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Alberto García-Alix, fieramente humano (CARNE CRUDA #1428) · Carne Cruda Podcast

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  Speaker 2: Alberto García Lix,¿ qué tal, cómo estás? Bien.¿ Qué es
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  Speaker 2: para ti la fotografía? Uf, a saber. Bueno,¿ qué has
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  Speaker 2: encontrado en ella?
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  Speaker 3: Pues hombre, honestamente pues he encontrado un sentido en mi vida,
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  Speaker 3: un trabajo, una manera, me ha hecho libre de no
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  Speaker 3: soportar ningún jefe ni a nadie. Me ha dado también
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  Speaker 3: un espacio donde inventarme. Me ha dado mucho. Pero también
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  Speaker 3: me ha hecho daño muchas veces. ¿Sí?¿ Por qué? Porque
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  Speaker 3: cuando no te salen bien las cosas. Cuando esperas más
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  Speaker 3: y sale menos.
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  Speaker 2: Qué es para ti que no salga bien? Porque no
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  Speaker 2: me gusta el resultado.¿ Y cuando no te gusta? En
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  Speaker 2: general bastante frecuentemente. Cuando miras una fotografía y dices, no
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  Speaker 2: es esto lo que yo estaba buscando.
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  Speaker 3: Sí, puede ser porque no tenga la atención suficiente, porque
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  Speaker 3: no está enfocada. Puede haber muchos motivos. La fotografía también
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  Speaker 3: es como un espejo que me muestra cuando estoy brillante,
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  Speaker 3: cuando estoy torpe.
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  Speaker 2: Claro, es una forma de retratarte. De eso vamos a
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  Speaker 2: hablar precisamente en el día de hoy. Has dicho que
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  Speaker 2: la fotografía te ha dado mucho.¿ Y qué crees que
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  Speaker 2: le has dado tú a la fotografía? Las ganas, las mías.
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  Speaker 2: Las ganas de vivir. También, porque
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  Speaker 3: no va implícito.
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  Speaker 2: Bueno, estás aquí porque presentas el segundo volumen de tu
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  Speaker 2: archivo fotográfico, el archivo Nómada, una manera de hacer memoria.¿
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  Speaker 2: Qué significa para ti hacer memoria, mirar al pasado, revisar
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  Speaker 2: tus notas, tus archivos?
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  Speaker 3: Bueno, al principio esto es una idea de Frederick Van
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  Speaker 3: Garter de hacer el archivo nómada. Cuando me lo dijo
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  Speaker 3: yo no lo veía claro. ¿Por? Porque uno quiere enseñarlo
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  Speaker 3: mejor y quitarlo del medio la paja, ¿no? Pero también
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  Speaker 3: se ve el proceso. Claro. Eso fue la idea de Fred,
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  Speaker 3: que se viera todo. También, por otra parte, es una
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  Speaker 3: manera de desnudarse y no solo uno, también desnudar a
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  Speaker 3: los demás que salen en las fotografías. Bueno, al final
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  Speaker 3: estoy muy feliz con el resultado
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  Speaker 2: Fred forma parte de Cabeza de Chorlito, que es la
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  Speaker 2: editorial que edita. Fred no forma parte de Cabeza de Chorlito.
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  Speaker 2: Es la cabeza de Chorlito. La
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  Speaker 3: cabeza.
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  Speaker 2: El Chorlito es la mía. Ella es la cabeza y
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  Speaker 2: tú el Chorlito. Bueno, hablando de recuerdos,¿ recuerdas por qué
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  Speaker 2: empezaste a fotografiar? Sí,
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  Speaker 3: claro que recuerdo por qué empecé a fotografiar. Tuve un
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  Speaker 3: ácido que me sentó mal. Tuve un mal viaje. Entonces...
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  Speaker 3: Era como si hubiera un pasillo lleno de puertas. Y
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  Speaker 3: yo tras cada puerta podía entender el futuro que me esperaba.
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  Speaker 3: Y sentí un gran pánico. Todo un fracaso. Y al
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  Speaker 3: día siguiente... entendí que tenía que hacer algo... tenía que disciplinarme...
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  Speaker 3: y hacer algo... no estar todo el día fumando porros...
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  Speaker 3: y entonces empecé a meterme en el laboratorio... para meterme
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  Speaker 3: en el laboratorio... además necesitaba... tener películas negativas... y así empecé...
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  Speaker 3: lo que pasa es que... la fascinación... con la fotografía
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  Speaker 3: nace en el laboratorio... en aquella época parecía mágica... a
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  Speaker 3: través de los líquidos volver a ver... lo que habías
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  Speaker 3: visto ¿no?...
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  Speaker 2: Y se pueden sacar ahí en el laboratorio cosas que
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  Speaker 2: uno no ha visto cuando disparó? Sí,
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  Speaker 3: pero no suele ser lo normal. No suele ser lo normal.¿
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  Speaker 3: La mirada ha cambiado? La mirada evoluciona. La mirada evoluciona
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  Speaker 3: porque evolucionamos nosotros.
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  Speaker 2: Y cómo dirías que era la mirada del primer Alberto
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  Speaker 2: y la del último?
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  Speaker 3: Pues de primera, Alberto, es un hombre que busca en
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  Speaker 3: la imagen un territorio propio. Y además está empezando, es
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  Speaker 3: más ingenuo con la imagen. Es más naturalista en el sentido,
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  Speaker 3: al decir naturalista, para mí la fotografía era la foto
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  Speaker 3: del cazador de leones con la escopeta y el león
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  Speaker 3: quieto debajo. Luego los años van cambiando la mirada y
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  Speaker 3: el hecho fotográfico. Doy un momento hacia el año... 81
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  Speaker 3: cuando salgo del ejército, que voy a ver en Madrid
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  Speaker 3: una exposición de August Sender, un fotógrafo alemán de Entreguerras.
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  Speaker 3: Y ante las fotos de August Sender, pues un sentimiento
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  Speaker 3: que no había nacido en el laboratorio se hace evidente.
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  Speaker 3: La independencia de la mirada. Esa exposición, voy a ir
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  Speaker 3: a verla cuatro o cinco veces, me va a estimular
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  Speaker 3: muchísimo porque he entendido a través de esa exposición la
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  Speaker 3: independencia de mirar y el poder de la mirada. A
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  Speaker 3: partir de ahí, el camino se abre.
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  Speaker 2: Pues vamos a transitar ese camino que acaba de abrir
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  Speaker 2: hoy Alberto García Lix aquí en esta República Independiente. Vamos
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  Speaker 2: a mirar a través de esa mirada a la que
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  Speaker 2: la luz arrastra hacia las sombras. Yo
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  Speaker 4: también soy un perdedor. Por eso no te retrato
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  Speaker 3: tanto. Por dignidad. Siempre me dijeron que hacía fotos de
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  Speaker 3: gente marginal. Eso no es verdad. La dignidad la tiene
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  Speaker 3: por sí el ser humano. Para mí, todos mis amigos
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  Speaker 3: y todos mis retratados eran héroes. Sin
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  Speaker 2: dignidad, no podría mirar. Archivo 2024-2511, Alberto García Lix en
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  Speaker 2: Carne Cruda, presentación del archivo Nómada, volúmenes 1 y 2,
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  Speaker 2: del año 1975 a 1986. Alix, 50 años fotografiando lo
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  Speaker 2: que esconden los ojos, retratando con feroz expresionismo el dulce
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  Speaker 2: monstruo de la juventud, las sombras bajo la luz, tan
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  Speaker 2: cerca del paraíso como del abismo del que no se vuelve. Alix,
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  Speaker 5: retratista de yonkis, putas, moteros,
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  Speaker 2: travestis. De Warhol, de Camarón, de Almodóvar, La Movida y
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  Speaker 2: más allá.
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  Speaker 5: Irreductibles
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  Speaker 2: todos
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  Speaker 2: Todos héroes. Podemos ser héroes. Héroes que han cruzado la frontera,
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  Speaker 2: como él.
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  Speaker 5: Hasta los infiernos de la heroína, algunas veces.
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  Speaker 2: Donde él sí volvió para seguir caminando por la línea
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  Speaker 2: de la sombra.
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  Speaker 5: Retratando y autorretratando la soledad de sus delirios.
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  Speaker 2: Porque sus retratos son también autorretratos. El suelo tiembla bajo
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  Speaker 2: sus pies. La heroína camina junto a él. Es el
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  Speaker 2: corto brazo del cielo. Alix, de Madrid al cielo y
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  Speaker 2: al infierno.
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  Speaker 5: De Madrid al mundo con su cámara y con su
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  Speaker 2: moto. De Pekín a Moscú, de París a Londres, de
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  Speaker 2: Argentina a Uruguay.
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  Speaker 5: Alix, Premio Nacional de Fotografía y Medalla de Oro al
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  Speaker 5: Mérito de las Bellas Artes.
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  Speaker 2: Su obra en el Prado, el Reina, los Fondos Nacionales
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  Speaker 2: de Arte Contemporáneo de Francia o la Deutsche Borse de Alemania.
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  Speaker 5: Fundador de la revista Canto de la Tripulación.
