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RPG vs Séries de TV em Urban Shadows #0124 · Café com Dungeon

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  Cara, Dungeon World é a melhor forma de você jogar o filme do
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  dayd, não é? O dayd, você já deve ter ouvido
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  esse papo, né? Eu acho muito louco isso, eu
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  acho muito louco, sinceramente. Eu, eu, eu fico, cara, eu, eu
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  fiquei em choque a primeira vez que eu vi isso, eu falei, cara,
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  então deu a volta completa, né? Porque o dayd, ele nasce como um
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  jogo específico. E que ele tem as suas
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  propriedades, ele é sua autonomia enquanto jogo ali, ele
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  traz um reflexo narrativo claro, você vai jogar aquilo e vai ser
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  você vai ter narrativas que emergem daquilo.
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  O cinema, agora ele ele passa a querer contar histórias típicas
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  do dayd, né? O dayd como auto referencial,
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  ali como narrativa, né? A narrativa que sai do jogo de
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  dayd. E aí a gente quer que os jogos
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  contemple a narrativa que. Outra mídia construiu a partir
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  da mídia do DID, como se esse círculo, né?
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  Ele fosse obrigatório pra aquilo funcionar, como se aquilo ali
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  tivesse que ter uma certa fluidez toda, como se isso fosse
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  um compromisso do jogo. Ele se contar depois dele passar
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  por um caminho de contação de história.
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  Isso pra mim mostra como a gente vem encarando ORPG por uma
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  natureza que talvez não seja exatamente a dele.
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  Como é que do ID? Vamos tentar dissecar isso.
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  O epg, ele nasce no DID ali como uma composição de 2 comunidades,
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  a do dos wargames, que é uma comunidade, por assim dizer,
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  lúdica, né? Do do que que trabalha, o
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  aspecto lúdico, né, lúdico no sentido mecânica, as regras do
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  wargames e uma galera que vem da literatura fantástica de swarder
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  sourcer, né? Espada e feitiçaria, sy fi né
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  Pulp? A gente vê a fusão desses dessas
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  2 gangues aí no RPGE desde sempre.
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  A gente vai ver que tem ali 111 galera querendo que ORPG seja um
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  jogo de construção narrativa de que o de que se conte uma
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  história. Mas ele não nasce assim, é ORPG.
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  Nasce, nas palavras dos autores, como um problem soving, né?
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  É, mas obviamente que é OORPG. Ele se tornou grande demais para
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  o dungeons and Dragon se tornou grande demais para o gere
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  gagins, né? Como se falava na época EE,
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  esses objetivos passaram a pautar muito ORPGE conforme ORPG
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  veio evoluindo, ele vem se entendendo como um jogo de
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  contar história de fato. Eu já contei essa história aqui.
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  É uma história que você vai ver no mercado, você vai ver no e
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  Los of shift, que a gente tem estudado no, no grupo do café.
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  E o que acontece de maneira geral é que Oo day dele começa a
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  querer se entender como um jogo de contar a história apesar dele
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  não, não se. É.
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  Construir ludicamente, ou seja, nas mecânicas e nas regras dessa
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  forma. Ele não te dá ferramentas pra
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  contar história, ele te dá ferramentas pra superar
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  desafios, problemas lógicos, os puzzles.
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  É, é não puzzle no sentido estrito, mas no sentido geral,
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  né? Puzzle dentro de uma lógica
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  geral ou de jogo ali ficcional, né?
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  E eu entendo essa confusão porque, ORPG ele, ele passa por
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  momentos narrativos. A gente, quando é trabalha fatos
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  da ficção, a gente coloca elas elas em esses fatos em
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  perspectiva, e fazer isso é narrativa, né?
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  Mas não é um fim em si do jogo. Como ele nasce, ainda que a
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  gente veja que se torna, né? Quase, quase hegemônico de que
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  ORPG é um jogo de contar histórias.
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  Eu já abordei isso aqui no café com dângel, no episódio de
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  ficção contra narrativa, e me parece uma distinção importante
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  de fazer. Por quê?
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  Porque se você pegar cinema, literatura e séries de TV, por
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  exemplo, a gente está falando de arte.
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  É que passa por um canal de contar histórias, de construir
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  narrativamente mesmo, de fazer uma construção.
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  É declaradamente narrativa. O objetivo daquela produção é
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  essa, é terminar com uma narrativa.
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  Isso envolve várias categorias próprias da narrativa, né?
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  É. Uma dessas características que a
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  gente vai ver é que como se exprimiu no cinema e que o RPG
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  tenta. É reproduzir como se exprimiu
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  numa série de TV, EORPG tenta reproduzir como se exprimiu na
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  literatura. EORPG tenta reproduzir.
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  A gente vai ver que essas artes que ORPG tenta reproduzir, elas
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  são artes passivas de um lado. De que lado?
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  Do espectador, do leitor, principalmente deles enquanto
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  consumidores. Essas categorias dão muito certo
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  como experiência vendável. Então, se você tem um filme,
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  todo mundo vai ter um material muito claro para ver ali aquela
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  experiência do filme. Ele é muito reprodutível,
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  reproduzível, né? Ela se reproduz muito
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  facilmente, claro, cada um vai ter sua interpretação, vai ter
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  um espaço próprio de como assimila cada pessoa, assimila
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  de um jeito, mas o produto está ali, um livro também.
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  A gente pode trazer isso pra uma questão de eu estou contando uma
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  história e a história passa a se entender como essa construção de
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  experiência narrativa, né? É, não à toa eu trouxe essas 3
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  formas, porque elas são formas que construam essa, essa essa
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  categoria mais passiva, EORPG. Pelo contrário, ele é mais
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  horizontal. Né?
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  Ele tem os protagonistas em jogadores.
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  Ele tem um espaço fictício, né? Ficcional, ele indisputa por
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  todo mundo que tá jogando. Ele é uma experiência lacunar
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  também que não tá pronta. Então ele quando se se ele se
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  acopla a essas categorias, essas artes diegéticas, né?
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  Eu estou falando de diagéticas porque são dentro do sentido
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  aristotélico da coisa. Elas são de contar história.
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  Diferente da música, por exemplo, que é mimética, né?
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  Ou da poesia, que é mimética, né?
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  Não é exatamente diagética, são artes que não dependem da
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  diageses ORPG. Ele passa a se encarar como
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  dependente da da diageses, né? Isso não é uma coisa exclusiva
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  do RPG, né? É, a gente vai ver isso
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  acontecendo ali no videogame também, porque, porque de certa
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  forma, o videogame começa a aparecer como uma mídia
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  interativa e a interatividade tem uma força muito grande
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  também como produto. Vem interagir dentro disso aqui,
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  ainda que não seja a reprodutibilidade da
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  experiência, um grande 111 coisa?
