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Ritmo no RPG#0147 · Café com Dungeon

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O RPG ritmo costuma ser um termo que eu considero bastante
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esvaziado ou talvez vazio, mesmo porque talvez nunca tenha estado
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cheio. Ele é muito usado, mas as
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pessoas parecem que não tem um consenso ou não tem uma
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consciência geral do que que se trata.
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As pessoas falam de ritmo às vezes querendo se referir a
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coisas diversas ou é um sentimento muito geral.
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Não parece ser um termo que vá muito profundamente ao descrever
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uma experiência no RPG. Eu, de forma geral, acabo
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entendendo que as pessoas se referem muito a ritmo do
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contexto de diversão da mesa ou talvez até de quem assiste o
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jogo, né? Então, quando você vai para um
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evento, há uma preocupação de que você consiga divertir
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aquelas pessoas que estão jogando com você, talvez pela
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primeira vez, e que elas possam. É fruir do jogo legal com você,
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então você tenta manter o ritmo para que ela se mantenha
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engajada naquela atividade e se mantenha divertindo e se
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divertindo com aquilo ou jogadores novos no RPG, né?
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Aquele compromisso de vender bem o jogo para aquela pessoa.
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Então, compromisso para que o ritmo do jogo não fique parado,
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não fica uma coisa meio monótona, para que os jogadores
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curtam aquela experiência. E quando a gente fala de RPG,
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show de stream, a gente tá falando isso, só que como um
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produto da mesa. Voltado para ouvintes ou para
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telespectadores, que vão vão ver a gente jogar e tem que se
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entreter com aquilo. O ritmo.
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Então me parece que entra nessa ideia de promover a diversão dos
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jogadores e do mestre também, né?
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O Mestre é ativo, o jogador passivo, mas O Mestre também, em
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algum nível, se divertindo com essa atividade dele, né?
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É muitas vezes o jogador como um polo mais passivo.
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Ou até um pouco mais responsável perante um público.
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Mas o fato é que normalmente essa ideia do do ritmo como algo
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dentro do contexto da diversão coloca O Mestre como quem vai
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tocar esse ritmo, né? Há uma consciência ali pautando
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esse ritmo. E quando se reclama de ritmo?
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Bom, me parece que se reclama de ritmo quando a sessão fica meio
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travada, quando ela não anda muito.
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É, na minha experiência, pelo menos é mais difícil ver as
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pessoas falarem de ritmo, quando foi tudo certo, quando tudo
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rodou bem. Então é aquela coisa meio
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discreta, o ritmo, se ele funciona, ninguém repara muito
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nele. Mas quando, quando ele quebra,
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quando ele, sei lá, não funciona muito bem, quando as pessoas
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sentem que alguma coisa não avançou ali, como alguma coisa
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não funcionou, aí falam do ritmo, e o que que é essa quebra
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de ritmo? É quando a narrativa.
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Produto do jogo não avança, ou as narrativas possíveis não
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avançam, ou quando o jogo em si ludicamente, ele não avança.
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É quando não tem rolagens de dado, é quando não tem uso de
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mecânicas, é quando não tem ninguém se colocando em risco,
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ou tu não tem nenhuma mudança significativa do estado das
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coisas ou quando não tem momentos épicos.
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O que que é e quebra o ritmo do jogo, na minha percepção.
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As pessoas falam isso quando elas têm um sentimento de que
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nada acontece e as coisas estão paradas.
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A gente tem 2 episódios de podcasts diferentes aqui, que eu
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vou citar agora na introdução e que eu acho que depois de ouvir
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o episódio, vocês podem ir lá ouvir que de alguma forma vão
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contribuir com esse debate. O primeiro é da primeira
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temporada do café com dângel, em que eu não participei, inclusive
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o episódio 69. Com Ramon e Carlinhos.
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O Ramon mineiro e o Carlinhos, eles falam de muito de ritmo
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como um time, né? É de como as coisas vão
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acontecendo e sendo conjugados ali.
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O ritmo como fruição, né? Dos grupos que vão se entendendo
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dentro do diálogo ficcional, né? Trabalham bastante o ritmo como
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fruição, né? Dentro disso que eu trouxe aqui.
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Falam das influências mecânicas no pacing do jogo, né?
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Na construção desse ritmo, o ritmo como domínio do tempo, né?
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E fazem paralelos com cinema e música que são, acho que muito
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naturais de se fazer. A gente tem também um episódio
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do caquetas, que eu vou deixar ele em casa também no objetivo
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do episódio em que em que elas falam ali, né?
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Que olha o exemplo que elas dão, né?
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Tu tá ali contando uma historinha.
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Todo mundo junto e às vezes dá umas travadas.
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Estou usando as palavras delas, né?
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Às vezes demora muito para resolver, às vezes alguma coisa
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resolvida rápido demais, uma dinâmica de como a história está
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evoluindo, de quanto tempo a gente está gastando, com quem
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está o holofote. Tudo isso é o ritmo da história
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e do próprio jogo, segundo elas. Eu senti que tem uma certa
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confusão em algumas coisas ali, né?
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O ritmo da sessão, um ritmo do jogo em si.
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O ritmo lúdico, né? E até com o ritmo da narrativa
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construída. E talvez sejam coisas
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diferentes, mas eu acho que elas fazem um bom trabalho nesse
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episódio delas, quando, principalmente quando elas não
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mapeiam muito bem as influências diversas sobre isso, seja lá o
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que for, que a gente pode chamar de ritmo, né?
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Então elas trazem. O comportamento dos
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participantes da mesa a bel questiona o papel do mestre
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dentro disso, né? A atuação do mestre, que teria
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mais ferramentas que os jogadores pra esse tipo de
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coisa, é, mas principalmente as mecânicas e estruturas do jogo,
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pautando o ritmo do jogo ali, né?
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E é isso. É muito interessante porque é a
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parte que eu vou trazer bastante pro episódio aqui, assim como é,
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eu vou trazer a ideia da dos paralelos com música, com
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cinema. EEO ritmo como o domínio do
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tempo que foi trazido na primeira temporada do café.
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Eu vou partir um pouco desses 2 episódios aqui para tentar
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trazer um estudo agora na segunda temporada do café com
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dângelo tentando entender mais exatamente o que que seria
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ritmo, primeiro de uma forma mais ampla e depois tentando
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trazer para ORPG numa definição funcional, tentando entender o
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que que diferiria o ritmo no RPG como experiência sentida.
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Né? E digo, do que construiria o
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ritmo no RPG de Como Ele É feito.
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Então vamos lá, vamos investigar o que que é ritmo no RPG, ou
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pelo menos buscar uma lente que dê alguma ideia sobre isso.
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Eu espero no fim do episódio trazer uma definição que
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provavelmente em breve eu vou botar ali no blog do café com
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dano. Então eu sugiro que vocês depois
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visitem lá pra dar uma olhada. Beleza, vão lá.
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Ó, pra começar o ódio aqui que é café ali no meio.
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Café com quê? E pra fechar, ó café com dânjo
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absoluto cinema. Bom dia, amigos do café com
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dânjo. Estamos aqui para mais um
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episódio do seu podcast matinal favorito, trazendo sempre muito
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RPG. Meu nome é Rafael balbi, hoje o
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meu café é aqui ele ele tá mais fraco.
