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LUCIO MUNIAIN EN ENTARTETE · DISEÑANDO...ANDO

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Speaker 2: Hola,¿ qué tal? Muy buenas tardes, yo soy Karen Ramírez
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y estamos en una emisión más, o más bien la
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primera emisión del año, en nuestra primera temporada del año del 2026.
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Estoy muy contenta porque vamos a seguir en Firenze, vamos
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a seguir en el showroom de Firenze y le mandamos
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un abrazo a todos los que están en el equipo
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de Firenze, que están en Palmas 520. Así que vayan a
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dar una vueltecita al showroom porque tienen los mejores acabados
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de porcelanato arquitectónico. La verdad es que vale toda la
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pena del mundo que se hagan una vueltecita. Pero yo
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estoy muy contenta porque estamos literalmente iniciando la temporada y
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estoy muy contenta porque ya van como, es la tercera
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vez creo que estás aquí con nosotros
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Pero estoy muy contenta de que estés nuevamente aquí,¿ cómo
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estás
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Speaker 3: Feliz de ya empezar, ya que arranca el año, ¿no? Oye,
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Speaker 2: pues ya, debe de arrancar ya.
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Speaker 3: Pero ya, qué bueno que aquí, perfecto, vamos a hablar
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de muchas cosas. ¿Ah, sí? Pero tú vas a decir
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de qué.
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Speaker 2: Ah, no, claro. Es que,¿ sabes qué? Hay como mucho
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protagonismo aquí, tuyo.
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Speaker 3: Mío de mí.
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Speaker 2: Vas a ver de tu presencia, porque eres muy protagonista siempre,
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pero acá, mira, hay mucha obra tuya.
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Speaker 3: Pues es que acuérdate que con la arquitectura de todo
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lo que depende, de permisos, de licencias, del dinero, de decisiones,
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y hay muchos opinando del terreno que no sé qué,
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mucha gente. Y luego de cuántos albañiles y que él
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quiso los agujeros para la cimentación. Cuánta gente hay. Claro.
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Eso está acá. Y acá, pues, es otro que hago,
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que es tocar el contrabajo. Así necesitas el instrumento. Claro.
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Es lo malo. Es lo malo porque pesa y...
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Speaker 2: Debes de cargarlo todos lados.
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Speaker 3: Y esto, pues, necesitas de una hojita de papel. Cuando
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hay papel, podría ser una pared.
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Speaker 2: Una servilleta.
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Speaker 3: Bueno,
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Speaker 2: una
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Speaker 3: servilleta, ¿no? Entonces, es mucho más fácil. Y es esa parte...
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balancea mi balanza de no necesitar de todo eso que
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te digo, sino de mi pincel y de mi buen humor.
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Speaker 2: Claro, por supuesto. Pero buen humor siempre está.
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Speaker 3: Ah, bueno.
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Speaker 2: ¿No?¿ Sumo protagonista tuyo?
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Speaker 3: Conozco.¿ Te conoces? Lo he visto
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Speaker 2: Creo que te conozco un poco, creo.
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Speaker 3: Fíjate, una cosa que me ha llamado mucho la atención
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es que Pancho Serrano, Pancho Serrano, ya ves que está grande, Pancho.
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Speaker 4: La acabo de ver y sí, está grande
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Speaker 3: Está grande, pero ahí sigue.
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Speaker 2: Claro, por supuesto.
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Speaker 3: increíble. Me acuerdo que las últimas dos veces que hemos coincidido,
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coincidí en que le di el premio nacional de no
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sé qué, de la arquitectura no sé cuál, hace un
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par de años. Y a Susana. Estuvimos en el jurado
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y hablamos de eso. Y no se me olvida que
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cuando hablaba me interrumpió, igual que ahora en los 70 años
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del libero.
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Speaker 2: Ah, sí, pues ahí lo vi.
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Speaker 3: Oye, mi Lucio, nada más quiero decir una cosa. El humor,
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que nunca se muere el humor
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Speaker 2: Eso, muy bien. Y lo tienes muy bien, el humor,
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ahora que lo vi.
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Speaker 3: Y esa parte, no se me olvida, también como que
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todas esas cosas que me han pasado en la vida,
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de que ves a la banda que te gusta cuando
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la entrevistan, o no sé, ese libro que lees de
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Paul Auster, que es tu héroe. Escribe todo lo que
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te gusta. Y los oyes y quizás su trabajo se
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lo tomen muy en serio, ¿no? Y tiene una seriedad
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específica importante. Pero a mí me gusta cagarme de risa
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todo el día.
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Speaker 2: Qué bueno? A mí también. Es
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Speaker 3: un músculo importante.
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Speaker 2: Por supuesto. Y
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Speaker 3: aparte del músculo, tiene otra parte contigo, con tu energía.
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Speaker 2: Por supuesto. O sea,
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Speaker 3: me influye
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Speaker 2: mucho.
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Speaker 3: Influye mucho. Es, creo que, tachable eso.
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Speaker 6: Sin duda.
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Speaker 3: Entonces, bueno, sí, el humor siempre está. Y en todas
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estas cosas, claro que tiene un humor, hay unas más,
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vamos a decirlo así, más chistosos que otros dibujos. Sí
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te puedo decir que también esa parte de la manera
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en la que escribes y la manera en la que
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haces tu entendimiento de lo que estás viendo, pues esto
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es verlo y esto no tiene un tiempo definido de consumismo.¿
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A qué me refiero? A que tampoco la arquitectura
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la música sí. La música empieza aquí y acaba aquí
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Speaker 4: Ah, eso sí. Punto. Sí, sí.
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Speaker 3: El güey que no supo cómo acabarla, pues le pone fade, ¿no?
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Y se
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Speaker 4: lo va
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Speaker 2: disminuyendo.
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Speaker 3: Porque no supo cómo acabar. O es una rola que
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nunca acaba.
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Speaker 4: Exacto.
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Speaker 3: Pero le dijeron, ya hasta aquí puedo llegar. Entonces, curiosamente,
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cuando no hay tiempo, que es este caso, pues es
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un golpe de vista. Hay muchos que no tienen texto,
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por ejemplo, esa bolsa de ahí. No hay texto. Ah, ok.
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Pero hay algo adentro de la bolsa.
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Speaker 2: Hay algo adentro de la bolsa?
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Speaker 3: Velo, hay algo adentro de la bolsa.
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Speaker 2: Ok.
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Speaker 3: Hay algo adentro
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Speaker 2: Si hay un bulto
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Speaker 3: Pero eso es lo curioso de las bolsas, que aparte
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sean una manera fácil de interpretarlas, porque con tinta es fácil.
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Siempre está la idea de qué hay ahí, para qué
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y por qué quiero ver una bolsa de basura. Y
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curioso porque toda la parte en donde hago que,¿ cómo
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te digo? Como que la parte en donde hago que
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la magia suceda, por decirlo de alguna manera, es que
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eso que estás leyendo te construye a otra historia.
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Speaker 6: Claro
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Speaker 3: Entonces, siempre he pensado que también el arte, más allá
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de entretenimiento, que también es, es esa manera de tener
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algo junto a ti que te da permanencia. Ajá
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A mí no se me olvida cuando bajaba todos los
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días así en la escalera de mi casa cuando era chiquito.
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Bajaba esta escalera donde había un cuadro que puso mi
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papá o mi mamá. Un cuadro. Un paisajito de todo
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saber qué era. Pero lo veía diario. Diario. Era parte
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de tu vida. Entonces se volvió parte de mi vida.
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No es un cuadro que me guste, pero es un
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cuadro que tiene el efecto ratatouille.
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Speaker 2: Que te hace recordar.
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Speaker 3: Entonces eso lo ves y hasta te recuerda a olores.
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Speaker 2: Claro, sí, sí
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Speaker 3: Eso es mágico.
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Speaker 4: Pasa.
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Speaker 3: La música tiene eso también, ¿no? Cuando oyes esa rola
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que oías de chavita y la vuelves a oír ahorita
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y dices, ¡wow! Te hizo hasta olores ahí, ¿no? Sí,
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me pasa. Entonces, creo que la pintura tiene, aparte de
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tener eso, entre otras muchas cosas, esa es la parte
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que más me gusta, que es el golpe de vista.
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El golpe de vista, ¡pum! Ya viste esa imagen. Te capturó.
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Y ya, ahí está. Nunca se me olvida la foto
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de Graciela Iturbide, de la doña esta con las dos grabadoras.
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como caminando en el cerro. Y luego hubo bandas que
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pusieron eso de portada de disco. Por eso también me
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la sé más. Mira, está la foto de hace de
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tu vida. Entonces, esa parte de tener eso, que no
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sé qué es, es ese golpe de vista otra vez,
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que hace que se te guarde, ¿no? Que lo tengas contigo.
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Y al final son de todas esas cosas que me
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han movido para hacer lo que hago. No se me
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olvidó que tuve un profe en los noventas muy bajos,
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En Parsons, cuando estaba allá en Nueva York, este, de
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nombre Raymond Pettibone, es uno que hace unas cosas muy
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parecidas a estas.¿ Por qué? Porque hace esta especie de
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cómics de un solo shot.
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Speaker 2: Ok.
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Speaker 3: Y él es todavía más, él es poético más bien.
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Él no, de repente se ríe, pero es más poético.
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Y puede haber una serie de ideas nada más en
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sus dibujos. Y me acuerdo perfecto que yo estaba como
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en el, en qué hacer, ¿no? Porque tenía a mis héroes,
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tenía a los abstractos expresionistas, tenía a mis héroes. Yo
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quería eso, yo quería ser como ese güey, ¿no? Y
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Chistoso me dijo, no, hombre, pues tú qué te apuras,
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tú eres mexicano. O sea, tú sales a la calle
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y tienes por lo menos 10 dibujos ese día de tanta
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historia que hay en México
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Speaker 6: Sí.
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Speaker 3: Y pues todo esto también son miles de cosas que me...
