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Como transformar sentimentos em animação | WALKIR (DOGZILLA) E CAROL SAKURA - SALA 1604 · Sala 1604

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  Inteligência artificial, não. Há 50 anos falando que a
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  tecnologia vai ajudar a gente a precisar trabalhar menos e a
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  gente só trabalha mais, sabe? E na minha cabeça sempre foi, eu
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  consigo fazer eu. Boto algum artista para falar
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  com outro? Sempre surgem coisas muito
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  legais. Vamos?
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  Levar isso a Sério precisa ter uma história boa e tal.
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  Beleza? Vamos para reunião com a família
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  do Ziraldo. Vamos odiar tudo, tudo, tudo.
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  Odiar tudo. Olá, artistas do Brasil.
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  Eu sou Gabriela Antônia rosa, uma das vidros de criação de
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  conteúdo da escola Revolution e uma das roots desse programa.
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  Hoje, na sala 1604, a gente vai trazer um dos temas que vocês
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  mais gostam de falar e falar sobre narrativa, emoção e
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  coragem, né? Porque pra trabalhar com
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  animação no Brasil tenho que ter muita mais coisa além de
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  técnica. Pra isso a gente chamou aqui 2
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  conterrâneos nossos de Curitiba. Primeira pessoa que a gente
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  trouxe o podcast foi a Carol Sakura, que é escritora e
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  roteirista. A Carol publicou os livros a
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  batida dos dias, o filho mal e anacôta e o balão, esses 2
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  últimos juntos com o valkir. O valkir Fernandes é marido da
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  Carol e é isso. A Carol, o valkir é um dos
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  fundadores da da agzila Studio, que tem mais aí de 10 anos já,
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  né? De trajetória e já levou vários
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  filmes. Para festivais internacionais,
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  tipo MO anima Mundi. Então tem aí um repertório para
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  falar para gente sobre criação de filmes de animação.
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  E é esse o nosso tema de hoje, como eu processo fazer um filme?
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  Sejam muito bem vindos. Carol e valquí.
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  Obrigada, obrigada. Pelo convite.
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  Estamos super felizes. Honrados e felizes em estar aqui
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  com vocês. Uma apresentação?
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  Então a gente sempre gosta de começar do início, e aí eu
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  queria que vocês comentassem um pouco sobre isso, porque muitos
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  dos nossos ouvintes são pessoas que estão no início.
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  São pessoas que estão no começo, estão no começo de suas
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  carreiras, no começo desse sonho que é trabalhar às vezes com
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  arte, com animação, com filme, e a gente que gosta, né, de
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  empatizar com essa galera que tá tipo tá, mas como, né?
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  Como é que isso vira a realidade?
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  Estou vendo vocês aí, mas eu estou aqui assistindo, ouvindo
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  aqui e não faço a menor ideia de como chegar até onde vocês estão
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  agora. Então a gente gosta de começar
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  desse começo e queria que você contasse valquir começar com
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  você um pouco da história da mozila.
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  Como que o estúdio nasceu? É o que que vocês queriam criar
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  lá no começo, quando vocês começaram?
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  Eu acho que eu sou como a maioria do da audiência de
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  vocês, obviamente, sempre gosto muito de desenhar desde criança,
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  e aquela paixão foi continuando. EE, eu sempre fui 11 criança que
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  às vezes tinha uma certa dificuldade de comunicação.
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  Assim eu sentia, sabe? Então é, às vezes eu ficava eu
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  eu me mudei muito de cidade, então isso consequentemente
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  mudava muito de escola. E aí a cada novo lugar que se
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  chegava, era uma reconstrução social assim.
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  E eu fui percebendo que o desenho me ajudava nessa nessa
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  conexão, assim com outras crianças, com outras pessoas,
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  né? É, e às vezes eu usava até como
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  eu gosto de brincar, eu usava como um instrumento de poder
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  assim. Sabe, você era daquela daquela
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  turma que as crianças achavam. Nossa, olha, ele desenha.
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  É, e isso? E daí?
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  Fazia desenho dos professores ou dos então?
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  É, não sei, eu tinha essa. De chantagem?
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  É, qual é a ferramenta de chantagem?
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  Então assim, eu eu sempre achei Oo desenho, uma forma de
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  comunicação muito é boa para mim, né?
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  Então gostava de desenhar meus personagens, quadrinhos, é,
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  ficava, eu assistia televisão, ficava sonhando em 1 dia, será
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  que eu consigo fazer isso um dia, né?
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  E na minha cabeça sempre foi, eu consigo fazer.
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  Nunca tive a dúvida disso assim, sabe, parece que.
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  Autoestima é uma coisa. Então é uma autoestima.
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  Mas assim, ao mesmo tempo, eu não sou um cara de de grande
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  autoestima assim. Eu sou muito inseguro em muitas
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  coisas e tal. Mas parece que assim eu sempre
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  via que não. Eu vou conseguir fazer isso daí.
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  Isso era uma coisa que. O que era verdade?
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  É tipo, nunca, nunca me disse que não, né?
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  Apesar de claro, né? Você vai conversa com as pessoas
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  aí faz faculdade, faz escolas, sei lá o que, todo mundo não.
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  Mas vamos fazer outra coisa, né? Vamos fazer outra coisa, porque.
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  É. É uma área muito difícil de
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  achar emprego, não dar dinheiro e tal.
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  Não que não seja verdade, né? Vamos combinar aqui assim, é
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  difícil mesmo assim. É, não dá dinheiro.
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  É exato, é. Não é uma assim.
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  Acho que são poucos que ficam ricos fazendo isso.
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  Vamos, vamos colocar assim, né? É, mas isso foi eu.
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  Eu até brinco que eu não sei o que que eu faria da minha vida
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  se não fosse desenhar, né? Eu.
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  É, não sei, parece que é a minha vida.
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  Tudo que eu penso eu estou pensando com desenho junto com
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  né? Com criação e tal.
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  E aí, AA dogzila, ela surgiu em 2008, então já vai fazer 17
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  anos. Acho que é isso.
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  Sou meu ruim de matemática. Mais de 10, já quase.
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  Não, você acertou mais de 10. EE ela, ela tinha um outro nome
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  antes, era Sputnik Studio, cria amadorismo, Inocência, a gente
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  só escolheu Sputnik Studio e começou a trabalhar com Sputnik
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  Studio e não percebeu que existia.
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  Já uma outra produtora chamada acho que era Sputnik filmes na
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  época, nem sei se existe ainda. E aí eu falei, cara, acho que
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  vai dar problema isso em algum momento, né?
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  E daí a gente começou a trabalhar, não, não chegou a
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  dar. Aí a gente ele falou, não, vamos
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  fazendo uma transição aqui, vamos mudar.
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  E a gente tinha no na logomarca um cachorrinho, era Laika, né,
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  que que a gente chamava é coitadinha da Laika.
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  E eu lembro que eu falei para o Antônio, né, meu sócio cara, a
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  gente precisa mudar o nome da empresa, onde tem que manter
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  alguma coisa da identidade da antiga pros nossos clientes,
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  como se tivessem muitos clientes naquela época, né?
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  É pra gente é manter, né, essa, essa conexão e tal.
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  E a gente começou a pensar o nome, daí veio o dogzilla.
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  Né? Então a gente até inventou uma
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  historinha até fazer uma animação disso, que a
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  cachorrinha lá, que foi pro pro, pro pro cosmos, lá sofreu uma
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  radiação lá, voltou e virou 111 dogzila, né?
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  Umzila, né EE aí e a gente fez tudo certinho, né?
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  Registrou a marca e tal, não sei o que é e assim, Oo intuito da
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  abriu a dogzila é era a gente fazer.
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  Claro, sonhar e fazer. Ele sempre sonhou em fazer os
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  nossos conteúdos, os nossos quadrinhos, os nossos livros
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  infantis, animação curta, série e tal, né?
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  O Antônio, meu sócio, ele já tinha uma carreira bem
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  estabelecida na área dos quadrinhos, então cheguei já um
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  Monte de prêmio EE, ele sempre foi uma inspiração pra mim
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  assim, né? Eu, eu, eu tive aula com ele, aí
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  a gente viu que a gente trabalhou No No primeiro longa
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  metragem da animação do feito no Paraná, que é o brichos é, foi
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  lá que eu comecei a trabalhar com ele.
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  E aí quando acabou a produção lá, a gente falou, pô, será que
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  a gente não tem condições de juntar aí os conhecimentos e
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  tal? EE fazer um estúdio e a gente ir
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  atrás de projetos que a gente gosta, trabalhar com coisas que
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  a gente gosta mesmo? Eu falei, Ah, vamos, vamos
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  nessa. Assim, eu era muito aventureira
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  também, assim, eu nunca, eu nunca sonhei em ter um estúdio
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  de animação, sabe? Para mim, eu quero trabalhar com
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  desenho, criar coisas e tal. É, queria trabalhar com desenho,
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  até ter uma empresa, são coisas. É bem diferente.
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  É assim, você tem alguém que tá ouvindo aí, kéter?
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  Um estúdio de de animação de ilustração tem que ter um pouco
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  em mente isso assim que você vai lidar com bastante coisa
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  burocrática e tal. Né?
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  E talvez se desenhe bem menos do que você tá esperando.
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  Então é, por muito tempo ficava eu desenhando as coisas ali.
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  Retinha, né? Retinha que fala não, não sei.
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  Represa muito. Represava muito, né?
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  E mas nos últimos anos eu tenho percebido assim que, né, é
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  óbvio, isso é óbvio, né? Pra cara que se forma em
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  administração já sabe se há anos, né?
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  Aí se começar a delegar as coisas, né?
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  Então aí vê o que delega, o que que passa e tal como que passa
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  pra cada pessoas. Então a gente tem, sei lá, 40
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  pessoas trabalhando com a gente nos projetos e é, tem
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  especialistas em cada, cada setor e tal.
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  Mas o intuito era esse, assim, o objetivo era trabalhar com o que
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  a gente gosta, né? E o ponto de virada para gente
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  foi quando a gente mudou a marca Sputnik para dogzilla, que a
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  gente lançou um quadrinho chamado Ah, ele devia ter
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  trazido cidade sorriso dos mortos vivos, que era 11.
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  Antologia é até hoje a maior antologia de quadrinhos
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  independentes do Brasil. São 352 páginas de é que a gente
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  convidou vários artistas aqui de Curitiba para desenhar o
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  apocalipse zumbi em Curitiba. Meu Deus, que incrível.
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  E aí a gente falava assim, não, naquela época eu tava tendo o.
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  Como é que é o Walking? Como é que é Walking Dead é tal,
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  é. Então a gente falou, não, mas
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  Curitiba também merece ser destruída, né?
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  E aquilo que ele foi lá, ele fez EEE.
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  Aí a partir disso a gente tomou gosto assim, sabe de.
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  Também conheceram vários artistas, né?
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  E criou também essa questão de vamos pensar políticas, vamos se
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  unir pra né, fazer projetos e tal.
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  Sim. Com isso também é, é a gente
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  até. A gente sempre tenta juntar
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  assim, né? A galera, né?
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  Então ali na cidade de sul é não tem que fazer, né?
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  Porque eu eu não sei como é que são outras regiões do país, mas
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  assim, em Curitiba, as pessoas às vezes acabam ficando mais no
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  seu cantinho, desenhando e tal. E eu entendo perfeitamente
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  porque eu sou assim, adoro isso também.