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Mas depois do almoço eu vou tomar um expresso mais
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concentradão para manter o ritmo do dia.
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Então, cara, não importa. Na verdade, se ele for forte,
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fraco na média, você pode preparar da forma que você
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quiser, mas o que importa é que o café seja bom para ele ser
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bom, é bom você não pegar um café da indústria que ele é todo
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torrado. É uma Torra escuríssima que fica
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muito amarga quando você quiser 11 café bom, e aí você pode
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preparar mais forte, mais fraco. Na média, já vai ficar gostoso.
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Independente disso, é o café ovelha negra, que é um café
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especial, né? Que são grãos ali, que tem uma
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Torra média normalmente, né? Então você vai pegar ali uma
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Torra que preserva o sabor do café e não carboniza tudo.
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Você quiser desconto na compra de café especial?
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Vale muito a pena você ir lá em ovelha, ponto café e usar o
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cupom pro ouvinte ccd, que tem um desconto para você.
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Se você quiser um desconto, melhor ainda.
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Você pode se tornar um assinante do café com dângelo que a gente
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tem cupons progressivos de acordo com o seu nível de apoio,
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então apoia ponto AC barra, café com dângelo, você chega lá, se
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torna um assinante, né? Então você além de ter descontos
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especiais pro ovelha negra, vai ter desconto pros nossos outros
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parceiros, né? Como as grandes editoras de de
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RPG aqui do do Brasil, né? Vários títulos aí que a gente
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consegue cupons. Além disso, participa de
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sorteios aí dos nossos parceiros todos, né?
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E além disso que recebo conteúdo extra, participe do nosso grupo
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de Telegram EE conhece uma galera que curte muito trocar
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ideia de RPG, joga junto e muito mais, então apoia ponto s barra
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da fé com Dancing. Torne se um assinante é vão pro
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episódio. Mas antes leitura da enquete,
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né? Sobre Oo último episódio foi
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sobre sobre o load Star to caro a musca né?
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Um Zine do Mateus grafe que é ilustrador de mão cheia aí do
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mercado Internacional de RPG. E que tá lançando aí o lud
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start, o cara é murcho, inclusive o cara, o cara tá
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fazendo uma promoção. Aí é pra quem?
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Pra quem vier do café com danjo aí querendo comprar uma cópia
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com assinada, inclusive por ele. Então é, ouve aí o episódio, o
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episódio da semana passada, que você vai ter a pista de como
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conseguir essa. É esse benefício aí de ouvinte
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do café com danjo, beleza? E aí nesse episódio, né?
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Sobre esse cenário, eu li eu perguntei, você prefere esse
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cenário em pílulas e em vibes ou um cenário apresentado rico em
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Lord no livro? E cara, 100% das pessoas até
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agora disseram que preferem o cenário apresentado em pílulas e
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vibes em vez de um cenário robusto in lore.
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Acho que a galera tá fugindo um pouco do lore dumping aí, que eu
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acho um bom sinal. Então aí mais um motivo para
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vocês adquirirem o low Star, tocar a musca do Mateus graf.
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Então valeu galera. Vamos lá, vamos para o episódio.
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Você viu que o blog do café com tanjo tá cheio de atualização?
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Então, cara, aproveita porque eu vim aqui só pra te dizer isso.
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Eu escapei dos tiras escapei de 2 monstrengos na rua 5 e cheguei
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aqui pra te falar isso, cara, aproveita porque o Denis grilo
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tá na área. O cara chegou arrebentando a
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boca do balão. Ele já trouxe aí o artigo de
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ratos da Riqueza, em que ele fala de.
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Ecologia de masmorra? Sei lá o que que isso quer
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dizer, mas dá uma olhada, parece interessante.
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Depois, ele pegou 3 artigos falando de point crowl.
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Primeiro, ele fala sobre o conceito de transformar uma
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masmorra numa sequência de pontos interligados.
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Depois de como você pode organizar isso?
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E por último, cara, ele fala de como você vai rodar isso
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efetivamente. Então olha, é muito artigo
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prontinho para a mesa. Se fosse você, eu não perdia
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não. E olha, acho que é bom você dar
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valor aí, porque essa mensagem vai se autodestruir em 3
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segundos. Café com danjo, ponto, Word para
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as ponto. O que é ritmo no RPG?
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Mas antes da gente cair no RPG, eu quero abordar o que que é
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ritmo de maneira geral, né? A gente fala muito, às vezes de
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ritmo no contexto do audiovisual, né?
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De de filme, de cinema, ou até a gente de repente, trazendo aí
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paralelos, né, do audiovisual. Então, o ritmo do audiovisual é
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a cadência e o fluxo de movimentos sonoros e visuais
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determinado pela duração dos planos montagem e intensidade da
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ação. Capaz de ditar a velocidade
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narrativa e criar sensações como tensão, calma ou euforia no
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espectador, ele é essencialmente controlado pela edição através
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de corte, movimentos de câmera e estrutura do roteiro.
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Bom, essa definição aqui. Peguei Na Na Wikipédia, né?
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E acho 11 definição interessante, porque ela traz
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aqui a ideia de de cadência, né? E de fluxo de movimentos sonoros
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e visuais, né? Então é.
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Coloca movimento, né, que é a posição no tempo, é e fala a
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mídia que constrói isso, né, que é a os planos.
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A montagem é o som, né? A velocidade narrativa, mas ele
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se relaciona muito com controle de sensações, né, e com essa
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questão de alterar a velocidade com que se constrói a narrativa.
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Então, o que a gente entende bem, qual a mídia que ele tá
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trabalhando e quais os canais que ele quer estimular, né?
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Que é. É atenção calmo, euforia no
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espectador, por exemplo, criando essas sensações pelo meio de
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mexer na velocidade narrativa, intensidade de ação e etcetera.
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Então aqui é um controle, né? Você tá ali no numa sala de
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cinema, por exemplo, você tá numa caixa preta escura, né?
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Com som muito alto. A única coisa que você vê na sua
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frente é a tela EEO, cinema, ele, eu acho que ele é um ótimo
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exemplo de como se. Constrói ritmo ali.
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É um ritmo que você vai pautar muito fortemente pela arte, pelo
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e pelo pela mídia que se usa ali já nas artes visuais, aí no
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caso, tirando a parte é do do audiovisual, trazendo aqui, por
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exemplo, pra um, pra uma pintura ou pra uma história em
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quadrinho, alguma coisa assim. O ritmo visual é um conceito
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fundamental do design gráfico, que se refere à maneira como os
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elementos visuais são organizados em uma composição.
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Para criar uma sensação de movimento e fluidez, assim como
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na música, onde o ritmo é repetição de sons e silêncios,
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no design, o ritmo visual é alcançado através da repetição
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de formas, cores, texturas e outros elementos gráficos.
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Essa repetição pode ser regular ou irregular, mas sempre tem
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como objetivo guiar o olhar do espectador pela peça visual.
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Aqui a gente tem uma coisa interessante, né?
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Que é essa essa questão de da gente.
