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TALLER 6A | ALEJANDRO SANCHEZ · DISEÑANDO...ANDO

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Speaker 2: Hola,¿ qué tal? Muy buenas tardes. Yo soy Karen Ramírez
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y estamos en la emisión más de D-Radio, el diseño
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en tus oídos, aquí en el programa de Diseñando Ando.
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Y la verdad es que estoy muy contenta porque seguimos
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festejando 10 años que todavía no cumplimos como tal. O sea,
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los cumplimos en agosto, pero desde que comenzó el año
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nosotros ya estamos festejando. Y la verdad es que estoy
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muy contenta porque han estado creativos nuevos. Han estado creativos
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que han estado desde que estuvimos iniciando D-Radio. Y hoy
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no es la excepción. Hoy está con nosotros Alejandro Sánchez
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de Taller 6A. Y él estuvo con nosotros hace aproximadamente 10, 9 años.
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Y es un gusto tenerte de nuevo.¿ Cómo estás, Alex
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Speaker 3: Más viejo.
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Speaker 2: ¡Ay, no es cierto!¿ No es cierto?¿ Cuál viejo? Hace 10
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Speaker 3: años nos vimos.
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Speaker 2: Hace 10 años?
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Speaker 3: Bueno, no me pelas, ¿eh
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Speaker 2: ¡Ay! Bueno, sí, bueno.
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Speaker 3: No, bien, bien. Echándole ganas. No,
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Speaker 2: qué bueno, qué de bueno tenerte y sobre todo en
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un año tan importante para nosotros como de 10 años. Y
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yo espero que se haya visto como un buen cambio
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en 10 años en nosotros. No sé cómo ahorita nos percibas.
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Speaker 3: Muy bien.
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Speaker 2: Sí.
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Speaker 3: Siempre mejor.
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Speaker 2: Ah, muy bien
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Evolucionando
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Speaker 3: tú eres muy dinámica.
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Speaker 2: Muchas gracias.
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Speaker 3: Y siempre estás ahí movidísima. Pues es muy bien. Muchas
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felicidades
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Speaker 2: Muchas gracias de verdad Y gracias por valorar así mi
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trabajo Y pues bueno, yo valoro mucho el tuyo Me
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encanta todo lo que haces Pero pues ya tenemos nueva
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audiencia O sea, ya estamos en otros países Ahorita el
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primer lugar que nos escucha es España El segundo es
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México El tercero es Estados Unidos El cuarto es Chile
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Y el quinto es Francia Entonces mira, te van a
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conocer sí o sí
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Speaker 3: Más les vale
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Speaker 2: Más les vale, que sí, por favor Y pues yo
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ya quiero que te conozcan y quiero preguntarte quién es
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Alejandro Sánchez.
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Speaker 3: Viene que lo primero que me viene en mente es
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una respuesta muy sencilla que Alejandro Sánchez es Manches.
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Speaker 2: Es el Manches, ¿verdad?
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Speaker 3: Y es algo que pues no me puedo quitar de
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encima porque es mi sobrenombre pero así me dice la
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mayoría de la gente y un día un colega muy
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cercano amigo, talentoso, exitoso, me dijo, esa es tu marca,
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manches es tu marca. Y a mí me ha costado
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trabajo como aceptarlo, digerirlo y decir que esa es mi marca,
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pero de alguna manera creo que algo de razón tiene,
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porque si lo podemos como traducir en, digamos, en el,
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en el caso mío, sí me he dado cuenta que
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no dicen, mira, eso lo hizo Alejandro Sánchez, eso lo
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hizo el Manches.
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Speaker 2: Me encanta.
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Speaker 3: Sí, sí, ni cuenta me he dado. Pero el personaje
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atrás del Manches es a lo mejor, como la pregunta
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de fondo, pues sé... Es esta persona que intenta hacer arquitectura,
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que se preocupa mucho por su familia.¿ Me
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Speaker 2: queda claro
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Speaker 3: Que está tratando de estar más o menos al día.
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No soy muy presente, y gracias por la entrevista, por
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hacerme más visible, porque una de mis hijas de eso
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me regaña. cuando me quejo de que no tengo trabajo
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o que debería tener más trabajo, me dice, pues es
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que no estás presente, jefe. Tienes que ser, tienes que
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estar más presente. Y bueno, pues es algo que me
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queda claro. Yo creo que he tenido, no te dices, bueno,¿
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qué ha pasado en 10 años? Ni sé, pero sí en
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muchos sentidos he estado a lo mejor un poco aislado,
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no lo sé. Mi rollo... Tengo un chamaco que me
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ha absorbido también bastante energía. Mis hijas ya son mayores, 28 y 27,
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y él tiene 12. Uy, ok, se ha hecho la diferencia.
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El pilón ha sido todo un evento en la casa,
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con la misma esposa, que ese es el chiste del pilón. Claro.
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Me presumían varios amigos, no, yo también tengo pilón, segunda,
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tercera administración, eso no son pilón
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Speaker 2: Como que no me suena.
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Speaker 3: Y entonces también ha sido parte de, vamos a decir,
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de mi energía, ¿no? Estar ahí. No tienes que estar,
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o sea, hay que saber dividir la energía.
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Speaker 2: Claro.
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Speaker 3: Porque si te vas mucho hacia la familia, el hijo,
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pues entonces es donde quedó la chamba, el trabajo. Pero
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sí me queda claro que tengo que hacer un esfuerzo
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mayor por estar más presente en el gremio, con los clientes.
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Y que conozcan más mi trabajo, porque yo de repente digo,
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hay gente que cuando le digo que ando bajón de chamba,
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me dice, pero¿ cómo tú? Con el portafolio, con la
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chamba que tienes,¿ cómo es posible? Y yo creo que
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eso que te puede pegar un poquito en la autoestima,
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pues no, no es que sea grave, pero pues son rachas.
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Speaker 2: Claro, sí, sí, sí.
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Speaker 3: Y de todo se aprende y cuando toca, mejor no
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tener mucho que hacer, pues haces otras cosas, ¿no? También...
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De repente a mí siempre me ha gustado pintar, entonces
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de repente pinto. Y me gusta mucho el deporte, entonces
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hago deporte. Me entretengo siempre. Muy bien. Inquieto
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Speaker 2: eres. Sí. Qué bueno.
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Speaker 3: Hiperactivo.
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Speaker 2: Hiperactivo, sí, sí lo eres
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Speaker 3: Ya ves que está de moda lo del déficit de
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atención con hiperactividad.
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Speaker 2: Exacto
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Speaker 3: A mí ahorita lo traen asoleado con eso. Pues bueno,
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eso yo lo tengo de toda la vida, ¿no? Y
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creo que está bien porque... la distracción ha sido parte
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de mi trabajo.
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Speaker 2: Claro.
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Speaker 3: Y yo creo que lo he ido aceptando conforme me
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he ido conociendo más, porque tú puedes pensar que un
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arquitecto es como muy riguroso, muy disciplinado, ordenado. El lunes
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estuve en un homenaje a Teodoro González de León, los 100
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años de su natalicio, y todo el mundo hablaba del personaje...