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  Eu sou tipo Bill clipton lá, que fala que ele só aprendeu a
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  desenhar. Porque a cidade dele chovia
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  muito e era muito frio assim, ele não tinha como brincar lá
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  fora, né? Então eu acho que eu sou um
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  pouco isso, o curitibano é um pouco isso, né?
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  E aí quando a gente faz esses eventos pra né, pra pra juntar a
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  gente, pra fazer um quadrinho ou fazer 11, enfim, vocês também
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  fazem isso, sabem? É muito bem também como é isso.
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  É legal que você, que você percebe que as pessoas têm muito
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  mais em comum do que a gente imagina, né?
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  O cara estava no cantinho dele, mas ele está com vontade de
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  fazer coisas com outras pessoas e tal, então.
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  A dogzilla acha que ele nasceu um pouco com essa vontade assim
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  de juntar pessoas é em torno de ideias para né?
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  Realizar as coisas e. Tal é muito parecido com o que a
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  gente acabou fazendo na. É, não é muito parecido a gente?
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  Só que vocês não foram na loucura da escola de ensinar os
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  outros, né? Vocês foram.
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  Mais para o lado da produção? Pois é, mas eu admiro muito você
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  porque vocês fazem 22 coisas muito bem, né?
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  Caraca, nossa. Estamos.
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  Estamos tentando. É, é.
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  Mas é bem parecido mesmo. E eu acho que quando a gente
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  bota todo mundo no mesmo lugar e bota pessoas para conversar, né,
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  que é o mais difícil, né? Bota algum artista para falar
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  com outro. Sempre surgem coisas muito
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  legais, sempre sai, né? E?
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  Eu fico impressionado. Também é bem bem importante esse
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  essa união assim e é difícil união de Curitibanos, Hein,
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  gente, realmente isso aqui que vocês estão vendo, evento raro.
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  E você, Carol, como é que você começou a escrever também?
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  Foi uma coisa que veio desde você de pequena.
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  É como você conjuntou isso com roteiro, como é que foi?
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  Pois é, que loucura, né? Porque?
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  Na verdade, eu falo que meu sonho de criança era ter uma
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  casa com TV pra eu poder assistir TV.
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  Não tinha muitas aspirações artísticas assim, né?
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  É por causa da minha condição socioeconômica também e tal.
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  Mas eu sempre gostei muito de é, eu falo, até falei pra umas
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  crianças que eu era muito mentirosa, então talvez daí
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  veio, né, a vontade de contar histórias e tal.
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  Mas assim, eu sempre gostei muito de histórias de vários
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  tipos. E eu gostava muito de desenhar
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  na verdade, né? E eu tinha essa pretensão assim
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  de daí, quando eu fui fazer faculdade, era tipo, Ah, eu
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  quero desenhar, eu quero, sei lá, trabalhar com design e tal.
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  E mas assim eu já tinha um pouco, sinceramente, assim, eu
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  demorei pra fazer esse processo assim, porque eu tava meio
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  sobrevivendo ali vendo, né, com quem IA trabalhar.
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  Daí eu conheci o valkir. Daí o valkis foi me puxando pra
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  esse lado assim, que daí eu Ah, você escreve é, é que eu gostava
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  muito das coisas que ele fazia, né?
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  EE, eu eu escrevi algumas coisinhas assim, mas muito
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  despretensiosamente, né? E daí quando eu fui fazer meu
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  TCC, eu quis fazer. Eu fiquei muito apaixonada por
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  literatura infantil e eu fiz o meu TCC sobre literatura
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  infantil e eu fiz um livro, né? Eu ilustrei, escrevi.
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  E daí eu comecei a pesquisar muito e eu trabalhava também na
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  Saraiva, na parte de literatura infantil, e fiquei muito
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  fissurada por isso. Então foi por aí que eu entrei
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  assim, eu falei, nossa, isso aqui foi tipo, é, tá isso aqui,
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  talvez. É uma coisa que tem a ver comigo
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  e tudo mais. Daí o vul que falou, poxa, tá
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  escrevendo esse livro? Você não quer escrever um
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  roteiro pra gente tentar fazer um curto?
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  Então. E é assim que foi muito uma
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  sorte de principiante também, né?
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  Porque a gente mandou prum edital pequenininho de que era
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  pra curta de 1 minuto, e a gente acabou aprovando, e daí?
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  É meio que aquela aquela validação que fala assim, Hum,
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  talvez você consiga fazer isso daqui, né?
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  E daí acabei sendo puxada pra várias áreas assim.
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  Eu sou uma pessoa muito introspectiva no fundo assim,
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  então parece que os outros tem que ir me chamando assim pros
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  rolê, senão eu fico lá na no meu buraco, né?
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  EE daí foi assim isso, quando eu fiz o projeto, fiquei muito
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  empolgada para estudar mais sobre literatura, que daí que eu
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  fui fazer mestrado e doutorado. E daí comecei AA gente começou a
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  conversar de fazer o algumas histórias.
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  Daí eu participei da cidade de sorrisos dos mortos vivos, com
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  uma historinha lá, acho que são fez a história, conto, né?
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  É isso, foi um conto. E não foi nem eu que convidei,
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  foi o Antônio. Olha só, é o Antônio, falou.
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  Nepotismo aqui? É bom a Carol, você.
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  A Carol não, não queria escrever uma história.
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  Daí eu falei, ela IA adorar. Nem sabia, né?
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  Eu fui empurrar ela e aí eu. Mas o valquir é a pessoa que tá
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  sempre me dando um empurrãozinho assim, outras coisas.
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  Aí foi muito legal, porque daí eu comecei a fazer quadrinhos e
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  daí fui. A gente fez a Anacleto, que daí
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  foi muito bacana, porque também foi primeira tentativa do
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  mestenato. A gente conseguiu aprovar.
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  Então, às vezes, né, quando é claro que você tem que tá
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  preparado mais, às vezes algumas.
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  É situações de sorte também, né? De você tentar algumas chances
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  assim, de fazer por lei de incentivo e coisas assim.
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  Acho que foi ajudando AA dar um, validar algumas coisas, né?
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  Daí fui ficando com mais vontade de vamos fazer outros projetos,
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  vamos escrever sobre isso, vamos escrever sobre aquilo.
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  Daí de repente, eu tava envolvida em diferentes áreas,
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  né? E agora eu já estou.
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  Já estou me metendo a dirigir, né?
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  Olha só como eu sou atrevista, eu estou.
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  Estava trabalhando na direção de um longa de animação também
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  estava dirigindo, daí também me meti um pouco dar uma revisada
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  no roteiro e também foi valkir, né?
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  Que tipo, vai lá, você consegue sim, você.
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  Vai, vai, tipo. Se arrisca, né?
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  E eu acho que foi essas coisas que foram me puxando que foi eu
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  fui me dando conta que eu gostava muito de contar história
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  e que eu não tinha tanta dificuldade de.
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  Um dia até o volkeiro fala nossa, você faz rápido, né?
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  As pessoas brincam, a gente fala AI, quanto tempo vocês levaram
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  para fazer o roteiro do apneia, né?
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  Aí fala aí, foi 2 dias aí, tipo assim, não que né.
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  A primeira versão estava perfeito, mas tem acho que essa
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  essa coisa de uma ansiedade assim que eu consigo.
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  Colocar para fora, às vezes de um jeito produtivo, às vezes
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  numa velocidade interessante assim.
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  Então acho que é juntar essas coisas.
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  E foi uma descoberta assim. Na verdade, ainda estou
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  descobrindo, né? Eu acho que.
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  A gente está sempre descobrindo, né?
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  Mas eu acho legal como? Vocês são diferentes nisso
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  assim, né? Que você tinha tipo, cara, eu
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  vou trabalhar com o desenho e tal.
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  Aí você estava tipo, é passeando na floresta.
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  O que está acontecendo, meu Deus, o roteiro.
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  É, ela está querendo sobreviver, é?
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  Chegou o Lobo Mau da animação online?
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  Exatamente. Mas aí, mas ó, eu, eu posso
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  contar rapidinho como que a Carol se transformou em
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  roteirista. Claro, a história do do do curta
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  metragem fez um gente grande. Nossa, gente grande, né?
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  Nome bem Curitiba, gente. Grande gente, grande é.
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  É, é esse edital aí que teve do Ministério da cultura com o
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  Ministério do meio ambiente, foi no governo Lula 2, né, se eu não
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  me engano, é, foi isso, né? Ah, não é bom, já não sei,
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  enfim, aí AA, eu falei pra cara, pô, tem esse edital aberto aí
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  pra você mandar um roteiro, umas artes e tal, sabe que a gente
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  não arrisca AI não, não sei, não sei se eu sei escrever isso daí,
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  eu nunca escrevi roteiro, vai, Ah, tenta aí né, a gente nem
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  tava junto ainda, né, fisicamente morando no mesmo
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  lugar, né? Aí a Carol fez lá um primeiro
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  roteiro, mandou para mim. Daí eu liguei para ela, o
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  telefone é fixo, né? Ainda, né?
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  É fixo com telefone. Fixo.
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  Né? Tipo, então Carol, Ah, eu não
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  sei, eu acho que não tá legal ainda por causa disso, isso,
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  aquilo, então tá bom, desligava isso na minha cara, sabe?
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  Nossa, muito de cara, daí eu é. Daí eu pensei, putz, acho que já
• 16:29
  era esse negócio, né? Daqui a pouco.
• 16:31
  Daí ela é manda lá mais um e-mail com a nova versão, daí me
• 16:34
  liga, né? Daí agora valquer, Ah, mudei
• 16:37
  isso, isso, aquilo. O que que você acha?
• 16:39
  Eu, Ah, não está legal, gostei disso e tal, mas não sei.
• 16:42
  Essa parte aqui está meio estranha, cara, desligava na
• 16:44
  minha cara. Sim, era assim, Ah, então você?
• 16:49
  Poder bater na cara, né? Mas aí a terceira versão veio e
• 16:53
  ficou muito legal. Daí eu estava com medo de perder
• 16:55
  também o relacionamento. Depois não estava não é?
• 16:57
  Está ótimo. Meu bem, essa vai passar e
• 16:59
  passou. É não, mas eu brinco, mas eu
• 17:01
  também sou desse jeito. Assim a gente vai amadurecendo
• 17:03
  com o tempo também, né? Claro, o mundo sofre, né?
• 17:06
  É difícil a gente escutar assim. A gente vai aprendendo, né?
• 17:09
  Você vai escutando, sim e mas assim é sempre difícil.
• 17:13
  Quando você é jovem também é mais difícil, né?
• 17:16
  É quando é jovem. Eu sempre acho que quando é
• 17:17
  artista também é mais difícil, porque quando estão falando do
• 17:20
  trabalho, parece que quase estão criticando identidade, né?
• 17:23
  É? É muito sensível.
• 17:24
  Né? É, é mais.
• 17:25
  É mais, é mais você. Exato.
• 17:27
  É criticar algo muito profundo seu assim?
• 17:30
  É tipo assim, é quem? Você é assim verdade?
• 17:32
  Coisa que você fez, sabe? É bem.
• 17:34
  É bem dolorido mesmo. É, eu acho que também é um pouco
• 17:35
  por causa disso, né? Eu acho que a que eu estava
• 17:37
  falando, que eu tinha dificuldade de comunicação às
• 17:39
  vezes e tal. Eu tenho certeza que muita gente
• 17:41
  que está ouvindo a gente aqui tem essa essa questão.
