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Andrea Echeverri: Rock Maternal, Artivismo y la Potencia del Cuerpo Femenino · ULTRA SONIDO

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Bienvenidas, bienvenidos a otro episodio de Ultrasonido.
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Hoy estamos de manteles largos, larguísimos,
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porque tengo el gran honor que esté conmigo una
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invitada muy especial. Es una mujer a la que
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yo admiro mucho y de la cual he aprendido mucho
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también. Ella es artivista, ceramista y es la
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vocalista de Aterciopelados. Bienvenida, Andrea
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Echeverri. Muchas gracias, de verdad, qué honor
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que hayas aceptado esta invitación. Ha sido muy
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bonito tenerte aquí. Fíjate que cuando yo empecé
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a bajar a papel el sueño de este proyecto y apareció
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tu nombre en la lista de las invitadas, fue muy
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lindo porque de alguna manera la mayoría de las
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invitadas a este proyecto son mujeres que me
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han acompañado en los embarazos, en los partos
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y en los pospartos. Y tú has sido también una
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de esas mujeres. Porque tú saliste divina en
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ese video, en el de ovarios. En el de ovarios,
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claro, porque yo estoy acá, aquí explico, porque
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ya hemos construido como toda una relación, porque
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yo vine a los palomazos de ACNUR con Fede, tú
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también estabas ahí envuelta en producción. Sí,
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cuando nos conocimos yo estaba embarazada del
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primer bebé. Hicimos el videoclip de Ovarios,
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es una canción que tienen que ir a escuchar y
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ver el videoclip, porque además la temática de
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esa canción es muy poderosa. Es muy linda, además
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esa canción es parte de un proyecto más grande
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que se llamó Ovarios Calvarios, en épocas así
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de hipersexualización, pues es bueno hablar.
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de lo que conlleva, ¿no? Y entonces este era
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un proyecto de tres canciones antiviolación y
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de cerámica. Yo soy ceramista, entonces era toda
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una exposición gigante, pero una de las canciones,
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esta, pues, era Convivir Quintana. Y con Iri,
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porque Iri también era parte de ACNUR, ¿no? Lo
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bonito fue que se fue armando como un grupo todo
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chévere. Sí, muy bien. Y ahí saliste tú con la
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panza pintada de paz, ¿no? No, ese es otro. Y
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yo les quiero decir, es más, yo creo que estaría
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bueno que tengan ahí papel y pluma porque van
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a escuchar de varias rolas que estaría bueno
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que escuchen. Que no son las famosas. Exacto.
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Entonces, si nos están escuchando en el camino
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a la casa o al trabajo, llegando se prenden la
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bocina y a escuchar todo el repertorio que aquí
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les vamos a mencionar. El primer videoclip que
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hacemos con la panza descubierta es ovarios y
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lo hicimos en un bosque. Sí. Y fíjate que...
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Cuando entrevisté a la pediatra que iba a recibir
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al bebé, me preguntó, ¿qué has hecho en estos
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días? O sea, como para entender más o menos en
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qué andaba. Y le conté que acabábamos de hacer
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ese videoclip. Dije, fíjate que estuve con un
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grupo de mujeres en un bosque bailando alrededor
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de una fogata, aullando por respeto. Y se le
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quedó grabado a la doctora. Y el día que estábamos
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ya en el parto, yo estaba muy cansada porque
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fue un parto largo. Y me dijo, Fer, es que ya
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ese bebé tiene que nacer. O sea, ya échale, ¿no?
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Como con todo. Yo hasta me quedaba dormida entre
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el contracción, estaba ya muy agotada. Y me dijo,
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Fer, acuérdate de cada una de esas mujeres con
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las que bailaste en el bosque. Y trae la energía
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de esas mujeres. Y con esa energía y esa fuerza,
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puja. Y fue bien bonito, porque sí me acordé
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de ese momento. Yo sé que la mayoría... ¿Te acuerdas
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que nos acostamos todas como en las panzas de
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las demás? Estuvo muy bonito. Yo sé que la mayoría
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de esas mujeres no eran mamás, pero sí pude traer
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a ese momento la fuerza, las miradas. Y por eso
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digo, también me acompañaste en ese parto. Y
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luego, años después, ya en mi segundo embarazo,
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hicimos Liberté. este videoclip de Liberté que
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también es una canción muy poderosa que sale
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Boom Buri, sale Doña Susana Vaca y Shenka también
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es una rolona y me dice Fede oye para este videoclip
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una de las escenas quiero que salgas con la panza
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bueno torso descubierto y la panza con un body
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painting y yo ok y me le quedo viendo Me dice,
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Fer, es que ya me los imaginé a los niños. Mañana
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va a decir, yo sí tengo un videoclip de la maestra
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Andrea y tú no. Y dijo, entonces lo que se le
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da a uno se le da al otro. Y dijo, aquí los dos
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van a tener su videoclip en panza para que después
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no digan. Entonces también hicimos ese, ya son
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varias aventuras. Sí, varias. Varias aventuras.
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Y las que vendrán. Y las que vendrán. Luego en
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el segundo parto, yo siempre les cuento acá de
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los playlists que hago para... para parir. Y
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les he contado que, pues ya para la zona, como,
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sí, la parte de la expulsión, tengo un playlist
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como muy cachondo. Pero antes de eso, cuando
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empiezo a sentir las contracciones y para bailar
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y para llenarme de energía, hay un, bueno, hice
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un playlist con muchas canciones tuyas. Entonces
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también me acompañaste a llenarme de energía,
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de fuerza, de buena onda para atraer al nene
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al mundo. Pues si es que ese disco Andrea Echeverría
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1 es una belleza. Ese es un disco que yo hice
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en mi primer embarazo. Mi hija ya tiene 23 años.
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Y entonces como que la mitad del disco es pensando
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en el bebé y hablo de la primera patada, del
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líquido amniótico, de dar teta, de todo eso.
