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Guioneando 1-4 | Escriure guions: glamour o realitat? · PODCASTCITY | Ràdio Ciutat de Tarragona

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  Speaker 0:
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  Speaker 1: Pues hoy vamos a hablar de algo que probablemente debería habernos hecho cambiar de profesión, ¿no David?
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  Speaker 0: Sí porque hablar de escribir guiones claramente es una clara... Vamos a decir.
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  Speaker 0: Es una pésima elección vital
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  Speaker 1: horrorosa, pero aquí estamos.
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  Speaker 0: Aquí estamos hablando de por qué escribir guiones no es un camino de rosas ni tiene el amor, este que sea ambición.
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  Speaker 0: y se comentan... ¡Oh, es guionista!
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  Speaker 0: Qué maravilla
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  Speaker 1: ¿no?
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  Speaker 1: No decía Billy Wilder si no recuerdo mal, que escribir es fácil.
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  Speaker 1: sólo hay que ponerse adelante en la máquina a escribir y sangrar.
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  Speaker 0: Y sangrar mucho.
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  Speaker 0: llevamos pues décadas donando sangre.
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  Speaker 0: bueno yo ahora Tengo que decir que he parado ligeramente.
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  Speaker 0: Ya no soy tan entusiasta desde el punto de vista a las transfusiones, pero sigues en ello y la mola muy activa.
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  Speaker 1: ¿Tú te ponías delante de la máquina de escribir?
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  Speaker 1: Y escribías... Ahora te pones delante una pantalla y haces de todo me lo suscribir.
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  Speaker 0: Sí, correcto.
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  Speaker 0: No, ahora es el momento de coger y hacer el... el scrolling infinito, en busca de ideas.
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  Speaker 0: Yo siempre digo no estoy buscando ideas argumentos pero la realidad es que yo recuerdo que cuando inicié La senda del guionista entonces estaba muy convencido de todo ello.
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  Speaker 0: bueno todavía sigo convenciendo si nos tallemos aquí guioneando pero sí que es verdad que sentía ese glamour o sea una persona que ama a la escritura en cierta manera piensa bueno escribir guiones es estope porque
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  Speaker 1: No hay otro origen, además la escritura es básica.
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  Speaker 0: Es básico y hablamos de algo muy concreto no del escritor de novelas sino del guionista para diferenciar dos maneras de plantearse lo que es la escrutura.
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  Speaker 0: bueno yo creo que quienes han seguido temporada a temporada guioneando y los que no pues que se pongan a ver capítulos etcétera más.
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  Speaker 0: yo creo eso sí que hemos logrado diferenciarlo.
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  Speaker 1: Eso es cierto?
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  Speaker 0: Creo que si.
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  Speaker 1: pero bueno tienes esa primera versión porque la gente cree yo voy a escribir un guión, me pongo tres semanas con todo el entusiasmo del mundo.
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  Speaker 1: sin él es imposible.
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  Speaker 1: y tengo ya el guión escrito.
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  Speaker 0: El guión escrito exacto esa idea de bueno lo que siempre decíamos cuando te viene alguien a proponerte una o si tú escribes guiones esto es muy típico.
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  Speaker 0: en cuanto tiempo me puedes tener preparado un guion?
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  Speaker 0: Ya no te deja hablar.
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  Speaker 0: dice un par de semanas
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  Speaker 1: Pero vas a pagarme.
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  Speaker 0: Exacto,
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  Speaker 1: eso es más... Ha de
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  Speaker 0: venir rápidamente este ancla.
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  Speaker 0: porque es que si no te arriesgues realmente y te digas, venga chaval tú que escribes, bueno esto lo hemos vivido.
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  Speaker 0: Bueno
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  Speaker 1: muchas veces y sobre todo eso de tu escribes entonces yo esto lo presentó en la subvención y entonces cuando me la den tú ya tienes el... Yo te pago.
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  Speaker 0: Pero cuando me las den ¿eh?
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  Speaker 0: Si no me los den, lo que hayas escrito no hay problema.
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  Speaker 1: Pero te lo quedas.
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  Speaker 0: Exactos.
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  Speaker 0: Es divertido por.
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  Speaker 0: qué.
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  Speaker 0: Desde el punto de vista de una persona que se dedica a la profesión, es casi una falta de respeto.
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  Speaker 0: El punto en que escribir guiones es fácil.
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  Speaker 0: De hecho, uno de los miedos... Aquí me permito arriesgar de la inteligencia artificial es la capacidad que puede tener a la hora de elaborar guiones y cómo nos puede perjudicar esto a los creadores genuinos.
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  Speaker 0: o sea, la inteligencia artificial desde el punto del vista que para todo lo hace fácil y parece que todo lo puede hacer bonito.
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  Speaker 0: y tú y yo sabemos claramente que no es así.
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  Speaker 1: No, ni mucho menos.