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  Muito. É muito fácil, assim como o
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  cinema é mais fácil, né? Quando você tem interatividade,
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  você depende de quem tá interagindo, então fica um pouco
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  mais difícil construir uma experiência muito fechada.
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  Por outro lado, é muito profundo porque você está interagindo.
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  Então o videogame traz essa qualidade e logo você vê
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  interesse narrativo na construção do RPGE tenta se
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  acoplar no final dos anos 90 e início dos anos 2000.
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  Tem toda essa discussão, né, esse cisma.
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  Acadêmico aí que é a ludologia versus a narratologia, a
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  narratologia, sendo uma galera mais Moderna, mais pós Moderna,
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  né? Na verdade é argumentando que os
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  jogos eles são a próxima Fronteira narrativa, porque eles
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  trazem essa interação pra narrativa e eles analisam jogos
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  como ciberdramas ou como literatura digital, mas eles são
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  focados em enredo, personagem, arcodramático.
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  A questão que os narratologistas, eles trazem as
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  categorias da narrativa da diegeses pro mundo dos jogos, e
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  aí tem uma reação dos ludologistas?
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  Né, é? Que rejeitam isso veementemente.
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  E eles argumentam que o jogo é, antes de tudo, regra, sistema,
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  mecânica. Então eles dão um exemplo do
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  xadrez do tetris, que se exprimem independente das
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  categorias narrativas. E pra eles isso é prova.
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  De que os jogos eles independem da narrativa.
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  A gente chega num momento de síntese, em que a maioria dos
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  game designers aceitam que as 2 coisas coexistem, né?
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  É a narratologia Moderna. Ela se entende como uma
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  narrativa construída em cima da em em cima do lodos, né?
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  Das regras. E isso se entrelaça.
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  Eu acho válido. Mas me parece muito hoje em dia
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  é problemático quando você pega a higiene, por exemplo, e uma
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  das categorias de análise de um jogo na higiene pra dar nota é
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  narrativa. E qual a nota que você dá pra
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  narrativa de tetris? Então quer dizer que se Oo
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  padrão, né, que você vai analisar, né?
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  O registro que você vai usar pra analisar um jogo passa
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  necessariamente pela narrativa. Tetra está sempre prejudicado
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  nessa análise, né? É, e eu acho isso complicado, eu
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  acho isso problemático em algum ponto.
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  Por quê? Porque talvez jogos, né?
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  Eles se exprimem, eles possam se exprimir Na Na mimésis, como eu
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  falei, aqui acontece com a música e tal, independente das
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  categorias diaergéticas, né? Mas a narratologia vem tão forte
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  que quando a coisa assenta um pouco, ela se entende como uma
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  categoria necessária de análise dos jogos.
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  E aí a gente vê um dos problemas de análise.
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  É muito difícil, é muito complicado analisar DED.
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  Como um jogo de contar história, quando as ferramentas de que ele
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  constrói em seu design são ferramentas de desafio, elas são
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  ferramentas que constroem uma experiência, na minha opinião,
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  mimética e não diagética, mas eu não culpo quem analisa o daído
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  dessa forma, porque ele se vende como um jogo de contar
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  histórias. Por quê?
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  Porque o mercado gosta disso e idealmente, você vendeu uma
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  experiência quando você tem uma experiência fechada como uma
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  história, né? Num livro.
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  Num filme é mais fácil, então você vai ver ODED adotando
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  técnicas de jogo que quebram a agência do jogador que quebram a
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  interatividade é o menser em 84, sei lá falando, cara, se um
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  goblin que não tiver um significado narrativo eliminar
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  um personagem, matar um personagem, você finge que o
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  dado sai outro valor. Então, em vez de sair um valor
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  de dano que mate o personagem, sai um valor de dano que fere
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  ele. E aí você não acaba com o
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  protagonista. Como se protagonismo fosse
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  importante pra todo RPG. Será que é?
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  É uma pergunta válida. Por quê?
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  Porque se porque se é válido pra tudo RPG de fato é uma categoria
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  diagética, aí se imprimindo é na base do RPG enquanto arte, mas
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  eu duvido um pouco disso. Eu acho que é o protagonismo,
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  ele pode ser simplesmente incidental No No RPG, assim como
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  eu já já já pude brincar em cima do War.
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  Né, jogando War que sobrou um exércitozinho No No no na
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  América do sul aqui, e eu fiquei com esse exércitozinho
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  resistindo. Para mim, aquele aquele exército
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  ali tinha nome, tinha tudo, e eu encarnei um personagem.
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  Por quê? Porque aquilo é uma narrativa
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  que eu fiz em cima daquela daquele jogo, mas não
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  necessariamente Oo jogo era de construção narrativa, né?
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  Eu acho que ARPG, ele tem um espectro mimético muito grande,
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  então analisar ARPGE dizer que é, é.
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  Ele precisa passar por categorias de narrativa.
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  É. É tão fraco quanto dizer que
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  música precisa ser analisado por categorias narrativas.
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  E eu acho isso muito relevante, de se estudar, de se
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  experimentar, principalmente. Mas eu?
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  Acho que é. Natural que ORPG dialogue com
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  outras formas de arte. Eu acho proveitoso também porque
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  assim a gente consegue explorar diferenças.
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  E aí às vezes é justamente no conflito, como me parece assim a
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  metodologia do ronwedress, né? Um grande nome da Ford ao
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  analisar as agendas de jogo na GNS, eu acho que ele percebe as
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  agendas pelo conflito. Eu acho que trazer outros outras
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  artes, né, e outras categorias, como diagéticas pra pro, pro
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  RPG, permite que a gente entenda por contraste, onde ele brilha
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  mais, onde talvez ele tenha mais autonomia, é uma coisa que a
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  gente ainda vai descobrir. Eu tenho fé, então.
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  É a gente vai ver aí No No no mundo de hoje, por conta do tipo
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  de produtos do produto diagético que se consome hoje em dia, que
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  é audiovisual ali com. É.
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  Séries de TV, né? Que eu acho que EEE, jogos de
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  videogame. A gente vai ver jogos como é
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  como ali. Oo fábula última, né?
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  É que é 11 jogo de videogame que tem entimulado.
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  É simular uma experiência de videogame no RPG ou a gente vai
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  ver as influências de séries de TV?