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súper disciplinado, a la misma hora llegaba a la oficina,
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siempre tenía como una rutina. Bueno, yo soy todo lo contrario.
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Porque así se me dio la vida. Pero yo he
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tratado que en esa distracción en la que he vivido,
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me ha permitido conectar otro tipo de cosas, otro tipo
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de realidades. Yo ando mucho en la bicicleta, ando mucho
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a pie. Y eso me hace tener como también una
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perspectiva más como a nivel.
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Speaker 2: Ajá, ajá, claro, claro
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Speaker 3: Como a nivel suelo, ¿no? De estar ahí viendo las cosas, eso.
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Que a la hora de hacer arquitectura, pues, te dan
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herramientas de cualquier manera. Uno busca, no te voy a
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decir que la inspiración, pero uno busca... como los motivos
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correctos para diseñar. Claro,
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Speaker 2: por supuesto. Todas
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Speaker 3: esas inspiraciones vienen de lo que uno vive.
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Speaker 2: Por supuesto.
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Speaker 3: Más o menos.
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Speaker 2: Oye, Alex,¿ dónde estudiaste arquitectura?
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Speaker 3: Yo estudié arquitectura en la Ibero. Y un poco porque
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en mi familia no había opción.
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Speaker 2: Era arquitecto o arquitecto o en
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Speaker 3: la Ibero? No, era Ibero o Ibero
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Speaker 2: Ah,
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Speaker 3: ok. Porque fíjate que a mí, y me da gusto,
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y no es por hablar... mal de mi alma mate,
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pero a mí mucha gente me ubica más con la UNAM.
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Speaker 4: Ok.
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Speaker 3: No sé, porque mis colaboradores han venido muchos de allí
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y yo he tenido muy buena relación con, sobre todo
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con gente de la UNAM. No te voy a decir
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que con la Ibero no, pero en mi familia mi
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padre estaba en ese momento siendo o participaba en el
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patronato de la Ibero. Entonces la Ibero en Churubusco y
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luego nos pasamos a Santa Fe Y entonces, por la
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misma como inercia familiar, porque mi padre estaba haciendo una
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labor importante para la Ibero, pues era la Ibero o
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la IBE. Yo tuve una crisis en la Ibero, ya
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cuando empezamos Santa Fe, y me quise ir a la UNAM.
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Esa es la verdad. Pero no tomaban en cuenta, los
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programas no eran compatibles, entonces tenía yo que empezar de cero.
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A lo mejor me hubiera ido mejor empezar de cero.
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en la UNAM, porque en la Ibero me costó trabajo terminar. ¿Qué?¿
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Pero cuándo me costó trabajo? Pues no era muy aplicado,
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que digamos. Así yo, alumno, buen alumno, no sé qué tanto.
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Ahora sí hice cosas interesantes en la Ibero. Te voy
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a decir algo que a mí me da mucho orgullo.
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Ya estando en Santa Fe, de repente, no sé, había
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como una especie ahí como de, desinterés, como que no
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pasaba mucho. Los noventas, imagínate.
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Speaker 4: ¿Ok?
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Speaker 3: Finales de los ochentas, principios de los noventas. Y entonces,
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con esta inquietud, decidí ver si, qué onda con la
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sociedad de arquitectura, de alumnos, sociedad de alumnos de arquitectura.
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Y resulta que no había habido en años sociedad de
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alumnos de arquitectura en la vida. O sea, se dejó.
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se dejó de lado, nadie estaba interesado en hacer eso.
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Y fíjate que al paso del tiempo me doy cuenta
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que efectivamente la arquitectura como carrera es tan absorbente que
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quién va a tener tiempo para dedicarle a una sociedad
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de arquitectura y hacer cosas y traer gente a platicar
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y eso. Y yo estaba un poco aburrido, yo creo,
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entonces me volví presidente de la ciudad de alumnos de
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arquitectura porque no había Y porque no había ni competencia,
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pues generalmente hay votaciones. Oiga,¿ qué tengo que hacer? No,
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pues pones tu candidatura y si no hay competencia, pues
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Speaker 2: tú ganas.
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Speaker 3: Así se dio, hice un equipo ahí simpático. Y estuvo
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padre porque sí hicimos cosas, o sea, hicimos cosas bien interesantes.
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Un concurso en donde pusimos a participar a toda la
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comunidad universitaria, no solamente a los artistas, sino a toda
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la comunidad universitaria. Ajá
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armé un muy buen jurado, ni te aburro con la
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idea del concurso, pero fue un éxito, o sea, la
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Ibero llena de instalaciones, uso como de instalaciones, el tema
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eran los derechos humanos, y era un poco mi idea,
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como hacer participar a la gente, ¿no? Y les dábamos
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un espacio, les rifábamos un espacio, y cada quien decía, loco, querido,
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casi me corre. Sí, porque sí hubo intervenciones... fuertes zonas,
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entonces me mandaban llamar. Yo tenía ahí un aliado en
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los altos mandos de la Ibero que me protegía. Pero sí, sí,
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me brinqué todas las reglas de la Ibero. Pero bueno,
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son eso y otras muchas cosas, sobre todo ese concurso
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que se llamó Crea el Derecho a Expresar. Bonito nombre.
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Bonito nombre. Crea los derechos humanos, pero hay que expresarse.
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Y venía esta... Iniciativa de la Ibero muy enfocada en
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los derechos humanos en esa época. Entonces era como un
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buen pretexto. Y fue éxito, sí, sí.
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Speaker 2: ¡Guay, qué padre
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Speaker 3: Sí, ahí tengo fotos. Hicieron un catálogo de estas cosas.
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Speaker 2: ¡Ay, qué bien!
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Speaker 3: Ganaron unos arquitectos, cosas que me parecieron sorprendentes. Yo quería
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que ganaran todos menos los arquitectos. Ganaron unos arquitectos que
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hicieron una torre ahí. Curado bien interesante, ¿eh? Gabriel Orozco,
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Alejandro González Iñal, tú.
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Speaker 2: Ándale.
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Speaker 3: Alejandro Luna, un bailarín que traje de Colombia que se
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llamaba Loro Restrepo, y gente desde Laidero. Y te estoy
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hablando del 90. Órale.
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Speaker 2: O sea,
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Speaker 3: estos cuates estaban empezando.
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Speaker 2: Sí, y ahorita ya son más o menos.
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Speaker 3: Y
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Speaker 2: yo
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Speaker 3: cuando olí quién tenía que ser el curado, dije, yo
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creo que estos son ideales, que aceptaron participar.
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Speaker 2: Mira, qué buen antecedente ese.
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Speaker 3: Sí, Gabriel me dijo, yo le entro si vienes por mí,
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a mi casa, a mi estudio. Y tuve que ir
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por él a Tlalpan, llevarlo al Ibero Santa Fe.
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Speaker 2: Ándale.
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Speaker 3: Deliberar todo el... O sea, sin exagerarte, Karin, había 35 instalaciones, 40,
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en todo el Ibero, así llena de cosas. Estuvo muy paz.