• 17:44
  Ah, todo mundo, né? É, eu acho que.
• 17:46
  Deixa. Nos comentários se você tem
• 17:47
  dificuldades de comunicação. É, e eu acho que aí você você
• 17:52
  estabelece uma conexão com o teu trabalho ali, com vou deixar um
• 17:56
  trabalho com a tua. É manifestação artística, sei
• 17:59
  lá. Você, você tem aquela conexão.
• 18:00
  É tão profunda ali, porque, nossa, com isso aqui as pessoas
• 18:03
  estão conseguindo me ver. Sabe, eu estou conseguindo é ver
• 18:07
  o que que eu consigo fazer. Olha só, você vira uma coisa
• 18:09
  especial para você, né? E quando vem a crítica aí é, se
• 18:14
  você não está bem estruturado ali dentro assim, vai
• 18:16
  desmoronando, né? E tal, né?
• 18:18
  É? Você vai querendo parar de
• 18:19
  mostrar? É, tem várias coisas, é, não
• 18:22
  pode, né? Você tem que trabalhar de
• 18:23
  emocional, é trabalhar com arte. É um pouco isso, trabalhar
• 18:26
  bastante com o emocional, né? Você lançar um curta, lançar um
• 18:29
  filme, um livro e tal, você tem que estar cara, você escuta de
• 18:32
  tudo. Muito é que você está?
• 18:34
  Você tá de alguma forma estabelecendo uma ponte, né?
• 18:36
  Tentando fazer uma conexão de alguma forma.
• 18:38
  E tem que saber que a conexão vai acontecer com todo mundo.
• 18:41
  Algumas pessoas vão olhar o mesmo trabalho, vão falar,
• 18:43
  caraca, isso aqui, ó, melhor coisa que eu já vi na minha
• 18:45
  vida. E outras pessoas vão tipo,
• 18:47
  caguei, é isso, essa noção. E eu acho que a gente é o
• 18:53
  artista que consegue, né? Em alguma medida, dentro do
• 18:57
  possível. Lidar com essas críticas vai ser
• 18:59
  o que vai evoluir melhor assim, né?
• 19:01
  Porque quando você consegue lidar, pegar o que serve
• 19:04
  daquelas críticas e não tá. Isso aqui faz sentido, isso aqui
• 19:07
  não, mas isso aqui talvez faz sentido, né?
• 19:09
  Você vai começar a se desenvolver e vai melhorar, né?
• 19:12
  Então acho que é um processo, né?
• 19:14
  A gente tem que saber dosar assim.
• 19:16
  É, e você poderia ter parado, né, na primeira?
• 19:20
  Tá bom? Não tá bom.
• 19:21
  Então então tá. Eu não vou fazer mais.
• 19:22
  Isso se dividiu. Naquele momento, sabe?
• 19:24
  Naquela existe um outro universo paralelo no qual ela não é
• 19:29
  roteirista e ela desligou aquilo.
• 19:31
  Vocês não são casados? Não tem?
• 19:32
  Filhos tá rica, tá? Tipo, é, talvez também, né?
• 19:37
  É. E eu estaria triste assim.
• 19:40
  Primeiro, tal. Porque que eu falei para ela que
• 19:42
  estava horrível? Eu joguei tudo fora naquilo
• 19:44
  naquele telefonema. Mas falando da colaboração de
• 19:49
  vocês, era uma pergunta que eu já IA fazer, né?
• 19:50
  Você puxou né, do Anacleto e o balão.
• 19:53
  E eu queria saber de tipo, vocês colaboram juntos, né?
• 19:57
  E como é que é esse processo de criação a 4 mãos?
• 19:59
  Vocês conseguem separar? Tipo, vocês começam pela ideia,
• 20:03
  pela imagem, pelo texto, vocês têm um processo assim ou cada
• 20:07
  vez que vocês colaboram é de um jeito.
• 20:09
  Você sabe explicar? Eu acho muito.
• 20:12
  A gente tem, eu e o voukir. A gente tem mesmo uma sintonia
• 20:17
  muito boa, assim que a gente tem coisas que a gente pensa muito
• 20:20
  parecido assim, tipo algumas visões de mundo também, algumas
• 20:24
  coisas que eu acho que são importantes no relacionamento,
• 20:25
  né? Mas o pessoal que quer namorar?
• 20:30
  Mas assim, eu acho que a gente conversa muito sobre ideias e
• 20:35
  histórias, a gente gosta de assistir coisas e às vezes a
• 20:38
  gente tá. Falar, né, conversando.
• 20:41
  E a gente tem essa mania de entrar numas conversas muito
• 20:44
  existenciais, às vezes pro fundo, nossa, daí a gente vê uma
• 20:47
  história, ou dava uma ideia boa, e se a gente fizesse isso?
• 20:50
  Às vezes a gente tá tomando café e a gente tá conversando sobre
• 20:53
  as ideias. O ruim é que a gente tá às vezes
• 20:56
  sempre fazendo reunião de trabalho, né?
• 20:58
  Às vezes esses dias tu tá deitado na cama assim e eu
• 21:01
  falei, vouquer. Tive uma ideia pra uma nova cena
• 21:04
  do filho mal. Que que você acha isso?
• 21:06
  Acontecia assim, assim, sabe, deitar na cama assim e assim é,
• 21:11
  eu acho que funciona muito, porque a gente é não é
• 21:17
  justamente igual, mas a gente é. Tem uma visão próxima, assim,
• 21:22
  de, de, de. Visão de onde vai?
• 21:25
  Chegar assim, sabe? Tipo, não é não.
• 21:27
  São pessoas pensam completamente diferente assim e a gente vai um
• 21:31
  é um. Validando ou tipo dando dicas
• 21:34
  pro outro. Assim, o valqueiro é o meu
• 21:36
  primeiro leitor, né? Aí fala, esse aqui não tá legal,
• 21:38
  esse aqui não tá funcionando. Aí ele também às vezes mostra os
• 21:41
  desenhos, né não, que eu não sei desenhar, mas às vezes mostra e
• 21:45
  eu me arrisco a dar uns pitacos também.
• 21:47
  Ah, mas tal. É, você acha que a crítica é só
• 21:49
  o valquir que faz nada? É bem forte as críticas aqui e
• 21:53
  às vezes ela não fala nada. Sabe, só dá pra pior, só dá pra
• 21:57
  ver pelo. Rosto, sim, e ela?
• 21:58
  Tá meio que procurando o que que eu vou dizer de bom antes de
• 22:01
  dizer o que o que é ruim? Você já sabe, né?
• 22:04
  Aquela tarifa parando, um feedback sanduíche e você tipo
• 22:06
  nossa, mas eu? Acho.
• 22:09
  Que a gente tem alguma, a gente é tá sempre trocando assim
• 22:14
  algumas coisas e. Eu não, eu não sei.
• 22:17
  Eu acho que eu eu não sei, nem nem sei explicar o porquê que
• 22:20
  funciona tão bem assim, mas a gente parece que tem uma
• 22:23
  sintonia legal de pensar coisas parecidas assim, a gente vai
• 22:27
  meio no mesmo caminho e a gente consegue somar algumas coisas
• 22:30
  assim, sabe, tipo, eu sou muito, eu acho, de abrir, abrir, abrir
• 22:35
  ideias assim, sabe, tipo, e viajar, e daí o Val que vem
• 22:38
  faltar, isso é legal, isso aqui não, isso aqui não é e daí vai
• 22:42
  tipo, vai, sabe, cortando e ajudando a eu sou ansiosa.
• 22:47
  Eu vou, que é mais perfeccionista, e daí eu tipo,
• 22:50
  Ah, não quero fazer logo, e daí eu vou apressando ele enquanto
• 22:53
  ele vai. Não vamos fazer isso aqui
• 22:55
  melhor, vamos melhorar isso aqui daí.
• 22:57
  Eu acho que a gente acaba somando esses aspectos, mas eu
• 23:00
  acho, eu acho realmente que a gente tem uma sorte assim, de
• 23:04
  ter uma boa sintonia e não ter crises demais assim, né?
• 23:07
  Porque podia ser muito fracassado, né?
• 23:09
  Tipo, pessoas trabalhando o tempo todo junto, tendo ideia o
• 23:12
  tempo todo. E ao mesmo tempo, está criando
• 23:14
  uma criança que está escutando do que vocês estão falando, do
• 23:17
  que que vocês estão. Não deixa a criança que já é
• 23:19
  quadrinista, né? É que você falou com 4 anos de
• 23:22
  idade, vai se metendo assim, tá? Mas o que que vocês estão
• 23:24
  falando? Vocês estão falando de não sei o
• 23:25
  que eu quero, eu quero ver o que vocês estão fazendo e tal, não
• 23:28
  sei o que, então tem uma terceira pessoa agora se
• 23:31
  intrometendo também, né? Tem é EE super crítico também,
• 23:35
  né? Caraca, nossa, eu estou fazendo
• 23:37
  agora. A gente está fazendo um livro.
• 23:39
  Eu estava conversando antes, né? A gente estava fazendo um livro
• 23:41
  agora chamado rei pássaro, né? Ele quer lançar.
• 23:43
  Acho que a gente tá primeiro. A gente tá falando sobre isso,
• 23:45
  né? Quer lançar ano.
• 23:47
  Que vem é conteúdo novíssimo. Ele é sobre essa relação nossa
• 23:52
  com com o nosso filho, né? Que ele é uma criança que tá
• 23:55
  dentro do espectro autista, né? Então aí é o ponto de vista de
• 23:59
  uma mãe, é tentando se buscar essa conexão com essa criança,
• 24:04
  né? E as crianças têm um hiperfoco
• 24:06
  em pássaros, né? O Bento, nosso filho tem um tem
• 24:08
  esse hiperfoco né, desde pequeno não é o hiperfoco bem bonito
• 24:11
  assim vamos né? Eu acho graças a Deus não é meu
• 24:16
  Deus, é graças a Deus não é não é e pássaros assim ele adora,
• 24:19
  ama, ama, meu Deus do céu EE agora quando eu tô desenhando, a
• 24:23
  Carol escreveu, terminou a parte dela e eu tô já há um bom tempo
• 24:25
  desenhando e tal é ele vem, pai, é você devia colocar um Gavião
• 24:32
  cacará. Tá bom, vamos botar um, porque
• 24:35
  ele tem, tem. Tem muito pássaros, muito
• 24:37
  pássaros mesmo assim. Sabe quantos anos ele tem?
• 24:39
  Agora ele está com 17, né? 67 é, é e não beleza.
• 24:43
  E eu vou lá e coloco, né? E você vai colocar Serena,
• 24:46
  Serena ou serema, serema é eu, olha, filho, vou, mas não agora,
• 24:52
  tá? Daí daqui 3 horas você colocou,
• 24:54
  não, filho, eu não vou colocar agora, eu estou fazendo uma
• 24:56
  outra página e tal. Vou colocar numa outra página,
• 24:59
  Ah, tá outro dia assim e você colocou a serema que a gente
• 25:02
  combinou e não esquece não, eu eu vou colocar não sei ainda
• 25:04
  quando tá, por favor, vamos, né? E ele vai impedindo os pássaro,
• 25:07
  eu vou colocando se quiser, Pra Ele mesmo, eu vou colocando
• 25:10
  enquanto eu conseguir colocar, eu vou colocar o pássaro ali,
• 25:12
  então ele já é um coautor ali, está me dirigindo, eu falo que
• 25:15
  ele fica me dirigindo ali, sabe, tipo, Ah, porque você não faz
• 25:17
  isso, você não faz o pássaro olhando assim, pô, o personagem
• 25:21
  e tal, né? Que maravilhoso.
