Latest / Devils & Demons - Der Horrorfilm-Podcast / 446 Deep Red (1975)

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446 Deep Red (1975) · Devils & Demons - Der Horrorfilm-Podcast

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  Moin moin und herzlich willkommen zur 446. Episode von Devils,
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  ich habe ja von DieBread gesagt, von Devils and Demons, der Horrorfilm-Podcast.
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  Ich bin der Chris und bei mir sind Teresa.
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  Hallo. Und André. Moin. Und wie ihr es vielleicht an unserem famosen Intro-Song
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  schon gehört habt, sind wir wieder im Italo-Herbst.
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  Kann ja auch schön sein, Teresa. Herbst in Italien. Warst du schon mal in Italien? Nee.
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  Doch. Haben wir schon geklärt, ne? Das haben wir schon im Sommer geklärt,
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  glaube ich, dass du schon mal in Italien warst, ne?
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  Ja, ich hoffe, ich habe erzählt, dass ich mit der ganzen Schule mit 22 Bussen
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  und über 1000 Leuten nach Italien gefahren bin. Nee, hast du nicht, dann führer aus.
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  War das gut? Nee. Ich war in der achten Klasse.
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  Und weil die Schule 300-jähriges Jubiläum hat und es eine christliche Schule
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  war, ist die ganze Schule bis auf die fünftklässler inklusive Küchenteam und
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  allem drum und dran nach Rom gefahren mit 22 Bussen.
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  Und das war eine absolute Vollkatastrophe. Wir hätten doch eigentlich eine Privataudienz
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  beim Papst haben sollen. Wollte ich gerade fragen. Das wäre meine nächste Frage gewesen.
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  Die Sache ist, dass halt die Lehrkräfte irgendwie verrafft haben,
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  zu welchem Eingang wir rein müssen. Deswegen war da quasi niemand bei der Privataudienz.
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  Alle waren trotzdem beim Gottesdienst vom Papst und ich hab den gesehen.
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  2013 ist das, glaube ich, gewesen. Wie hieß der Papst damals?
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  Das weiß ich schon nicht mehr. Ich kenne mich damit nicht aus.
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  Es geht mir auch wirklich halbwegs am Arsch vorbei, ehrlich gesagt.
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  Es war auf jeden Fall schnarchend langweilig und wir durften dann früher gehen,
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  auch von dem Gottesdienst.
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  Genau. Ich erinnerte mich gerade daran, wo gab's das? Ich hab gerade ein Déjà-vu
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  gehabt, als ich dir einfach zwischendurch diese Quizfrage gestellt hab.
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  Irgendwo gab's doch mal so eine Sendung, wo sich Leute ganz normal unterhalten
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  haben, aber die eine Person der anderen Person immer Quizfragen zwischendurch
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  gestellt hat und die dann am Ende Geld gekriegt hat für die beantworteten Fragen,
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  ohne dass die Person wusste, dass sie gerade an einem Quiz teilnimmt.
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  Okay. Quasi so, wie ich das gerade mit dir gemacht hab.
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  Keine Ahnung, ehrlich gesagt. Das kenn ich doch. Das klingt nach Joko und Klaas,
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  aber das war, glaube ich, was anderes. Nee, das war noch früher.
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  Das war noch vor Joko und Klaas.
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  Das ist echt schon ein bisschen älter. Ich weiß auch nicht, wo das lief.
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  Ja, Italien, Herbst, italienischer Herbst, denn wir schulden euch noch den Höhepunkt
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  des Italo-Sommers, auf den ihr euch so gefreut habt, nämlich auf
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  Dario Argentos Deep Red, beziehungsweise Profondo Rosso, beziehungsweise Rosso,
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  die Farbe des Todes. Was ist euer Lieblingstitel davon?
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  Ich finde die Farbe des Todes gar nicht so verkehrt, ausnahmsweise der deutsche
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  Beiname eigentlich ganz gut.
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  Oder Suspiria 2 in Japan.
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  Nee, da bin ich nicht überzeugt von. André, was ist dein Lieblingstitel davon?
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  Ja, bin ich auch dabei. Ich finde den Deutschen eigentlich gar nicht so schlecht. Das passt gut.
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  Aber ich finde einfach Profondo Rosso als Titel eigentlich auch ganz schön.
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  Aber ich finde den Deutschen bei Titeln eigentlich auch sehr cool, sehr treffend, ja.
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  Ja, der hieß tatsächlich in
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  Japan, so Spiria 2, weil er quasi dort nach Spiria veröffentlicht wurde.
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  Und früher war es ja so in diversen Ländern, das gibt es ja in Deutschland auch,
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  Gerade bei Jackie Chan Filmen und so weiter hat man das ja auch öfter gemacht,
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  dass man einfach den Erfolgstitel,
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  nimmt und einfach eine Zahl hintendran hängt, wenn man den auch nur minimal
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  irgendwie miteinander in Verbindung bringen konnte durch irgendeinen Schauspieler
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  oder durch einen Regisseur oder irgendwas.
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  Und jetzt hat man sich dann davon mehr Erfolg versprochen. Deswegen heißt er in Japan Suspiria 2.
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  Das ist für viele Leute, André, neben Suspiria tatsächlich Argentos bester Film.
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  Und man sagt, das ist die Quintessenz des Giallo-Films. Ich hatte,
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  ich habe den Film vorher nur einmal gesehen bis dato und ich hatte tatsächlich
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  so meine Probleme mit dem Film auf einem gewissen hohen Niveau.
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  Und Spoiler, daran hat sich auch diesmal nichts geändert. Und deswegen stehe
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  ich so ein bisschen auf Kriegsfuß mit dieser Aussage, dass das Argentos Bester-Film
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  mit Suspiria sein könnte. Auch wenn ich verstehe, wo das herkommt.
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  Ja ich verstehe was du meinst ich habe ein bisschen das Gefühl,
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  dass Profondo Rosso auch so ein Film ist,
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  Gerade so in der Fanbase, wenn du da was gegen sagst, bist du schon wieder bis unten durch.
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  Das ist halt so ein heiliger Graal-Film. Den darf man halt nicht anfassen,
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  weil der halt so ein gewisses Standing hat.
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  Wovon ich aber nichts halte, weil den kann man genauso angreifen beziehungsweise
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  den kann man genauso kritisieren für Dinge wie andere Filme auch.
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  Deswegen, also ich war auch sehr gespannt jetzt auch generell,
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  wie ich den jetzt beim Rewatch wiederfinden werde, weil ich den auch echt lang nicht gesehen habe.
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  Ich hab den damals, also ich hatte den früher schon mal gesehen auf einer DVD
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  irgendwo, ne, typische Ösi-DVD, mal irgendwann in 2000 dann dann erstes Mal
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  wieder, als die Arrow Blu-Ray kam das war ja wann 2015 rum, 2016 vielleicht,
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  damals zum ersten Mal und seitdem wieder nicht mehr, also schon vier,
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  zehn Jahre nicht mehr und ich war echt gespannt, wie der mir jetzt taugt,
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  auch im Vergleich zum Rest vom Italo-Sommer weil da ja auch so ein paar Überraschungen
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  dabei waren so, sei es First Watch ist, aber auch bei Rewatch ist.
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  Aber ich bin da ganz bei dir, so dieses, ja, es ist ein Magnum Opus Ding,
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  so neben Suspiria. Mal gucken.
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  Mir fallen drei, mindestens drei Filme ein, die ich zumindest lieber gucke von
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  Argento als Die Bett. Wirklich? Ja.
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  Das finde ich krass. Also ich mag Tenors lieber, Phenomena und Suspiria,
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  mindestens. Das ist ohne nachzudenken. Ah, okay, Suspiria mit rein.
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  Okay. Ich glaube, sogar fand ich nicht sogar ein von seinen ersten drei Tier-Giallo?
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  Du kannst ja erstmal deine Wahrnehmung darstellen. Ich guck mal ganz kurz nach.
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  Also ich mag den schon ziemlich gerne, aber ich hab das Gefühl,
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  es gibt relativ viele Filme von ihm, die bei mir auf einer Ebene sind.
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  Also bei Suspiria werd ich irgendwie ja mit dem Ende immer nicht so richtig warm.
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  Tenebri haben wir ja auch schon drüber gesprochen. Dem hab ich auch vier Sterne
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  gegeben und Opera hat mir auch gut gefallen. Aber auch... Aber irgendwie...
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  Obwohl ich die Filme gerne mag, ist das nicht so, dass ich bei irgendeinem Film
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  sagen könnte, das ist für mich ein Fünf-Sterne-Absoluter-Banger-Film.
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  Irgendwas habe ich dann doch immer noch auszusetzen an allen.
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  Und ich habe ja, Phenomena mag ich ja tatsächlich nicht so sehr.
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  Mit dem habe ich so meine Probleme. Warum darfst du hier nochmal mitmachen?
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  Wahrscheinlich ist Phenomena das für mich, was für dich Deep Red ist,
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  kann ich mir vorstellen.
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  Ich muss dann aber auch sagen, was hatte ich ansonsten noch von ihm gesehen?
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  Inferno fand ich nicht so gut, dann halt zu der Starglars, das fand ich nicht so gut.
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  Ich glaube, Cat on Nine Tales hatte ich auch geschaut, das hat mir auch nicht so gut gefallen.
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  Ich habe halt Inferno noch höher bewertet und auch The Bird with the Crystal
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  Plumage, den habe ich auch noch höher bewertet als Deep Red.
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  Also die Brad kommt tatsächlich, bei mir ist es an Rang 6, sogar bei Agenda, glaube ich, oder 7.
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  Opera auch, genau, den hattest du ja auch eben genannt.
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  Ja, da bin ich mal gespannt, was du da an Kritikpunkten uns gleich hier vorstellen
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  kannst. Jetzt musst du auf jeden Fall...
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  Nichts von dir ist es tatsächlich, es ist einfach, ich komme in den Film nicht
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  rein. Nichts von dir ist es einfach ein Gefühl. Ja, es ist ein Gefühl, ja.
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  Ja, wir werden es gleich nochmal genauer haben. Aber wie gesagt,
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  auf hohem Niveau, wohlgemerkt. Das klingt ja immer nichts, wenn man sowas sagt,
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  wir reden hier immer noch.
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  Naja, ihr werdet sehen, von welcher Wertung wir reden.
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  Der Film hat auf jeden Fall, also stammt aus dem Jahr 1975, hat auf Letterboxd
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  eine Durchschnittswertung von 3,9 von 5, auf der IMD-Biene 7,5 von 10.
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  Kam am 7. März 1975 in die italienischen Kinos.
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  Kam in Deutschland nie in die Kinos, sondern direkt auf VHS am 24.
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  April 1991, also deutlich, deutlich später.
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  Wenn ihr den Film sehen wollt, heute kommen die Pfennigficker wieder zur Geltung.
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  Sehr gut. Auf Tubi gibt es den Film. Ich weiß gerade, hat die,
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  hast du den Film auf Tubi gesehen?
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  Nein, ich habe den dieses Mal, haltet euch fest,
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  auf einer 4K UHD gesehen, weil ich ja nicht allein geguckt habe,
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  sondern mit Jasmin, Grüße gehen raus, wir waren vorher noch im Moviepark und
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  haben uns unter anderem durch dieses Jason House jagen lassen,
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  das hat mir große Freude bereitet,
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  und danach haben wir noch zusammen die Brett geguckt und die ist gut ausgerüstet
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  gewesen, also ganz, ganz liebe Grüße gehen raus.
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  Ich habe den dieses Mal in High Quality geschaut.
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  Aber wenn ich den nicht da geguckt, hätte ich ihn zu Hause auf DVD geguckt.
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  Und trotzdem nicht auf Tube. Hört Jasmin in unserem Podcast? Ja.
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  Die war auch in Köln. Die war auch in Köln. War auch in Köln.
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  Mit dem Event. Ja, Glückwunsch.
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  Der Film ist außerdem bei Shudder, also bei Tube ist er drin,
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  bei Shudder ist er drin im Abo, wenn ihr VPN habt, eins von den beiden.
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  Wir können natürlich die Arrow-Discs empfehlen, die Blu-rays von Arrow,
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  die alten, die sind auch schon gut genug.
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  Die UHD ist natürlich nochmal ein bisschen besser, aber da könnt ihr die Filme,
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  oder den Film in beiden Versionen sehen.
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  Es gibt ja den Original Cut, den Argento damals quasi für Italien gedreht hat
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  mit 126 Minuten Lauflänge und die Export- Version sozusagen,
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  die internationale Version, die 105 Minuten läuft.
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  Diesmal haben wir uns im Gegensatz zur letzten Woche, wo wir es unabsichtlich
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  in drei verschiedenen Versionen oder zwei verschiedenen Versionen gesehen haben,
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  haben wir es diesmal bewusst quasi ein bisschen aufgeteilt. Deswegen können
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  wir dazu dann auch gleich noch ein bisschen was sagen.
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  Das war ja üblicherweise so...
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  Wie das damals eigentlich öfter auch gemacht wurde. Also, dass für internationale
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  Veröffentlichung einfach Filmmaterial rausgenommen wurde, um einfach den Film
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  ein bisschen zu beschleunigen, um das Pacing ein bisschen zu verbessern.
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  Und hier hat man sozusagen viel an Handlung rausgenommen, nämlich satte 22 Minuten.
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  Da gibt es zum Beispiel, deswegen fand ich es witzig, weil ich habe beim ersten
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  Mal gucken, habe ich damals die lange Version gesehen, Teresa,
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  und jetzt aber die kurze Version.
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  Und dann habe ich es nochmal gelesen in der Inhaltsangabe, stand die ganze Zeit
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  was, ja, und viel Romantik zwischen Markus und Gianna und das haben sie einfach
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  komplett rausgeschnitten in dieser internationalen Fassung, ist einfach nichts davon drin.
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  Ich weiß auch, dass mich das, als ich den das erste Mal geguckt habe,
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  irritiert hat, da habe ich nämlich die Exportvariante geschaut und da kommt
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  ja auch trotzdem irgendwann so ein gewisser Flirty-Vibe auf,
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  aber man versteht überhaupt nicht, wo der herkommt.
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  Da denke ich so, hä, wann ist denn das passiert? Und ja, jetzt habe ich halt,
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  die italienische Fassung geschaut und da wird es dann etwas klarer,
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  weil man da dann zumindest so ein paar Szenen halt hat.
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  Muss aber sagen, man kann auch.
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  Anhand der italienischen Version gut nachvollziehen, welche Szenen rausgeschnitten
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  sind, weil die nicht synchronisiert sind.
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  Also die sind dann quasi auf Italienisch mit englischen Untertiteln,
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  sodass man sich trotzdem gut vorstellen kann, was die Leute gesehen haben,
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  die diese Informationen nicht bekommen haben.
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  Es gibt ja später diese eine Szene, als das Haus brennt, die Villa brennt und
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  Jana quasi Markus rettet.
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  Und dadurch, dass dieser komplette Mittelpart fehlt zwischen den beiden,
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  wird Gianna eher verdächtig dadurch, dass sie an dem Tatort ist,
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  als mit der Grundlage, dass sie ihn einfach retten will, weil sie ihn mag.
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  Das kommt gar nicht rüber dadurch.
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  Naja, auf jeden Fall, Humor wurde komplett rausgestrichen aus der Exportversion
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  und auch die komplette Nebenhandlung rund um das Haus des schreienden Kindes.
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  Und eine Gewaltspitze tatsächlich, nämlich, ich glaube, ein Beilhieb am Anfang,
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  wurde rausgeschnitten, aber das war es dann auch schon.
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  Und diese Schnittfassung wurde auch von Argento selbst sozusagen beaufsichtigt,
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  der eben auch wusste, dass italienische Thriller sozusagen neuerdings sich großer
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  Beliebtheit in den USA erfreuen und er da natürlich auch mitspielen will dort.
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  Jetzt ist die Frage, wir haben, André, wir haben schon mal im Vorfeld nochmal
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  nachgeguckt, weil ich konnte das gar nicht so richtig glauben.
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  Dass der Film in Deutschland weder in seiner ungekürzten Version von FSK geprüft
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  wurde, noch indiziert wurde.
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  Was ja tatsächlich in dem Fall, ich will jetzt nichts Falsches sagen,
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  das ist jetzt auch nicht mein Spezialgebiet, aber schon eher eine Rarität, würde ich sagen.
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  Ja, schon. Ja. Also, dass es halt weder noch ist.
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  Dass sich halt auch niemand scheinbar drum gekümmert hat, all die Jahre,
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  da mal eine Uncut-Version komplett vorzulegen. Also, ich hab auch noch mal geguckt,
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  es gibt ja eine FSG-16 Blu-ray von Ascot Elite.
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  Da fehlen tatsächlich nur 15 Sekunden. Das sind echt immer nur bei jedem Mord
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  so ganz kurze Detailaufnahmen von einer Wunde oder so.
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  Insgesamt halt nur 15 Sekunden, was immer noch wenig ist. Das sind zwar die
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  explizitesten Aufnahmen, aber es ist trotzdem wenig.
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  Aber dass da mal keiner gesagt hat, das kriegen wir doch noch irgendwie durch
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  ab 18 irgendwie, das wundert mich auf jeden Fall.
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  Und ja, eine Indizierung, ich hab mal nachgeguckt, gab's tatsächlich nie.
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  Es gab diverse, hier von Dragon damals, Entertainment von 84,
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  gab's alles, Unrated-Versionen,
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  wieder für den Österreich-Markt halt, mit Import nach Deutschland,
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  aber auch die wurden nie indiziert.
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  Spannend.
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  Bodycount, wenn ich mir nicht verzählt habe, haben wir hier vier,
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  Und in Sachen Gore, Theresa, würde ich dem Film eine 3 von 5 geben,
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  weil für das Jahr 1975 ist er in seinen Gewaltspitzen schon relativ hart.
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  Gleichzeitig, finde ich, sind die Effekte aus heutiger Sicht relativ offensichtlich.
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  Sie sind sehr gut, aber sie sind offensichtlich künstlich.
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  Ja, deswegen noch nicht bei 3 von 5. Das ist jetzt nichts, was einen heute aus
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  der Schuhe kippt, aber 1975, ehrlich gesagt, hat das einige aus der Schuhe gekippt.
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  Ja, für 1975 würde ich das auf jeden Fall auch sagen. Da könnte man es wahrscheinlich
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  fast sogar noch höher bewerten.
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  Aus heutiger Sicht sind ein paar echt gemeine Szenen auch trotzdem drin.
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  Ist jetzt aber dennoch auch kein Gore-Fest. Also ich bin da trotzdem auch so
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  bei zweieinhalb, drei Sternen. Äh, nicht Sternen.
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  Gewalteinheiten. Gewalteinheiten. André, wie viele Äxte vergibst du für den Gore?
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  Wie viele Meat Cleaver ja, ich bin bei drei, also das haben wir schon gesagt,
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  es gibt eben ein paar blutige Detailaufnahmen und ein paar kleine Splatter Einlagen,
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  aber die sind halt auch sehr kurz immer, muss man auch sagen,
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  aber ja, der hat eine gewisse Härte, auch einen Kill, der sehr ausdauernd ist
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  und sehr überbordend, brutal, sag ich mal von seiner Ausführung,
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  deswegen bin ich auch bei drei ja,
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  habt ihr euch geguselt?
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  Ein bisschen wesens.
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  Ich finde Grusel eher das falsche Wort. Ich finde den schon halt auch wieder spannend.
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  Gruselig nicht unbedingt. Es gibt vielleicht einzelne Szenen,
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  wo eine gruselige Atmosphäre aufkommt, aber dass ich jetzt Angst hatte,
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  könnte ich nicht behaupten.
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  Fühlst du in dem Haus, als Markus später so da das Haus untersucht,
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  da war schon ein paar schaurige, also so dieses so Gothic-Horror-Gusel meine
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  ich so damit, so das, was man auch in den 60ern und 50ern hatte,
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  so Spuk, so ein bisschen so.
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  Du meinst das Haus des schreinenden Kindes? Ja.
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  Was in der Exportfassung fast ganz rausgeschnitten ist? Ja.
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  Ja, aber das ist doch dasselbe Haus, wo etwas nachher abgefackelt wird, ne?
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  Ja, da ist ja diese eine ellenlange Sequenz drin, in der er da hier nachts die Mauer da aufklopft hat.
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  Der Peter abkratzt, ja. Ja, also Grusel hätte ich auch nicht gesagt,
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  ich bin auch eher so, ja, ist halt angespannt und so surreal,
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  Atmosphäre, bis man sich so ein bisschen verliert da drin, das schon,
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  aber jetzt Grusel per se, die ist auch nicht genannt, ja.
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  Im Jahr 1975 befinden wir uns quasi in der Übergangsphase von Dario Argentos Werk.
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  Der kam gerade frisch von seinem einzigen richtigen Flop in seiner großen Schaffenszeit
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  wieder. Das war der historische oder das historische Comedy-Drama The Five Days of Milan.