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Esa parte del Ibero para mí es como muy satisfactoria
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acordarme fue como una aportación ahí a la comunidad.
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Speaker 2: Me imagino, qué bueno, me da mucho gusto tu inquietud
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y que la hayas conducido ahí.
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Speaker 3: Sí.
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Speaker 2: Oye, después de que estuviste en el paso académico,¿ cuáles
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fueron tus primeros pasos profesionales?
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Speaker 3: Justo en la Ibero, que fue la Ibero pasada en Churubusco,
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el último semestre, según yo, que estábamos allí, me tocó
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Tercer semestre, el taller de Alberto Calache, Daniel Álvarez y otros. Órale. ¿No? Entonces,
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ya venía yo con ese interés porque Alberto ya sonaba como...
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Speaker 2: Como el arquitecto, ¿no? Un
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Speaker 3: arquitecto que había que escuchar
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Speaker 2: Prometedor.
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Speaker 3: Que había que escuchar y que tenía un taller muy interesante.
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Pues yo me apliqué ahí, me metí y bueno, termino
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siendo del grupo de él, que no duró mucho porque
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me corrió como las tres semanas. Sí. Mi juez es
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muy huevón
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ya estuvo, ahí muere. Y yo la verdad es que
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en vez de irme a corretearlo y a decirle, dame
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una oportunidad, por favor, perfecto, perfecto, y así ya. Y
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dejé pasar un poquito de tiempo y le pedí, le
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pedí que me diera... chance de entregarle. Digo, ya me corriste,
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soy un huevón, lo que quieras, pero dan chance de entregarte.
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La entrega final. No seas vector. En esta época que
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yo creo que fue muy bueno para los que nos
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tocó estar ahí, esa camada de alumnos, muchos de los
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cuales conoces, hacíamos mucha vivienda, fíjate. Y eso fue buenísimo.
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Speaker 2: Vivienda
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Speaker 3: vivienda, y vivienda social.
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Speaker 2: No, que bien.
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Speaker 3: O sea, como que había muchos... Y el de Alberto
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en su taller era... de vivienda, un conjunto, aquí en
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la ciudad, por observatorio, teníamos ahí un terrenito, entonces, me
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dio chance, ahora ya, doy chance, entonces, me super apliqué,
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y hice, un muy buen proyecto, y llegué, y este,
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y le gustó mucho, y me puso 10.
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Speaker 2: Ándale, qué bien.
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Speaker 3: Fue el único 10 de la carrera.
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Speaker 2: Claro, pero fue con Alberto.
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Speaker 3: Me dijo, oye, no, sí te aplicaste, no es que,
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y de ahí como que me lo, vamos a decir,
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me lo gané un poco. Me dijo, oye, pues vente
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a la oficina, ayúdanos con un concurso, vamos a, estamos entregando,
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vamos a, estamos desarrollando un concurso para el colegio alemán.
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Esto habrá sido, para que veas nada más, y ya llovió,
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como dicen, por ahí del 88. Ándale, ok. Yo traía
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Speaker 2: el 86
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Speaker 3: al IBER. Ok. y esto fue por ahí del 88, 89, entonces
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ya me jalo allí, un taller increíble, y ya como
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que digo, esto sí es un taller de arquitectura, y
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no sabes cómo aprendí yo de ellos, porque taller de
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arquitectura X, en ese momento era Alberto Kalach y Daniel
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Alpes
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y estaban muy bien separados los roles, Alberto era diseño
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a todo, Y Daniel era relaciones públicas, como que la
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administración también de la oficina y la obra, porque hacían
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obra también. Y Daniel sigue haciendo obra y lo hace
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muy bien. De las primeras casas que había, algunos edificios
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en la Nápoles que también les encargaron y empezaron a hacer.
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Y yo entré allí como colaborador, yo seguía en la carrera,
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en una especie como de arreglo, la verdad, medio... libre,
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o sea, yo le dije, a ver, yo, o sea,
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venir así de horario, no voy a poder con las
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dos cosas, entonces yo vengo, colaboro y ahí lo que
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yo pueda aportar, encantado, ni cobraba yo en esa época
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para no tener ningún tema de presión, entonces ahí estuve
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yo yendo al taller por muchos años, pero llegaba yo
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a esa parte como de colaboración y me acuerdo sobre
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todo en las Ya cuando terminaba el día, que era
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cuando Alberto y el equipo nos sentamos como a revisar
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los proyectos, ahí era donde me gustaba más participar y
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cómo la ves, y no, yo le quitaba, le ponía,
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mejor vamos por otro lado. Y también sí aprendí a
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través de él como el rigor del trabajo, de meterle,
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de hacer las cosas, de dibujar, de dibujar, de dibujar,
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de dibujar. Eso es lo que él tiene. Aquí está
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el libro que me acabo de encontrar acá este rigor
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de trabajo y de esta labor incansable de buscar siempre
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la mejor opción.
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Speaker 2: Claro, por supuesto. Nos
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Speaker 3: sirvió otra y otra, y a veces un poco desgastante.
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Y por el otro lado, por el otro lado, Daniel,
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que lo tengo que mencionar, que también le tengo mucho cariño,
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cuando yo ya empecé como a entender todo lo que
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engloba un despacho de arquitectura, pues me ayudaba mucho a
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a ver qué tipo de seguimiento hay que tener con
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los clientes, la labor tan importante de cuidar al cliente,
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de atenderlo, de la llamada oportuna, etcétera. La parte también
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de gestionar la obra de todos los especialistas y todos
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los proveedores que están alrededor de eso y de cómo
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tienes que estar ahí encima,
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Speaker 4: ¿no?
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Speaker 3: O sea, también ese empeño que tuvo Daniel en esa época,
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pues un gran aprendizaje. Entonces, por eso digo que era
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una oficina muy completa. Porque más, insisto, había un respeto
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increíble de los dos. O sea, sí estaban muy claros
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los roles, ¿no? Alberto, el diseño, la conceptualización de los proyectos,
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los planos y Daniel, la obra. O sea, Daniel... al
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grado que subía al taller en las tardes después de
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estar en la obra, todo el día decía, oye Alberto,¿
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cómo le hacemos para solucionar esto? Cosas que a lo
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mejor podía solucionar él, pero le tenía tanto respeto a
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Alberto que se lo preguntaba.
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Speaker 2: Claro.
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Speaker 3: Y había eso, ¿no? Entonces, ahí fue para mí y
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creo que el único lugar donde yo vi funcionar una
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oficina de arquitectura que al paso del tiempo sucede, con
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todos los matrimonios profesionales o casi todos, se fueron como
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separados porque los intereses eran distintos. Se fueron separando de
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buena manera, de alguna manera, de buena manera, de alguna manera,
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pero como diciendo, pues ya cada quien más bien jalamos
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por nuestro lado, ¿no? Cortamos
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Speaker 2: por
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Speaker 3: lo sano. Sí, y fueron como cortando por lo sano.