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  Speaker 1: Con todos
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  Speaker 0: los respetos a la IA, a la cual aceptamos... Bienvenida nuestra casa pero...
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  Speaker 1: Lo hay que como herramienta verlo.
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  Speaker 1: No vas a poner puertas al campo porque eso es imposible.
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  Speaker 0: Yo pienso que más tarde o más temprano habrá un programa que yo lo dedicaría a la inteligencia artificial pues para poner las cartas sobre la mesa y explicar claramente cuál es nuestra postura profesional, que no debe ser la de otros respecto a la inteligencia artificial.
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  Speaker 0: Pero yo no puedo impararía que yo iría lo propio.
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  Speaker 0: estamos hablando entre profesionales y te viene pues alguien que en teorías productor y te dice todo esto que te ha dicho ¿no?
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  Speaker 0: La subvención el tiempo pues oye en realidad escribir un guión no es escribir Un libro corto No es una escritura que tú puedas realizar de manera más o menos inmediata.
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  Speaker 1: Porque la clave está en que es el guión ya escrito, eso... Es una falacia.
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  Speaker 1: El guión já escrito hasta que no se rueda nunca será el guion ya escrito.
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  Speaker 1: Sí que tienes una versión uno movida por el entusiasmo.
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  Speaker 0: Correcto.
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  Speaker 1: Optimista
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  Speaker 0: La buena versión que tú crees.
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  Speaker 0: y ya lo tengo.
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  Speaker 1: Ya lo tengo, ya lo tenemos buenísimo.
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  Speaker 1: Ya no sabes ni leerlo porque lo has leído un millar de veces.
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  Speaker 1: Y es cuando lo das a leer Porque estoy en el E, ya es incapaz de discernir si aquello también está mal.
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  Speaker 1: ¿A ti te encanta?
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  Speaker 0: Es la primera versión que tú dices... Bueno creo que ya vamos por un camino.
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  Speaker 0: pero tía te dicen hay que darle dos o tres vueltas.
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  Speaker 0: y así empezamos la ronda de versiones.
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  Speaker 0: porque vayamos a lo práctico al directo sea un guión no tiene una sola versión.
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  Speaker 1: No
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  Speaker 0: puede tener dos, tres, cuatro, cinco.
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  Speaker 0: normalmente tendrá diez versiones.
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  Speaker 1: A la tercera versión
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  Speaker 0: sí
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  Speaker 1: es cuando te planteas si el protagonista podría ser un perro.
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  Speaker 0: Es importante, ya escoges directamente los protagonistas y los antagonistas... y empiezas a tomar decisiones bastante fundamentales.
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  Speaker 1: Y ya cuando llegas a la octava o novela versión dices ¿y sí pasar en Marte?
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  Speaker 0: Claro pero esto no lo dices tú.
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  Speaker 1: No, lo dice quien lo ha leído ya.
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  Speaker 1: como iba diciendo todo va setejando leer.
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  Speaker 1: vamos a poner por ejemplo que tienes la suerte de que alguien se interesa por tu historia.
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  Speaker 0: Vamos a por ello.
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  Speaker 0: ¿Alguien se ha interesado?
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  Speaker 1: Has presentado a festivalos, has presentado concursos, laboratorios de guión... Tienes una versión sólida de tu historia o lo que querías contar y de pronto te abren la puerta, te dicen adelante pasa usted los gusta su historia.
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  Speaker 0: pero Bueno, vamos a hacerlo más de guionista.
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  Speaker 0: O sea, tienes la historia... La historia era yo que sé.
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  Speaker 0: La historia de un tío que levanta lo que será la academia de Bachata más importante de su zona, Bachata.
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  Speaker 1: Sí, en un barrio marginal.
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  Speaker 0: El camino del héroe?
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  Speaker 1: Sí, sí, sí.
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  Speaker 1: No?
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  Speaker 1: Campbell.
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  Speaker 0: Dile o sea ¿de cómo o de la nada?
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  Speaker 0: Levantes un emporio con las academias de Bachatá por.
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  Speaker 0: ejemplo y eso Pues a mi lado, porque han dicho esto está conectado con la realidad, aquel elemento del baile y de la danza.
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  Speaker 0: Es un drama... Bueno es una historia de crecimiento, ejemplo vital, con la bachata de fondo.
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  Speaker 1: Tiene un interés cultural.
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  Speaker 1: podemos pedir subvenciones.
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  Speaker 0: Es muy importante que haya ese interés Cultural.
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  Speaker 0: o sea vamos a ver lo inclusivo ¿no?
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  Speaker 1: Sí bueno eso también llega después.
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  Speaker 1: Y entonces el productor te dice lo que te he dicho yo antes.
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  Speaker 1: pero ¿y si esto pasar en Marte?.
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  Speaker 0: Ahí es la... Yo me derrumbo directamente.