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Y como que las otras canciones son para... El
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papá del bebé. Entonces hay canciones pues como
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de... De mucho amor. De amor, claro, y sensuales,
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¿no? Me encanta una frase de una de las rolas,
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es amor a la primera patada. Sí, sí, sí. A la
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primera patada. Me encanta. Antes de la primera
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vista. A la primera patada. Y la de lactancia,
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se llama lactochampeta. Y me encanta porque luego
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estoy dando, todavía estoy amamantando al segundo
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nene y sí le canto, tómatela tetita, tómatela
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todita. Me encanta. Porque aparte hasta dices,
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con el paladar, haz presión y tu lengüita. Me
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encanta. Y justo yo te quería preguntar por ese
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disco, porque eres... Una diva del rock latinoamericano,
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un exponente para las mujeres que, o sea, cuando
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tú empezaste, yo creo que eras la única rockera,
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la única mujer rockera o había muy poquitas.
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Pues habíamos pocas, sí. Y dime si estoy ahí
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como un poco errada, tu primer disco solista
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es el disco de Andrea Echeverry con todas estas
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canciones muy maternas. Sí. Y a mí, o sea, la
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curiosidad que me da esto, yo no sé si a ti te
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pasó cuando... pues, no sé, estoy en el posparto
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y todo esto, me entra mucha inseguridad de ¿cuándo
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volveré yo a mis pasiones? ¿Regresaré a actuar?
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¿Regresaré? Y bueno, estoy empezando, ¿no? Poco
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a poco. ¿Te dio a ti como duda, miedo? ¿Cómo
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es que de ser esta diva dices, mi primer disco
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iba con esto? Va con... Con esta fuerza tan materna,
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dudaste, hubo gente que te dijo, Andrea, ¿cómo
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vamos a sacar este ahora de chúpate la tética,
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no? Pues sí, fue, eso fue. Eso fue muy natural,
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porque yo escribía canciones. Durante el embarazo.
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Sí, o sea, en la vida, yo escribía canciones.
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Entonces, pues cuando empezó todo este proceso,
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pues seguí escribiendo canciones, ¿no? Cuando
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todo pasó. Y luego, como que con Héctor. Porque,
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digamos, ese se llamó Andrea Echeverry, pero
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yo no estaba sola. Héctor lo compuso, lo tocábamos
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con Aterciopelado, ¿sabes? El nombre era Andrea
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Echeverry porque todas las canciones eran mías.
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Porque en el momento de ver las canciones dijimos,
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¿pero qué, mitad canciones mías y mitad de Héctor?
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Pues no, nada que ver. Hagamos uno solo de Andrea.
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que digamos esté alrededor de la experiencia
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de tener un bebé. Entonces se llamó así, pero
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estábamos involucrados todos. Todos. Todos a
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tercio pelados, digamos. Exacto. Y estábamos
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muy felices. Ese disco es muy hermoso. O sea,
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ese disco... Sí, tienen que escucharlo, por favor.
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Yo lo he escuchado, por ejemplo, como en restaurantes,
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¿sabes? Es de ese tipo de música. Que funciona
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en todas partes. Baby Blues tiene, o sea, la
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melodía de Baby Blues es preciosa. Y es como
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un momento, refleja un momento muy especial,
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que está uno como muy conectado, como sintiéndose
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parte del cosmos, como además sintiendo la importancia
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de tu cuerpo, o sea, el poder de ese cuerpo.
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Luego dar teta y pensar que con esa lechita que
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tú produces, ese bebé empieza a crecer. Es un
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momento meditativo, ¿no? También, el dar teta,
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sí. O sea, tú te sientes. es como muy magnífica,
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¿no? Un superhéroe. Sí, y la voz y la dulzura,
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¿no? Ese disco a mí me parece muy increíble.
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Entonces salimos con ese disco muy orgullosos.
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¿Cuál sería nuestra sorpresa? Que llegaba uno
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a las entrevistas y maternal, o sea, ¿cómo se
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le ocurre hacer rock maternal? ¿Cómo no? Sí,
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y yo era muy joven, digamos, me comparo con hoy,
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porque yo hoy, las entrevistas siempre son un
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poco, te intimidan, o por lo menos a mí, ¿no?
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Entonces cuando te dicen una cosa así, si me
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la dicen ahora, yo reacciono y se las canto.
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Bueno, a ver, que... Que no está hablando, pero
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en ese momento yo quedaba, era como... como menos,
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¿sabes? Como aminorada, como... ¡Qué fuerte!
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Porque además... Fue muy fuerte. Me pasó en Bogotá
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varias veces, me pasó aquí en México, me acuerdo.
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Que te decían, ¿qué onda con esto? ¿Qué onda
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con esto? Y como un tonito, ¿sabes? Que no te
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dicen de frente que no, pero que como que es
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como un menosprecio, así como... Cuando estabas
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hablando del amor más puro de la vida, ¿no? Todas
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las canciones son de amor y desamor, y ahí estabas
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hablando de... El amor más puro, ¿cómo lo? Pues
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lo que pasa es que vivimos en un mundo machista,
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¿no? Y pues lo hipersexual es lo que triunfa,
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¿no? Eso es, ahí vive, pero entonces uno siempre
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está esperanzado que como, que lo que haces es
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con verdad y honestidad y además es bello, tú
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dices, no, acá sí la voy a pegar. Y no, mentira,
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mentira. Claro. La cosa es dura. Ha sido para
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mí muy bonito en... O sea, ir viendo tu discografía
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que tienes, ¿no? Como estas canciones cuando
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tu nena estaba bebé, pero luego también tienes
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quinceañera, que me encanta porque, o sea, siento
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que ella también te está contestando, ¿no? Ah,
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pues tú cincuentona, y entonces también es una
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cola muy bonita. Sí. Porque también, claro, la
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maternidad tiene... Y eso que yo apenas tengo
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23 y 16, ¿no? Mis dos hijos. Porque después la
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cosa seguirá cambiando. Claro. Porque hay un
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momento así súper hermoso, pero después cuando
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nace el bebé es un momento muy duro. Muy duro.