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  Speaker 2: Y cofundador de la editorial Cabeza de Chorlito junto a
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  Speaker 2: Frédéric Van Gertert, donde ahora publica el volumen 2 de
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  Speaker 2: su archivo Nómada. ¡Vamos! Hoy seguimos al fotógrafo de Los
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  Speaker 2: Perdedores que se encuentran, al fotógrafo que dijo que no
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  Speaker 2: le siguiéramos porque está perdido al feroz expresionista Alberto García Lix,
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  Speaker 2: hombre fieramente humano. Al que pone banda sonora en directo,
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  Speaker 2: el ruido y la furia de una banda actual con
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  Speaker 2: ecos de la movida más sucia. Con todos vosotros, Fiera.
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  Speaker 7: Tengo, tengo droga.
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  Speaker 8: Tengo droga para aguantar. Toda la noche, toda la noche
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  Speaker 8: En mi sitio, en mi sitio, en mi perfecto lugar
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  Speaker 6: ¡Exo
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  Speaker 8: ¡Exo! Abierto en canal, abierto en canal, abierto en canal,
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  Speaker 8: abierto en canal.¡ Es mi sitio, mi perfecto lugar! Solo
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  Speaker 8: con alguien, eso da igual Solo con alguien, eso da
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  Speaker 8: igual Solo con alguien, eso da igual Solo con alguien,
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  Speaker 8: eso da igual Tengo droga para olvidar Todas las noches
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  Speaker 8: En mi sitio, en mi
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  Speaker 2: perfecto
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  Speaker 8: lugar
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  Speaker 2: Podéis aplaudir. Drogas, título de este tema y tema de
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  Speaker 2: muchas de las fotografías de Alberto. Dejaos llevar y dejad
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  Speaker 2: que abramos un segundo el archivo de la fiera para
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  Speaker 2: presentaros quiénes son.
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  Speaker 4: Archivo 2010 barra 4-1. Cuatro ponis bravos se escapan del
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  Speaker 4: establo y se convierten en fiera. Nace el primogénito, déjese llevar.
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  Speaker 2: Hace 14 años que los cuatro integrantes de Pony Bravo
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  Speaker 2: se dejaron llevar y montaron su alter ego más provocador, agresivo, punzante, primitivo, irónico, brillante.
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  Speaker 5: Hoy los ponys que aguantan en Fiera son dos, Pablo Peña,
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  Speaker 5: al bajo, y Darío del Moral, electrónica, acompañado en esta
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  Speaker 5: etapa por Lorenzo Soria, el músico detrás de Bazofia e
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  Speaker 5: integrante también de Califato 3x4, que no ha podido venir
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  Speaker 5: hoy porque está malito, pero tenemos aquí a Pablo y Darío. Cruz,
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  Speaker 5: buenas tardes,¿ cómo estáis? Hola,¿ qué
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  Speaker 6: tal
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  Speaker 5: Oye,¿ por qué nació esta fiera, este potro desbocado que
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  Speaker 5: se escapó de Pony Bravo?
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  Speaker 10: Es un proyecto que tenía en la cabeza antes de
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  Speaker 10: montar el Pony. Lo que pasa es que cuando empezamos
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  Speaker 10: con Pony, pues ya Pony empezó a funcionar, nos quitaba
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  Speaker 10: mucho tiempo y eso se quedó un poco aparcado. Y
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  Speaker 10: cuando ya pudimos asentarnos más, decidimos que, bueno, que por
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  Speaker 10: qué no hacer los mismos cuatro que ya nos llevamos
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  Speaker 10: bien y que trabajamos juntos.
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  Speaker 5: Ya que estaba eso hecho.
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  Speaker 2: Bueno, pero os habéis dejado dos en el camino. ¿Eh?
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  Speaker 2: Que os habéis dejado dos en el camino. Sí, sí,
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  Speaker 2: en el camino.
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  Speaker 10: Y nada, nos pusimos a fabricar cacharros y tal, nos
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  Speaker 10: cambiamos los instrumentos y empezamos a darle forma a esas ideas.
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  Speaker 10: Y de ahí ahora, ¿no? Y durante el camino, es
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  Speaker 10: verdad que se han caído dos, que la cosa ha
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  Speaker 10: mutado y ya no somos tantos de fabricarnos cacharros, sino
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  Speaker 10: darle a botones y retorcer potenciómetros. pero el espíritu es
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  Speaker 10: el mismo, en realidad.
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  Speaker 2: Sí, el espíritu que se basa en la cochambre, ¿no?
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  Speaker 2: Creo que eso inspira lo sucio, lo grasiento. La
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  Speaker 10: parte más oscura del ser humano, creo yo.¿ Y eso por?
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  Speaker 10: Pues mira, a mí la verdad es que siempre me
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  Speaker 10: ha interesado un poco ahondar y profundizar en esa parte
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  Speaker 10: que todos tenemos, todos tenemos, yo el primero, y rebuscar
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  Speaker 10: y retorcer. Y ver que sale de ahí, porque creo
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  Speaker 10: que es algo bastante necesario hoy en día, mirarse un
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  Speaker 10: poco para adentro, hacer un poco de autocrítica o crítica,
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  Speaker 10: como quieras llamarlo, e intentar cambiar las cosas desde ahí,
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  Speaker 10: por lo menos es como yo lo veo. Y lo
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  Speaker 10: que intentamos siempre es llevar a ese estado. Las letras
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  Speaker 10: son siempre un poco reflexivas, surrealistas, porque muchas veces no
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  Speaker 10: sabemos ni por qué pensamos lo que pensamos. Pero yo
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  Speaker 10: creo que hay que sacarlo y lo intentamos vestir con
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  Speaker 10: estos sonidos que creo que son los que yo siento
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  Speaker 10: dentro
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  Speaker 2: Los sonidos feroces de la fiera. Han sacado a la
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  Speaker 2: fiera a pasear y después volveremos con ella para volver
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  Speaker 2: a escucharla rugir. Lo sucio también, lo mugriento, los bajos
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  Speaker 2: fondos inspiran el archivo nómada de Alberto García Lix.
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  Speaker 4: Archivo 2018 barra 14.4 Exposición Irreductibles. Kioto, Japón. Gonzalo
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  Speaker 11: Golpe
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  Speaker 11: comisario. Alberto García Lix no retrata una cierta manera de vivir,
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  Speaker 11: sino la manera cierta, la única que ve, la que
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  Speaker 11: le prende. Con cada retrato nos permite precipitarnos en una
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  Speaker 11: vida ajena, sentir la intimidad que comparten. Mira sus ojos,
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  Speaker 9: ya no te podrán librar.
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  Speaker 2: Alex ha vuelto a carne cruda. Mira sus ojos, ya
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  Speaker 2: no te podrás librar. Como canta su amigo Manolo Quevedo,
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  Speaker 2: líder de los míticos La Ubi.
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  Speaker 9: Mira sus ojos, ya no te podrán librar
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  Speaker 2: Alberto, que miran esos ojos.¿ Cómo logras eso que decía
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  Speaker 2: Gonzalo de precipitarnos en vidas e intimidades ajenas?¿ Cómo lo consigues?
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  Speaker 2: No me mires así. Con ganas. Con ganas. Bueno, pero
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  Speaker 2: aparte de ganas, también hay que educar la mirada, hay
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  Speaker 2: que entrenarla. No es tan fácil conseguir que uno entre
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  Speaker 2: en la intimidad.¿ Cómo consigues que entremos en esa intimidad?¿
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  Speaker 2: Cómo entras tú en ella?
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  Speaker 3: Bueno, siempre hay una posición que es frontal, siempre hay
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  Speaker 3: un encuentro con el sujeto, siempre vas a buscar la
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  Speaker 3: mirada de él Porque el espectador de la imagen lo
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  Speaker 3: que va a hacer es dialogar con los ojos del retratado.
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  Speaker 3: Yo no pienso en mí, que soy el que miro.
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  Speaker 3: Pienso en lo que va a ver el espectador. Y
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  Speaker 3: cómo le voy a atrapar. Como... Pues es una técnica
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  Speaker 3: también de trabajo. Primero le quitas lo que está superfluo.
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  Speaker 3: Lo primero que hago es limpiar todo lo que va
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  Speaker 3: a distraer fuera. Después concentro. Luego tiene que haber, digamos,
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  Speaker 3: si algo más que a veces sucede, que sea comunicación.
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  Speaker 3: En la mirada, ¿no
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  Speaker 2: Hablas con el personaje? Quiero decir,¿ hay una conversación previa también?
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  Speaker 3: Yo siempre le doy órdenes
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  Speaker 5: Órdenes claras.
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  Speaker 3: Claro, donde posiciona los ojos, donde posiciona los brazos, los hombros.¿
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  Speaker 3: Qué le pido, no? Parece que todo es muy natural,
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  Speaker 3: pero luego no hay nada natural. Y conforma, ¿no? Es
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  Speaker 3: un poco una arquitectura en el espacio. Haces que estire
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  Speaker 3: el cuello para adelante, porque sabes que al estirar el
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  Speaker 3: cuello hacia adelante la mirada entra más en cámara. Construyes.
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  Speaker 3: Luego también el personaje, no todo el mundo comunica lo mismo.
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  Speaker 3: Pero no... Vamos, no creo mucho en la fotogenia. Siempre
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  Speaker 3: se puede sacar a la gente. También depende de la luz.
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  Speaker 3: A cada persona le va una luz.
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  Speaker 5: Pues hablando de construir y de quitar lo superfluo, como
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  Speaker 5: tú antes decías, o de elegir, hoy nos trae el
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  Speaker 5: segundo tomo impresionante de esta colección que se llama Archivo Nómada,
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  Speaker 5: aunque es un poco difícil viajar con estos pedazos
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  Speaker 4: de
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  Speaker 5: tomos de 700 páginas. Puedes hacer ejercicio.