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  Né? Então a gente vai ver aí o Prime
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  time and ventures, os movie, o RPG do Firefly, arquivos
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  paranormais do Jorge, que traz muito forte essa, essa ideia de
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  série de TV, site of mists, vários jogos tentando fazer
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  isso. E a gente vê que esses jogos
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  eles abraçam um pouco essa ideia da narratologia Moderna de
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  abraçar com as regras, né? Com a parte ludus, com a parte
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  lúdica. Eles tentam abraçar a parte
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  narrativa, a história, a diageis.
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  Então eles colocam nas regras, né?
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  As ideias do protagonismo, antagonismo, ponto de virada,
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  né, et cetera. A gente vai ver nesse episódio
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  de hoje algumas alguns desses jogos que eu citei aqui.
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  É inclusive, a gente pode trazer sempre o fiasco como um bom
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  exemplo de como isso acontece. Ele internaliza nas regras do
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  jogo as categorias diagéticas. E dá um tratamento lúdico para
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  construção narrativa. Isso é muito interessante.
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  Mas isso de certa forma é colocar o jogo para dentro ali
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  daquela daquela arte e daquelas categorias que ela encerra,
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  daquela mídia. Então a gente está trazendo para
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  o jogo. É uma categoria que o jogo não
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  precisa profissional, mas pode funcionar legal.
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  Eu eu adoro esses jogos. Eu acho que esses jogos que a
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  gente aprendeu a chamar de story game de certa forma, e na
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  comunidade tem parte dela que que como eu acho que é um bom
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  nome, story game é um RPG story game, porque ele se volta a
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  contar uma história, né? Ele game, fica isso, ele
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  ludifica isso. Mas acho que é tão forte que
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  cria essa miopia de análise, né, de que a gente passa a encarar
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  ORPG como jogo que precisa da narrativa.
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  EOO jogo que eu vou analisar hoje, ele se acopla a séries de
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  TV. Ele traz isso como uma
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  influência estética marcante, mas ele não ludifica tanto assim
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  e ele ainda assim funciona como tal.
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  Talvez seja um meio termo entre essas 2 coisas.
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  Eu não costumo gostar de meio termos, né?
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  Mas eu acho que nesse caso aqui a gente vai ver um jogo que.
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  Talvez não seja nem uma questão de meio termo, mas que ele
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  abraça ORPG nas suas qualidades mais básicas de de
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  interatividade, do tipo de conflito que surge.
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  E a partir disso ele dá um deságue estético que aí sim traz
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  as séries de TV. Talvez ele faça o RPG brilhar
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  num ponto onde talvez o RPG somente possa brilhar.
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  É no conflito, inclusive na disputa da ficção.
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  Eu falo disputa recentemente bebendo cerveja no NBA aqui em
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  São Paulo, que é o encontro que a gente faz com a comunidade do
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  café. Eu discuti com o Dani aida de
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  que ele chamou isso de composição, mas eu chamei, eu eu
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  insisti de que era um conflito. A gente disputa a ficção no RPG,
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  né? E talvez fosse só composição se
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  a gente tivesse falando somente numa construção diagética, mas
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  não. Ele tem esse aspecto mimético,
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  né, de a gente trabalhar uma experiência ali, né?
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  E eu acho que é por isso, por esse aspecto lúdico, que sempre
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  a ficção do RPG está em disputa mesmo.
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  E o jogo de hoje que eu vou analisar, ele foca bastante
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  nessa disputa, construindo uma cidade, e essa cidade exprimindo
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  uma história e a gente vai acoplar a estética de uma série.
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  Então ele constrói uma série de TV.
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  Com ORPG de uma forma muito autêntica, que não é lá como um
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  story game tradicionalmente faz, mas também não fica refém.
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  Como fica ODEDA gente vai analisar hoje o Urban Shadows,
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  que é um jogão, tá sendo trazido aí pela tri editora com catarse
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  e recomeça hoje o financiamento coletivo.
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  Vamos analisar ORPG enquanto série de TV.
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  Vamos lá. Ué, hoje é terça, eu preciso de
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  café lá na quinta. Café com grande porra.
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  Bom dia amigos do café com danjo.
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  Estamos aqui para mais um episódio do seu podcast matinal
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  favorito, trazendo sempre muito RPG.
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  Meu nome é Rafael balbi com edição majestosa do grande Tito
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  Lino. E hoje?
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  A gente está aqui no mais um episódio oferecido pelos nossos
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  parceiros da tría editora rapaziada, muito obrigado.
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  Estão fazendo Alegria da Marcia repejita com mais 1 dia no mês
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  aqui no café com dânjon. Esse episódio é um episódio aqui
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  que a gente vai falar do Urban Shadows, que é um jogo que está
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  sendo lançado pela tri e que traz aqui toda uma discussão que
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  eu achei muito interessante, né? Que o Urban Shadows acaba me
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  trazendo uma coisa muito particular, mas que eu vou.
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  Deu o prazer de dividir com vocês?
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  Lembrando que o financiamento coletivo começa hoje, então já
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  dá para chegar lá e conferir o que que tem de novo lá, né?
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  Inclusive o que tem de exclusivo ali que você pode, você pode
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  pegar. E lembrando também que tem aí
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  11. Rolê especial para quem apoiou.
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  É o Urban Shadows primeira edição, enquanto uma outra
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  editora tentou trazer há tempos atrás.
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  Aí não deu certo, ninguém, todo mundo ficou vendo navios.
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  A tría vai dar um voucher de 30 ou 70 BRL, dependendo do do tipo
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  de cópia que você pegar, você digital, física.
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  Se você apoiar a segunda edição agora e mostrar no final, no
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  final do financiamento, que você apoiou.
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  Da primeira vez, aí você ganha um voucher daqui pra você gastar
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  no site da tria. Então cara muito legal da parte
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  da tria, valeuzaço pela parceria e vamos lá, vamos pro episódio.
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  Mas antes eu queria dar uma leitura na enquete aqui do
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  último episódio, né? A gente falou no último episódio
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  aí do RPG show, né? Do do pessoal aí, do nerds Bond,
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  né, do Marco dos dados também. E foi muito legal a gente
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  conversar com a galera. E eu perguntei, é sabendo que
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  haveria um show do RPG show lá na sua cidade, você iria ou não?
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  E 66,7% das pessoas disseram que sim, que iriam.
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  Achei muito interessante. 33,4% das pessoas dizendo que não são
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  pessoas que provavelmente preferem jogar RPG do que
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  assistir, mas de qualquer forma eu achei um número interessante
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  aqui é e teve comentários aqui Oo cujo monalta falou que o jogo
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  já gostava de todos os envolvidos no caso aqui o nerd
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  Bond, maior dos dados provavelmente e saber aqui
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  através das palavras do pessoal do nerd Bond que esse
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  impedimento deu certo. Foi muito legal.