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Speaker 2: Que te sucedan. Que
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Speaker 3: me retratan mi ciudad. Más que me sucedan, más que veo,
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que leo, que me pasan. Sí, de todo eso, ¿no? Entonces,
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y eso, por ejemplo, fue otra idea. Conocí hace, uff,
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igual con el tour ese de los noventas, el estudio
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de Kooning, que es un abstracto expresionista que me fascina.
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Estaba Elaine de Kooning, su esposa, ¿no? Un estudio así,
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no lo puedes creer. Y me acuerdo que ella hace
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unas pinturas, son como,¿ qué te diré? Como pinturas que
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ves en cuevas con mamuts, con lanzas, con... Muy rupestre
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Señorcitos que son nada más unos palitos con sus bracitos
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y su cabecita que es una bolita. Pero haz de
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cuenta que fueron pinturas rupestres. Qué
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Speaker 6: linda
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Speaker 3: Pero abstracto expresionista. Y un día le dije, eso es
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la única cosa que no sé con ella. Y me dijo,
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qué curioso que te fijes en eso de mi pintura
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porque estoy tan en contra del tiempo con la pintura
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que me encanta joder esa parte del tiempo. Porque imagínate
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que estás hablando de una pintura rupestre abstracto expresionista. Raro.¿
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Qué chingados es eso? Sí, no, raro. Puedes hablar del
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absurdo de su esposo o de una pintura rupestre de
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hace siglos. Entonces, a la hora que mezcla, es como
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su manera de decir, también se puede esto, porque estoy mezclando 10.000
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años antes, ahorita. Entonces, en fin, siempre hay esas como
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maneras de entender el propósito y por qué lo vas
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a hacer y qué vas a hacer como pintor, como escultor,
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como artista en general. Pero a mí me quedó más
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claro eso, ¿no? Que de pronto en esas fechas me
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acuerdo que oí esa rola del único disco que me
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gusta de Prince, que la rola se llama Sign the Times.
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Speaker 6: Ah,
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Speaker 3: ok. Así como patente el tiempo. Y habla un poco
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de eso, de...¿ Qué vas a hacer para que ese
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trabajo tuyo muestre que fue hecho en ese momento? Pero
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luego viene el rollo arquitectónico. No, no, no. Las cosas
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tienen que ser atemporales, güey. Atemporales, ¿no? Porque luego ves
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la de los ochentas y mires muy ochentas, ¿no? Sí
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Speaker 2: es como muy
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Speaker 3: obvia. No nos gusta, ¿no? Y el tema de la
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temporalidad como que depende en qué, ¿no? Al final yo
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veo esto y me ha parecido curioso. Empezar hace 26 años
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a hacer estos dibujos. Y uno de por allá arriba
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lo hice hace dos semanas. Y ese azulito de ahí
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lo hice en 1999. Ese fue el primer dibujo que hice.¿
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El de
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Speaker 2: inspirar a tu mamá
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Speaker 3: Exacto. De esta serie, ¿no? De papel, tinta china, negra
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y azul.
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Speaker 2: Muy bien. O sea que estás como, sí, atemporal.
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Speaker 3: Pero siempre viene de todo eso, ¿viste? O sea, todo
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sale de cositas que agarras de tu vida y las
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juntas todas y ese híbrido es lo que eres tú, ¿no?
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Me acuerdo haber visto una ilustración que está increíble. Si
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quieres te la puedo pasar así porque la pongo ahorita.
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Dale
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Speaker 2: pues, para que la vean todos
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Speaker 3: Es una ilustración que vi en un libro de los ochentas,
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que es un póster como de un detective vestido de
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traje cruzado con solapa grande, botones, la madre. Visto de arriba,
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está como leyendo el periódico y alguien abrió la puerta
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y entra una luz azul y todo lo demás es
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negro porque está oscuro. Entonces como que la sombra, sombra,
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sombra es negra, la luz es azul. Y tiene ciertos
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asterios de blanco. Dije, esa mezcla está increíble.
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Speaker 2: Te movió.
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Speaker 3: Me movió.
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Speaker 2: Guau.
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Speaker 3: Y luego te pasa eso con la arquitectura, ¿no? Oye, Lucio,¿
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por qué la casa esta que hiciste en San Luis Potosí? Concreto,
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madera de salam, mármol travertino, cancelería negra.¿ De dónde sacas
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esa mezcla de materiales, güey? Y yo, de repente, quien
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me pregunta, le digo, tú no lees nada, ¿verdad? Se ve.
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Pues métete a casi cualquier cosa que hayas visto en
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Louis Kahn.
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Speaker 6: Pues claro.
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Speaker 3: Ahí está Louis Kahn
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Speaker 6: Ya
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Speaker 3: se ha hecho.¿ Ves esa paleta de colores y de materiales? Claro.
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Que funciona increíble. Pues ya, ¿no?
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Speaker 2: Sí, no es como que hayas descubierto el hilo negro. No, no, no.
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Ya se ha hecho.
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Speaker 3: Es lo que tú tengas que hacer.
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Speaker 2: Claro, ajá.
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Speaker 3: Pero, güey, lo puedo pintar de blanco y no me
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estoy fusilando a nadie, ¿no?¿ Me entiendes? Sí. Entonces, como
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que esa liga es la que ha sido como bien bonita,
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sobre todo en música, en pintura y arquitectura, que es
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lo que hago. Ahorita porque estamos viendo esto, pero siempre
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es esa liga, siempre es liga de las tres, ¿no?
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Siempre me preguntan, oye,¿ cómo ligas la música a la arquitectura?
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Porque yo me acuerdo que cuando era joven, en la
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carrera me decían que la arquitectura es música congelada.¿ De
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dónde es la carrera
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Quién era tu maestro, perdón
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Speaker 6: A dónde fuiste de
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Speaker 3: la
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Speaker 6: escuela?
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Speaker 3: Pero entiendo que hay ciertas secuencias, cierto ritmo, sí, sí. Ajá.
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Pero la neta, si comparas mi arquitectura visualmente en una planta,
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y ahorita pensando en el edificio que hice del Hotel
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Paz Royal en Vallarta, es una estructura de columnas, traves, columnas, traves, columnas, traves.
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Ahí de repente salen unos voladitos y luego arriba tiene
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una caja chueca.
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Speaker 2: Ajá.
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Speaker 3: Para mí eso es reggaetón. Para ti eso es reggaetón. Ah, bueno. Tum, ta, tum, ta, tum, ta, tum.
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aburridísimo
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Speaker 2: muy aburrido
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Speaker 3: la casa de concreto de esas fotos si se nos
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regató
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Speaker 2: no no no eso para nada
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Speaker 3: regatón que te pasa porque esa es luz ese olvídate
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del concreto olvídate del concreto esa es luz y esa
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es una cosa infinitamente más escultórica muchísimo más entonces eso
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ya también entra en un nivel de música más sofisticado
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Speaker 2: por supuesto
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Speaker 3: que la fórmula mágica el desarrollador de hoy Es base
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por altura, por billetes, ¿no? Por eso.
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Speaker 2: No hay buena fórmula. Tuca,
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Speaker 3: tuca, tuca, tuca. Ya no gastes, güey. ¿No? Hay maneras
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de hacer reggaetón, ¿crees?
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Speaker 2: Pues no sé, no me gusta
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Speaker 3: Yo todavía no encuentro ni una
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Speaker 2: Yo tampoco.
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Speaker 3: Entonces, bueno, la parte de tener ese deslíe, más bien,
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en donde puedo estar haciendo arquitectura,¿ qué te puedo decir
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que es la que me da a comer? Ah
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Speaker 6: ok.
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Speaker 3: Y gracias a ello, mi música y mi pintura son
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así de libres.
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Speaker 2: Muy bien.¿ Y cómo lo balanceas?
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Speaker 3: Me costó mucho trabajo ser libre con arquitectura. Fueron muchísimos años.
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Speaker 2: Me imagino.
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Speaker 3: O sea, hice mucha caca. ¿Ok? Sí, claro. No hice
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un chalet suizo, pero casi.
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Speaker 6: ¿Ok?
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Speaker 4: Casi. Casi.
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Speaker 3: Y conforme fue avanzando el tiempo, pues te empiezan a creer,
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te empiezan a pagar, te empiezan, te empiezan, te empiezan.
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Claro
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Speaker 2: pues que...
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Speaker 3: Ya llevo casi 40 años en esto, pues ya me creen.
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ya saben que no me pelo con el antes ya
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saben es que hay varios que hacen
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Speaker 2: esas cosas
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Speaker 3: y la verdad creo que gracias a que esto empezó
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sin fines de lucro pues es increíble hacer el dibujo
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que a mi me gusta que con que tenga este
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fan estoy mucho más que bien servido y de pronto
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pum ya ya está no te gustó se se ve
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en un cajón y curioso cuando claro que hago explosiones
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que compran dibujos Aquí ya, hoy llegué mucho antes a
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parchar los huecos que había, que ya no había, había
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muchos huecos. Ah, entonces está como... De dibujos que se
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habían comprado y llevado. Qué
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Speaker 6: bueno
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Speaker 3: Sí, sí, sí. Porque esto inauguró hace un par de semanas. Este,
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y la parte, la parte bonita fue más también llegar
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a este lugar en donde está esto lleno de dibujos
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como si fuera mi taller. Pues es este, colarse cosas. Ok.
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No en específico y sin ningún matemático específico. Es más,
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más como mi lenguaje.
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Speaker 2: Bien. Oye, pero tus dibujos tienen algo también simbólico. O sea,
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tu flema es el negro con azul, sin duda alguna.
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Speaker 3: Pues es lo que más se ha repetido, sí.
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Speaker 2: Pero también tienen algo muy específico también, que también es
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muy divertido, muy tuyo. Las frases.
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Speaker 3: Ah, bueno, pues eso todos, casi todos tienen. Y te
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digo que más que frases son esta construcción de otra idea,
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que es la que le da el sentido final al
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dibujo
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Speaker 6: Sí, ok. Porque
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Speaker 3: la palabra, curiosamente, es la que pesa más en el dibujo. Ok.