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Construir uma experiência sensorial, né, que é guiar o
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olhar do do espectador. Mas no caso aqui a gente faz
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isso como estrutura, a gente não tem como pegar pela mão, a gente
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não tem como influenciar muito fortemente.
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A gente tenta ter um impacto cognitivo não tão não tão
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direto, uma coisa mais indireta, né?
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E você vai ver aí muitos estudiosos sobre isso.
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O pessoal da Bauhaus estudou muito sobre isso, é se tem o
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candins que falando com isso em anotações incríveis, ali falando
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desse ritmo. Dentro das artes visuais, mas o
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fato é que você constrói ali uma estrutura e essa estrutura guia,
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né? Um pouco.
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Ali É Ela constrói uma forma que a gente inconscientemente acaba
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percebendo aquelas formas, aquela aquilo que a gente
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colocou ali no papel, né? Ou no na mídia que a gente tá
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trabalhando, visualmente falando.
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Já na música, o ritmo consiste na estruturação da música em
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pulsações repetidas e sistematizadas, dentro de um
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compasso. Tais pulsações ou batidas
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possuem uma determinada velocidade ou tempo.
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O ritmo é basicamente o ELO essencial de conexão e
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comunicação entre os músicos, o que é muito interessante, porque
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aqui ele traz também a ideia da mídia, né?
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Da música com mídia que fala de pulsações repetidas e
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sistematizadas dentro de um compasso, que são questões
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particulares ali da música, né? É, traz o elemento da do, do
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tempo também, né? E.
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E fala desse do ritmo, no caso aqui, como era o essencial de
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conexão e comunicação entre os músicos, o que eu achei 11 visão
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muito interessante. A gente vai resgatar essas
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definições ao longo do episódio, tá, mas de maneira geral, eu
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resolvi sintetizar essas 3 definições numa só minha, né?
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Pra gente começar o debate sobre o que seria ritmo de maneira
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geral, pra gente poder, a partir dela, entender o RPG.
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Em todos os casos, né? A gente pode dizer aqui,
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definição geral é que são Oo ritmo.
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Ele é AA síntese entre a mídia e o tempo, impactando na cognição
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do receptor, seja de maneira mais direta, seja de maneira
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mais subconsciente. Então é como a mídia que a gente
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está usando, né? A gente usa essa mídia aí para
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se expressar, né, para trazer alguma alguma expressão.
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E a gente usa o tempo, né? A gente se expressa ao longo do
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tempo e impacta dessa, dessa maneira, o receptor, né?
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Acho que de maneira geral é isso, são os elementos que eu
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quero trazer, mídia, tempo, né, EOO receptor ali, as as pessoas
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envolvidas com aquela atividade ali, seja diretamente, né, você
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impactando de uma de uma maneira mais mais direta ou de uma
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maneira mais estrutural, subconsciente, mas é, não é não
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diretamente. Ligada ao que você está fazendo
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ativamente, né? Às vezes você está só sentindo o
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ritmo e aquilo ali, de alguma maneira está influenciando você
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sem que você perceba claramente aquilo.
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ORPG, né? Enquanto também ele tem sua
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mídia, né? E não é música, não é
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audiovisual e nem é arte visual. Então ORPG, talvez são uma
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análise própria. Mas talvez a gente consiga
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dialogar um pouco com essa definição geral, né?
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Então a gente tenta trazer mais um capítulo dentro dessa
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definição geral e abarca essas outras que eu trouxe antes.
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E por que que se fala tanto em ritmo do RPG?
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Na minha percepção, né? É, acho que se fala muito em
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RPG, porque a gente tem essa visão do RPG como uma peça de
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entretenimento a partir do mestre.
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Né ORPG, ele acontece muito com O Mestre, garantindo a diversão
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do grupo. Ele é quase um entertainer, é um
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papel ativo, uma responsabilidade, né?
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Uma saca de cimento que ele carrega nas costas, que é manter
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o público direto dele, que seriam os jogadores ali
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engajados com atividade. Isso é uma coisa muito
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difundida, assim, talvez hegemônica no RPG, que é essa
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responsabilidade do mestre em em manter Oo jogador engajado, né?
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Então isso se. Isso se comunica muito com a
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forma com que a gente é, descreveu.
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O ritmo do audiovisual, que é uma coisa muito ativa por parte
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do do artista ali, do do do criador do audiovisual, dos
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criadores envolvidos, é em tentar imprimir.
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É uma experiência, é de uma forma muito ativa sobre o
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espectador, que é muito passivo em relação a isso.
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Claro que no RPG é um pouco mais ativo do que no cinema e de
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crôtas mídias assim. É os videogames, eles misturam
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bastante isso, mas o fato é que a narrativa, a construção
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narrativa em torno disso passa muito por esse storytelling da
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gente dizer alguém contar essa história pra outro que recebe
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essa história e não à toa ORPG nesse ponto.
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Ele é muito visto como um jogo de contar história, né?
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É, e isso se relaciona bastante, eu acho, com esse papel, né?
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Ativo do mestre ainda que a partir dos story games O Mestre
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tenha sido colocado numa outra posição, né?
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É. E aqui no caso é o ritmo.
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Aqui ele ele é construído trazendo muitas técnicas de
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engajamento, da contação de história do audiovisual e tudo
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mais. Então a gente vai ver ideias de
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roteiro sendo muito utilizadas, ideias de da construção de ritmo
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dentro de uma ideia narrativa. A gente vai ver essa questão de
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de entonação, tom de voz, de criar sensações através da
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teatralidade e coisas assim. O acting que se traz em torno
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disso, e esse tipo de técnica é uma técnica relativa AAAA, uma
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construção de ritmo que não é exatamente da mídia do RPG por
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si só, né? Talvez seja do RPG quando ele
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busca esses paralelos com outras mídias, o que é muito natural,
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né? Mas me parece que é é uma, é um.
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São ferramentas de controle de estruturas narrativas.
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E também de controle de emoções, a partir de entonação, de
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teatralidade e de EE, do uso de dinâmicas que você pode usar
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para trazer o engajamento dos participantes.
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Você mestre de uma maneira ativa, né?
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Provavelmente ali utilizando OTF ferramentas que o jogo possa até
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trazer para você. Mas nesse ponto a gente fala
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muito em ritmo dentro de um desenho que, para ORPG, acho que
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tira pouco da mídia do RPG. Como ela pode brilhar mais?
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Que é justamente quando ela se torna.
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Mais colaborativa, mais cooperativa e mais distribuída
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entre todos os participantes, e não dentro do dentro da visão de
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uma pessoa. E vai ser a única responsável ou
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a principal responsável por isso.
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E que eu acho que o RPG sadiamente vem tentando de, em
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algumas frentes, vem tentando quebrar de uma, de uma forma ou
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de outra, essa essa percepção, né?
20:45
Então a gente pode dizer aqui, eu acho que o canal, de maneira
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geral, a gente trabalha muito isso de que é importante que O
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Mestre não seja o único responsável pela, pela pela
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construção, né? Do ritmo do jogo, né?
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EE, principalmente pela diversão do grupo.