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  Ich glaube, den gibt es gar nicht bei uns. Ich glaube, der hat es nie aus Italien
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  rausgeschafft. Ich habe das jetzt auch zum ersten Mal, überhaupt den Filmtitel
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  gehört und von der Existenz des Films erfahren.
• 17:07
  Aber Argento hat dann selbst eingesehen, dass der Giallo seine Komfortzone ist.
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  Und deshalb wollte er auch so schnell wie möglich dahin zurück.
• 17:15
  Und setzte dann mit Deep Red sein erstes großes Ausrufezeichen von internationaler
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  Bedeutung, da er auch mit dem Film quasi seine Trademarks manifestierte.
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  Sprich, technisch visuelle Extraklasse, gepaart mit harten Schockszenen und derber Gewalt.
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  Und das ist quasi genau dieser Übergang von seinen ersten drei Filmen,
• 17:35
  die ja diese bekannten Tier-Gialli waren, hin zu den übernatürlichen Filmen,
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  die er nach Die Bread gedreht hat.
• 17:43
  Ich finde, Die Bread ist quasi, ja, kann man schon so sagen.
• 17:46
  Also ich finde, Übergangsfilm wird jetzt vielleicht dem Status,
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  den der Film hat, nicht gerecht.
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  Aber wenn man sich die Karriere von Agendo anguckt, passt die Beschreibung schon
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  ganz gut, finde ich. Weil die ersten Filme waren halt schon so diese sehr realistischen Filme.
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  Krimis, würde ich sagen, André, und dann danach, nach Deep Red kamen halt diese
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  ganzen übernatürlichen Elemente rein, die in Deep Red jetzt eigentlich auch
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  nicht vorhanden sind, die man aber trotzdem irgendwie spürt.
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  Also wenn man sieht, was Argento danach und davor gemacht hat,
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  dann spürt man einfach hier diesen Übergang, finde ich, von dahin nach dahin.
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  Ja, auf jeden Fall. Deep Red hat ja auf jeden Fall auch wieder dieses Traumhafte
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  eben, was er immer hat, diese Traumästhetik, wo man sich manchmal so ein bisschen
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  fühlt, als ob man eben nicht genau weiß, ob das gerade was man sieht,
• 18:33
  wirklich passiert oder nicht.
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  Ich glaube, das nur in den Köpfen der Leute irgendwie stattfindet, der Figuren.
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  Das hat auf jeden Fall dieses dreamy-hafte.
• 18:43
  Und halt auch dieses undefinierbare teilweise. Also, er erzählt ja,
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  es ist schon eine erzählte Krimi-Geschichte, aber teilweise hast du auch das
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  Gefühl gerade, manchmal fragst du dich, ob du was verpasst hast,
• 18:55
  weil du so Übergänge einbaut, wo man manchmal denkst, irgendwie hat das gerade
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  noch Hand und Fuß oder ist jetzt eigentlich gerade alles egal.
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  Also ja, von dieser Essenz oder seiner seinem Hang dazu ist auf jeden Fall hier
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  schon was zu spüren, obwohl es ja trotzdem am Ende des Tages trotzdem bodenständig bleibt.
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  Ich finde, ich wette irgendwo bei irgendeinem Zuhörer oder einer Zuhörerin ist
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  ein Glas umgefallen, eben dazu dreamyhaft gesagt.
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  Ich finde, dafür sollte er jetzt eine Strafe kriegen, Therese,
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  oder? Also dafür gibt es ja wirklich überhaupt kein deutsches Wort für dreamyhaft.
• 19:28
  Dreamyhaft, ja.
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  Ich überlege mir was. Es gibt über genau zwei Leute, die sich beschweren,
• 19:35
  wenn André Anglizismen benutzt. Und jetzt ist da irgendwas umgekippt.
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  Ein Wandregal oder sowas, als er das gesagt hat. Ich war letzte Woche nicht
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  da. Ich muss wieder aufholen. Dreamy-haft ist das.
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  Also dreamy hätte ich ja noch durchgehen lassen. Aber dreamy-haft ist mir zu
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  viel. Wer sich dreamy-haft tätowieren lässt auf Steißbein, kriegt von mir 10 Euro.
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  Auf ewig freien Eintritt bei Saturday Night Friday. Auch von mir aus das.
• 19:58
  Auf jedes Devils & Demons Event ever.
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  Argento hat das Drehbuch in einem verlassenen Haus auf dem Land geschrieben,
• 20:08
  ohne jegliche Ablenkung. Er hat gesagt, da war er wie so ein Flow.
• 20:11
  Das war genau die Geschichte, die er schreiben wollte.
• 20:13
  Das Drehbuch umfasste dann irgendwann über 400 Seiten.
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  Und deshalb hat sich der Autor Bernadino Zapponi da noch mal rangesetzt und
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  das Drehbuch überarbeitet.
• 20:23
  Und Argento war überzeugt davon, dass Zapponi der richtige ist,
• 20:28
  weil Zapponi eben auch für Federico Fellini schon geschrieben hatte,
• 20:31
  Unter anderem hat er nämlich ein Segment für,
• 20:35
  Fellini geschrieben, das Part einer Edgar Allan Poe-Anthologie war.
• 20:40
  Und Argento war so begeistert davon, dass er gesagt hat, dieser Mensch darf
• 20:44
  mal die Brett-Drehbuch überarbeiten.
• 20:47
  Und Zapponi hat dann später neben Sachen für Fellini auch für Tinto Brass zum
• 20:51
  Beispiel Erotikstreifen geschrieben.
• 20:52
  Also das ist auch ein krasser Qualitätssprung, finde ich, von Fellini zu Brass.
• 20:56
  Aber das ist dann eine andere Geschichte. Viel wichtiger, Theresa,
• 20:59
  ist die Tatsache, dass das musikalisch die erste Zusammenarbeit zwischen Argento
• 21:05
  und der damals noch recht unbekannten Proc-Rock-Band Goblin war.
• 21:09
  Und ursprünglich hatte Argento nämlich den Jazzmusiker Giorgio Gaslini verpflichtet,
• 21:15
  dessen Musik ihm jedoch nicht wirklich zugesagt hat und am Ende nur ganz wenige
• 21:21
  Stücke dann noch verwendet wurden.
• 21:22
  Und ihm gefiel dann eigentlich die Idee, einfach mal bei Pink Floyd anzufragen,
• 21:27
  ob die nicht den Soundtrack... Ja, das war ja nicht unüblich damals sowas.
• 21:31
  Hätte man ja machen können er wollte ja auch für den, für Crystal Plumage war
• 21:35
  das glaube ich, wollte ja auch erst die Purple haben wenn ich mich nicht ganz
• 21:37
  irre, aber die haben beide abgesagt, also Pink Floyd hat auch abgesagt hier
• 21:40
  und dann fiel ihm ein Demoband von Goblin in die Hände und er war sofort verliebt
• 21:45
  und Goblin hat ihn zu diesem Zeitpunkt selbst noch nie für einen Film komponiert
• 21:49
  oder gespielt, aber jetzt, ähm,
• 21:52
  retrospektiv müssen wir sagen, Theresa war das eine wegweisende Zusammenarbeit
• 21:55
  für die Filmgeschichte, also Goblin und Argento, äh, wie Faust aus Auge.
• 22:00
  Ja, zumindest für uns Horrorfilm-Fans ist das auf jeden Fall ein Match made
• 22:05
  in heaven. Also das ist immer ein absoluter Kracher, kann man wirklich nicht anders sagen.
• 22:11
  Und passt auch hier wieder unfassbar atmosphärisch da mit rein.
• 22:15
  Jetzt hab ich grad versucht, mir da so einen jazzigen Score drunter vorzustellen.
• 22:20
  Es sind ein paar Songs drin, die eher schlechteren Stücke, glaube ich,
• 22:24
  im Score. Die dürften dann alle von Gasly nie gewesen sein. Also ich weiß,
• 22:27
  es sind auch keine Jazz-Stücke, aber der war hauptberuflich, der ist Musiker.
• 22:31
  Okay, genau. Hab ich gerade versucht, mir vorzustellen. Konnte da mir nicht
• 22:34
  so richtiges Bild draus machen.
• 22:36
  Ja doch, zu der Szene hätte es gepasst. Vielleicht ist es sogar,
• 22:39
  nee, da läuft schon, glaube ich, der Goblin-Score bei der Bar-Szene dort,
• 22:45
  als Markus und Carlo draußen stehen.
• 22:47
  Ja, da hätte es gut gepasst, aber an anderen Stellen, naja.
• 22:50
  Anyways, bin ich froh, dass es gekommen ist, wie das gekommen ist,
• 22:53
  weil das ist immer ganz großes Highlight in seinen Filmen.
• 22:58
  Ich glaube, das war auch einfach damals noch nicht so üblich, dass quasi ...
• 23:02
  Bands oder bekanntere Musiker für Filme Musik beisteuern. Also klar,
• 23:07
  da gibt es natürlich ein paar Beispiele, jetzt irgendwie bei The Graduate zum
• 23:10
  Beispiel Simon & Garfunkel oder so.
• 23:12
  Aber das war jetzt noch nicht so üblich, glaube ich. Das war immer so typisch,
• 23:15
  so ein Film muss halt ein Orchester haben oder ein Streicherscore oder irgendwie sowas.
• 23:19
  Und das hat sich dann hier ein bisschen mit geändert.
• 23:24
  Im Cast sollte ursprünglich die Hauptrolle von Lino Capulizio gespielt werden.
• 23:30
  Das war die erste Wahl für die Rolle des Marcus und der Schauspieler hatte das
• 23:35
  Drehbuch gelesen und war wohl auch ziemlich angetan, hatte dann aber einen schweren
• 23:41
  Autounfall bei starkem Regen und hat.
• 23:45
  Der Autofahrer sich und ihn und seine Freundin quasi sehr schwer verletzt und
• 23:49
  sie mussten dann lange ins Krankenhaus.
• 23:51
  Ich glaube, die Frau lag sogar mehrere Monate im Koma und er hat einen Kniebruch
• 23:54
  und eine Kopfverletzung gehabt und Argento hat ihm dann angeboten,
• 23:57
  die Produktion erstmal auf Eis zu legen, bis Capolizio wieder fit sei.
• 24:02
  Doch der hat gesagt, nee, Dario, setz die Dreharbeiten bitte ohne mich fort
• 24:06
  und deshalb wurde dann der britische Schauspieler David Hemmings verpflichtet.
• 24:11
  Und interessanterweise war ein Film mit David Hemmings das große Vorbild für
• 24:18
  Die Bread, nämlich Blow Up von Michelangelo Anton, ja, was Antoni,
• 24:24
  Antoni, Antoni, ich vergesse mal seinen.
• 24:26
  Antonioni. Antonioni, ne? Joni, ne? Mit N, genau.
• 24:30
  Antonioni, ja. Und das war ganz witzig, dass in beiden Filmen am Ende dann David
• 24:34
  Hemmings die Hauptrolle spielte.
• 24:36
  Und es war dann so, dass man Monate nach dem Unfall hat Capulizio das Drehbuch
• 24:44
  dann im zerstörten Auto wiedergefunden.
• 24:46
  Und die Seiten waren vollständig mit seinem Blut und seiner Begleiterin befleckt.
• 24:51
  Das war dann vielleicht nochmal das Signal, dass er alles richtig gemacht hat am Ende. Klingt wild.
• 25:00
  Wie fandet ihr denn David Hemmings, Theresa?
• 25:04
  Mir hat der tatsächlich gut gefallen. Also ich finde ihn irgendwie,
• 25:11
  charismatisch und finde, er hat auch so ein Gesicht, was man sich irgendwie gut einprägen kann.
• 25:16
  Also er ist, finde ich, auch ein Hauptcharakter, der auffällt, was wir ja zum Teil,
• 25:22
  hier in unserem Italo-Sommer ja auch bemängelt haben, dass man dann irgendwie
• 25:26
  sechs braunhaarige Männer mittleren Alters hatte im Anzug, die man halt wirklich
• 25:30
  einfach nicht auseinanderhalten konnte.
• 25:32
  Und das kann man hier nicht behaupten. Also ich finde das Casting allein auf
• 25:36
  der Ebene sehr gelungen, dass alle irgendwie einen sehr eigenständigen Stil
• 25:41
  haben und man jede Person auch entsprechend gut wiedererkennen kann.
• 25:45
  Und auch auf schauspielerischer Ebene, finde ich, macht er das gut.
• 25:48
  Da kann ich jetzt nicht drüber meckern.
• 25:49
  Ich muss immer, wenn ich den sehe, muss ich, denke ich, immer erst die erwachsene
• 25:52
  Version von ich weiß nicht, ob ihr die Blechtrommel mal gesehen habt,
• 25:56
  wie der Kinderdarsteller von Oskar, der sieht genauso aus als Kind,
• 26:00
  wie David Hemmings als Erwachsener aussah, das ist irgendwie witzig ja,
• 26:05
  elementar auf jeden Fall für Argentos Karriere und Leben war nicht nur die Besetzung
• 26:11
  von Goblins sondern auch die Besetzung von Daria Nicolodi in der weiblichen
• 26:16
  Hauptrolle als Journalistin Gianna Brezzi, die dann ja,
• 26:20
  die langjährige Partnerin und eine Ehefrau gar nicht, ich weiß gar nicht,
• 26:24
  haben die geheiratet? Nee, die waren nur,
• 26:27
  Befreundet, ich bin dann gesagt, die war nur für, wie sagt man denn,
• 26:30
  liiert, miteinander liiert.
• 26:33
  Und das hat ja dann quasi, ja, zum einen natürlich zu dieser Liaison,
• 26:39
  Liaison ist auch das falsche Wort, was labere ich heute hier,
• 26:43
  eine jahrelange Beziehung, aber auch eine berufliche Beziehung,
• 26:46
  denn sie war natürlich an vielen seiner Filme in irgendeiner Form beteiligt,
• 26:51
  ob als Autorin oder als Schauspielerin, Inferno, Tenebré, Phenomena, Opera.
• 26:58
  Da war sie überall dabei. Sie hat, glaube ich, auch das Drehbuch zu Suspiria
• 27:03
  mitgeschrieben, wenn ich mich nicht ganz irre.
• 27:06
  Und nach Opera haben sie sich auf jeden Fall... Ja. Also sie steht zumindest
• 27:10
  bei Letterboxd als Writerin dran.
• 27:12
  Genau. Und nach Opera haben sie sich dann getrennt. Und ein Jahr nach dem Dreh
• 27:16
  von Deep Red ist ja dann noch die gemeinsame Tochter Asia Argento geboren.
• 27:21
  Also das war im Endeffekt Deep Red, André, für Argento sowohl fürs Privatleben
• 27:25
  als auch für seine Karriere irgendwie ein elementarer Film auf jeden Fall.
• 27:30
  Frau kennengelernt, Lieblingsband kennengelernt.
• 27:33
  Ja, es ist einiges daraus hervorgegangen auf jeden Fall, ja.
• 27:36
  Weil ich kurz noch zu David Hemmings sagen wollte. Ja.
• 27:40
  Ich finde, der passt auch voll gut, weil er ist ja Musiker im Film.
• 27:44
  Ich finde, der hat voll was von so einem Beetle.
• 27:48
  Im Film hat der Look, der könnte voll bei den Beatles spielen.
• 27:51
  Deswegen finde ich diesen Übergang, dass er so ein Musiker ist und so wie. Er hat das voll gepasst.
• 27:56
  Total in diese Rolle, finde ich. Rein optisch. Ja, das stimmt.
• 28:00
  Und den kennt man ja auch echt noch später, das hatte ich auch gar nicht auf
• 28:03
  dem Schirm. Der hat ja echt noch einen großen Film mitgespielt.
• 28:05
  Gladiator, ne? Gladiator, Gangs of New York, Equilibrium, Liga der außergewöhnlichen
• 28:11
  Gentleman, da ist er quasi dieser Falls, in Anführungszeichen, Doppelgänger von...
• 28:18
  Wer spielt Hauptrolle? Das ist dein Lieblingsfilm, ich meine.
• 28:20
  John Connery ist mein Lieblingsfilm.
• 28:23
  Nee, genau. Und als ich mal die Bilder angeguckt habe, welche Rollen der da
• 28:25
  spielt, ja klar, der ist das. Krass.
• 28:28
  Er hat später noch ein paar große Rollen gespielt. Ich wusste immer kleine Rollen,
• 28:31
  aber in großen Filmen zumindest. Ja.
• 28:34
  Ich glaube, die größten Rollen waren die Bread and Blow Up. Die hat die Rollen
• 28:39
  nochmal wiederentdeckt. Prime, genau.
• 28:43
  Okay, dann würde ich sagen, stellen wir mal den Film ein, Theresa. Wie geht's denn los?
• 28:47
  Ja, also. Ich wollte übrigens noch mal kurz einwerfen. Ich wollte nur auf die
• 28:52
  Kritik eingehen vom letzten Mal.
• 28:53
  Im Nachhinein habe ich auch gemerkt, dass das natürlich mit den koreanischen
• 28:56
  Namen ein bisschen ein Reinfall war bei Saw the Devil, dass die Leute irgendwann
• 28:59
  zu Hause an den Hörfunkregen genauso irritiert waren, wie wir hier.
• 29:03
  Nicht mehr mitbekommen haben, um welche Figuren es irgendwann ging,
• 29:05
  weil sie alle, sie heißen nicht alle gleich, aber jetzt schiebe ich die Schuld
• 29:09
  mal weg, aber Theresa und Laura haben sie alle so ausgesprochen,
• 29:12
  als würden sie gleich heißen.
• 29:14
  Also ja, Kritik ist angekommen. Deswegen haben wir heute komplett auf Namen
• 29:18
  verzichtet. Nein, Theresa, erzähl mal.
• 29:20
  Das stimmt nicht. Ich habe die Folge auch schön beim Schippern auf hoher Nordsee
• 29:24
  angehört, letzte Woche dann, als die Mölle Access raus war. Und dachte mir auch
• 29:28
  irgendwann so, gut, dass ich den Film kenne.
• 29:31
  Und selbst an, ja.
• 29:35
  Ich war auch irritiert, wie man bemerkt hat. Aber heute läuft es hoffentlich besser. Also.
• 29:42
  Ein Medium namens Helga Ullmann, das hat schon mal geklappt.
• 29:48
  Tritt mit einer Seance in einem Theater auf. Dabei nimmt sie telepathisch eine
• 29:53
  böse, mörderische Präsenz wahr und wirkt plötzlich sehr hysterisch.
• 29:57
  Sie meint, die Person habe bereits getötet und würde es erneut tun.
• 30:01
  Am selben Abend wird Helga von einer mysteriösen Person eiskalt angegriffen und getötet.
• 30:07
  Markus, ein englischer Musiker, trifft auf einer fast menschenleeren Piazza
• 30:12
  auf dem betrunkenen Pianisten Carlo.
• 30:15
  Während sie reden, hören sie einen entfernten Schrei. Dieser kommt aus dem Gebäude,
• 30:20
  in dem Markus wohnt, aus dem Stockwerk, in dem Helga Ullmann wohnt und scheinbar gerade ermordet wurde.
• 30:26
  Er verpasst den Mörder nur um Sekunden. Die Polizei kommt dazu,
• 30:30
  später auch die ehrgeizige Journalistin Gerna, die bei der Seance zum Publikum zählt.
• 30:37
  Zudem scheint ein Bild vom Tatort verschwunden zu sein. Markus hängt sich aus
• 30:41
  Neugier selbst an den Fall.
• 30:43
  Auf der Beerdigung von Helga freundet er sich mit Gianna an.
• 30:47
  Am Ort der Seance redet er mit Psychologie-Professor Giordani über Helga.
• 30:52
  Markus sucht erneut Carlo auf, um ihn nach seinen Beobachtungen zu befragen,
• 30:56
  trifft aber nur seine senile Mutter Martha an, einen früheren Filmstar.
• 31:02
  Carlo ist in der Wohnung seines Geliebten und wie üblich volltrunken.
• 31:06
  In einer sehr ruhigen Einkaufspassage sprechen sie erneut über seine Wahrnehmung am Abend des Mordes.
• 31:12
  Carlo rät seinem Freund, die Nachforschung einzustellen.
• 31:15
  Ja, vielen Dank. Kennst du Jana S., André?
• 31:21
  Echt, nur echte Kennerwissen bescheiden. Kennst du Jana S., Theresa?
• 31:27
  Nee. Okay, dann kriegst du jetzt den Befehl, den Film voll normal dir mal anzuschauen.
• 31:36
  Endlich normale Leute. Endlich normale Leute. Sonst kriegst du Köln-Kalk-Verbot
• 31:40
  das nächste Mal und darfst nicht bei unserer Live-Show mitmachen. Beim nächsten Mal.
• 31:46
  Ich verstehe gerade gar nicht, worum es geht. Kommando Kant.
• 31:51
  Kommando Faust. Kommando Faust.
• 31:54
  Ja, okay. Ich glaube, da könnte Theresa Gefallene filmen. Weiß ich nicht.