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O sea, cualquiera que veas aquí, podrás ver lo que sea,
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pero siempre hay como esté enmarcadito, ¿sabes? Sí, sí. Está
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en un espacio donde tiene que estar.
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Speaker 2: Sí, donde tenga un protagonismo, ¿no?
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Speaker 3: Exacto. Y al final, cuando llegas a la obra, lo
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primero que hace tu mente es decir a ver qué dicen, ¿no?
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Speaker 2: Ajá, te acercas. A
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Speaker 3: ver qué hay ahí, ¿no? Ajá. Me gusta mucho también
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no hacerle caso, porque yo puedo ver desde aquí unos
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que sale su cara y pues quién sabe qué diga
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y luego veo. pero siempre la frase trata de tener
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eso y trata siempre de tener mucho humor
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Speaker 2: Mucho humor. Pero esas frases son también parte de tu vida.
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Speaker 3: Sí, sí han sido construcciones mías o cosas escuchadas.
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Speaker 2: Y que las anotas o te quedan muy arraigadas. El
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Speaker 3: disco duro está lleno.
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Speaker 2: Vámonos, tenemos el disco duro lleno.
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Speaker 3: Lleno. Mira nomás
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Sí, sí, sí, afortunadamente sí. Y esa parte de escribir
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y esa parte de plasmarlo en un dibujo, Porque ya,
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siempre es al revés. Siempre veo primero qué es lo
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que quiero de golpe de vista.
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Speaker 2: Es lo que te iba a preguntar. Hay una
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Speaker 3: bolsa, alguien cortándose el pelo, estos dos saludando con su selfie.
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Este sí, pero,¿ y luego qué más
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Speaker 6: No
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Speaker 3: te puedes quedar en el selfie.
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Speaker 6: No
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Speaker 3: No te puedes quedar en el dibujito. O sea, sí,
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todo se puede, pero yo no puedo. Yo le doy
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ese otro sentido con el texto. Entonces, siempre la construcción
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es ya que esté el dibujo
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Speaker 2: Ah, ok. Después más el dibujo y después el texto.
16:27
Siempre es la misma fórmula.¿ O qué?
16:30
Speaker 3: De repente, sí, claro que me ha pasado de repente.
16:32
Si te equivoco, te está la que usa la fuerza.
16:35
A ver,¿ qué le hago? Pero luego también pasan tres
16:38
o cuatro dibujos, no ven al caso. Pues ahí le voy.
16:41
Pero sí, siempre ha sido una, como pensar en el lenguaje,
16:46
como ese sustituto de, no sé si es ese sustituto artístico.
16:50
Por ejemplo, la camiseta que te he enseñado por allá.
16:53
que es esa de ahí, la que está alguien cortándose
16:55
el pelo, y el único texto que dice es siempre sí.
16:58
Speaker 6: Entonces
16:58
Speaker 3: piensa en el lenguaje, porque eso es una cosa que
17:00
oímos tú y yo desde niño.
17:01
Speaker 2: Ah
17:02
Speaker 3: siempre sí viniste.
17:04
Speaker 2: Ah, siempre sí lo vas a hacer.
17:06
Speaker 3: Exacto, siempre sí. O siempre no, pero piensa en qué
17:11
significa ese siempre.
17:14
Speaker 2: Como que lo recalca.
17:15
Speaker 3: Y esa es la parte que me emociona más del lenguaje,
17:18
porque siempre no, es que después de todo lo que investigaste, no.
17:23
O después de todo lo que decías negativo, sí, siempre sí.
17:27
Tiene esa connotación de contraposición. Y esa es la que
17:33
más me llama la atención de textos. Entonces, como que
17:35
el texto siempre fue, sobre todo la parte que le
17:39
da la parte, no sé si mundana, fácil, la que
17:43
acusa de que es un dibujo fácil, porque quizás cuando
17:47
ves esa que te decía ahorita de la bolsa que
17:49
no tiene texto. Ajá. Pues gracias a que no tiene texto,
17:52
se vuelve ese objeto, ¿no?
17:53
Speaker 4: Claro.
17:54
Speaker 3: Quién lo pintó? No sé, pero puede sonar más sofisticado
17:58
ese dibujo que el inmediato inferior. Ese sí tiene texto.
18:01
Puede sonar más sofisticado. Solo porque no tiene texto.
18:03
Speaker 6: Ok.
18:04
Speaker 3: O sea, el texto a mano y todo. Híjole, también
18:06
tengo muy malas experiencias con el texto a mano.
18:09
Speaker 2: Por qué?
18:10
Speaker 3: De lo que he visto en mi vida.
18:11
Speaker 2: En
18:12
Speaker 3: serio? Sí. A veces llegas a unos dibujos o pinturas
18:15
que tienen un textito con una pinche frase y te
18:17
de veras...
18:19
Speaker 2: Por qué? Dices,¿ por qué?¿
18:20
Speaker 3: Para qué necesidad?
18:22
Speaker 2: Sí,¿ por qué y para qué?
18:23
Speaker 3: Sí, pero unas frases de que, pues, esto no lo
18:26
pongas aquí. La vida es lo que se ve a
18:30
través del umbral de la montaña
18:32
Speaker 2: Como frase de Toño Esquinca. Saludos a Toño Esquinca.
18:38
Speaker 3: Pero sí, yo veo eso y eso no me sirve
18:42
de nada.
18:43
Speaker 6: Obvio, ¿no?
18:44
Speaker 3: Te digo, me gusta mucho más el que construya otro
18:47
camino del dibujo.
18:47
Speaker 2: Ok.
18:48
Speaker 3: Y pues por ahí me he ido. Ahí voy.
18:49
Speaker 2: Muy bien. Pero ahí voy, o sea, ya tienes hasta
18:52
un libro, Lucio. Y de puro dibujo
18:56
Speaker 3: Al final,¿ qué buscas como pintor, como arquitecto, como músico, no?
19:00
Pues claro que lo que quieres es hacer eco, ¿no?
19:02
Speaker 2: Ok, sí.
19:03
Speaker 3: pues quieres...
19:04
Speaker 2: Y deberías.
19:04
Speaker 3: Quieres que la gente vea tus cosas y te las
19:06
compre
19:07
Speaker 2: Pues así, ajá
19:08
Speaker 3: Y te las compre, me refiero nada más al hecho
19:10
de que te den dinero por lo que estás haciendo.
19:13
Te las compre a que tenga eco, a que tenga
19:15
esa parte en donde hay una comunidad que está de
19:18
acuerdo con lo que estás haciendo. Pues es la única
19:20
manera de salir a trabajar todos los días. Pues,
19:23
Speaker 4: hay otra?
19:24
Speaker 3: Este, si yo hiciera todos estos dibujos y los guardo
19:27
en un cajón en mi casa, ¿para? O sea... No,
19:30
es que me fascina pintar y me cagan todos los
19:33
dealers de arte. No, no, no. Lo que me gusta
19:35
es pintar. Entiendo, güey, pero también yo quiero ver, ¿no?¿
19:39
Qué estás haciendo?¿ Y por qué lo haces? Y platícanos.
19:43
Es que yo creo que si no lo haces también
19:44
esta vida es muy aburrida, ¿no? No sé qué sé,
19:46
Speaker 2: güey. Pues, güey, pues ponle sal tantito a tu vida.
19:50
Speaker 3: Algo, algo, algo. Entonces eso me ha hecho como darle
19:55
muchas vueltas, sobre todo a la parte de relacionar, ¿no?
19:58
La música, ¿no? La música. Luego viene la música. La
20:01
música fue, pues claro que la primera que me...
20:04
Speaker 2: Te movió.
20:04
Speaker 3: Que me movió más.
20:05
Speaker 2: Claro.
20:06
Speaker 3: Porque la música sí es desde niño, desde bebé.
20:08
Speaker 2: Sí, sí, sí. Y
20:09
Speaker 3: aparte, pues tuve suerte, ¿no? Que tuve un papá sofisticado
20:13
con la música.
20:15
Speaker 2: Qué bueno.
20:15
Speaker 3: Pero tuve un tío ultra sofisticado.
20:18
Speaker 2: Ah, claro, sí sabemos de ese tío.
20:20
Speaker 3: Javier, Javier Muñal. Entonces, él era ese que me decía, híjole,
20:27
óyete este disquito, léete este libro.
20:30
Speaker 2: Sí, me acuerdo que me contaste que te decía así.
20:33
Qué alentador.
20:34
Speaker 3: Llegaba a mi escuela, que era un libro de la SEP,
20:37
que huele a gasolina, con unas historias horrendas, aburridísimas. Por
20:42
eso nadie lee. Pues sí, se me hace una manera
20:45
como muy fácil de entender por qué nadie lee en México.
20:48
Speaker 2: Lamentablemente.
20:48
Speaker 3: Pero ya me llega el tío a decir, oye, agárrate
20:50
este librito, que no se me olvida que fue uno,
20:53
Nut Hamsun, Hunger.
20:55
Speaker 6: Ok.
20:56
Speaker 3: Hambre, también se llama aquí, está traducido y lo he
20:58
leído en español y en inglés. Nut Hamsun fue premio
21:01
Nobel de Literatura en 1920. Y leí ese libro y dije, poh,
21:06
esto está bien. Me hizo
21:07
Speaker 2: peinar. Te explotó la cabeza. Me voló.
21:10
Speaker 3: Y luego el segundo fue Henry Miller, Black Spring. Y
21:15
Henry Miller dije, todo entiendo por qué la gente se
21:18
mete en pedos escribiendo. Tiene unas ganas de escribir.
21:21
Speaker 6: Uy, qué linda
21:22
Speaker 3: Duris, así de caca. A veces yo lo que quiero
21:24
es ser escritor. Pero eso es lo que me dio
21:28
mi tío Javier. Porque tienes a alguien que te dice, esto, cállate.
21:34
Y hasta frases de Javier, porque no se me olvida
21:36
que de chavito era Genesis, Elf. Y me acuerdo cuando
21:41
yo estaba estudiando la carrera, llego con él y le digo, güey,¿
21:44
qué pedo con ese disco de Genesis? Que pedo con
21:49
ese disco, mi hijo. Ay, Luco, apenas vas ahí. Hoy
21:54
lo aplico mucho. Oye, guay, ya está el nuevo disco.