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  Speaker 2: Claro, eso sí, eso está muy bien. Ya tenemos a
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  Speaker 2: las dos brazos. Puedes equilibrar.
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  Speaker 5: Cómo ha sido el trabajo de edición de una obra
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  Speaker 5: tan ingente como la tuya? En mi caso ninguno, ha
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  Speaker 5: sido
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  Speaker 2: Frederic
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  Speaker 5: Tendríamos que preguntarle.
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  Speaker 2: Bueno, Frederic está entre el público, pero dice que no
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  Speaker 2: con la cabeza, no nos lo quieres explicar. Seguro que
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  Speaker 2: no quieres entrar a decirlo. Bueno, pues como, aunque ella
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  Speaker 2: ha hecho el trabajo de edición y selección, tú habrás
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  Speaker 2: dicho algo. A todo que sí. Ella
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  Speaker 5: ha dado la orden en este caso. Bueno,
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  Speaker 3: sorprendentemente no hay más de lo que yo pensaba. De
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  Speaker 3: repente es como si miro las fotos y reconozco todas,
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  Speaker 3: de alguna manera. No me he encontrado algo que diga, jo,
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  Speaker 3: esto es completamente, esto no lo conocía. A lo mejor
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  Speaker 3: no lo conocía, pero no hay nada que me haya
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  Speaker 3: sorprendido mucho.
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  Speaker 5: Todo esto está en tu memoria?
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  Speaker 3: Las imágenes, sí. Tengo muy mala memoria, yo tengo una
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  Speaker 3: memoria de mierda. Pero con las imágenes, siempre las imágenes
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  Speaker 3: vienen cargadas de documentación. El momento, el sitio, la gente,
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  Speaker 3: hasta la ropa. Las fotografías son una fuente de información.
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  Speaker 3: Y tu
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  Speaker 5: cabeza es un archivo inmenso
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  Speaker 3: Mi cabeza no va muy bien. Pero bueno, es sorprendente
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  Speaker 3: verlo todo, ¿no?
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  Speaker 5: Es impresionante.
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  Speaker 3: Claro, esto es un libro de archivo. Lo que hace
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  Speaker 3: es fijar para... la
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  Speaker 2: posteridad, todo lo que vieron mis ojos. Y está también
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  Speaker 2: el proceso, porque en una versión especial que hay del
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  Speaker 2: archivo también aparecen los contactos. Hoy vamos a retratar al
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  Speaker 2: retratista para lo que hemos pedido, un retrato sonoro a
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  Speaker 2: quienes mejor le conocen.
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  Speaker 4: Archivo 2024-2511. Pilar Román.
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  Speaker 11: Ayudante de García Alix, bajista en club con su pareja
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  Speaker 11: Enrique Sierra. Actualmente en el proyecto de Ana Curra y
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  Speaker 11: Robert Perdut.
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  Speaker 12: Cómo describirle? Caóticamente, como él mismo. Alberto es desordenado, despistado, impulsivo, impredecible.
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  Speaker 12: Se distrae o más bien se abstrae de su entorno constantemente.
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  Speaker 12: Cada dos por tres tengo que darle toques para que
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  Speaker 12: me escuche. Es un culo inquieto que no para. Siempre
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  Speaker 12: tiene algo que hacer. Le gusta cumplir con todo y
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  Speaker 12: con todos. Y a la par es un trabajador incansable,
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  Speaker 12: muy exigente consigo mismo, tanto que a veces me duele verlo.
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  Speaker 12: Pero el resultado, maravilloso. Tiene una capacidad de reinventarse y
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  Speaker 12: de superación en cada proyecto que siempre me sorprende. Cuando
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  Speaker 12: tiene una sesión de fotos, se pone música de tango
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  Speaker 12: como un bailarín con cámara. Mira y remira hasta que dispara.
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  Speaker 12: Pueden pasar hasta 15 minutos. Perfeccionista al máximo. En el laboratorio,
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  Speaker 12: cuando revela positivo una foto, todo este mare magnum de
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  Speaker 12: culo inquieto se amansa. Las cubetas las mueve con una
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  Speaker 12: delicadeza que da gusto verlo y a mí me da
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  Speaker 12: un respiro. Le quiero y estoy feliz y orgullosa de
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  Speaker 12: formar parte de su vida.
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  Speaker 13: Nuestra
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  Speaker 2: queridísima Pilar Román, que está también entre el público, han
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  Speaker 2: venido muchos de los amigos De Alberto, igual que suenan también.
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  Speaker 2: Está sonando Malevaje, que creo que es uno de los
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  Speaker 2: grupos de tango que le gustan. Alberto, creo que luego
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  Speaker 2: tienes clase de tango, ¿no? Coño, como vuelan las noticias.
• 21:23
  Speaker 2: Que me han dicho que te tienes que ir a
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  Speaker 2: tal hora porque vas a bailar. Sí, me he preparado
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  Speaker 2: una milonga en casa. Anda, muy bien, ¿no?¿ Y qué
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  Speaker 2: te gusta del tango?¿ Qué es lo que te gusta
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  Speaker 2: del tango?¿ De bailarlo, por lo menos, y de escucharlo?
• 21:37
  Speaker 2: Porque ya hemos oído que cuando fotografías te pones... Cuando
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  Speaker 2: bailas no piensas en maldades.
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  Speaker 3: ¿Seguro? Seguro. Es un estado de felicidad siempre. Si te
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  Speaker 3: gusta bailar. Nadie cuando está bailando está pasándolo mal. Si
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  Speaker 3: te gusta bailar, te entregas al baile.
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  Speaker 2: Eso es. Yo pensaba en otro tipo de maldades.
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  Speaker 3: Antonio Barth tiene muchas fotos aquí
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  Speaker 2: en el cerebro. Efectivamente, del cantante de Malevaje. Es un genio,
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  Speaker 2: sin duda alguna. Oye, decía Pilar que eres caótico pero ordenado,
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  Speaker 2: inquieto cuando fotografías, tranquilo cuando revelas.¿ Cómo es el proceso?¿
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  Speaker 2: Por qué eres tan nervioso con la cámara en la
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  Speaker 2: mano y, sin embargo, tan meticuloso en el laboratorio? Bueno,
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  Speaker 2: yo con la cámara en la mano no soy
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  Speaker 3: nervioso. Me interrogo siempre, a ver cómo lo explico, fotografiar.
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  Speaker 3: Implica un diálogo lo que estoy mirando. Y es un
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  Speaker 3: diálogo con un camino de vuelta. Es tanto un diálogo
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  Speaker 3: lo que estoy mirando como es un diálogo conmigo mismo.
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  Speaker 3: Muchas veces estoy sintiéndome a mí mismo. Me hablo constantemente,
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  Speaker 3: yo hablo en voz alta cuando fotografío. Necesito estar ese... Sí,
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  Speaker 3: me hablo en voz alta cuando fotografío.¿ Qué te dices?
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  Speaker 3: De
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  Speaker 2: todo. Por ejemplo. Alberto, por aquí no, no, esto no.
• 23:04
  Speaker 2: Un
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  Speaker 3: poco más complejo, pero sí. De todo. A veces es
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  Speaker 3: un proceso también de pellizcarte. De pellizcarte para incidir la mirada, ¿no?
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  Speaker 3: Imagínate que yo te estuviera mirando a la tipa hacerte
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  Speaker 3: una foto y pensara, me parece un domador de pulgas.
• 23:33
  Speaker 3: Eso es lo que voy a ver en la foto.
• 23:34
  Speaker 3: Un domador de pulgas.
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  Speaker 2: Cómo son los domadores de pulgas? Pues como todos. Ya
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  Speaker 2: me explicarás luego de dónde te ha venido la imagen
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  Speaker 2: de domador de pulgas, hijo de puta. Dicho con todo
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  Speaker 2: el cariño del mundo. Porque eso implica que vosotras sois
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  Speaker 2: un poco pulgas, también te digo. Sí,
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  Speaker 5: totalmente.
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  Speaker 3: Pero es una posición mental. Ya buscas... Ya solo la
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  Speaker 3: palabra domador tiene que tener un enantecimiento. Ya empiezo. Solo
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  Speaker 3: que es atrapar la atención del espectador. Podría titularla el
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  Speaker 3: tomador de pulgas. Todos venían un tomador de pulgas. Yo
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  Speaker 3: cuando tú quieras
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  Speaker 2: Cuando tú quieras.
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  Speaker 5: Y uno de tus secretos es que eres miope, pero
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  Speaker 5: a veces si te olvidas las gafas, entonces fotografías sin ellas,
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  Speaker 5: eso te hace como intentar esforzarte más viendo.
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  Speaker 3: Me odio.
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  Speaker 5: No pasa eso.
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  Speaker 3: Es un rollo de... Me cuesta cada vez más enfocar.
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  Speaker 3: Me desespera enfocar. Me salen muchas fotos. La idea es
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  Speaker 3: muy buena, pero están desenfocadas.¿ Y
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  Speaker 5: no hay magia ahí un poco también?¿ No hay un
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  Speaker 5: cierto desenfoque que es tuyo?