• 25:23
  Você falou que o Valquíria ter o primeiro leitor, né?
• 25:25
  Então o Bento tá virando. O segundo, basicamente é ele tá
• 25:29
  de. Aprender a ler, né?
• 25:30
  Espero que sim, né? Acho que 2 feedbacks seria
• 25:32
  interessante, mas é, é sempre é, com certeza o Valquíria primeiro
• 25:38
  e sempre vem com muitas críticas, né?
• 25:41
  Sempre dão uma chorada assim. No canto sozinho, e depois volta
• 25:47
  e fala, tá bom? É, sempre tem.
• 25:48
  Mas eu acho que faz parte. Sabe desse processo?
• 25:51
  Eu até falo assim. E desde que eu tenho que sentir
• 25:53
  isso daqui agora, né? Aí eu tipo, ele vai, eu vou me
• 25:57
  sentir mal, eu vou me sentir péssima e depois eu vou pensar
• 26:01
  as coisas que ele falou e tal. Ou vou defender.
• 26:04
  Mas assim, eu acho que é. Todo mundo precisa de uns
• 26:09
  leitores críticos, né? Que eu acho que, né.
• 26:12
  Às vezes a gente fala para os amigos que a gente gosta, mas a
• 26:15
  gente não amou, né? E é e é difícil mesmo, né, a
• 26:20
  gente fazer essa avaliação. Então acho muito bom quando tem
• 26:23
  uma pessoa próxima de você. Que vai te dizer que você
• 26:26
  precisa escutar que não tá bom ainda?
• 26:29
  Sabe, é uma relação de muita amizade, real assim, porque acho
• 26:32
  que me parece muito baseado numa confiança, né?
• 26:34
  Do tipo assim, eu confio que você me vai falar as coisas pra
• 26:36
  melhorar esse projeto, mas não é um ataque a mim, sabe?
• 26:39
  Tipo, você está falando do projeto pro projeto ficar melhor
• 26:42
  e do outro lado você confia que sei lá, você não, Carol, não vai
• 26:47
  ficar maluca e vai embora, porque eu vou fazer uma crítica
• 26:50
  aqui também. E é isso, né?
• 26:51
  Construir isso é bem importante, seja em casal ou seja com
• 26:53
  qualquer outro. Com a amiga?
• 26:55
  Qualquer relação do trabalho. Relação de alguém que te dá
• 26:57
  feedback, né? Tem que ter essa confiança dos 2
• 27:00
  lados assim para o negócio funcionar.
• 27:01
  É. E o respeito, né?
• 27:02
  Tipo, é, você é muito bom você saber.
• 27:05
  Essa pessoa acredita no meu potencial?
• 27:08
  É, gosta de mim, gosta das coisas que eu faço, acredita.
• 27:11
  Mas, tipo elas, e às vezes é muito no ponto de vista.
• 27:14
  Eu sei que você consegue fazer uma coisa melhor que isso aqui e
• 27:16
  isso é uma coisa difícil de lidar, mas também é importante
• 27:21
  assim, sabe? Não.
• 27:22
  Todo mundo aqui muito terapeutizado, né?
• 27:24
  Claramente dá pra ver aqui que o pessoal tá em outro nível aí
• 27:27
  vocês. Chegam.
• 27:28
  A gente sofre demais. Eu sofro muito Sério.
• 27:31
  Eu sofro muito também. Eu tenho.
• 27:33
  Eu sinto dores assim, no corpo assim, quando eu tô fazendo o
• 27:36
  projeto assim, até que. Eu, eu, eu, eu, eu vou viver
• 27:39
  numa espiral assim, sabe? Tipo, Ah, precisa fazer esse
• 27:42
  projeto aqui, né? Eu digo, quando é autoral,
• 27:44
  quando é prestação de serviço, é diferente em relação, né?
• 27:45
  Mas eu vou numa espiral assim, sabe?
• 27:47
  Vou indo, vou indo, tenho que ficar pesquisando muito,
• 27:50
  entendendo sobre o autismo, no caso do livro e tal, não pode
• 27:54
  ser romantizando. E eu começo a colocar um Monte
• 27:56
  de coisas assim, eu eu faço uma pesquisa e começo a colocar o
• 28:00
  que que eu preciso acertar e o que que eu tenho que evitar
• 28:03
  assim, tipo, passar longe, né? Até que mergulha, mas assim, até
• 28:06
  chegar nesse lugar de mergulhar, de achou o traço OA linguagem, o
• 28:10
  ritmo da. História só executar.
• 28:13
  É executar o eu ponho o podcast ali da da seria mais seria e
• 28:21
  aguentar o baixinho, né, que chega pedindo o moto e pássaro,
• 28:23
  que não estava previsto no roteiro, né?
• 28:26
  Então. Não faz sentido.
• 28:28
  Acho que consigo me relacionar com isso.
• 28:29
  Caçador de sabe antes, acho que pare o negócio.
• 28:32
  Na verdade, ali vai. É normal, tá, pessoal?
• 28:35
  É normal essa dor? É, é um você tá botando pra fora
• 28:38
  mesmo um sentimentos e tal. EEE uma coisa que você acredita,
• 28:43
  né? Isso que é o trabalho autoral.
• 28:45
  É muito dolorido isso. Mesmo assim você processo, sabe
• 28:48
  porque antes dele estar no papel, ele pode ser.
• 28:50
  Muitas coisas geniais, muitas coisas geniais.
• 28:53
  É. E a nossa cabeça é muito
• 28:54
  imaginativa nossa, é nossa. A gente.
• 28:56
  É muito bom imaginar tudo que pode ser uma ideia, né?
• 28:58
  Exato. Daí quando você põe no papel,
• 28:59
  você teve que abrir mão de tudo. O resto assim, sabe?
• 29:01
  Mas. Assim, sei exatamente o que a
• 29:02
  rosa Monteiro fala no livro dela, né?
• 29:04
  AAA louca da casa, né? Ela fala.
• 29:07
  Que tipo essa parte em que a gente pensa todas as
• 29:11
  possibilidades de um livro, uma história, né?
• 29:13
  É. Aí, tipo, teu livro pode ser
• 29:14
  tudo. E às vezes você evita começar,
• 29:17
  porque depois que você começou, ele já não é mais tudo aquilo
• 29:19
  que ele poderia ser, né? Sim, então, e é, e é realmente
• 29:22
  isso, só que você precisa passar por esse processo, eu acho.
• 29:25
  Eu chamo de de gravidez, mas eu incubação também, sabe?
• 29:30
  Eu eu fico muito admirada que tem algumas pessoas que são
• 29:32
  muito produtivas assim, parece que vomitam ideias, né?
• 29:36
  E eu acho que o nosso processo é mais.
• 29:38
  Tipo, tá, a gente tá com uma ideia.
• 29:40
  A gente vai ficar pensando sobre isso muito tempo discutindo,
• 29:44
  conversando, até sei tanto o que eu acho que a gente não é, não é
• 29:48
  um, sabe, 11 máquina de produzir filmes, histórias e tal, porque
• 29:52
  a gente precisa, acho que desse, né?
• 29:54
  Período de gestação, de gestação, que eu acho que tem a
• 29:58
  ver assim com a criação. E eu, Bento, sendo o público
• 30:00
  alvo de vocês, como é que é quando vocês mostram as coisas
• 30:02
  para ele hoje em dia, assim como que ele recebe, sei lá, os
• 30:06
  filmes, os livros? Ele, ele gosta bastante assim de
• 30:09
  acompanhar, né? Durante a pandemia, eu, a gente
• 30:12
  trabalhou a dogzila fez OA, série do minion Maluquinho para
• 30:17
  Netflix, né? A convite da chatroni, a gente
• 30:20
  foi o responsável pela toda arte desenvolvimento.
• 30:24
  Aí ele acompanhou assim, era bem pequenininho, acompanhou, daí
• 30:27
  começava a vir os animatix, não era a gente que fazia, né?
• 30:29
  Era pessoal da beauty que fazia. IA chegando e tal.
• 30:33
  E ele IA acompanhando, foi acompanhando.
• 30:35
  Deve ter até Oo episódio favorito dele, sabe?
• 30:38
  Ele vai. E o Anacleto que a gente fez, já
• 30:41
  meio que na sequência, ali do do menino Maluquinho.
• 30:44
  E ele se acha co autor assim. Sabe quando a gente vai
• 30:47
  apresentar o filme e tal, fala, Ah, quem fez foi eu, a Carol,
• 30:51
  nossa equipe, tal. Daí ele já levanta a mão lá pra
• 30:52
  ter. E o Bento tem que falar assim,
• 30:54
  sabe? Porque ele estava ali
• 30:55
  acompanhando. Tudo, né?
• 30:56
  Mas quando ele for se inscrever para editais, ele já vai ter um
• 30:58
  Monte. De de fora participando isso.
• 30:59
  Aí vai ser ótimo, vai ser aprovadíssimo.
• 31:03
  É. E ele.
• 31:03
  Ele acompanha assim. Ele quer ver o que eu estou
• 31:06
  fazendo e tal. Esses dias eu estava lá no meio
• 31:08
  de uma reunião. Apareceu ele pro amiguinho dele
• 31:11
  assim, Ah, então aqui meu pai trabalha e eu na reunião ali,
• 31:13
  tipo adolescente aqui, né? Com a câmera aberta.
• 31:15
  Sim, eu estou trabalhando mesmo, é?
• 31:17
  Ele desenha aqui e tal, e o outro molequinho junto ali,
• 31:20
  sabe? Que legal, meu orgulhoso também.
• 31:23
  É sim. Eu acho que muda muito.
• 31:27
  É, eu achei é muito interessante isso quando você faz as coisas
• 31:29
  para criança, né? E é é quando você faz para
• 31:32
  criança e você não tem uma criança.
• 31:34
  E quando você tem uma criança, são 2 coisas bem diferentes
• 31:37
  assim, né? Por que que você acha que muda?
• 31:39
  Não é porque eu acho que claro que no fundo você sempre tá
• 31:42
  fazendo pra tua criança interna, né?
• 31:44
  Sempre tá fazendo para as coisas.
• 31:46
  Mas quando tem uma criança ali, entra em choque, a tua criança
• 31:49
  com aquela criança, né? E você vê que você talvez não
• 31:53
  consegue alcançar as as, as expectativas dela.
• 31:57
  O que ela te traz uma nova visão de algumas coisas, de histórias
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  que ela gosta. É muito mágico também esse
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  processo da gente. Que é uma ansiedade que a gente
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  sempre tem, né? De mostrar os desenhos que você
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  amava pro teu filho, né? Ah, claro.
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  E você querer que ele seja fã dos mesmos desenhos que você.
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  E daí você se frustrar, que ele não não gosta das mesmas coisas.
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  Ou você ficar totalmente Encantado porque ele gostou de
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  uma coisa que você gosta, sabe? E daí você vê que ele vai ver
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  coisas diferentes ou tipo, que é uma outra criança.
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  E vê essa construção do indivíduo assim também, né?