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  Speaker 0: Pero
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  Speaker 1: dices que sí, claro.
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  Speaker 0: ¿Qué remedio?
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  Speaker 1: Bueno, vale en Marte….
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  Speaker 0: Lo veo, eh.
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  Speaker 0: O sea yo lo veo.
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  Speaker 0: Sí porque Marte es como inédito.
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  Speaker 0: o sea hay….
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  Speaker 0: Vamos, solo has de cambiar el lugar y el espacio.
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  Speaker 1: No estamos hablando del otro mundo.
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  Speaker 0: Era un drama.
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  Speaker 1: Un drama que acabará con explosiones Según lo vaya leyendo, los sucesivos interesados.
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  Speaker 1: El director... Bueno, es un poquito de lo que le pasó a Coppola con...?
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  Speaker 0: Con el padrino.
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  Speaker 0: O sea, Coppolá con el Padrino estuvo bajo la amenaza de ser despedido en múltiples ocasiones.
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  Speaker 0: La adaptación de la novela de Mario Puzzo.
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  Speaker 0: Hay que decir que él en principio era un encargo y que él aceptó una manera pues así necesitaba la pasta.
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  Speaker 0: Es así.
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  Speaker 0: y empezó el proceso de escritura del guionista.
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  Speaker 0: Y, claro, empezó a conectar con la historia... ...y la generalidad de Cópola.
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  Speaker 0: Chocaba frontamente con los estudios que decía, pero es una historia de Gánsteros.
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  Speaker 1: Exacto.
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  Speaker 0: ¿Por qué esa trascendencia?
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  Speaker 0: Luego ha pasado lo que ha pasado.
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  Speaker 0: Pero luego del rodaje o sea, la amenaza de expulsión... Es constante.
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  Speaker 0: un cúpula y multitud de guionistas... Que se han encontrado en la tesitura de ser cuestionada su historia que no lo veo, y luego convertirse en grandes películas.
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  Speaker 0: También ha pasado el contrario, o sea, encabezarte en historias que lo han naufragado... Pero bueno, yo creo que se repite de una industria que realmente al final la frase famosa de William Goldman, si quieres citarla tú...
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  Speaker 1: Nadie sabe nada.
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  Speaker 0: Wellman era un genio ¡y es verdad!
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  Speaker 0: La industria no sabe nada, osea, si la industria conociera realmente el secreto del éxito de las películas.
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  Speaker 0: Hollywood estaría haciendo obras, maestras o películas comerciales que son grandes éxitos de forma continua.
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  Speaker 1: Todos estamos asustados.
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  Speaker 1: Correcto.
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  Speaker 1: Llega un momento en el que tú no sabes lo que va a ocurrir.
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  Speaker 0: Evidentemente.
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  Speaker 1: Y partiendo ahí me sorprende... Muy pocos guiones llegan a rodarse pero ¿qué los escoge?
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  Speaker 0: Claro hay un comité y gente que está detrás.
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  Speaker 0: No sabes quiénes son.
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  Speaker 0: En teorías son expertos expertos de aquí.
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  Speaker 1: Ahí lo
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  Speaker 0: dejó.
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  Speaker 1: Bueno, pero hablábamos del hecho que escribí guiones hoy en día.
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  Speaker 1: es una locura?
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  Speaker 0: Sí porque exactamente es un camino de incertidumbre sobre todo desde el punto de vista... evidentemente la parte económica.
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  Speaker 0: hay muchísimos guiones.
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  Speaker 0: La industria es la que es.
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  Speaker 0: o sea aquí no nos podemos engañar.
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  Speaker 0: o sea desde el momento en que tú te planteas ser guionista sabes qué estás jugando en un espacio muy limitado de posibilidades.
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  Speaker 0: No
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  Speaker 1: lo sabes.
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  Speaker 0: ¿Sabes lo limitado?
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  Speaker 0: Pero no lo sabes,
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  Speaker 1: o sea... Nadie sabe nada y tú no lo sabés.
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  Speaker 0: Yo no lo sé.
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  Speaker 1: Tú quieres contar historias que lleguen a la gran pantalla porque te gusta ir al cine... Es
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  Speaker 0: una locura.
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  Speaker 1: ...porque te gusta disfrutarlo, porque tienes.
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  Speaker 1: las historias crecen con la participación de los demás y es maravilloso que así sea.
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  Speaker 0: Está bien que hayan muchos locos en el camino por qué es la garantía de que este oficio no se va a morir.
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  Speaker 0: Yo me alegro que sea así, o sea desde el punto de vista del guionista que se lanza la aventura a describir guiones pues bienvenidos sean.
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  Speaker 0: Cuantos más seamos más reiremos y más nos fragaremos.
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  Speaker 0: pero lo digo sin haber una ironía relativa o sea es al punto de vista de lo qué es el día a día sobre todo en lo que decíamos.