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  Speaker 3: Cuando el desenfoque es intencionado, sí. Entonces es válido. Cuando
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  Speaker 3: el desenfoque es porque te ha radiado mal. Porque nunca
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  Speaker 3: llega a ser entonces intencionado. No llega la poesía. Porque
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  Speaker 3: el desenfoque lo empleas para hacer una cosa más abstracta
• 25:14
  Speaker 6: o
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  Speaker 3: más poética. Pero cuando se queda en un término que
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  Speaker 3: está mal. Sí. El alivio de la edad y con todo...
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  Speaker 2: Seguramente te dirá Pili, Alberto, ponte las
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  Speaker 3: gafas. Sí, claro. Sí, sí. Yo cuando trabajo siempre tengo
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  Speaker 3: que tener a alguien a mi lado que controla dónde
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  Speaker 3: voy dejando las cosas. Las gafas, la placa
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  Speaker 2: el carrete. Eso que decía que eras caótico, que decía Pilar. Bueno,
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  Speaker 2: este volumen 2 del Archivo Nomada recoge el apogeo de
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  Speaker 2: la movida en Madrid, desatado en un Madrid desatado, en
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  Speaker 2: el que tu cámara recorre los rincones más ocultos de
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  Speaker 2: la ciudad como canta en Radio Futura. ¡Ay!¿ Qué significan
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  Speaker 2: para ti ese Madrid y esa época que aparecen en
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  Speaker 2: estos dos volúmenes? Pues mi juventud.
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  Speaker 3: Mi juventud y... Pues creo que fuimos unos privilegiados de
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  Speaker 3: conocer aquello así, aquel momento tan libertario, tan estimulante, tan
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  Speaker 3: humilde por otra parte, porque no había una peseta. Y
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  Speaker 3: nos sentíamos tan pletóricos de fuerzas. Y tan radicales. Pues
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  Speaker 3: eso es lo que veo en esas fotos.
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  Speaker 2: Crees que se ha perdido ese Madrid? Tan libre, tan radical.
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  Speaker 3: Primero, todo lo generaba. El momento histórico, todo. Había puntos,
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  Speaker 3: parece que eran puntos de encuentro donde todo el mundo pasaba,
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  Speaker 3: se encontraba. Ahora no hay puntos de encuentro. No lo entiendes.
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  Speaker 3: Había una... Pues nos sentíamos todos de alguna manera orgullosos
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  Speaker 3: de ser progresos. tan mayor con dimensión de la palabra.
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  Speaker 3: Yo creo que hoy vivimos un momento extraordinario que no volverá.
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  Speaker 3: Me sorprende cuando desde ciertos elementos se habla de la
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  Speaker 3: movida como un asunto político del PSOE y eso no
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  Speaker 3: fue verdad, eso es la maledicencia. Sí, sí, hay una
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  Speaker 3: maledicencia política interesada en decir que fue político. Aunque el
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  Speaker 3: político es todo en esta vida, pero no es verdad.
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  Speaker 3: Para ninguno de nosotros, ni para Antonio Bastriana, ni para Manolovi,
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  Speaker 3: ni para Anacurra, para nadie, tuvo ningún interés la política.
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  Speaker 3: Eso sí, éramos arrogantes porque nos habíamos arrogado la libertad.
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  Speaker 3: Eso es como queríamos. Que es una gran arrogancia
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  Speaker 2: Pues ojalá todos tuviéramos esa arrogancia de arrogarnos la libertad.
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  Speaker 2: Acabas de citar a una que es la reina absoluta,
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  Speaker 2: protagonista principal de este segundo volumen, una mujer que compartió
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  Speaker 2: contigo aquellos maravillosos y a veces tenebrosos años, a la
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  Speaker 2: que también hemos pedido que nos ayude a seguir completando
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  Speaker 2: el retrato del retratista.
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  Speaker 4: Archivo 2024-2511. Ana
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  Speaker 11: Curra. Música y musa. Miembro de Pegamoides y Parálisis Permanente.
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  Speaker 11: Actualmente en solitario.
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  Speaker 15: Cuando yo conocí a Alberto, era un rocker desenfadado, divertido,
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  Speaker 15: bastante prepotente. Escuchaba a Jim Vincent, Elvis Presley, Han Williams,
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  Speaker 16: Johnny Kid.
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  Speaker 15: Total, que acabamos viviendo juntos en nada. Tenía un único tatuaje.
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  Speaker 15: No me sigas, estoy perdido. no solo lo seguí sino
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  Speaker 15: que no me arrepiento de absolutamente nada y es que
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  Speaker 15: en un mundo de fugitivos quien tome la dirección contraria
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  Speaker 15: parecerá estar huyendo pero esta maldición que tú te habías
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  Speaker 15: echado encima de tu piel afortunadamente es una apariencia porque
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  Speaker 15: esa frase le has dado la vuelta quién ha perdido
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  Speaker 15: quién ha ganado¿ quién está huyendo?¿ quién es el cobarde?
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  Speaker 15: quiero decir Alberto que con toda tu obra has conseguido
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  Speaker 15: ser un artista de una talla total aquellos días cuando
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  Speaker 15: nos conocimos nos azotó la primera tragedia la muerte de
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  Speaker 15: Willy tu hermano pequeño Pero hace pocos días también ha
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  Speaker 15: muerto tu hermano gemelo, Alfredo. Y has enfrentado un último trabajo,
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  Speaker 15: el estímulo de la ausencia. No puedo estar más orgullosa
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  Speaker 15: de ti, de tu honestidad y de haberle dado la
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  Speaker 15: vuelta a ese tatuaje. Te quiero. Te quiero.
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  Speaker 2: Hermosas palabras, Yana Curra. Por cierto, la que escuché a
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  Speaker 2: Diversionando a los Ghost Riders, la canción de Suicide sobre
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  Speaker 2: el motorista fantasma, un personaje que podría ser el propio Alberto.¿
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  Speaker 2: Qué te gusta tanto de las motos?¿ Por qué te
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  Speaker 2: gustan tanto?
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  Speaker 3: Porque me quieren. Y tú a ellas, ¿no? Pues mira,
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  Speaker 3: la moto me ha hecho la vida más leve, más divertida,
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  Speaker 3: me ha ofrecido aventuras, emociones... A mi edad todavía sigo
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  Speaker 3: poniendo el culo encima de la moto y sintiendo emoción.
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  Speaker 3: Cada uno que elige con lo que quiere compartir su vida, ¿no?
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  Speaker 3: Y yo desde niño elegí la moto. A los 13 años.
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  Speaker 3: Antes de que me gustaran las mujeres, por decir algo.
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  Speaker 3: Me gustaron las motos. Solo quería ser mayor para tener moto.
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  Speaker 3: Y con 16 años no soñaba en la universidad, ni
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  Speaker 3: en ser alguien. Solo soñaba en tener motos. La moto
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  Speaker 3: como una libertad. Me ofrecía libertad de carretera. Es decir,
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  Speaker 3: que me ha hecho la vida mucho más apasionante, divertida.
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  Speaker 2: Y a ellas, a las motos, les has dedicado muchísimas fotografías.
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  Speaker 2: También aparecen aquí algunas. Y citaba, Ana, ese primer tatuaje
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  Speaker 2: que tenías, No me sigas. Estoy perdido.¿ Te sigues sintiendo
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  Speaker 2: tan perdido o ya te has encontrado algo como dice ella? No.
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  Speaker 2: Con
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  Speaker 3: el tiempo fui dándome cuenta que me había tatuado un demonio.
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  Speaker 3: Sabía que ese tatuaje era la heroína. Sabía que me
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  Speaker 3: había tatuado un demonio. Pero eso fue mucho más tarde.
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  Speaker 3: Y para poder dejar la bicha... Pues tuve que quitarme
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  Speaker 3: ese tatuaje, tarpal, no me sigas, estoy perdido. Era la
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  Speaker 3: única forma, al quitarmelo, de saber qué podía con ello.
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  Speaker 3: Psicomagia de este tipo, yo debía quitarte lo que duele.
• 32:39
  Speaker 3: Yo sabía que mientras no me lo quitara, estaba expuesto
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  Speaker 3: al psicomagia
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  Speaker 2: Tú pudiste volver de ahí, pero por ejemplo tu hermano
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  Speaker 2: pequeño no pudo. Bueno, hay muchísima gente. Bueno, pues así
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  Speaker 2: es la vida. Así es la vida.¿ De qué manera
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  Speaker 2: afectó eso a tu trabajo?¿ O de qué manera el
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  Speaker 2: trabajo también afectó a salir de las drogas? No, de ninguna.
• 33:09
  Speaker 2: Porque leí por ahí que dijiste en una entrevista que
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  Speaker 2: por lo menos, no sé si había sido tu hermano
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  Speaker 2: el que te dijo, bueno, es que tú tienes la fotografía.
• 33:18
  Speaker 2: Yo no tengo nada. Un trabajo de... Ocho a cinco.
• 33:23
  Speaker 18: Exacto.
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  Speaker 3: La arona es una droga que puede con todo. Puede
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  Speaker 3: con el amor, puede con el dolor. Y además puede
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  Speaker 3: con la ambición de ser. Es decir, un chico... que
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  Speaker 3: va a trabajar en una fábrica y empieza a tomar heroína,
• 33:46
  Speaker 3: le acaba gustando la heroína, no va a querer volver
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  Speaker 3: a trabajar en una fábrica de 8 a 8 de
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  Speaker 3: la noche. Se la suba. Ha encontrado otro rebacio. Por
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  Speaker 3: eso la heroína droga la felicidad. El problema de la
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  Speaker 3: gente que tienes cuando cuesta dinero, tiene que conseguir dinero
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  Speaker 3: para pagar la dosis. Y si no tiene trabajo, empieza
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  Speaker 3: el problema. Tiene que buscarlo fuera. Y además lo necesita.