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Por quê? Porque ORPG, ele não funciona
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bem assim, você acaba tendo que trazer emprestado técnicas de
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outras, é de de outros tipos de construção, é de arte ali pra
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poder. Trazer esse tipo de engajamento
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para ORPG, no caso, isso se reflete no ritmo, na forma com
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que ele é construído. E aí acaba que O Mestre é o
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responsável pelo ritmo do jogo, quase como sozinho dentro dessa,
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dessa atividade. E no caso eu queria trazer um
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outro, uma outra visão, né, sobre o ritmo dentro do dentro
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do RPG, deixando essa visão de lado, tá essa visão do do, do da
21:39
construção da diversão, de entreter.
21:42
Oo um participante entretendo os demais?
21:45
Eu quero trazer a dimensão lúdica do ritmo, né?
21:50
E aí, no caso, a gente vai pegar uma lente pra olhar, um círculo
21:54
mágico, ou seja, a parte interna do jogo pro que tem ali dentro é
21:59
o jogo gerando o ritmo. Então a gente tá falando de
22:02
mecânicas como iniciativa, como as caquitas trouxeram, né?
22:06
Bastante. É a flutuação dos pontos de
22:08
drama, por exemplo, em darg Heat, né?
22:10
Como aqueles pontos é é que o que O Mestre vai utilizar contra
22:14
os jogadores ou os pontos que os jogadores vão poder utilizar
22:16
para pautar ação, né? EE são produzidos a partir das
22:21
falhas e sucessos dos jogadores dentro do darg Heat.
22:24
Ou no arquivos paranormais, por exemplo, que tem os pontos de
22:27
protagonismo ou os pontos de antagonismo, né?
22:30
Os jogadores vão usar ponto de protagonismo pra pra pra
22:33
ocuparem, né? É Oo jogo com suas decisões.
22:37
E o os mestres, né? Os diretores que eles chamam vão
22:40
utilizar os pontos de antagonismo pra trazer vilões
22:42
pra impactar OOOO sistema jogo, né?
22:45
O ambiente do jogo ali, com esses pontos que eles têm, que
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também são, é gerados ali numa economia gerada por.
22:53
É pela falha dos dos dos jogadores quando eles tentam com
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seus personagens fazerem alguma coisa, né?
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A gente tem também AA espiral de problemas do PBTA, por exemplo,
23:02
que é um clássico, né? OPBTAA gente vai acumulando
23:05
tretas ali conforme os jogadores vão falhando.
23:08
Principalmente parcialmente ali. Isso vai dando munição pro
23:10
mestre, que vai apimentando a situação.
23:13
Aquilo vai gerando um ritmo. É mais intenso, né?
23:16
O jogo vai ficando mais complexo, até que de repente,
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vem uma falha e a gente vê esse ciclo se renovando ali, a partir
23:22
de um de tretas, se construindo como castelos de Areia, né?
23:25
Isso traz um ritmo bem cinematográfico, normalmente pro
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PBTA. Né?
23:30
É pros jogos PBTAS ali que e é uma coisa que eles ativamente
23:35
construíram no entorno, né? Oo mega, mega Baker, o Vincent
23:38
Baker trabalharam bastante em cima dessa, dessa construção,
23:42
desse, desse ritmo a partir é dessas mecânicas do jogo, né?
23:46
E de como elas acionam os participantes.
23:50
A gente também tem estruturas, né?
23:51
De jogo, construindo ritmo, como, por exemplo, Rex krall.
23:55
Um Rex Kroll como a gente faz em um no caves and Rex, por
23:59
exemplo, a gente bota aqui é a entrada no Hexágono, ela dispara
24:03
a chance do encontro aleatório, né?
24:04
É, então isso é uma estrutura, a gente tem uma estrutura de jogo
24:08
que ela pauta um ritmo, porque toda vez que a gente entrar num
24:11
num, num Hexágono novo, a gente vai jogar o dado pela chance de
24:14
contra aleatório, né? De acordo com a velocidade dos
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participantes ali, isso vai impactar o jogo, porque é é vai
24:20
trazer encontros ou não ali que vão ocupar o tempo do jogo
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efetivamente, né? Também silicrol como hoje, às
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vezes a gente vai ver uma estrutura de silicrol que é
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organizada em distritos. Normalmente é um jogador, quando
24:31
passa de um distrito pro outro, de um distrito pro outro, ele
24:33
pode é se deparar com encontros específicos ali por conta dessa
24:39
mudança de engatilhou, isso. Então, esses gatilhos dentro de
24:41
uma estrutura, isso também gera ritmo, né?
24:45
É, isso tudo vai impactar nos chamados de game loops, né?
24:49
Que é um game loop? É, é, são repetições do jogo que
24:52
a gente vai ver é acontecendo normalmente, né?
24:55
E elas são normalmente pautadas ali pelas estruturas e mecânicas
24:58
do jogo e como os jogadores percebem ela e vão agindo, né,
25:02
sempre dessa maneira cíclica em beergot tem, por exemplo, que é
25:06
o meu x krall, né? É, normalmente jogadores
25:09
começam, eles vão ali se preparar para uma aventura, que
25:12
eles é que eles perceberam através de relatos.
25:16
É, eles decidem qual aventura que eles querem ir, se preparem
25:19
fazendo, se preparam, fazendo compras, precisando pra isso,
25:23
vão trocar dinheiro na cidade e tal.
25:25
Depois eles vão tomar uma cerveja cerimonial que vai
25:28
trazer poderes especiais. Através dessa cerveja eles vão
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sair, né? Vai acontecer um ritual ali é
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popular. A partir disso eles saem da
25:37
cidade, vão pros ermos. É incursionam, tentam chegar até
25:40
o seu objetivo, vão explorar ali, de repente vão tentar
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conseguir um algum Tesouro naquele local e voltam trazendo
25:47
informações. É, se possível, enfrentando o
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mínimo possível de de de problemas ali, de combates e
25:53
coisas assim. Isso é um game loop de caça ao
25:55
Tesouro clássico do DD clássico e do beargotten.
25:58
Como a gente utiliza um Dungeon, krall também é muito pautado
26:02
ali, se você tem. É tochas que se exaurem.
26:05
Você tá ficando sem tochas, de repente você volta pra cidade e
26:08
isso vai girando um loop, você sai pra pra uma, pra uma
26:11
Taverna, pra 11 dângel, né? Pode ser uma caverna ou um lá,
26:15
uma masmorra específica explora até acabarem seus recursos e
26:19
traz o que você conseguir trazer de lá, né?
26:21
Inclusive esse game loop do School, ele tá bem bem exposto
26:25
ali num num artigo, ele tá traduzido no num blog.
26:32
Eu vou deixar linkado pra vocês aqui e que fala bastante de como
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essa essas dinâmicas do old School acabam gerando um ritmo
26:40
de jogo específico, né? Então é um é do é do maleselsky,
26:45
né, que é Oo autor aqui do maleselsky, né?
26:49
Que é autor de um blog clássico aí do glognard, né?
26:52
Um blog clássico. De de de osr e tá trazido aqui
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no traduzido no blog this digger.blogspot.com que fala
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desse dessa construção do ritmo old School.
