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A contraluz capítulo 17 (con Esteban Duperly primera parte) · A contraluz

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A contraluz el podcast. Huellas de tinta.
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Hola, qué tal bienvenidos bienvenidos a una nueva emisión,
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un nuevo capítulo de a contraluz el podcast soy Mauro Ceballos,
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Montoya y les estoy saludando. Hoy me encuentro en compañía de
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un nuevo invitado, me desplacé nuevamente a la Universidad
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eafit que fue. Digamos.
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La impulsora esta institución de la ciudad fue como la impulsora
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de este podcast. Porque allí se grabaron los
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cuatro primeros capítulos que fueron parte de la serie.
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Otras experiencias a partir del capítulo 5 nos inventamos esta
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serie de huellas de tinta que ya colecciona varios invitados.
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Hoy me encuentro con el director del fondo editorial de la
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Universidad de afid, además, escritor, comunicador social,
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periodista, próximamente, magisterio en historia.
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Escritor. No.
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Este hombre ha hecho de todo fotógrafo.
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Estoy aquí con Esteban duperli y vamos a conversar durante dos
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capítulos con él sobre su historia, su vida, su carrera,
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su desempeño profesional y sobre todo, sus novelas.
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Así que bienvenidas bienvenidos a una nueva misión capítulo 17
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de a contraluz. El podcast con Esteban duperli.
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Bienvenidos al palcas. A contraluz.
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Nos encontramos hoy en la Universidad de afit, donde
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precisamente se originó este podcast, pero esta vez vamos a
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hablar con un hombre genial. Es Esteban duperli, aquí está
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con nosotros Esteban bienvenido al podcast a contraluz.
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Mauricio muchísimas gracias por la invitación.
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Muy contento de conversar con vos y bueno, un saludo a las
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personas que que nos oyen, que los podcasts ya no son en vivo
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sino en diferido. Entonces cuando sea que nos
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oigan, pues un saludo a todos. Bueno, Esteban comencemos es la
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primera pregunta es. Tus tus años naciste en Medellín
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tus primeros años como algún recuerdo que resalté de de esa
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infancia en Medellín en los 80 y 90.
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Mauricio yo soy yo, yo nací a final del año 79, o sea yo soy
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de la de los 80. Yo nací en a finales de
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noviembre del 79, yo crecí en Medellín, he vivido en Medellín
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toda mi vida, salvo con algún par de de decepciones de.
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De vivir por fuera pero temporadas más bien cortas.
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Yo digamos yo pertenezco, yo vengo de una familia
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convencional, yo no vengo de una familia, de de intelectuales.
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Mi papá era un tipo del comercio y de la industria de Medellín,
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mi mamá, su trabajo era era la casa YY criarnos a y educarnos a
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mi hermana y a mí. La lectura estaba presente en la
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casa, pero no, pero más como una intertención.
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No vuelvo y digo, no, no era una casa de intelectuales.
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He contado varias veces esta historia, mi mamá estaba
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suscrita al círculo de lectores que no y llegaba.
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Llegaba un señor con una maleta. Yo no sé cada cuánto, porque los
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tiempos en la en la niñez se distorsionan.
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Yo no sé, yo no sé si es fueron cada semana, cada 15 días, cada
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mes o una vez al año, pero a mi casa llegaba un señor con maleta
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que le vendía a mi mamá, a mi mamá libros, yo vivía.
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Por donde ahora es la estación del metro el aguacatala, que en
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ese entonces eran los confines de Medellín.
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El tren pasaba el tren pasaba por el frente, ahí se acababa
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como una parte de la urbanización de Medellín y
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volvía a empezar ya casi que envigado.
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Entonces pues. Sí, eso era eso, era eso, era
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potrero y eso, pues en los 80, en los 90.
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Todo eso se fue. Se fue urbanizando.
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Fue una, pues una niñez convencional no muy callejera,
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pero pero lo pero, pero sí mucha más, mucho más, mucho más libre
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y mucho más independiente. De lo que son las niñezes hoy en
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día que terminan siendo confinadas.
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¿A urbanizaciones y a conjuntos residenciales y a todos y a y a
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pantallas? Bueno sí y a pantallas aún aún
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peor, un niño típico de los 80 y de los y en los 90 viendo
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televisión, oyendo la música, oyendo radio, etcétera, pues es
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de verdad una niñez muy, muy convencional.
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¿Qué? Piensas de esa de Carlos 90 y yo
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siempre, pues los que los que crecimos en los 80.