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  Espero que eles continuem criando essas pontes e rompendo
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  mais Barreiras levando nosso amado Rob.
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  Lugares onde ORPG nacional ainda não chegou sucesso valeu pelo
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  pelo comentário cosmonauta. A galera é muito gente boa, eu
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  acho que é uma empreitada muito interessante e o sucesso mesmo,
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  porque de fato tem tem talento aí para romper bolhas e levar
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  ORPG para um público que pode engajar para jogar ou o público
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  pode ficar confortável em ver RPG também que é 11 boa ORPG
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  show, né? E o Carlos rentes também
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  comentou aqui, RPG como espetáculo está para ORPG de
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  fato. Tanto quanto a pornografia está
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  para o sexo, de fato, parece que trata da mesma coisa, mas só
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  parece é cara analisar a RPG como mídia tem dessas, né?
• 20:28
  A gente está analisando várias possibilidades e pontos de
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  contato. Acho que é sempre bom a gente
• 20:33
  tentar entender onde o RPG funciona com com mais autonomia,
• 20:37
  né, com mais autenticidade, e onde ele se acopla a outras
• 20:41
  formas de arte de uma maneira interessante.
• 20:44
  É sobre isso, inclusive o episódio de hoje, então vamos
• 20:46
  lá. Ei, ei, curte pirataria?
• 20:54
  Curte, curte. Então sabe o que que está
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  rolando aí, cara? Está rolando o financiamento
• 21:01
  coletivo do pairetboard e é um dos melhores bugs aí, segundo
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  dizem e eu atesto, é um jogaço. É um jogo para você navegar,
• 21:12
  lutar, trair. Conquistar.
• 21:14
  Sobreviver e. No final, beber room, são 168
• 21:19
  páginas com mais de 80 monstros, mais de 90 tabelas com
• 21:23
  exploração de cidades, oceanos e ruínas.
• 21:26
  A diagramação tá linda. O material é vistoso demais,
• 21:30
  como tradicional. Aí dos Marcos Borges, né?
• 21:33
  É pelos descendentes do Marcos Borges.
• 21:35
  Você tem 8 classes de personagens relativas à
• 21:39
  pirataria. Aí o alma atormentada, o
• 21:41
  brutamontes, o bucaneiro, conto. De marinheiro, o espadachim do
• 21:44
  feiticeiro, o sacerdote. E.
• 21:47
  O vigarista, né? Com a tradução primorosa aí do
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  tertolione, nosso grande amigo desde a época do regra da casa.
• 21:54
  Fora isso, tem relíquias ancestrais de rituais arcanos.
• 21:56
  Sorte dos diabos. Características notáveis,
• 22:00
  idiossincrasias, condições e incidentes infelizes.
• 22:02
  Defeitos. Únicos e antecedentes aí fora
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  isso tem. Tabela de geração dinâmica,
• 22:08
  tabela de pirata de pnj, inimigo aleatório, mas morras de navios
• 22:13
  abandonados, eventos de viagens marítimas, cantigas de
• 22:17
  marinheiro, que eu acho um toque assim de cor fenomenal, navios
• 22:21
  em alto mar, serviços e missões, Poções vudu.
• 22:25
  Cara é bem maneiro. Ainda tem um módulo de aventura
• 22:28
  no estilo sandbox aí para você aproveitar bastante da sua mesa
• 22:31
  de mundo aberto. Então, cara, o conjunto completo
• 22:34
  é lindo e tem aí ainda a 12 metas aí para serem batidas.
• 22:39
  A gente tá na reta final aí do financiamento coletivo, mas ela
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  dá tempo de você apoiar e garantir o seu.
• 22:45
  Recomendo demais. E é a galera que tá lançando, é
• 22:48
  a galera da laserhead press e já tem um material muito bem feito
• 22:52
  aí, inclusive com o trabalho primoroso aí em cima do dos
• 22:56
  salões do rei de sangue. Então tá recomendado aqui.
• 23:00
  Vamos lá, pirataria. RPG como forma de arte, né?
• 23:31
  E puxando para séries de TV é, esse é o foco de hoje.
• 23:37
  Bom, primeiro lugar, puxando aqui inclusive o comentários do
• 23:40
  Carlos, né? O comentário do Carlos, para mim
• 23:43
  é natural que ORPG ele se acople a outras formas de arte.
• 23:48
  Eu não sei dizer se isso é natural para as artes fazer, mas
• 23:51
  no mundo de hoje. Né?
• 23:53
  É, e da forma que surgiu ORPG, já disputado ali pela galera da
• 23:57
  literatura, eu acho que é natural que ORPG se acopre a
• 24:00
  outras artes. E me parece também que ele é uma
• 24:03
  arte tão é dividida em sua autoria, ali pelo mestre, pelos
• 24:07
  jogadores ou pelos jogadores, caso não tenha mestre, que cada
• 24:11
  um vai trazer a sua própria referência também.
• 24:13
  EE, ele acaba puxando muito facilmente essas referências de
• 24:15
  outras, de outras artes e mídias, né?
• 24:18
  Então. A gente vai ver que, da mesma
• 24:21
  forma que ORPG lá atrás, ele foi muito influenciado pela
• 24:25
  literatura Pulp acessível. A cultura pop naquela época IA
• 24:30
  muito pra literatura Pulp, então ARPG trouxe aquilo conforme ele
• 24:33
  foi se desenvolvendo nos anos 90.
• 24:35
  A gente vai ver que o mundo tava muito.
• 24:38
  O cinema era uma grande mídia daquela época, né?
• 24:40
  Então ORPG trouxe muito o cinema, o vampiro fazendo ideia
• 24:45
  de fazendo ideias de flashback, construção narrativa.
• 24:50
  O Mestre era quase um diretor, né?
• 24:52
  Ele tinha protagonismo ali com uma com muita claridade, né?
• 24:56
  É, então eu acho que é natural que ORPG, conforme ele vá é
• 25:02
  evoluindo, ele vai se acoplando as as artes que estão mais em
• 25:05
  voga ali no mercado, né? Hoje em dia a série de TV tá em
• 25:09
  voga, assim como o videogame, então a gente vai ver essas 2
• 25:12
  coisas se imprimindo no RPG. Ah, esse RPG aqui é um j rpd,
• 25:16
  esse RPG aqui ele é quase um jogo.
• 25:18
  Clássico de Nintendo dos anos dos anos 90.
• 25:21
  Ah, esse jogo aqui ele é uma série de TV, né?