27:04
Vou deixar no intuitivo do episódio é, mas aqui a gente já
27:08
tem que já tem algo que comece a dialogar mais com o RPG.
27:11
Na minha percepção, com essa coisa do RPG que vem sendo
27:16
trazida pelas mecânicas desse desse jogo e que as pessoas ali.
27:20
É em conjunto, vão, vão experimentar, independente de
27:23
ter alguém que está imprimindo aquilo pra eles, né?
27:26
É, quer dizer, não é tão independente assim, porque a
27:29
gente vai precisar que o grupo faça isso acontecer.
27:31
Mas aqui é, não há necessidade que uma pessoa, né
27:35
necessariamente faça isso acontecer.
27:37
A gente está falando de a gente está falando de regras, a gente
27:40
está falando de estruturas e de propostas de jogo, que é podem
27:44
ser seguidas ali. E isso por si só vai gerar algum
27:47
ritmo, né? Então a gente pode dizer que
27:52
esse espaço a gente vai experimentar não somente em RPG,
27:55
mas em jogos de maneira geral. Por quê?
27:58
Porque são essas é, é, são esses elementos que propõe agência
28:03
pros jogadores, que propõe escolhas, que propõe decisões
28:07
pros jogadores. São mecânicas, estruturas de
28:09
jogo, tal gerando dinâmicas, né? Que é o espaço onde os
28:12
jogadores, que são as decisões que os jogadores tomam, né?
28:16
E que geram esses game loops aí, que são a parte sensível do
28:19
jogo. Jogador, quando começa a
28:20
experienciar esses loops, ele entende ali como é que o jogo
28:23
funciona. Isso tem muito a ver com a ideia
28:25
de que o que engaja a gente num jogo é aprender a jogar ele
28:30
dentro dos seus funcionamentos e estruturas lógicas, que é a
28:33
ideia do. Do do Ralph coster dentro do
28:37
teorio a fun, que é um livro de game design que eu já citei aqui
28:40
no café. Vou deixar no incentivo do
28:41
episódio, mas acho que ele fala que isso a fruição do jogo
28:44
acontece conforme a gente percebe como vencer ele, de como
28:48
se dar bem dentro dele, de como a gente deve agir dentro desse
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jogo. Também tem a ver com a teoria do
28:54
flow do mihail Chicken mihade, que que é um que é um psicólogo
28:58
e fala muito desse estado de flow, né?
29:00
Que muita gente associa a imersão, talvez.
29:03
Mas que é um é um estado, né, em que a gente não vê o tempo
29:06
passar e que a gente tem uma fruição completa.
29:08
E que a gente fica muito engajado na naquele universo,
29:12
né, naquele espaço simulado ali do do do círculo mágico que o
29:16
jogo propõe. EE, é muito alcançado, né, pela
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nossa agência, enquanto jogadores.
29:24
É a agência aplicado dentro dessas sequências que se sucedem
29:28
ao longo do tempo e que se estruturam como ritmo, né?
29:31
A gente percebe. Como ritmo, então, é dentro da
29:36
de outras coisas. A gente pode dizer que tem
29:38
elementos aqui que constroem esse sentimento de flor, né?
29:41
Então, as tarefas com chance razoável de se de se
29:45
completarem, objetivos claros, perseguidos, um feedback
29:49
imediato das decisões dos jogadores e o sentimento de
29:53
controle sobre suas ações, isso tudo acaba parecendo muito com a
29:58
ideia de ritmo que a gente vê nas artes gráficas, né?
30:01
Que. Tem menos a ver com o controle
30:04
da emoção, do sentimento, né? Mas tem a ver mais com a
30:08
percepção da sua experiência a partir de estruturas de
30:11
contraste, de repetições que influenciam a forma do jogador
30:15
perceber e atuar no jogo, né? Então a gente pode trazer aqui a
30:20
definição do das artes visuais, que é Oo ritmo visual.
30:24
É um conceito fundamental. Que se refere à maneira como os
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elementos visuais são organizados em uma composição
30:30
pra criar uma sensação de movimento e fluidez.
30:34
Assim como na música, é onde o ritmo é repetição de sons e
30:36
silêncios. No design, ritmo visual é
30:38
alcançado através da repetição de formas, cores de texturas e
30:41
outros elementos gráficos. Trazendo isso pro pro pra jogos
30:44
de uma maneira geral, a gente vai ver que são é que são é as
30:48
mecânicas, estruturas do jogo organizadas de determinada forma
30:52
que impactem. Né?
30:54
O espaço ali onde os jogadores vão tomar suas decisões.
30:57
E através dessa tomada de decisões, os jogadores vão
30:59
percebendo esses loops, essas é essas repetições, EE, esses
31:04
impactos que eles têm no jogo. Então é falando de jogos de
31:10
maneira geral, a gente pode associar o ritmo a essa dimensão
31:14
do do ritmo das artes gráficas, mas talvez o RPG ainda seja mais
31:21
específico dentro do mundo dos jogos.
31:23
Será mais de 1000 episódios na primeira temporada, um podcast
31:32
premiado por suas reflexões sobre o jogo, entrevistas e
31:36
convidados em uma nova temporada com muito a oferecer a
31:40
comunidade do RPG. Aventureiros?
31:48
Numa busca por mais episódios na semana, te convidam a fazer
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parte do grupo de Telegram, participar de sorteios e
31:55
enriquecer seu jogo. Esquente a água, moa os grãos e
32:03
pegue os dados. Apoia.se barra café com Dancing.
32:16
Contamos com você. Então, fazendo um contraste
32:29
aqui, me parece que a gente começou por entender o ritmo do
32:33
RPG como uma imposição do mestre ao tentar entreter o grupo com
32:38
todos os seus sacos de cimento nas costas, né?
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Uma responsabilidade tremenda esse ritmo.
32:44
Se conecta com uma experiência muito similar.
32:47
A construção do ritmo é de uma maneira passiva, né?
32:51
Sobre os jogadores, como acontece no audiovisual?
32:54
Internamente, no círculo mágico do jogo, a gente viu, né?
32:59
O ritmo, ele acontece também. Ludicamente os jogos tem ritmos
33:04
pautados em estruturas, contrastes e repetições que
33:08
influenciam a forma do jogador perceber e atuar no jogo, como
33:12
acontece. É de maneira é de maneira de de
33:15
construir um ritmo nas artes gráficas de maneira subliminar
33:19
às vezes, né? É já no RPG.
33:23
Agora aqui falando numa esfera diferente daquela, é daquela que
33:28
a gente viu primeiro, né? De do, do mestre, impondo o
33:33
ritmo. Acho que ORPG de maneira geral,
33:36
a gente tem muitos outros fatores que influenciam o ritmo
33:39
de jogo para além. É dessas 2 abordagens, tanto da
33:43
abordagem do mestre imprimindo o ritmo, quanto do game designer
33:49
imprimindo o ritmo, afetando a mesa com suas estruturas, com as
33:54
as mecânicas que que usa, et cetera.
33:57
Acho que isso tem muito a ver com a natureza artesanal do RPG
34:00
que eu batalho aqui no café com dângion desde a primeira
34:03
temporada, né? Pré pandemia até então vou
34:07
deixar linkado aqui o episódio do café com dângion da.