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Porque hay una cantidad de cosas que supuestamente
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tú debes hacer y cómo se hace eso de lactar.
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Muy duro. Y a mí me dio mastitis. La pasaste
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mal. Y empezaban como a pensar, no, pero solo
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ha subido no sé cuántos gramos. Claro, y aquí
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la estadística no te dice. Y tiene que ponerlo
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así, y tiene que una cantidad de cosas, y la
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gente te va a visitar, y todos dicen, no, no,
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así no es. Ay, te dan los consejos no pedidos.
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Ay, no, es muy angustioso, y además estás gordo
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y feísimo. O sea, sale ese bebé y uno sigue igual
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de gordo. Ajá, y todo. Que ni tiempo te da. Si
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te bañaste, así fue de, bueno, hoy se logró.
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Uy, no, ese momento es terrible. Entonces, bueno,
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después pasa ese momento y ya como que lo logras,
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dándote, además pierdes peso, entonces, bueno,
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te ayudas a hacer un poco la de antes, pero luego
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ya chiquitos, no sé, cuando empiezan a caminar.
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Te duele la espalda. Así estoy abriéndose. Me
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acuerdo cuando estaban empezando a aprender bicicleta
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y yo era corriendo detrás de ellos. Se me enfermaron
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los pies. Cada cosa tiene su consecuencia. Pero
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luego cuando empieza la adolescencia. ¿Qué es
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más difícil? ¿Los primeros añitos o...? Yo diría
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la adolescencia. La adolescencia. Sí. Y además
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cada vez que hablo con alguien me dice que la
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adolescencia dura más. Últimamente me han dicho
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que es hasta los 25. Ay, ¿cómo va a ser? No,
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no. Pero, o sea... Yo a los 25 ya estaba casi
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que casada. Pero la mía tiene 23 y todavía jode,
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pero de una manera. Espectacular. Será que me
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salí de casa muy chica que tuve como que, bueno,
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créese porque. Que le hice respiro a tus padres.
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Me mandaron a otra ciudad y dijeron, ay, te salió
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de este trabajo en otra ciudad. Vas. Perfecto.
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Vas, órale. Deja de joder aquí. Que es muy difícil,
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todas las edades son muy difíciles. Y es difícil,
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diferente, porque yo tengo a Milagros y a Jacinta.
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Y a Jacinta. Y con Jacinto recuerdo también que
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me tocó esa pandemia. Él como de 12. La pandemia
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está delible. La del influenza, ¿no? Ajá. Y yo
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en mi menopausia así. Muy difícil ser mamá, muy
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difícil. Muy difícil. Y Mor, la escribes que
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es una canción reciente. Sí. Sale tu hija en
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el videoclip, ¿no? Y hizo también mucho del...
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¿Ella lo editó, ella lo hizo? Sí, en este disco
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ella ha hecho varias cosas, porque ella está
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estudiando psicología y arte, como las dos carreras
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paralelas. Entonces me ayuda cosas, entonces
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me ayuda con carátulas o con videos, a veces
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canta. En quinceañera cantó porque el novio le
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dijo. Porque fíjate que en el video es como con
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cara de, ay, está vieja. Pero funciona perfecto,
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porque de eso va la rola. De eso va, claro, sí.
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Pero ni siquiera pudo disimular. Sí, ay, sí,
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mi mamá. Se le ve, se le ve. Y entonces ahora
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en este, editó el video de Perú. Ok. Lo hicimos
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juntas, porque Perú habla de la cerámica erótica,
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de la cultura moche, que está en un video de
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Lima súper lindo que se llama El Museo Larco.
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Y ella editó todo ese video, e hicimos parte
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de los pedacitos de canción en el taller, como
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con sellos, todo eso lo filmó, lo editó, le quedó
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súper hermoso. Fue además un momento así de comunión.
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Claro, ustedes dos. Claro, porque yo la desespero
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también, ella me desespera. Tampoco lo de quinceañera,
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pues a ratos está mejor, pero a ratos otra vez.
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Es que yo creo que mamá e hija es duro, yo con
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mi mamá también. Sí, a mí que me tocaron dos
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niños, digo, creo que me salvé de esa parte,
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porque siento que sí, mamá, o sea, hija y mamá
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es donde... Creo que la relación con los niños
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es otra. Sí, es otra. también en More, que es
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como una canción escrita a una chica sexy, cantó,
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cantó los coros así súper hermosos, y después
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salió en el video, toda chistosa, porque estamos
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burlándonos del estereotipo, y ella sacó una
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camiseta de playa de Carmen, que es como el dibujo
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de una chica sexy, el dibujo de la mujer acá,
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y desde ella sale buenísima en ese video, toda
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curviada, y justo, Te iba a preguntar de la cerámica,
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porque yo he visto, ¿no? Tus obras, digamos,
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a lo lejos, no me ha tocado ver. Bueno, este
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collar, quien lo está viendo por video, vean
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este collar, qué chulada. Amo. Pero, o tienes
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vulvas, tienes espermas, ¿no? Que van hacia la
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vulva. ¿De dónde viene, no? Como esta... Pues,
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los espejos vulva, esos son de ese proyecto que
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se llamó Ovarios Calvarios. Eso empezó, en Bogotá
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hay una galería que se llama Fragmentos, que
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es de un artista muy importante que se llama
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Doris Salcedo, y el piso de esta galería... Mejor
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dicho, a ella la encargaron a hacer un monumento
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cuando empezó todo el proceso de paz. Y la idea
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era que con todas las armas, yo no sé cuántas
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toneladas de armas, se fundían y ella debía hacer
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un monumento. Entonces, pues en toda la explicación,
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ella quiso hacer un contramonumento. ¿Por qué?