• 25:24
  A gente analisou aqui com profundidade o arquivos
• 25:26
  paranormais na primeira temporada e ele tenta
• 25:29
  claramente, expressamente se comportar como uma série de TV e
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  trazer como resultado uma narrativa típica dessa mídia.
• 25:39
  Porém, me parece extremamente pobre, né, dadas as várias
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  possibilidades do RPG. Né?
• 25:47
  De e de análise do RPGA gente analisar ORPG como se ele fosse
• 25:52
  uma série de TV. Eu acho que é um erro que muita
• 25:56
  gente comete ao analisar ARPG, principalmente porque se acopla
• 25:59
  essas categorias diaejéticas que historicamente se acoplam tão
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  facilmente ORPG como livro, né? Cinema séries de TVE.
• 26:07
  Muita gente analisa ORPG somente por essa lente.
• 26:10
  Eu acho isso muito pobre, porque ORPG traz potencialmente muitas
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  outras lentes de análise, né? Não são as categorias
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  diaegéticas e experimentar a partir das mídias que a gente
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  conhece é natural. Mas me parece importante a gente
• 26:26
  buscar a partir disso uma certa autonomia, né?
• 26:30
  É de pensamento, uma autonomia interessante pra gente conhecer
• 26:34
  melhor do que a gente tá falando ali, pra gente entender onde
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  ORPG brilha mais, independente de repente de outras artes ORPG
• 26:41
  como arte. Ele precisa se entender com
• 26:43
  autonomia. E se a gente se ancora muito a
• 26:48
  uma análise diaegética, talvez a gente esteja deixando de lado
• 26:52
  pontos onde ORPG. Brilha bastante, né?
• 26:55
  Eu vejo, inclusive, as pessoas falando no RPG de câmera.
• 26:58
  Ah, a câmera está aqui, a câmera está ali, cara.
• 27:01
  Será que a gente não tá limitando a nossa imaginação,
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  uma categoria de audiovisual que a gente não precisa se limitar.
• 27:12
  Né? Quando você está fazendo isso,
• 27:13
  você está ancorando a visão toda de espectadores que não existem,
• 27:18
  de uma experiência que não existe, né?
• 27:21
  Mas eu entendo que se busque isso e que talvez isso traga
• 27:25
  algumas técnicas até interessantes para ORPG que
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  possam ser utilizadas também. Mas a gente não pode se prender
• 27:30
  a isso, né? É então por isso que eu escolhi
• 27:34
  esse fio condutor hoje para a gente analisar o Urban Shadows,
• 27:39
  né? Que é um jogão.
• 27:41
  Sendo lançado aí pela tri editora e que eu acho que ele
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  compõe muito bem essa ideia de se colocar como uma série de TV
• 27:51
  que ele faz expressamente, mas ele também não sofre dos mesmos
• 27:56
  maus que dei d porque ele não ele não te deixa desguarnecido
• 28:02
  ao fazer isso. Né?
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  O dei d ele. Ele quer ser um jogo de contar a
• 28:06
  história, mas ele não te dá ferramentas para isso.
• 28:08
  O City of mist. Ele não se constitui como a
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  maioria dos story games. Eu vou fazer esses comparativos
• 28:13
  aqui em que ele ludifica completamente as categorias
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  diagéticas. Às vezes ele não faz isso.
• 28:19
  Ele ludifica bastante minesis, na minha concepção, porque ele
• 28:23
  ele, ele faz brilhar o conflito, ele faz brilhar a disputa da
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  ficção, que é muito onde onde o RPG brilha para mim, na minha
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  leitura, e acho que nisso ele acaba colocando ali o.
• 28:38
  A série de TV como 111, influência estética, né?
• 28:42
  Que vai influenciar. Como a gente vai lidar com
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  esses, com esses dramas e com esses, principalmente com essas
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  disputas, né, políticas que o jogo encerra.
• 28:52
  Mas a gente vai só dar um desague também de de narrativa,
• 28:56
  é de séries de TV. A partir disso, ele não se
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  imprime tão forte, ludicamente sobre isso, mas ele faz com que
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  o jogo seja tratado de uma forma que imprime bastante.
• 29:08
  Essa estética, eu achei isso muito interessante.
• 29:10
  Eu queria trazer esse fio condutor pra pra gente analisar
• 29:13
  Oo Urban Shadows em comparação a outros jogos, pra isso eu vou
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  trazer aqui né, 111 alguns jogos que estruturam séries de TV nas
• 29:26
  suas regras, né? É, então eu vou trazer aqui, por
• 29:30
  exemplo, pro Prime time and ventures, pra ilustrar melhor o
• 29:32
  que eu tô querendo dizer, o Prime time and ventures é um
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  jogo bem, bem clássico aí. De é que é um produto aí, dessa
• 29:40
  geração forj, que discute muito como modificar as narrativas, a
• 29:47
  construção narrativa, o Prime time Adventures.
• 29:50
  Ele coloca, por exemplo, o índice de protagonismo para cada
• 29:53
  cena, para cada personagem. Então, se determinada cena o meu
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  personagem, ele tem um protagonismo 3.
• 29:59
  Isso é um índice de que ele é protagonista daquela cena e o
• 30:03
  jogo deve rodar em torno dele. E os conflitos que ele traz?
• 30:06
  Ele disse que o julgador que que controla esse personagem traz,
• 30:09
  et cetera. Se ele tem um protagonismo nível
• 30:13
  um, o índice um, quer dizer que ele é só 111 coadjuvante ali,
• 30:18
  né? Então, assim, a gente vai
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  compondo o protagonismo do personagem.
• 30:24
  Isso é notificado, isso está na regra, assim como arquivos
• 30:28
  paranormais também. Ele cria uma economia de pontos
• 30:30
  de protagonismo e antagonismo. Que vai dizer quando um
• 30:33
  personagem sai de cena, por exemplo, né?
• 30:36
  Eles estão ludificando, né? Ou seja, é trazendo pra para as
• 30:41
  regras e pro sistema as categorias da narrativa, que é o
• 30:46
  protagonismo sair de cena, et cetera, et cetera.
• 30:50
  Ele traz as séries de TV como uma estrutura básica no próprio
• 30:55
  ludus, no próprio jogo, né? Muito mais do que uma referência
• 30:59
  estética. Né?
• 31:01
  Pra pra pro espaço decisório dos personagens, dos dos jogadores,
• 31:05
  ele traz ali como uma construção lúdica.
• 31:07
  Isso eu acho que é um ponto onde os os story games fazem muito
• 31:11
  bem. Eu acho que são lindos os jogos
• 31:13
  que trabalham muito bem isso, como fiasco, por exemplo, que
• 31:15
  tem um ponto de virada no meio do jogo, etc etc.