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Y ahí mismo... que fue una etapa muy curiosa, porque
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es un edificito ahí en la calle de Atlanta, ahí
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a media cuadra de la Plaza de Toros, en la
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colonia Nochebuena. Daniel se quedó con la planta baja, Alberto
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con la planta de hasta arriba, vamos a decirle el penthouse,
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y el piso del medio estaba ahí como disponible, entonces
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lo pesco yo y mi hermano.
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Speaker 4: Le
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Speaker 3: dije, yo aquí me agarro este espacio, lo retamos mi
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hermano y yo, y yo empecé ahí a hacer mis
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cosas personales. Fíjate, todavía miedoso, vamos a decir, de no
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desprenderme así del todo, porque pues ahí tenía yo mis consejeros,
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mis concilieris, mis mentores, ¿no? Cualquier bronca, pues ahí está
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Daniel y otra, pues subo y
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Speaker 2: le pregunto
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Speaker 3: acá al de arriba y me voy a la segura.
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Speaker 2: Entonces, ahí
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Speaker 3: yo empecé a hacer algunos proyectos ya solo.
21:33
Speaker 2: Ok.
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Speaker 3: como despacho personal. Ya cuando, digamos, truena eso, y me
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acuerdo que Alberto se va a la casa, al jardín
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de Barragán, y Daniel se queda con el edificio. Y
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yo me voy con Alberto, pues era más, yo era
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más como compatible con él. Y ya de ahí, yo
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ya en el jardín de Barragán, él rentó... varios añitos
22:01
en el Jardín de Barragán, ya de ahí luego gana
22:03
el concurso de Vasconcelos, de la biblioteca, y se va
22:06
al centro. Yo en ese momento ya, digo ya, basta
22:10
del calachismo, yo ya me voy por mi lado.
22:14
Speaker 2: Ajá, ok.
22:14
Speaker 3: Y de alguna manera ahí un poco cambia mi vida,
22:17
porque pues ya, ya rifatela solo, cuati.
22:20
Speaker 2: Sí, sí
22:21
Speaker 3: ajá. Y entonces me renté en el edificio Ermita, un estudio,
22:28
que en principio era para recibirme, porque yo con el
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desastre que tuve de académico, dije, pues voy a rentarme
22:33
un estudito para recibirme y ahí me concentraré mejor, porque
22:38
yo ya tenía dos hijas y bueno, pues ahí andaba
22:41
yo echándole ganas para hacer arquitectura. Entonces renté un estudito
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y de repente se empezaron a caer algunos proyectos. El
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clásico de la tía, ¿no? Oye, sobrino,¿ no me diseñas
22:54
mi casa de campo en Cuernavaca? Pues órale. Todavía va.
22:58
La primera casita de la tía que siempre te piden.
23:01
Y luego estaba este boom inmobiliario en la Condesa que
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explotó por ahí de los dos miles dos. Sí
23:10
Speaker 2: más o menos.
23:11
Speaker 3: Desde dos mil uno, dos, al cinco, seis, siete. Todo
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eso era... Entonces ahí me pesqué un poquito sobre ese
23:20
boom y logré convencer algunos inversores. Entonces hice mi primer
23:24
éxito en la Condesa. Ahí... echándole todas las ganas, no
23:30
quedó mal. Y de ahí sí te van dando las cosas, ¿no?
23:33
Como que el hecho de ya estar metido en la
23:37
inercia de trabajo profesional como arquitecto, pues te vas metiendo,
23:41
te vas metiendo. Entonces vienen luego invitaciones de concursos y
23:48
eso
23:48
Speaker 2: Qué bien
23:49
Speaker 3: Es donde viene el concurso este que ganamos en 2004, que
23:52
yo creo que es un como parte hours. Sí, ¿no? Sí, ajá.
23:57
el famoso Centro de las Artes de San Luis Potosí,
24:00
ahí es donde mi oficina como que explota. Sí,
24:04
Speaker 2: porque interveniste en una cárcel, en la cárcel de San
24:07
Luis Potosí, y de repente fue el Centro Nacional de
24:09
las Artes de San Luis Potosí, y que te quedó precioso.
24:13
Speaker 3: Sí, eso es como, yo creo que lo que presumiría
24:19
como mi proyecto más poderoso, emblemático, que más orgullo me da,
24:26
Por varias razones, ¿no? Porque es obra pública. A mí
24:30
me parece que las oficinas de arquitectura tienen que tener
24:39
las dos. Obra privada, pero también obra pública. Los que
24:42
se inclinan a una o a otra, yo creo que
24:45
pierden como la oportunidad de aprender de las dos. Son
24:50
muy distintas. No te voy a decir que una es
24:53
mejor o peor que otra, porque la verdad es que
24:54
las dos tienen sus...
24:55
Speaker 2: Claro.
24:56
Speaker 3: Uno pensaría, no, es que la iniciativa privada está más
25:00
fácil porque pagan mejor y eso. Tampoco creas que es fácil. No, no, no.
25:06
Tienen luego temas mucho más inclusive severos de trato que
25:13
con la obra pública. La obra pública a veces es
25:16
hasta más respetuosa del rol del arquitecto.
25:18
Speaker 2: Claro, sí, no
25:21
Speaker 3: sí. Lo que es. Y este proyecto que ganamos por concurso,
25:27
que fue, o sea, yo te diría que en mi
25:34
carrera profesional, como también decía un pateaguas, pero además muy simbólico,
25:39
porque cuando ganamos el concurso, yo además lo trabajé con
25:48
un equipo multidisciplinario, que inventé ahí, invité cuates y colegas
25:53
y Vamos a divertirnos un rato y vamos a hacer
25:56
el concurso. De repente yo vi que esto iba serio.
26:00
O sea, cuando le pegué a la idea, o sea,
26:02
como que dije, va por acá. Y todos empezamos a
26:05
trabajar sobre de eso. Se empezaron a montar más los
26:10
invitados al concurso. Y es peligroso porque en el momento
26:17
cuando ganas, ya todo el mundo es dueño del proyecto.
26:19
Speaker 2: Ah, claro.
26:21
Speaker 3: Y Y fue duro, porque ahí estaban algunos amigos y
26:26
gente cercana que ya no tenía sentido que siguieran en
26:33
el proyecto ejecutivo, porque eso implica otras cosas. Implica un
26:36
equipo mucho más serio, especialistas de todos, empezando por el restaurador,
26:41
la estructura de las instalaciones, o sea, catálogo de conceptos,
26:47
todas estas cosas que piden en la obra pública. Ajá
26:50
Y digo que simbólico porque el proyecto de la cárcel,
26:55
como bien dices, consistió conceptualmente hablando en liberarla. Eso es
27:03
metafóricamente súper poderoso. Porque tú dices, bueno, una cárcel del
27:08
siglo XIX, panóptico, todas estas crujías alrededor del patio panóptico,
27:13
ocho crujías construidas con piedra, se llama sillarejo de la
27:19
zona de San Luis Potosí,¿ cómo le vas a hacer
27:25
para meter salas de danza y de teatro y de
27:29
artes plásticas? Simple y sencillamente liberando los espacios, pero en
27:34
la metáfora de liberar los espacios, pues está el cómo, ¿no?