• 32:01
  Aber Tommy Gerhardt kennst du, ne? Hausmeister Krause?
• 32:05
  Ich habe das Gefühl, du hast mir exakt diese Frage schon mal gestellt.
• 32:09
  Und ich habe da schon nein gesagt.
• 32:13
  Irgendwann, ich habe in letzter Zeit schon mal von Hausmeister Krause gehört
• 32:16
  und ich glaube, es kam von dir. Ja, ich glaube auch.
• 32:23
  Google einfach mal wabbel, schwabbel. Und dann weißt du was.
• 32:28
  Nee, werde ich nicht. Dinge, die du auf keinen Fall googeln solltest.
• 32:32
  Ich werde das nicht googeln.
• 32:36
  Ja, wir fangen wir an.
• 32:39
  Was hier krass auffällt, Theresa, finde ich, ist schon von Anfang an die Inszenierung
• 32:44
  natürlich, die sich auch von den älteren Argento-Filmen nochmal deutlich unterscheidet,
• 32:48
  weil er hier natürlich so richtig diese künstlerische Komponente auspackt.
• 32:53
  Diese Kamerafahrten zu Beginn in diesen Theatersaal rein und später auch aus
• 32:57
  dem Theatersaal raus, und wie sich der Vorhang so zur Seite schiebt.
• 33:00
  Und selbst diese Toilette in dem Theater, die ganz gewiss nicht tatsächlich
• 33:05
  in diesem Theater war, die sah ja schon aus wie so ein Kunstwerk irgendwie.
• 33:09
  Gut, die hätte auch das Badezimmer aus Saw 1 sein können, aber das sah irgendwie
• 33:13
  so unecht und surreal alles aus.
• 33:16
  Und da muss ich schon sagen, da ist nochmal, also Agendos Filme waren vorher
• 33:19
  auch schon sehr schön, aber ich finde, hier hat er nochmal richtig einen draufgelegt irgendwie.
• 33:23
  Ja, da frage ich mich jetzt, ob du das vielleicht gar nicht gesehen hast, aber das Intro ...
• 33:30
  Mit dem Mord, mit dem Weihnachtsbaum? Ja, habe ich gesehen. Erzähl aber gerne was dazu.
• 33:37
  Okay, weil dann, ich war gerade nur über die Reihenfolge irritiert,
• 33:40
  weil, dann würde ich erst mal damit anfangen und würde dann auf das eingehen,
• 33:44
  was du gerade gesagt hast.
• 33:46
  Es geht halt erst mal quasi damit los, dass wir ja wie so eine Art Opening Kill
• 33:50
  bekommen, wo wir sehen, dass offensichtlich Weihnachten ist,
• 33:54
  weil da ein Weihnachtsbaum steht. Und ich war erst so ganz irritiert,
• 33:57
  so, hä, war das Weihnachtsfilm?
• 33:59
  Aber nee, ist es dann auch tatsächlich im Grunde nicht mehr.
• 34:02
  Nur weil am Anfang ein Weihnachtsbaum vorkommt, heißt es nicht,
• 34:04
  dass es ein Weihnachtsfilm ist, hab ich jetzt festgestellt.
• 34:07
  Wo man dann quasi sieht, dass halt, ja, ein Schatten irgendwie jemanden absticht.
• 34:13
  Und das hat mir auch schon mal ganz gut gefallen, weil ich total vergessen hatte,
• 34:16
  dass der Film einen Opening Kill hat und irgendwie hat mir das auch ganz gut gefallen, dass der,
• 34:21
  einen fast so ein bisschen auf so eine falsche Fährte lenkt,
• 34:25
  was die Tonalität angeht, weil ich wirklich kurz dachte, okay,
• 34:28
  Weihnachtsfilm, na gut, okay.
• 34:30
  Du meinst christmaslike, wie André sagen würde.
• 34:33
  Es ist Christmashaft. Christmashaft. Ich habe es tatsächlich rausgelassen in
• 34:39
  meinen Notizen, weil ich habe die Szene gesehen und dachte so,
• 34:42
  was war das jetzt nochmal gleich, weil ich konnte es irgendwie auch nicht mehr zuordnen.
• 34:45
  Ja, weil die kommt ja am Ende nochmal wieder. Genau, und ich habe mir gedacht,
• 34:48
  ich schreibe mir das jetzt mal noch nicht auf, sondern erst,
• 34:50
  wenn es wieder eine Rolle spielt. Und habe ich es vergessen.
• 34:53
  Also du hast mich erwischt, ja. Haha.
• 34:56
  Aber es spielt am Ende tatsächlich nochmal eine Rolle, ja. Es spielt am Ende
• 34:59
  nochmal eine Rolle, deswegen wollte ich es auch kurz einbringen.
• 35:01
  Und ja, ich finde aber auch, dieser Theatersaal quasi sehr schön inszeniert
• 35:08
  und auch die Probe in der Kirche, die hat mir auch gut gefallen davor.
• 35:16
  Hat man die gesehen? Achso, genau, es wird ein paar Unterschiede geben.
• 35:25
  Ich habe die kürzere Version geguckt.
• 35:28
  Aus Zeitgründen. Mir da gerade nicht sicher, weil da nicht viel gesprochen wurde.
• 35:31
  Da ist halt echt viel an Handlungsszenen raus. Ihr könnt das,
• 35:34
  wenn ich da denke, verlinke ich nochmal den Schnittbericht dazu.
• 35:36
  Die haben das ganz gut aufgeschlüsselt. Ich glaube aber am Anfang war noch gar nicht so viel raus.
• 35:43
  Also so oder so sieht man halt am Anfang, wie Marc ist da mit seinem Jazz-Ensemble.
• 35:49
  Ah doch, das ist rausgeschnitten, das ist nicht drin, stimmt.
• 35:52
  Genau, sieht man in der längeren Fassung, wie er da mit seinem Jazz-Ensemble in der.
• 35:58
  Kirche irgendwie probt und das hat mir auch gut gefallen, also generell so diese
• 36:02
  großen Räume, die wir dann auch zu Beginn schon direkt präsentiert bekommen
• 36:06
  mit der Kirche und dem Theater,
• 36:09
  fällt hier schon wieder auf, dass es inszenatorisch ein richtig guter Film wieder
• 36:13
  ist also ist ja oft bei Argento auch so, dass die inszenatorisch meiner Meinung
• 36:18
  nach sehr gut sind und dann eher vor allem auf ja Ebene Writing und so ein bisschen,
• 36:23
  hinterher hinken und,
• 36:26
  hat, da kriegt man hier von Anfang an auch wieder dieses Gefühl von, ja,
• 36:30
  inszenatorisch passt es auf jeden Fall, aber mal schauen, was der Rest so bringt.
• 36:34
  Ja, der spielt tatsächlich krass, wie der, also das schafft ja auch Argento
• 36:38
  irgendwie wie kein anderer,
• 36:39
  mit diesen, mit Architektur zu spielen, auch mit großen Flächen,
• 36:43
  auch wieder diese Piazza, die ja auch gleich eine Rolle spielt zum Beispiel,
• 36:46
  die erinnerte mich verpierend an die eine Szene aus Suspiria,
• 36:51
  als der Mann von dem Schäferhund, glaube ich, angegriffen wird.
• 36:54
  Die spielte ja auch auf diesem großen Platz und die sind immer so menschenleer
• 36:57
  auch und immer in der Nacht so, das ist schon so ein wiederkehrendes Motiv irgendwie,
• 37:01
  das ist mir auch aufgefallen, finde ich auch ziemlich cool,
• 37:05
  und wir haben mal wieder gebrochenes Deutsch, André das uns hier aber,
• 37:08
  wenn ich es richtig verstanden habe, als Litauisch verkauft wird im Film,
• 37:11
  das ist wohl irgendwie ein Filmfehler, glaube ich, ne?
• 37:15
  Ja, Theresa hat einen Finger oben. Ja, ich möchte was sagen.
• 37:19
  Am Anfang wird gesagt, dass sie aus Litauen kommt.
• 37:23
  Und später wird gesagt, dass sie deutsch ist. Ja, also.
• 37:29
  Anhand der Sprache bin ich mir nicht sicher. Das haben wir jetzt ja schon sehr häufig gehabt zuletzt.
• 37:35
  Es ist wieder so, ja, es ist irgendwie richtiges Deutsch, aber trotzdem nicht
• 37:39
  so gesprochen, wie es eine Muttersprachlerin oder ein Muttersprachler sprechen würde.
• 37:43
  Ja, die Schauspielerin ist französisch. Ja. Super.
• 37:47
  Also eine französische Schauspielerin nimmt deutsch-litausche Freundschaft.
• 37:51
  Ja, also im Fernsehen später wird nochmal über sie gesprochen und da sagt der
• 37:58
  Fernsehkommentator, dass sie Deutsche gewesen ist. Also der Film ist sich da
• 38:02
  nicht einig, ob sie aus The Town oder Deutschland kommt.
• 38:05
  Ich glaube, sie soll eine Deutsche sein, weil warum sollte sie sonst Deutsch
• 38:09
  sprechen? Sie hat ja auch einen deutschen Namen, muss man ja auch fairerweise sagen.
• 38:12
  Helga Ullmann Ullmann, ja,
• 38:16
  Aber es ist immer interessant. Wir haben das Motiv, das hat uns irgendwie gefühlt
• 38:20
  hier jahrelang gar nicht begleitet und jetzt haben wir das irgendwie gefühlt
• 38:22
  alle zwei Wochen, dass irgendwie jemand schlechtes Deutsch spricht.
• 38:25
  Ja, das stimmt. Hat mich auch gleich wieder nicht rausgerissen,
• 38:28
  aber es ist mir gleich wieder aufgefallen und ich dachte, okay,
• 38:31
  müssen wir morgen drüber reden.
• 38:33
  Aber ja, die Rolle ist ja so klein angelegt. Sie ist zwar der Auftakt so und
• 38:38
  sie ist ja der Auslöser eigentlich dafür, dass der Kriminalfall überhaupt ins
• 38:41
  Rollen kommt, aber die Screentime von ihr ist ja bis auf den.
• 38:49
  Vorführung, die sie da macht, ist das ja klein.
• 38:52
  Aber sie macht auch schon ein bisschen so den Uri Geller da,
• 38:54
  ne? So ein bisschen das, was Uri Geller später mit seinen Leuten und so gemacht hat.
• 38:58
  Dieses typische sie da im Publikum mit der Kette und sie haben vier Schlüssel
• 39:04
  in der Tasche und der eine ist groß und so.
• 39:07
  So ein kleiner Zaubertrick, wo man nachher wieder sagen würde,
• 39:09
  die waren alle geschmiert.
• 39:12
  Aber die Leute sind beeindruckt auf jeden Fall. In 17ern ging das noch.
• 39:17
  Ich finde, das ist übrigens tatsächlich ein kruder Einstieg,
• 39:19
  weil ich erst gar nicht, muss ich sagen, ich hab gar nicht erst kapiert,
• 39:23
  was sie da macht. Ich dachte, ist das jetzt ein Theaterstück?
• 39:26
  Weil ich hab, das hat wirklich echt ein paar, eine ganze Weile gedauert,
• 39:28
  bis ich verstanden habe, dass es eine Seance ist. Dass sie wirklich ein Psychic ist, ne?
• 39:33
  Weil ich mir so eine Seance jetzt nicht so vorstelle, wie sie dort aufgeführt
• 39:36
  wird, in einem Theatersaal, auf einer Bühne, und da sitzen noch Leute neben
• 39:39
  ihr und da sitzen Leute im Publikum, das hab ich irgendwie so.
• 39:41
  Deswegen passt dieser Uri Geller-Vergleich eigentlich ganz gut,
• 39:44
  weil der das ja auch so gemacht hat.
• 39:46
  Noch größer, aber habe ich erst eine Weile gebraucht, bis ich es verstanden habe.
• 39:51
  Ich finde auch dann, es dauert dann, also wenn man nicht gut aufpasst,
• 39:55
  verpasst man da auch ganz schnell.
• 39:59
  Ich greife jetzt schon mal ganz weit vor, aber das Mordmotiv.
• 40:04
  Wenn man in dieser Szene nicht gut aufpasst. Dazu aber dann später mehr.
• 40:07
  Nee, erzähl mal jetzt. Ich glaub, ich hab's verpasst. Erzähl mal jetzt.
• 40:13
  Es geht ja dann darum eben, das haben wir eben schon gehört in der Beschreibung
• 40:17
  von Theresa, in der Story-Beschreibung.
• 40:20
  Es geht ja darum, dass sie dann da sagt von wegen, ich spür hier irgendwie eine Präsenz.
• 40:24
  Irgendwas Mörderisches und so. Und naja, der späte weitere Täter sitzt ja schon im Publikum.
• 40:32
  Und die Person ist ja damit gemeint. Und das ist ja der Auslöser dafür,
• 40:36
  dass unser Killer überhaupt anfängt, um zu morden.
• 40:40
  Und ich finde, das kann man am Anfang ganz schnell verpassen.
• 40:44
  Aber was ist jetzt der Auslöser?
• 40:47
  Was soll das konkrete Auslöser sein? Der Auslöser ist, dass der Killer sich
• 40:51
  ja quasi ertappt fühlt, weil der Killer Angst hat, dass Helga Ullmann ihn enttarnt,
• 41:00
  weil er ja eine Vorgeschichte hat.
• 41:01
  Aus dem Grund, weil sie das in dem Saal ja so betont, wird sie ja überhaupt das erste Opfer. Ja.
• 41:08
  Und ich finde, das kann man ganz schnell verpassen, weil, wie du sagst,
• 41:12
  Chris, ich finde, der Einstieg ist sehr direkt.
• 41:14
  Ich muss erst mal checken, ist das hier gerade jetzt echt? Ist das ein Theater?
• 41:17
  Ist das gespielt? Was sind vier?
• 41:20
  Ist das Digger? Ist das Digger? Was machen wir hier eigentlich gerade?
• 41:24
  Und ich finde, dann kann man diese Info eigentlich voll schnell übersehen,
• 41:28
  weil du vielleicht auch gar nicht richtig im Film angekommen bist irgendwie.
• 41:31
  Womit wir bei Markus wären. Info übersehen. Nein, kommen wir gleich zu.
• 41:36
  Der übersieht auch einiges im Film. Aber ist ja auch ein Agendomotiv,
• 41:40
  dass die Leute was übersehen, was am Ende super wichtig wird.
• 41:43
  Ist euch das ich hab jetzt nicht mehr auf Pause gedrückt bei dem Film aber ist
• 41:47
  euch das auch aufgefallen, dass der Film so, ich weiß nicht wie man das beschreibt
• 41:52
  jetzt aus filmtechnischer Sicht der hat so Szenentransitions also Szenenübergänge, die so,
• 41:58
  ganz kurze Bilder flashen, hab ich das richtig gesehen?
• 42:02
  Also das ist so 0,01 Frame ist ein Bild zu sehen und ich weiß nicht wie ich
• 42:09
  es ausdrücken soll also wie so ein Flash.
• 42:12
  In diesem Blitz ist aber ein Bild, also irgendwas anderes zu sehen,
• 42:15
  eine andere Szene oder sowas sozusagen, aber immer nur für einen Bruchteil einer
• 42:18
  Sekunde und das ist der Übergang zwischen den Schnitten teilweise,
• 42:22
  zumindest am Anfang des Films, fand ich sehr interessant irgendwie.
• 42:26
  Ist mir tatsächlich nicht aufgefallen. Vielleicht liegt es auch daran,
• 42:29
  dass wir den gegen Mitternacht geschaut haben.
• 42:34
  Und da vielleicht meine Augen. Da wurden die Zwischenbilder schon bei Sekundenschlaf
• 42:38
  übertüncht. Ich hatte meine Brille nicht auf. Na gut.
• 42:42
  Du hast in dem 4KU an dir geguckt. Also habe ich wahrscheinlich trotzdem bessere
• 42:46
  Qualität gesehen als die Zuhause mit Brille.
• 42:49
  Naja, anyways, wollte ich sagen, eventuell waren meine Augen schon ein bisschen
• 42:51
  müde. Das Einzige, was mir aufgefallen ist, dass da ja immer wieder diese,
• 42:55
  immer, die gehen ja länger.
• 42:57
  Diese Sequenzen sind mit den Murmeln und den Puppen dazwischen.
• 43:02
  Das ist mir aufgefallen. Aber kurze, nee.
• 43:06
  Ja, die flashen so rein und die leiten dann über. Ja, ja, das macht der aber,
• 43:10
  später nicht mehr, finde ich. Das ist nur am Anfang, so im ersten Drittel oder so.
• 43:13
  Also quasi wie eine Schwarzblende, nur statt schwarz ist da ganz kurz minimal
• 43:16
  ein Bild zu sehen von irgendwas anderem.
• 43:18
  Müsste man jetzt mal pausieren, was da zu sehen ist. Ja, ich glaube,
• 43:21
  das sind teilweise ähnliche Motive wie was Theresa gerade meint,
• 43:24
  dieses Schnittbilder auf diese Puppen und ich hab das Gefühl,
• 43:27
  dass das aber alles sind Elemente, die später eine Rolle spielen.
• 43:32
  Das sind alles irgendwelche kleinen Details, Items, die irgendwas mit dem Fall
• 43:37
  zu tun haben. Das ist, glaube ich, einfach seine Bildsprache,
• 43:40
  um da schon mal ein bisschen Foreschadowing zu machen, obwohl du es am Anfang
• 43:42
  vielleicht noch gar nicht zuordnen kannst.
• 43:45
  Der Film wurde größtenteils in Turin gedreht, spielt aber in einer fiktionalen Version von Rom.
• 43:51
  Turin war Argento aber lieber, weil er die Stadt schöner fand und auch mysteriöser
• 43:56
  fand. Denn er hat gesagt, in den 70er-Jahren hatte Turin den größten Anteil
• 44:00
  an Satanisten in ganz Europa.
• 44:03
  Mehr als in Lyon. Sehr mysteriös.
• 44:06
  Ja, sehr mysteriös. Aber die haben da echt ein paar schöne Sachen gedreht, finde ich.
• 44:12
  Es ist ja, das sage ich jetzt nicht, das ist jetzt wirklich ein Zufall gewesen,
• 44:15
  weil ich wusste auch nicht mehr, dass es in Deep Red vorkommt.
• 44:17
  Das ist ja mein, ich weiß nicht, ob ihr das Gemälde kennt, Nighthawks von Edward Hopper.
• 44:21
  Das ist diese Barszene, diese berühmte, wo da, glaube ich, drei Leute in der
• 44:26
  Bar sitzen und der Barkeeper.
• 44:28
  Und das ist tatsächlich mein Lieblingsgemälde überhaupt.
• 44:31
  Und ich dachte so, ich habe das vergessen, dass es im Film vorkommt.
• 44:34
  Und das ist ja komplett nachgebaut sozusagen, hier in dieser Blue Bar sozusagen.
• 44:39
  Sagen, das ist auch ein, das existiert nicht in Turin, dieses Lokal,
• 44:42
  das hat das Production-Team quasi nur für den Film dort auf der Piazza in Turin aufgebaut,
• 44:48
  und ich fand das cool, war auch die Schauspielenden im Inneren der Bar,
• 44:52
  die bewegen sich quasi nicht so wirklich, die haben so was richtig Statisches
• 44:56
  und die wirken halt wirklich wie so ein reproduziertes,
• 44:58
  Gemälde, wie dieses Nighthawks-Gemälde und das fand ich richtig cool irgendwie
• 45:02
  und das ist so ein richtiger, das benutze ich auch mal einen Anglizismus,
• 45:05
  weil mir kein besseres deutsches Wort einfällt oder vielleicht doch ein Moodsetter.
• 45:12
  Es setzt die Stimmung. Ja. Aber so richtig, finde ich.
• 45:15
  Und das auf dieser großen, leeren Piazza, wo halt nur Markus und Carlo und,
• 45:19
  glaube ich, noch irgendein Typ da so langläuft, irgendwie, das finde ich,
• 45:23
  ist ein sehr beeindruckendes Setpiece für den Film. Finde ich richtig toll.
• 45:27
  Das hat so richtig Stimmung, Atmosphäre setzt das, André.
• 45:31
  Ja, total. Ich finde eh, dass da auch schon einer der besten Shots im Film kommt.
• 45:37
  Nämlich, wenn die dann später ein bisschen am Ende der Konversation sich so
• 45:44
  ganz weit voneinander entfernt haben.
• 45:46
  Du hast dann nur die Totale, du hast dann diese Statue, wo das Wasser,
• 45:49
  diese Wasserfallstatue da unterplätschern und dann hast du nur die Totale,
• 45:53
  beide stehen so maximal weit voneinander entfernt.
• 45:56
  Er ist auch total angetrunken und blöbt nur so rüber. Du hast einfach nur dieses
• 46:00
  große Bild, dieser riesen Statue da einfach und die beiden unterhalten sich halt dazwischen.
• 46:05
  Das ist so ein geiler Shot einfach, weil du den auch einfach stehen lässt und
• 46:08
  halt diese krasse Setting einfach nutzt, weil es halt ja da ist.