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Porque son armas de la guerra. Y entonces hizo
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un espacio, galería. para que otros proyectos
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que tengan que ver también con este tipo de temas,
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pues tengan su espacio. Y el piso es lo que se
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ha hecho con las armas derretidas. Y la textura
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del piso. Me encanta, ¿no? Como lo llego y lo
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piso y ahí se queda, ¿no? Y hay una textura que
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hicieron. No un cuerpo, la arma. La arma es la
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que está bajo tierra. Sí. Y entonces invitó víctimas
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de violencia sexual a su taller y las puso a
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martillar unas láminas, así como en terapia.
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Y esa es la textura del piso, ¿no? Y entonces
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yo, Tercio Pelados terminó en una de esas inauguraciones
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y yo terminé sentada con unas chicas víctimas
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de violencia sexual. Y me dijeron, tienes que
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hacer una canción de este tema. Y yo me fui a
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mi casa. Y hice tres, claro. Porque tú te acuerdas
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de cosas que te han pasado a ti. Porque tú tienes
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una hija que se pone minifalda y se va a coger
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el transporte público y uno queda como... Claro.
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Este mundo es una porquería. Hiciste Ovarios
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Calvarios. Ovarios Calvarios. No se viola. No
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se viola. Y Plañidera. Y Plañidera. Entonces
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eran esas tres canciones de antiviolación y hice
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rostros llorando. Claro, eso te iba a preguntar,
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¿no? Están los ojos con muchas lágrimas. Exacto.
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O sea, no es una, muchas lágrimas. Y hay un video
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divino de la canción Plañidera que es stop motion
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de esas piezas. Es como cayendo las lágrimas.
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Las lágrimas. Ajá. Y los espejos vulva son como
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para uno verse como si estuviera naciendo, ¿no?
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Por una vulva. Y de ahí veniste, sí. Exacto.
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Y tienen nombres de víctimas de violencia sexual.
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terriblemente famosas allá en mi país, porque
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hay unas historias. Entonces está Ginette Bedoya,
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por ejemplo, que esa es muy famosa, porque ella
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era una periodista que fue a una cárcel a entrevistar
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a alguien y la raptaron, la violaron, o sea,
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una cosa así horrible. Y después de yo no sé
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cuántos años de demandas ya la... La Corte Internacional.
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Por fin. Ajá. Admitió, pues, algo. Pero son unos
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casos muy terribles. Rosalpira, Juliana, niñas
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también. Ay, no, una cosa terrible. Y de ahí
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salieron como la idea esta de los espejos vulva.
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Y los espermatos hoy sí son de otra. Que después
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de todo este proyecto de ovarios calvarios, después
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hice unas cerámicas de lavanda. O sea, Tercio
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Pelados hizo El Dorado y yo hice, hicimos una
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exposición, invitamos muchos ceramistas y yo
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hice como al baterista, me hice a mí, al guitarrista,
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al bajista, todos así. Y ahora para el último
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disco que se llama Genes Rebeldes, una canción
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que se llama Eterno, que es escrita para Gustavo
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Cerati, entonces hice a Gustavo y hice espermatozoides.
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La canción dice... sus canciones espermatozoides,
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pero hace también referencia a esa carátula de
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sueño estéreo, ¿te acuerdas? Claro. Que es una
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carátula blanca que tiene bafles y que vienen
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espermatozoides como a fecundar el bafle. Sí,
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entonces pues por ahí está. Pero yo siempre he
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usado también como Barbies, como... Sí, los collares.
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Recuerdo en Ovarios Calvarios, para que vayan
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a ver ese videoclip, tenías un collar. ¿No? Este,
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con Barbies. De Barbies. Pero esas eran... Con
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piernas. No, eran como los... Los torsos. Los
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torsitos, sí, como de aquí para acá. Ajá. Pero
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en cerámica siempre he usado como moldes. Entonces,
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por ejemplo, la Barbie esa que venden como para
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que las niñas les hagan peinados, o sea, que
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es más como un bustico, esa la he usado... Por
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muchos años. Entonces a veces, por ejemplo, hago
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portarretratos. Entonces hago este personaje
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como con un globito y las bolitas como de cómic.
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Y ahí entonces puedes poner la foto. O le pongo
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fuego, o le pongo nubes, o le pongo casa, o le
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pongo claves de sol, qué sé yo. Oye, ahora que
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dije piernas, me acordé de una canción que tienes
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que se llama Piernas. Y es que yo creo que tienes
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varias canciones que deberían ser himnos femeninos.
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Y piernas es uno de ellos. Me encanta la letra
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de piernas. Porque habitar un cuerpo femenino
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en esta época, pues, es todo un tema, ¿no? Y
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aparte me llega mucho porque, o sea, hablas,
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¿no?, como de mi barriga, que está flácida, ¿no?
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Bueno, pero ahí tuvieron cabida nueve meses,
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los niños, o sea, como que a mí me... Me reverbera
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en muchos lugares esa canción. Tienen que escucharla,
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es muy buena. Yo he escrito muchas canciones
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desde por ahí. El Estuche creo que fue la primera,
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¿no? Mira la esencia, no las apariencias. Pero
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además ser cuerpo femenino en esta cosa hipersexualizada
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y donde todo el comercio está... utilizando la
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sexualidad, el cuerpo de la mujer, pues es muy
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pesado, ¿no? Y además ser parte de la farándula
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y del show business, pues todavía más. Claro,
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que te quieren ver. Cuando a muy temprana edad
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tú decidiste que no, que tú no ibas para allá,
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que tú no eras diva, sino eras antidiva. Esa
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es otra rola que tienen que escuchar, que yo
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soy, yo soy la antidiva. ¿Por qué lo decidiste
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cuando estabas empezando? Bueno, a mí siempre
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me has parecido muy guapa y tu cabello cortito
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cuando lo tenías. Pero mira que yo... O sea,
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te veías preciosa. Tengo mi encanto, yo sé. Pero
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muy natural. O sea, creo que también tiene que
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ver con que mi mamá... Era muy hermosa y muy
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vanidosa. Entonces esto era peluquería, esto
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era maquillaje, esto era todo el tiempo así.