27:39
El qué, órale, y el cómo, pues fue donde le pegamos,
27:43
pues fue toda esta cosa de, de liberar los muros
27:46
que salen de las crujías y se meten en los patios. Sí,
27:50
Speaker 2: justo.
27:50
Speaker 3: Creo que le dio como mucho sentido a la intervención
27:54
porque además se trataba de que ninguna piedra, o sea,
27:58
como premisa, tenía que salir del edificio. Porque es muy
28:02
fácil demoler y decir, bueno, pues todas estas piedras lléveselas
28:05
para allá. Ajá
28:05
Speaker 2: sí, pero tienen historia.
28:07
Speaker 3: Imagínate la historia.
28:08
Speaker 2: Entonces
28:10
Speaker 3: esta metáfora de liberar los muros y que Y que
28:14
se pudieran abrir espacios para otorgarle todo lo que requiere
28:21
una sala de danza o de teatro. Metafóricamente también en
28:26
mi vida fue muy importante porque yo me liberé de
28:28
otras cosas.
28:29
Speaker 2: Ah, muy bien.
28:31
Speaker 3: Entre ellas algunos personajes que me estaban estorbando en mi vida.
28:35
Speaker 2: Mira, ándale. Sí, está muy metafórico,
28:39
Speaker 3: ¿eh?
28:40
Speaker 2: Sí. Sí, sí
28:41
Speaker 3: Yo no sé si lo he dicho esto así públicamente,
28:43
pero ya salió.
28:44
Speaker 2: Pero pues ya está aquí
28:46
Speaker 3: ¿eh? Ya salió. Y fue simbólico porque fue fuerte.
28:51
Speaker 2: Claro.
28:53
Speaker 3: Y creo que en la vida, fíjate, ahorita yo hablaba
28:57
anteriormente de mi paso por el taller de Clashy Álvarez.
29:03
Me tardé en liberarme de ahí, por todo lo que
29:05
ya te platiqué, ¿no? Entonces, creo que liberarse como arquitecto
29:12
es muy importante porque... Tienes que trabajar de alguna manera libremente,
29:22
entre comillas. Nunca trabajas, no es como pensarlo, tan libremente.
29:28
Estás condicionado por muchas cosas, pero a lo que voy
29:32
es que no haya... Nadie te estorbe espiritualmente hablando.
29:40
Speaker 2: Sí, sí.
29:40
Speaker 3: Como que ahí estás y la gente que está contigo...
29:45
está en buena onda y colaborando y todo bien, pero
29:48
que no haya estas cosas
29:50
Speaker 2: que te
29:51
Speaker 3: interrumpan. Que era lo que hacía que el edificio no
29:57
podía funcionar como centro de las artes. Estaba todo, vamos
30:01
a usar tu palabra, todo interrumpido. Entonces liberarlo es muy
30:05
importante y además hacerlo dignamente, respetando el edificio, Y aprovechando
30:15
el material y sin que ninguna piedra se vaya y
30:19
que no pierda la fuerza que tuvo en su origen
30:22
cuando lo hicieron.
30:23
Speaker 2: Claro.
30:23
Speaker 3: Un edificio panorte. Interesante decir que todos estos edificios del
30:31
siglo XIX, del siglo XVIII, que se construyeron con este
30:35
del porfiriato, pero hay unos como todavía de la época
30:38
del reinato, siempre ingenieros militares. Sí. Eran como los buenos
30:45
para hacer arquitectura. Tenían un conocimiento. Y si te vas
30:48
a la historia, hay muchos ingenieros militares que hicieron obras increíbles. Turquía, Sinai.¿
30:59
Has hablado de Sinai? ¿Sinai? No me acuerdo. Pero es un...
31:08
Les quiso... todos los templos de Turquía, era ingeniero militar.
31:16
Speaker 2: ¿Ah, sí? No sabía eso.
31:18
Speaker 3: Entonces, mero, mero, ahí le dijo, a ver, vamos a
31:21
ir a los templos, pero de adeveras.
31:23
Speaker 2: Anda.
31:23
Speaker 3: Dicen, Sinai, se los aventó a él. Entonces, fíjate que
31:28
es interesante porque el ojo constructor del ingeniero militar es
31:34
muy diferente al del arquitecto. Claro. Mucho más racional, es
31:38
mucho más... mucho más rigurosos.
31:41
Speaker 2: Claro.
31:42
Speaker 3: Y todas esas estructuras, que te fijas al paso del tiempo,
31:46
resistieron tanto que se han podido transformar. El Centro de
31:50
las Artes se volvió, digo, la cárcel se volvió el
31:53
Centro de las Artes,¿ quién lo iba a pensar? Sí, no, jamás.
31:56
Hasta yo digo, bueno. Y en esa, a mí me encanta,
31:59
para terminar lo del Centro de las Artes, me encanta
32:02
un texto que escribió Eduardo Vázquez, que fue como el,
32:07
el que llevó el proyecto de la mano con nosotros,
32:10
con el equipo, y además decirlo con el equipo que
32:14
al final me acompañó durante todo el proceso, es increíble, valiosísima,
32:19
que colaboró de una manera impresionante, Arisa Flores, Diego Micalde,
32:28
Alejandro Delgado, Alfredo Portés, Pancho Ramos, el restaurador, genial, muchos
32:35
que digo, Pasaron por ahí, pero un equipazo. Pero me
32:43
refería al texto de Eduardo Vázquez. Él lo bautizó como
32:46
la metamorfosis del panóptico. En un texto de un librito
32:50
que pudimos sacar ahí con la culta. Qué linda. Y
32:53
me parece, hablando de la matájora, una frase atinadísima, ¿no?
32:58
O sea, por eso te decía, ¿no? Eso es como
33:02
de la metamorfosis, ¿no? De esta cosa encerrada, ¿eh? La libertad.
33:09
Speaker 2: Sí, claro. La
33:09
Speaker 3: mariposa volando.
33:11
Speaker 2: Sí, ya súper transformada.
33:14
Speaker 3: Y eso es ese proyecto, es una metamorfosis.
33:16
Speaker 2: Totalmente, sí.
33:17
Speaker 3: Y es también una, yo diría, limpia. Hablábamos de estas energías,
33:26
estas energías que te estorban, no te dejan a veces
33:30
desarrollarte bien. Pues ahí, una limpia absoluta. Y qué mejor
33:35
limpia que sacar los muros a Al aire, al cielo
33:40
abierto para que se les borren los fantasmas. La vibra
33:43
del edificio me quedé a cargo cuando tomamos el proyecto,
33:47
principios de 2005, que yo iba a visitarlo una vez llevé
33:51
a mis hijas y no aguantaron ni el recorrido, estaban chiquillas.¿
33:54
Cómo crees? Papá, ya vámonos de aquí. Yo ya no aguanto.