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  Speaker 3: Tanto para levantarse y como para ser feliz. O para
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  Speaker 3: quedar en esa paz que traen los narcóticos. Bueno, hemos
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  Speaker 3: visto grandes artistas mal logrados de alguna manera. Pero bueno,
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  Speaker 3: es la ley de la vida. Nada es perfecto. Nada
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  Speaker 3: a cada uno. Es que Dios reparta suerte.
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  Speaker 2: Bueno, también lo decía Ana, de la ausencia de los
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  Speaker 2: que no están y de lo perdido has hecho estímulo.
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  Speaker 2: Nacemos con dolor de ausencia,
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  Speaker 4: salimos a la luz y ya nos falta el claustro materno.
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  Speaker 4: Latimos en lo perdido, en lo olvidado, en lo ido
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  Speaker 4: y en lo de más allá que no tenemos.
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  Speaker 11: La ausencia es estímulo, un hilo conductor, un punto de
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  Speaker 11: encuentro y también un laboratorio de expresividades para que con
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  Speaker 11: la imagen pueda yo entenderme con la vida. En cualquier
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  Speaker 17: fiesta, el tema de la mode que
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  Speaker 2: Yo creo que trae toda esa nostalgia por aquel tiempo
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  Speaker 2: perdido del monstruo de la juventud. Además del archivo acabas
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  Speaker 2: de publicar, como se escuchaba, el fotoensayo-conferencia, un formato que,
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  Speaker 2: por cierto, has frecuentado antes, en el que das rienda
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  Speaker 2: suelta a tu vena poética y literaria. Alberto,¿ cómo has
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  Speaker 2: convertido la ausencia en estímulo?¿ Eso cómo se hace? Bueno,
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  Speaker 2: se lo he
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  Speaker 3: convertido en el papel
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  Speaker 3: La poesía, la licita
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  Speaker 2: Que te gusta bastante. Y que no se te da
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  Speaker 2: nada mal, te diré. me cuesta mucho
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  Speaker 3: me cuesta mucho pero me pidieron la conferencia el general
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  Speaker 3: ausencia hizo una primera conferencia con fotos del pasado cuando
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  Speaker 3: la feria de arte de estampa me ofreció ser el
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  Speaker 3: invitado de honor querían que una publicación entonces retomé la
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  Speaker 3: ausencia pero le puse toda imagen moderna ajá Y fue
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  Speaker 3: mucho más difícil rehacer la ausencia que haber partido de
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  Speaker 3: cero en otra cosa. Eso le pasa. Parecía que iba
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  Speaker 3: ya a tener una base. Y me fue mucho más difícil. Bueno,
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  Speaker 3: yo en general escribo siempre cuando hago estas cosas para un... digamos,
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  Speaker 3: con un sentido del trabajo. Tengo que hacer la conferencia
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  Speaker 3: de la ausencia. Me siento a escribir...
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  Speaker 2: Ya, pero eso ha sido un estímulo. Entonces, todo lo
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  Speaker 2: que ha desaparecido, todo lo que no está... A mí
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  Speaker 2: me surgía la pregunta de¿ Cómo se fotografía lo ausente,
• 37:13
  Speaker 2: es decir, lo que no está? Es fácil.
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  Speaker 3: Pues puedes fotografiar la ausencia a través de cualquier elemento,
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  Speaker 3: una camisa, por ejemplo, de lo ausente. Lo que va
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  Speaker 3: a primar, lo que tiene que primar es la emoción
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  Speaker 3: del fotógrafo que quiere retratar la ausencia. Una habitación vacía
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  Speaker 3: es la ausencia. Por ejemplo, las sillas. Las sillas son
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  Speaker 3: un elemento. que cuando fotografías una habitación con solo una
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  Speaker 3: silla en la habitación, la silla vacía, la silla siempre
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  Speaker 3: lleva aparejada el sentimiento de ausencia, más que una mesa,
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  Speaker 3: que no lo tiene, la silla sí. Lo que no
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  Speaker 3: es expropio, si tu padre se ha muerto y tienes
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  Speaker 3: un recuerdo, y fotografías ese elemento, con todo podemos recrear
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  Speaker 3: la ausencia. La ausencia es lo más subjetivo, es el
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  Speaker 3: sentimiento más subjetivo posible. o de los más subjetivos que tenemos.
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  Speaker 3: Cada uno la vive de una manera. Pues eso es
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  Speaker 3: lo que hablo en la conferencia. Por decirlo mal, y
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  Speaker 3: pronto me como la polla cuando me siento a...
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  Speaker 2: Y con mucho gusto lo hace. La verdad, y también
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  Speaker 2: nos come la oreja bastante. Se agradece mucho estas conferencias visuales.
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  Speaker 2: Por cierto, también es un libro que os recomendamos adquirir,
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  Speaker 2: como casi todos estos libros conferencia. que ha hecho Alberto.
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  Speaker 2: Pongamos presentes a los ausentes. Volvemos con Fiera. Hijos bastardos
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  Speaker 2: de la movida más bastarda.
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  Speaker 4: Archivo 2016 barra 4-2. Fiera muta y da a luz
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  Speaker 4: a un segundo cachorro con nombre de comarca andaluza y
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  Speaker 4: significado de elevación y altura. Aljarafe. Y
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  Speaker 2: aljarafe pertenece Grono, un temazo con nombre de comuna suiza
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  Speaker 2: que van a tocar en esta comuna de la rabia.
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  Speaker 8: Cómete tu laca, comete tu mierda. Cómete tu laca, comete
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  Speaker 8: tu mierda. Cómete tu laca, comete tu mierda. Cómete tu laca,
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  Speaker 8: comete tu mierda. Entrenador, emperador. Entrenador, emperador. Ah, Mario, empotrado, hermano, cabezón.
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  Speaker 8: Cómete tu vaca, cómete tu mierda. Cómete tu vaca, cómete
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  Speaker 8: tu mierda. Cómete tu vaca, cómete tu mierda. Cómete tu vaca,
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  Speaker 8: cómete tu mierda. Ah. Bonito despacho. Ah. Tapizado liso. Ah.
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  Speaker 8: con morandi secado. Me inclino, me la meto y respiro
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  Speaker 8: muy fuerte. Bonito, eh. Bacha más despacio, por favor. Cómete
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  Speaker 8: tu mesa, cómete tu corbata. Cómete tu mierda. Sangra y revienta.
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  Speaker 2: No sé tú, Violeta, pero a mí esto me ha
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  Speaker 2: parecido una oda a la explotación, una oda no, una
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  Speaker 2: crítica a la explotación laboral.
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  Speaker 5: Yo tengo muchas preguntas, o sea, Grono es una lámpara
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  Speaker 5: de Ikea, también es lo contrario al Jarafe,¿ qué es
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  Speaker 5: Grono y por qué dedicarle un tema a una comuna?
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  Speaker 10: La canción sí, la letra surge de una entrevista de
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  Speaker 10: trabajo que hice, horrible. esto con un tipo que me
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  Speaker 10: escudriñaba de arriba abajo como si me estuviese diseccionando con
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  Speaker 10: una corbata y tal y cuando llegué a casa pues
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  Speaker 10: escribí el tema este y Grono es una estantería de
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  Speaker 10: Ikea que la verdad que a mi el mundo Ikea
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  Speaker 10: y yo tengo casi toda mi casa de Ikea pero
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  Speaker 10: ese mundo como un poco del estándar como tenemos que
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  Speaker 10: vivir como tenemos que hacer las cosas como tienes que
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  Speaker 10: decorar tu casa o tal pues también me interesa mucho
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  Speaker 10: y un poco al final se arma. La mayoría de
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  Speaker 10: los títulos de nuestras canciones no son palabras que aparecen
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  Speaker 10: en la letra, sino más bien...
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  Speaker 19: Que el IKEA de Sevilla está en el Ajarafe. Claro,
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  Speaker 19: o sea que todo
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  Speaker 5: en casa. Ves tú que yo sabía
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  Speaker 19: que
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  Speaker 5: ahí había conexiones. Buen apunte.
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  Speaker 2: Oye,¿ y por qué dejaste de hacer instrumentos caseros con
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  Speaker 2: aspiradoras rotas, con sierras y otros objetos punzantes, como diría
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  Speaker 2: el título de una de vuestras canciones?
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  Speaker 5: Como esta anterior de Ikea.
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  Speaker 10: Pues bueno, en realidad una cuestión más práctica, porque fue
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  Speaker 10: cuando nos quedamos los dos solos y no había... O sea, claro,
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  Speaker 10: yo con el bajo y Darío no puede tocarlo, ¿sabes?
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  Speaker 10: Con las dos manos y con otra cosa, pero... Entonces
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  Speaker 10: era más fácil como samplear y también es verdad que
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  Speaker 10: la parte electrónica siempre nos ha interesado. Nosotros allí en
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  Speaker 10: Sevilla tenemos varios colectivos, uno de ellos era Dance Usted,
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  Speaker 10: como la canción de Radio Futura, que montábamos fiestas, raves
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  Speaker 10: y tal, y ahí también se desarrolló mucho nuestro gusto
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  Speaker 10: por la electrónica y por la música electrónica, que también
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  Speaker 10: tiene mucho de punk en realidad.
