Latest / Cinema Selvaggio / Ep. 8 | Revenant - Alejandro Iñárritu | Quando per un Oscar devi entrare in un cavallo

Transcript

Ep. 8 | Revenant - Alejandro Iñárritu | Quando per un Oscar devi entrare in un cavallo · Cinema Selvaggio

• 0:03
  Fare un film è fallire e ricominciare, essere così tenaci
• 0:07
  da buttarsi con imprudenza in un'avventura che spesso trova
• 0:11
  più nemici che alleati. Questo è cinema selvaggio.
• 0:16
  E io sono Ludovica Mantovani. In queste nuove puntate
• 0:22
  viaggiamo tra film in cui i luoghi non fanno solo da sfondo,
• 0:26
  ma cambiano la storia e influenzano ciò che accade
• 0:29
  dietro la macchina da presa. Questa stagione si chiama lo
• 0:35
  spirito del luogo ed esce ogni due giovedì.
• 0:38
  Buon ascolto. Qual è la volta che hai avuto
• 0:50
  più freddo nella tua vita? Pensa a quel momento ha i
• 0:56
  brividi che non si fermano, le labbra che si ritraggono, la
• 1:00
  pelle che brucia. Ora immagina di camminare in
• 1:06
  quella sensazione di gelo per oltre 300 km.
• 1:15
  Ogni passo è una lama che ti entra nelle ossa.
• 1:18
  La notte non riesci a dormire. A questo freddo aggiungi ora un
• 1:27
  dolore fortissimo e ininterrotto.
• 1:32
  Pochi giorni fa un orso ti ha lacerato, le carni lasciandoti
• 1:36
  in fin di vita. I tuoi compagni ti hanno dato
• 1:39
  per morto, sepolto a metà nella terra celata e abbandonato.
• 1:55
  Questo e quello che e successo a Hugh Glass.
• 2:02
  Hugh Glass è stato un cacciatore e esploratore statunitense,
• 2:06
  vissuto nei primi del 1800. Si dice che nonostante le
• 2:12
  condizioni in cui si trovava, si sia salvato la vita.
• 2:16
  È la sua storia che ispira e racconta Leandro enritu in
• 2:20
  revenant il redivivo. Il regista dice che mentre
• 2:27
  scrive Revenant sta attraversando un periodo
• 2:29
  complicato della sua vita. Sta provando ad uscire dalla sua
• 2:33
  zona di comfort nel documentario Award and sin che potete trovare
• 2:39
  su Youtube, lo sentiamo dire, ho pensato di stare un anno nella
• 2:49
  natura selvaggia, ma non so cosa stessi pensando è da pazzi, è
• 2:58
  più difficile di quanto si creda.
• 3:01
  Forse è grazie a questa incoscienza che è stato
• 3:03
  possibile affrontare 7 mesi in balia di tempeste, freddo e
• 3:07
  riprese molto faticose. Inarritu lavora al film per
• 3:15
  diversi anni. Prima di iniziare le riprese
• 3:18
  decide di girare in ordine cronologico, così che il cambio
• 3:21
  delle stagioni sia qualcosa che si deposita sui volti, sulla
• 3:25
  stanchezza e sui nervi. Vuole luoghi incontaminati e per
• 3:30
  questo trascina tutti nelle montagne del Canada, dove la
• 3:34
  luce arriva quando decide lei. E la luce in questo film è
• 3:39
  davvero fondamentale. In arritu si affida infatti a
• 3:42
  Emmanuel rubeschi, un direttore della fotografia messicano.
• 3:46
  Per capirci, è quello di the trio of Life, Gravity, birdman,
• 3:50
  i figli degli uomini. Insomma, uno che ha un'estetica
• 3:57
  chiara e riconoscibilissima e che per il redivivo vuole girare
• 4:01
  solo con la luce naturale. Quella luce d'inverno ha le
• 4:05
  latitudini del nord, è un miraggio sottile che dura
• 4:08
  pochissimo. In alcune giornate la troupe
• 4:12
  cammina per sei ore per raggiungere la location e una
• 4:15
  volta raggiunta capita che abbiano solo due ore per le
• 4:19
  riprese. E capita che la scena sia folle,
• 4:23
  correre dentro e fuori dall'acqua, salire su una barca,
• 4:26
  cavalli al galoppo, frecce, fucili.
• 4:35
  Lo scenografo fisk racconta in un'intervista che durante una
• 4:39
  scena parte del fiume si stavano ghiacciando mentre giravamo e
• 4:43
  all'improvviso grossi blocchi di ghiaccio si sono formati sul
• 4:47
  set. E se la scena non viene, si
• 4:53
  ricomincia tutto da capo il giorno seguente, oppure capita
• 5:04
  anche che arrivi sulla location e non ci sia la luce che si era
• 5:07
  immaginata lubetzky in un'intervistadicebisognavaaveretantipiani.be
• 5:13
  essere molto flessibili. È il film più difficile che
• 5:17
  abbia mai realizzato. Intanto Leonardo Di Caprio, che
• 5:25
  interpreta Hugo Glass, si sveglia alle 03:00 am per il
• 5:28
  trucco, dove ci passa fino a 5 ore lungo il corso delle
• 5:33
  riprese. Indossa 47 protesi diverse e per
• 5:36
  un anno e mezzo si tiene addosso una barba ribelle che deve
• 5:40
  rimanere incolta e sporca. Qualcuno arriva persino a
• 5:44
  scrivere che dentro quella barba si muovono le pulci.
• 5:48
  E dopo un po' la produzione è costretta a intervenire per
• 5:51
  smentire le voci. Di Caprio non ha le pulci,
• 5:54
  dicono in molte scene l'attore deve entrare e uscire da fiumi
• 6:03