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Y yo como que crecí un poco más como niño. Entonces
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yo, ay, eso no. Eso no. Y pues como que siempre
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fui así. Luego después me leí Simón de Boboá.
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Ella, la cabeza hizo clic. Entonces ella hablaba
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de que la uña larga, la uña larga y el corsé
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y todo eso, el tacón alto, lo que hace es que...
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Te hace más lenta, más torpe, ¿sí? Te tienen
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apretada. Exacto. Puedes respirar menos. Y yo
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dije, esto es lo mío. Habla menos, ¿no? Esto
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para que ni hables, ¿no? Sí. Y camines despacio
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y estés ahí. Te caigas en las escaleras. Siempre
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vayas atrasito, ¿no? Entonces yo leí eso y dije,
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oh, sí. Porque había sido como más de, no sé,
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de irme al río, de embarrarme, ¿no? Así, no tanto
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como de, ay, estar acá elegante. Entonces, pues
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así seguí. Y entonces escribí El Estuche y después
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años más tarde mi hija empezó a crecer y me dijo,
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mami, escribe más canciones de esas. Porque es
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una presión que todas las mujeres recibimos.
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Qué bonito que tu hija te impulsara de esto.
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Además que te lo diga tan claro. Mamá, yo como
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joven necesito escuchar esto, ¿no? Y así como
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yo. Muchas otras chavitas. Entonces ahí empezó
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como todo ese repertorio de ese concierto que
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recuerdas, porque entonces está el estuche, después
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está cuerpo, está piernas, esas dos son del disco
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Claroscura. Y luego de eso está Mamíferas, que
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ese video también lo hizo mi hija. Mamíferas
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también es una rola muy bonita. Pues porque claro,
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pues cada mujer escoge, pero es un hecho que
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nos tiene en el cerebro. muy intervenido, y que
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todas somos en mayor o menor grado gordofóbicas,
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pues porque a ti desde que naces te meten en
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la cabeza que lo bonito es ese cuerpo, que además
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yo he leído que es ese cuerpo que tienen 5 %
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de las mujeres del mundo. Fíjate que hay... O
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sea, el 95 estamos gorditas y tristes porque
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no somos esa cosa... Así es, cultural. Yo he
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entendido algo, yo empecé a modelar a los 14
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años. Entonces, a los 14 años, a mí cada semana...
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Sí me medían las caderas, la cintura y el busto,
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¿no? Y me pesaban. Entonces, era muy niña para
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que me... Me siento hoy violentada si lo recuerdo
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y digo, eso era una violencia dura para una niña,
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¿no? Porque así era. Y así fui creciendo. Y entonces
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yo tengo clarísimo que tengo, pues, muchos problemas
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de... O sea, es raro, ¿no? Pues no soy una mujer
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gorda, pero si yo me pongo un traje de baño y
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se me sale una lonja, ya no. Y me siento muy
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mal. Y es algo que yo sé que tengo que trabajar,
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¿no? Y eso que dices, todas en algún punto, pues
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sí, tenemos esta cosa de la gordofobia que está
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mal, pero a mí clarito me lo pusieron, ¿no? A
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todas. O sea, pues a la gran mayoría. Y además,
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o sea... Es curioso, ¿no? A los 15 años tienes
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un cuerpo. Y pareciera que conforme vas creciendo,
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nos piden que sigamos con un cuerpo de 15 años.
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Cuando ya es ilógico y además medio pedofílico.
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O sea, es como, ¿por qué, no? O sea, ¿por qué
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el cuerpo que gusta es el de una niña de 15 años?
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Y ya no. O sea, no, ni vamos a regresar ahí,
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ni deberíamos de pensar en ese estereotipo. Ajá,
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esa canción, mami, verás, es muy linda. Dice
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las hembras mamíferas, engordamos, es natural,
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es adecuado. Pues porque también toda esta cosa,
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digamos que viene de algo como de la conservación
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de la especie, ¿no? O sea, como que yo creo que
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lo que está por allá metido es que no nos extingamos,
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¿no? Claro. El cuerpo tiene que tener grasita,
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¿no? Pero eso como que todo lo absorbe, es como
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el capitalismo, ¿no? Y entonces te meten la cosa
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del estereotipo y de que todas tenemos que estar
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así. Pero luego ya, ¿para qué? Exactamente, ¿para
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qué? Es lo que yo me pregunto. Pues porque...
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Es que en estos días vi un podcast... o no era
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podcast, era como una chica que se llama Carolina
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Zanin, una colombiana que está muy interesante,
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dice unas cosas, todo queda así, pero pues ella
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habla, digamos, de que estas chicas de reggaetón
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de ahora, ella dice que el sueño de ellas es
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que se masturben viéndolas. Seguramente, seguramente,
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claro, claro. ¿Para qué toda esta insistencia
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de verdad que nos perjudica como sexo femenino
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en general? O sea, nos minimiza, nos ridiculiza,
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nos... De todo, o sea, es una cosa muy terrible
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y pues supuestamente feminismo y que cada vez
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estamos en más lugares y en más sitios de poder,
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pero tenemos que estar buenas. Claro, y hay una
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como... liberación sexual, pero que no siga esclavizando,
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¿no? O sea, como que sí te haces muy libre, pero
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al final del día... ¿Pero libre de qué? Exacto,
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si lo ves, ok, libre para andar media encuerada
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por la calle, pero también... Pero si estás buena,
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si estás a dieta yendo al gimnasio todo el tiempo,
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porque si no, pues ni te muestras. O sea, ¿cuándo
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ves tú a una mujer con celulitis? En una película.
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Bueno, claro, ya, ya. ¿En una qué? A eso me refiero.
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Pues porque celulitis, yo creo que tenemos casi
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todas. Y en realidad tú no has visto en una película.
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O sea, una mujer gordita y con celulitis nunca
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se ha enamorado. Nunca, qué sé yo, ¿no? Es una
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cosa muy fuerte que nos castiga. Siempre es como
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la chistosa, ¿no? Ajá, sí. Como el comic relief.