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  E tem algumas é, eu acho que também a criança, ela traz 11
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  refresco de poesia assim existencial para tua vida
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  também, sabe? Até pela aquisição da linguagem
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  também acaba sendo natural, né? É, e daí?
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  Eu acho que traz umas coisas um pouco mágicas que eu acho que
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  ajuda a revigorar um pouco também alguns aspectos de
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  criatividade, porque quando eles estão descobrindo o mundo, eles
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  estão refazendo perguntas que eu acho que é um.
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  Uma perspectiva que a gente gosta muito desse aspecto, né?
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  Mais introspectivo assim. E ele traz de novo essas coisas,
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  né? Tipo aqueles que começam a um é
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  o que que serve a boca, né? Essas coisas assim que é.
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  Basicamente um título de livro infantil já, né?
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  Que serve a boca? Esse já tira uma história
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  inteira disso, né? É então o tempo todo de são te
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  te incentivando e assim, por exemplo, isso do rei pássaro é.
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  Às vezes a gente fica até com esse receio, né?
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  Tipo, AI parece que tem um fio assim que fazer um livro.
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  Sobre o teu filho, né? E eu acho que tem que ter esse
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  cuidado também, né? Porque a gente tá fazendo isso.
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  Não é só porque a gente quer fazer um livro Pra Ele, porque a
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  gente quer falar sobre sobre esse assunto, da nossa
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  experiência, mas também contar uma história que a gente acha
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  que é uma história bonita. Que é uma história que a gente
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  tem vontade de contar e que vai se conectar com outras pessoas,
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  né? Não.
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  É exatamente mas que ele é o gatilho disso, né?
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  Porque o Bento, ele, essa coisa do pássaro é muito bonito e foi
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  mexendo com a gente, né? Um dia ele chegou e falou assim,
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  mãe, você sabia que eu sou diferente das outras crianças?
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  Deu é dele, é as pessoas no coração, elas têm, é um coração,
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  como você e os outros, e eu no meu coração tem um pássaro,
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  falou assim. Então, por isso eu sou.
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  Diferente dos outros aí, tipo, você fala assim, gente, tipo, o
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  que que essa criança tá fazendo, né?
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  Então essas coisas vão, sabe, tem isso eu trouxe para o texto,
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  não é só sobre isso, mas é também sobre isso.
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  Então eu acho que é a criança também ajuda você a estar aberto
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  para essa poesia da vida assim, sabe de que eu acho que é o que
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  a gente quer trazer para criatividade, né?
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  Um pouco o olhar, um pouco mais apaixonado pela vida assim que a
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  criança tem, né, porque ela tá deslumbrado, porque ela tá
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  conhecendo as coisas agora, né? Então a gente tem um pouco essa
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  magia também assim. Ah, não, com certeza você faz
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  todo o sentido de tu isso. Tenho filhos.
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  É, não sei, gente, não é tão um. Filho não é do quarto assim, tem
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  essa parte boa, mas tem uns tem. Uma galera que tem 18 anos aí
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  assim, não, gente, vão Viver A Vida eu não faço.
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  Depois, um pouco depois dos 18, vocês podem dar um tempo aí, mas
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  é importante se. Vocês quiserem.
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  E dá para escrever livro infantil também?
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  Sem é o Maurício. Anac, né?
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  É o meu autor, que foi meu tema de mestrado, né?
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  O Maurício anac, que eu acho simplesmente genial.
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  Assim eu escrevi sobre aonde viviam os monstros, né?
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  Eu fiz uma análise sobre a relação da palavra imagem no
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  livro dele, né? E ele nunca teve filhos, né?
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  Mas eu acho que ele mantém uma conexão com a infância que é
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  muito além de qualquer contato você vai ter com uma criança
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  assim, sabe? De tipo.
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  Ele manteve a infância dele viva dentro dele.
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  Assim, de um jeito que eu acho com.
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  Certeza é não especificamente onde vivem os monstros, é uma
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  narrativa que pra adultos ela é completamente tipo meu Deus.
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  Ela é uma obra. Anos de terapia pra lidar com
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  isso aqui que eu acabei de assistir e ler.
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  Ela tem umas 110 páginas. Está vendo, não é isso, não é
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  isso? Não exatamente infantil apenas,
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  né? De quantas 11 frases, né?
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  16. Frases. 16 frases eu tenho 1111
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  dissertação de 110 para falar. Eu sempre uso o do vivo, os
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  monstros, porque a gente fez as vezes, o pessoal sabe, a gente
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  fez um quadrinho em 2021, durante a pandemia, chamado o
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  filho mall, né, que é uma Ah, é esse aí, uma gráfica é nova.
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  E quando a gente fez, quando eu desenhei, eu já desenhei.
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  Pessoal, isso aqui eu quero fazer um filme, isso daqui, né?
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  E aí quando as pessoas leem, gostam muito e tal, mas daí às
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  vezes produtores assim falam assim, mas cara, será que dá um
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  longa metragem? Daí eu falo para eles assim, é o
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  Maurício se andar, que escreveu um livro que teve 16 frases,
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  onde vivem os monstros? E o Spike Jonze se transformou
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  num longa metragem de 2 horas, né?
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  Então acho que dá, acho que dá, dá pra você, né, não é?
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  Você vai adaptar, né? Vamos pensar assim.
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  Muito bom. É um argumento fortíssimo, usem.
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  Você sabia que você pode usar o cupom sala 1604 em qualquer
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  curso da escola Revolution e ganhar um descontinho na hora de
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  fazer a sua matrícula? Só acessar o site da revo e
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  escolher seu curso, digitar o cupom sala 1604 no carrinho e
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  descontinho aplicado. Esse podcast aqui é só benefício
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  pra artista. É valque, você comentou agora há
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  pouco, né? A gente tá com a sua parcerias e
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  colaborações do projeto do menino Maluquinho, e queria que
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  você contasse um pouco mais sobre isso, né?
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  Porque como a gente tem muitos artistas aqui que com certeza
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  tem esse, né, nesse imaginário infantil, um menino Maluquinho
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  como uma grande referência, como algo que a gente lia e assistia
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  e amava quando era criança, né? E quero saber para você, como é
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  que foi trabalhar nesse projeto junto com o estúdio?
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  Olha, foi uma das experiências mais é.
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  É foi divisor de águas para mim. Foi assim, uma realização de um
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  sonho, porque eu sempre tive o Ziraldo como um dos grandes
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  nomes das artes gráficas brasileiras assim, eu acho, sei
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  lá, tá no top three ali, eu acho.
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  Para mim, acho. O cara genial é ele.
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  E quando a chatroni fez o convite pra pra gente participar
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  do do meu Maluquinho, eu fiquei muito feliz assim, muito parece
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  que assim, cara foi. Eu lutei muito pra pra pra poder
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  realizar esse sonho do valquir criança lá, sabe?
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  E mas foi um projeto muito difícil, muito, muito difícil
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  mesmo, porque foi é a primeira vez que a gente trabalhou num
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  projeto dessa magnitude assim, sabe que era pouco tempo, muita
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  gente para coordenar. É uma exigência muito grande de
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  de todas as é de todas as camadas de aprovação.
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  Tinha muitas camadas de aprovação, então tinha.
• 38:33
  É direção de arte, depois tinha a direção, tinha a produção
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  executiva, daí tinha Netflix aí, o executivo da Netflix lá fora,
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  e tinha a família do Ziraldo. A família do Ziraldo não era o
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  Ziraldo, a família inteira, né? Então foi, foi bem difícil.
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  Mesmo assim, é chegar no resultado gráfico que agradece
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  todo mundo. Eu lembro que a gente
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  desenvolveu lá todo 11, primeira bíblia assim, todo mundo adorou.
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  A gente colocou uma cara bem de Brasil assim, sabe?
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  Tudo que que que eu achava que era legal, que era de Brasil, a
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  gente colocava naqueles desenhos, nos personagens e tal.
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  E aí, Netflix, amor, beleza, vamos para reunião com a família
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  do Ziraldo. Vamos eles odiaram.
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  Tudo, tudo, tudo, tudo adiaram, tudo joga no eu.
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  Eu imagino todo mundo saindo da reunião assim, cabecinha abaixo,
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  uma pastinha embaixo do braço assim, tipo, meu Deus, é tudo
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  errado? Não, eu tomei uma surra, sabe?
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  É assim. E não, ele deve ter chegado lá,
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  tipo cara, desmocha, não. Não, eu estava com muito medo.
• 39:31
  Ah, estava com medo, não estava muito medo, estava com
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  expectativa. Não, não.
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  Eu estava muito. Eu já sabia, né?
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  Que que bom. Melhor.
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  É, eu já sabia assim que eles são muito assim, falam mesmo e
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  falam bastante, né? Sobre o que?
• 39:43
  Estamos pensando naquele projeto, né?
• 39:45
  Então foi 1 hora assim, ouvindo é o quanto visor de arte,
• 39:52
  beleza, vou voltar para pranchieta e já estava aprovado
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  o budget para para fazer iniciar a série, iniciar pré produção.
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  E a gente teve que e a gente gastou muito tempo para refazer
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  esse esse visual, né? E aí é.
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  Assim, mas é nível de curiosidade mesmo assim, sem
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  querer expor a família do Ziraldo aqui.
• 40:11
  É que tipo de críticas eles tinham, o projeto, o que que
• 40:13
  eles não gostaram nessas ideias que vocês tiveram?
• 40:16
  Nossa, assim, não sei, não gostaria de nada, nada, nada.
• 40:19
  É da cidade do estilo. Do é isso aí eles eles compraram
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  assim, claro, né? É, mas a é OA adaptação gráfica
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  que a gente fez, né? Porque assim, a gente estava com
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  uma preocupação de de mostrar assim, tá?
• 40:31
  É como que a gente faz para adaptar o livro infantil de
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  1982. Pra hoje assim, sabe?
• 40:39
  Foi muito difícil, porque também tinha muitas pessoas com ideias
• 40:43
  divergentes e tal, e a gente ficou difícil pra gente absorver
• 40:46
  aquilo e transformar no estilo. Né, na cabeça deles, tinha que
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  ser mais fiel, tinha que. Buscar um pouco mais a essência
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  e tal, e. E aí o eu contei com com a ajuda
• 40:57
  de uma pessoa que eu tenho muita admiração, que é a beta Krieger,
• 41:01
  que pra mim acho que É Ela, não ela não, ela não gosta que diga
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  isso, mas pra mim é. Acho que é a melhor diretor de
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  arte que tem, sabe de na área de animação é, ela odeia quando eu
• 41:11
  falo isso, então desculpa, beta, é, mas ela é uma pessoa muito
• 41:14
  incrível. Assim que ela ela trouxe, ela
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  conseguiu trazer um outro olhar, É Ela, ela é uma pessoa que faz
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  muita pesquisa assim antes de fazer qualquer desenho.
• 41:24
  Tipo, ela fica semana só pesquisando, pesquisando, e ela
• 41:26
  e assiste todos os documentários que o Ziraldo é, deu entrevista,
• 41:30
  ela leu todos os livros do Ziraldo, sabe tudo, tudo, tudo,
• 41:34
  tudo. E ela vai compilando aquilo ali
• 41:36
  e vai estudando o desenho dele e tal.