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  Speaker 2: Sí.¿ Y diríais qué parte puede venir también de la
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  Speaker 2: movida más pospunquera y la más arrabalera, la más marginal,
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  Speaker 2: desde Derribos Arias a Parálisis?
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  Speaker 10: Claro, claro, por supuesto, sí, sí, tiene mucha relación también
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  Speaker 10: con eso. Sí, Derribos Arias también, que somos súper fans.
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  Speaker 10: Y sí, todo ese mundo de la electrónica también te
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  Speaker 10: abre un mundo de posibilidades sónicas que está muy bien también.
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  Speaker 10: O sea,
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  Speaker 6: aparte de darle golpes a una chapa
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  Speaker 10: ¿no? Que puede también. Bueno, todo puede ser compatible. Todo
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  Speaker 2: claro, claro
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  Speaker 10: De hecho, no descartamos que ahora volvamos otra vez a
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  Speaker 10: meter cacharreo.
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  Speaker 2: Bueno, yo me acuerdo de algún primero de los conciertos
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  Speaker 2: de Fiera que eso también llamaba mucho la atención, toda
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  Speaker 2: la cacharrería que llevabais.
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  Speaker 10: Sí, pero fíjate, a mí eso hasta me da un
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  Speaker 10: poco de coraje, ¿sabes? Porque es como un poco de
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  Speaker 10: fuego de artificio, ¿no? Al final pones ahí una chapa
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  Speaker 10: y todo el mundo, hostia,
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  Speaker 14: le
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  Speaker 10: está dando golpes a una chapa, ¿no? Parece que ya
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  Speaker 10: es como súper guay. Y a mí eso en verdad
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  Speaker 10: me la suda un poco. ¿Sabes? Que lo que me
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  Speaker 10: interesa más es el rollo sonoro y, bueno, la cosa
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  Speaker 10: primitiva también, eso sí.
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  Speaker 2: Pues tenéis un rollo sonoro que es una bestia y
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  Speaker 2: que es una maravilla. Volvemos con vosotros para terminar. Y ahora...
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  Speaker 2: Retornamos al realismo sucio, pero también a la irrealidad pura
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  Speaker 2: hacia la que ha evolucionado la obra de Alberto García Lix.
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  Speaker 2: Seguimos componiendo el retrato sonoro del retratista
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  Speaker 11: Compañera de García Lix, en cabeza de Chorlito, editorial creada
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  Speaker 11: en 2011 para fomentar el encuentro entre especies creativas como
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  Speaker 11: la fotografía, la arquitectura o la ficción vanguardista. El sol
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  Speaker 14: brilla para todo el mundo y no brilla.
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  Speaker 20: Caminando en invierno por el Lac Le Mans, vimos la
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  Speaker 20: estatua de Sisi, la emperatriz, donde fue asesinada. Luego seguimos
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  Speaker 20: caminando y de golpe paró. Miró los árboles, sacó una foto,
• 46:22
  Speaker 20: se giró y me dijo, la escena de un crimen.
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  Speaker 20: Su mente nunca se para solo en lo que ve.
• 46:31
  Speaker 20: Luego es exigente. Cuando trabajamos juntos, la frase que repite
• 46:36
  Speaker 20: continuamente es,¿ qué más? Pues,¿ qué más decir de Alberto?
• 46:40
  Speaker 20: Tantas que me quedaré con un gracias. Gracias por
• 46:44
  Speaker 17: ser.
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  Speaker 2: Alberto,¿ una foto es la huella de un crimen? Digamos
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  Speaker 2: un delito. Las hay más delictivas que otras, ¿no? Sí, claro.¿
• 47:00
  Speaker 2: Tú vas siempre con el arma, es decir, la cámara cargada,
• 47:03
  Speaker 2: dispuesto a disparar? No.
• 47:08
  Speaker 3: La cámara pesa el coñazo. Sacarla ya te obliga. Por
• 47:14
  Speaker 3: una parte, si la llevas y no haces fotos, vuelves humillado.
• 47:17
  Speaker 3: Por otra parte... La cámara siempre pide respuestas. Por otra parte,
• 47:25
  Speaker 3: si la llevas y trabajas, bueno, pues... Pero no en
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  Speaker 3: todo momento estás para trabajar, ¿no? Si hago viajes y
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  Speaker 3: la pongo en las alforjas de la moto, siempre llevo
• 47:41
  Speaker 3: una cámara cuando voy a los sitios, ¿no? Pues ayer
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  Speaker 3: fui al rastro por la mañana y me llevé la cámara.
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  Speaker 3: Siempre llevar la cámara encima es un safari. Una búsqueda, ¿no?
• 47:54
  Speaker 3: Implica buscar.
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  Speaker 2: Y tú sabes lo que vas buscando o es la
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  Speaker 2: realidad la que te encuentra?
• 48:01
  Speaker 3: La realidad que a veces cuenta menos para mí
• 48:08
  Speaker 2: Eso me interesa, que vayamos hablando de esa irrealidad hacia
• 48:10
  Speaker 2: la que has ido tendiendo.
• 48:12
  Speaker 3: Me sirven las cosas para mirarlas con una mirada un
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  Speaker 3: poco más abstracta, más expresionista o más... Además, desde hace
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  Speaker 3: años empleo mucho la doble exposición y busco también a
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  Speaker 3: través de la doble exposición dotar a la imagen de
• 48:33
  Speaker 3: otro nuevo misterio, donde la realidad no existe, es una
• 48:37
  Speaker 3: realidad inventada a través de dos o tres diferentes imágenes superpuestas.
• 48:43
  Speaker 2: Tú no te vas a acordar, pero precisamente una de
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  Speaker 2: esas imágenes es la portada de un disco de un
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  Speaker 2: grupo en el que yo tocaba la batería, Forastero. Es
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  Speaker 2: que me acabo de acordar. Sí, sí, nos la cediste,
• 48:54
  Speaker 2: igual no te acuerdas de eso.¿ Verdad que sí, Pili?¿
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  Speaker 2: Verdad que dijo que sí? Gracias, Pilar. Está por ahí firmado.
• 48:59
  Speaker 2: Está firmado. Vaya a ser que ahora reclame los derechos.¿
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  Speaker 2: Y qué te gusta de esa superposición de imágenes y
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  Speaker 2: de esa búsqueda de De simbologías, de metáforas. Lo que
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  Speaker 2: me gusta
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  Speaker 3: es lo que estoy sintiendo dentro de mi cabeza. Combino
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  Speaker 3: esto con esto. Digamos, siempre hay un siempre hay un
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  Speaker 3: aliento poético siempre busco un aliento poético depresivo para más
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  Speaker 3: instantáneo
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  Speaker 2: te has vuelto más reposado en la mirada ¿También? Quizá
• 49:41
  Speaker 2: antes eras más urgente y ahora paras más antes de fotografiar.
• 49:50
  Speaker 3: No lo sé. Reposado no sé si es la palabra.
• 49:54
  Speaker 3: Me he vuelto un poco más complejo. Más... Lo que
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  Speaker 3: tiene de sí la palabra complejidad, ¿no? Pues a través
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  Speaker 3: de la mirada siento con más...
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  Speaker 2: Potencia mi profundo desorden. Me
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  Speaker 4: gusta eso. Todo ello con juegos de luz y de sombra.
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  Speaker 11: Documental sobre la obra de Alberto García Alix. Nombre también
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  Speaker 11: de una exposición de 2005 y de una novela de
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  Speaker 11: Joseph Conrad. Director, Nicolás Conbarro.
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  Speaker 18: Si hay el fotografía va a silencio. Hoy fotografío mi
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  Speaker 18: propia voz. Este viaje tejido sobre una memoria de luces. Destellos.
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  Speaker 18: Ilusiones ópticas. Persigue una revelación. Un puente. Un puente sobre
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  Speaker 18: el
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  Speaker 17: abismo.
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  Speaker 2: La luz y la sombra aparecen en varios de los
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  Speaker 2: títulos de tus exposiciones, de tus trabajos.¿ Por qué te
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  Speaker 2: obsesionan tanto? Y citando al bateato,¿ qué es lo que
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  Speaker 2: te gusta de la sombra que hay dentro de la luz?
• 51:18
  Speaker 2: Deja
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  Speaker 3: que ponga mi cabeza en la sombra que hay dentro
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  Speaker 3: de la luz.
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  Speaker 2: Esa no la conozco. Bueno, todo lo que fotografías es visible.
• 51:31
  Speaker 2: Sin embargo, hay algo sombrío, algo que no vemos, algo
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  Speaker 2: oculto también en lo que muestras. A eso me refería.
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  Speaker 3: Yo no me veo. Yo lo que hago es ese
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  Speaker 3: diálogo con lo que estoy mirando. Y es un diálogo
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  Speaker 3: totalmente subjetivo, ¿no? Y íntimo, ¿no? Ya recuerdo esa frase
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  Speaker 3: que sale en la película de la línea desombrada de
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  Speaker 3: Nicolás con Barro. Eso lo escribí yo para De dónde
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  Speaker 3: no se vuelve. Es lírica, poética para... Y como tal,
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  Speaker 3: falsa
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  Speaker 2: Bueno, también lo que se fotografía puede ser falso,
• 52:16
  Speaker 3: ¿no? Lo que se fotografía, vamos, en general, es una
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  Speaker 3: verdad mediatizada, por lo tanto... Claro. Que es verdadero y
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  Speaker 3: que es falso no importa. No importa. Lo único que
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  Speaker 3: importa es que sea emocionante mirar. Esa es la clave.