21:59
Muy bien aprendido. Pero fíjate. Este, y con el tema
22:06
de la música, que empieza la música, me empecé primero
22:08
a la pintura, luego la música, caigo en la cuenta
22:10
en muchas cosas, en muchas cosas. Este, me acuerdo que
22:13
leí un libro hace mucho tiempo, cuando casi salió, este,
22:17
de un cuate que escribe increíble de música en el
22:19
New York Times.
22:20
Speaker 6: Ok.
22:21
Speaker 3: Y es un libro que se llama The Rest is Noise.
22:24
Speaker 6: Ah
22:24
Speaker 3: Qué bonito nombre. Muy
22:25
Speaker 6: lindo
22:26
Speaker 3: Este, Alex Ross.
22:27
Speaker 6: Alex Ross.
22:28
Speaker 3: Y, y leí ese libro y me acuerdo que dije,
22:30
Speaker 6: ah,
22:32
Speaker 3: Entendí que también es un lenguaje. Es un lenguaje que
22:34
no todo el mundo habla. Todo el mundo entiende, pero
22:36
no todo el mundo lo habla.
22:37
Speaker 6: En serio?
22:38
Speaker 3: No todo el mundo lo habla
22:39
Speaker 6: No.
22:39
Speaker 3: Pero todo el mundo lo oye. Todo el mundo lo entiende.
22:43
Hay unos que entiendes más que otros. Pero de que
22:45
no te guste la música, he oído mil veces a
22:48
gente diciéndome esa música y tú dices, no me gusta,
22:50
eso sí.¿ A ti
22:51
Speaker 2: O sea, dirigiéndote a ti.
22:52
Speaker 3: A mí. No, no puede ser. Es hambriento.
22:55
Speaker 2: Seguramente le gusta Bad Bunny Press.
22:57
Speaker 3: Por eso, puede ser. Pero luego está esa parte donde
23:01
la parte de la música tiene como por un lado
23:04
el tema del gusto, ese es uno, pero por otro
23:07
lado está el tema de cuál es la música que
23:08
te mueve, ¿no? La que te mueve.¿ Y por qué
23:11
te mueve? Porque te gusta esta y esta, ¿no? Puedes
23:15
decir me gusta esa y esa, no. Pero rarísimo vas
23:17
a oír a alguien decir apaguen todo porque la música
23:20
no me gusta. Sí,
23:20
Speaker 2: es muy raro. No conozco a una persona que no
23:23
le guste la música
23:23
Speaker 3: Entonces, ahí vamos a entender por qué no. Ahí empecé
23:26
de chavito. El chavito aparte de cuestionarme, eso para, pero
23:30
el chavito diciendo, ponte a pensar que tienes una manera
23:34
de hablar que es este lenguaje que se llama música,
23:38
que hablas al mismo tiempo que los otros músicos y tocas,
23:41
o sea, cuando hablas ese idioma, tocas al mismo tiempo
23:44
y nunca nadie se interrumpa. Tú y yo, ahorita que
23:47
estamos hablando, Estoy hablando y tú estás escuchando. Y ahorita
23:49
después dices, oye, pero no. Sí, pero eso continúa el argumento, ¿no?
23:52
Y continúa la discusión y continúa.
23:54
Speaker 4: Sí, sí, sí, sí.
23:54
Speaker 3: Pero hay ese recibes, recibo, recibes, recibes, recibes. Sí
23:58
La música, ¿no?
23:59
Speaker 2: No, solamente habla.
24:01
Speaker 3: La música, yo puedo estar tocando el contrabajo, haciendo eco
24:04
con el baterista y haciendo eco con el guitarrista al
24:07
mismo tiempo. Porque él está hablando al mismo tiempo que yo,
24:10
¿eh
24:10
Speaker 4: Claro.
24:11
Speaker 3: Y él igual. Los tres estamos hablando al mismo tiempo
24:14
y nunca nadie se interroga
24:16
Speaker 2: Bien.
24:17
Speaker 3: Los tres construyen ese solo lenguaje.
24:20
Speaker 2: Me gusta
24:21
Speaker 3: Y luego está el rollo de, esa es la música,
24:24
ese es tu corazón, esos son tus pulmones, es tu caminar,
24:27
es tu respirar,
24:28
Speaker 2: es tu
24:29
Speaker 3: parpadear, y hasta el sexo tiene ese ritmo, ¿no?
24:32
Speaker 2: Claro
24:33
Speaker 3: Pero también está este, y también está este. Entonces, como
24:38
el oírlo, nada más tu corazón varía. Claro
24:41
Speaker 2: por supuesto, responde
24:43
Speaker 3: a. Tú imagínate el poder de ese lenguaje.
24:45
Speaker 2: Uy, es maravilloso
24:47
Speaker 3: Las cuerdas que mueven en ti. Sí. Por eso ando
24:50
Speaker 2: en esos tres. Me gusta tus tres vertientes.
24:54
Speaker 3: Por eso ando en esos
24:55
Speaker 2: tres. Uy, muy bien. Oye, yo hubiera sido la tercera
24:58
vez que hubiera una apuesta tuya de Arde, pero me disculpo,
25:02
no fui a la penúltima. Pero esta es muy distinta,
25:07
porque esta es muy tú. Ese es tú.
25:08
Speaker 3: Este soy yo.
25:09
Speaker 2: Eres tú 100%, pero también estás en el lugar de
25:12
otra persona.
25:13
Speaker 3: De qué me hablas?
25:14
Speaker 2: En este lugar.
25:15
Speaker 3: Ah, bueno, es que en este caso también tenemos dos
25:17
piezas que hice con Melanio Zapata.
25:19
Speaker 2: Exactamente.
25:21
Speaker 3: Todo esto que hice yo solo y los dibujos están acá.
25:23
Y hay cosas de otros por ahí, pero sobre todo
25:25
es Melanio y yo.
25:27
Speaker 6: Y tú, ¿no?
25:27
Speaker 3: Y aparte de ser amigos, nos llevamos muy bien con
25:30
el tema de hablar de esto, ¿no? Y hacer esas
25:33
colaboraciones una es una y esa es otra.
25:35
Speaker 2: Sí, porque están hablando, como tú decías, están hablando al
25:38
par y ninguno se está cayendo.
25:39
Speaker 3: Exacto. Y esa parte de poder tener ese respeto es
25:44
increíble cuando lo hay. Me he tenido buenas y malas
25:49
experiencias en todas, ¿no? Y con música también, ¿no? De
25:51
que llegas y al guitarrista no le gusta lo que... No, no,
25:55
va al ritmo. No, más allá de eso, es como
25:58
que no le gusta esa onda, esa atmósfera que quieres, ¿no?
26:01
Speaker 4: Te lastima.
26:03
Speaker 3: O luego está el tema del dibujo, que puedo tener
26:05
a alguien así que haga cosas conmigo que la gocemos mucho.
26:08
Ahora ahorita está Melania Chapata, hace unos meses estaba Alejandro Acosta,
26:13
antes he hecho cosas con otros. Creo que la idea
26:16
que más me ha funcionado es no casarme, tener estas
26:19
relaciones momentáneas. Y no casarme me refiero a tener una
26:23
sociedad perenne. No
26:25
Speaker 2: lo necesitas
26:26
Speaker 3: Yo no siento que construya nada.
26:28
Speaker 2: Ok. Nada.
26:29
Speaker 3: Nada. Oye, es que no, van a ser más ojos,
26:31
van a ser lo mejor.¿ Mejor que quién? No, pero
26:33
este va... No hay argumento que convenza todavía.
26:36
Speaker 2: Ajá.
26:37
Speaker 3: Este... Colaboraciones me fascinan.
26:39
Speaker 2: Ah, no, sí,
26:39
Speaker 3: claro
26:41
Speaker 2: Y son estupendas.
26:42
Speaker 3: Ah, no, son unos ejercicios que me encantan. Y arquitectura igual. Este...
26:47
Te digo, el reciente que tuve con Alejandro Acosta, pues
26:49
todo fue un ejercicio increíble. Perfecto.
26:51
Speaker 2: Y aparte fue una continuidad de una primera parte.
26:54
Speaker 3: Sí, exacto. Este... Y ahorita estoy con Melanio y mañana
26:58
a ver con quién
26:58
Speaker 2: Muy bien.¿ Y a Melanio cómo lo conociste?
27:01
Speaker 3: Ah, pues él, pues híjole, es que otro que tiene
27:04
un humor. ¡Uf!
27:06
Speaker 2: No, sí, ya vi su arte y tiene un gran humor, ¿eh?
27:08
O sea, si lo comparten.
27:09
Speaker 3: Ese humor ha sido, ha sido esa parte que nos unió.
27:13
El humor, en ese caso.¡ Qué padre! Porque al final,
27:16
ya sabes, te puede gustar la factura o no, pero
27:19
la parte más bonita es esa, ¿no? Que los dos
27:22
siempre estamos hablando de ese humor, de construir esa, por
27:25
más que tengas esa imagen de algo... Este, pues siempre
27:29
hay un humor atrás perverso, delicioso, a mi gusto.
27:33
Speaker 2: No, está bien. Está lindo, qué bueno. Entonces,¿ él fue
27:36
el que te invitó o tú le dijiste, vamos a
27:38
hacer algo juntos?
27:39
Speaker 3: No, él me invitó. Él te invitó. Aquí me invitó. Este,
27:43
y hace nada, hace, esto fue finales de diciembre.
27:46
Speaker 6: Ok.
27:47
Speaker 3: Sí, sí, sí. Oye,¿ qué hubo? Yo, pues,¿ qué hubo
27:49
de qué hubo? Oye, pues ven a ver el espacio,
27:51
que no sé qué, pues órale. Y digo que inauguramos,
27:55
ahora sí, fue diciembre del 15 o del 20 o por ahí.