34:10
Da primeira temporada, que é o regras como marketing da
34:13
primeira temporada e também o todo.
34:16
Mestre é game designer da segunda temporada.
34:20
Acho que esses 2, esses 2 episódios, eles vão complementar
34:23
um pouco dessa construção do RPG como ele acontece na mesa, em
34:28
contraste ao RPG, como ele acontece é no espaço da
34:32
prancheta do game designer ou de como ele acontece na mente
34:35
idealizada do mestre, né? É, e acho que isso é uma coisa
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importante. Por quê?
34:40
Porque as mecânicas dentro do jogo, elas elas não vão se
34:45
imprimir sozinhas. Eu acho que isso acontece em
34:47
todos os jogos de maneira geral, né?
34:49
Mas no RPG isso acontece de uma maneira mais marcante, porque
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diferentes grupos vão interpretar e usar as regras de
34:55
maneira radicalmente diferente. Até as dinâmicas encontradas por
35:00
esses grupos, então, vão ser muitas vezes divergentes pela
35:04
própria natureza da mídia do RPG.
35:07
É e o seu EE pelo pelo jeito que se dialoga em torno da ficção no
35:11
RPG, que muitas vezes independe da da própria regra que está
35:15
ali, independente do próprio sistema.
35:16
Antes mesmo deles é é possível interagir dentro do espaço é do
35:22
do espaço dinâmico que ORPG cria somente pelo seu espaço simulado
35:26
identificado com um mundo, né? Então a gente pode dizer que a
35:33
experiência no RP já vai depender de vai vai depender
35:36
muito de como o grupo é entende que aquele que aquela estrutura,
35:41
aquelas regras, aquelas mecânicas do game designer vai
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se imprimir em jogo. E também de como o próprio grupo
35:48
poderia reagir a como O Mestre atua, mesmo que não seja um
35:51
mestre e coloque toda a responsabilidade em cima de si
35:55
mesmo, né? Outro episódio também que eu
35:58
acho que vale a gente mencionar é o episódio da segunda
36:00
temporada, que é o disputa pela ficção.
36:02
Porque é isso que acontece, né? Se a gente tem um papel de
36:05
mestre sadio, que não é O Mestre Demi Hugo, esse mestre somente o
36:09
único responsável pela pela construção da diversão do grupo
36:13
E pelo ritmo, é a gente pode dizer que essa essa ficção ela
36:17
tem disputa por todos os participantes ali e que disso
36:21
emana também da disputa em si, né?
36:24
Vai emanar. É 11 percepção de ritmo dentro
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do jogo. Então essas estruturas,
36:31
repetições e tudo mais que que vem, né?
36:34
Na Na Na construção de um jogo, né?
36:37
No caso do RPG, elas vão criar uma percepção do jogo, né?
36:41
Mas que vai passar por uma curadoria dos participantes da
36:45
mesa, né? Que vai passar por como o grupo
36:48
entende e interpreta o jogo em sua proposta.
36:52
E em como o grupo vai conjugar as agendas pessoais que cada
36:56
participante traz, né? E seus estilos pessoais, sua
37:00
forma de dialogar e tudo mais. É um exemplo que eu posso dar.
37:05
Foi a percepção do do do Daniel Haidar, né?
37:07
Que é Oo membro do do café, né? Também um cara lá da.
37:11
Da agress opper games é um é um cara do enfim, participou do
37:14
café aqui algumas vezes e ele experimentou bastante beergotten
37:18
para poder experimentar o é o fantasy e entender mais ou menos
37:21
a proposta de jogo. E quando ele tava jogando
37:23
beergotten, ele tinha muito essa agenda pessoal de tentar é se
37:29
sentir na pele do seu personagem, dentro das
37:31
características que ele idealizou para o seu personagem.
37:34
Ele queria representar isso em jogo.
37:35
Ele queria trazer é essa essa sua interpretação e marcar ela
37:39
durante o jogo ali. Só que em bergot tem um jogo de
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exploração que tem clock, tem relógio, ele tem.
37:45
Você tem 3 horas pra sair e voltar, senão o seu personagem
37:48
morre. Isso gera no grupo uma dinâmica
37:51
de de de ser direto ao ponto de não perder tempo.
37:55
Às vezes é trazendo, é. O que muitas vezes vão entender
38:01
como o firula dentro dum dum dum jogo, desse que é o cara chegar
38:04
e tentar, sei lá, contar um causo é ou sei lá, conversar com
38:10
o npc meio que a troco de nada. Mesmo que ele não esteja em
38:13
busca de uma informação específica, isso é uma função
38:16
dele se conectar com o personagem dele.
38:18
Mas nesse jogo específico do de bergotten com o timer, isso era
38:23
mal visto pelos demais, né? É o tipo de interpretação que se
38:27
busca, né? Logo em beergotem é muito
38:30
pautado pela estrutura que o jogo traz.
38:32
No caso, principalmente pela mecânica do clock, né?
38:35
do Relógio que se esgota. E isso imprime um jogo em que o
38:39
acordo ali dos jogadores e tudo mais parece ser pouco refratário
38:44
a uma agenda pessoal que queira que queira usar o tempo do jogo
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pra poder ficar representando as características psicológicas de
38:53
um personagem. Então talvez não seja o jogo
38:56
ideal para isso. É um jogo que não se adequa bem
39:00
a esse tipo de agenda, né? Outro exemplo que a gente pode
39:04
ter é de é é do grupo que foi jogar Beer goten e deixou de
39:08
lado completamente o klock, que acontece quando os jogadores
39:12
saem do Porto Seguro, do da Vila inicial.
39:15
Então o grupo falou, não, a gente nem vai sair para
39:17
incursionar nos ermos. A gente nem vai explorar a
39:20
natureza não. A gente vai se preparar para
39:23
nossa aventura, que vem a gente vai fazer só na próxima sessão.
39:26
Essa sessão agora a gente passa inteirinha só negociando os
39:30
nossos itens, conversando com as pessoas e nesse caso, o grupo
39:34
mesmo. A despeito da estrutura que o
39:36
jogo trazia, ideia mecânica de clock, o grupo simplesmente não
39:39
acionou o clock, não, não aderiu ao game loop ali que aquela
39:43
estrutura traria e simplesmente pegou um pedacinho dela e focou
39:46
nela, que era preparação. Para aventura dentro da cidade e
39:51
aproveitou isso para trazer agendas pessoais do de alguns
39:55
integrantes do grupo E puderam ter tempo hábil ali para poder
39:59
representar seus personagens e trazer outras agendas pessoais
40:02
que uma vez nos ermos, eles não conseguiriam, provavelmente
40:06
porque eles estariam dialogando muito mais em torno de
40:09
eficiência na incursão. É outro exemplo que eu posso
40:13
trazer. É do grupo de as mágica, né?
40:15
Do meu grupo pessoal, de as mágica que passava às vezes.