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  Speaker 0: no sea hay tanta tanta gente hablando en el proceso de entregar ese relato.
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  Speaker 0: volvamos al principio de la conversación.
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  Speaker 0: ¿Cuántas versiones?
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  Speaker 0: Imagínate una novela.
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  Speaker 0: O sea,
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  Speaker 1: no sé... Una novela, imagínate que también existirían varias versiones de la misma novela.
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  Speaker 0: Es que
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  Speaker 1: eso no ocurre.
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  Speaker 1: Tú escribes una novelaa….
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  Speaker 0: Gracias a Dios.
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  Speaker 1: Te la aceptan y te la publican.
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  Speaker 1: Sí Hay mucho trabajo por medio Y
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  Speaker 0: reescritura.
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  Speaker 0: La reescritura es, yo creo que es evidentemente sinerente A un trabajo periodístico, a un trabajo literario, a cuento corto.
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  Speaker 0: Pero normalmente hay un punto final.
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  Speaker 0: Gracias a Dios que no existen el guión, porque el guion es... Ya te digo si es lo que decíamos El guión escrito.
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  Speaker 0: Podríamos hablar de historias personales.
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  Speaker 0: pero tú escribes un guión y hasta dentro de X años
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  Speaker 1: Y no depende de ti
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  Speaker 0: Ese guión.
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  Speaker 0: igual cuando ve la luz Dices ¿Aquí el guión que escribí?
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  Speaker 0: Hace seis o siete años?
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  Speaker 0: Mira fíjate alguien se ha interesado y todavía se ha sido reescrito.
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  Speaker 1: No, no claro porque además así te contratan.
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  Speaker 1: ¿Tan pagado?
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  Speaker 1: Sí supone, mejor
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  Speaker 0: de los casos.
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  Speaker 1: Tienes la obligación o el mejor de las cosas también... De poder hacer algún tipo de cambio a demanda y poniéndote al acuerdo con el director, con el productor.
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  Speaker 1: pero una vez llegado allí tu contrato termina.
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  Speaker 1: Sí sí,
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  Speaker 0: finalizado ya lo se ha entregado y aparte de las versiones que haya que escribir pues vienen pactadas dentro del... Y
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  Speaker 1: pueden contratar y puedes contestar a otro guionista.
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  Speaker 0: Ahí estamos, es que ese es el punto de partida o. sea... A partir de aquí podemos hablar del osbolla
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  Speaker 1: Pero muy rápido Sí
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  Speaker 0: porque los gollas han pasado hace muy poquito Y que hemos visto la sorpresa al guionistas ¿no?
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  Speaker 0: O sea...
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  Speaker 1: Bueno ahora podemos si tiene reproducir todos los discursos poquicos
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  Speaker 0: No lo haremos porque si no lo hagaremos el programa y no era mi intención.
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  Speaker 0: mi intencion es rematar.
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  Speaker 0: cuando ves los premios dos
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  Speaker 1: triunfadores
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  Speaker 0: Sirat Los Domingos
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  Speaker 1: ¡Y ya!
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  Speaker 0: Y dices, vale.
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  Speaker 0: ¿Esto iba de esto?
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  Speaker 0: Me he equivocado.
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  Speaker 0: Todo lo que había pensado que tenía y que estaba haciendo quizás no era el concepto...
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  Speaker 1: Los domingos.
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  Speaker 1: Mejor película, mejor directora, mejor guión original.
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  Speaker 1: Original,
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  Speaker 0: importante lo de guion original.
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  Speaker 1: Y sirat los técnicos, que es un poquito como si tú en un examen de adrobáticas te dicen, oye, no has dado ni una pero me gusta tu letra.
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  Speaker 0: Exacto Oye, y van a hablar del tercer acto porque sobre todo en los gollas al final se acaba hablando de cine.
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  Speaker 0: Se acaba hablando el tema social... Todo el mundo tiene una opinión.
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  Speaker 0: Yo siempre me siento muy perdido con estos premios.
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  Speaker 1: ¿La verdad es que viene?
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  Speaker 0: Siempre
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  Speaker 1: pues fin yo creo.
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  Speaker 1: hasta aquí hemos llegado David
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  Speaker 0: Y lo reescribiremos.
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  Speaker 0: el próximo capítulo de Guioneando versión cinco por ejemplo
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  Speaker 1: Perfecto
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  Speaker 0: Pues nada ha sido un placer.
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  Speaker 0: seguimos en guioneando en busca de la idea matriz perfecta.
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  Speaker 1: Ahí
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  Speaker 0: lo dejo.
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  Speaker 1: Tú tienes mucha escaleta básica
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  Speaker 0: Básica.
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  Speaker 0: Cuando lleguemos a la integral ya te contaré
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  Speaker 1: Vale Chao.