27:59
Speaker 2: Sí, ¿no? Como la última semana de labores.
28:01
Speaker 3: Y ponle tú que yo estaba todavía con una exposición
28:05
con Alejandro Acosta, que fue noviembre 20 algo. Y pues diciembre,
28:10
primera semana, fue con una lámela. Órale,
28:12
Speaker 2: súper
28:14
Speaker 3: puntito. Y bien, ya... este, así como todo el mundo
28:18
hace sus propósitos de año nuevo, ahora voy a inflacar
28:21
y voy a hacer ejercicio, ya no voy a beber,
28:23
ya no voy a fumar. Vemos. Yo eso dije, espérame,
28:27
Tati
28:28
Speaker 2: Vemos
28:29
Speaker 3: Yo eso dije, espérame. No, la que sí quiero es,
28:32
es esa parte de la pintada, ¿no? Que la pintada
28:34
antes le daba, le daba mucho porque tenía mucha programación.
28:37
O sea, la galería de Soy Ilusión, estamos pensando que
28:40
va a haber una expo solo tuya en mayo. O sea,
28:42
pues a toda mañana. Mayo. Entonces ya sabes, es enero, cabrón,
28:45
si quieres. No queremos esto que ya lo vimos, ¿no?
28:48
Speaker 2: Sí, no quieres algo nuevo.
28:50
Speaker 3: Entonces, está padre porque tienes esa mecha prendida de apúrale
28:54
a ver qué haces, ¿no? O a ver qué se
28:57
te ocurre de idea, ¿no?¿ Cómo vas a apurar la exposición?¿
29:00
De qué se va a tratar?¿ Qué onda? Entonces, también
29:04
pensar bajo esa presión también me gusta.
29:06
Speaker 6: Ok.
29:07
Speaker 3: En este caso fue distinto. En este caso fue nada, nada.
29:11
Esto es lo que ya tienes, que sea más bien
29:12
por aquí. Vamos a hacer una pieza por acá. Esta
29:15
fue la primera pieza que hicimos.
29:17
Speaker 2: Esa está estupenda.
29:18
Speaker 3: Es bien padre.
29:19
Speaker 2: Sí, cuéntanos la historia porque está estupenda. Yo ya la
29:21
escuché tras bambalinas, pero es una gran pieza.
29:24
Speaker 3: Sí, esta se llama The Carpet Crawlers, que viene de
29:27
la canción esta de Genesis, by the way. Apenas vamos ahí.
29:31
Speaker 2: Apenas vamos ahí.
29:34
Speaker 3: Y es más, no me hagas caso que es del
29:36
mismo disco que mi hijo. Es este, este, The Lamb
29:39
Lies Down on Broadway, es este disco doble de Genesis,
29:42
es el más bonito.¿ Apenas vas a
29:42
Speaker 2: oír?
29:44
Speaker 3: Sí. Y esta, y esta rola tiene, tiene como, creo
29:51
que la parte que más me gusta es esa, que
29:52
tiene como varias metáforas. Ok. Depende qué metáfora apliques con
29:56
la rola. Y a la hora que lees la rola completa,
30:02
este es un caso, ¿no? Es un caso en donde
30:04
ves esta plataforma con una aspiradora. Si conectas la pieza,
30:10
tiene la rola de Carpet Crawler. Ah,
30:12
Speaker 2: ¿sí? Oh, qué
30:14
Speaker 3: cool. Repete el loop. Y luego aparte tiene esta superficie,
30:18
que está por, yo no sé si la van a
30:20
limpiar o ya la limpiaron, de un retazo de tapetes.
30:25
de hoteles de la frontera, de arriba de la frontera.
30:28
O sea, en San Diego y de San Diego hacia Yuma,
30:31
hace cuentas. Y la parte importante de la pieza es
30:35
ir relacionada a la rola, pero es relacionada en una
30:38
metáfora creada por nosotros. porque también se vale, ¿no?
30:41
Speaker 4: Claro, por supuesto.
30:42
Speaker 3: Está la metáfora obvia, pero esa es la parte bonita
30:46
del arte, no te permite jugarle.
30:47
Speaker 2: Pues sí, le combinas tú.
30:49
Speaker 3: Entonces, pues estos retazos, pues fueron retazos que nosotros cortamos
30:52
de hoteles, de todos los hoteles.¿ De dónde los cortamos?
30:55
Pues de abajo del mueble de la tele y de
30:57
abajo de la cama, esa pesadísima. Lugares donde no se
31:01
vea y no se mueva. No se vea y no
31:03
se altera en nada, ¿no? Porque qué va a pasar
31:05
un día, oye, yo creo que vamos a remodelar el cuarto, ¿no? Órale,
31:08
a ver, pues quita todos los muebles. Ay, cabrón,¿ quién
31:10
habrá cortado todo? Y ese hueco. Y ese hueco. Oye,
31:14
pues qué buena idea ya para no comprar ese pedazo, ¿no?
31:17
Porque ese estaba nuevo. Alguien se lo llevó. Entonces, bueno,
31:24
esa parte fue la primera. Y tuvimos una química tal
31:27
que me dijo, güey, a ti no te dejo ir.
31:29
Muy
31:29
Speaker 2: bien, qué bueno
31:32
Speaker 3: Entonces, sí, muy bien. Con él empezamos con esta primera
31:35
aquí en Tartete.
31:36
Speaker 2: En Tartete. Aquí en la Colonia Roma, en Sinaloa, 118. 118. ¡Wow!
31:41
Pues es un lugar muy nuevo.
31:43
Speaker 3: Sí, nada. O sea, apenas abrió el, yo creo que
31:45
en noviembre del año pasado. Súper
31:47
Speaker 2: nuevo.
31:47
Speaker 3: Y toda la muestra tal cual se queda ahorita que
31:50
va a pasar Sonamaco y todo eso.
31:52
Speaker 2: Toda la Semana del Arte se va a quedar
31:53
Speaker 3: Toda la Semana del Arte se va a quedar
31:55
Speaker 2: aquí. Sí, justamente te iba a preguntar si ibas a
31:57
participar en la Semana del
31:58
Speaker 3: Arte. Fíjate que esa es otra de, con el tema
32:02
de las galerías, yo he tenido una... Suerte. No, suerte,
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no he tenido suerte, más bien. Ok.¿ En qué sentido?
32:10
En que ya las galerías en México hay muy poquitas
32:13
que jalan como debe de jalar una galería. Una galería,
32:15
tú sabes que te cobra el 50% de tu obra,
32:18
¿no
32:18
Speaker 6: Sí.
32:19
Speaker 3: Por qué? Tú dirás, híjole,¿ pero cómo? Si yo hice todo, ¿no? No.
32:24
ahí la parte importante yo me acuerdo perfecto cuando con
32:27
la primera galería que estuve fue con Nina Menocal que
32:29
estuvo aquí en la Roma son unos muchos muchos años
32:33
no me acuerdo pero me acuerdo que jaló a mucho
32:35
artista increíble este ella iba a todas las ferias todas
32:40
las ferias o sea a mí me hizo una exposición
32:43
en enero del 2000 si mal no recuerdo fue 2000 Febrero del 2000,
32:48
por ahí fue. Y me acuerdo perfecto que me llevó
32:51
al Armory Show, me llevó a Chicago, me llevó a
32:55
la Bienal de Venecia, me llevó a Art Basel, a
32:58
Art Basel Miami. No, no, no, fui a 15 ferias.
33:02
Speaker 2: Desde las buenas
33:04
Speaker 3: Entonces,¿ qué hace una galería buena? Ponerte aquí arribita
33:07
Speaker 2: Por supuesto.
33:08
Speaker 3: Ganan los dos. Ganan los dos. O sea,¿ quién va
33:12
a ganar más lana? Pues el galero.¿ Y quién va
33:15
a ganar más lana? Pues el artista, ¿no? Y haces
33:18
que Curimansuto tiene eso. Sí. Curimansuto, pues si ves a
33:21
Gabriel Curi exponiendo en no sé en dónde, ves a
33:24
Cruz Villegas interviniendo en el salón ese del Tate Modern
33:30
en Londres. ¿Entiendes? Entonces, como que esa parte en donde
33:35
empiezan a jugar en ese nivel de juego, pues ya
33:38
no es una galería que hoy está plagado de galerías así,
33:41
pues que es una galería que tiene buen nombre. Porque
33:44
no lo sé. Neta, todavía no entiendo muy bien eso.
33:48
Y hay muchísima galería todavía más chiquita que pues no
33:50
hace nada por ti. Nada. Más que tener un espacio
33:53
donde puedas exponerte todo. Pero eso,¿ qué es, güey? O sea,
33:57
entiendo que es mucho más serio que exponerlo en el
34:00
garaje de casa de tu abuelita. Te entiendo. Pero luego
34:03
ve lo que hizo Curiman Soto en sus inicios, ¿no?
34:06
Cómo hizo esta serie de michiotes y de latas con
34:10
naranjas de Gabriel Orozco.
34:11
Speaker 2: Ah, claro, o el Oxxo
34:13
Speaker 3: No, el Oxxo ya fue muchos pasos. Pero todas esas
34:15
de antes las hicieron en mercados. No existía Curiman Soto.¿
34:18
Por qué? Porque la galería vale pito.¿ Eso qué?¿ De
34:21
veras eso qué? Haces una cosa curada con alguien serio,
34:26
le haces un libro increíble,¿ me entiendes? Hay un hacer
34:30
crecer el... ese valor de ese arte en especial, ¿no?
34:34
Ya luego, sí, claro, se hicieron su balería con Kalach,
34:37
quedó preciosa y está increíble. Pero eso fue mucho después. Sí, mucho. Mucho, mucho. Entonces,
34:44
se me dijo perfecto que cuando conocí a Mónica Mansuto,
34:46
me llevó a ver al Tamayo una mesa que habían,
34:50
que había comprado el Pompidou de Gabriel Orozco. Ah, sí,
34:52
te estoy hablando del 2001, ¿no? Ok. 2002. Todavía ni había,
34:57
te digo, Curimansuto. Y fue increíble ver cómo dije, ay, Mira,
35:02
sí hay. Sí hay galerías que empujan. Hoy no conozco otra.