• 41:38
  Aí descobriu que o desenho, o estilo do artista, geralmente,
• 41:42
  às vezes nasce do erro, né? Então às vezes assim você vai
• 41:45
  lá, desenha tanto, tá errado, mas ficou legal isso aqui.
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  Você vai meio que adaptando aquele erro entre aspas, né?
• 41:50
  E vira um estilo às vezes, né? O Ziraldo, ele buscou aquele
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  estilo ele, ele fala isso que ele.
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  Ele quis buscar essa simplicidade, ele quis buscar
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  essa coisa. Comunicação de massa mesmo que
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  você bate o olho e você identifica com pequeno, pequenas
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  formas simples, geométricas, você passa.
• 42:08
  A ideia é muito forte. Eu acho extremamente difícil, eu
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  acho muito difícil mesmo. Então aí eu a gente foi trazendo
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  isso, né? É, é.
• 42:16
  Ela até falou assim, ó, valque, eu não dou conta de fazer
• 42:19
  direção de arte fazer, porque era muita coisa, muita e muita
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  gente pra dar noite e tal, e muita reunião com produtor, não
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  sei o que, e tal. Aí ele falou, não vamos nós 2 de
• 42:28
  fazer a com a direção de arte, né?
• 42:30
  E aí eu cuidei mais de personagem, ela cuidou mais da
• 42:32
  no começo, cuidava de nós 2, cuidava de tudo, né?
• 42:34
  Aí depois a gente se dividiu, quando começou a ficar muita
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  coisa, ficava mais na parte de cenários que eram maravilhosos,
• 42:40
  e eu mais na parte de personagem.
• 42:42
  E a beta não conseguiu trazer essa essência do Ziraldo, sabe
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  porque o Ziraldo, se ele desenhasse um bonequinho Ismael,
• 42:50
  que é só aquela bola, os 2 pontinhos, o sorriso, se você
• 42:54
  olhar ele, fizesse um Ismael, você vai identificar que aquilo
• 42:56
  ali foi desenhado pelo Ziraldo. É impressionante, assim como é
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  você mexe aqueles elementos internos do rostinho do menino
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  Maluquinho. Você sempre coloca um pouquinho
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  para cima, um pouquinho para baixo, vira outro personagem,
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  Ah, botou para baixo, vira um peanuts, juntou o zolinho e vira
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  não sei o que e tal, então é muito específico assim, sabe?
• 43:14
  É as linhas paralelas que ele usa e tal.
• 43:16
  Nossa, tem muita coisa que dá para falar do Ziraldo, né?
• 43:19
  Então chegar nessa essência foi muito complicado, muito difícil
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  mesmo, porque é a ideia era celebrar o Ziraldo.
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  A beta sempre usava as Pavão, a gente tem que celebrar o
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  Ziraldo. Nessa nova obra, né, a gente não
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  tá é refazendo, a gente tá celebrando, então temos que
• 43:34
  buscar a essência e aí é, é, e eles amaram assim, sabe?
• 43:39
  Eles adoraram, é, tinham as críticas deles e tal, mas a
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  gente sempre tava com um bom argumento.
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  Tem uma coisa que eu gostei muito que a gente fez No No na
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  boca do Mino Maluquinho, que ele tá com uma falha no dente assim,
• 43:50
  sabe? Tipo ali, ó, farinha no dente, é
• 43:53
  isso mesmo, é. E aí alguém da família dizendo,
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  ela falou assim, Ah, não sei, ele não tem essa falinha no
• 43:58
  dente e tal. Aí a beta falou, não, pera aí.
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  Ela pegou a pesquisa dela, achou a capa de 11 número lá do Mino
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  Maluquinho do quadrinho que tem o Mino Maluquinho, assim o
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  Dentinho. E assim, olha, é uma criança que
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  tipo, hiperativa, que não paraqueta inventando muita coisa
• 44:14
  pulando aqui, pulando. Ali, mas todo sentido.
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  Sei lá, pode ser que ela teve um dente, Dentinho, lascado ali
• 44:19
  porque caiu e bateu, sei lá, o dente do móvel ali, alguma coisa
• 44:22
  assim, né? Ah, não, aí adoraram assim amar
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  e tal, então foi, mas foi um processo.
• 44:27
  Eu aprendi muito, principalmente de do ponto de vista de de
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  produção. Sabe como que você junta tudo
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  esses Talos? Juntou uma galera muito foda
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  assim, sabe de, de de arte assim, sabe uma galera muito
• 44:40
  foda é quando. Vai fazer um projeto desse
• 44:41
  nível? Eu tenho que pegar é tem que
• 44:42
  pegar essa galera muito foda. Nossa, muito, muito foda.
• 44:45
  EE, mas como que você concentra a energia de todas essas pessoas
• 44:50
  para chegar naquele resultado, sabe?
• 44:52
  EE, como que você faz que as pessoas entrem no cronograma?
• 44:55
  Cara, a gente atrasou um Monte várias vezes assim, cara, foi e
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  o projeto foi foi escalando o nível de dificuldade assim,
• 45:01
  sabe? Aí começou a chegar os
• 45:03
  storyboard e ver o meu Deus do céu, não é só.
• 45:05
  Sabe aquele série de animação que tá, você faz um cenáriozão
• 45:08
  gigante, ele só faz um Crop aqui, o personagem tá aqui, daí
• 45:11
  muda o Crop lá, não é cara? Daí mudava o ângulo da câmera,
• 45:14
  daí às vezes tinha uma câmera, mas cara, assim é, foi uma
• 45:17
  coisa. Que a gente só sonha em
• 45:18
  conseguir fazer, mas aí você viu que realmente é uma produção
• 45:21
  grande, faz. Não, mas foi bem.
• 45:22
  E foi bem sofrido assim mesmo. Então, nossa, dei graças a Deus
• 45:25
  que acabou, mas eu torci para uma segunda temporada porque eu
• 45:27
  falei, agora eu quero usar todos os conhecimentos que a gente
• 45:29
  acumulou aqui para fazer segunda temporada.
• 45:31
  Vai detonar aí. A Netflix, infelizmente não, não
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  quis continuar a Sério. Quem sabe onde é?
• 45:36
  Fica aqui o apelo pessoal, escrevam lá pra Netflix pedindo
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  a segunda temporada. Por favor, segunda temporada,
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  uma menina maluquinha. Que ficou muito bonita, nossa,
• 45:43
  ficou linda aquela série assim, viu?
• 45:45
  É, mas é que eles são cruéis, né?
• 45:47
  Na forma de decisão, é tipo, é 100% algoritmo.
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  Se funcionou, funcionou, se não funcionou.
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  É exato, é EEE. Você tem que ouvir todas essas
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  pessoas, né? Eu lembro que a gente um dos
• 45:59
  caminhos que podia ser para o menino Maluquinho era realmente
• 46:02
  tentar ficar mais próximo do traço original do Ziraldo, né?
• 46:07
  Mais mais como uma nostalgia aí. O.
• 46:13
  Exatamente. Daí o cara da Netflix falou
• 46:16
  assim, um dos executivos lá, nem sei quem falou, falou, olha,
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  quem gosta de nostalgia é adulto, não criança.
• 46:20
  Criança não sente em nostalgia. Né?
• 46:22
  Então você tem que se comunicar com a criança de agora, né?
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  Então, enfim, aí a gente vai buscando a nostalgia, colocando
• 46:29
  lá, por exemplo, no cenário, tentou deixar uma coisa bem
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  Brasil, sabe as casinhas, os utensílios que usa dentro de
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  casa e tal, é e o pessoal do roteiro que mandou bem pra
• 46:39
  caramba lá, daí fizeram os roteiros, que é muito coisa de
• 46:42
  Brasil, tipo, tem homenagem a carreta furacão, tem homenagem
• 46:46
  ao et b luo, né, et b, Varginha. Então, tipo, cara, eu, eu adorei
• 46:50
  assim, sabe? Eu foi uma experiência.
• 46:52
  Assim que eu eu fiquei, eu fiquei feliz e triste de ter
• 46:55
  acabado, sabe? É tipo feliz que graças a Deus
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  agora posso respirar. Mas é triste porque gostei muito
• 47:01
  de trabalhar com aquelas pessoas, fazer aquele, aquele
• 47:04
  desenho, sabe? Então foi um projeto muito
• 47:07
  especial assim, divisor de águas para mim, assim mesmo.
• 47:10
  Que máxima muito legal saber que eles tiveram essa preocupação
• 47:13
  também na hora de produzir, tiveram esse cuidado assim.
• 47:16
  Com a obra toda do geral, né? Vocês tiveram essa preocupação
• 47:19
  também. A Netflix comprou isso, né?
• 47:21
  Porque às vezes é difícil. Acho que a gente tem visto
• 47:23
  muitas produções que são mais, não sei se a palavra precisa que
• 47:28
  eu quero usar, mas pasteurizadas, sabe, tem que
• 47:30
  agradar meio que todo mundo, porque está, né?
• 47:33
  Tem que agradar todas as pessoas em todos os lugares do mundo,
• 47:35
  então as coisas acabam tendo menos uma pegada tão intencional
• 47:41
  ou tão local assim, né? Sei lá, Ah, não se a gente falar
• 47:44
  de. De Brasil, sabe terceiro.
• 47:46
  Mundo. Regionalista estrangeiro e tal,
• 47:49
  para o mundo, sabe? Mas eu acho isso bem
• 47:51
  interessante, o que você está falando e acho que conecta com o
• 47:54
  que a Carol estava falando. Assim, de fazer o caso do livro
• 47:56
  que ele está fazendo. Ah, é uma coisa muito parece
• 47:58
  específica que ele está fazendo sobre a relação dessa mãe com o
• 48:02
  filho autista, que tem a ver com a gente e tal.
• 48:04
  Mas é, é as histórias íntimas, elas.
• 48:09
  Eu acho que elas têm um poder mais forte de conexão, às vezes
• 48:11
  do mundo inteiro, né? E aconteceu uma coisa parecida
• 48:14
  com o com o menino Maluquinho. E quando a gente tava
• 48:16
  apresentando pra os executivos do do mundo inteiro lá, porque
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  daí eles fazem lá uma vez há não sei quanto tempo, eles reúnem
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  todo mundo dos Netflix do mundo faziam isso, não sei se fazem
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  ainda, né, pra ver o que tá sendo feito naquele país ali,
• 48:29
  né? E aí chegou o dia da gente
• 48:31
  mostrar lá o que que era o menino Maluquinho.
• 48:34
  E aí quando a gente começou a mostrar aqueles cenários, que é
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  bem cara de Brasil assim, sabe aquelas casas, né?
• 48:39
  De vovózinha e tal, não sei o que.
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  Então é muito curioso porque as maior parte das séries você vai
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  ver que é meio pasteurizada. Aquele aquela casinha canadense
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  ali, né? Subúrbio americano, né?
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  Calçadinha e tem a graninha, casa.
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  Bonita de de lixo. Clássico assim é de metal, né?
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  Nosso imaginário está construído.
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  Correiozinho, e. Tal imaginário está com essas
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  ideias, né? Você pensa caixa de correio?
• 49:01
  Tu não pensa necessariamente amarelinha, né?
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  Você pensa, exato que abaixa a bandeirinha, né?
• 49:05
  É exato, é, nunca vi uma caixa dessas.
• 49:08
  Eu também nunca vi, né? Mas está lá na sua cabeça?
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  Exato, está lá o corretivo exatamente, né?