• 52:32
  Speaker 3: Que es lo que intenta transmitir con una fotografía que
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  Speaker 3: tenga cierta emoción. De emocionalidad. La emocionalidad supera a todos,
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  Speaker 3: es el gran arma de atrapar el interés de
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  Speaker 2: los
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  Speaker 3: demás. Sí, emocionalidad atrapa.
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  Speaker 2: Y hablando de esa emoción,¿ no tienes la sensación ahora
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  Speaker 2: con la fotografía moderna, con que todos llevemos una cámara
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  Speaker 2: fotográfica en las manos, que se está perdiendo esa emoción
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  Speaker 2: de la fotografía, ese ritual... Ese cierto carácter sagrado que
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  Speaker 2: tenía fotografiar que ahora, bueno, pues ni siquiera se revelan
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  Speaker 2: las fotos. También la inteligencia artificial está sustituyendo al artista.
• 53:15
  Speaker 2: Me da la sensación de que se pierde parte de
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  Speaker 2: esa emoción que tiene la fotografía. Bueno, más que
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  Speaker 3: se produce una falsificación de las emociones. Es otra cosa.
• 53:27
  Speaker 3: Lo digital... Aporta una gran falsificación a las emociones del fotógrafo.¿
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  Speaker 3: Por qué? Porque todo es retocado, todo es... Lo puedes distorsionarlo,
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  Speaker 3: puedes cambiarlo, puedes mejorar. Es una gran falsificación de la
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  Speaker 3: emoción del fotógrafo. Pero bueno, también tiene su parte buena.
• 53:51
  Speaker 3: A mí no... Yo trabajo en el analógico y como
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  Speaker 3: iré con el analógico a mí me importa otra mierda
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  Speaker 3: en el digital.
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  Speaker 14: Pero oye
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  Speaker 3: todos mis respetos
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  Speaker 14: a la gente que trabaja
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  Speaker 3: en digital. Yo cuando cojo una cámara como la que
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  Speaker 3: yo utilizo de medio formato, una Hasselblad, yo puedo ver
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  Speaker 3: el aire. Con un visor digital no veo el aire,
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  Speaker 3: veo una televisión. Una televisión no me emociona Bueno, pero
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  Speaker 3: no respeto mucho cualquier elemento que tenga un objetivo. Poder jugar.
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  Speaker 3: La imaginación es lo más poderoso, ¿no? Poder jugar. Cada
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  Speaker 3: uno encontrará los resultados con su técnica. Y todo maestrillo
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  Speaker 3: tiene su librillo, ¿no?
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  Speaker 2: Pues hablando de jugar a alguien que jugó mucho contigo
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  Speaker 2: de niño, va a ser la última voz para completar
• 54:50
  Speaker 2: tu retrato sonoro.
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  Speaker 4: Archivo 2024-2511. David Grae.
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  Speaker 11: Guitarrista en coronas, Corizonas y Los Enemigos, hijo de una
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  Speaker 11: de las parejas de García Alix, gerente del mítico templo
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  Speaker 11: de Malasaña en Madrid, La Vía Láctea. Yo
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  Speaker 21: a Alberto lo conocí siendo niño, porque él era un chaval,
• 55:15
  Speaker 21: y de niño, porque yo apenas tendría 5 o 6 años.
• 55:18
  Speaker 21: Y es cierto que siempre lo tuve muy idealizado, de hecho, bueno,
• 55:22
  Speaker 21: esto es de psicoanálisis. Pero entre las veces que lo
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  Speaker 21: he visto salir sin un rasguño, yo que sé, de
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  Speaker 21: mil jaleos. O bueno, un poquito magullado, pero cayendo siempre
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  Speaker 21: de pie. Ese apellido tan peculiar, pues yo de pequeño
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  Speaker 21: estaba convencido de que tenía un parentesco seguro con los
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  Speaker 21: de la tribu de Asterix y Obelix, flipa. A mí
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  Speaker 21: además me enseñó a montar en moto, con él aprendí
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  Speaker 21: a bailar con la música de los más grandes, de
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  Speaker 21: Jem Vincent, Crazy Caban y por supuesto Elvis. también a
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  Speaker 21: disfrutar de los cómics del Teniente Blueberry y en definitiva
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  Speaker 21: a comprender la épica del perdedor, que no siempre es fácil.
• 56:13
  Speaker 21: Así que, bueno, por esa capacidad que tiene de contagiarte
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  Speaker 21: una ilusión o cualquier deseo, creo que es el mejor
• 56:20
  Speaker 21: persuasor que he conocido nunca y al mismo tiempo el
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  Speaker 21: mayor de los persuadidos. Y aquí seguimos, nada, me mandaron
• 56:33
  Speaker 21: Abrazo muy grande y, como él mismo me ha dicho
• 56:36
  Speaker 21: tantas veces, David, que nos quiten lo bailado.
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  Speaker 2: Hablando de Helios y Magolladuras, en el primer volumen del
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  Speaker 2: Archivo Nómada hay un autorretrato en el que enseñas tu
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  Speaker 2: cuerpo ensangrentado tras la paliza que te dieron los guerrilleros
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  Speaker 2: de Cristo Rey. No me dieron una paliza.¿ Le la
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  Speaker 2: diste tú a ellos? No, tampoco.¿ Cómo fue entonces?
• 56:57
  Speaker 3: Pues entraron en el Cruz del Sol, en la Llega
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  Speaker 3: al Dinés. Sí, sí. Yo estaba bailando, yo no me
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  Speaker 3: enteré y de repente los ejércitos se habían echado a
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  Speaker 3: la gente que estaba bailando a hostia para abajo y
• 57:11
  Speaker 3: me di cuenta en ese momento que había un problema.
• 57:14
  Speaker 3: Había un hombre enfrente a mí que me quería echar
• 57:16
  Speaker 3: a mí también de bailar. En ese momento se encendió
• 57:20
  Speaker 3: la luz porque yo quito la música de la luz
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  Speaker 3: y me encontré con un hombre con un cuchillo en
• 57:24
  Speaker 3: la mano. Ya me habían pinchado pero no lo había sentido.
• 57:29
  Speaker 3: Joder
• 57:32
  Speaker 3: Cuando le vi allí, yo solo, con ese hombre allí empalmado,
• 57:37
  Speaker 3: cogí una botella de Coca-Cola, creo que era la que
• 57:39
  Speaker 3: había al lado de la cabina, y le dije yo
• 57:41
  Speaker 3: que para poder, en ese momento, oí gritos que me decían, Alberto, Alberto,
• 57:45
  Speaker 3: está la policía. A mí me dieron un pinchazo, pero
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  Speaker 3: pincharon a cinco o seis personas más, y grave, porque
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  Speaker 3: a mi amigo Mickey le dieron en el riñón. Nada,
• 57:57
  Speaker 3: era viva Cristo Rey y tal, las gilipolleces de la época. Bueno,
• 58:03
  Speaker 3: que ha vuelto. Sí, sí, sí, da miedo, da miedo.
• 58:06
  Speaker 3: De esta época también, Alberto. Luego llegó la policía y
• 58:11
  Speaker 3: los detuvo. Lo triste fue que al juez no le
• 58:14
  Speaker 3: interesó nada. Yo no le quise meter al muchacho en
• 58:16
  Speaker 3: la cárcel. Me cuento si lo había visto. Le podía reconocer,
• 58:20
  Speaker 3: dije que no, pero yo esperaba que me dieran una indemnización,
• 58:25
  Speaker 3: que era lo que me quería. De 13.000 pesetas. Lo sobreseguieron.
• 58:35
  Speaker 3: De todas maneras, vamos, no tenía, solo tenía todo perdido
• 58:40
  Speaker 3: de cuero, con los pendientes, en aquella época, con el juez,
• 58:43
  Speaker 3: ellos todos de la cosa. Estaba perdido de antemano, que
• 58:48
  Speaker 3: no recibíamos nada, ¿no?
• 58:50
  Speaker 2: Pero bueno, ya lo que iba es lo que decía David,
• 58:52
  Speaker 2: que de muchos líos has salido siempre cayendo de pie.¿
• 58:55
  Speaker 2: Esto cómo lo has hecho?¿ Por la pócima mágica de
• 58:58
  Speaker 2: los galos? Pues aquella vez,
• 59:00
  Speaker 3: porque tenía un paquete de fortuna en el bolsillo. Mira,
• 59:03
  Speaker 3: la fortuna la
• 59:03
  Speaker 2: tenías
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  Speaker 3: en el bolsillo. Tenía un paquete de fortuna porque si
• 59:06
  Speaker 3: no me pinché la femoral. Hostias. Me entró, pero... no
• 59:10
  Speaker 3: tuvo la fuerza suficiente, más que para ir cuatro puntos
• 59:14
  Speaker 3: y para casa. Pero si no está el paquete de fortuna,
• 59:17
  Speaker 3: a lo mejor me toca la femoral. El médico me dijo,
• 59:21
  Speaker 3: fome usted a fortuna. Sí, sí,
• 59:25
  Speaker 2: no, sin coña. No, claro. Una recomendación que desde aquí hacemos,
• 59:32
  Speaker 2: las autoridades sanitarias. Si
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  Speaker 5: tienes que fumar algo, fuma fuerte.