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Eh yo siempre la llamo la la década perdida porque se perdió
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mucha gente. Muchos jóvenes en la ciudad de
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Medellín. ¿Qué opinión te merece como esa
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esa década de los 90 que igual crecimos?
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Sí, yo yo yo voy a decir algo que yo no sé si es impopular o
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qué, pero, pero yo no me yo no me considero como hay gente que
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dice que es un superviviente. Yo no me considero un un
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superviviente y no y no. Tampoco me considero que tenga
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un trauma explícito a eso. Ahora no sé si el trauma estará
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en el inconsciente, no es cierto.
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Un trauma menos evidente, a lo mejor sí.
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Pero, pero no me siento especialmente signado por eso,
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quizás porque estaba relativamente pelado aún, es
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decir, en el 94 yo tenía 14 años, en el 92 yo tenía dos en
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el 89, pues que fue este año tan complejo, yo tenía.
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Yo tenía 9 años. Yo no tuve amigos, no tuve
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amigos asesinados, yo no tuve compañeros, compañeros muertos,
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quizás vuelvo y digo porque éramos muy pelados aún, pero
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pues sí recuerdo la presencia. Pues las bombas YY eso de tener
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que estar guardado por la noche. Yo recuerdo que en algún momento
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mi papá le puso unas cintas a las a las a las ventanas de la
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casa, porque las explosiones de las bombas fragmentaban los
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vidrios. Me acuerdo una vez el barrio fue
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militarizado, me acuerdo los retenes, me acuerdo que había
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que andar en el carro después de las 18:00 h de la tarde con la
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luz interior prendida. Me acuerdo de los noticieros,
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las persecuciones, los los los. Helicópteros.
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La policía por todos lados, el Ejército por todos lados, pero
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de algún modo, pues eso era como el agua al pez.
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No, no es cierto, eso era como el pez.
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Yo no conocía nada más, eso era el entorno que me rodeaba y que
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rodeaba todo El Mundo. Y pues que lo normalizaste
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inconscientemente. Tal vez tal vez tal vez.
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Y por ejemplo, ahora que escribo, pues mi mi literatura
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no se cifra en eso, cierto, y De hecho es un tema que no me no me
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interesa o no me interesa por lo menos ahora.
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Explorar no me siento como un traumatizado por por el
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narcotráfico. Ahora me tocaron bombas
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cercanas, me tocaron. El ruido de las explosiones.
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O sea, lo lo viví todo, pero por algún motivo, no, no siento eso
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de una manera tan tan traumatizante.
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Eutanciaga o vuelvo y digo, pues al menos no en lo en lo
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explícito. No sé por los caminos del
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inconsciente sí que se que se que se que se moverá, pero
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claro, ahora, pues ya con yo soy un hombre en este momento de 45
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años, ya miro hacia atrás y logro entender lo complejo.
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Políticamente y socialmente que fueron esas que fueron esas que
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fueron esas épocas, pues. Y también ya la de eso venía,
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pues toda la cultura popular no es cierto, yo lo he hecho
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también varias veces. Yo soy hijo de la cultura
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popular, quiero decir de la televisión, de la parabólica,
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del trabajo en español, de las emisoras de de música, de ese
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entonces, del merengue, de Del, de Juan Luis Guerra, de la salsa
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de Joe Arroyo. Yo soy, pues como hijo de todas
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esas cosas. Y todo eso, todo eso me me me ha
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influenciado. Bueno, y de las películas de
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acción, no cierto de los seres de acción de Hollywood yo, pues
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cine más profundo por llamarlo de alguna manera, pues un o cine
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con una carga intelectual ya es muy posterior, pero mi niñez y
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mi adolescencia fue consumiendo cultura popular.
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Ah, bueno, y se me pasan unas cosas, pues música romántica y
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de novelas, cierto también. Por allá en el fondo mis mis dos
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mis dos novelas escritas son unos son unos dramas.
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Te cargan con el melodrama de la telenovela, pues.
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¿Y ya en la parte bueno, estudiaste comunicación social
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en el bebé yo? Hice el primer semestre de
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publicidad. Ah, bueno, yo salí del colegio,
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hice un semestre de publicidad, luego presté servicio militar y
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cuando regresé me cambié a comunicación.
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¿Qué tal, qué tal esa y por qué te decantaste por primero por
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publicidad y qué? ¿Qué qué pasó?
