粤派批评 | 三位行家从《主角》热播谈起，探寻有岭南特色的文学作品影视化改编之路

羊晚·花地·文化 · Jul 5, 2026 · 16m

6月30日下午，由羊城晚报社文化副刊部主办的“粤派批评”系列主题活动“当代小说影视化改编的得与失——从热播电视剧《主角》谈起”在广州举行，广东省艺术研究所副所长、一级编剧陈建忠，广州文学艺术创作研究院副院长、一级编剧罗丽，影视剧策划、一级文学编辑陈学军展开对谈。羊城晚报高级编辑吴小攀担任主持。

今年初夏，改编自第十届茅盾文学奖获奖作品、陈彦同名长篇小说的电视剧《主角》全网刷屏。这部以秦腔名伶半生浮沉为主线、横跨近五十年时代变迁的作品，无疑是近年来文学与影视联姻的一次重磅实践。

“年代剧”究竟如何定义，它为何能跨越代沟，精准击中当代年轻人的审美脉搏？从文本走向荧屏，《主角》的改编留下了哪些宝贵经验？立足岭南这片沃土，广东当代小说在影视化进程中正遭遇哪些机遇与挑战，又该如何走出一条独具特色的改编之路？

“年代剧”本质上是为行业“纠偏”

羊城晚报：《人世间》《生万物》《小巷人家》《父辈的荣耀》《主角》……近年来，大量由文学作品改编的剧集被归为“年代剧”，“年代剧”是一个专有称谓吗？应该如何定义？

华明：在官方分类中，其实并没有“年代剧”这一类别，它是行业和观众在观剧过程中约定俗成的一种叫法。凡是与当下生活存在一定历史距离、带有怀旧审美倾向的剧集，都可以纳入年代剧的讨论范畴。

罗丽：我的理解是，“年代剧”是在打捞父辈过往生活的情感与经验中，创作出来的剧本。…