• 49:12
  E aí tá nessa colonização cultural imagética que a gente
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  sofre, né? EEE eu?
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  Enfim, se a gente tem oportunidade de romper um pouco
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  isso, eu sempre acho legal. E aí é que a gente estava
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  mostrando os cenários e tal. Aí um dos executivos que eu nem
• 49:25
  cedo onde que o cara é que país que eu não lembro agora, não era
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  nem Estados Unidos nem Canadá e tal.
• 49:30
  Ah, com certeza não. Era e aí ele falou assim, lindo
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  esses cenários, lembra muito aí minha infância.
• 49:39
  AI, que legal. Então eu falei, olha aí, ó, a
• 49:42
  gente fazia uma coisa para homenagear o nosso lugar aqui e
• 49:45
  um cara, sabe, sei lá do outro lado do mundo, nem sei o cara se
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  conectou, acho lindo ele falou isso, ele não comentou nem mais
• 49:51
  nada. Ele falou assim, lindo esse
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  cenários lembra muito minha infância.
• 49:55
  Daí eu falei, nossa, ficava nervoso assim, já deu até uma
• 49:57
  aliviada assim. Você acha que eu coloco uma
• 50:00
  verdade assim, tipo muito sincera, assim, na no que você
• 50:05
  faz assim? É não só tipo, Ah, vamos, vamos
• 50:09
  fazer esse negócio, porque tá na moda isso daqui, não, você tá
• 50:13
  colocando uma coisa que tem a ver com alguma verdade tua,
• 50:15
  sempre vai chegar mais nas pessoas.
• 50:17
  Eu Acredito assim, sabe? Tipo, porque às vezes tem isso,
• 50:20
  né? Ah, tipo, agora tá na moda falar
• 50:22
  sobre isso, vamos fazer sobre isso.
• 50:23
  Por mais que isso não tenha nada a ver com a minha realidade, com
• 50:26
  a minha história, é tipo, nunca me conectei com isso, mas eu
• 50:31
  acho que as. As histórias individuais, assim,
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  elas acabam alcançando, mesmo que elas sejam muito
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  particulares ali de um lugar, de uma realidade, acho que.
• 50:40
  Especialmente quando elas são muito particulares, né?
• 50:43
  Eu gosto muito assim. Quando a gente tá olhando, por
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  exemplo, portfólio de artistas assim, você pega o portfólio
• 50:48
  profissional dele e aí é uma coisa e você pega tipo, os
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  trabalhos pessoais. Daí é tipo, cara, isso aqui é
• 50:53
  muito mais forte, sabe? Que você consegue ver a pessoa
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  ali. E acho que isso tem uma
• 50:57
  potência, tipo muito, a palavra potência está meio banalizada
• 51:00
  hoje em dia, né? Uma coisa meio é, sabe,
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  vivências, é, mas eu acho que isso é muito forte, assim,
• 51:05
  quando você consegue enxergar a pessoa, a história da pessoa, e
• 51:07
  isso conecta muito mais do que qualquer outra coisa que ela
• 51:10
  poderia fazer assim. Então eu sempre, né, a gente
• 51:13
  sempre está falando sobre isso, de tentar se colocar, trazer a
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  tua perspectiva, a tua história, a tua vida, aquilo que você
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  conhece pra dentro das narrativas que você está
• 51:22
  criando, independente do formato, porque é isso que vai
• 51:25
  fazer outras pessoas. Se relacionarem, né?
• 51:27
  É o lance do nenhuma experiência individual.
• 51:29
  E aí quando você relata uma experiência particularmente
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  individual, você vai ver que outras pessoas têm me ver
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  parecidas e é nisso que elas vão construir a ponte assim.
• 51:37
  Então com certeza que legal que rolou isso nessa reunião.
• 51:40
  Assim, uma pessoa completamente aleatória, né?
• 51:42
  Sim, é, não esperava assim. Era pra Ser que as reuniões sim.
• 51:44
  Tipo Ah, estamos fazendo isso. Pá, pá, pá, pá, pá, pá, pá,
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  beleza, show de bola. Temos outras 1000 reuniões aqui
• 51:50
  pela frente. Ele não só pensou, né?
• 51:54
  Ele falou, legal isso essa, mas de alguma forma moveu ele, né?
• 51:58
  Isso isso é muito da hora quando acontece falando então, né,
• 52:01
  dessas produções também, de tudo que vocês já fizeram,
• 52:03
  participaram, queria trazer um pouco para o papo do mercado,
• 52:06
  porque, né, a gente precisa aí dar Esperança para as pessoas ou
• 52:09
  não, ou matar a Esperança delas. Mas eu queria, vou começar com a
• 52:13
  Carol, porque você tem experiência, né, no roteiro e
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  tudo mais. Queria que você falasse um
• 52:17
  pouco, como é que você enxerga? O papel dos roteiristas na
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  animação hoje em dia assim, e se você acha que é mais difícil,
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  mais fácil, o que que estão no cenário desde que você fez o
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  primeiro roteiro, o que que você enxerga?
• 52:28
  A gente teve um período meio nebuloso aí no Brasil, né?
• 52:31
  Vocês sabem. Mas assim faz um Panorama aí de
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  de como é que as coisas mudaram ou não, de quando você começou
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  agora. Eu não sei.
• 52:40
  É engraçado falar. Eu não me sinto também super
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  experiente, né? Acho que eu ainda tô começando
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  também, principalmente como roteirista, é.
• 52:48
  Mas assim, o eu acho muito importante o roteiro pra
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  animação, que a gente tem um histórico no Brasil.
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  Essa é uma impressão que eu tenho, né?
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  Que a gente tem muitos artistas incríveis de animação, trabalhos
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  impressionantes. Assim é de técnica, né?
• 53:07
  De linguagem de materialidade na animação, que eu acho
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  sensacional. Mas é a gente geralmente quem tá
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  fazendo as histórias são os animadores, que não
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  necessariamente são escritores ou são roteiristas de
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  audiovisual, né? Ou.
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  Acontece muito. E eu acho assim que é.
• 53:26
  Eu acho que é importante que tenham mais pessoas dedicadas ao
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  roteiro para trabalhar com animação também, sabe?
• 53:33
  Claro que tem roteiristas ótimos, né?
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  O pessoal do menino Maluquinho tudo mais.
• 53:37
  Tem muitos assim por aí, mas eu acho que tá crescendo isso de.
• 53:42
  Tipo, vamos levar isso a Sério, vamos.
• 53:44
  Não precisa ter uma história boa e tal, mas a gente ainda, eu
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  acho que tem essa é talvez tá precisando essa demanda assim,
• 53:54
  poxa, porque eu acho que tem muito isso animador.
• 53:56
  Ele quer fazer tudo, ele quer fazer a história dele, ele quer
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  fazer tudo e eu acho importante, talvez ter colaborações também.
• 54:03
  Eu me coloco muito nesse lugar, né, porque eu não sou
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  desenhista, não sou animadora. É, você precisa da colaboração
• 54:09
  do seu trabalho existir, né não? Precisa.
• 54:12
  Mas eu preciso tipo, poxa, vou chamar o roteirista para para me
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  ajudar aqui, me ajudar a melhorar essa ideia, talvez, ou
• 54:20
  tipo ver se está funcionando essa história.
• 54:23
  Então eu acho que é um aspecto muito importante assim, que a
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  gente precisa olhar com atenção. Acho que de uma forma geral
• 54:29
  assim, né? São importantes?
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  É. É o trabalho de roteirista?
• 54:34
  Não. Eu acho que vem crescendo isso
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  no Brasil, tipo o pessoal se profissionalizando mais como
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  roteirista. Eu acho que tem a ver também com
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  o mercado audiovisual, né? No Brasil, que né.
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  Passa sempre, volta e meia tá tá tendo seus tropeços, tá sendo
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  tendo as suas baixas aí, né? E a gente não consegue montar
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  essa indústria super produtiva, né?
• 54:56
  Daí algumas áreas vão ficando é né, desfalcadas assim, né?
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  Então daí e inanimação, acho que a gente vê muito isso, às vezes
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  o cara principalmente encurta, ele vai fazer tudo porque ele
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  vai fazer sozinho. Ele não pode contratar vários
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  profissionais para atuar nisso, nisso, nisso e naquilo, né?
• 55:14
  Então acaba que algumas produções maiores aí consegue,
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  mas também eu acho que tá crescendo, é pessoas mais
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  preocupadas com isso. Eu acho que não tem muito assim.
• 55:27
  Por exemplo, eu não vejo pelo menos assim pessoas assim,
• 55:30
  nossa, eu sou roteirista e eu trabalho com animação.
• 55:33
  Geralmente existem mais roteiristas trabalhando no live
• 55:36
  action assim, sabe? Geralmente quem tá trabalhando
• 55:38
  em animação é a gente. Faz animação também e é
• 55:42
  roteirista. E daí?
• 55:43
  Ou às vezes trabalha com quadrinhos e faz roteiro.
• 55:47
  Então assim. Exclusivamente com isso é mais
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  difícil. Né?
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  É, eu vi tipo um projeto que eu trabalhei.
• 55:52
  Eles chamaram gente que trabalhava com liviético para
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  fazer roteiro de colaborar num longa de animação.
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  Mas assim, dentro da animação não tem, às vezes tanta gente
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  que está mais claro de série, tem profissionais incríveis,
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  estão trabalhando há muito tempo.
• 56:07
  E eu acho que tem um pouco essa perspectiva, você acha que faz
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  sentido isso? Não, eu acho que faz assim,
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  principalmente em curta assim, quando você vai ver os curtas em
• 56:14
  festivais assim, eu acho que você vê aquela técnica linda,
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  maravilhosa aí. Mas cara, faltou alguma coisa,
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  essa história, né? Então, mas em séries tem grandes
• 56:23
  roteiristas e tal assim, isso é. No Brasil, então, a gente tem um
• 56:27
  também, né? Que faz história faz tempo.
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  Menino Maluquinho é a galera do menino Maluquinho, acorda a
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  Carla, irmão Morel, né? Então já tem um pessoal aí de
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  comédia principalmente, que é muito bom, né?
• 56:38
  Mas acho assim nos autorais, a gente longas ainda, talvez
• 56:43
  precisa mais assim, mas eu acho que tá crescendo, tem muita
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  coisa boa nossa, tá tem muita coisa sendo produzida agora,
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  muita gente bom, tanto que, né? É agora, semana que vem eu vou
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  pro frap, que é o festival de roteiro audiovisual lá de Porto
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  Alegre, né? E ano passado e ele tem um
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  concurso de roteiros, né? De longa assim.
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  E ano passado o projeto que ganhou concorrendo com o live
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  action foi o roteiro de animação.
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  Então, né? Por isso.
• 57:10
  Que eu sei também, né? Por isso que eu.
• 57:13
  Estou informada assim, mas eu acho super legal quando também a
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  animação entra assim. Sabe pau a pau com com com
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  cinemão assim, sabe? Ah, eu acho linda.
• 57:22
  Então é porque. Tem um tem.
• 57:24
  Tem essa ideia, né? De uma certa arte menor, mas não
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  dentro da literatura, literatura infantil considerada menor do
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  que literatura de adultos, sabe? Tem um sim.
• 57:33
  Tem um pouco assim tem, né? Para o público tem essa ideia.
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  Eu? Fui em festival importante assim
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  de de de cinema. É não de animação de cinema que
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  o curta nosso apneia estava passando lá na mostra principal
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  com um documentário live action não sei o quê e.