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Ajá, sí, esa. Pero es muy... Es muy absurdo,
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es muy ridículo, y estamos todas matriculadas
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en eso. En eso tienes que escucharlos. Increíble.
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A mí me gusta mucho tu manera de llevar el feminismo,
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porque además es un feminismo que no divide,
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¿no? Es un feminismo en el que tú dices, a ver,
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hombres y mujeres podemos convivir, no es uno
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más ni menos que el otro. De hecho, también tienes
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una canción, ¿no? Que no puede ser... Florence.
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Florence. ¿No? Que hablas, ¿no? Que pues eso.
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Ninguno es más que otro. Ninguno es más que otro.
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Sí. La maternidad, ¿cómo la ves en el feminismo?
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Yo personalmente me he sentido que una vez que
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fui mamá, como que hay, yo sé que el feminismo
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tiene muchas ramas. Ajá, sí, es que está complicado
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ahora. Es muy complejo. Sí. Pero yo en lo general
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me he sentido como que me... No, espera, tú vete
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a cuidar a tus hijos, tú ya decidiste jugar a
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la casita, ¿no? Con el marido. Ya no pertenece.
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Exacto. ¿Tú cómo lo vives? Yo no sé, porque yo
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tampoco pertenezco, ¿sabes? O sea, yo digo como
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las cosas desde mi lugar. Finalmente, yo también
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vivo es con los aterciopelados. O sea, nosotros,
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¿sí? Nosotros viajamos, ensayamos, hacemos conciertos,
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componemos canciones. Yo no es que esté. Yendo
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a un grupo feminista o, ¿sabes? Pero sí me ha
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llamado mucho la atención que yo sí sigo por
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Instagram varios grupos feministas de Bogotá.
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Y todas ponen en las canciones, en los posts
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y en todo, a Karol G. Y a Shakira. Como si fueran
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las feministas destacadas. Y yo digo, ¿pero qué
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nos pasó? ¿A dónde llegamos? O sea, ¿cómo va
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a ser eso feminismo? Que de hecho en Mamíferas
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digo, es... ¿Cómo es que es? Es machista tu jugada
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disfrazada, no es feminista. Pues porque estar
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ahí, sí, o sea, eso es mujer objeto, eso es el
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mismo patriarcado de siempre. Solo que ahora
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la plática la ganan ellas, que también está muy
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bien. Pero pues eso, feminismo, no es. Según
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yo, pues, porque yo tampoco es que sea la catedrática
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o la decana de nada, pero según lo que yo siento,
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eso no es. Claro, me parece como importante y
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por eso la pregunta, porque cuando son las marchas
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y uno ve las consignas, siento que hay mucho
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para esta liberación de la mujer, que ya no tengamos
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que estar siempre en casa, que podamos trabajar,
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tomar más decisiones, tener sueldos igualitarios.
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Yo también voy por eso. Siento que se pelea mucho
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por las mujeres. Que al final del día, pues no
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tienen a crías y cuando somos madres, dices,
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creo que los derechos y las consignas, a mí me
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hace falta escuchar consignas de mamás, ¿no?
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Que me permitan, yo sé que ya es más fácil, pero
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aún así, si yo me saco la teta para amamantar
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en cualquier lugar, todavía hay gente que me
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ve mal o que se me queda bien. Es como, güey,
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estoy dándole de comer a mi bebé, ¿no? O sea,
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como... ¿Por qué me quieres como ver o me miras
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mal? ¿No mujeres que me miran mal? ¿O por qué
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hace falta ciertas regulaciones para que podamos
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nosotras decidir tipos de partos? O sea, siento
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que se nos olvida, ¿no? ¿Por qué las mujeres
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tenemos que regresar a trabajar a los 40 días
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de parir a un bebito? No nos pueden separar todavía,
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¿no? O sea, me he sentido como que hay un gap.
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hay en el feminismo con la maternidad. Sin duda.
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Y, por ejemplo, el trabajo doméstico sigue siendo
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como todo un tema. Todo un tema. Porque eso lo
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hace sobre todo la chica. Y la chica que tiene
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bebé y que además trabaja, ¿no? Es como que...
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Como que también nos ponen muchas cargas. Muchas
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cargas. Y en vez de enfatizar que el trabajo
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doméstico debería ser remunerado o por lo menos
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considerado de esa manera, ¿no? No una extrica
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que haces después de todo lo que hiciste. Es
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trabajo cuando se le tiene que pagar a alguien
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más para que lo haga. Ajá. Porque mientras lo
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hace la mamá. Es normal. Exacto. O sea, es que
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ni siquiera se agradece o se, ¿no? Se considera
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especialmente. Es normal. Fíjate que amé un día
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que estaba platicando con una amiga que también
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es mamá y pues no podíamos, también actriz, y
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no hemos regresado como a lo que hacíamos. Y
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entonces un día el marido como que algo le dijo
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así de, no, pues es que tú no trabajas y entonces
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los gastos, pero tal vez sí. Y le dijo, no, yo
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te estoy dando la oportunidad de que tú salgas
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a trabajar. Y dije, me encanta, me encanta y
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me la compro. No, pues claro. O sea, se la volteó
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de una manera que dije, claro. O sea, él está
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teniendo la oportunidad de salirse y de seguir
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creciendo en su trabajo porque ella está sosteniendo
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acá, ¿no? Es como ese equipo. Exacto. Otra canción
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para la playlist. Sí, sí. Amo de casa. Amo de
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casa. Ya están anotando, por favor. Si no, van
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a tener que estar regresando el audio del podcast
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para... Para ponerse toda esta playlist. Sí.
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Esa se la escribí a mi marido en pandemia. Cuando
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lo vi así con guantes de plástico allá lavándole
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el baño, yo dije, ¡ay, lo amo! Y sí, eso del
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trabajo doméstico es un tema. Oye, pero tu marido
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te ha apoyado mucho también. Eso es maravilloso.