• 59:35
  Speaker 2: Efectivamente, por lo menos que sea eso. Y todo aquello, Alberto,
• 59:39
  Speaker 2: para quitarte de bailar, que estabas tú bailando.
• 59:42
  Speaker 3: Sí, yo no me enteré hasta que… De hecho, yo
• 59:45
  Speaker 3: creo que ya me había pinchado cuando sentí que estaban aquí.
• 59:51
  Speaker 2: Bueno, Alberto, el mejor de los persuasores y el mayor
• 59:55
  Speaker 2: de los persuadidos. Muchísimas gracias y que nos quiten, que
• 59:58
  Speaker 2: te quiten lo bailado. A todos. Un abrazo muy fuerte
• 1:00:01
  Speaker 2: y muchísimas gracias. Muchas gracias a todos. Nos vamos bailando
• 1:00:07
  Speaker 2: a la fiera. Vamos con ello. Espera, que él se
• 1:00:12
  Speaker 2: va a bailar tango. Creo que tiene como bastante prisa
• 1:00:14
  Speaker 2: por llegar a la milonga. Saluda a los músicos. Ni
• 1:00:20
  Speaker 2: un segundo a esperar, ¿eh? Adiós, Alberto. Vamos con la fiera.
• 1:00:48
  Speaker 8: Consuelo de tantos, pago la cuenta, cómeme el nabo, con mayonesa,
• 1:01:00
  Speaker 8: con mayonesa, con mayonesa. Cógelo bien que no se mueva,
• 1:01:09
  Speaker 8: cógelo bien que no se mueva, cógelo bien que no
• 1:01:11
  Speaker 8: se mueva.
• 1:01:18
  Speaker 22: Sáquenle peda Sáquenle peda Sáquenle peda
• 1:01:41
  Speaker 8: Echeme tierra, escupa mi cara Tireme piedra, lluvia dorada Echeme tierra,
• 1:01:45
  Speaker 8: escupa mi cara Tireme piedra, lluvia dorada Mi tele nueva
• 1:01:50
  Speaker 8: Traga
• 1:01:54
  Speaker 22: y espera
• 1:01:55
  Speaker 8: Traga y espera Traga y
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  Speaker 22: espera. Traga y espera. Con mayonesa.
• 1:02:06
  Speaker 8: Con mayonesa. Con
• 1:02:07
  Speaker 22: mayonesa.
• 1:02:46
  Speaker 2: Miedo me da preguntar la reunión o entrevista de trabajo
• 1:02:51
  Speaker 2: que provocó esta letra, Pablo. Esta
• 1:02:54
  Speaker 10: habla
• 1:02:54
  Speaker 2: más bien
• 1:02:55
  Speaker 10: de, me voy a poner cultureta, de masculinidad tóxica. Van
• 1:03:00
  Speaker 10: por ahí los tiros.
• 1:03:01
  Speaker 2: La verdad es que no dan punta sin hilo. Está
• 1:03:02
  Speaker 2: de moda
• 1:03:03
  Speaker 5: este tema.
• 1:03:03
  Speaker 2: Lo sé, lo sé. Mucho, por desgracia. Ya podemos mandársela
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  Speaker 2: a quien todos estéis pensando.
• 1:03:08
  Speaker 5: Y además lo de mayonesa, un uso magistral de mayonesa.
• 1:03:11
  Speaker 2: Oye
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  Speaker 5: te iba a preguntar, hemos hablado mucho de imágenes, tú dibujas,
• 1:03:14
  Speaker 5: pero siempre, o sea, has mantenido un poco, has sido
• 1:03:17
  Speaker 5: receloso con el uso de tus dibujos, pero en fiera
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  Speaker 5: sí lo usas.
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  Speaker 10: Sí, las portadas son siempre ilustraciones mías y eso. bueno
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  Speaker 10: yo es que estudié bellas artes en realidad aquí
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  Speaker 2: es donde me veis aquí es donde me
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  Speaker 10: veis y en realidad siempre a mí lo que más
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  Speaker 10: me gusta me gusta mucho más que hacer música dibujar
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  Speaker 10: lo que pasa es que la música es lo que
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  Speaker 10: me da de comer y es lo que más tiempo
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  Speaker 10: me quita y al final no me da tiempo pero
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  Speaker 10: si tengo un cómic ahí siempre el eterno cómic empezado
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  Speaker 10: tengo ilustraciones por ahí pues son chulísimas son chulísimas
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  Speaker 5: de hecho¿ cómo las definirías tú y qué quieres contar
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  Speaker 5: con ellas?
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  Speaker 10: Por ejemplo, casi siempre son en blanco y negro. Como
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  Speaker 10: la fotografía de Alberto
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  Speaker 2: Sí, un
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  Speaker 10: poco. Tienen bastante relación con las letras también. Siempre son imágenes,
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  Speaker 10: es un poco como escritura automática a veces. Un poco
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  Speaker 10: probar ahí... A ver a dónde me lleva alguna pequeña
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  Speaker 10: idea que luego te pones a desarrollar y sale eso, ¿no?
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  Speaker 10: Pero sí que hay mucha influencia de cine, me gusta
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  Speaker 10: mucho el cine
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  Speaker 14: también,
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  Speaker 10: de pelis de Lynch, Fiera, como proyecto y tal, surge
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  Speaker 10: de una película que se llama Ten Rock, que es
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  Speaker 10: una peli de los 70 de Claude Faraldo. donde no
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  Speaker 10: hay diálogo todo es así como muy es como una
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  Speaker 10: involución en un estado primitivo y
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  Speaker 14: tal y
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  Speaker 10: de ahí surge toda la idea de él y el
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  Speaker 10: cine eso me influye mucho el cine nórdico así este
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  Speaker 10: rollo esto Ulrich y él que estuvo aquí en Mágenes
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  Speaker 10: en un festival de cine que hacen aquí en Matadero
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  Speaker 10: estuvo dando una charla muy interesante y su peli la
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  Speaker 10: verdad es que me influye
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  Speaker 2: me inspira mucho Imágenes tan crudas como la música de
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  Speaker 2: Fiera¿ Cómo vais a compaginar al Pony y a la
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  Speaker 2: Fiera Darío? Bueno,
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  Speaker 19: yo ahora me mudo a Madrid. Sí
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  Speaker 2: a hacer un
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  Speaker 19: proyecto musical y laborar con él. Te vienes a la
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  Speaker 19: Tierra de la Libertad. Sí, a la Tierra de la
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  Speaker 19: Libertad estoy en la apasionante aventura de encontrar pisos. Bueno,
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  Speaker 19: muchas veces me he sentido pésame. Si alguien
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  Speaker 5: sabe, ya que he tenido muchos oyentes, ¿no? Que manden
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  Speaker 5: un mensajito. Exactamente.
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  Speaker 19: Nada, me vengo a Madrid precisamente para dedicarle más tiempo
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  Speaker 19: a la música y sacar más discos, tanto con Pony
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  Speaker 19: como con Fiera. Pero yo creo que a Fiera le
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  Speaker 19: vamos a dar un poquito más de caña porque nos
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  Speaker 19: hemos pillado un estudio los dos y estaremos todo el
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  Speaker 19: día a tope.
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  Speaker 2: Qué bien, qué alegría que Pony y la Fiera sigan
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  Speaker 2: creciendo por muchos años. Pues hemos completado el archivo de
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  Speaker 2: la Fiera, sus tres discos.
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  Speaker 4: Archivo 2023 barra 3-3. La Fiera se enamora de la
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  Speaker 4: bazofia y nace su tercer y último bebé, Pueblo Nuevo.
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  Speaker 2: Pablo Peña, Darío del Moral, muchísimas gracias por esta fiera visita.
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  Speaker 2: A vosotros
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  Speaker 2: un placer. Es complejo, es complicado, pero tenemos que marcharnos.
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  Speaker 2: Gracias a este fantástico público por llenar la República Independiente
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  Speaker 2: de la Radio y permitirnos ser cochambrosas, libres, feroces y viajeras.
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  Speaker 5: Sí, viajeras, porque este jueves 28 de noviembre estaremos en
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  Speaker 5: Barcelona con un programa en colaboración con el Centro de
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  Speaker 5: Estudios por la Paz.
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  Speaker 2: Nos preguntamos cómo desarmar a un mundo que se militariza.
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  Speaker 2: Y vamos a tener, después de Alberto García Lix, esta
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  Speaker 2: semana sigue muy arriba porque vamos a tener al escritor
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  Speaker 2: británico Owen Jones.
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  Speaker 5: ¡Oh, mamá! ¡Oh, mamá!
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  Speaker 2: Y la banda sonora la pondrá Ferran Palau.
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  Speaker 5: Bueno, será a las 7 de la tarde en la
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  Speaker 5: Nauvostik de Barcelona y la verdad es que ya habéis
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  Speaker 5: agotado las entradas, pero hay una lista de espera. Mantener
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  Speaker 5: la esperanza, puedes apuntarte por si alguien falla.
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  Speaker 2: Y ya sabes que si quieres que sigamos haciendo programas
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  Speaker 2: como estos, hazte productor o productora en carnecruda.es y alimenta
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  Speaker 2: a estas fieras radiofónicas. Mañana volvemos con la feroz actualidad política.
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  Speaker 2: Hasta entonces... Salud y República. Ikela Radio. Eso, os acompaño.