• 57:47
  E uns uns realizador, 1111, pessoa lá que estava tinha feito
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  um documentário, né, que estava concorrendo também.
• 57:53
  Ah, mas acho que vocês não deviam estar estar aqui nessa
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  categoria e tal, concorrendo com cinema, né?
• 57:59
  É animação como uma pessoa realizadora, sabe, é uma
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  cineasta. Daí eu falei, é, daí eu falei
• 58:07
  assim mesmo, porque não animação é cinema, o teu não é um
• 58:09
  documentário, eu vou dizer que o documentário não é cinema agora,
• 58:12
  né? Pô, nada a ver isso aí, né?
• 58:14
  As pessoas ainda têm essa mentalidade.
• 58:16
  Mas é bem comum. Mas bom, você fez o mestrado
• 58:18
  nessa interseção de linguagens e arte.
• 58:21
  E é muito comum, né? Na literatura, lá, tipo gente,
• 58:24
  imagem é coisa de criança, né? Aqui a gente trabalha com texto,
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  você vai querer fazer. Vou falar de quadrinho em
• 58:29
  letras. É, mas tá maluco?
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  Infantil e quadrinhos é muito visto como uma coisa menor
• 58:35
  assim. Né?
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  Ok, então a gente tem que fazer uma pergunta das polêmicas agora
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  porque é necessário, né? Inteligência artificial, não.
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  Que que está rolando? Como é que está afetando o
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  trabalho de vocês? ChatGPT escreve roteiro sozinho
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  agora. Ah, tá, olha e é assim.
• 58:58
  Quero saber o que que está mudando para vocês.
• 59:00
  Onde? Onde fica a Lua aperta?
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  Sabe ver 2 pessoas são coisas completamente.
• 59:03
  Mas é isso que eu quero, a gente está aqui pelo debate.
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  Não assim para. A gente não está afetando assim
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  diretamente por enquanto, né? Todo mundo fala assim, é espero
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  semana que vem. Então sempre falam isso, né?
• 59:14
  A gente continua fazendo modo tradicional, sei lá, usando
• 59:18
  software, não dá para falar Photoshop dá, talvez dá, não sei
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  Photoshop crita, sei lá, eu uso software de imagem mesmo ali
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  para desenhar, é animação. A gente anima No No tumboum é
• 59:30
  edição, a gente faz, sabe, Premiere, usa, after, mas é até
• 59:37
  agora a gente não fez assim, Ah, vamos fazer essa cena aqui em
• 59:40
  inteligência artificial. Vamos fazer esse cenário em
• 59:42
  inteligência artificial. Não, não, não, até agora não.
• 59:47
  Assim, eu, eu, eu conversando com outros produtores dentro.
• 59:50
  Agora, do ponto de vista do produtor, né, é, todo mundo fala
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  que é meio assim, vai acontecer. E a hora que os um estúdio
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  começar a fazer, os outros vão ter que fazer, porque senão vão
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  vão ser soterrado, vamos dizer assim, né?
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  Sempre tem esse papo assim, né? É?
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  Se você não usar, você vai ficar para trás.
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  É, vai ficar para trás e tal. Mas a gente não eu, eu, eu
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  confesso que eu já usei assim o no ChatGPT, por exemplo.
• 1:00:13
  Ah, putz, AI. É preciso escrever esse projeto
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  para amanhã, meu Deus do céu, mas eu, eu nunca peço para
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  escrever para mim, né? Eu ou peço às vezes para fazer
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  uma revisão ou melhorar, às vezes um parágrafo, alguma coisa
• 1:00:24
  assim, eu eu acabo usando de vez em quando, mas até por causa da
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  da velocidade, tem que fazer as coisas ali, né?
• 1:00:30
  É, mas não tô roubando emprego de ninguém para fazer isso daí,
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  graças a Deus. E mas já aconteceu da gente
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  trabalhar num projeto recentemente que chama se mítica
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  uma série de mansão infantil. A gente fez prestação de
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  serviço. Aliás, ganhei um prêmio semana
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  passada. A melhor série de animação do
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  animaí, então já está registrado.
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  Aí é, e o diretor, o Igor, ele, ele, ele na hora de brifar a
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  gente sobre o episódio, em vez dele montar um modeboard, ele
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  fazia, usava inteligência artificial para fazer algumas
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  imagens. Não que a gente fosse usar
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  aquelas imagens. Ó, eu tô pensando aqui, ó, vai
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  ter um salão, uma festa no salão de Cuba 1960, ele colocava ali,
• 1:01:08
  ó, eu fiz aqui, tô pensando uma coisa mais, uns assim e tal,
• 1:01:12
  junto com as referências visuais, de fotografia da época
• 1:01:15
  mesmo e tal, ele usava mais pra brifar gente, daí a partir disso
• 1:01:19
  a gente não usava nada daquilo, né?
• 1:01:20
  A gente só olhava, Ah, acho que ele quer, acho que ele gostou
• 1:01:23
  dessa cor e essa cor que você gostou é, eu gostei dessa cor,
• 1:01:25
  então beleza, fazia um estilo completamente diferente do que
• 1:01:27
  ele tinha mostrado. Mas assim a gente usar mesmo na
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  produção. Eu até agora não.
• 1:01:33
  Anjo não usou. Ah, eu tenho muito ranço, eu não
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  sei. Eu acho que eu sou é.
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  Eu tenho tentado me informar a respeito, assim e tal, mas eu
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  nunca usei. E assim, eu sei que tem muita
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  gente usando, testando, eu sei que assim em publicidade
• 1:01:51
  pessoal, texto também de review e tudo mais.
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  O pessoal tem usado bastante, tem é assessoria de imprensa que
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  é. De gente sendo obrigada a usar
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  para escrever, ter assim tradução.
• 1:02:05
  Também. Tradução pessoal, tradução assim
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  em mim não chegou assim. Eu eu tenho muito ranço.
• 1:02:12
  AI eu fico muito incomodada assim da gente.
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  Tá todo mundo começando a usar sem ninguém ter pensado se a
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  gente deveria, se a gente quer, se a gente quer, se a gente
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  realmente precisa, se a gente deveria.
• 1:02:24
  Se vale a pena, sabe? Tipo, eu acho que tem, não sei
• 1:02:27
  AA questão ética, eu sei que tipo, talvez daqui a pouco, se a
• 1:02:30
  gente tá, eu tenho que naturalizar, mas me pega muito
• 1:02:33
  umas coisas de questão ambiental, de gasto energético,
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  de outras coisas assim que eu fico muito chocada assim de tá
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  tão naturalizado assim e eu não sei, às vezes eu tenho impressão
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  que será que a gente precisa mesmo assim, sabe eu.
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  Fico quem que pediu, né? É aquela coisa tipo, vai, vai,
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  sabe? Tipo, Ah, é igual.
• 1:02:53
  Eles vão otimizar essa coisa. É uma coisa meio ilusória, de
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  que vai otimizar, sabe? Isso vai, sei lá, tirar emprego
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  de alguém ou vai, sabe, tipo criar uma demanda que não
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  precisa. Eu não.
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  Sei o mercado se move, criando demandas que até então a gente
• 1:03:08
  não precisava. Né?
• 1:03:09
  E a gente tá vivendo, sei lá, 50 anos falando que a tecnologia
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  vai ajudar a gente a precisar trabalhar menos.
• 1:03:15
  E a gente só trabalha mais, sabe?
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  Então eu não sei. Essas coisas, essas questões
• 1:03:19
  éticas me incomodam muito assim, sabe?
• 1:03:21
  Então eu escuto muito. Tarde tudo que eu posso para ver
• 1:03:25
  o que que a galera tá falando, mas eu meio que tenho muito
• 1:03:28
  ranço, sabe? Então eu tipo, o valquir fala
• 1:03:30
  assim, Ah, mas veja ali como que é.
• 1:03:32
  Eu falo, não, eu não quero. Eu não quero que esse esse troço
• 1:03:35
  tenha acesso a minha mente, não a minha mente.
• 1:03:39
  Ele não vai saber o que eu tô pensando, mas sei lá, né?
• 1:03:43
  Tipo, eu não critico quem tá usando.
• 1:03:47
  Não condeno assim. Eu acho que também às vezes tem
• 1:03:51
  pessoas que eu tenho amigas que tipo, Ah, eu sou obrigada a usar
• 1:03:55
  porque senão eu vou perder o emprego.
• 1:03:56
  Não sei o que. Não critico quem tá usando.
• 1:03:58
  Eu entendo que às vezes existem forças maiores do que a gente
• 1:04:02
  assim. Mas você, você ainda
• 1:04:03
  particularmente, não tá sendo obrigada e não tem interesse
• 1:04:05
  nenhum. Eu não tenho vontade nenhuma
• 1:04:07
  assim. Eu acho que eu vou, sei lá, eu
• 1:04:09
  falo, eu acho que é é aquela coisa, né?
• 1:04:12
  Por exemplo, a gente tá fazendo esse projeto de livro infantil.
• 1:04:15
  Que a gente pegou uma consultoria com o dilon Moraes,
• 1:04:17
  não sei se conhece. Sou muito fã dele assim, sabe?
• 1:04:20
  E tipo, ele é um cara que faz todos os livros dele a mão em
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  Aquarela e não sei o que sabe, tipo, é claro que existe.
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  Sabe o artista às vezes de alguns artistas que vão, né?
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  Entrar nesse nessa linha de produção, sabe?
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  Mas eu sei lá, talvez eu vou ficar nesse lugar.
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  Espero, né? De tipo talvez o meu trabalho se
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  torne mais artesanal do que um tempo, do que de outras pessoas,
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  talvez, não sei, sabe? Não sei, não, não senti
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  necessidade ainda, prefiro ainda fazer do meu jeito assim, mas eu
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  não sei. É um tema que é muito difícil,
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  porque me dá muito. Finalizar então nesse nosso papo
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  maravilhoso, onde é que as pessoas podem acompanhar o
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  trabalho de vocês, contatos, arroba?
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  Instagram aí talvez seja o lugar mais fácil, né?
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  Que a gente sempre tenta pelo menos colocar mais ou menos ela.
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  Vai acontecer tal coisa e tal. Acho que é pra ali, né?
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  Que a gente consegue ser um pouquinho mais ativo, talvez.
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  E olhe lá, somos muito. É, a gente não é muito, a gente
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  não é muito perfil, né? Quais Instagram, arroba?
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  Arroba Carol underline Sakura. É arroba valkir Fernandes, tudo
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  junto com WEK. E o arroba dogzil Studio?
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  Que está aqui na? Também está ali.
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  É, é obrigada a gente pela participação de vocês.
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  Foi muito legal essa conversa, sendo que a gente não pode
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  conversar mais, a gente vai ter que pedir.
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  Se vocês gostaram, por favor, peço uma continuação número 2
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  aqui na próxima temporada, a gente traz de novo a Carol e o
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  valkir. E se você está ouvindo esse
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  podcast, por favor, deixa um like.
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  Se você gostou, deixa um comentário, participa dessa
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  conversa com a gente. Você também pode assistir, né?
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  Ver as nossas belas faces, se você está vendo no YouTube e é
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  isso, obrigada. Pessoal, obrigado, obrigado pelo
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  convite. Aí aqui dentro, tchauzinho,
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  tchau, tchau, obrigado, viu?