35:06
O sea, a lo mejor ahorita me puedes decir, no, hombre, Lucio,
35:08
claro que sí, güey. Esa de allá, esa de allá,
35:10
esa de allá. No estoy nada metido. Por eso no
35:12
lo sé. Pero de la racha que tuve yo, nadie
35:16
te empuja. Entonces tú te vas a David Zwerner en
35:19
Manhattan o te vas a el que quieras, gringo, al
35:23
que quieras. Menos las galerías chiquitas. Pero al que quieras, gringo,
35:27
sí es de que estás en todas las ferias y
35:29
en todas las bienales y en todo.¿ Por qué? Porque
35:33
su principal interés es tener artistas chingones.
35:36
Speaker 4: Por supuesto.
35:36
Speaker 3: Pronto.¿ Cómo hacemos artistas chingones?¿ Nacieron chingones? No. Oye, te
35:40
va a llegar Gabriel Orozco, oye, no tengo alegría,¿ quieres conmigo? No,
35:43
tampoco va a pasar.
35:44
Speaker 6: No.
35:44
Speaker 3: Entonces, construyelo.
35:46
Speaker 6: Claro.
35:47
Speaker 3: Pero alegales.
35:51
Speaker 2: Me gusta el final,
35:53
Speaker 3: pero alegales. Alegales
35:54
Speaker 2: Es que sí está difícil.
35:56
Speaker 3: Pues nada, mira, seguir dándole durísimo. Este es un proyecto,
35:59
a ver qué es, ¿no? A mí me encanta. Sigámosle.
36:04
No hay peor esfuerzo que el que no se hace.
36:05
Speaker 2: Por supuesto. Porque aparte ya tienes playeras y ya tienes souvenirs.
36:09
Ya tienes todo.
36:10
Speaker 3: Souvenir.
36:10
Speaker 2: Muy bien.
36:12
Speaker 3: Mexican Curio.
36:14
Speaker 2: Es bonito el recuerdo. No, qué bien. Correcto. Oye,¿ alguna
36:19
vez has experimentado con otro color que no sea el azul? Sí.¿
36:21
Y luego?
36:22
Speaker 3: No, aquí no hay. Es que sí, es que no, no, no.
36:24
Allá hay un café.
36:25
Speaker 2: Ah, sí.
36:26
Speaker 3: Pero de repente hay dibujos que en lugar de azul
36:28
les puse
36:29
Speaker 2: rosa.
36:29
Speaker 3: ¿Rosa?
36:30
Speaker 2: Por qué rosa? A ver,
36:30
Speaker 3: qué onda? Sí, hice como 10. Pero
36:34
Speaker 2: estás muy, muy casado.
36:35
Speaker 3: Pero
36:36
Speaker 2: es que me
36:36
Speaker 3: gusta demasiado el azul.
36:37
Speaker 2: El azul.
36:38
Speaker 3: Algo me pasa con el azul que me gusta
36:40
Speaker 4: mucho
36:41
Speaker 3: el azul. Wow. Así de verlo digo, a mí sale
36:44
que yo llegue al lobby de la casa de alguien
36:46
y vea un cuadro así grandote, así, para decir, wow,
36:50
esto sí me gusta. Cosa que ha pasado poco, pero
36:53
ha pasado
36:54
Speaker 2: Muy bien
36:55
Speaker 3: Sí, muy bien.
36:55
Speaker 2: Oye, y después de aquí,¿ qué sigue para Lucio Pintor?
36:58
Speaker 3: Te digo, quiero que sea un año con muchísimo material.
37:03
Va a haber que yo lo que necesito primero es
37:05
ese nuevo cuerpo de trabajo para poder ir a ver
37:08
a alguien y a ver qué despierto con eso.
37:11
Speaker 2: Ok. Eso
37:12
Muy bien.
37:13
Speaker 3: Pero lo primero que tienes que hacer es ponerse a trabajar.
37:16
Speaker 2: Lo primero lo que deja
37:18
Speaker 3: Bueno, sí. Pero en este caso en particular, pues es
37:20
sí hacer ese nuevo cuerpo de trabajo que haga que
37:23
ya tengas cosas que ofrecer.
37:24
Speaker 2: Claro, por supuesto.
37:26
Speaker 3: En eso va.
37:26
Speaker 2: En eso va.¿ Y hasta cuándo va a estar la
37:28
apuesta de aquí?
37:28
Speaker 3: Va a estar hasta marzo. Marzo, medios, mediados de marzo.
37:32
Speaker 2: Ay, qué bien. Pues es una muy buena oportunidad para
37:34
que vengan a conocer. Sí
37:35
Speaker 3: súper bien. Voy a tener así a mucho amigo y
37:38
mucho amigo coleccionista y cosas que traigo y a ver
37:42
qué sucede.
37:42
Speaker 2: Muy bien. Entonces
37:43
Speaker 3: padre, porque sí es un buen tiempo para poder hacerlo.
37:46
Speaker 2: Es un buen tiempo y un gran spot.
37:47
Speaker 3: Un gran spot
37:48
Speaker 2: La verdad, está increíble.
37:49
Speaker 3: Está bonito. Qué bueno que digas eso. Caray.¿ Por qué?
37:54
Pues imagínate que fuera lo opuesto.
37:56
Speaker 2: O para nada, no, no, no. No,¿ cómo creo?
37:59
Speaker 3: No, pero qué bueno, qué bueno.
38:00
Speaker 2: Oye, pero también siempre le pones como un sello también
38:02
a tus presentaciones, ¿no? O sea, ya pintaste el muro
38:05
que está atrás de mí.
38:07
Speaker 3: Ah, sí.
38:08
Speaker 2: Ese es un sello también tuyo. Como que te gusta
38:09
también pintar muros
38:10
Speaker 3: Siempre, siempre, siempre, siempre. Y si no hay espacio para eso,
38:14
a lo mejor aquí hubiera, no sé si hubiera quitado
38:16
un dibujo y le hubiera puesto texto.
38:18
Speaker 6: Ok
38:19
Speaker 3: Hablando de todos en conjunto o algo que venga al
38:22
caso con todos. Ok
38:23
Entonces, sí me gusta otra vez por el golpe de vista.
38:27
O sea, si tuviera yo este espacio para mí solito,
38:29
habría mucho mural.
38:31
Speaker 6: Sí, me imagino
38:33
Speaker 3: Y muchas veces trago una textura grandota y le pongo
38:35
dibujos encima y cosas. Porque al final es como hacer
38:39
una rola. Una rola no es nada más el sonido
38:43
del instrumento. Hay una atmósfera que haces. Es como ese ambiente.
38:48
Ese ambiente que haces con la música que existe. Hay
38:51
un ambiente ahí.
38:52
Speaker 4: Ok.
38:53
Speaker 3: Y creo que eso pasa con esto, ¿no? Y cuando
38:55
llenas de esas otras cosas, pues ahorita con todo lo
38:58
que hay aquí hay un ambiente.
38:59
Speaker 4: Sí.
39:00
Speaker 3: Cuando lo hago yo solito y mío de mí, pues
39:03
sí me gusta que el ambiente tenga ese condimento, ¿no?
39:05
Es el mural. Ok, muy bien. Oye
39:07
Speaker 2: yo sé que como arquitecto has participado en bienales, premios,
39:12
has dado premios.
39:13
Speaker 3: He participado más como jurado. No le entró nada de Bienal, sincero.
39:18
Speaker 2: O sea, sí, como jurado
39:20
Speaker 3: sí
39:20
Speaker 2: Como jurado, sí. Pero como pintor,¿ en dónde te
39:23
Speaker 3: gustaría participar más? Ahí, fíjate que empecé mucho con eso.
39:26
Antes de arquitectura, pues nada, gané una mención de honor
39:29
en la Bienal de Monterrey, del Museo de Monterrey. Dos
39:31
menciones de honor, así, en la Bienal de 96 y 98. Sí,
39:36
así seleccionado en la del Tamayo, en la del Secretario
39:41
de Científico Público, en el museo que tienen. Tenían concursos
39:45
de pintura. Ahí me escogieron también. Empecé con todo eso
39:48
y dije, esto está bien. Pero curiosamente cuando empezaba eso,
39:53
ya estaba yo por casarme o ya casado o algo así.
39:57
Tomaba muchísimo tiempo. Y yo no vengo de una familia
40:01
de lana, güey. Que me dejaron en la nota ya
40:03
que estoy tranquilo. Yo si quería comer, tenías que pedalear. ¿Claro? Entonces,
40:09
ese era un pedaleo que no siempre te llegaba a
40:12
ningún destino. Porque, pues, ahora véndelo, ¿no? O sea, qué
40:15
padre que te escojan en la Bienal del Museo de Monterrey. Pero, pues,
40:20
es el primer adquisición de un millón de pesos, ¿no?
40:22
Speaker 4: Por supuesto.
40:23
Speaker 3: Ese es el chiste.
40:24
Speaker 4: Por supuesto
40:25
Speaker 3: Claro que el que ya te escojan, eso fue lo
40:27
que me permitió llegar con Nina. Ah, claro. Nina, fíjate,
40:30
yo estoy aquí. Ah, muy bien. Pásale por aquí.¿ Me entiendes?
40:34
Así funciona, ¿no
40:35
Speaker 5: Sí, sí, claro.
40:37
Speaker 3: Entonces, como que la parte de bienales y de concursos
40:41
de estas cosas, sí me interesa, pero tampoco me interesa tanto.
40:46
Prefiero esto, el sí hacer esa cosa que, oye, que
40:50
el día que sin querer me tope con que aquí
40:52
iban a venir cualquier cantidad de personajes del arte ahora
40:56
en la zona NACO, pues ojalá haya alguien a los ojos.
41:00
Eso pasó con Nina. Con Nina estaba en su galería.
41:03
El día que le quité la explosión, dictó los dibujos
41:06
en el piso. Y llegó Marilyn Zeitlin, en paz descanse,
41:10
directora del ASU Art Museum, un museo que hizo Antoine Perrault-Pérez.