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Pues a mí me gustaba mucho, pues como buena adolescente, pues
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tenía una crisis vocacional, tremenda, el mayor del colegio
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más yo salí de 17 años recién cumplidos, muy joven YY, muy muy
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pelado. Y había una, había una suerte,
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un espectro de cosas que me gustaban, que me interesaban que
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ahora yo soy capaz de definirlo, de definirlo como que me gustaba
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narrar o que me gustaba la narración, pero en ese entonces
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yo no tenía esa. Yo no tenía esa conclusión,
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había muchas cosas que me gustaban, me gustaba el cine, me
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gustaba la fotografía. Me gustaba, me gustaba la la
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literatura me gustaba, me gustaba el arte, digamos me
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inquietaba, pues el arte más bien quería ser de todo.
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Sí YY. Y a eso se parecía mucho.
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Eso se parecía mucho a la A la publicidad.
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Yo veía a la gente que trabajaba en publicidad, que no sé, tenía
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el pelo largo y fumaba y tenía aparentemente, pues como una
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vida, unos emblemas de su vida más más más más libres, pues yo
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creo. Que por ahí una una novela que
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inspiró a los a cierta publicidad.
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Por ahí una novela de la época es que no me acuerdo.
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¿Cómo? Sí, seguramente y referente de.
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Tetrato como yo no sé. Referentes de televisión,
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seguramente. Eso eso me parecía atractivo,
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cierto yo más que que tener. Que me gustara vender cosas o El
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Mundo del mercadeo encontraba atractivo unos emblemas y unos
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símbolos de de eso YY entonces estaba el collage.
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Eso, pues era todavía la época del banálogo, entonces yo veía
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que los estudiantes de publicidad andaban con unos
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carton Page con colodix y hacían letras y todavía me gustaba la
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tipografía o todo eso me interesaba.
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Entonces inicialmente arranqué con eso y bueno, no, luego me
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cambié para comunicación, que seguía orbitando un poco en
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torno a lo mismo en poder tomar fotografías en poder hacer.
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Vídeos cine escribir. También en un mundo más pequeño,
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sí, pero era un mundo también más pequeño.
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Las opciones de carrera no eran tantas como hoy, como hoy en
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día. No es cierto, quizás, si yo me
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graduara del colegio, quizás estudiaría otras cosas, por
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ejemplo, ciencias biológicas me llaman mucho la atención,
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etcétera. Bueno, en ese entonces era era
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mucho más restringido. Nunca estuve en mi familia, la
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la po, la posibilidad o ni siquiera la idea de estudiar en
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otro lado, en otra ciudad, entonces era un poco, pues lo
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que la oferta que había en Medellín y.
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Y lo que le parecía más a mis ambiciones y a mis pulsiones, a
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mis gustos eran estas carreras. Y ese paréntesis del del
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servicio militar, o sea, fue porque quisiste o fue porque en
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esa época, o sea lo pregunto, porque en esa época se usaba
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mucho. Yo no sé si todavía, pero como
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que a veces los papás decían como no, no, yo no lo voy a
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mandar a usted por allá. Claro y había un tráfico libre.
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Claro. Había un tráfico negro de
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libretas que era una forma muy. Era una forma muy permitida de
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de corrupción. Especialmente en las clases
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medias y las clases altas. Que luego pues, han clamado
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mucho un país tomado por la corrupción y no sé si logran
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hacer la. Si si logran conectar la, la
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idea de que cuando ellos le compraron la libreta militar a
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sus hijos, pues eso era un eso, era un acto de de corrupción,
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eso era. Era una idea muy muy común en en
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la época. No digamos, pues en mi familia,
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pues no estaba la la opción de de sobornar a alguien ni pagar
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por ni pagar por algo. ¿No era algo que yo quería, pero
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tampoco fue algo en lo que me opuse YY, pues terminé
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cumpliendo, pues haciendo algo que era, digamos una norma no?
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Y es que los bachilleres al terminar algunos bachilleres
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luego de terminar el colegio por un sorteo, por un sistema de
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sorteo iban al servicio militar. Para mí fue una una experiencia.
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Digamos enriquecedora en términos en términos vitales,
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porque me puse en contacto con otras personas, con otros
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ambientes, conocí. Otros ámbitos para mí nuevamente
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no, no guardo en eso tampoco una experiencia.
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Traumática, mi relación con la disciplina nunca ha sido
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conflictiva. Mi relación con el orden tampoco
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ha sido conflictiva y más lo que me dio fue experiencias,
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experiencias vitales que ahora yo no quisiera, pues volver hoy
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al Ejército ni yo tenía, pues una una vocación militar
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adentro, pero pero lo tengo que decir para mí fue una
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experiencia enriquecedora en términos de la vida.