  gelati indossando pelle d'alce e pelliccia dorso che bagnate
• 6:07
  pesano fino a 45 chili. Ora, avete presente quando il
• 6:13
  cappotto si inzuppa e diventa pesante e vuoi solo arrivare a
• 6:16
  casa e sei sotto la pioggia? Ecco, non oso immaginare cosa
• 6:20
  possa essere avere 45 chili fradici addosso e a quelle
• 6:25
  temperature. L'acqua assorbita si trasforma
• 6:27
  subito in ghiaccio ogni giorno. La domanda è semplice e feroce,
• 6:34
  riusciremo anche oggi a non cadere nell'ipotermia?
• 6:42
  Per scongiurare questa minaccia, la produzione porta sul set una
• 6:45
  specie di enorme asciugacapelli con tentacoli.
• 6:47
  Il polpo, lo chiamano, che spara aria calda sugli attori
• 6:50
  congelati. Dopo ogni take Di Caprio deve
• 6:53
  correre a farsi scaldare dal polpo.
• 6:58
  Ci sono giorni a -40. Di Caprio si ammala diverse
• 7:02
  volte e lavora con la febbre, cercando di usare quel suo stato
• 7:06
  per arricchire ancora di più il suo personaggio in uno di quei
• 7:10
  giorni a -40 Di Caprio di chiara a quel punto non riuscivamo più
• 7:15
  ad aprire gli occhi, le nostre dita si sono intrecciate e
• 7:19
  l'attrezzatura della telecamera si è incastrata.
• 7:30
  Anche in sala trucco la situazione non andava meglio, ci
• 7:33
  truccavamo coi capelli e le sciarpe addosso, faceva così
• 7:37
  freddo nella nostra roulotte che la nostra borsa del trucco si
• 7:40
  ghiacciò sul pavimento. Finalmente, dopo le tante
• 7:46
  candidature per questa estenuante interpretazione,
• 7:49
  almeno Di Caprio viene ripagato con tanto agognato Oscar.
• 7:57
  La troupe si è accorta ben presto che filmare la natura
• 8:00
  significa in realtà entrare in relazione con un organismo vivo.
• 8:05
  C'è una scena che dovrebbe finire nel cuore dell'inverno,
• 8:08
  con la neve alta arrivano sul posto e trovano erma gialla e
• 8:11
  apic ronzano. Storicamente dovrebbe esserci il
• 8:15
  gelo, ma si chiama crisi climatica.
• 8:18
  La produzione quindi si ferma per 5 mesi.
• 8:22
  Attendono la neve che non arriverà mai.
• 8:27
  Allora viene presa una decisione, si riparte altrove,
• 8:31
  cercano la neve e finiscono a girare in Argentina.
• 8:41
  Certo, non dev'essere stata una scelta conveniente, né
• 8:44
  economicamente né a livello ambientale.
• 8:48
  Così la storia di un uomo che attraversa gli Stati Uniti
• 8:51
  diventa, nei dietro le quinte, la storia di un set che
• 8:54
  attraversa un emisfero. Una delle scene più memorabili è
• 9:02
  il combattimento con l'orso. Per quella scena viene creata
• 9:05
  una foresta con alberi di gomma alti 15 m e Di Caprio viene
• 9:09
  strattonato attraverso cavi da una parte all'altra mentre
• 9:13
  simula di essere aggredito. L'orso è completamente
• 9:16
  realizzato in post produzione, è strano dirlo.
• 9:21
  La scena più selvaggia nasce tra gomma e computer.
• 9:29
  Anche il cavallo in cui Glass si nasconde per scaldarsi non è un
• 9:32
  cavallo vero, ma un corpo di lattice, peli cuciti e viscere
• 9:36
  ricreate a mano. Quando ho visto il film al
• 9:38
  cinema, quella cena mi era rimasta particolarmente
• 9:41
  impressa. Un po' come quella in cui
• 9:43
  DiCaprio si trova a mangiare del fegato di bisonte.
• 9:47
  Però quella è vera e la faccia del protagonista è
• 9:49
  realisticamente, schifata. La cosa peggiore è la membrana,
• 9:54
  è come un palloncino che ti scoppia in bocca, dice.
• 9:57
  E pensare che Leonardo Di Caprio è pure vegetariano.
• 10:06
  E poi c'è la parte che non si vede mai, ma tiene insieme
• 10:08
  tutto, la sala di montaggio. Steven Mirrione il Montatore
• 10:14
  riporta che una delle cose più difficili rispetto ad altri
• 10:17
  lavori a cui ha lavorato è che ogni volta che apporta una
• 10:21
  modifica, anche minima al ritmo, per qualche strano motivo finiva
• 10:26
  per avere un grandissimo effetto a un'ora di distanza.
• 10:34
  Anche in un film così scritto e coreografato, la storia l'hanno
• 10:38
  trovata alla fine, con il tempo lungo che richiede riascoltare
• 10:41
  il film come fosse una musica. I titoli di coda del redivivo
• 10:49
  durano più di 11 minuti e forse ora è un po' più chiaro il
• 10:52
  perché. Ma tornando a noi, allora qual è
• 10:59
  la volta che hai avuto più freddo nella tua vita?
• 11:06
  Hai ascoltato cinema selvaggio? Se ti è piaciuto condividilo se
• 11:11
  vuoi condividere qualche storia di dietro le
• 11:14
  quinteoqualcheepisodiochetiecapitatoscriviacinemaselvaggio@gmail.com o segui il link in descrizione
• 11:25
  testi, voce e sonorizzazione di Ludovica mantovan, sigla di
• 11:30
  Alessandro Betti. Iscriviti al Podcast per non
• 11:33
  perderti le prossime puntate. Dietro ogni film c'è un'altro
• 11:37
  film.