41:16
O sea, era la directora de ASU. Y dijo,¿ quién
41:18
es este trabajo?¡ Qué barbaridad! No, pues un chavito que... Ay, oye, pues,¿
41:23
qué o qué? A esto me interesa, para mi museo. Ah,
41:26
pues yo le digo, en total, el día que inauguré,
41:29
son tres salones grandotes, dos abajo, uno arriba. A mí
41:32
me tocó el de arriba. Una escalera hacia acá con
41:35
dos salones altos. Y acá un fotógrafo que se llama
41:38
Andreas Gersky, que hace unas fotos monumentales, increíbles. Y en
41:42
el otro, Joel Peter Wittgen, mi fotógrafo favorito. Heavyweights los dos,
41:46
y no lo crees, yo estuve de suerte. Sí, estaba
41:49
chavito y me escogió esta chava. Pero un museo increíble,
41:53
un mural gigante, increíble. Se llamaba Cops and Robbers, así
41:57
de policías. Ese estuvo en esa exposición, ese museo. el
42:02
del policía poniendo las esposas.
42:04
Speaker 6: ¡Guau, qué cool!
42:04
Speaker 3: Ese estuvo ahí. Y fue como que esa parte de
42:09
tener una realidad de ese pelo, pues te hace estar
42:12
en exposiciones solo en un museo en Arizona. Y de
42:16
esos he tenido varios, pero eso es lo que te da, ¿no?
42:19
Porque ahora sí que es exposure, y es que la
42:22
gente te vea, y es cacarearlo, ¿no?
42:24
Speaker 2: Claro, claro
42:25
Speaker 3: No tienes que hacer.
42:26
Speaker 2: Si quieres que te vean, pues
42:27
Speaker 3: sí. Y eso se confunde, se confunde. Recuerdo que mi
42:31
exesposa me decía, es que tú lo único que quieres
42:33
es ser famoso, cagante. Yo siempre, no, no, espérate. Y
42:38
pensándolo dos minutos, digo, pues es que puede ser que
42:40
tenga razón. Claro que me interesa ser famosísimo.¿ Sabes por
42:43
qué quiero ser famosísimo? Porque quiero más trabajo. Obviamente, güey
42:47
Quién desea y quién quiere y quién extraña lo que
42:51
no conoce?
42:52
Speaker 6: Nadie. O sea,
42:53
Speaker 2: no.
42:54
Speaker 3: Ya me entendiste
42:54
Speaker 2: Sí, sí, claro.
42:57
Speaker 3: Oye,
43:00
Speaker 2: y si te das tiempo de ir ahora? Porque se
43:02
viene la semana del arte a ir a esas exposiciones,
43:04
a esas ferias más bien. Sí me gusta.¿ Te das
43:08
el tiempo?
43:09
Speaker 3: Sí, sí me quedo un
43:10
Speaker 2: día. ¿Sí
43:11
Y cuántas visitas? Porque empezó una y hay como 16 ahora.
43:16
Speaker 3: Pero te refieres a visitas de qué?¿ De todas las
43:17
demás cosas que hay?
43:19
Speaker 2: Sí, de las ferias. O sea, está Sonamaco, Salonacne, Maduro.¿
43:24
Puedo decirlas? Menciono.
43:26
Speaker 3: Que hay como seis o siete, encima no estoy, ¿no
43:29
Speaker 2: Sí, más o menos.
43:29
Speaker 3: Entre más chiquitas y más grandes. Trato de ir a todas.
43:32
Speaker 2: Ok.
43:33
Speaker 3: Sí, claro. Y lo haces más que por otra cosa,
43:36
pues ahora sí que como en la guerra, ¿no? You
43:38
have to learn about it, ¿no? De ver qué hacen
43:42
todos para limpiar, ¿no?
43:43
Speaker 2: Ajá. Sí,
43:44
Speaker 3: claro.
43:46
Speaker 2: Pues sí, te sirve como refresh, ¿no
43:48
Speaker 3: Pues es que voy a... Si eres chef, prueba toda
43:50
la comida posible del mundo, ¿no? Y ya luego decís,¿
43:53
qué haces, güey? Por
43:53
Speaker 2: eso eres arquitecto y pues ves a todas las...
43:55
Speaker 3: Imagínate nomás.
43:56
Speaker 2: bonumentales que hay. Sobre
43:57
Speaker 3: todo porque ves también que se puede y que no
43:59
se puede. Claro. Es muy divertido eso. Pero bueno, ahora
44:04
sí que son mis maneras y al final es raro
44:06
y difícil saber que haya una manera. Lo que me
44:10
gusta a mí, lo que me llama a mí. Y
44:12
si pega, pues qué chingón. Y si no, pues vamos
44:14
a seguirle a ver cuándo pega. Y si nunca pega,
44:16
pues tú haces todo su ride, ¿no?
44:19
Speaker 2: Se intentó.
44:20
Speaker 3: Se intentó. Muy bien.
44:20
Speaker 2: Ah, no,
44:22
Speaker 3: de mí no quedó. De mí no quedó. De
44:24
Speaker 2: mí no quedó. Oye, yo te he preguntado anteriormente, o sea,¿
44:28
cuál sería tu obra estrella que te gustaría que llegara
44:31
a tu oficina? ¿No? De arquitectura. Pero aquí en pintura,¿
44:35
con quién te gustaría colaborar?
44:37
Speaker 3: Pues más que colaboración, la colaboración no me importa tanto.
44:39
Speaker 2: Ok
44:40
Speaker 3: Pintura. Es más, en nada. Ok. En nada. Te puedo
44:43
decir que el, el, híjole, te voy a decir algo horrible.
44:47
Me van a regañar mis amigos. Te puedo decir que
44:50
el 100% de las colaboraciones no las he buscado yo.
44:54
Speaker 2: Ok, te han buscado a ti. Ay, mira qué popular eres.
44:59
Speaker 3: No sé.
45:00
Speaker 2: Sí, sí eres popular.
45:01
Speaker 3: Pero más que eso, se nota que tengo amigos que
45:04
aparte de que a ellos les gusta lo que hago,
45:08
y yo no.
45:10
Speaker 2: Cállate, manes, viene el paquete completo contigo. No,
45:14
Speaker 3: porque tú te vas a pensar, yo cuando ha caído
45:16
una obra, que diga, ah, voy a invitar a este...
45:19
Véanse para acá. Vamos a hacerla juntos.
45:22
Speaker 6: ¿No?
45:22
Speaker 3: Hace poquito sí lo hice, pero no funcionó por varios motivos.
45:26
Invité a una casa, una casa que me dejaron hacer.
45:31
Y no voy a decir nombres para no herir a
45:32
nadie
45:34
Pero una casa que me invitaron a hacer. Mis socios
45:36
de diseño fueron Pepe y Turbe, que fue mi socio
45:40
en los noventas bajo, y Andrés Casillas, que fue mi
45:43
socio hace cinco años. Estaban los tres haciendo su casa.
45:48
Es una casa que me dieron a mí. Y les dije,
45:50
a ver, vamos a salir. El güey de esa casa
45:52
construyó lo que se le antojó. Y no me peló,
45:55
y no mejor así, y no mejor no, y no
45:56
mejor no.¿ En serio?
45:57
Speaker 2: Me resulta difícil de creer.
46:01
Speaker 3: Como lo oyes.¿ Y este cuate sabe quiénes son Andrés
46:05
Casillas y
46:06
Speaker 2: Pepe y tú? Obvio, no son cualquier persona
46:08
Speaker 3: Sí, lo sabe. Le valió más.
46:09
Speaker 2: En serio?
46:11
Speaker 3: Bueno, pues a quién.
46:12
Speaker 2: Él se lo pierde.
46:13
Speaker 3: Yo ni me enojé, pues, en nada. O sea, si quiere. Entonces,
46:18
como que con eso de las colaboraciones, volviendo a tu
46:20
pregunta inicial, prefería yo solo.¿ Qué me gustaría? Como que,¿
46:25
qué me gustaría? Estar en una galería que hay varias.
46:29
Speaker 2: A ver, mencióname una.
46:30
Speaker 3: Pues esa que te dije hace poquito de David Zwarner.
46:33
Speaker 2: Ok.
46:33
Speaker 3: Feliz. Este, Tadeusz Ropak, feliz. Este, hay muchas, muchas.
46:38
Speaker 2: Que si dices, yo quiero
46:40
Speaker 3: estar ahí. No, bueno. Estar ahí es porque junto a
46:41
ti está Baselitz. Y junto a ti está todos los alemanes. Luperz, Polke, Tenk, Baselitz. No, no, no.
46:48
Ahí están esos. No, no más. Poquitos
46:52
Speaker 2: Entonces
46:53
Speaker 3: pero bueno. Una galería de un buen pelo. Esta que
46:57
te estoy diciendo de Swerner, por ejemplo. O de Ropak.
46:59
Son gigantes. Algo más leve. Pero que sean galerías que
47:04
te promueven y te mueven por todos lados. y tienes
47:07
solo shows en lugares cabrones, y todos estos museos chingoncísimos
47:12
que están de, con todo respeto, de la línea fronteriza
47:17
México-Estados Unidos para arriba, hay unas galerías en cada pinche estado,
47:20
así sea Wyoming, museos sobre todo. Entonces,¿ por qué no?¿
47:27
Por qué no eso, no? El saber que sí te
47:30
puedes explotar así, y al final es por ganar esa
47:33
parte de tener un un legado artístico como más valioso
47:37
por cómo creció. Porque yo sé en perfecto que tengo
47:40
muchos amigos que sí le dieron duro a la pintura
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y todo el rollo, pero no, qué hueva promoverte. Entiendo
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mucho su punto, entiendo mucho su punto. Si alguien te descubre,
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pues que te descubra y que sea quien te promueve
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para que seas de la colección permanente del Louvre, ¿no?¿
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Por qué no? Pero mientras no lo haya, es tú buscarlo. Entonces,¿
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quién ganó la Bienal? El que buscó ganar la Bienal.