• 46:13
  Also es ist ja nicht gebaut, das steht ja da.
• 46:16
  Und das einfach ausnutzt und deswegen, das macht der echt gut.
• 46:19
  Das ist ein richtig geiler Shot.
• 46:23
  Ja, ich bin da total bei euch. Ich hab auch das Gefühl, das ist auch so eine
• 46:28
  Szene, an die man sich immer wieder erinnern kann.
• 46:29
  Ich wusste tatsächlich noch, dass die im Film vorkam, obwohl das jetzt schon,
• 46:33
  auch wieder ein paar Jahre her ist, dass ich den gesehen hatte und musste auch
• 46:39
  an dieses Gemälde denken.
• 46:40
  Ich bin ja zwar keine große Kunstkennerin, aber ich habe das Gefühl,
• 46:44
  das ist irgendwie so ein Bild, was man kennt, was man auch sofort wiedererkennt.
• 46:50
  Und wie du auch gesagt hast,
• 46:52
  auch allein dann dadurch, dass die sich im Grunde nicht bewegen,
• 46:56
  hat das ja auch wieder so einen surrealen Touch irgendwie.
• 47:01
  Und du hast ja am Anfang gesagt, dass der Film sich ja wie so eine Art Übergangsfilm
• 47:05
  ist und ich finde, der hat schon auch hier diese Sequenzen, die halt schon so ein bisschen Traum...
• 47:13
  Dreamhaftig. Dreamyhaftig. Dreamyhaftig.
• 47:18
  Wo man das Gefühl hat, okay, das kann eigentlich gar nicht echt sein.
• 47:22
  Und trotzdem könnte man jetzt auch nicht sagen, dass es tatsächlich ein unrealistisches
• 47:27
  Setting ist, was in keinem Universum existieren könnte.
• 47:31
  Und das gefällt mir auch gut, dieser Zwiespalt zwischen, wir sind offensichtlich
• 47:36
  irgendwie noch in der Realität, aber irgendwie passt es auch alles nicht zusammen.
• 47:39
  Und die sieht doch so einnahmend aus, die Bar, so auf diesem Platz.
• 47:42
  Und die Bar selbst ist ja so offen durch die große Verglasung.
• 47:46
  Sieht super gemütlich aus irgendwie.
• 47:48
  Ja, und der Platz hingegen finde ich eher so, so als würden da normalerweise
• 47:52
  viele unangenehme Gestalten.
• 47:55
  Ja, findest du? So sieht der eigentlich aus. Ja, doch, ich find schon.
• 47:58
  Ich find, das ist so ein Platz, wie heißt denn der, in Berlin gibt's den ja
• 48:01
  auch, da können sie im Sommer auch abends eine Oper aufführen oder irgendwie
• 48:04
  sowas für Obenär-Oper oder sowas.
• 48:06
  Ich find, das ist eher sehr, wie auch bei Suspiria, dieser Platz eher was sehr
• 48:10
  historisch Gewaltiges irgendwie. Und deswegen passt für mich die Bar da nicht so ganz hin.
• 48:14
  Ja, aber historisch gewaltig und trotzdem hängen da dubiose Gestalten vor.
• 48:18
  Der Platz kann nie was für seine Bewohner. das stimmt, trotzdem gibt er mir
• 48:22
  den Vibe auch wenn er nichts dafür kann der Platz hat nichts falsch gemacht.
• 48:27
  Auf jeden Fall auf jeden Fall hören die ich finde übrigens auch,
• 48:31
  dass diese Art der Bar diesem riesen Fenster das kennt man ja auf jeden Fall
• 48:35
  von diesem Gemälde und so aber diese Art der Bar findet man sonst auch eher in so,
• 48:41
  in diesen typischen Noir-Thrillern ja,
• 48:44
  Das erinnert mich eher da dran. Oder auch in so Cyberpunk, wenn es dann so abgewandelt
• 48:47
  wird, fast schon so im Future-Stil.
• 48:49
  Aber da hat es mich eher erinnert. In solchen Filmen hier ist das eigentlich
• 48:52
  eher untypisch, finde ich. Sonst da hast du meist ja diese typischen kleinen verrauchten Kaschem.
• 48:57
  Aber das hier ist eigentlich fast schon so stylisch dafür. Ja,
• 48:59
  stimmt, komplett, finde ich auch.
• 49:01
  Ich bin übrigens auch kein Kunstexperte. Da bin ich bei dir,
• 49:03
  Theresa. Aber es gibt ja so manche Bilder, die man in meinem Kunstinterricht
• 49:06
  gesehen hat oder in irgendwelchen Museen.
• 49:08
  Ich könnte ja niemals sagen, von wem es ist, aber man kennt es halt optisch
• 49:11
  zumindest. Ja, und das ist ja auch so ein Bild, was oft ja auch abgeändert wurde.
• 49:15
  Hängt das nicht sogar auch im Savoy mit so Filmstars?
• 49:18
  Also das Original hängt in Chicago. Das Original hängt im Savoy.
• 49:23
  Das Original hängt im Hamburger Savoy-Kino. Das ist natürlich eins,
• 49:29
  was super parodiert wird. Genau, das hängt da eins, glaube ich, mit Filmversionen.
• 49:32
  Selbst wenn man das Original nicht kennt, habe ich das Gefühl,
• 49:34
  ist man da schon mal drüber gestolpert. In irgendeiner Form auch immer. Ja.
• 49:41
  Die beiden hören dann diesen Schrei. und Markus läuft dann zu dem Gebäude,
• 49:45
  in dem er wohnt und beobachtet dann einen Mord am Fenster.
• 49:49
  Und schon da, auch hier, vielleicht, ja, das tut mir leid, das zieht sich jetzt
• 49:53
  durch die ganze Episode, deine Begrifflichkeit.
• 49:55
  Auch hier ist die Inszenierung des Kills so verträumt, ich belasse es mal beim
• 50:00
  deutschen Wort, dass man auch hier diese typische Frage stellen kann,
• 50:05
  die ja so viele italienische,
• 50:07
  Filme, Genrefilme durchzieht, so, was wir dort sehen oder Oder was Markus sieht,
• 50:11
  ist das so eine subjektive Sicht? Geschieht das gerade wirklich?
• 50:15
  Oder bildet er sich irgendwas zumindest davon ein, was er dort später der Polizei erzählt und so weiter?
• 50:21
  Und ich finde, die Inszenierung lässt da auch wieder so ein paar Schlüsse darauf
• 50:23
  ziehen, dass wir Zuschauenden zumindest nicht ganz im Klaren gelassen werden, André, finde ich.
• 50:29
  Ja, 100 Prozent. Das liegt aber auch so ein bisschen am Schnitt und so.
• 50:34
  Es ist schon irgendwie, ich kann es gar nicht genau beschreiben,
• 50:37
  aber die Szene ist ja auch hier so kurz.
• 50:39
  Du siehst einfach, wie diese Frau durch die Scheibe ja auch allein nach draußen so kracht.
• 50:44
  Und allein das, das ist so inszeniert, als ob es wirklich gerade so,
• 50:47
  also Markus reagiert ja auch so ein bisschen wie so, ich träume mich gerade
• 50:52
  so. Und das ist ja auch schon, nachdem er dann alleine ist, da ist niemand mehr.
• 50:55
  Wir haben ja schon gesagt, wie er verlassen, dieser Platz wirkt.
• 50:58
  Man könnte in dem Moment wirklich denken, er ist vielleicht eingepennt und träumt
• 51:02
  es gerade so. Bin ich gerade dreamy-haft unterwegs? Bin ich gerade dreamy-haft
• 51:05
  unterwegs, eher so. Bin ich eher gerade low-key dreamy.
• 51:09
  Das ist ja eher so, nee, Spaß beiseite. Aber das ist ja genau das.
• 51:13
  Man könnte wirklich denken, er ist gerade irgendwie eingepennt.
• 51:17
  An diesem Denkmal da und ist gerade wirklich in der Traumwelt.
• 51:21
  Und diese Inszenierung hat das. Das passiert so schnell, so unnahbar und er
• 51:27
  reagiert ja auch entsprechend, also das ist nach dem Motto, habe ich das gerade
• 51:30
  wirklich gesehen und ich finde, das kann Argento wirklich einfach verdammt gut,
• 51:36
  dass es so distanziert wirkt, so unscheinbar, so unnahbar und trotzdem halt
• 51:42
  irgendwie auch brachial, weil der Sound klirrt dann rein, das Glas bricht und
• 51:46
  es hat ja auch eine gewisse Härte direkt in dem Moment, obwohl es nur so eine
• 51:49
  Sekunde ist, das ist schon irgendwie krass.
• 51:51
  Ich habe den Kill aber viel länger und irgendwie auch krasse.
• 51:56
  Also der ist krass, aber ich hab den so als, das ist für mich immer der,
• 52:00
  in meiner Erinnerung, der Argento-Kill gewesen, den alle sofort mit ihm assoziieren,
• 52:05
  aber das gibt da ja eigentlich gar nicht her, ne?
• 52:07
  Nee, und ich glaube, man verwechselt ihn auch schnell mit dem von Suspiria,
• 52:10
  wo sie halt durchs Glas kracht. Ja, ja. Weil das ist ja viel...
• 52:15
  Aufwendiger und größer. Aber klar, ich meine, sie kippt ja über,
• 52:19
  rammt ja mit dem Hals. Phänomenal hat auch so einen aufwendigen Glaskill, glaube ich, gehabt.
• 52:23
  Rammt ja auch mit dem Hals in das Glas, hat dann einen Halskehlenschnitt so
• 52:28
  da vorne und so. Also es ist ja schon hart, aber es ist jetzt nicht so ausschlachtend,
• 52:32
  wie man es vielleicht im Kopf hat.
• 52:34
  Aber sie kriecht doch noch vorher über dem Boden und wird da auch noch in den Rücken.
• 52:39
  Ja, aber ich meine jetzt nur explizit an der Scheibe.
• 52:42
  Das hatte ich irgendwie so als total ausufernd irgendwie in Erinnerung gehabt.
• 52:46
  Aber es ist ja gar nicht. Das stimmt, das geht eigentlich relativ schnell.
• 52:48
  Aber ich finde, in Kombination mit dem Aufbau zusammen ist das schon gemein,
• 52:53
  weil sie da ja schon auch noch mal ordentlich über den Boden kriecht.
• 52:59
  Da finde ich schon, also ausufernd ist jetzt vielleicht zu viel gesagt.
• 53:02
  Aber da nimmt er sich schon Zeit für die Mordsequenz, würde ich sagen.
• 53:05
  Wie gesagt, für 1975 ist das Ding auch knallhart. Also auch schon Lisa Kill
• 53:09
  natürlich so. Ich habe ihn nur irgendwie anders im ...
• 53:12
  Ich hab ihn quasi so im Kopf, wie was wir schon öfter erzählt haben,
• 53:15
  wie man uns früher auf dem Schulhof erzählt hat, wie Jason irgendwelche Morde
• 53:19
  begeht, wo die ja nie geschehen sind in den Filmen und sowas und so.
• 53:22
  Irgendwie hab ich dann eine Vision von diesem Kill im Kopf, die aber gar nicht
• 53:25
  der Wahrheit entspricht. Aber ja, ich hab, ja, Theresa hat dich vorhin schon
• 53:29
  gefragt, wie du David Hemmings fandst, aber wie findest du denn die Figur des Marques?
• 53:34
  Der ist, Agendo schickt ja gerne nicht nur ausländische Schauspieler in seine
• 53:38
  Filme, sondern auch ausländische Figuren nach Italien.
• 53:43
  Wie hat das hier für dich funktioniert, Markus? Hat er deine Sympathien gewonnen?
• 53:48
  Ich fand ihn eigentlich schon ganz sympathisch. Ich kann zumindest jetzt nicht
• 53:52
  behaupten, dass ich ihn unsympathisch fand.
• 53:54
  Ich hab das Gefühl, das ist ein sehr zweckmäßiger Charakter,
• 54:00
  der auch irgendwie relativ blass bleibt, hab ich das Gefühl.
• 54:04
  Und er halt dazu dient, uns irgendwie durch den Film zu führen.
• 54:09
  Ich hab tatsächlich gar nicht so viel Meinung zu ihm als Person.
• 54:12
  Aber ich hab auch das Gefühl, wie gesagt, dass der gar nicht so viel Ausarbeitung bekommt.
• 54:18
  Seht ihr das irgendwie anders? Es ist, glaube ich, wieder die Figur,
• 54:22
  ich weiß nicht, andere, ob du es genauso siehst oder anders.
• 54:26
  Wir als Zuschauer sind in dem Film, also quasi eine unbeteiligte Person,
• 54:31
  die durch Zufall irgendwie da Zeuge oder Zeugin wird und jetzt quasi sagt,
• 54:35
  ich bin zwar von Beruf XYZ und kein Polizist, aber ich ermittle jetzt mal auf eigene Faust,
• 54:42
  wir sind jetzt plötzlich Detektiv, das wäre jetzt meine Idee von der Figur.
• 54:46
  Ja, da gehe ich mit, ja. Wir sollen ja so ein bisschen uns in die Rolle von
• 54:50
  dem Unbedarften, der halt zur falschen Zeit am falschen Ort war,
• 54:54
  aber daraus sich selber eben macht, zur falschen Zeit am richtigen Ort,
• 54:58
  weil ich habe es als Einziger gesehen.
• 55:01
  Ich will helfen oder fühle mich dazu irgendwie verleitet, was auch immer,
• 55:06
  fühle mich dafür schuldig irgendwie.
• 55:08
  Und genau, wir stolpern ja mit ihm so ein bisschen durch den Film,
• 55:11
  genau so unwissend, unbedarft, wie er auch ist.
• 55:16
  Ähm, interessant finde ich daran,
• 55:21
  dass die Figur durch die Situation ja irgendwie auch Theresa ambivalent angelegt
• 55:26
  ist, weil Markus, klar, also wir sind ja mit ihm quasi Zeuge des Mordes geworden,
• 55:31
  aber in der Situation, in der er sich befindet.
• 55:34
  Stehen ja mehrere, wie sagt man, Abzweigungen für ihn zur Auswahl.
• 55:38
  Weil er könnte selbst zum Opfer werden im Film, weil er eben Zeuge dieses Mordes
• 55:42
  geworden ist und der Mörder das vielleicht mitbekommen hat, dass er Zeuge ist.
• 55:47
  Gleichzeitig ist das auch wieder so eine Rolle, wenn wir da so wieder ein bisschen
• 55:50
  Gaslighting und sowas mit reinbringen,
• 55:52
  er könnte auch ganz schnell ein Verdächtiger werden in diesem Film.
• 55:56
  Es kann in die Richtung als auch in die Richtung gehen.
• 55:59
  Aber meinst du jetzt mit, er könnte ein Verdächtiger sein für uns oder für die?
• 56:03
  Für die Polizei. Für die Polizei, ja.
• 56:07
  Für uns? für uns auch, wenn wir seine
• 56:10
  subjektive Sicht als nicht unbedingt wahrheitsgetreu beurteilen würden.
• 56:16
  So wie André das auch schon. Ja, halte ich für eher unwahrscheinlich.
• 56:19
  Aus Sicht der Polizei kann ich es auf jeden Fall schon auch verstehen,
• 56:22
  dass er dann da auf einmal ja auch sich dieses Haus anlacht und da auf einmal auftaucht und so.
• 56:28
  Also wird ja irgendwie immer sehr nah am Ort des Geschehens und das wird ja
• 56:32
  auch zum Teil thematisiert, glaube ich.
• 56:35
  Ja. Oder dass er ja auch genau so war, dass er an irgendeinem Punkt auch sagt,
• 56:40
  nee, ich kann damit nicht zur Polizei. So, wie sieht denn das aus,
• 56:43
  dass ich jetzt schon wieder hier war? Als Erster, so mäßig.
• 56:47
  Was mir auch ganz gut gefallen hat, dass es auch mit thematisiert wurde.
• 56:53
  Ja, hab wie gesagt, bin dabei, hab auch eher das Gefühl, dass er die Rolle des Airplassen,
• 57:00
  reingestolperten hat und hat entsprechend aber auch viel Projektionsfläche beziehungsweise,
• 57:06
  bietet die Möglichkeit, dass es in alle möglichen Richtungen gehen kann.
• 57:11
  Und ihm entgeht ein wichtiges Detail. Wie gesagt, eine Sache,
• 57:14
  die jetzt nicht ungewöhnlich ist für einen Argento-Film.
• 57:17
  Hier, wusstet ihr es noch von eurer Erstsichtung oder euren Erstsichtung?
• 57:22
  Und habt diesmal drauf geachtet, auf den Spiegel beziehungsweise auf dieses Gemälde?
• 57:26
  Oder hattet ihr es wieder vergessen? Also ich hab's wieder vergessen,
• 57:28
  bin ich ehrlich. Ich hab's vergessen. Ich hab's vergessen.
• 57:32
  Das ist halt lustig, weil eigentlich die Rewatch kann man ...
• 57:34
  Weil das Interessante ist halt, man hat ja oft Filme, bei denen man nicht so
• 57:37
  am Ende feststellt, da wäre ich ja jetzt nie drauf gekommen.
• 57:40
  Aber hier spielt Argento ja ungewöhnlicherweise mit fairen Mitteln.
• 57:43
  Also man kann tatsächlich das sehen, so wie die Auflösung ist von Anfang an.
• 57:48
  Nur das kommt einem so unwichtig vor, dass man es jedes Mal wieder vergisst.
• 57:52
  Und das ist eigentlich sehr clever, ja.
• 57:54
  Also als ich wieder gecheckt habe, war ich auch so, ach ja, stimmt.
• 57:57
  Und ich wusste auch, dass es irgendwas gab, was man irgendwie entdecken kann
• 58:00
  am Anfang schon. Aber ich hab schon vergessen, was es war.
• 58:03
  Ja, auf jeden Fall cool.
• 58:08
  Wie fandet ihr Janna? Da muss ich jetzt leider ein bisschen,
• 58:10
  glaube ich ... Ich weiß nicht, andere, welche Version hattest du jetzt geguckt? Auch die lange?
• 58:14
  Die lange. Okay, wie fandest du Janna so als weibliche Hauptrolle?
• 58:19
  Wie gesagt, ich hab jetzt in der Exportversion quasi für mich kaum mehr als
• 58:23
  eine Statistin sozusagen. Deswegen kann ich nicht so viel zu ihr sagen.
• 58:27
  Nee, ich find die eigentlich ganz cool, weil sie auch ...
• 58:32
  Überraschend progressiv ist auch für 75 und Argento hat ihr da echt eine gute Rolle geschrieben.
• 58:40
  Sie hat ja auch eine längere Szene, wo sich Marcus so ein bisschen als,
• 58:45
  Macker aufspielt und irgendwie rumflexen will und so ein bisschen einen kleinen
• 58:50
  Frauen-in-die-Küche-Talk,
• 58:52
  abhält und sie schießt ihm da ordentlich vor den Bug und macht mit ihm ja dann
• 58:57
  Armdrücken und besiegt ihn fast und er heult dann rum, sie hat ja geschummelt und so.
• 59:01
  Das ist irgendwie ganz cool. Also sie wird ja auch gar nicht irgendwie unter
• 59:04
  den Scheffel gestellt irgendwie.
• 59:07
  Und wird da schon als ebenbürtig inszeniert. Das wollte ich echt ganz gerne.
• 59:11
  Dass sie sich da auch nichts erzählen lässt.
• 59:14
  Ich finde aber selbst in der Exportfassung, sie hat zwar mehr Screentime,
• 59:16
  aber so richtig tief geht man halt nicht rein.
• 59:21
  Die Figuren bleiben selbst in der Exportfassung.
• 59:25
  In der Langfassung bleiben sie trotzdem relativ blass, obwohl sie mehr Screentime
• 59:32
  hat. Meiner Meinung nach.
• 59:35
  Kurz bevor du was dazu sagst, Teresa, das ist ein interessante Einwand.
• 59:40
  Man sagt, ich habe noch ein paar filmwissenschaftlichen Texten nachgelesen,
• 59:44
  das ist ja per se so, dass der Giallo ja oft sehr frauenfeindlich unterwegs
• 59:48
  ist oder als frauenfeindliches Genre gilt.
• 59:50
  Und Argento ja in seinen Filmen auch eher, ja, wie gesagt, das ist ja immer
• 59:56
  ein Unterschied, ob man einer Person jetzt Frauenfeindlichkeit unterstellen
• 59:59
  will oder einfach nur die Art, wie die Filme am Ende wirken.
• 1:00:02
  Und das soll für viele auch auf Profondo Rosso tatsächlich zutreffen.
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  Und zwar sind da so offensichtlich so ein paar Sachen drin, die du auch genannt
• 1:00:10
  hast, André, zum Beispiel, dass sie ihn beim Armdrücken da überzeugt und so weiter.
• 1:00:14
  Aber generell wirkt sie teilweise trotzdem ziemlich hilflos,
• 1:00:17
  mit dem, wie sie sich beruflich gibt, wie sie lebt quasi.