• 31:18
  Acho isso muito bem feito e acho que certamente RPGs podem
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  funcionar reproduzindo categorias diagéticas.
• 31:27
  Isso eu concordo plenamente. O que eu acho é que RPG podem ir
• 31:31
  além disso. E aí, nesse caso, o Urban
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  Shadows é um jogo dessa safra, ou pelo menos reflexo dessa
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  safra. Ele ele ele traz a ideia de
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  reproduzir uma série de TV por meio do RPG, mas ele não faz
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  isso. Ludificando completamente as
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  categorias narrativas. Ele ludifica, na verdade, os
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  conflitos. Que tem dentro dele e eu achei
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  isso muito interessante. Então ele traz as séries de TV
• 32:03
  como influência e uma estrutura bem solta, bem básica pro jogo,
• 32:09
  mas como uma referência mesmo estética, mais solta e não como
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  11 obrigação mecânica do jogo. Então, o jogo mesmo.
• 32:17
  No Urban Shadows, ele transcorre pelo conflito e pelas agendas
• 32:21
  particulares da particulares dos personagens, né?
• 32:24
  Em cima de uma trama, é de influência política.
• 32:28
  Em é que que tem muitas, é muitas possibilidades de se
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  imprimir, né? São muitas tramas ao mesmo
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  tempo, acontecendo, possivelmente, e uma infinidade
• 32:37
  ali de narrativas que podem depender daquilo.
• 32:40
  Mas ele leva os jogadores a ter essa estética da série e de
• 32:44
  analisar, né? É os conflitos que eles vão
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  abordar dentro disso. É voltando ao Prime time
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  Adventures, por exemplo, né? Aqui falando de como o jogo se
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  estrutura. O Prime time ventures ele tem.
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  Ele dá um sentido específico para o framing das cenas, né?
• 33:02
  Com uma estrutura clara trazida das séries de TV.
• 33:07
  Então ele trabalha com unidades narrativas ali que tem tudo que
• 33:11
  tem todo 111 comunicação com o pacing do jogo, ou seja, com o
• 33:16
  ritmo do jogo e com o jeito que se faz o framing, ou seja, como
• 33:19
  você escolhe. O que que vai ser retratado, o
• 33:22
  que que vai ser trazido para o jogo, o que que vai ser
• 33:25
  recortado para o jogo? Em cada cena dentro que ele
• 33:27
  coloca, então, ele trabalha com episódios e cenas.
• 33:30
  Uma sessão é um episódio, né? Nesse ponto, o Hubert Shadows
• 33:34
  faz parecido, é o episódio, ele tem cenas puxadas, no caso aqui
• 33:38
  do do do Prime time Adventures, pelos jogadores, né?
• 33:43
  E cada cena ela tem ali descrito um local.
• 33:47
  E um objetivo, uma agenda de cada personagem.
• 33:50
  Então a gente vai falar, olha a gente, algum jogador vai chegar
• 33:53
  e vai falar, olha, eu vou puxar uma cena aqui, essa cena vai ser
• 33:56
  em tal local e a gente vai trabalhar tal personagem, que é
• 34:00
  o principal personagem nível 3 ali na sua, no seu protagonismo.
• 34:03
  E esses outros personagens aqui é.
• 34:06
  Então, por exemplo, olha, a gente vai retratar agora nessa
• 34:09
  série, a gente vai entrar numa cena na qual o funcionário vai é
• 34:14
  que é o. É o protagonista.
• 34:15
  Vai chantagear o chefe dele, né? É em torno de um segredo
• 34:20
  criminal que tem aqui e a gente decidiu isso e agora a gente vai
• 34:25
  fazer essa cena, rodar, e aí a gente mege um pouco mais Na Na
• 34:28
  mimesis da coisa ali, né? Que é o vivenciar esse conflito
• 34:32
  em si. E aí, Oo jogo oscila, ele sai do
• 34:35
  momento em que a gente tá pensando, diageticamente e cai
• 34:38
  para dentro da cena. Ali cada um é tentando fazer o
• 34:41
  seu melhor ali dentro do seu papel.
• 34:45
  E aí a gente tem ideia desses atos, né, que são é normalmente
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  tipicamente 4 atos que a gente tem ali dentro do jogo, mas que
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  eles têm uma coisa entre eles, né?
• 34:54
  Quando a gente termina um ato, alguém do jogo ali pode ser O
• 34:59
  Mestre, pode ser um jogador, ele traz o Narrador, né?
• 35:03
  Falei, mestre, mas pra esse jogo O Mestre tá mais para Narrador,
• 35:07
  ele traz ali, é um intervalo comercial.
• 35:11
  Olha que interessante é, ele chega e ele fala, não, a gente
• 35:16
  vai pontuar aqui com uma pausa, essa pausa.
• 35:18
  Ela tem funções ali, ela tem uma função de pacing, né, de
• 35:23
  entremear ali, os os recortes que se faz, né, o framing, né,
• 35:27
  que se faz Oo esse, esse, esse recorte que a gente fala, ó, a
• 35:33
  gente vai fazer essa cena tal, agora a gente vai passar pra
• 35:35
  outra cena no meio, tem esse intervalo comercial.
• 35:38
  E ele também serve pra gente ter uma consciência narrativa de
• 35:44
  que, olha, vamos encerrar essa cena aqui porque tá bom da gente
• 35:47
  fazer um cliffhanger aqui, a gente vai fazer que nem o João
• 35:51
  Kleber frisa, para, para, para, para e a gente para ali.
• 35:55
  Puxa outro personagem, com outra cena, e depois a gente volta pra
• 35:58
  essa, se for o caso, a gente vai mantendo o interesse, né, em
• 36:02
  torno daquilo ali, em torno daquela agenda.
• 36:05
  E também serve como pausa e reflexão para as pessoas
• 36:07
  discutirem, né? Voltando ali para aquele, para
• 36:10
  fora daquela experiência, voltando para uma mente mais
• 36:14
  diagética e discutindo o papel daquela cena de qual seria a
• 36:17
  próxima. Etcetera, né?
• 36:20
  EE ainda tem uma questão de que o último ato ele se encerra ali
• 36:24
  como uma cena dos próximos capítulos, já também levando
• 36:27
  você a pensar sobre a expressão narrativa daquele jogo.
• 36:32
  Ele te obriga a pausar. E colocar as coisas em
• 36:37
  perspectiva, que é justamente o que é a diferença entre
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  narrativa e a ficção crua. Eu até trabalho no episódio do
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  café com dângio aqui, né? Que é ficção e narrativa, em que
• 36:47
  ficção é uma coisa, que é o fato em si.