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El que se metió, el que metió sus fotos, el
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que metió sus planos. Que metió, metió, metió, metió. Está
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de necio ahí en todas las Bienales. Cada vez que hay...
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Pues un día le pegas, ¿no? Y eso, por desgracia,
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sí te compra el mundo. Para el mundo eres chingón
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si ganaste cuatro Bienales seguidas.
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Speaker 4: Sí, o un concurso
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Speaker 3: O concursos, que también los concursos jalan. Yo le voy
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más a eso. a eso sí me meto a todos
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los que se fueran. Pero sí es increíble ver cómo
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la parte de qué dirán, la parte del quién opina,
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de quién eres, en dónde estás situado. Siempre buscamos estar
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en el mejor lugar. Entonces, por contestar tu pregunta original,
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pues claro que me encantaría una galería de ese nivel,
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una exposición en un museo al
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Speaker 2: año.
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Speaker 3: Y entonces llegar a dibujar y pintar todo lo que
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me plazca, Por ahí voy. Muy bien. Es lo que
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me gustaría. Muy bien. A ver, vamos allá. Ahí va,
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ahí va, ahí va. Poco a poquito.
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Speaker 2: Oye, me da muchísimo gusto. Qué bueno. Me da muchísimo
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gusto y que te sigas pintando.
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Speaker 3: Ah, no, eso se seguirá.
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Speaker 2: Sí, siento que te siento muy balanceado. O sea, te
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veo mucho de arquitectura, pero también de pintura y luego
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de música. O sea...
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Speaker 3: Y música no hemos tenido nada. Y ya va a
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ser difícil tener.¿ Por qué? Porque el baterista ya está
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en otro rollo. El guitarrista se me va a vivir
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a Londres para siempre en junio.
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Speaker 4: y o sea ya nada
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Speaker 3: entonces ahorita a ver si le tuerzo el brazo
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Speaker 4: antes de que te
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Speaker 3: la última ¿no? porque la última vez que tocamos juntos
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fue el día que presenté mi libro de pintura, música
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y arquitectura
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Speaker 2: allá
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Speaker 3: en el MN Royale
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Speaker 2: si yo los vi
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Speaker 3: pues ahí esa fue la última vez que tocamos
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Speaker 2: es en serio?
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Speaker 3: con Jair el guitarrista toqué más porque él si cae
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a mi casa con su guitarra y se acabó la
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bataca es más ronda pero pero pues esa parte ya
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te digo toco mucho solo pero Pero está padre. Es
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en
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Speaker 2: vivo. Sí, claro. Aparte que tocan muy bien. Muy bien
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que tocan, la verdad. Muy bien. Muy
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Speaker 3: bien. Oh, pero está bien
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Speaker 2: Qué bueno. Saber qué es eso. Qué bueno. Oye, y
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para terminar esta plática contigo, porque a mí me encanta
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platicar contigo y qué bueno que estás aquí con nosotros
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en D-Radio. Muchas, muchas deseas. Porque,¿ qué crees? Eres el
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primero del año y con el primero que estamos festejando 10 años.
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O sea, tío, dale, güey. O sea, tú eres el primero.
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De verdad, mil gracias. Porque aparte tú fuiste de D-Radio
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el cuarto invitado de nosotros.¿
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Speaker 6: Cómo que gracias
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Speaker 2: Hace 10 años. ¿Tanto? Hace 10 años tú fuiste el cuarto, quinto
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invitado de nosotros. De verdad, muchas, muchas gracias. 10 años
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después y estamos contigo
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Speaker 4: Qué bueno.
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Speaker 2: No, mil gracias. Es un año de mucho festejo y
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obviamente vas a ser invitado. Bueno. Bueno, ok, va.
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Speaker 3: Órale. No, pues qué maravilla que estén en eso y
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que siga ahí. Estas cosas, ya sabes, es una necedad, ¿no?
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Tienes que estar ahí
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Speaker 2: Sí.
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Speaker 3: Y el que se enoja, pierde.
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Speaker 2: Exactamente.
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Speaker 3: Entonces, que vean al contrario, pues qué honor que me
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hayan invitado a mí
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Speaker 2: No, por supuesto. Muchas gracias por tu tiempo, de verdad.
50:55
Al
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Speaker 3: contrario.
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Speaker 2: Mil gracias por tu tiempo y por todas las visitas
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que han estado aquí en mi radio y por todas
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las veces que también has hablado con nosotros. Mil, mil gracias.
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Speaker 3: Nada que agradecer.
51:04
Speaker 2: No, sí.
51:04
Speaker 3: Espero que me sigan invitando
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Speaker 2: Obvio. Son 10, otros 10 años más contigo.
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Speaker 3: Mínimo.
51:09
Speaker 2: Por favor.
51:09
Speaker 3: Mínimo.
51:10
Speaker 2: Mínimo, por favor.
51:11
Speaker 3: Oye,
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Speaker 2: yo para terminar esta, como tercer bloque contigo, que es
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una maravilla, pero ahora hablando de mucho arte y música,¿
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qué le dirías a los artistas, a los músicos también,
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que están ahí ocultos y que les cuesta trabajo mostrar su,
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pues obviamente su obra, porque a lo mejor les da pena,
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no quieren la crítica,¿ qué les dirías a ellos?
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Speaker 3: Pues mira, hay una cosa muy notoria, sobre todo para
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bien en mi generación, cuando no existían redes sociales, ¿no?
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No había redes sociales, no había internet, o sea, no
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había nada.¿ No te dolió la asiática
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Speaker 2: de...
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Speaker 3>Pues sí.
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Speaker 3>
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Speaker 3: nada más por eso, ¿no? Y eso pasaba antes y
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era bien difícil pensar que podías hacer una vida de
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eso en cuestión exposure. Exposición de tu trabajo. Hoy es
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un millón de veces más difícil.¿ En qué sentido? O sea,
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por un lado está la parte un millón de veces
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más fácil.¿ Por qué? Porque yo puedo hacer un dibujo
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y ya está pagando una lanita, la ve Elon Musk.
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Speaker 6: Sí.
52:28
Speaker 3: Y se me antoja. Pero... por otro lado, gracias a
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que está así de fácil, ahora ya tienes una competencia bestia.
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Sin embargo, con toda esa competencia, creo que hay miles
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de maneras de mostrar tu trabajo que están relativamente fáciles
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y son gratis, que son donde tendrías que estar, a fuerzas.
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O sea, otra vez, el no darte a conocer para
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qué haces tu trabajo. Exacto
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Speaker 6: O
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Speaker 3: sea, tu trabajo es para mostrarlo y qué maravilla que
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vayan 10 personajes de la escritura, del arte, para que
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opinen de tu trabajo y escriban y publiquen y te
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des cuenta si lo estás haciendo o no. Entonces, creo
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que esa parte de estar en el juego es bien importante,
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pues como yo con un tenista. Oye, Lucio es un
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arquitecto que está en el juego, seguro sí. No he
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ganado Wimbledon, pero ya juego en Wimbledon. Eso sí, porque
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ya tengo 40 años practicando. Oye, no, pero es que eres
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muy bueno. No, no, no. Tengo 40 años practicando. Y perdóname,
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si repites algo de 40 años y no eres un chingón,
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es que eres un pendejo.
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Speaker 6: Pero sí.
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Speaker 3: La neta.
53:29
Speaker 6: La neta.
53:29
Speaker 3: Entonces, no es de que, ay, qué talento. No es
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que sea talento. Es que llevo 40 años haciendo lo mismo. Entonces,
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más te vale que ahorita te empiecen a salir las
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cosas más o menos bien, ¿no? Más te vale.
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Speaker 2: Debería.
53:39
Speaker 3: Entonces, creo que la parte así como que más me
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llama es pensar que, pues, mientras más viejito te hagas,
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más vas a saber,
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Speaker 2: ¿no? En teoría
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Speaker 3: Supongo. Pero sí es una manera de saber que todo
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eso que hagas del tema de arte, ya sea pintura,
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música o arquitectura, pues siempre vas a saber dominar más
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el instrumento. Claro. Más lo domines, más puedes expresarte con él, ¿no?
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Y bueno,
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Speaker 2: en esas
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Speaker 3: zonas
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Speaker 2: En
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Speaker 3: esas zonas. Ahí voy. Muy bien. Poco a poquito. Lucio,
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mil gracias por habernos acompañado. Un saludo. Qué maravilla que
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me invites a esto y ya estás feliz y ojalá
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y pronto sea otra ocasión
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Speaker 2: Obviamente, porque le estamos celebrando, seguiré celebrando todo el año, 10 años. Entonces,
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estás más que invitado, más que a la fiesta, obviamente.
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Por favor. mil gracias por haber estado con nosotros y
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espero que sea muy pronto la siguiente emisión contigo
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Speaker 3: pues
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Speaker 2: ya quedaste vamos a hablar otra vez de arquitectura y
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hablamos de pintura
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Speaker 3: ahora ya toca de música
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Speaker 2: ándale me gustaría mira me gusta los echamos un tiro
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Speaker 3: ándale
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Speaker 4: muy
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Speaker 2: bien muchas gracias Lucio muchas gracias a la audiencia y
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pues bueno estamos iniciando literalmente el año y el año
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de Di Radio son 10 años de Di Radio en este
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año Estoy muy contenta y obviamente con la persona que
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la estamos iniciando este año de celebración. Y pues obviamente
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acuérdense que estamos en todas las redes sociales y estamos
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en todos los streamings de música. Estamos en Spotify, Amazon, Spreaker, iHeart, Deezer,
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lo que tú quieras de podcast. Ahí estamos nosotros. Y
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pues también celebrando que somos el séptimo podcast más escuchado
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a nivel nacional en Spotify en Arte y Cultura. Así
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que muchas, muchas gracias por participar con nosotros. Y ahí estamos.
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Y saludos a Firenze. Los esperamos en la próxima en
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el showroom en Palmas 520. Hasta la próxima. Bye, bye. Gracias, Karen.