• 1:00:22
  Und auch so kleine Details, wie dass sie es nicht schafft, irgendwie dafür zu
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  sorgen, dass ihre Autotür funktioniert auf dem Fahrersitz und solche Sachen.
• 1:00:30
  War ich mir jetzt auch, ich dachte so, da kenne ich misogynere Filme von Argento als diesen hier.
• 1:00:37
  Aber als ich es so gelesen habe, dachte ich, ganz freisprechen,
• 1:00:40
  weiß ich nicht. Deswegen frage ich jetzt mal Theresa, wie sie das einschätzen würde.
• 1:00:48
  Du darfst auch schon ein bisschen die Auflösung in Betracht ziehen,
• 1:00:51
  die vielleicht nicht unbedeutend ist für diese Einschätzung.
• 1:00:56
  Ja, würde ich jetzt aber, glaube ich, erst mal sein lassen.
• 1:01:02
  Ich mag sie tatsächlich sehr gerne. Ich habe das Gefühl, jetzt auch für den
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  Kontext 1975 ist sie sehr progressiv angelegt, dass sie sich ja auch bewusst
• 1:01:12
  irgendwie mit den Männern anlegt.
• 1:01:16
  Und auch, ja, sie möchte Mark es offensichtlich gefallen, aber es ist ja schon
• 1:01:21
  wichtiger, auch ihre Meinung zu sagen, als ihm unbedingt zu gefallen.
• 1:01:25
  Und riskiert damit ja auch eine Ablehnung im Grunde.
• 1:01:28
  Aber das Gefühl, dass ihr so ihre eigene Wertevermittlung wichtiger ist.
• 1:01:33
  Und deswegen das mit der Autotür finde ich spannend. Ich hätte das jetzt gar
• 1:01:36
  nicht so wahrgenommen. Ja, könnte man sagen, okay, ja, Frauen kennen sich halt nicht mit Autos aus.
• 1:01:42
  Ich habe das Gefühl, es ist für sie einfach nicht wichtig. Sie ist halt so ein
• 1:01:44
  Charakter, der irgendwie, ja, sich so einfach so ein ganz, so ein eigenes Ding
• 1:01:51
  macht. Und ja, dann sitzt der Typ drei Etagen tiefer auf dem kaputten Sitz juckt sie halt nicht.
• 1:01:56
  Ich weiß gar nicht, ob ich das jetzt unbedingt als frauenfeindlich wahrnehmen
• 1:01:59
  würde oder fast sogar als Power-Move zu sagen, ja, wenn es dich stört,
• 1:02:03
  dann fix halt, ne. Ich sitze da ja nicht, also puh.
• 1:02:08
  Ich fand Eva ein guter Running-Gag, wie er immer so zwei Köpfe tiefer da in
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  diesem winzigen kleinen Matchbox-Auto sitzt und aus dem Dach aussteigen muss.
• 1:02:17
  Das ist schon echt ein guter Running-Gag.
• 1:02:19
  Ja, also von daher finde sie vor allem für 1975 da sehr, sehr erfrischend drin,
• 1:02:26
  vor allem dadurch, dass wir ja eben schon ihm diese,
• 1:02:30
  diese Anbahnung der beiden so ein Stück weit haben, aber dass sie nicht alles
• 1:02:36
  Erdenkliche tut, um ihnen zu gefallen. Und das gefällt mir tatsächlich ziemlich gut.
• 1:02:41
  Wie würdest du die Darstellung von Homosexualität in dem Film sehen,
• 1:02:48
  die ja vor allem auf Carlo bezogen ist natürlich?
• 1:02:56
  Gute Frage. Also der Freund von Carlo trifft da, glaube ich,
• 1:03:00
  schon so ein Stück weit ein Klischee-mäßig, dass schwule Männer sich an absolut
• 1:03:05
  alle Männer, die nicht bei drei auf dem Baum sind, ranmachen.
• 1:03:09
  Das ist mir zumindest so ein bisschen aufgefallen. Also weil als Marcus sich
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  dann quasi verabschiedet, macht der ja, glaube ich, irgendwie noch so einen
• 1:03:17
  Kommentar oder wirft ihm so ein Küsschen zu oder ich weiß nicht mehr genau,
• 1:03:20
  was es war, aber irgendwas war da.
• 1:03:23
  Das ist mir auf jeden Fall aufgefallen. Aber auch da finde ich es erst mal.
• 1:03:29
  Irgendwie gut, dass es überhaupt einen schwulen Charakter hier gibt und es wird
• 1:03:33
  ja durchaus diese Stigmatisierung auch thematisiert.
• 1:03:36
  Ich glaube, Carlo sagt ja auch sowas wie, ja, und jetzt ist der besoffene Typ
• 1:03:40
  auch noch schwul, ey, wirklich, was soll denn das hier?
• 1:03:43
  Und bin da auch entsprechend so ein bisschen zwiegespalten.
• 1:03:49
  Und gleichzeitig gibt es, glaube ich, nicht so viele andere Filme aus der Zeit,
• 1:03:53
  in dem Subgenre, wo das überhaupt der Fall war, wo es überhaupt einen schwulen
• 1:03:58
  Charakter gab, wo das überhaupt auf der Agenda stand, darüber nachzudenken,
• 1:04:02
  dass es da jemanden geben könnte.
• 1:04:04
  Ich finde, es wirkt in dem Film zumindest ein bisschen auf mich so,
• 1:04:10
  als wäre das eine Eigenschaft eines Mörders, die uns hier gegeben werden soll,
• 1:04:14
  was natürlich totaler Humbug ist,
• 1:04:17
  wie unsere Einschätzung zu dem Thema natürlich wäre, aber ich habe das Gefühl,
• 1:04:22
  bis in Agendo benutzt das so, dass die Leute in den 70ern dachten,
• 1:04:25
  ah, so einer ist das also, und dann traue ich dem auch zu, dass der hier ein Mörder ist, so eine Art.
• 1:04:30
  Er bekommt ja sehr viele ...
• 1:04:35
  Ne, wir drücken es jetzt aus, ein paar, also er bekommt Eigenschaften,
• 1:04:39
  Attribute zugeschrieben, die viele Leute, zumindest in der damaligen Zeit,
• 1:04:43
  vermutlich als verdächtig,
• 1:04:46
  beschrieben hätten, ne, er ist Alkoholiker, er ist homosexuell, er ist eher.
• 1:04:52
  Ja, schlicht der Natur, würde ich mal sagen, nicht so gebildet,
• 1:04:57
  auch seine Musik, ne, das wird ja auch lustig, ist ja so ein bisschen konträr
• 1:05:02
  auch zu Marcus abgebildet, ne, Carlo, also Carlo ist ja Er ist so ein Typ aus
• 1:05:05
  dem Prolimitariat, mag es eher so Bourgeoisie.
• 1:05:08
  Der ist kein Alkoholiker, der ist trocken, der ist heterosexuell und macht so,
• 1:05:13
  anspruchsvolle Musik, also mit seinem Beruf sozusagen, während Carlo ja eher
• 1:05:18
  so ein Lounge-Musiker ist.
• 1:05:19
  Also so einer, der so auch Fahrstuhlmusik quasi Niveau komponiert oder spielt.
• 1:05:24
  Und da wird schon so ein Gegensatz gesetzt, finde ich. Und wer Agendo kennt,
• 1:05:29
  weiß, dass es auch nicht zufällig ist und deswegen weiß ich nicht so recht, ob diese,
• 1:05:36
  Zuschreibung der Sexualität auf Carlo nicht eher ein Mittel ist,
• 1:05:40
  um ihn verdächtig zu machen und nicht um hier Progressivität darzustellen.
• 1:05:44
  Gleichzeitig finde ich, er wirkt vor allem durch dieses Thema mit der Alkoholabhängigkeit
• 1:05:54
  eigentlich gar nicht entstanden dazu, einen smarten Mord auszuführen.
• 1:05:57
  Also ich finde, der wirkt sehr unverdächtig.
• 1:06:01
  Genau, der wirkt 0,0 bedrohlich, Aber vielleicht ist das halt eben auch dann
• 1:06:05
  doch die zeitliche Betrachtung, dass da jetzt ja doch auch 50 Jahre zwischenliegen,
• 1:06:10
  dass man vielleicht nur aus dem Fakt, dass er vielleicht schwul ist.
• 1:06:16
  Oder nicht, dass er vielleicht schwul ist, dass er schwul ist,
• 1:06:18
  aber vielleicht aus dem Fakt, den als Bedrohung irgendwie wahrnimmt oder so
• 1:06:22
  ein grundlegendes Misstrauen hat.
• 1:06:24
  Ich muss sagen, ich finde es irgendwie eh sehr schwer einzuschätzen.
• 1:06:27
  Ich glaube, wir hatten bei Tenebrä eine sehr ähnliche Diskussion zum Thema Frauenfigur
• 1:06:32
  und ob der Film frauenfeindlich ist oder nicht.
• 1:06:36
  Es fällt mir irgendwie immer sehr schwer, das irgendwie so im Nachhinein einzuschätzen,
• 1:06:42
  an Betracht der Zeit, in der der rausgekommen ist.
• 1:06:45
  Und weil ich aber auch zu wenig von Argento irgendwie weiß und seinen Haltungen
• 1:06:51
  und sowas. Vor allem zu dieser Zeit.
• 1:06:55
  Auf jeden Fall ist seine ganz schlechte Transition.
• 1:07:00
  Seine Haltung bezüglich der technischen Umsetzung seines Films ist wirklich
• 1:07:04
  halt krass. Wir sind ja am Anfang schon mal kurz darauf eingegangen,
• 1:07:08
  aber das ist schon stilistisch.
• 1:07:13
  Echt heftig, was er da 1975 abgeliefert hat. Und das ist halt auch das,
• 1:07:17
  was man so schön hier auch nicht übersehen kann.
• 1:07:21
  Man kann nicht sagen, dass es jetzt zufällig schön aussieht,
• 1:07:23
  sondern wirklich, hier siehst du es wirklich, jede einzelne Einstellung wirkt
• 1:07:27
  so komplett, André, komplett durchgeplant, durchgestaged.
• 1:07:32
  Es gibt hier quasi keine Zufälle auf der technischen Ebene. Sein Kameramann
• 1:07:37
  auch, der ist auch irre gut.
• 1:07:39
  Fand ich auch witzig bei der Luigi, oder sowas, der hat,
• 1:07:44
  New York Ripper für Fullscreen gedreht, also das komplette andere Ende der Fahnenstange,
• 1:07:49
  hat aber auch eben sowas wie Die Bread gedreht oder diesen Film,
• 1:07:53
  den ich nicht kenne, aber der eine 4,2 auf Letterboxd hat, der heißt,
• 1:07:57
  In da Gine su un,
• 1:08:02
  Cittadino Aldi Sopra Dionni Sospetto von Elio Petri, was wohl ein absolut grandioser
• 1:08:10
  Film sein muss, und den hat er auch gedreht.
• 1:08:13
  Aber das ist, ich finde, also, was die beiden zusammen hier für ein Auge im
• 1:08:17
  Film beweisen, ist wirklich, wirklich sagenhaft. Das ist für mich auch nach
• 1:08:20
  wie vor, André, die größte Stärke des Films. Also, großartig.
• 1:08:25
  Ja, gar keine Frage, auf jeden Fall.
• 1:08:28
  Also, inszenatorisch ist das alles super. Die Bilder, die Motive,
• 1:08:33
  es ist halt alles total überlegt. Und.
• 1:08:38
  Ähm, weil es immer so wohl ist,
• 1:08:41
  Was Foreshadowing, mit Foreshadowing ganz viel arbeitet, was so Motiveinfangen
• 1:08:46
  angeht, aber eben auch das Nutzen der Locations, weil du halt sehr viel on location
• 1:08:50
  einfach hast, in großen, ich finde schon gesagt, Räumigkeiten, Plätzen. Ausstattung.
• 1:08:56
  Ausstattung, die wissen genau, wie die Räume nutzen können, die wissen genau,
• 1:08:59
  wie sie ihre Drehorte gut einfangen können und dann trotzdem auch.
• 1:09:05
  Ja, wie gesagt, diesen traumhaften Flair dabei behalten.
• 1:09:11
  Das ist halt wirklich super gut. Auch diese ganze, kommen wir gleich noch zu,
• 1:09:15
  diese ganze Szene mit dem Badezimmermord.
• 1:09:18
  Was da an Kameraeinstellungen drin ist, mit Spiegelungen und auch wo irgendwie
• 1:09:22
  die Kamera und wie Blickwinkel eingefangen werden und so, das ist wirklich stark.
• 1:09:27
  Jemand hat geschrieben, dass Argento Morde komponiert und das fand ich ziemlich
• 1:09:32
  schön gesagt irgendwie. Ja, das trifft's.
• 1:09:35
  Jedes Bild irgendwie wie ein Kunstwerk. Aber André, jetzt wo du gerade schon
• 1:09:39
  am Reden bist, wie geht's dann weiter im Film? ja.
• 1:09:44
  Etwas später schleicht sich der Mörder in die Wohnung von Marcus,
• 1:09:47
  doch der schafft es, die Tür vor sich zu verriegeln.
• 1:09:50
  Als Gianna anruft, droht der Killer ihm noch durch die Tür und sucht das Weite.
• 1:09:55
  Professor Giordani hat ein zeitgenössisches, populäres Hexereibuch entdeckt,
• 1:09:59
  aus dem er eine Legende über ein Spukhaus mit den Taten in Zusammenhang bringt.
• 1:10:04
  Verfasserin ist eine gewisse Amanda Rigetti. Die Schriftstellerin Amanda wird
• 1:10:08
  derweil im Badezimmer in ihrem Haus auf dem Land ertränkt.
• 1:10:11
  Sterbend versucht sie, im Wasserdampf mit dem Finger am Spiegel etwas niederzuschreiben.
• 1:10:16
  Marcus gelangt etwas später an den Tatort, aber wieder war ihm der Mörder einen Schritt voraus.
• 1:10:21
  Er versucht, einen exotischen Baum, den er auf einem Foto gesehen hat,
• 1:10:24
  zu finden und wird bei einer etwas in die Jahre gekommenen Villa fündig.
• 1:10:29
  Unterdessen kann Professor Giordani die letzten Worte Amandas im Wasserdampf entziffern.
• 1:10:34
  Markus erkundet unterdessen das alte Haus und schabt eine furchterregende kindliche
• 1:10:39
  Wandmalerei unter frischem Putz hervor.
• 1:10:42
  Professor Giordani wird in seiner Wohnung kurzzeits später zunächst von einer
• 1:10:46
  mechanischen Puppe angegriffen, ehe auch er den Taten des Mörders im Blutig zum Opfer fällt.
• 1:10:53
  Wie fandst du denn die Musik im Film?
• 1:10:56
  Gut, habe ich ja eben schon gesagt, dass mir das gut gefallen hat.
• 1:11:01
  Gut, André, wie fandst du denn die Musik im Film?
• 1:11:04
  Gut, habe ich ja eben schon gesagt, dass mir das teilweise... Nein, das ist super.
• 1:11:08
  Ich muss sagen, den Main Theme, den ich finde, den gut, irgendwann hat er mich
• 1:11:14
  ein bisschen genervt, weil der so unfassbar hohe Töne hat.
• 1:11:18
  Und es ist natürlich, wissen wir ja, da haben wir schon oft darüber gesprochen,
• 1:11:21
  bei Restaurationen, das Bild ist kein Problem, aber beim Sound kommst du irgendwann
• 1:11:25
  an deine Grenzen, was die Restauration angeht und ich finde einfach in einem
• 1:11:29
  5.1-Mix, der klirrt sehr.
• 1:11:32
  Und ich fand irgendwann in einem gewissen Loop, und der wird ja wirklich oft
• 1:11:35
  geloopt im Film, irgendwann hatte ich so ein Klirren im Ohr,
• 1:11:38
  ganz einfach von diesem Sound, aber der Score an sich ist trotzdem auf jeden
• 1:11:41
  Fall sehr, sehr gut, passt super und ja, Goblin, müssen wir nicht drüber reden.
• 1:11:47
  Die haben es halt drauf und es passt halt extrem gut zu Argento's Stil einfach.
• 1:11:52
  Ist auch sehr funky, ne? Also ich finde es schon eine sehr ganz wahre. Ja, total.
• 1:11:55
  Und ich finde, es passt auch gut zu der Nummer, dass Markus halt Musiker ist
• 1:11:59
  und sowas. Diese ganze Jazz-Funk-Nummer ist da drin halt gut verarbeitet und,
• 1:12:04
  stört halt trotzdem aber nicht die Atmosphäre. Und das ist halt großes Kino.
• 1:12:08
  Weil wenn du dir irgendwie heutzutage mal einen Horrorfilm vorstellst,
• 1:12:12
  oder nicht einen Horrorfilm, aber zumindest so ein Thriller oder so,
• 1:12:15
  und da spielst du ganz halt wie Funky-Mucke ein, ich glaube,
• 1:12:16
  das wird ganz schnell lächerlich werden.
• 1:12:19
  Also auch das ist halt echt eine Kunst, Irgendwie finde ich, wie er diesen relativ.
• 1:12:26
  Dynamischen, beweglichen Score trotzdem mit Spannung verbindet,
• 1:12:31
  das ist ja auch halt sehr, sehr gut.
• 1:12:34
  Theresa, kommen wir jetzt zu meinem Schwachpunkt des Films, dem persönlichen,
• 1:12:38
  der dafür sorgt, dass der Film irgendwie bei mir nicht so richtig funktionieren will.
• 1:12:45
  Ich finde schon, wir haben ja jetzt schon ein paar Argento-Filme besprochen,
• 1:12:48
  du hast ja auch schon ein paar gesehen.
• 1:12:51
  Ich sag mal so, man guckt ja Argento-Filme in der Regel nicht wegen der Story.
• 1:12:53
  Das ist ja nun mal Fakt. Das ist sehr zweitrangig, das weiß er auch selber.
• 1:12:58
  Da gehört diese Geschichte hier schon zu den besseren und vielleicht auch komplexeren
• 1:13:02
  und nachvollziehbareren.
• 1:13:04
  Aber trotzdem holt die mich irgendwie nicht ab. Es ist irgendwie ...
• 1:13:09
  Ich hab diesmal auch gedacht, das sind ja auch so wenig Mordsequenzen gewesen.
• 1:13:13
  Das ist doch okay für mich. Aber ich find, der verschleppt selbst,
• 1:13:15
  und ich weiß gar nicht, wie es euch dann ging mit dieser längeren Version,
• 1:13:18
  aber selbst in der kurzen Version verschleppt der echt teilweise das Tempo.
• 1:13:22
  So, wenn Markus da hier an Putz rumkratzt und da erst mal das Haus entdeckt
• 1:13:28
  und erkundet, das fühlt sich echt schon ein bisschen langweilig nicht,
• 1:13:33
  aber so langgezogen an und.
• 1:13:36
  Ich weiß nicht, das hat mich irgendwie, hat so dieses, wo du sagst, ach,
• 1:13:40
  der Film holt mich jetzt richtig ab, das Gefühl, wirklich irgendwie nicht und
• 1:13:43
  das habe ich bei den anderen Argento-Filmen oder bei den meisten anderen,
• 1:13:46
  habe ich das irgendwie gefühlt immer nach fünf Minuten, hier so,
• 1:13:50
  so richtig kommt es nicht so, ich mag die Hauptfigur, alles okay,
• 1:13:55
  mit der gehe ich auch gerne mit, aber so alles andere an Figuren und an Geschehnissen,
• 1:13:59
  die da passieren, da ist nichts bei, wo ich sage, ja, so das, das frillt mich jetzt.
• 1:14:03
  Deswegen, das ist ein komplett subjektiver Gedanke, logischerweise,
• 1:14:06
  aber das ist das, was mir andere Argento-Filme mehr geben irgendwie.
• 1:14:11
  Würde ich in Ansätzen mitgehen. Also ich finde schon auch, es gibt so ein paar
• 1:14:16
  Sequenzen, die ich auch nicht gebraucht hätte.
• 1:14:20
  Eine davon ist eben, dass in diesem Landhaus, wo die Frau umgebracht wird,
• 1:14:24
  was André gerade vorgelesen hat, die wirkt irgendwie fast wie aus einem anderen Film.
• 1:14:30
  Also die ist da so random mit reingestreut, habe ich das Gefühl.
• 1:14:34
  Und mir ist mir beim ersten Mal schwergefallen, die einzuordnen und jetzt wieder.
• 1:14:40
  Und da könnte ich mir vorstellen, also meiner Meinung nach hätte man die zum
• 1:14:42
  Beispiel irgendwie nicht gebraucht also da gibt es schon Ecken,
• 1:14:45
  an denen hätte man das Ganze kürzer fassen können insgesamt würde ich jetzt
• 1:14:49
  aber nicht sagen, dass der Film ein Pacing Problem,
• 1:14:54
  hat, weil ich dann doch das Gefühl habe, dass ausreichend.