• 36:50
  Já a narrativa, quando pega esse, a gente pega esses fatos e
• 36:52
  coloca em perspectiva o jogo. Ele provoca momentos em que você
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  tem oportunidade de fazer isso, parar e colocar as coisas em
• 36:58
  perspectiva para continuar ali, construindo uma narrativa.
• 37:03
  O arquivos paranormais também, que é um bom exemplo, né?
• 37:05
  Quando ele quando ele traz 11 temporada e a temporada acaba,
• 37:09
  você tem uma rolagem específica. Mecânica ali, né?
• 37:13
  Que você rola o dado de desfecho, né?
• 37:16
  Que é típico ali do do do sistema la venture e Ola
• 37:20
  venture. Eu não sei como é que chama, mas
• 37:24
  você pega todos os sucessos que que os personagens conseguiram
• 37:29
  ao longo da das sessões. EE abate das dos fracassos que
• 37:34
  você teve, aí você vai ver que quanto mais sucessos você teve,
• 37:37
  maior o dado que você vai jogar na cena de desfecho, né?
• 37:40
  Na mecânica de desfecho, aí se você tirar um Bom Sucesso, tudo
• 37:43
  deu certo e o episódio acabou bem.
• 37:46
  Senão você vai ter ali sucessos médios ou sucessos completos que
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  trazem problemas ou trazem. É 11, completo desastre ali que
• 37:54
  na próxima temporada a gente vai ter que tratar.
• 37:57
  Ele dá um fechamento. Né?
• 37:59
  Para aquilo ali, muito possivelmente com um gancho para
• 38:02
  a próxima temporada. Então ele é mais fácil você ter
• 38:04
  meios sucessos ali do que você ter um sucesso completo, né?
• 38:09
  É. Mas o fato é que você pode ter
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  mandado super bem numa investigação para normal e na
• 38:14
  hora de rolar o dado, você teve um resultado mediano e ainda
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  assim vai ter um problema em em relação à tua conclusão.
• 38:21
  Nesse caso, ele está trazendo esse.
• 38:23
  Esse reflexo narrativo de ter um conflito que se alongue para a
• 38:28
  próxima temporada como uma coisa mais importante do que realmente
• 38:31
  o sucesso lúdico que os jogadores tiveram durante a
• 38:34
  temporada, né? Então a gente vê essa agenda,
• 38:38
  né? É é narrativa se imprimindo
• 38:41
  sobre uma agenda. É lúdica ali, né?
• 38:44
  Ou tentando fazer com que OA agenda lúdica.
• 38:48
  É no caso que eu acho que é mais acertado dizer, né?
• 38:51
  É a agenda lúdica impulsionando. AA agenda narrativa, ainda que
• 38:57
  tirando um pouquinho de um do eventual gosto do sucesso, né?
• 39:00
  Que os jogadores teriam, caso eles garantissem um sucesso,
• 39:03
  caso é fizessem um ace completo, tivessem todos os sucessos
• 39:08
  possível na investigação deles, né?
• 39:10
  Ainda assim, eles podem ter um fracasso.
• 39:13
  É o impacto deles. Está muito mais no dado que eles
• 39:16
  vão jogar do que no resultado, né?
• 39:18
  E é uma coisa que. Eu, particularmente, não gosto
• 39:21
  tanto, mas que eu acho que tem gente que se sente confortável
• 39:23
  com isso. Voltando, porque os paranormais
• 39:26
  como um todo. Ele trabalha com essa ideia de
• 39:28
  pontos de protagonismo, né? De que os jogadores, se eles
• 39:30
  comecem a gastar ali os pontos de protagonismo deles, ou eles é
• 39:34
  tenham que gastar por questão questões do do jogo ali, e eles
• 39:38
  ficarem 100 pontos de protagonismo, pessoas, a gente
• 39:40
  sai de cena. Então isso vai regulando o tempo
• 39:43
  de tela. E eles têm até que o que os
• 39:46
  antagonistas têm também, porque existe um ponto de antagonismo.
• 39:49
  Isso tudo gera uma economia de jogo, né?
• 39:52
  Então é ludicamente também. Você tenta trabalhar esse tipo
• 39:56
  de coisa. Já o Urban Shadows, ele também
• 39:59
  trabalha com a ideia de sessões como episódios, né?
• 40:02
  EEE. Por outro lado, ele não tem
• 40:06
  nenhuma economia gerindo o tempo de de destaque dos personagens
• 40:10
  no episódio. Né?
• 40:12
  Esse foco ele ele coloca pra ser alternado livremente entre os
• 40:16
  personagens, de acordo com os conflitos que eles trazem.
• 40:20
  Então isso é uma coisa que é uma responsabilidade geral ali.
• 40:22
  Não tá na responsabilidade de quem tem um personagem
• 40:25
  específico, ou assim, ou assado, ou desempenta o papel, não, isso
• 40:28
  é uma coisa comum a todos. A gente vai ver o que tá
• 40:31
  aparecendo de conflito ali e vai escolher de acordo com o
• 40:34
  conflito, o que trazer de Spotlight.
• 40:38
  E eu acho isso muito interessante, porque isso está
• 40:40
  colocando a questão lúdica em primeiro lugar, né?
• 40:43
  Essa questão da narrativa, ela vem como desagua, desses
• 40:47
  conflitos de jogo que estão aparecendo, né?
• 40:51
  Não tem uma mecânica regulando, né?
• 40:53
  A ribalta e. É o mesmo vale para temporada.
• 40:58
  Ela se encerra quando o grupo entender que alguns dos
• 41:00
  conflitos mais significativos ali foram resolvidos e que tem
• 41:03
  um gancho interessante para a próxima temporada, mas não há
• 41:06
  uma mecânica construindo muito claramente isso.
• 41:09
  Então, esses conflitos é é neles que está o coração do jogo, né?
• 41:15
  É. E eles são trabalhados ali
• 41:18
  enquanto conflitos mesmo, né? No nível individual, pelos
• 41:23
  personagens. Né?
• 41:25
  É os personagens dos jogadores. Eles são o filtro pelo qual os
• 41:29
  jogadores vão trabalhar, aquele aquilo ali.
• 41:31
  Esse filtro é o filtro lúdico, inclusive, não só o filtro de
• 41:35
  interface, ou seja, pelo qual os jogadores vão vão ver é aquele
• 41:40
  aquele jogo desenvolvendo, mas também pelas opções, pelos
• 41:43
  caminhos de agência que eles vão ter.