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Yo creo que 1 debe exponerse a la vida.
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A situaciones a cosas adversas. ¿La cosa es que te retan, puede
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cierto? Eso me permitió expandirme,
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llevar mis límites más allá, conocerme, conocerme mejor YY
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empezar a transitar hacia la hacia la vida adulta, que es una
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vida que la vida adulta es una vida difícil.
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¿YY de retos entonces? Vuelvo y digo para mí en
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términos vitales fue una experiencia enriquecedora.
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Estás. Escuchando a contraluz el.
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Podcast. ¿Te gusta el rock visita?
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Y escucha triple W. Punto la zona grisrock.com con
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todos los sonidos y las épocas del rock.
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A contraluz el podcast. ¿Crees que ese contacto con la
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disciplina te nutre ahora como escritor?
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Pero no necesariamente, pues de la disciplina militar yo ya
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traía eso adentro, pues no o sea mi casa siempre fue una casa de
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disciplina y de y de broma. Así, con reglas, con normas, con
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con horarios. Con con con llevar tareas a
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cabo, pues no es cierto tender la cama, levantarse temprano, no
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ver televisión hasta tarde, no tomar Coca-Cola en las mañanas.
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Comerse el almuerzo. Responder, responder de una
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manera correcta también eso, pues muy, muy clásico en esos en
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esos sentidos no es que yo haya rayado por la la disciplina en
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el en el en el Ejército. Cuando llegué allá me encontré
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que que que era más fácil de la cuenta.
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Para mí, claro, amoldarme. Con algo.
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Sí amoldarme amoldarme a eso para mí la disciplina me la la
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disciplina me gusta, siento que me que me afila como hombre.
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Me me siento mucho más seguro de mí mismo cuando estoy en lugares
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en donde puedo. En los que estoy rodeado,
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digamos, como de de rutinas de de disciplina, ahora que también
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son flexibles, pues pero me gustan los horarios, me gusta
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levantarme temprano me gusta tener.
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Meto eso vuelvo y digo, siento que me que me afila como como
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hombre y lo he intentado trasladar, pues a todas las
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esferas de mi vida por por supuesto, digo siendo flexible,
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pues no soy un no soy, pues 111 rígido, pues no es cierto ni un
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loco, pues de las disciplinas y de las normas, las las normas
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también están hechas para para quebrarse, especialmente las
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absurdas y la y la sociedad cada vez se va llenando más de normas
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absurdas. Entonces, pues alegría por los
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que rompen las normas absurdas. Tu relación con la fotografía,
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ahorita nos contaste, pues que recién salido del colegio te
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gustaba como todo este tema visual.
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¿Pero cuándo empieza la relación en serio con la fotografía?
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Pues es que la fotografía es una cosa que ha que ha que me ha
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rodeado desde el principio, también nuevamente como el agua
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al pez. Mi familia paterna tenía un
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negocio, un negocio de fotografía, de de revelado
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fotográfico que era que era el resultado de una tradición de
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fotógrafos no y de comerciantes de los productos fotográficos.
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Incluso tenía un eslogan genial que me encantaba, revela tu.
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Recuerdo, sí, sí. Entonces la fotografía de la
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fotografía estaba ahí, no sé como la gente que el papá
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trabaja en una fábrica de pinturas.
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Termina pintando. Exactamente o las, las camisetas
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son de la promoción de la pintura, los hijos de los
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doctores 1 ve que siempre tienen la la cartucherita del colegio
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era de de de Bayer y de Pfizer. No en en mi caso esto era de la
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Kodak y la cónica. Eran todos insumos fotográficos,
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entonces eso está, eso estaba muy presente, se tomaban, se
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tomaban fotos. Mi abuelo y mi bisabuelo y mi
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tatarabuelo habían sido fotógrafos, entonces había una
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tradición, entonces eso, pues normal, yo lo absorbió.
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No sé si. ¿O ya lo traía en los genes o de
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verlo? Pues me resultó natural.
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Terminé teniendo un digamos 111, pues a mí me cuesta hablar como
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en términos elogiosos de mí mismo, pero un buen ojo para la
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para la fotografía y me interesó y me llamó la atención.
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Entonces empecé a practicar fotografía y durante y durante
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varios años lo hice, digamos profesionalmente o
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profesionalmente. Quiero decir que vivía la
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fotografía, fui reportero gráfico para revistas y para
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periódicos en una temporada que fui.