• 1:14:58
  Sachen passieren und dass wir ja auch immer mal unterschiedliche Settings haben,
• 1:15:03
  dass ich da eigentlich jetzt nicht so das Gefühl hatte, dass der sich krass gezogen hat,
• 1:15:08
  André, wie ist deine Einschätzung vom Tempo-Praising? Nee, ich bin da schon
• 1:15:13
  eher bei dir, Chris, tatsächlich.
• 1:15:17
  Mir ist auch noch das immer aufgefallen, ich hab da echt nochmal überlegt,
• 1:15:20
  also von der Arrow-Disc weiß ich's ja, ich hab halt nicht die Limited,
• 1:15:23
  ich hab die normale Arrow.
• 1:15:24
  Das heißt, auf meiner Arrow ist auch nur die Export-Fassung,
• 1:15:27
  äh, ist nur die Langfassung drauf, die originale.
• 1:15:31
  Also ich hab die Export-Fassung gar nicht hier, tatsächlich.
• 1:15:32
  Die war ja nur in der Arrow-Limited auf der zweiten Disc und die hab ich nicht. ich glaube,
• 1:15:41
  wer mir seine Exportfassung schicken will kann das machen,
• 1:15:45
  ich glaube ich glaube ich glaube, ich habe die Exportfassung,
• 1:15:51
  die kürzere glaube ich noch nie gesehen weil ich meine auch die DVD-Fassung,
• 1:15:56
  die ich hatte in den 2000ern war auch schon die Langfassung.
• 1:16:02
  Deswegen würde ich glaube ich gerne mal die kürzere sehen Wenn du jetzt aber
• 1:16:05
  auch schon sagst, dir kam das da auch schon so vor, unterstreicht das nur umso
• 1:16:09
  mehr, dass es, glaube ich, nicht an der Fassung liegt, sondern schon irgendwie an den Szenen.
• 1:16:13
  Und ich finde diese ganze Sequenz, also ich finde diesen Badezimmermord,
• 1:16:17
  der ist krass. Den finde ich hart ohne Ende.
• 1:16:20
  Ich finde den von der Inszenierung auch richtig geil, mit der Kamera,
• 1:16:24
  mit den Spiegelungen. Da würde ich trotzdem auch mitgehen, dass der Mord nice ist.
• 1:16:28
  Ja, also der ist schon heavy und langgezogen und böse und so.
• 1:16:32
  Aber ich gebe dir recht, das wirkt so ein bisschen außen vor,
• 1:16:35
  weil das auch komplett hier in einem anderen Setting irgendwie stattfindet.
• 1:16:38
  Aber nee, es sind für mich auch die Wege dahin. Ich finde...
• 1:16:42
  Ich habe ja schon gesagt, ich finde, selbst in der Langfassung mit mehr Szenen
• 1:16:46
  zwischen Markus und, ähm, Janna und so, äh, trotzdem ist da nicht viel Inhalt.
• 1:16:53
  Es wird zwar geredet, aber so richtig tief geht das alles nicht rein.
• 1:16:56
  Und der Film hält sich schon relativ oft einfach mal auf oder hat auch einfach
• 1:17:00
  Szenen, wo du jetzt wirklich auch gerade sagst, so, ja, okay,
• 1:17:03
  hat mir jetzt auch für den Film jetzt gar nichts gebracht gerade so.
• 1:17:05
  Aber es ist so eine gewisse Getragenheit. Und ja, es soll halt,
• 1:17:10
  es soll ja eine gewisse Spannung haben, wenn er da zehn Minuten an dieser Tapete
• 1:17:12
  kratzt und was er da freilegt und so.
• 1:17:14
  Aber es ist teilweise, sind die Bilder, auch so schön sie auch sind,
• 1:17:18
  sind zu lang. Und die Wege zu dem nächsten Hinweis sind halt nicht stringent.
• 1:17:24
  Du vergisst auch manchmal auf dem Weg, weil es gibt eine Erkenntnis,
• 1:17:27
  jemand macht sich auf den Weg und bis du dann aber da bist, um das zu entdecken,
• 1:17:31
  was der Hinweis gegeben hat, sind schon wieder drei andere Sachen passiert,
• 1:17:34
  die aber jetzt nicht wirklich relevant waren.
• 1:17:36
  Und du hast schon wieder fast vergessen, wo kommen wir jetzt eigentlich gerade
• 1:17:38
  her? Woher weiß er denn das jetzt schon wieder?
• 1:17:40
  Zum Beispiel das mit diesem Baum auf dem Foto. Dazwischen ist auch nämlich nochmal
• 1:17:43
  ein Break, wo nochmal was anderes passiert und so. Und ich war auch wieder,
• 1:17:45
  wie kam der jetzt nochmal auf diese Villa? Ach ja, stimmt.
• 1:17:48
  Von daher, ich würde schon sagen, ich will nicht Pacing-Problem sagen,
• 1:17:51
  aber ich würde schon sagen, auch der Film ist teilweise zu rätselig, ohne aber was zu sagen.
• 1:17:59
  Und damit verlierst du teilweise, finde ich, den Fokus und dann das Momentum,
• 1:18:02
  diese Spannung, die du eigentlich halten willst, die geht zu oft verloren.
• 1:18:06
  Dem reißt zu oft der Spannungsfaden. Das finde ich halt auch.
• 1:18:10
  Die Kills sind auf jeden Fall, da bin ich komplett bei euch,
• 1:18:12
  sind alle, also die Kills sind alle Killer.
• 1:18:16
  Banger, nennen wir sie mal. Die gehören schon auch in der Vita von Argento so,
• 1:18:21
  zu den Besten auf jeden Fall.
• 1:18:24
  Fand auch interessant, dass sie, also der Co-Autor Bernardino Zapponi hat gesagt,
• 1:18:29
  dass sie inspiriert wurden von dem Gedanken,
• 1:18:33
  dass sie für Zuschauende nach empfindbaren Schmerz darstellen wollten.
• 1:18:39
  Also sie wollten jetzt irgendwie nicht zeigen, wie jemand erschossen wird,
• 1:18:42
  weil die wenigsten Menschen können sich vorstellen,
• 1:18:44
  wie es sich anfühlt von der Kugel getroffen zu werden, aber jeder hat sich schon
• 1:18:48
  mal aus Versehen an den Möbelstück gestoßen, hat hat Zaponi gesagt,
• 1:18:52
  oder hat sich mit heißem Wasser verbrüht und solche Dinge.
• 1:18:55
  Und daraufhin haben sie die Mordsequenzen aufgebaut. Und das fand ich eigentlich
• 1:18:58
  ein ziemlich interessantes Konzept, Theresa.
• 1:19:01
  Ja, haben wir hier ja auch häufiger das Thema, dass die Sachen,
• 1:19:05
  die im Rahmen des Nachvollziehbaren sind, in der Regel die sind, die mehr Impact haben.
• 1:19:12
  Und das hier mit der Tischkante, Schrankkante, ja, ist schon unangenehm.
• 1:19:19
  Sieht doch wirklich gut aus. Ist unangenehm, muss ich aber fast ein bisschen
• 1:19:22
  lachen bei dieser Tischkantennummer, weil das so dreimal hintereinander passiert,
• 1:19:25
  wie so ein bisschen fast Slapstick-artig.
• 1:19:28
  Mal genau mit dem Zahn, da mit dem Zahn, da mit dem Zahn so gehen.
• 1:19:32
  Ich bin als Kind, habe ich in meinem Zimmer mit zwei Stühlen Gummi-Twister gespielt,
• 1:19:37
  und bin hängen geblieben und habe mir den Zahn an der Stuhlkante angeschlagen
• 1:19:42
  und habe seitdem immer noch so ein Mini-Stück, was in meinem vorderen Schneidezahn tatsächlich fehlt.
• 1:19:50
  Genau deswegen konnte ich das gut nachvollziehen das habt ihr auch bleibende Schäden von quasi,
• 1:19:56
  Aber ich habe das Gefühl, mit dem heißen Wasser, ja okay, jeder hat sich schon
• 1:20:01
  mal verbrannt, ist unangenehm. Tischkante, wie gesagt, kenne ich auch,
• 1:20:04
  beziehungsweise Stuhlkante.
• 1:20:06
  Aber gerade jetzt, wenn man zum Beispiel diesen Opening-Mord nimmt oder so,
• 1:20:10
  das hat ja wieder gar nichts mit Realismus zu tun.
• 1:20:16
  Hab aber schon das Gefühl es wird ja auch dann der Carlo später noch hinter
• 1:20:20
  einem Lastwagen hinterher gestiffen, das ist auch was man relativ gut nachvollziehen
• 1:20:24
  kann, weil jeder hat sich ja schon mal irgendwie mit dem Fahrrad als Kind oder
• 1:20:28
  so aufs Maul gehauen und sich mal den,
• 1:20:31
  das Knie am Asphalt aufgeschürft und hat eine grobe Idee davon,
• 1:20:35
  wie sich das dann anfühlen muss, wenn man da lang gezerrt wird,
• 1:20:39
  ich find's auch eine gute Idee, hab's Gefühl, an manchen Kills ist es aber nicht
• 1:20:42
  super gut umgesetzt Aber jetzt, wo du es sagst, hast du eigentlich recht.
• 1:20:47
  Ist mir gar nicht so aufgefallen.
• 1:20:49
  Mein Vater hat mir mal eine Geschichte erzählt von ihm selbst.
• 1:20:54
  Ich muss jetzt übrigens lachen. Ich habe übrigens sehr viele Kommentare zu meinem
• 1:20:59
  Instagram-Post gestern bekommen.
• 1:21:01
  Ich weiß nicht, ob ihr den gelesen hattet. André hatte den, glaube ich,
• 1:21:04
  gelesen, als ich geschrieben hatte, dass 8 Mile wieder im Fernsehen lief und ich immer dann,
• 1:21:09
  daran denken wusste, dass das das letzte Mal war, dass mein Vater im Kino war
• 1:21:13
  mit mir und das liest sich halt so, als ob das irgendwie jetzt ein Trauerfall wird oder sowas.
• 1:21:17
  Aber nee, er ist einfach danach nie wieder ins Kino gegangen.
• 1:21:19
  Wie viele Leute haben die auf die Story geschrieben von wegen meinem Beilein?
• 1:21:23
  Aber es ist auch ein Trauerfall auf eine Art, wie denn der war seit 11. Mai nicht mehr im Kino.
• 1:21:28
  Es haben auch ganz viele geschrieben, aber der Film war doch super.
• 1:21:31
  Ich sag so, nee, das ist nicht der Grund gewesen. Warum denn die wieder?
• 1:21:34
  Ich weiß, er hat einfach aufgehört, dann ins Kino zu gehen, weil ihn das nicht mehr interessiert hat.
• 1:21:37
  Ich glaube, er hat dann immer gesagt, nee, gibt's ja jetzt DVD für zu Hause,
• 1:21:40
  brauchen wir nicht mehr ins Kino gehen.
• 1:21:42
  Aber jedenfalls derselbe Vater, also mein Vater, der hat mir mal erzählt,
• 1:21:45
  dass er als Kind mit seinem Gesicht in so eine, kennt ihr das,
• 1:21:51
  in Städten stehen noch manchmal so alte Wasserpumpen, so Schwengelpumpen rum,
• 1:21:55
  wo man so raufdrücken kann, dann kommt Wasser vorne raus.
• 1:21:57
  So eine alte Wasserspender quasi. Und da ist er mit seinem Gesicht raufgeknallt
• 1:22:02
  als Kind und hat alle seine Zähne sind abgebrochen.
• 1:22:06
  Also alles Milchzähne, aber es sind alle gebrochen daraus.
• 1:22:10
  Und da muss ich immer dann denken, wenn ich so eine Szene sehe, wie hier in dem Film.
• 1:22:16
  Jetzt sind alle wieder wach hoffentlich. Das schüttelt mich.
• 1:22:20
  Das ist der wahre Horror. Das hätte ich gern gesehen, ey.
• 1:22:24
  Bitte? Ich glaube, das war auch, nee, 1975, nee, das hört nicht hin, das war früher.
• 1:22:29
  Ich glaube, Argento hat sich davon inspiriert gefühlt, hat die Geschichte von
• 1:22:33
  deinem Vater gehört und war so.
• 1:22:35
  Habt ihr denn? Deswegen hat er auch eine Deutsch eingebaut.
• 1:22:39
  Wie konntet ihr denn, André, miträtseln bei diesem Film? Also ich persönlich
• 1:22:43
  finde, dass der Film schon irgendwie alle Leute so ein bisschen verdächtig irgendwie
• 1:22:48
  macht, ob das das tierquälende Mädchen ist, ob das Janna vielleicht auch sein könnte oder Carlo.
• 1:22:52
  Also irgendwie alle Figuren sind irgendwie verdächtig, aber miträtseln für dich
• 1:22:56
  möglich bei dem Film und wen würdest du jetzt verdächtigen, wenn du den Film
• 1:23:01
  zum ersten Mal siehst zum Beispiel? Hast du da ein paar Indizien oder Verdächtigungen?
• 1:23:07
  Ich hab versucht, mich dann mal zurück zu besinnen auf den Erstwatch.
• 1:23:11
  Also wusstest du die Auflösung noch? Ja, ja, das wusste ich noch.
• 1:23:17
  Ich weiß es aber nicht mehr, wie es damals war.
• 1:23:20
  Ich finde, der Film macht es, also ich finde, da der Film typisch Argento-Story
• 1:23:26
  handlungstechnisch eh manchmal schwer zu folgen ist, sind uns, glaube ich, alle einig,
• 1:23:31
  hat der Film eh ein leichtes, da nicht zu durchschaubar zu sein,
• 1:23:34
  weil du ja einfach eine lange Zeit auch überhaupt nicht weiß,
• 1:23:36
  wo das irgendwie hinführt.
• 1:23:38
  Und wenn man eben nicht aufgepasst hat und am Anfang gut in das Spiel geguckt
• 1:23:41
  hat, dann hat man, finde ich, echt auch wirklich keine so richtigen Hinweise.
• 1:23:46
  Ich finde sogar, man könnte am Anfang denken, vielleicht ist die,
• 1:23:50
  die die Ullmann selber irgendwie noch verstrickt, vielleicht ist die gar nicht
• 1:23:55
  tot, vielleicht war das auch inszeniert, weil die ja psychic Sachen machen kann,
• 1:23:59
  vielleicht hat die jemanden wie, ne, vielleicht hat die ja auch Markus nur,
• 1:24:06
  weiß ich nicht, telepathisch das träumen lassen, dass sie gestorben ist,
• 1:24:09
  irgendwas. Du könntest ja super viel da reinspüren, wenn du willst.
• 1:24:13
  Aber du hast halt natürlich, du hast Carlo, du hast so viele Figuren,
• 1:24:17
  die auftauchen, vielleicht ein bisschen weirdo sind und komisch und sich seltsam
• 1:24:21
  verhalten, dass man da finde ich schon fast, ich sag mal, jeden verdächtigen kann oder auch keinen.
• 1:24:27
  Und kannst auch ganz halt denken, okay, vielleicht haben wir den Killer noch gar nicht gesehen.
• 1:24:31
  Also ich finde, da ist irgendwie alles möglich. Und wie gesagt,
• 1:24:34
  durch die Traumatmosphäre und alles so ein bisschen Verschrobene,
• 1:24:38
  was er nun mal hat in der Inszenierung, in seinen Figuren, finde ich schon,
• 1:24:42
  dass das wenn man, auch selbst wenn man aufpasst.
• 1:24:47
  Eigentlich kaum zu durchschauen ist, außer du hast es wirklich gesehen am Anfang.
• 1:24:50
  Und du hast direkt schon gecheckt, was er da machen will.
• 1:24:52
  Aber das würde ich gerne mal wissen, wie viel Prozent der Leute den gesehen
• 1:24:55
  haben, das wirklich vom allerersten Mal direkt gesehen haben.
• 1:25:01
  Also ich auf jeden Fall nicht. Aber mir ist jetzt eine Sache aufgefallen.
• 1:25:07
  Und zwar sagt dieser Parapsychologe, dass der Killer vermutlich jemand ist, der ganz normal ist.
• 1:25:16
  Und ich fand es spannend, Chris, dass du in der Inhaltszusammenfassung das so
• 1:25:20
  geschrieben hast, dass die senil ist.
• 1:25:23
  Ach, das war Wikipedia. Da habe ich nichts mit zu tun.
• 1:25:26
  Ach so, ich finde sie nämlich gar nicht sinierend und habe das Gefühl,
• 1:25:29
  dass sie tatsächlich die einzige, ich sag mal,
• 1:25:34
  unverdächtige Person ist, die wir mehr oder weniger im ganzen Film zu sehen
• 1:25:39
  bekommen, die auch einen Redeanteil hat.
• 1:25:42
  Also jetzt nicht irgendwelche Randoms im Hintergrund, aber eigentlich ist sie
• 1:25:44
  die einzige Person, die den Redeanteil hat, die sich auf gar keine Art und Weise verdächtig verhält.
• 1:25:51
  Und darüber könnte man es glauben. Das macht sie verdächtig.
• 1:25:54
  Und das macht sie vielleicht, dass sie die einzige Person ist,
• 1:25:57
  die nicht verdächtig ist und der Parapsychologe das einordnet mit,
• 1:26:01
  es ist die eine Person, von der wir es nicht denken würden.
• 1:26:04
  Ich habe es natürlich trotzdem nicht gerafft. Aber beim ersten Mal konnte ich
• 1:26:09
  mich da gar nicht daran erinnern, konnte ich das gar nicht erahnen.
• 1:26:12
  Und seitdem hat sich das für mich in mein Hirn angeprägt als,
• 1:26:16
  naja, im Giallo weiß man eh nie und kann das gefühlt eh nie einordnen.
• 1:26:21
  Und das ist für mich immer das Paradebeispiel dafür, dass es sich eigentlich
• 1:26:24
  gar nicht lohnt mitzuretseln, weil man eh nicht auf die Auflösung kommen könnte.
• 1:26:28
  Wo ich dich gerade am Mikrofon hab, wie geht's denn weiter?
• 1:26:34
  Also, Marcus bemerkt, dass auf dem alten Foto ein Fenster zu sehen ist,
• 1:26:38
  das in der Gegenwart scheinbar nicht mehr existiert.
• 1:26:41
  In der Nacht sucht er heimlich erneut das Haus auf und versucht durch eine Wand
• 1:26:45
  zu brechen, hinter der eine mumifizierte Leiche steckt.
• 1:26:49
  Jedoch wird der Just danach wieder niedergeschlagen. Als er aufwacht,
• 1:26:54
  muss Marcus feststellen, dass Gianna ihn aus den Flammen der brennenden Villa
• 1:26:58
  gerettet hat, in der leider auch sämtliche Beweisstücke vernichtet wurden.
• 1:27:03
  Wie der Zufall es will, hat die Tochter des Hausverwalters jedoch erst vor kurzem
• 1:27:08
  ein Bild von dem Motiv gemalt, als sie Strafarbeiten in den Archiven der Da
• 1:27:12
  Vinci-Schule absolvierte.
• 1:27:15
  In der Schule angekommen, wird Gianna beim Versuch, die Polizei zu rufen,
• 1:27:19
  niedergestochen, überlebt aber.
• 1:27:21
  Und dann taucht Carlo auf, der die Vorlage des Bildes als Kind malte.
• 1:27:26
  Die Polizei taucht rechtzeitig auf, jedoch wird Carlo bei der Flucht von einem
• 1:27:30
  Müllwagen erfasst und zu Tode gesteift.
• 1:27:33
  Doch Markus hat ein paar Spuren übersehen. Carlo ist nämlich nicht der Täter.
• 1:27:38
  So stand er ja beim Mord an Helga neben Markus. Das ist auch so blöd,
• 1:27:42
  dass ihm das da einfällt.
• 1:27:44
  Ja, naja.
• 1:27:47
  Zudem war das vermisste Bild in Helgas Wohnung eigentlich ein Spiegel.
• 1:27:51
  Und was Markus sah, war das Spiegelbild des Mörders.
• 1:27:55
  Und dann steht sie vor ihm, Carlos Mutter, die wahre Mörderin.
• 1:28:00
  In einem Flashback erfahren wir, wie der kleine Carlo an Weihnachten mit ansehen
• 1:28:04
  musste, wie seine Mutter den Vater erstach, während im Hintergrund das markante Kinderlied lief.
• 1:28:10
  Die mumifizierte Leiche des Vaters war es, die Markus hinter der Wand entdeckte.
• 1:28:15
  Wieder in der Gegenwart verfängt sich die Halskette von Carlos Mutter am Fahrstuhl und enthauptet sie.
• 1:28:24
  Wie fandet ihr erst mal den Story-Arc rund um dieses Haus, den Hausverwalter
• 1:28:32
  und die seltsame kleine Tochter dort?
• 1:28:35
  Vielleicht kann Therese erst mal Luft holen. André, wie fandst du das?