33:57
Así de la vibra, o sea, me imagino
33:59
Speaker 2: Pesadísima, sí. Una
34:00
Speaker 3: carga de presidiarios de 100 años.
34:04
Speaker 2: No, estaba tremenda, mortal. Las
34:06
Speaker 3: celdas ahí. con unas vibras.
34:09
Speaker 2: No, sí, es que sí pasaban cosas terroríficas. No es
34:11
como que tuviera un pasado bonito, ¿no? O sea, sí
34:15
está tétrico. Estaba
34:17
Speaker 3: fuerte. Dentro de todo, porque conocí mucha gente y podía
34:22
hablar muchísimo de ese proyecto nada más, tenía buena onda
34:27
la cárcel, Fidete. Hay gente que dice, no, los domingos
34:30
aquí se abría y entrabas y había puestitos de comida
34:33
y no sé qué. La gente que conocí que estuvo presa,
34:37
Y que visitaba presos. Pero sí mucha gente que tuvo
34:41
que entrar con la cárcel. Decía que tenía como hasta
34:43
cierto punto buena onda la cárcel. Ah, ok. De todos modos, imagínate...
34:50
Speaker 2: Pero pues sí que es en la cárcel.
34:51
Speaker 3: Cárcel y las celdas que no medían más de 3 por 4.
34:55
Speaker 2: Sí, sí, me ha tocado hacer el recorrido y me
34:57
enseñan una. Y que aparte entraban 20, 25 reos en una misma celda.
35:03
Speaker 3: A lo mejor no tantos, pero sí muchos. Entonces imagínate
35:05
el hacinamiento... La promiscuidad, la higiene, todo lo que no
35:10
pasó allí.
35:11
Speaker 2: Todo, sí.
35:11
Speaker 3: Terrible, terrible. Entonces había que limpiar
35:15
Speaker 2: Liberarlo, limpiarlo y liberarlo. Sí, sí, totalmente, sí. Oye, así
35:19
como has hecho arquitectura en diferentes escalas y de diferentes tipos,
35:25
como el de la cárcel, otros que has tenido en Sedatu,¿
35:29
cuál sería para ti entonces el proyecto ideal que te
35:33
gustaría que llegara a CESA?
35:36
Speaker 3: Sí, pues es una pregunta así como muy retadora, porque
35:42
primero decir que cualquier proyecto es importante para nosotros, o sea,
35:45
hemos hecho todas las escalas, eso también, además de hablar
35:49
de obra pública, obra privada, también está padre decir que
35:53
le hemos entrado a todas las escalas.
35:54
Speaker 2: Literalmente sí.
35:55
Speaker 3: O sea, tenemos unas casitas que tuvieron mucho éxito, Valle
35:59
de Bravo, que no mide más de 120 metros. Y de
36:03
repente fueron como muy fotogénicas y le dieron la vuelta
36:06
al mundo. No sé qué pasó ahí en este boom.
36:10
Ya ves que las oficinas luego a veces te dan
36:13
como más... A veces eres más visible. Bueno, resulta que
36:23
la casita más chiquita que hemos hecho es la que
36:25
más pegue ha tenido, ¿no? Y los proyectores así de...
36:31
San Luis Potosí tiene... 30 mil metros cuadrados y 20 mil
36:35
de patios y la Ciudadela ni se diga. Por ahí
36:39
se va. El otro, el Museo Regional de Cholula también
36:43
es enorme. O sea, como escalotas así y luego resulta que... Entonces,
36:48
en esa mezcla de escalas, la pregunta que creo que
36:52
es como pone a pensar, yo creo que a mí
36:58
y sobre todo ahora con todo lo que pasa y
37:02
La sustentabilidad, que para mí es como una moda, es
37:04
como muy cuestionable
37:06
Speaker 2: Sí, sí lo sé.
37:06
Speaker 3: De qué hablan o no hablan de sustentabilidad?
37:09
Speaker 2: Lo que tan sustentable es. Si
37:10
Speaker 3: luego se contradicen haciendo todo lo contrario.
37:14
Speaker 2: En dos pasos siguientes, ¿verdad? Sí, exacto.
37:16
Speaker 3: No, que no es que las celdas solares sí están
37:18
a toda madre, pero las celdas solares son contaminación en sí. Claro.
37:23
Están hechas de quién sé qué materiales, lo del agua
37:27
en Sevilla, pero bueno, yo siento que hay muchas contradicciones ahí. Pero...
37:31
Pero el mundo está muy agitado y como que hay
37:36
cosas que confunden, ¿no? Los chavos ahí como planteándose sus principios. Entonces,
37:45
de repente a mí se me antojaría que hay proyectos
37:50
importantes así a lo largo de la historia. Pensar como
37:53
una ciudad ideal.
37:55
Speaker 2: Ok.
37:57
Speaker 3: Si me preguntas, a mí me encantaría... Un reto más urbano. No,
38:02
no tanto urbano, porque podría ser más inclusive rural. La
38:06
ciudad ideal, que hay muchos arquitectos que han hablado de eso,
38:12
es como pensar en una especie de utopía.
38:17
Speaker 2: Ah
38:17
ok
38:18
Speaker 3: Todo puede convivir... Armónicamente. Armónicamente, mezclando los usos, haciendo un planteamiento...
38:30
en donde se pueda volver, y vuelvo a lo de
38:33
la sustentabilidad, como algo que no, tampoco necesites tanto de afuera. Sí, no,
38:38
que sea como algo más interno. Y hay muchísimos proyectos
38:41
así ahorita. Está hasta de moda. Te venden esta cosa
38:45
como de la aldea no sé qué y la villa
38:47
no sé qué
38:47
Speaker 2: Ándale.
38:48
Speaker 3: Y aquí te vienes y aquí siembras y aquí...
38:50
Speaker 2: Microciudades
38:51
Y
38:52
Speaker 3: aquí todo se resuelve aquí. Claro. O sea, qué tan
38:55
auténtico sea. Pero sí me encanta la... el reto como
39:01
de pensar en algo por ahí, ¿no? Como de hacer
39:05
un planteamiento urbano, pero también con, Dios, no sé si
39:12
decir connotaciones rurales, o sea, como urbano en el sentido
39:16
que no esté tan deslindado de la ciudad, esté cerca,
39:21
pero que tenga como condiciones en donde puedas vivir a
39:23
toda madre, a una escala como muy humana, Y que
39:30
ahí suceda todo. Claro. Un poco la idea de la
39:34
sociedad ideal.
39:35
Speaker 2: Muy bien.
39:35
Speaker 3: Como de que ahí suceda todo, o sea, no tienes
39:37
por qué ir a ningún otro lado, aquí está todo
39:39
Speaker 2: Aquí tienes todo. Yo digo
39:41
Speaker 3: aquí en la Ciudad de México puedes hablar de barrios
39:44
a lo mejor, digo, pensando en voz alta, de comillas ideales, ¿no?
39:50
Si vives, trabajas y todo lo haces en la Condesa,
39:53
estás como en un mundo ideal.