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Periodista freelance y hacía retratos y cubría eventos y
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hacía todas estas cosas y desarrollaba una paralelamente
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una cierta práctica fotográfica, un poco más.
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Yo no diría artística, pero sí estética, pues.
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Desde hace unos 3 o 4 años ya abandoné, abandoné la práctica
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fotográfica y me he dedicado más.
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Es al estudio de la curaduría de fotografías y he empezado a
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acompañar fotógrafos a organizar su obra.
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Quizás me di cuenta que mi lugar en la fotografía no estás tanto
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en la toma, sino en acompañar a otros fotógrafos y en
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interpretar la obra de otros fotógrafos.
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Claro, entonces he empezado a escribir sobre fotografía,
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investigar sobre fotografía, investigar sobre fotógrafos.
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Trabajé varios años en la biblioteca pública piloto, en el
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archivo fotográfico, en una figura similar a la de curadora.
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Entonces nuevamente hay mi lugar donde estaba en la toma, sino
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que en mi lugar estaban en análisis y en la y en la.
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Interpretación de fotografías que otros habían hecho, pero
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pues en definitiva. La fotografía es algo importante
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para mí en términos intelectuales, espirituales,
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anímicos, estéticos y pues hace parte de mi, de mi historia
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familiar. ¿Y era la pregunta que seguía el
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tema de de de cuando estuviste en la piloto?
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¿Como cómo llegaste ahí, cómo fue y qué tal esa experiencia?
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Yo era yo era. Pues he sido mucho tiempo
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freelance, yo yo me dedicaba muy a varias cosas, no a muchas,
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pero sí a a varias. Yo trabajé en cine como
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asistente de dirección. Trabajé, en efecto, íbamos en
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publicidad y en diseño gráfico, así, animación digital con una
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oficina que tuve luego eso lo cambié y me devolví periodista
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freelance y entonces escribía y tomaba fotos y hacía
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videografías. Fui jefe de prensa de la fiesta
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del libro, es decir, yo he tenido como saltos vocacionales
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que en últimas todos van hacia el mismo lugar, que es narrar,
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sí, pero explorando la narración de diversas partes.
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YY justamente estando en la fiesta del libro como jefe de
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prensa, ter. Ya mi período y Shirley Zuluaga
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había sido nombrado recientemente directora de la
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biblioteca pública piloto. Esto es final del año 2016 o
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principios del 2017. Si no me equivoco.
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Y ella sabía de mi relación con con la con la fotografía.
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Yo ya había escrito sobre fotografía en algunos medios y
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me llamó y me dijo que si quería ser parte del equipo de ella,
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justamente trabajando en el archivo fotográfico y ahí me y
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ahí me conecté y empecé a hacer unas labores muy parecidas a lo
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que hace un curador o en términos de de.
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Fototeca se llama un comisario que es alguien que ayuda a
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cuidar el material, a conservarlo, a preservarlo y a
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interpretarlo y a difundirlo. ¿No porque y esto es fotografía
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patrimonial, es decir, fotografía antigua, una
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fotografía en blanco y negro del de 1890 puede ser muy bella,
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pero si, pero si, pero si la fotografía no se investiga, cuál
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es su significado que aparece ahí?
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¿Por qué fue tomada? ¿Con qué con con con, por qué?
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¿Por qué razón en dónde circuló? Pues eso es una imagen en blanco
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y negro que se que que que se desvirtúa.
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Una vez pasa esta impresión primera de oh, qué bello eso
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dura unos minutos o dura unas horas o quizás dura unos días,
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pero eso no, eso no convierte la fotografía en importante, lo que
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la convierte en importante es el análisis.
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Es entender la fotografía que dice donde circuló, quien la
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hizo y por qué, y eso es lo que yo empecé a hacer allá.
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En el archivo fotográfico. ¿Cuando la gente dice como que
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tan interesante el libro, pero qué hay más?
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Allá. Exactamente exactamente y en
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literatura, pues hay unas metodologías para hacer eso que
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la hermenéutica en fotografía está la iconografía y la
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iconología y bueno, y también las teorías, pues en torno a lo
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patrimonial que el archivo fotográfico de la de la
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biblioteca pública piloto es un archivo de características
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patrimoniales. O sea, ahí estuve 5 años largos
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siempre. Empiezas historia ahorita nos
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contabas. La maestría en historia.
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¿En historia, qué te llevó a eso precisamente ese contacto con?
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¿Con el análisis fotográfico o qué más influyó?