• 1:28:39
  Das ist, glaube ich, in eurer Version auch noch mal deutlich länger und umfangreicher
• 1:28:44
  als in der Export-Version.
• 1:28:49
  Ja, weiß ich nicht. das war mir auch so ein wirren Teil, der mir halt vorm Finale
• 1:28:54
  nochmal irgendwie zugestreckt war.
• 1:28:56
  Weil du guckst dann halt auf die Uhr, was ich dann an dem Punkt nämlich echt
• 1:28:59
  langsam gemacht hab, weil ich es einfach dann doch mal wissen wollte, wie lang es noch läuft.
• 1:29:03
  Und dann sind es halt noch 35 Minuten ungefähr. Und du bist halt so,
• 1:29:07
  okay, krass. Okay, was kommt jetzt nochmal alles?
• 1:29:11
  Deswegen, also ich finde das Haus an sich, mal abgesehen davon,
• 1:29:13
  ob die Location geil ist. Also das ist eine geile Drehlocation, die sie gefunden haben.
• 1:29:19
  Und das ist halt dir ist ja erstmal nicht klar natürlich, was das für eine Bewandtnis
• 1:29:23
  hat. Das wird ja dann erst dir am Ende natürlich klar.
• 1:29:27
  Der Leichenfund ist ja noch spannend so, aber dann später hält der sich da,
• 1:29:33
  finde ich, sehr auf mit, ohne aber wirklich erstmal Fortschritt zu machen,
• 1:29:38
  weil du, wie gesagt, ja erstmal gar nicht checkst, was das jetzt alles für eine Bewandtnis hat.
• 1:29:43
  Und ja, wie gesagt, bevor es dann ins Finale reingeht mit Carlo und so,
• 1:29:50
  und vor der Schießerei quasi, da hält er sich echt ein bisschen aufwendig im Pacing.
• 1:29:59
  Ja, ich fand jetzt erstmal abseits vom Pacing das inhaltlich ein bisschen irritierend, weil der Vater,
• 1:30:07
  ja quasi sich nicht ins Haus traut, zum Teil auch, und dann einfach seine minderjährige
• 1:30:12
  Tochter mit irgendeinem fremden Mann in dieses Haus schickt und die soll sich
• 1:30:15
  drum kümmern, wo ich mir auch dachte, okay,
• 1:30:19
  gibt mir jetzt ein bisschen komische Vibes irgendwie.
• 1:30:21
  Dann schlägt er ja die Tochter auch noch und man konnte zu dem Zeitpunkt noch
• 1:30:25
  nicht so wirklich herausfinden, warum.
• 1:30:28
  Hatte da jetzt nicht so wirklich das Gefühl, dass die irgendwas damit zu tun
• 1:30:31
  haben könnten. Ich hätte es, glaube ich, fast sogar angenehmer gefunden,
• 1:30:34
  wenn das einfach zwei random Leute gewesen wären, die nicht noch einen komischen
• 1:30:38
  Eindruck gemacht hätten.
• 1:30:43
  Insgesamt, ja, zieht sich die Ecke vielleicht so ein bisschen.
• 1:30:50
  Für mich, also mir haben diese beiden Charaktere aber vor allem einfach gar
• 1:30:54
  nichts gegeben, ein Stück weit so wie diese Frau in dem Landhaus.
• 1:30:59
  Und gleichzeitig werden sie halt aber so eingeführt, als wären sie wichtig und
• 1:31:03
  das ist glaube ich das, was mich daran stört, wenn sie uns so verkauft werden
• 1:31:07
  würden, als wären sie auch nicht wichtig, sondern halt,
• 1:31:11
  eben halt der Hausverwalter und dann ist der kurz da, dann wäre das glaube ich
• 1:31:14
  in Ordnung für mich, aber es wird uns ja aufgetischt, dass die irgendwas damit
• 1:31:18
  zu tun haben und das stört mich ein bisschen. Es finde ich ein bisschen irritierend.
• 1:31:23
  Das ist aber generell irgendwie, das war das, was ich vorhin auch schon meinte,
• 1:31:26
  dass all diese Nebenfiguren und die finde ich eigentlich in vielen anderen Argento-Filmen
• 1:31:31
  immer ein bisschen interessanter, dass die mir alle irgendwie nichts gegeben haben.
• 1:31:34
  Auch der Giordano, Giordano, Nee.
• 1:31:42
  Helft mir doch mal. Giordani. Giordani, der Professor so. Und auch die Amanda
• 1:31:47
  Rigetti, die ist ja auch so kurz im Film so.
• 1:31:50
  Das war, das hat Agenda schon mal besser gemacht, finde ich.
• 1:31:53
  Also gut, für die Meinung viele
• 1:31:54
  andere scheinbar ja nicht, aber das irgendwie hat mir nichts gegeben.
• 1:31:58
  Hat irgendwie, hätte mir der Fokus eher, ich weiß, du brauchst natürlich,
• 1:32:02
  das sind natürlich auch alles potenzielle Opfer sozusagen, verstehe ich schon irgendwie.
• 1:32:06
  Aber da hätte mir der Fokus, hätte ich vielleicht sogar auf ein oder zwei Kills
• 1:32:10
  sogar noch verzichten können, wenn der Fokus da mehr auf Markus und Janna gelingen
• 1:32:14
  hätte und das andere so ein bisschen, weiß ich nicht, war ein bisschen künstlich mysteriös vielleicht.
• 1:32:20
  Ja, genau. Das alles mit Olga, das ist ja das Mädchen, wie du schon sagst,
• 1:32:25
  oder ich weiß gar nicht, wer es gesagt hat, aber die wirkt ja auch so weird.
• 1:32:29
  Du sollst halt voll denken, das hat jetzt irgendwas damit zu tun,
• 1:32:31
  irgendwas mit Hintergrund von ihrer Geschichte ist, aber sie hat gar nichts damit zu tun.
• 1:32:35
  Und das alles nochmal so vorm Finale nochmal so reinträufeln,
• 1:32:39
  um nochmal zusätzlich zu verwirren oder noch eine Spur, falsche Fährte nochmal
• 1:32:43
  zu legen, das ist wirklich, das hält dann wirklich auf, finde ich.
• 1:32:46
  Also es war dann wirklich schon, das ist auch das, was mir am wenigsten hängen
• 1:32:48
  geblieben ist, weil das echt dann ein bisschen langweilig war.
• 1:32:51
  Und das macht ja auch am Ende ein bisschen das Problem aus, zwar kannst du natürlich
• 1:32:55
  selbstständig auf die Lösung kommen, aber wie Markus auf die Lösung kommt,
• 1:32:59
  ist halt sehr viel Bruder Zufall, was da abläuft. Wie er die Sachen entdeckt,
• 1:33:03
  das hat ja relativ wenig mit Ermittlungsarbeit zu tun.
• 1:33:06
  Er stolpert da ja auch immer ziemlich rein, irgendwie war mein Eindruck, Theresa.
• 1:33:12
  Ja, auf jeden Fall. Was ihn immerhin noch kompetenter macht als die nutzlose
• 1:33:16
  Polizei. Wie nutzlos auf einer Skala von 0 bis 10 war die Polizei?
• 1:33:23
  Ist 0 sehr nutzlos oder 10 sehr nutzlos? Ja, 0 passt durch. Es sind alles 0
• 1:33:27
  gewesen. Genau, sehr nutzlos auf jeden Fall.
• 1:33:32
  Aber man muss ja trotzdem auch sagen, selbst wenn er nicht überall zufällig
• 1:33:38
  rein stolpern würde, er kann ja auch eh keinen klaren Gedanken fassen.
• 1:33:42
  Also wie gesagt, alleine, dass er halt denkt, dass der das gewesen ist,
• 1:33:46
  der Carlos, doch einfach gar nicht sein kann, weil der mit dabei war.
• 1:33:50
  Da denkt man sich schon auch so, okay, also Nachdenken ist auf jeden Fall nicht
• 1:33:54
  seine Stärke, was ja auch irgendwo okay ist vielleicht.
• 1:33:58
  Aber ja, also mit guter Ermittlungsarbeit kann hier auf jeden Fall niemand glänzen
• 1:34:03
  in diesem Film. Aber es ist ja trotzdem schön, dass sie die Lösung am Ende gefunden haben.
• 1:34:08
  Ja, und ich glaube, der Film will ja, also das ist ja auch oft im Giallo so,
• 1:34:12
  hat halt so einen offensichtlichen Killer, ne?
• 1:34:14
  Also du sollst halt irgendwie denken, es ist Carlo, weil er ist alkoholsüchtig,
• 1:34:18
  er ist schwul, er ist verantwortungslos.
• 1:34:21
  Und dann hast du dann den tatsächlichen Killer, beziehungsweise hier ja Killerin,
• 1:34:24
  wie wir erfahren haben, die die unauffälligste Person war, wie du ja gesagt hast, Teresa.
• 1:34:32
  Ja, und finde ich auch nicht senil. Ja. Oder?
• 1:34:37
  Nein, sie ist nicht senil. Ja. Aber das ist immer diese Beschreibung,
• 1:34:41
  gerade ältere Beschreibung von solchen Figuren, die wir heute natürlich auch
• 1:34:45
  nicht mehr benutzen würden.
• 1:34:48
  Die Mutter ist nicht senil, aber dann ist sie verrückt. Verrückt, was heißt das?
• 1:34:52
  Also ich finde, bis man herausfindet, dass sie ihren Mann umgebracht hat Und
• 1:34:57
  jetzt doch weitere Leute wirkte sie auf mich eigentlich tatsächlich ganz normal.
• 1:35:02
  Diese Szene wirkt ja komisch, dieser Flashback auf diesen Weihnachtsabend oder was.
• 1:35:06
  Das ist, weil die da so katatonisch in der Küche rumsteht. Und es wird ja angedeutet,
• 1:35:12
  glaube ich. Also ich habe das Gefühl, also die Vibes, die das für mich ausgestrahlt
• 1:35:16
  hat, war, dass ihr Ehemann sie...
• 1:35:21
  Geschlagen hat oder so, missbraucht hat irgendwas, irgendeine häusliche also
• 1:35:25
  irgendeine Form von häuslicher Gewalt hat, glaube ich, stattgefunden.
• 1:35:27
  Und das hat sie dann am Ende dazu gebracht, scheinbar den Mann umzubringen.
• 1:35:31
  Das wird mir aber auch, muss ich auch sagen, das wird mir auch nicht deutlich genug gemacht.
• 1:35:36
  Natürlich kann man es ableiten oder sich denken, das hätte für mich aber gerne
• 1:35:40
  auch sogar noch ein bisschen deutlicher sein können. Ein bisschen klarer als Motiv nochmal.
• 1:35:45
  Auf den ersten Blick könnte man sagen, das, was die Leute geschrieben haben,
• 1:35:47
  sie ist halt einfach verrückt. Sie ist einfach eine Verrückte, genau.
• 1:35:50
  Ja, weil es wird ja nichts angedeutet und nichts gezeigt, deswegen ist es jetzt
• 1:35:55
  auch reine Interpretation von uns.
• 1:35:56
  Das hätte als Motiv gerne nochmal klarer herausgestellt sein können,
• 1:35:59
  oder auch dem Kind vielleicht was angetan hat, oder sowas in die Richtung,
• 1:36:03
  also Gewalt angetan hat, in irgendeiner Form.
• 1:36:06
  Einfach als Motiv, dass sie nicht einfach genau, dass sie nicht einfach nur
• 1:36:09
  eine verrückte Frau sein soll, so, ja.
• 1:36:13
  Ja, wie gesagt, das Spiel mit Carlo, das ist halt ein bisschen seltsam,
• 1:36:16
  weil dann hätten, ja, also wir sehen es halt ja wirklich, er steht ja halt wirklich
• 1:36:20
  neben Marcus in dieser Eingangsszene und dass uns der Film das ja auch so ein
• 1:36:24
  bisschen dahin leiten will, ist halt schon ein bisschen komisch.
• 1:36:27
  Das würde ja auch alles funktionieren, so auch dieses, dass Carlo so geworden
• 1:36:32
  ist durch seine Kindheitserfahrung und deshalb,
• 1:36:36
  als Erwachsener so geworden ist das ja auch so typisch philosophisch freutsch
• 1:36:40
  quasi, aber das funktioniert irgendwie nicht so ganz, das Konzept irgendwie,
• 1:36:44
  das ist ein bisschen komisch.
• 1:36:46
  Ja und vor allem mit dem Weihnachtseinklicker am Anfang hätten wir dann fast
• 1:36:49
  Zeilen der Deadline-Hard-Implot.
• 1:36:51
  Ja, ja, deswegen, das wäre ja okay für mich, wenn es nicht diese eine Szene
• 1:36:55
  gäbe, über die ja auch Marcus stolpert am Ende und denkt so,
• 1:36:58
  achso, nee, der steht ja neben mir. Das geht ja gar nicht.
• 1:37:00
  Das ist genau das, worüber ich auch als Zuschauer stolpe. Das kann halt nicht,
• 1:37:04
  also was, das geht ja nur mit einer übernatürlichen Komponente oder wenn Markus
• 1:37:07
  sich das eingebildet hat.
• 1:37:09
  Und beides ist relativ offensichtlich schnell nicht der Fall.
• 1:37:14
  Deswegen ist das irgendwie ein bisschen seltsam. Also so fair Argento mit seiner
• 1:37:17
  Auflösung spielt, so wenig bin ich ihm mit den Red Herrings auf dem Leim gegangen.
• 1:37:25
  So würde ich es mal ausdrücken vielleicht.
• 1:37:28
  Mhm. Ja. Ja. Dementsprechend bekommen aber beide einen sehr grausamen Tod ab.
• 1:37:36
  Das ist schon ein bisschen, da hat Agento noch mal aus der Trickkiste irgendwie was rausgeholt.
• 1:37:42
  Also der Carlo, wie er dort mitgeschleift wird von dem Müllwagen und die wurde
• 1:37:49
  mit der Enthauptung durch die Halskette, vielleicht ein bisschen übertrieben,
• 1:37:52
  weiß ich nicht, ob das so funktioniert.
• 1:37:54
  Die wäre, glaube ich, irgendwann gerissen, glaube ich, die Halskette.
• 1:37:56
  Aber schon recht Final Destination mäßig grausam.
• 1:38:04
  Aber ja auch wieder was, was ja eigentlich mit niemandem irgendwas zu tun hat,
• 1:38:09
  sondern zufällig passiert, ne?
• 1:38:12
  Stimmt, ja, stimmt.
• 1:38:15
  Also es ist ja auch nicht so, als würde irgendwie Marx sie am Ende umbringen oder so.
• 1:38:20
  Aber doch, das ist schon auch gemein und ist, glaube ich, schon auch so eine,
• 1:38:25
  irrationale Angst, die viele Leute haben, dass irgendwas mal ein Teil von einem,
• 1:38:29
  da sei es irgendwie jetzt in der U-Bahn-Tür oder sowas, hängen bleibt,
• 1:38:33
  ob man dann hinterhergezogen wird oder jetzt hier im Fahrstuhl halt mit hochgezogen wird.
• 1:38:38
  Finde ich schon unangenehm, die Idee. Aber dieser Moment, als Markus dann nochmal
• 1:38:42
  nachdenkt und das feststellt mit dem Spiegel und dem Bild und dass die Mutter
• 1:38:46
  dort zu sehen gewesen ist und es eben kein Gemälde war,
• 1:38:50
  oder Teil des Gemäldes, sondern das Spiegelbild der Mutter, der ist schon ein guter Moment.
• 1:38:55
  Wenn man das vergessen hat, dass es das gibt.
• 1:38:59
  Seit dem ersten Mal gucken zum Beispiel oder so. Also das funktioniert schon
• 1:39:02
  noch für mich irgendwie.
• 1:39:06
  Ja. Ich frage mich, ob ich mich beim nächsten Mal daran erinnern kann.
• 1:39:08
  Nein, nein, bist du nicht.
• 1:39:12
  Wahrscheinlich nicht. Also es kommt doch an, wann. Wenn das jetzt sechs,
• 1:39:16
  sieben, acht Jahre sind, dann wirst du es vergessen haben auf jeden Fall,
• 1:39:19
  glaube ich. Ja, wahrscheinlich. Mal schauen, wann ich den das nächste Mal schaue.
• 1:39:23
  Kommen wir zu unseren erweiterten TV-Movie-Kriterien. Ich würde sagen,
• 1:39:31
  ich sage die Kategorie und wir gehen von Theresa, André, Chris einfach durch. Spaß.
• 1:39:40
  Spaß würde ich sagen, dreieinhalb von fünf. Habe aber sogar fast das Gefühl, dass die.
• 1:39:49
  Bin ich mir nicht hundertprozentig sicher, dass vielleicht sogar die längere
• 1:39:51
  Schnittfassung die lustigere ist.
• 1:39:54
  Weil man, glaube ich, doch mehr Momente zwischen Gianna und Marcus hat, die ganz amüsant sind.
• 1:40:02
  Und ich muss aber sagen, insgesamt finde ich, der Film hatte ein paar lustige
• 1:40:05
  Momente, aber insgesamt habe ich mich auch gut unterhalten gefühlt und hatte Spaß mit dem Film.
• 1:40:10
  Ich bin mir nicht mehr sicher, wie wir diese Kategorie verstanden haben,
• 1:40:13
  aber als Einordnung zu allen möglichen Verständnisarten dieser Kategorie. Dreieinhalb.
• 1:40:22
  Ja, bei mir auch dreieinhalb. Ist auch so, auf jeden Fall. Die Langfassung ist
• 1:40:26
  lustiger. Also in der Exportfassung sind viele der eher unterhaltsamen,
• 1:40:31
  bisschen witzigen Szenen alle raus. Ja.
• 1:40:35
  Von daher kommt es hin. Ich bin auch bei 3,5. Fand den jetzt einfach so,
• 1:40:40
  wie gesagt, das Tempo ist in Einzelszenen mir zu versteppt, aber generell ist
• 1:40:45
  der schon recht kurzweilig und abwechslungsreich.
• 1:40:50
  Was auch irgendwie dazu beiträgt. Also der hat relativ unterschiedliche Setpieces,
• 1:40:55
  und ist da schon deshalb ziemlich unterhaltsam, auf jeden Fall.
• 1:40:58
  Gewalt. Haben wir natürlich schon, weil wir jetzt den Core-Faktor,
• 1:41:02
  ich glaube, da können wir uns schnell runterrasseln, haben wir schon gesagt, eine 3 von 5 quasi.
• 1:41:08
  Spannungstechnisch.
• 1:41:10
  Würde ich sagen, bis zur Auflösung, eine Dreieinhalb, weil man irgendwie denkt,
• 1:41:14
  es gibt eine gute Auflösung. Und ich finde die Auflösung absolut mies,
• 1:41:18
  muss ich tatsächlich sagen. Und eine bodenlose Frechheit.
• 1:41:23
  Und wenn man das schon weiß, dass das so eine bodenlose Frechheit ist,
• 1:41:26
  verliert der auch nochmal an Spannung, weil man schon weiß, irgendwie lohnt
• 1:41:29
  es sich eigentlich für die Auflösung nicht dran zu bleiben. Moment,
• 1:41:32
  da warst du jetzt irgendwie ein bisschen zu verhalten, mir eben als wir noch
• 1:41:34
  darüber geredet haben. Was ist jetzt für dich die Frechheit?
• 1:41:38
  Dass das die most random Person ist und das alles gefühlt nichts miteinander
• 1:41:42
  zu tun hat in meiner Wahrnehmung,
• 1:41:45
  also es funktioniert nicht aber es wird dir doch erklärt anhand der Flashbacks
• 1:41:48
  du hast doch in der ersten Szene schon den ersten Einhaltspunkt bekommen quasi ja aber,
• 1:41:55
  ne mir gefällt es nicht finde ich dumm ich finde es nicht gut ich fühle mich
• 1:42:01
  verarscht das wird mir erklärt ich fühle mich trotzdem verarscht.
• 1:42:07
  Bis dahin dann eine Dreieinhalb. Dreieinhalb Spannung.
• 1:42:10
  Hast du eben auch schon eine Brille aufgehabt? Die ganze Zeit?
• 1:42:13
  Nee, die hast du jetzt aufgesetzt. Nee, ich habe die heute auf.
• 1:42:16
  Ich habe normalerweise beim Podcasten keine Brille auf, weil das immer auf den
• 1:42:21
  Ohren mit den Kopfhörern, sonst drückt mit der Zeit.
• 1:42:26
  Aber heute habe ich ausnahmsweise eine Brille auf, weil meine Augen schon so
• 1:42:29
  brennen, weil ich heute den ganzen Tag nämlich keine Brille auf hatte.
• 1:42:31
  Deswegen tun mir auch schon die Ohren weh.
• 1:42:35
  André, wie spannend war es für dich? Kann ich relaten.
• 1:42:39
  Ich bin auch bei einer 3,5. Ich finde ihn auf jeden Fall spannend, wie du gesagt hast.