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Claro. O sea, tú sales mucho de gira. Exacto.
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O sea, yo puedo hacer mi trabajo porque él está
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ahí. Porque él se queda organizando, ¿no? A los
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hijos, porque él está ahí firme. Desde que estaban
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chiquitos, él dijo, vaya, este... No, pues claro,
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porque él me conoció así, porque, ajá, porque
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yo soy intermitente, madre intermitente soy yo,
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que me gusta, me gusta. Yo no sé qué tan buena
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madre... Estacionaria sería. No, está maravilloso.
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Y la intermitencia es buena. Y pues claro, ahí
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es como que lo de las parejas. Vale mucho. Sí,
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el equipo, ¿no? Sí, claro. Parejo, ¿no? Vamos
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parejo. Ajá, sí. Como una cosa también de relevo.
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No te pasa mucho que cuando el uno ya está como...
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El otro dice, no, tranquilo, tranquilo. Y después
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al rato están al revés. Al revés. Sí, sí. Uy,
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sí, yo veo la gente que se manda a tener hijos
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sola y admiro profundamente. Es duro. Porque
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si con dos es así de duro. Uf, solas. Fíjate
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que, o sea, yo había estado, y tú me viste, ¿no?
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Te has, este, has visto cómo he ido con el primero
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y luego el otro, ¿no? Pues paré, ¿no? Con mucho,
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y luego ya con el segundo embarazo, que además
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ya pude hacer más cosas, este, posproduciendo,
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y ahí me veías, este, poniéndote bonitos los
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escenarios. Pero al final del día... No estaba
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haciendo como mis proyectos. Y ahora que, por
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ejemplo, vengo a grabar, cuando regreso a casa,
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me siento más lúdica, estoy más juguetona con
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ellos, porque justo esta intermitencia ayuda
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a que cuando estoy... Lo hago con todo el amor,
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hay más paciencia y digo, ok, Fer está cumpliendo
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lo que sueña, lo que le hace feliz y entonces
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puedo llegar aquí a jugar y no estoy como de,
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bueno, sí, ya rápido, apúrate o ya duérmete o
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déjame en paz que tengo que mandar eso. No, porque,
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bueno, ya he empezado como a dividir esos tiempos.
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Creo que la intermitencia te ha hecho como tener,
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¿no? Como la mejor de los dos lados. Sí, también
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hay culpa. También hay. Yo creo que eso así,
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nace el bebé y se te pone en la mochila la culpa.
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O sea, siento que ya es así como, saco, ¿no?
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Este peso, pero échame. Sí, claro, porque estás
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de viaje y de pronto te llega un WhatsApp, tengo
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dolor de estómago, o sea, cualquier cosa. Si
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estuvieras acá, me hubieras acompañado a tal
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otra cosa. Sí, de todas maneras, sí. Es duro,
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pero luego lo que dices, llegas y estás dispuesta
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a lavar los platos, a cocinarles rico. Porque
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no es de diario. Con toda esa energía linda con
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la que te alimentaste en el viaje de tu cosa.
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Claro, es que es muy difícil, como está planteado
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ahora el mundo, que todo eso y la maternidad
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tengan como un lugar. Muy difícil. Y con toda
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esta cosa, sí, feminista. Claro, que al final
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es, ok, si salgamos a trabajar, pues sí, pero
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entonces, ¿y lo demás? ¿Quién cría? Ajá. ¿Dónde
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está la tribu, no? Sí, porque también es como
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una cosa de tiempo y de empezar a que unos seres
38:16
humanos chéveres crezcan. Claro. Si no les vas
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a dar tiempo, pues qué tan chéveres van a ser,
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¿no? ¿Tú sentiste que la maternidad exponenció
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tu creatividad? Pues yo no sé si la exponenció,
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pero sí le dio como unos temas, ¿me explico?
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Porque yo ya venía creativa y como en esta onda
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de recopilar un poco el existir. para volverlo
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canciones. Entonces, pues claro que tu existir
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se pone bastante barroco. Barroco, me gusta,
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sí. Y tienes mucho. Churrigresco. Tienes mucho
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de qué escribir. Pero era más algo que construí
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antes de, ¿sabes? Eso es lo tuyo. Hacer canciones,
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sí. Pero claro, eso te da tema y te da tema.
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Claro, por eso quinceañera y... Y qué bonito
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esto que decías hace rato, ¿no? Que tu hija te
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dice, oye, escribe más por aquí. Sí, eso es bonito.
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Y a mi hija le gusta, le gusta Tercio Pelado,
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le gusta Ruiseñora, le fascina. El año pasado
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le salió eso de Spotify. Ah, de sus... Y las
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dos cosas que más oía era Tercios y Bad Bunny.
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Como, ok. Yo, ok. Pero qué bonito, porque no
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se cansa de escucharte. Eso es una realidad.
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Eso es muy lindo. Porque además yo siento que
39:44
la música, sobre todo la que hago yo, porque
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claro, en Atercio lo bonito también es que hay
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la que hago yo y la que hace Héctor. Entonces
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hay como un eclecticismo y hay como que no solo
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es para mujeres, pues. Porque las canciones que
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yo escribo, yo creo que sí, yo le hablo mucho
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a las mujeres porque yo lo hago desde mi lugar
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femenino. Y lo que te gustaría escuchar también,
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¿no? Es lo que te gustaría escuchar. Claro, porque
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si yo lo tuviera resuelto, no escribiría canciones.
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Es como que yo me tengo que dar ánimos. ¿Es capaz
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escuchar eso? Es para darme ánimos, ¿sabes? Yo
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siempre pienso que esas canciones yo las escribo,
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es como un estilo de autoayuda. O sea, como ánimo,
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o sea, así tú vales. Por eso digo que piernas,
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para mí que está siendo como mucha resonancia,
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pues sí, es un himno. Claro, de uno celebrarse.
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Además es que no somos pedacitos de carne, no
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lo somos. Y nos tienen convencidas de que sí
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lo somos y de que nuestra valía depende de eso.