39:55
Speaker 2: Ajá. O como estos experimentos como Ciudad Satélite, que se
39:59
pensó así, ¿no? Que ya no fue eso después, pero
40:02
se pensó así inicialmente, ¿no
40:04
Speaker 3: Eso, como estos experimentos que ha habido a lo largo
40:09
de la historia del urbanismo, como pensar en una... Te digo,
40:14
no tanto ciudad, porque esa escala ya me lleva como a...
40:18
A otras cosas. A otras
40:19
Speaker 4: cosas.
40:20
Speaker 3: Yo le quitaría a lo mejor la cosa de ciudad ideal,
40:23
pero de un... De un asentamiento, un asentamiento humano ideal,
40:32
como que en donde todos puedan convivir y donde sucedan
40:36
otro tipo de cosas. Es decir, donde haya otro tipo
40:38
de reglas.
40:40
Speaker 2: Claro.
40:40
Speaker 3: De convivencia, de todo este mundo de la especulación. También
40:45
yo creo que le ha dado en la madre de
40:46
la arquitectura. La rebatinga por la tierra, cuánto vale el
40:51
metro cuadrado, cuánto lo vendes. este, mi suegro que era
40:57
un personaje y además estudió arquitectura, teníamos un puente ahí
41:03
padre del diálogo, ¿no? Qué lindo. Y entonces de repente
41:06
platicamos de arquitectura y cuando me oía hablar ya de
41:10
proyectos inmobiliarios, que si el edificio, que si vende, que
41:12
si el DEPA, decía, manches, ya estás en la especulación,
41:16
ya estás perdiendo, ya estás perdiendo tus principios.
41:20
Speaker 2: Claro, sí, sí, sí.
41:21
Speaker 3: Y de alguna manera tiene razón, cuando entras ahí, Ya
41:25
como que los principios arquitectónicos a los que tú obedeces
41:28
y con los que te defiendes, se empiezan a distorsionar.
41:33
O sea, ser expresa de un mercado. Claro, por supuesto. Especulativo.
41:37
Y si te dicen, no, ya está un proyecto aquí,
41:39
no sé qué, y caes en eso, o sea, a
41:42
lo mejor estás faltando a tus principios.
41:43
Speaker 2: Por supuesto.
41:44
Speaker 3: Y eso es difícil porque luego aceptar chamba con la
41:47
que no estás tan de acuerdo, pues puede ser peligroso.
41:52
Speaker 2: Claro.
41:52
Speaker 3: Como que te... Sí
41:56
Speaker 2: sí que dicen eso. Y yo creo
41:58
Speaker 3: que ahí es una línea... Muy delgada. Sí. Totalmente sí.
42:03
Y ahí es en donde los servicios tenemos que defender. Dicen, órale,
42:07
vamos a entrarle, pero¿ qué tal si lo hacemos así, basado?
42:09
Ajá
42:10
Y tratarle de abrir los ojos, en este caso a
42:13
lo mejor al promotor, de que el proyecto a lo
42:15
mejor tiene que ir por otro lado.
42:17
Speaker 2: Claro, es fácil. No
42:18
Speaker 3: tan ambicioso. Oye, no vamos a ser 300 departamentos. Oye, si hacemos... 150.
42:25
Y dejamos avias libres. Pero con mejor calidad. Y va
42:28
a haber más calidad. La gente lo va a agradecer.
42:30
No
42:30
Speaker 2: no hay que hacer 300. Es
42:33
Speaker 3: cuando dices, bueno, pues ahí se distorsiona. Claro. Todo. Y
42:36
pues por eso este mundo y esta ciudad en muchos
42:38
sentidos está patas para arriba. Sí. Porque todo el mundo
42:42
quiere volverse millonario con un proyecto. Totalmente. Muy
42:48
Speaker 2: bien. Sí, los
42:48
Speaker 3: almacenes. Eso no está bien.
42:50
Speaker 2: No. Oye. Yo quiero decirte algo, no quiero que pasen 10
42:55
años o 9 para que regreses aquí a D-Radio, por favor,
42:59
por lo que más quieras.
43:00
Speaker 3: Me fui a la cueva de la paternidad 10 años, ¿eh?
43:04
Speaker 2: Totalmente sí, totalmente sí te me fuiste por ahí. Entonces
43:07
yo no quiero que sea, porque, o sea, llevamos dos
43:10
programas en 10 años. Oye,¿ qué te pasa?¿ Te
43:13
Speaker 3: olvidaste
43:14
Speaker 2: de mí? Tienes una mueta de 44 mil episodios conmigo. A ver, ¿dónde?¿
43:18
De dónde los vas a sacar?
43:21
Speaker 3: Tú invítame, yo soy materia dispuesta. Yo lo sé. Una
43:24
Speaker 2: a
43:24
Speaker 3: la semana, yo me acharrollo. Y chisme. Me pinto solo. Ah,
43:29
muy bien. No hay bronca, hablamos de lo que sea.
43:32
Speaker 2: Chismeamos
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Chismeamos. Lo que quieras. Vale. Vale, pues ya quedaste,
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Speaker 3: ¿eh? Encantado de la vida. Muy bien. Encantado y gracias
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por la invitación.
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Speaker 2: No, mil gracias por estar aquí y por tu tiempo.
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Y bueno, ya para finalizar este capítulo, que próximamente será
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el tercero, La serie, vamos a la serie. La serie,
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por favor.
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Speaker 3: Serie de manches, arquitecto.
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Speaker 2: Por favor.¿ Qué le dirías a las nuevas generaciones de
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arquitectos que así como tú se quieren independizar o están
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empezando a emprender?¿ Qué les dirías a ellos?
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Speaker 3: Pues sí es un fenómeno esto de la arquitectura y
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como que ha agarrado fuerza la carrera a lo largo
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de los años. Yo te quiero platicar que en mi familia,
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nosotros somos cinco hermanos, este... Y doce nietos, doce primos.
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De estos doce, cuatro estudian arquitectura. O sea, una tercera
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parte de los primos.
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Speaker 2: Estudian arquitectura.
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Speaker 3: Cuatro.
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Speaker 2: Ok.
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Speaker 3: Es un choro.
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Speaker 2: Un montón.
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Speaker 3: Y lo digo porque yo los veo que se aventaron
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y no creas que le preguntan mucho al tío. No.
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Tienen otros con los que... A lo mejor se hallan más,
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pero es un poco la pregunta. Ellos no me preguntaron nunca, oye,
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yo quiero estudiar arquitectura,¿ cómo ves? O no me acuerdo
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si platicamos. Pero yo digo varias cosas. Una, bueno, la
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carrera como carrera es increíble
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Yo creo que la carrera de arquitectura, en donde la estudies,
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a lo mejor en unas universidades más, unas menos, lo
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que te otorga como conocimiento y como forma de ver
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la vida, no solamente el entorno, sino la vida, te
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da muchas herramientas para otras cosas. Entonces yo creo que
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la arquitectura tiene la versatilidad de que como base te
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puede llevar a otros lados.
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Speaker 2: Claro.