40:18
Horas a fio pesquisando regras e debatendo uma regra específica,
40:23
às vezes para entender como utilizar aquilo, como a gente
40:25
passaria a utilizar aquilo ao longo do tempo, se aquilo seria
40:29
uma House ruro, se a gente usaria a regra oficial, se
40:32
aquilo faz sentido ou não, dentro do da nossa percepção, do
40:36
do todo, das regras, do as mágica e às vezes até discutindo
40:39
um aspecto filosófico da regra, né?
40:42
Como por exemplo, as mágicas, às vezes.
40:45
Botava limite da magia e a gente acabou discutindo a natureza do
40:49
amor verdadeiro e isso seria simulável pela magia de um Lago
40:54
específico lá. Então esses debates eles
40:57
acontecem, o jogo parado, né? E aquilo ali era um debate dos
41:00
jogadores mesmo. É de fato, eles estavam jogando?
41:03
Talvez não, mas de alguma forma ali a gente tava impactando ali
41:09
no nosso comportamento no jogo em si.
41:11
Né? E por mais que a gente não
41:12
desengajou, né, de certa forma a gente botou pausas ali, né,
41:16
dentro daquele daquele jogo. Mas há quem diga que, nesse
41:19
caso, é pensar na interpretação da regra aplicada pra situação
41:24
concreta do jogo. Talvez isso seja um pouco jogar
41:26
também no caso do RPG. Por quê?
41:29
Porque ele passa por essa curadoria necessária da mesa,
41:33
então realizar essa curadoria seria uma arbitragem, e a
41:37
arbitragem faz parte do jogo de toda forma.
41:40
Pela natureza colaborativa, o RPG ganha quando O Mestre
41:44
abandona a responsabilidade sozinho dele mesmo imprimir o
41:47
ritmo. E o grupo acaba criando o
41:50
próprio ritmo, né? Consciente ou inconscientemente,
41:54
a partir das estruturas regras que o jogo traz, mas não se
41:57
encerrando nelas pra muitas vezes além delas, nesse.eu.
42:02
Acredito que o RPG ele cresça muito ao entender o seu ritmo,
42:06
como a música, entende? Né?
42:08
Repetindo aqui, o ritmo da música consiste na estruturação
42:11
musical impulsações repetidas e sistematizadas dentro de um
42:15
compasso. Tais pulsações ou batidas
42:19
possuem uma determinada velocidade ou tempo.
42:23
O ritmo é basicamente o ELO essencial de conexão entre e
42:27
comunicação entre os músicos. E aí no caso.
42:31
A gente tem um aspecto tempo, tem um aspecto mídia e tem aqui
42:34
uma coisa interessantíssima, que é o aspecto ELO entre os
42:38
músicos, ou seja, essa conexão, né?
42:41
Entre os participantes, o jogo no RPG, uma forma muito mais
42:45
marcante eu vejo em outros jogos, de maneira geral, ele se
42:49
imprime muito mais pela forma com que os participantes
42:52
ativamente usam as estruturas de jogo até as mecânicas.
42:56
No produto natural disso do que pelo jogo idealizado, por
43:00
exemplo, na cabeça do mestre, ou pelo pelo game designer.
43:04
Essas estruturas que que tem no RPG, portanto, elas acabam
43:08
servindo mais para gerarem conexão e comunicação entre os
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participantes, como numa jam de jazz, sei lá do que ele sozinho
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pautando o jogo direto na prancheta ali do game designer,
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ou O Mestre na sua preparação. Isso conecta bastante.
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É a gente com a percepção de falta de ritmo que eu falei lá
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atrás, de quando o jogo emperra ou progride pouco, né?
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É as pessoas, elas, de maneira geral, elas não percebem mais
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OOO. Elas não percebem mais o ritmo
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quando tem inatividade no jogo ou quando tem largos períodos em
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que efetivamente elas não estão criando junto.
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Elas não, elas não se não se sentem tomando decisões.
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Significativas dentro do espaço lúdico, dentro do círculo
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mágico. Se a gente pegar o livro game
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design workshop do fullerton, ele trabalha muito a ideia de
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miniful play, né? Que é o jogo eivado, né?
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O jogo carregado de significado e ele foca bastante na agência
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do jogador. Nesse caso, como não podia
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deixar de ser, o jogo significativo, ele é construído
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através de escolhas. E não são nem óbvias, né, que
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não sejam uma estratégia dominante, nem aleatórias
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exatamente, né? Então, se houver apenas uma
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melhor opção, a escolha trivial e ela não gera um engajamento na
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gente. Se o resultado for puramente
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sorte também, ou seja, não, não importa a decisão do jogador, a
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escolha é vazia, mas o significado reside no espaço de
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possibilidade, onde o jogador deve deve deve pesar riscos e
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benefícios, né? É e recompensas.
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E se as estruturas de jogo estimularem, que os
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participantes tomem decisões e sintam e sintam, né, o impacto
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delas no estado do jogo, né? No estado da simulação, no
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estado do mundo de aventura, eles não sentem problema de
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ritmo, então provavelmente eles não vão reclamar de ritmo em
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momento algum, mas ainda tem o ritmo como um produto, né?
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Dessa curadoria da mesa ou, na verdade, uma ou ou como um
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elemento que permite essa própria curadoria, né?
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Então, uma vez que a gente tem o ritmo que ele está acontecendo,
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que as pessoas estão tomando decisões e o jogo está
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progredindo, a gente pode ter uma lente mais profunda e
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entender de como isso acontece, né?
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E é a percepção do ritmo em si e de como ele ocorre no RPG.
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Então, as estruturas que a gente usa e tudo mais a gente percebe,
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a gente interpreta, a gente ativamente usa elas.
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É de maneira intencional do no jogo, né?
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E. E isso cria uma conexão.
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E a gente seguia por essa conexão, né?
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É. E como reflexo disso, a gente
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atuando ao longo do tempo, a gente percebe um ritmo no RPG
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que é construído de maneira colaborativa e participativa por
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todos os participantes da mesa, né?
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É a partir de sua percepção, né? De de de como eles podem e
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querem utilizar o espaço dinâmico do jogo.
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É da forma que eles exercem a agência ao longo do tempo.
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Então isso tudo, né? É, é, é influenciado toda essa,
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essa percepção dos jogadores e tudo mais.
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Isso tudo é influenciado por tudo aquilo que constrói o
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espaço dinâmico do jogo que a gente viu no episódio é recente,
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agora na segunda temporada, que vou deixar ali em casa também,
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que é o buscando, uma definição de dinâmica, essa ideia do
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espaço dinâmico do jogo, que é que é pautado por mecânicas,
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ferramentas, agendas pessoais, agendas lúdicas e vários outros
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fatores. Que criam esse espaço onde
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jogadores vão exercer as suas escolhas, onde eles vão exercer
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agência, né? O ritmo, então é é é produto
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dessa maneira colaborativa de participar do jogo, né?
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No RPG, daí a gente pode tirar uma definição de ritmo no RPG.
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Ritmo no RPG talvez seja o sentido comum percebido pelos
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jogadores ao conjugarem suas decisões.
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No jogo, ao longo do tempo, a partir das estruturas propostas
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pelo próprio jogo, né? Pelas estruturas lúdicas, seria,
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em última análise, a agência e em movimento.