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Sí, yo podría decir una sumatoria, digamos, en el
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colegio siempre me gustó. Siempre me gustó la historia,
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pero no la consideré como una opción profesional, cuando
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cuando cuando ya salí, pues a una carrera universitaria, luego
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descubrí que había unas cosas que llaman maestrías que eran,
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pues lo que lo que seguía después del del del pregrado que
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le complican a la vida mucho y pues estaba en la biblioteca
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pública piloto cerca estaba el campus de la nacional.
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Y estando allí en contacto con ese material de la biblioteca.
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Justamente cuando la fase de maravillarme por lo estético.
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Pasó, pues porque, pues yo llegué allá y empecé a ver todas
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estas fotos y esto era todos los días viendo fotos.
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Ah, qué maravilla, qué maravilla, pero en algún momento
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empecé a decir, bueno, qué hay detrás de esta de esta cosa tan
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bonita que estoy viendo y justamente al empezar a
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interpretar esas fotos, a investigarlas a a a estudiar
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sobre ellas, hablar sobre ellas me di cuenta de que había unas
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unas, unos temas que me aparecían, me di cuenta una
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repetición. Me di cuenta de unos individuos
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que no estaban. ¿Entonces yo pregunté, bueno,
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dónde están estas fotos? ¿Porque no aparece la naturaleza
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porque porque no aparece lo que hoy llamamos diversidad, es
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decir, dónde está la la afredo antioquinial donde aparecen los
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indígenas? Porque estas fotos parecen estar
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todas cifradas en en lo que se llama el blanco mestizo urbano,
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un poco vestido a la europea. Entonces me empecé a hacer esas
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preguntas y encontré que se podía hacer un proyecto de
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investigación para una maestría en historia en la nacional.
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Y me embarqué en ello y justamente sobre eso es mi tesis
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en la que aún estoy trabajando que no.
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Sí, bueno, y cuándo empiezas ahora sí a pensar un tema
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literario, o sea, escribías bastante, muy inquieto con temas
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visuales. Pero sabes, sabes que no
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escribía tanto, yo no tengo yo no tengo el mito del niño
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escritor entonces. Eso sí, el no yo.
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Tampoco te he pasado, yo no tengo ese mito del niño
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escritor, yo no era pues el niño que escribía cuentos no era el
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del periódico estudiantil, no era.
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No era ninguna de esas cosas, me gustaba leer, pero tampoco era
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una. Tampoco era un gusto desaforado,
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pues eh digo en mi casa había libros, pero no era una familia
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de de intelectuales. ¿Yo creo que yo descubrí la la
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la escritura, porque a mí me lo han preguntado varias veces y me
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dicen, bueno, usted cuándo empezó a escribir?
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Y yo no, no, no sé muy bien, pero creo.
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Creo que encontré el gusto. El escribir cuando salí del
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bachillerato que mis amigos, algunos amigos se fueron de
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intercambio y yo me empecé a cartear, es decir, empecé a
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escribir cartas, creo que no, amigos y amigas y descubrí que
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me gustaba mucho que que encontraba mucho placer en la
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escritura y encontrar mis cosas y yo me extendía.
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Y entonces yo escribía, cartas de 2 y 3 hojas.
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Era muy frustrante porque a vuelta de correo yo recibía un
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párrafo, un párrafo y medio. Me parecía fue así una.
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Parecía muy asimétrico el esfuerzo que yo había puesto
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esto y el otro, pues me contestaba.
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Dos frases de cajón, más o menos me parecía asimétrico.
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Eso me causaba desilusión, pero pues lo que yo había encontrado
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era el placer mío de contar, de contar mis cosas y de contarlas
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bien y de contarlas con gracia. Luego la Universidad, la
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escritura en un medio de solucionar los temas académicos,
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los los trabajos lo hacía bien, lo hacía competentemente.
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Cuando me fui a graduar de la Universidad del pregrado, había
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una cosa que se llamaba tesis, hoy se llama, pues monografías.
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De hecho, ese fue mi primer libro publicado, mi tesis de
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pregrado. Mi monografía de pregrado fue
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una biografía histórica de Fidel Cano, el periodista del siglo
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19, fundador del periódico el espectador es el trabajo.