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Speaker 3: No necesitas ser arquitecto
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Speaker 2: Ajá,
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Speaker 3: o
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Speaker 2: que construya
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Speaker 3: totalmente. Yo soy un pinche necio y ahí sigo sufriéndola, ¿no?
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Speaker 2: Ajá.
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Speaker 3: para seguir haciendo arquitectura, que es lo que me gusta
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y lo que hemos sabido hacer. Pero siento que... Además,
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en mi carrera, los que ejercen, los que ejercemos, debemos
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ser muy pocos. Se fueron por todos lados. Pero no
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es fácil. No es fácil aguantar el ritmo de dedicarte
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a eso. Todo lo que hacemos muchos colegas es dedicarte
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al proyecto.
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Speaker 2: Claro. Sí, sí, sí.
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Speaker 3: Que hace... mi colega, mi maestro Kalach, etc. O sea,
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muchos mezclan el proyecto y la obra y les va mejor,
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porque la obra hay más dinero, pero yo me eduqué
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a hacer el proyecto y luego, pues, ya sabes que
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eso a veces se paga bien, a veces no, a
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veces no se paga y uno la va librando como pueda.
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Dicen que es como amor al arte y yo digo, pues, no,
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no es que sea amor al arte, pues, es lo
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que sea ser.
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Speaker 5: Claro.
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Speaker 3: O sea, Hacer obra es otra cosa, ¿eh? Es un rollo. Totalmente. Digo,
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yo he hecho obra y sí me aviento uno que
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otro interiorismo y eso, pero se necesita un orden y
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una estructura y una disciplina que es como muy particular.
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Speaker 2: Claro.
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Speaker 3: Y si te sale mal algo en la obra, ahí
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te encarga. Es mejor que lo hagan los que saben hacerlo.
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Speaker 2: Y
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Speaker 3: así lo hacen en el primer mundo, ¿eh? O sea,
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el arquitecto proyectista es uno, el constructor es otro, el... interioristas,
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como que están muy
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Speaker 2: bien
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Speaker 3: segmentados los roles. Yo creo que eso es sano, porque
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más te da tu lugar.
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Speaker 4: Entonces
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Speaker 3: de repente, cuando tú quieres participar en la obra, como
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dirección arquitectónica que se llama, pues te tienen que respetar.
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Tú hiciste el proyecto, el constructor tiene que obedecer a
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tus indicaciones y tú estás flexible y cambias. Los chavos
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hoy que estudian arquitectura, Yo creo que por esta moda
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que hay, la arquitectura se ha vuelto así como, como
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en otras épocas hay cine, en otro momento había cine
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o comunicación. Yo tengo dos hermanos estudiando comunicación, dos hermanos niños.
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Y en esa época, primos, así más o menos de
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la edad, otros tres. O sea, había como en mi época,
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cuando estudié arquitectura, había como seis de mi familia estudiando comunicación.
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Speaker 2: Órale.
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Speaker 3: Y como que es una carrera que dices,¿ y eso
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qué es? Cine, teatro, radio. Varios. De todo y de nada.
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Ahora la revista está como de moda porque es muy visible, ¿no?
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Y está en todos lados y la ves y las
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revistas y como que es muy atractiva.
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Speaker 2: Claro.
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Speaker 3: Como que te dan ganas de hacerla. Yo quiero aportar
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algo a este mundo, un proyecto. yo creo que está
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el panorama complicadón, muy competido, muy competido, o sea, yo
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cada vez que volteo al Instagram, que no me meto mucho,
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salen y salen y salen, y además, yo pues con
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las dos no tengo chamba, o sea, pues hay una
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cantidad de competencia que viene con todo a hacer proyectos
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y a promocionarse, y hacer además bien las cosas, ¿eh?
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Yo creo que hay una buena camada de arquitectos mexicanos
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hoy haciendo cosas, más jóvenes que yo y otros más
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jóvenes que los jóvenes. A mí me regaña una amiga,
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me dice, no digas que no pongas chamba. Sí tengo,
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pero no tengo la que me gustaría.
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Speaker 2: Ajá, exacto, exacto. Por
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Speaker 3: ahí va, por ahí va. Entonces, decirles que Está perfecto
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que estén en arquitectura, que si quieren emprender, no esta
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cosa del emprendedor, un taller de arquitectura, tienen que empezar
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muy poco a poco, con mucha paciencia y sabiendo que
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los proyectos van y vienen. Y que aguantar es gran
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parte de la chamba que hay que asumir. Aguantar. Porque
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luego hay unas rachas en las que hay que aguantar
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y esas rachas... A mí me lo enseñó, regresando otra
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vez a Alberto, mucho porque, aunque de repente no había
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qué hacer, si había rachas, no había mucho que hacer,
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se inventaba proyectos interesantísimos. O sea, no dejas de pensar, ¿no?
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Tu parte tiene una capacidad de visualizar y, digo, participé
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de alguna manera en el lago de Texcoco, se inventó
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ese proyecto y se inventó otro. O sea, tienes que
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seguir inventándote proyectos Alguno pegará.
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Speaker 2: Claro.
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Speaker 3: Pero es una manera de estar ocupado y de estar
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pensando en cómo hacer mejor las cosas, mejor la ciudad,
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aportándole a la ciudad, aportándole. A donde vayas a hacer
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las cosas, en el emprendimiento de cualquier opción de arquitectura,
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tienes que ser muy cuidadoso en lo que estás aportando.
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No solamente el proyecto, sino a la comunidad, a la calle,
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al entorno, al pueblo, a la ciudad, lo que sea.
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Porque si lo ves de una manera como aislada, pues
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entonces no tiene ningún sentido.
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Speaker 2: Claro.
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Speaker 3: Tiene que ser algo más, en ese sentido, más social.
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Speaker 2: Claro.
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Speaker 3: Tiene que haber más impacto hacia afuera, hacia la gente
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Yo les digo, en pocas palabras, mucha suerte.
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Speaker 2: Pues sí, la verdad sí. Alejandro, muchísimas gracias por haber
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estado aquí con nosotros. Yo te espero en la próxima, ¿eh?
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Speaker 3: Y pronto. Que quieras.
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Speaker 2: Por favor.
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Speaker 3: Echamos chisme cuando
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Speaker 2: quieras. Por favor
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Speaker 3: Ahí me sé unos buenos.
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Speaker 2: Uy, yo también. Ahí los compartimos, por favor.
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Speaker 3: Claro que sí
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Speaker 2: Muy bien, pues muchas gracias por haber estado con nosotros.
51:44
Gracias a la audiencia por escucharnos. Acuérdense que estamos en
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todos los streamings de música. Muchísimas gracias a Firenze. Yo
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los invito a que vengan a ver su showroom en
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Avenida de las Palmas 520, en el tercer piso, porque tiene
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los mejores porcelanatos arquitectónicos. Yo los invito a que se
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vengan a dar una vuelta. Y mil gracias, Alejandro. Yo
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te espero acá en la próxima.
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Speaker 3: Seguro.
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Speaker 2: Vale. Nos vemos en la próxima. Bye,
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Speaker 5: bye.