Qué pensamos hacer, pues a ver
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ahorita. Estamos empujando, ayudándola,
47:44
no a que llegue a que llegue Asus públicos, festivales,
47:47
festivales. Ya hemos ido algunos, iremos a
47:50
otro que es en Croacia, me parece.
47:53
Hemos pasado por festivales en Europa, en México, estuvimos en
47:58
Morelia y de hecho arrancamos con con la gira de la película
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muy bien. La verdad es que la respuesta ha
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sido muy buena, estamos muy contentos porque el encuentro
48:07
tanto con prensa no y medios como con el público y la gente.
48:12
Ha habido una apertura inmediata.
48:14
O sea, creo que ha habido un sí. Sí.
48:15
Necesitamos hablar de esto y de nuevo creo que en gran medida
48:19
mucho tiene que ver por la mirada desde donde parte la
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historia. Leí un artículo de Guadalupe
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Loaeza que ella tituló Todas somos juanas y sobre todo el
48:34
final me pareció tan bonito, por lo que a ella le dejó.
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El final de la. Película el final de su artículo
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terminaba diciendo, Me dejó tan pensativa porque hay muchas
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cosas y muchas heridas que yo aún no he resuelto y gracias por
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este espacio porque me recuerda que yo tengo que resolver esto.
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Entonces a ese nivel pues es muy conmovedor, no que llegue.
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Tan profundamente también estoy muy emocionado de que artículo
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19 va a tener un encuentro ahora el 6 y 7 de mayo de periodismo
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periodistas latinoamericanos. Son 2 días de encuentro donde
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van a hablar y reflexionar y nos pidieron la película para cerrar
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su evento. Me pareció increíble, claro,
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vamos a tener un diálogo, vamos a ver cómo fuera de México
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también cómo impacta. Y en periodistas no va a estar
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bueno. Esperamos la verdad y que Juana
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tenga una vida muy larga, más allá de lo que es su
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distribución. Obviamente estamos en espera de
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confirmar su salida en plataforma, que eso es
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fundamental porque sigue siendo un medio distribución
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importantísimo. Pero insisto, también la la
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labor de ir a estos espacios, no muy focalizados, en donde hay
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una necesidad importantísima de hablar de esto.
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Eso creo que para nosotros es una.
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Es un objetivo importantísimo y sin duda, pues una alegre
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también. Es una alegría poder tenerlos el
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día de hoy aquí, poder platicar y dialogar de esto tan necesario
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para para las mujeres de este país.
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Gracias por ponerlas en el centro en esta producción
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cinematográfica y además desde desde esta perspectiva, porque
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así es como nos terminamos construyendo muchas veces.
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Desafortunadamente desde la violencia esa es la verdad YY
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cómo resistir ante ello, que esos eso es lo más grande.
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No voy a platicar del final, yo me lo quedo, me lo reservo ahora
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para cuando concluyamos porque tengo algunas perspectivas para
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para dialogar sobre el final, pero sí, muchas gracias por no
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matarla a la protagonista. Muchas gracias, como bien lo
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dijiste. Bueno, pues.
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¿Algún anuncio más? ¿Dónde les pueden encontrar?
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¿Dónde les buscan este, quién esté interesado en en eso, en
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llevar su su producción a su espacio, dónde se encuentran?
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Para ver la película DICES para lo que sea.
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O. ¿Organizar?
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Pues mira, nosotros seguiremos tratando de dar todos los avisos
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que podamos, de dónde se va a estar viendo la película, qué
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tipo de conversatorios va a haber, qué espacios vamos a
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poder como ofrecer adicional a lo que les mencionaba de las
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salas que ya tenemos ahorita. Apalabradas que siguen ahí.
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Que sigue siendo universidad Cinépolis y obviamente la
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cineteca no tanto CN a como xoco, también tonalá y
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seguiremos, pues compartiéndoles toda la información adicional
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que podamos porque estamos en proceso de creación de sabes
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como más y más experiencias, como como estás, que hemos
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estado llevando a cabo de conversatorios y demás y
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funciones especiales. Pero a lo mejor no se sexista un
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correo donde alguien especializado que diga quiero
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llevar a mi escuela, quiero llevar a mi universidad.
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Yo creo que al correo de talipot estudio no lo podemos manejar
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así. Si quieren se los comparto al
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final para que lo puedan poner en redes, poner en redes
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sociales y con mucho gusto. Creo que ahí nos pueden
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escribir. Bueno, pues ya más les recuerdo.
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Es el 29 29 de mayo la proyección en el Instituto Gued
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a las 4:00 de la tarde para público en general, porque la de
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artículo 19 será para periodistas, pero esta será para
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público en general. Entonces también poder acercarse
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googleémosla, busquemosla, hagamos la diferencia para que
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este tipo de películas y estas narrativas que nos nutren y que
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nos sacan de estos esquemas patriarcales, nos lleguen y
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también lleguen a las nuevas generaciones para seguir.
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Haciendo reflexión sobre nuestras propias historias, yo
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les agradezco muchísimo el que hayan estado con nosotras, pero
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también le agradezco mucho a todo.
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Mi equipo de producción es. Completo de mujeres es hecho por
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mujeres, que eso es algo insólito y les agradezco a todas
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porque lograr esta producción el día de hoy fue todo un reto.
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Muchas gracias a todas. Esto es análisis feminista, yo
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soy lizbeth ortiz acevedo, nos encontramos por ahí en algún
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punto porque estoy conduciendo todos los días en redes sociales
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me encuentran como arroba la muy libre, muchas gracias y hasta la
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próxima gracias. Gracias gracias.
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Gracias, gracias. Gracias.
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Muchas gracias, felicidades. Esto fue análisis feminista con
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Lucía lagunes. Gracias por acompañarnos hasta
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la próxima.