• 1:42:44
  Es gibt Einzelszenen, wo ich sage, die sind ein bisschen verschleppt,
• 1:42:47
  die ziehen sich vielleicht ein bisschen, die sind auch ein bisschen unnötig,
• 1:42:49
  also da würde ich sogar sagen, nimm die raus und das ist fein.
• 1:42:54
  Aber insgesamt ist das trotzdem ein spannender Film, wo man schon mitraten kann.
• 1:43:00
  Und wie gesagt, ich finde die Auflösung jetzt auch nicht so dramatisch,
• 1:43:05
  also ich finde sie nicht super gut,
• 1:43:08
  aber im Zusammenhang, wie gesagt, mit dem Auftakt, habe ich ja gesagt,
• 1:43:12
  so, wenn du am Anfang auch nicht ein bisschen verpennst, erstmal den Einstieg,
• 1:43:16
  dann, glaube ich, kriegst du auch den Haken nicht geschlagen zu der Auflösung
• 1:43:19
  mit der Mutter oder warum sie überhaupt anfängt zu morden,
• 1:43:23
  aber es gilt für mich trotzdem klar und ja, spannungstechnisch,
• 1:43:28
  wie gesagt, trotzdem dreieinhalb ist schon trotzdem echt ein guter.
• 1:43:33
  Ich habe tatsächlich dafür, das ist jetzt ein frauenfeindlicher Take, den ich jetzt mache.
• 1:43:38
  Unbeabsichtigt, weil er ist nicht frauenfeindlich gemeint, aber er wird so klingen.
• 1:43:42
  Und zwar gebe ich euch sogar recht ein bisschen bei der Auflösung,
• 1:43:45
  aber gar nicht wegen der Herbeiführung, sondern weil die Auflösung für mich
• 1:43:49
  nicht guselig ist, weil das Ergebnis, also die Mörderin, die macht auf mich keinen Eindruck.
• 1:43:55
  Man denkt halt wirklich so, ach so, das war jetzt diese Frau.
• 1:43:59
  So ein bisschen das, was ich auch immer noch beim Freitag der 13,
• 1:44:01
  also ich gehe davon aus, Alarm-Fightag der 13. gesehen, Freitag der 13.
• 1:44:05
  Hab mit Auflösung, wo du am Ende denkst so, ach so, das war jetzt deine Mutter? Hä?
• 1:44:09
  Das ist ungruselig. Also da fehlt mir so der, das schmeckt, also...
• 1:44:13
  Das hat nicht so den Impact einfach, ja.
• 1:44:15
  Und das ist hier auch wieder so, da denke ich so, ach, doch nur das, so, ne?
• 1:44:19
  Irgendwie, und das ist so ein bisschen, das ist man, aber der Weg dahin,
• 1:44:22
  der ist spannend auf jeden Fall, also wie gesagt, ich finde die Mordsequenzen
• 1:44:25
  sind sehr spannend, inszeniert,
• 1:44:27
  ich finde auch, man will wissen, wer dahinter steckt, also Also diese Spannung
• 1:44:33
  bleibt die ganze Zeit aufrecht. Ich will die Auflösung wissen.
• 1:44:36
  Und das macht schon mal viel her für einen Krimi. Weil es gibt auch durchaus
• 1:44:38
  Krimis, die einen auf diese Perspektive irgendwann verlassen.
• 1:44:42
  Und das für dich nicht mehr relevant ist. Dass einem egal wird.
• 1:44:44
  Ja, genau. Und das ist hier nicht der Fall.
• 1:44:47
  Erotik, Theresa. Unsere, wo?
• 1:44:52
  Die Bubi-Expertin. Eigentlich, ich habe jetzt 0,5 gegeben, obwohl es eigentlich
• 1:44:57
  keinerlei Erotik gibt. Aber es gibt ein bisschen Liebelei. Liebelei, dafür gibt es 0,5.
• 1:45:05
  Ich gebe null. Ich habe kein Liebelei gesehen. Außer Verhalten des Versuchtes
• 1:45:11
  Geflirte mit viel Sexismus Einschlag von Markus.
• 1:45:16
  Bei den Sims ist mehr Techno Mechtel als bei Deep Red auf jeden Fall.
• 1:45:19
  Bei Sims, da geht es aber wirklich rund. Sims kannst du nicht als Maßstab nehmen.
• 1:45:24
  Sims hat 5 von 5 Erotik, wenn man weiß, was man tut. Ja, man weiß wie.
• 1:45:29
  Ich bin auch bei null.
• 1:45:32
  Das ist irgendwie, da muss ich allerdings auch irgendwie das zeigt dann vielleicht
• 1:45:36
  auch ein bisschen so die Klasse von Argento, dass seine Filme in der Regel so
• 1:45:42
  gut sind und er weitestgehend auf solche Elemente aber verzichtet,
• 1:45:46
  im Gegensatz zu vielen seiner Genre-Kollegen.
• 1:45:48
  Das ist schon irgendwie auch so ein, weil wenn ich darüber nachdenke Phenomena
• 1:45:51
  hat sowas nicht, Tenebri glaube ich auch nicht,
• 1:45:54
  Suspiria nicht also gibt es überhaupt eigentlich von ihm ich will jetzt auch
• 1:45:58
  nichts Faltes sagen aber wir haben ja nun schon viele Filme von ihm besprochen
• 1:46:01
  aber so richtig so sexuell aufgeladen.
• 1:46:04
  Also na klar, so Kills, so ein Phallus-Symbol und so, okay, aber so richtig
• 1:46:07
  Sexszenen oder sowas oder Nacktszenen ist doch eigentlich fast gar nicht bei ihm in den Filmen, ne?
• 1:46:13
  Wirst du jetzt gerade nicht aus Erinnerung heraus? Boah, ich überlege auch gerade.
• 1:46:17
  Zumindest jetzt nicht bei seinen Hits, sag ich mal.
• 1:46:19
  Ich wollte gerade sagen, ich glaube, gab es nicht bei Duckworth.
• 1:46:23
  Ach, seine Mutter. Seine Tochter hat er doch irgendwann mal nackt.
• 1:46:25
  Wo war das nochmal? Ach so, ja, in Scarlet Diva.
• 1:46:30
  Das ist aber nicht sein Film. Das ist ja ihr Film. War das ein Trauma oder ein Phantom der Oper?
• 1:46:36
  Ich glaube Trauma. Den hab ich nicht gesehen, aber wenn ich mich recht erinnere,
• 1:46:40
  hab ich das davon gehört. Achso, stimmt. Die weiß ja von ihr direkt.
• 1:46:45
  Also einer von den beiden. Also muss ja Trauma oder... Ach nee,
• 1:46:47
  Sleep. Er hat ja mehrere Filme mit ihr nachher noch gemacht.
• 1:46:50
  Irgendwo zeigt auf jeden Fall seine Tochter relativ sexy. Und das haben wir
• 1:46:54
  auch schon mal hier besprochen. Das war ein bisschen unangenehm.
• 1:46:56
  Standartsyndrom? Nee, auch nicht.
• 1:46:58
  Einer von den späteren auf jeden Fall.
• 1:47:02
  Es könnte Trauma sein, weil den haben wir auch besprochen hier.
• 1:47:05
  Ja, aber das ist schon ewig her. Das war in den 90ern, hätte ich beinahe gesagt.
• 1:47:11
  Ja, jedenfalls, wir wollen Argento nicht ganz in Schutz nehmen,
• 1:47:14
  aber in seiner Hochphase hat er auf jeden Fall drauf verzichtet.
• 1:47:19
  Also ich bin auch bei null. Anspruch?
• 1:47:22
  Anspruch habe ich zweieinhalb, weil ich eigentlich finde, dass der Film relativ
• 1:47:28
  stringent erzählt ist und eben auch allein unser Protagonist ja schon nicht der hellste ist.
• 1:47:35
  Und weil wir ja quasi mit dem durch den Film ziehen, finde ich das überschaubar.
• 1:47:41
  Gleichzeitig gibt es ja schon ein paar Twists und Turns, wo man schon ein bisschen aufmerksam sein muss.
• 1:47:48
  Es ist jetzt kein Film, den man irgendwie mit einem halben Auge und am Handy
• 1:47:53
  sehen kann. Also, wenn man ernsthaft einen Film gucken möchte,
• 1:47:55
  sollte man das ja natürlich eh nicht tun.
• 1:47:57
  Aber es gibt ja trotzdem Filme, die können das besser verkraften als andere.
• 1:48:01
  Und da würde ich Ihnen hier absolut im Mittelfeld einordnen. Deswegen zweieinhalb.
• 1:48:06
  Bei mir auch zweieinhalb gehe ich mit, finde ich auch.
• 1:48:10
  Man muss schon ein bisschen aufpassen, aber wenn man mal alles rausnimmt,
• 1:48:13
  alle Filler, alles, was irgendwie ein bisschen auffällt, alles,
• 1:48:16
  was er natürlich so küsterisch reinwirft.
• 1:48:20
  Ist der Grundkrimi gar nicht so außergewöhnlich oder außergewöhnlich clever oder sonst irgendwas.
• 1:48:28
  Von daher, so mehr ist es mir dann doch nicht wert. Es ist jetzt nicht so,
• 1:48:31
  dass da irgendwas krass Mindblowinges passiert.
• 1:48:33
  Wenn du Sachen nicht verstehst, liegt es eher an der Erzählstruktur.
• 1:48:37
  Oder weil man nicht aufgepasst hat, aber eigentlich die Grundessenz dieser Zwiller-Geschichte,
• 1:48:41
  dieses Krimis, ist eigentlich relativ simpel. Von daher bin ich auch bei 2,5.
• 1:48:46
  Ich bin bei 3. Vielleicht ist auch so ein bisschen noch beides für Argento-Verhältnisse
• 1:48:50
  der Film relativ, also er hat eine gewisse Komplexität, aber auch eine Nachvollziehbarkeit
• 1:48:56
  und das ist nicht immer bei seinen Filmen gegeben, aber glaube ich trotzdem, dass der,
• 1:49:01
  wenn man jetzt nicht zu 100% aufmerksam ist, dann vielleicht auch ein paar Probleme
• 1:49:04
  bescheren könnte Verständnisprobleme bescheren könnte, glaube ich.
• 1:49:08
  Und das würde ich dann eher dem Publikum anlasten und nicht dem Film.
• 1:49:12
  Italien, die wichtigste Kategorie. Wie italienisch, wie ist das Bella Italia,
• 1:49:17
  Flair für euch gewesen, Theresa?
• 1:49:20
  Wie viele Pizzin? Drei Baguettes. Oh Gott, ja.
• 1:49:31
  Den müssen wir jetzt ein letztes Mal rausholen. Den müssen wir dem Baguettes.
• 1:49:36
  Genau, drei Italien-Einheiten gibt es von mir, weil ich das Gefühl habe,
• 1:49:40
  irgendwie bemerkt man schon, dass wir in Italien sind.
• 1:49:43
  Aber irgendwie können es auch Spanien sein, vom Gefühl her.
• 1:49:48
  Also man bemerkt schon, wir sind nicht in Amerika, aber ja, besser als das kann ich es nicht erklären.
• 1:49:56
  Ja, es stimmt schon, so Speis und Trank, gar nicht, ne?
• 1:50:01
  Wir haben eine amerikanische Hauptfigur, das erste Todesopfer ist litauisch-deutsch.
• 1:50:08
  Weiß ja nicht, André, wie viele Italien hast du gefunden? Mal so,
• 1:50:12
  mal so. Ja, ich finde schon. Trotzdem, die ganzen Kulissen und so,
• 1:50:15
  die Architektur, da ist schon viel dabei. Also das Haus auch später,
• 1:50:19
  die schreiende Kindervilla.
• 1:50:22
  Da ist super viel Architektur dabei, die ganz klar raussticht und so.
• 1:50:25
  Ich finde schon, dass der Italo flairt. Also ich gebe dreieinhalb.
• 1:50:28
  Das geht schon klar. Dreieinhalb Kaiserschmarrn von mir in die Richtung.
• 1:50:33
  Nee, das finde ich schon. Also da finde ich, da hatten wir im Italo-Sommer schon
• 1:50:37
  andere Filme gehabt, wo deutlich weniger rübergekommen ist, weil man wirklich
• 1:50:40
  sich so viel innen aufgehalten hat oder so in Innenräumen.
• 1:50:44
  Ich finde, hier gibt es genug Außenshots, die ganz klar zeigen schon,
• 1:50:47
  dass das Italien ist. Ja, finde ich auch.
• 1:50:50
  Wie gesagt, wenn da noch Essen drin gewesen wäre. Das habe ich wirklich komplett fast vermisst.
• 1:50:56
  Das gab es echt wenig. Im Sommer, also die ganzen Italienwochen war da,
• 1:51:00
  da müssen wir nochmal, also ich, falls wir das nochmal machen in der Italienwoche,
• 1:51:04
  dann suche ich bewusst extra Feuerfilme raus, die in denen möglichst viel gefressen wird.
• 1:51:08
  Ja, deswegen, ich bin auch bei dreieinhalb Bolognese von fünf oder so.
• 1:51:15
  Ja, kommen wir zum Fazit, was ja schon ein bisschen da drinsteckt,
• 1:51:17
  deswegen halte ich es kurz. Ich bleibe dabei.
• 1:51:19
  Es ist ein sehr guter Film, es ist ein sehr guter Giallo, der ist technisch
• 1:51:23
  audiovisuell auf allerhöchstem Niveau.
• 1:51:27
  Die Geschichte catcht mich nach wie vor nicht, die Figuren catchen mich nach
• 1:51:30
  wie vor nicht, die Kills sind toll.
• 1:51:33
  Deswegen bin ich am Ende, bleibe ich bei meinen 3,5, die ich vorher hatte.
• 1:51:35
  Ich weiß, das ist wahrscheinlich unterwert, aber der zündet für mich nicht so
• 1:51:39
  wie andere Argento-Filme und deswegen muss ich da irgendwo auch eine Abstufung finden.
• 1:51:44
  Ich dachte, es ändert sich dieses Mal tatsächlich, weil ich dachte schon,
• 1:51:46
  oh, ich habe damals nur dreieinhalb gegeben, vielleicht diesmal entdecke ich den Film für mich.
• 1:51:50
  Nee, hat auch wieder nicht so ganz geklappt, aber auf hohem Niveau. Teresa.
• 1:51:55
  Ja, ich vergebe auch hier vier Sterne, wie irgendwie bei fast allen Argento-Filmen,
• 1:52:00
  die ich bisher gesehen habe.
• 1:52:02
  Zumindest jetzt den etwas, ja, den Film, wo man sich darauf einigen kann,
• 1:52:07
  dass es gute Filme sind, vom Prinzip her.
• 1:52:10
  Irgendwie, also wie gesagt, ich fühle mich von der Auflösung absolut verarscht.
• 1:52:17
  Das ärgert mich. Das hat mich auch schon, bevor ich den Film angem- also bevor
• 1:52:20
  wir den Film geguckt haben, so ein bisschen geärgert, dass ich schon wusste, was auf mich zukommt.
• 1:52:25
  Ähm, der hat in Anteilen irgendwie seine Längen und findet der, ähm.
• 1:52:34
  Ähm,
• 1:52:37
  Irgendwie fehlt dem so ein bisschen Spice. Ich weiß auch nicht,
• 1:52:39
  ich kann das sehr schwer in Worte fassen, auch in Bezug auf den Protagonisten.
• 1:52:43
  Also ich mag den irgendwie und ich verstehe das auch, dass er eher so eine Platzhalterfigur
• 1:52:48
  ist, aber ein bisschen smarter und pfiffiger könnte er irgendwie doch sein.
• 1:52:53
  Ja, davon ab ist es halt, wie du gesagt hast auf audiovisueller Ebene ein absoluter
• 1:52:58
  Kracher und ich liebe halt einfach auch die Ästhetik von dem Film das geht mir
• 1:53:02
  ja eigentlich bei fast allen Filmen aus dieser Zeit auf dem Niveau,
• 1:53:07
  so aber trotzdem fehlt immer so das letzte bisschen um zu sagen,
• 1:53:12
  die catchen mich dann doch richtig und das finde ich irgendwie schade,
• 1:53:15
  aber ich habe das Gefühl, das wird nicht mehr,
• 1:53:17
  also vier Sterne André Ja, mir ging es wie dir Chris Ich war auch so,
• 1:53:23
  echt 3,5 habe ich nur gegeben, das ist ja ein Verbrechen, war ich da ungenähtlich oder was, keine Ahnung.
• 1:53:29
  Deswegen, ja, bin auf den Rewash gespannt und ich bleibe auch dabei.
• 1:53:32
  Also es ist auch ein Argento, dem ich technisch alles gutieren kann,
• 1:53:38
  der toll aussieht, toll klingt und eigentlich alles bietet, was ein Giallo braucht.
• 1:53:44
  Und da auch theoretisch eine Blaupause ist, auch für sein späteres Schaffen
• 1:53:47
  und so. Aber es geht mir wie dir.
• 1:53:51
  Der letzte Funke springt mich
• 1:53:52
  über. Der verliert mich dann doch echt irgendwie immer noch zu oft dafür.
• 1:53:57
  Der lässt mich in vielen Szenen ein bisschen zu ratlos liegen oder überstrapaziert
• 1:54:03
  ist mit seinem Stillstand so ein bisschen, was die Story angeht.
• 1:54:08
  Und wie gesagt, ich muss, glaube ich, wirklich mal die Kurzfassung gucken.
• 1:54:10
  Aber ich meine, wenn es dir bei der auch schon so geht, dann,
• 1:54:13
  glaube ich, wird das jetzt bei mir auch nicht mehr viel ändern.
• 1:54:15
  Aber ja, in der Langfassung jetzt, muss ich sagen, reicht es dann nicht für
• 1:54:20
  mehr. Aber trotzdem, auch hier, Mecker noch hohem Niveau, trotzdem ein guter
• 1:54:25
  Film, auf jeden Fall ein sehenswerter Film.
• 1:54:27
  Ein guter Giallo mit guten Härten, tollen Bildern, tollem Score.
• 1:54:31
  Und deswegen, ich bin auch bei dreieinhalb, mit Herz auch. Also ist schon ein
• 1:54:35
  guter Film, aber für die vier und höher reicht es da bei mir nicht.
• 1:54:42
  Ja, wunderbar. Das war der Nachklapp zu den Italo-Wochen.
• 1:54:48
  Weiter geht es in der nächsten Woche mit der nächsten Folge Fresh Blood.
• 1:54:52
  Mal gucken, welche Themen bis dahin noch möglich sind,
• 1:54:57
  von dem Vorhaben, die ich hier aufgelistet hatte. Mal schauen,
• 1:55:00
  was euch überrascht. Und danach gibt es einen Klassiker, Eyes Without a Face aus dem Jahre 1960.
• 1:55:08
  Bin ich schon sehr gespannt drauf. Den habe ich noch nie gesehen.
• 1:55:10
  Habt ihr den schon mal gesehen?
• 1:55:13
  Ja, hab ich.
• 1:55:17
  Schön für euch. Und danach,
• 1:55:22
  gibt's Puppet Master. Teil 4 bis 6. Wir werden das so bereuen.
• 1:55:28
  Ich finde, André, du solltest dir deine Blu-rays auf dein Laptop ziehen und
• 1:55:32
  im Flieger nach Spanien solltest du dir jeweils einen Teil reinziehen.
• 1:55:38
  Damit du weißt, was du also, ne? Damit du das Leben zu schätzen weißt.
• 1:55:45
  Damit du den Piloten fragen kannst, ob er bitte mal eine Abbiegung nach unten
• 1:55:48
  machen kann. Er wird die Abbiegung nach unten machen, ja die Filme schon.
• 1:55:54
  Gleich kommt er, wenn es bitte fliegt.
• 1:55:59
  Oder du kannst den Piloten fragen, ob sie fest eingebrannt über die Flugzeugmonitore abspielen.
• 1:56:08
  Einfach alle mit in die Misere reinziehen.
• 1:56:11
  Wenn ich leiden muss, müssen alle anderen auch leiden. Ganz einfach.
• 1:56:16
  Also das ist vielleicht noch der Hinweis für die Jüngerinnen und Jünger der
• 1:56:21
  extremen Filme. Am Sonntag gibt es eine neue Folge von Devil Sentiments Extreme.
• 1:56:26
  Da besprechen André und ich den Kannibalen-Klassiker Eaten Alive.
• 1:56:30
  Und wenn ihr das hören wollt, dann schaut doch mal bei uns auf Steady vorbei
• 1:56:34
  und lasst uns ein Abo da. Wir sind sehr dankbar, auch für alle Leute,
• 1:56:38
  die das bisher schon abonniert haben.
• 1:56:40
  Und dann soll es das Freude gewesen sein. Vielen Dank für eure Aufmerksamkeit.
• 1:56:43
  Lasst ein paar Kommentare da und bis zum nächsten Mal bei Devil's Den Demons
• 1:56:48
  mit Teresa, mit André, mit mir. Liebe Grüße an Laura.
• 1:56:52
  Tschüss. Tschüss.