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Isso se conecta muito com a ideia de dinâmica.
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Só que a dinâmica é como isso é exercido praticamente ali
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naquele espaço, né? De como os jogadores.
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É, podem escolher dentro de todas as possibilidades.
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Eles acabam agrupando algumas delas, mas quando eles agrupam,
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eles precisam de tempo pra fazer isso acontecer.
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E o tempo em que essas decisões acontecem de maneira
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colaborativa e interpretada por aqueles participantes é a
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agência em movimento, que é o ritmo do RPG.
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Me parece interessante porque é uma lente, né?
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Que a gente traz aqui não é uma definição.
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Universal de RPG, mas me parece que a partir de uma lente da
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gente entender, né? É as influências disso e de que
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os jogadores é que usam isso ativamente, como na música, né?
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Pra perceber, né, o ritmo, esse ritmo, sendo o ELO deles, eu
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acho isso muito interessante e dialoga muito com a ideia de
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RPG, mas foge também um pouco daquelas definições originárias
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que a gente trouxe ali é, mas comunicando ainda dentro da
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definição geral que a gente trouxe.
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Que era a definição de de ritmo como um todo, que é síntese
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entre a mídia e o tempo, impactando na cognição do do
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receptor, né? Ou seja, os jogadores entendendo
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como se joga, né? O seu espectro cognitivo a
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partir da mídia do jogo, que é o diálogo ficcional é estimulado
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ali, né? EE?
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Influenciado por todos aqueles fatores que a gente viu é ao
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longo do tempo. Então acho que parece que a
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gente chegou uma definição interessante, e se você quiser é
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isso de uma maneira visual mais clara, é se prepare que já já no
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blog do café com dângio a gente bota isso aí por escrito,
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sintetizado e até de repente com esquemas visuais.
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Para facilitar mais uma vez é um estudo, não é uma definição
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concreta, final, muito menos uma definição universal.
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Acho que eu acho que contribui um pouco com a busca de uma
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ideia do que que seria o tal do ritmo no RPG.
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E aí, vou deixar aqui AA enquete pra vocês responderem, né?
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É, você se preocupa ativamente com o risco, com com com o ritmo
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na sua mesa. Ritmo é uma coisa que você se
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preocupa e também escreve aí, comenta pra gente como você
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enxerga ritmo no RPG. Fala pessoal, aqui é o Cássio.
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E hoje eu quero convidar vocês para conhecerem umas morras de
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garagem, que é um clube de jogos gratuito, dedicado a mesas
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abertas de RPG no chillow fantass.
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A proposta é bem simples, reunir pessoas e ter jogo sempre para
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que possamos testar nossas ideias e envolver campanhas,
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cada uma com a sua identidade própria.
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Você também consegue encontrar eu, o Marquinhos, o Artur, lá no
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YouTube. Toda semana nós trazemos
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discussões para colocar em prática os melhores ou piores
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desafios, então o convite está feito.
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Dê uma olhada nos links do MT g no descritivo do episódio.
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Entre para jogar, entre para mestrar.
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Só não deixe de entrar. Valeu, pessoal do café, valeu,
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balbi. Vamos deixar os links né?
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Do citados no episódio, então o link dos nossos anúncios então o
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link do ovelha negra cafés com um cupom CCDO link do blog do
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café com dângion no wordpress, o link proposice do café com
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dângion e o link do masmorras de garagem pra você jogar RPG
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ofendes com uma galera de peso em várias mesas abertas aí
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também né? Deixar os links mencionados no
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episódio então Oo ritmo node School do blog this digger blog,
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né? É com a tradução do do texto aí
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do do do mousievski o theer of fan do Ralph cooster, né?
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Do do livro de games IE também 11 link para o PDF aí do estudo
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do my high chicks em my high que ele fala sobre a teoria do flow,
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né? Flow dessay College of optimore
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experience e tem em PDF também deixar os links dos outros
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episódios do do café com dangel mencionados aqui.
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É tudo mestre é games, Heiner regras como marketing e disputa
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pela ficção e buscando uma definição dinâmica de RPG,
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deixar também o link pra primeira temporada do café
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condanjo, episódio sobre ritmo do Ramon mineiro e do Carlinhos
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malvadeza, e também pro episódio do caquetas, em que elas debatem
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em ritmo. No fim, lembrar que você pode
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apoiar o café com dângel e ajudar a gente a voltar a ter 5
51:54
episódios semanais. Já pensou?
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Conforme a gente bate nossas metas no apóia, a gente vai
52:00
liberando mais episódios por semana, então considera apoiar a
52:03
nossa expansão aí em apoia ponto s barra café com dângel se você
52:08
gostou especialmente do café de hoje, deixa pra gente uma
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gorjeta, manda o seu Pix em qualquer valor pra café
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comdangel@gmail.com a gente conta com você.
52:16
Se você tem uma empresa ou uma marca, que é ter um dia na
52:19
semana no café com dângelo, você pode financiar um episódio
52:21
semanal aqui do nosso podcast e fazer a Alegria da massa rpgista
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consulta a gente em café comdangelo@gmail.com que a gente
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tem uma proposta especial para você.
52:30
Você pode também consultar a gente sobre parcerias e
52:32
anúncios. A gente trabalha com marca de
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RPG e também de outros ramos, como cafés, jogos, tecnologia,
52:36
mídia, educação, opers é e tudo mais.
52:40
Então conta aí com a gente, a gente pode combinar.
52:43
Ou uma parceria, se você quer colaborar também um produto de
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conteúdo, game designer independente, acadêmico, fã e
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quer participar de alguma forma aqui do projeto, conta sobre
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você e de como a gente pode colaborar lá em café
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comdanjo@gmail.com beleza. No mais é vamos.
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Vamos agradecer aqui aos nossos assinantes a galera que torna
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possível essa aventura. Então obrigado a galera que
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apoiou com o nível, o incentivo, incluindo aí o Denis de
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Carvalho, valeu demais ao pessoal do nível de apoio,
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comunidade, incluindo aí o aldenor madeira neto, a Carol
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Moraes, valeu, Carol, o Lucas do uptown clave valeu o Lucas,
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aliás, uptown clave e do Grace só pra games, junto com o Dani,
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né? Que eu já citei no episódio
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moçava especial pros assinantes do do café do nível RPG do Jô,
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dentre eles o Caio Palmas Fernandes.
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O Gabriel Gomes, junger lombreras, o Pedro Borges, o
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Pedro Oliveira obliziner e o Rudolf Helmut, inclusive Pedro
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Borges. Gravei com ele aí um episódio
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sobre o World building, lá no podcast dele junto com a New
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Order. O legião de dados então tá aí.
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A recomendação é também um abraço aos membros do
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treinamento ao el fantasy. E eles são o abidjunior Clayton
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Fernandes, Daniel Haidar, Henrique Santos, Léo gasparuto
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menini, Marcos Alves, Gonçalves Júnior e o Weber metelaro, OK.
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Galera, muito obrigado. E por fim, um imenso
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agradecimento ao nosso membro café com balbi, meu grande amigo
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Tiago Augusto. Muito obrigado galera.
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Valeu um abraço e até a próxima.