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Luego apareció publicado por la editorial UPB en 2000 7 o 2
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1008. Fue mi primer libro publicado,
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pero cuando empecé a trabajar no empecé a trabajar directamente
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en la escritura. Quizás porque pues esto es una
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conclusión que puedo decir ahora YY, tal vez intentando
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encontrarle sentido a mi vida, mirándola en retrospectiva,
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quizás yo en tu vida que la que la escritura me gustaba tanto
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que no quería que eso fuera mi no quería tener que pagar los
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servicios escribiendo, pues claro, pero luego lo terminé
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haciendo. Escribiendo luego cuando fui
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periodista freelance independiente, pues básicamente
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periodista mercenario, pues. De restaurantes hasta perfiles
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de escritores. Sí de todo, la escritura también
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fue una moda ganarse la vida, pues y la escritura literaria sí
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me llegó muy tardía, pues yo yo publiqué la primera novela a los
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38 años, casi a los 30 y casi a los 39 muy tardíamente.
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No, pues yo había escrito algunos cuentos en la época de
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los blogs tuve blog, pero pues yo digo que si escribí 3.
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No eran cuatro. Si escribí cuatro con seguridad
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no fueron 5, pues no había publicado antes en ninguna
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parte. YYY, pues la oportunidad de
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escribir la novela también se presentó un poco espontáneamente
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y ahí yo creo que ya una vocación ya se reveló, por ya se
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reveló de manera completa. Estamos presentando a contrntrus
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el podcast. Te presentamos.
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¿En nuestra sección sabías que una píldora de conocimiento al
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final de nuestro espacio? Y en nuestra sección sabías que
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lo prometido vamos a escuchar el inicio de esa ópera prima de
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Esteban dos aguas que fue publicada por la editorial
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antioqueña angosta en el año 2018 a finales del año 2018 y
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que se convirtió en la primera novela.
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De este gran escritor, además finalista de los premios
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nacionales del Ministerio de Cultura.
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Vamos entonces en la voz de Fernando Durán a disfrutar de
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los primeros 5 minutos de esta gran historia.
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Dos aguas que si no se la han leído, pues se las recomendamos.
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Porque de verdad que trata un tema bien importante y pues se
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nota la escritura tan visual que tiene Esteban.
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Esos elementos tan visuales que tiene él en su escritura, mucho
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paisaje, muchos elementos. Desde el mosquito desde lo que
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hay en la arena hasta lo que se ve a lo lejos.
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En la distancia en el mar, en fin.
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Muchas cosas, muchos están presentes en este primer.
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Bueno durante toda la novela, pero vamos a escuchar este
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primer trozo de 5 minutos. De la novela dos aguas, así que
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aquí está en nuestra sección. ¿Sabías que para finalizar este
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capítulo de a contraluz, el podcast?
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Un zancudo roso su oreja y se perdió en lo oscuro.
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Quieto envuelto en la hamaca, el boga escuchó los movimientos de
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la noche, las hojas de Las Palmas, agitarse con la brisa.
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Las olas deshacerse en la orilla.
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Un coco caer sobre la tierra, una babilla, entrar al agua en
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el manglar. Una chicharra tras la.
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El silbido alto de un murciélago, eran los ruidos en
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la madrugada del Golfo. Alerta la vibración distinta que
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lo había sacado del sueño. Hasta que un sonido ajeno viajó
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en el viento. Desde el mar viene una expulsión
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de aire, una gran respiración. Puso ambos pies en el suelo, las
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plantas anchas sobre el piso de tierra y se sentó a horcajadas
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en la hamaca guindada. La viga de madera vio el tejido
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aprisionado entre su ingle que al liberarse se expandía como la
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cola de un pargo. Junto a la suya flora.
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El búgas se levantó y fue al fogón.
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La Concha de un coco se quemaba sobre el rescoldo y ardía con
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los golpes del viento. Un hilo de humo se elevaba en un
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tirabozón. Sopló y el aire apartó la ceniza
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hasta descubrir la Candela viva. Del capacho aún intactas se
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retorcieron, encendidas y emergió una voluta que abanicó
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hacia su cuerpo. Llevó humo a las axilas axilas,
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llevó humo al pelo apretado, sopló de nuevo y se formó una
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nube densa que comenzó a ascender y a deshacerse con
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lentitud. Se bañó el torso completo en
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ella y salió protegido contra los zancudos.
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Aunque no la necesitaba esa noche la luna estaba arriba,
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completa gris, como una bola de cemento.
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Una luz ceniza lo bañaba. Las hojas de Las Palmas agitadas
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por el viento proyectan contra la arena una trama móvil de
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sombras. El suelo era un sistema de dunas
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diminutas talladas por el soplo del viento durante todo el día
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rotas tan sólo por el trazo en forma de letra s que dejó al
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pasar una serpiente cazadora. El boga caminó entre las
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palmeras, entre los troncos altos y anillados.