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Entonces es como todos los días decirse, aunque
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todo a mi alrededor. me diga lo contrario, pues
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eso no es lo que importa. Y a mí me gusta comer
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y no me gusta ir al gimnasio. ¿Y qué? ¿Por eso
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soy menos? ¿Por eso me debo sentir mal? No me
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cuido, ¿no? Porque también está esta otra cosa
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que se disfraza de, no, pero es por tu salud.
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Sí, que es real, claro, no es kilos mortales,
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pues aquí venga todo. Pero no que tengas que
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tener a fuerza el abdomen así rayado, ¿no? Es
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cultural. Además es lo que tú dices, también
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todo va con unas edades, ¿no? A los 50 algo pasa.
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Algo pasa y como que hay una pérdida de músculos,
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yo no sé, o sea, te vuelves más blandita y bueno,
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¿qué? Ayer justo hablaba con alguien acerca de
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la menopausia y me estaba contando como todo
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esto y me decía que también algo pasa en el cerebro
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con la menopausia y dije, no, no puede ser. Si
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yo ahorita vengo con esto que te decía hace rato
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del mommy brain, ¿no? El cerebro de la madre
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que dicen que uno pierde neuronas y pérdida de
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este... Que se te va la memoria un poco. Ah,
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claro, porque me decían que justo después de
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la menopausia, pues hay un riesgo de que muchas
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mujeres tengan Alzheimer, ¿no? Como que algo
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pasa ahí en el cerebro. Entonces dije, uy, o
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sea, se nos va nuestro cuerpo también y las hormonas
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y todo ahí. Todo, sí. Pero es como, sí, yo creo
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que es un proceso muy duro porque es algo que
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tenemos muy metido, todas, todas y todos, entonces
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es una cosa ahí como de desaprender y de verdad,
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abrazarse a sí mismo y en qué vas a gastar tu
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energía, eso es lo que yo digo, porque es que
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ser bella requiere mucha energía, o sea, esa
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es mi elección de vida. Yo quiero ser bella y
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en eso gastaré todas las horas de mi vida. No,
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o sea, no. No se puede. No, gastaré, pero tal
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vez media hora al día. Oye, ¿y a tu hijo también
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le gusta a Tercio Pelados? No tanto como a mi
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hija. Pero sí, pero por ejemplo, cuando hay concierto
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en Bogotá, les fascina ir. Les fascina ir. Y
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hay algo bonito, digamos, yo no soy la más, la
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que más seguidores tiene o la que más vende o
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no, pero tengo un lugar. Muy bonito, a mí la
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gente me quiere mucho. O sea, yo voy por la calle
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y las señoras viejitas me abrazan, me dan las
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gracias, ¿sabes? Es una cosa muy hermosa. Entonces
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yo creo que a ellos les toca un poco eso, que
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son mis hijos y los tratan chévere. Claro. Aunque
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no consuman mi música, aunque no vayan a mi concierto,
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sí hay una cosa de respeto, que es bonita. Pues
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es que creo que tiene que ver mucho con que eres
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una diva del rock, pero distinta. Una anti -diva.
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Bueno, una antiviva. Justo, o sea, que dicen
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gracias. Gracias porque también les estás quitando
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a estas señoras esta cosa. No, pues es que yo
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nunca me pude ver así. No es que yo nunca pude
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hacer esto y tú estás marcando una diferencia.
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Sí, mira lo que dicen. que me parece súper hermoso,
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es que personajes como Héctor y yo, como que
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de alguna manera estimulamos es que cada uno
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se encuentre a sí mismo. No tanto una cosa de
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imitar o de ser como, sino como yo tengo que
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descubrir quién soy y protegerlo. Y defenderlo,
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¿no? Porque como que lo que está pasando, todo
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te lleva para un lugar muy específico, todo como
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que critica. Y es algo mismo, ahorita me estoy
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dando cuenta de ello. O sea, si uno ve las cosas
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que hiciste cuando empezaron, era evidente, ¿no?
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Te veías diferente, pero eso, has ido moldeándote
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conforme vas creciendo, con lo que te va gustando.
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físicamente y tu música. O sea, no has querido
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casarte. Yo me quiero seguir viendo como la Andrea
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de hace 30 años, como florecita rockera. Pero
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eres la florecita rockera. Sí, exacto. Qué bonito.
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Oye, de verdad, muchas gracias por estar aquí
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hoy conmigo. Ha sido riquísimo platicar, conocerte
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más a profundidad. Lo agradezco, como dije, aprendo
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mucho de ti y sé que seguiré aprendiendo. Yo
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te quería preguntar, ¿hay algún libro que nos
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puedas recomendar? Que digas. Lo leí por ahí,
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es reciente. Libro que nos... Pues no sé si reciente,
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pero mira que esa canción que se llama Florence,
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que además vamos a sacar el sencillo, ¿no? De
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ese concierto hermoso que hicimos. Sí, espérelo.
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Esa canción la escribí de un libro de Florence
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Thomas. que es una escritora colombo -francesa,
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y se llama Conversaciones con Violeta, la historia
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de una revolución inacabada. Y entonces es como
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la explicación del feminismo, es bien bonito,
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pues del feminismo... Que a ti te gusta y con
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el que haces... Con el que yo entiendo, sí. ¿Por
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qué eso? La defensa de los derechos de la mujer,
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es eso. Otra vez, ¿cómo es el nombre? Conversaciones
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con Violeta. Ok. la historia de una revolución
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inacabada. Muchas gracias. Florence Thomas. Muchas
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gracias por la recomendación, por estar aquí.
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Si ya llegaron a sus casas, a la oficina, conecten
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ya la bocina y a escuchar todo el repertorio
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de este playlist maravilloso. Muchas gracias
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a ustedes por escucharnos y nos vemos en la siguiente.
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Este podcast llega a ti gracias al apoyo del
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Fondo de Población de las Naciones Unidas en
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México, UNFPA. Chau.