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A lo lejos oí otro coco, golpear la arena y emitir un sonido seco
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bajo sordo. Un cangrejo regresó a su hoyo.
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Dos murciélagos volaron sobre su cabeza hacia una rama de icaco y
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desde la arena un enjambre de jején saltó a sus tobillos donde
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el humo nunca llegó. Entonces volvió a escuchar entre
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chicharras, silbidos, chapotear de agua y zumbido de alas.
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La gran exhalación y al mismo tiempo pudo ver un lomo pecoso
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de moluscos flotando en el surco ancho y plateado del reflejo de
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la luna sobre el mar. Pensó que era un tronco a la
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deriva, arrojado por el río. Que terminaría varado en la
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playa. Pero vio que desde allí llegaba
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aquella expulsión de aire. Suspiro acompañado de un
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surtidor de agua expelido de un cuerpo más grande que cualquier
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cosa viva. Un cuerpo tan grande como su
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canoa. El boga descendió por la rampa
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de arena compacta hasta el borde del agua, atravesando un cerco
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de balas de matarratón y mangle frente a sus ojos, unas 50
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brazadas adentro a la altura de la boya, a la que ataba algunas
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trampas, un leño descomunal flotaba y respiraba.
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El boga entró en el mar hasta que las olas impotencia de la
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madrugada lo salpicaron más arriba de las pantorrillas.
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Ahí frente a sus ojos, el árbol se sumergió como un pez.
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Emergió una cola ancha que desapareció en el mar oscuro,
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dejando tras de sí un remolino de plancton.
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Salió del agua con 3 zancadas y corrió por la playa en la
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dirección de la corriente en la que nadaría el animal.
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La cinta gris de la costa se extendía curvándose de manera
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imperceptible pero constante hasta configurar un golfo.
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Hacia la punta sur pulsaban las luces del pueblo bajo un domo de
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resplandor durazno. Su carrera la detuvo un caño.
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Con la lluvia de la última semana, el manglar se había
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derramado y una boca por la que salía el agua hacia el mar
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cortaba la playa. Podría atravesar la piel, pero
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temió apoyarse con alguno de los peces que nadaban pegados a la
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arena y de cualquier forma había perdido al animal invisible bajo
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el agua negra. Dio media vuelta y vio su lado
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del Golfo oscuro y deshabitado, salvo su rancho en aquella
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coquera extensa, cercana a la punta norte, donde comenzaba
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otra vez el litoral. En una elevación natural como
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una meseta enana, decenas de palmeras se levantaban en un
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terreno de arena suelta y tierra amarilla y porosa manchada aquí
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y allá por enredaderas, astreras de verdolaga y matorrales de
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icaco. Un hubo crecía a un costado
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inclinado hacia el agua, con las raíces exhibidas en la tierra,
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erosionada por el continuo golpe de mar.
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Estamos presentando a contraluz el podcast lo que nos gusta, lo
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que nos interesa, lo que nos mueve, lo que nos hace pensar
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todos los temas y todas las historias están en la contraluz.
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El podcast escuchalo en tu plataforma favorita.
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Y bien este fue a contraluz en su capital.
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Número 17. La primera parte de la
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entrevista de la conversación que tuvimos con el escritor
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Esteban duperley Posada. Para que sigan con nosotros.
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Compartan nuestros episodios. Comenten si les parece
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importante si si. Si quieren sugerir algo, si nos
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quieren dar varillas, si nos quieren felicitar, bueno, en
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fin, lo que quieran a través de los comentarios en las
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diferentes plataformas, recuerden que estamos en 3
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plataformas. En youtube en Spotify y Apple
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podcasts ahí usted puede conseguir todos los 17
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episodios. De a contraluz.
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Les deseamos un resto de día bien, pero bien interesante,
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bien feliz, si lo está escuchando en la noche, pues
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entonces que tenga una muy buena noche y los invitamos a que
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sigan pendientes de contraluz, porque muy pronto la
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continuación de la charla que tuvimos con Esteban aquí en el
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podcast a contraluz. Seguimos transitando huellas de
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tinta, hablando con escritores con editores.
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Con libreros con lectores en esta gran serie que ya se nos
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lleva más de 10 capítulos, huellas de tinta ciao sigan con
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nosotros y muy pronto nuestro próximo capítulo de a contraluz,
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el podcast a contraluz el podcast.