• 41:44
  Então, se tem um conflito específico acontecendo no meu
• 41:47
  personagem, é um vampiro. Eu vou me preocupar com meu
• 41:50
  rebanho de pessoas que eu posso tirar sangue, et cetera, et
• 41:53
  cetera, coisas que são pertinentes ao meu vampiro
• 41:55
  naquele ambiente, com aquelas tretas específicas.
• 41:59
  Então, esses conflitos, na verdade, que são o coração do
• 42:01
  jogo, né? E eles sim, são mecanizados.
• 42:06
  É principalmente em torno de uma evolução política bastante
• 42:09
  intrincada perante as facções que tem no jogo.
• 42:13
  Como eu falei, né, é no início esse esse jogo, o Urban Shadows.
• 42:18
  Ele trabalha com esse mundo das trevas, que é um mundo das
• 42:22
  trevas. E tem seus personagens ali
• 42:25
  diferentes, né? Não é o mundo das trevas só dos
• 42:27
  vampiros, ou o mundo das trevas só dos magros, não.
• 42:30
  Ele mistura mago, lobisomem, vampiro, espírito.
• 42:34
  Ele mistura isso tudo e ele constrói essas facções e coloca
• 42:39
  esses conflitos de um jeito muito interessante, né?
• 42:41
  Eu nunca vi o próprio storyteller, o mundo das trevas,
• 42:45
  entregando essa salada. Bem, normalmente acaba ficando
• 42:48
  um jogo meio meio estranho, ele meio capenga.
• 42:51
  Você pode ter uma participação especial ou outra de um
• 42:54
  personagem lobisomem, um personagem mago num jogo de
• 42:57
  vampiro, mas normalmente isso isso é um risco que se corre,
• 43:01
  porque o jogo começa a ficar meio estranho.
• 43:02
  Meio é a escala de poder, o tipo de assunto.
• 43:06
  É tudo muito diferente ali. Então esse jogo faz muito bem
• 43:10
  isso, ele conjuga muito bem esses conflitos desses seres
• 43:14
  sobrenaturais nas sombras de uma cidade que acaba sendo bastante
• 43:19
  protagonista do jogo. Né, é?
• 43:22
  Então o jogo faz você olhar para esses conflitos EE através
• 43:26
  dessas mecânicas de cada personagem, que são os play
• 43:29
  books. É um jogo PBTAO, Uber Shadows.
• 43:32
  Então ele faz você analisar os conflitos por esses playbooks.
• 43:35
  E esses playbooks de cada personagem, acaba trazendo
• 43:38
  evoluções de personagem ali que que vão fomentando ainda mais
• 43:43
  esses esses conflitos da cidade, né?
• 43:46
  Então é o sistema e o próprio Narrador.
• 43:50
  Ele é levado a potencializar isso tudo.
• 43:54
  Né ele, ele é. Potencializado a construir o
• 43:57
  jogo. Que que tem 11, que tem 11?
• 44:01
  Várias possibilidades de emergência a partir de uma
• 44:05
  dialética de poder e não a partir de uma dialética
• 44:08
  narrativa, né? Aqui, as disputas de poder, elas
• 44:14
  são disputas de poder, e a gente vai ler elas de uma forma
• 44:16
  narrativa, em vez de entender que elas são somente conflitos
• 44:20
  ali daqueles personagens. Não é mais do que isso, são
• 44:22
  conflitos que precisam ser resolvidos ali.
• 44:25
  Se no Prime time Adventures, né? A gente tem uma.
• 44:28
  Composição a respeito de quem traz o conflito do seu
• 44:31
  personagem, né? E quando é a partir de uma
• 44:35
  análise dos jogadores olhando de fora ali os seus personagens,
• 44:38
  olhando o tema, olhando tudo ali no Urban Shadows, a ficção traz
• 44:44
  os conflitos, né? Que chegam a se impor de tal
• 44:48
  maneira que, inclusive é tratados mecanicamente, né?
• 44:53
  Que fazer esse framing, né? Fazer esse recorte das cenas
• 44:56
  acaba emergindo das relações políticas do jogo da cidade, e
• 45:00
  não de um pensamento distanciado dos jogadores a respeito da
• 45:03
  narrativa, né? É, então vou trazer aqui, por
• 45:08
  exemplo, 111, momento em que o Ben Shadows faz isso com muita
• 45:13
  clareza. É, é.
• 45:16
  O Urban Shadows, ele vai se construindo em cima das dívidas
• 45:19
  que os personagens têm, uns com uns, com os outros e que eles
• 45:22
  têm com as suas facções, tá? É?
• 45:24
  Então imagino que eu sou um vampiro.
• 45:28
  Imagina no World of darkens, que é mais familiar para muita
• 45:30
  gente. Eu sou um vampiro.
• 45:33
  Tive que caçar no território de outro vampiro porque tava
• 45:36
  faminto, porque entrei num conflito.
• 45:39
  Aquele vampiro de repente me deixou caçar ali, ou ele
• 45:43
  descobriu o que eu passei ali, e agora?
• 45:45
  Eu estou devendo um favor para ele.
• 45:47
  Eu tenho uma dívida com aquele vampiro, ele tem leverd sobre
• 45:50
  mim Oo Urban Shadows, ele ele ludifica isso, ele mostrar um
• 45:55
  sistema para essa dívida. Então ele tem um sistema aqui
• 45:59
  chamado cobrando dívidas. Ele diz, as dívidas são usadas
• 46:03
  principalmente quando um personagem, seja ele personagem
• 46:06
  do jogador ou não ou não jogador, cobra a dívida para
• 46:10
  obrigar outro personagem a agir. Muitas vezes são os personagens
• 46:14
  dos jogadores que cobram as dívidas, mas os personagens não.
• 46:18
  Jogadores podem cobrar dívidas dos personagens dos jogadores,
• 46:22
  levando os personagens a agirem, ou até mesmo de outros
• 46:26
  personagens não jogadores também, se houver algo
• 46:29
  específico que eles precisem. Dito isso, cobrar uma dívida de
• 46:33
  um personagem jogador é diferente de cobrar de um
• 46:35
  personagem não jogador ou cobrar uma dívida de um personagem
• 46:39
  jogador, você pode fazê lo. Ou seja, você pode fazer esse
• 46:43
  jogador com seu personagem responder uma pergunta
• 46:47
  honestamente. Ou seja, você tem que ter
• 46:49
  compromisso com a verdade ali, fazer um favor a um custo
• 46:53
  moderado, ajudar em seus esforços, atrapalhar a outra
• 46:59
  pessoa a pagar uma dívida que ele tem com alguém ou passar
• 47:04
  para você uma dívida que outra pessoa lhe deve.
• 47:07
  Ou seja. Aqui o jogo, em vez de ficar
• 47:10
  pensando exatamente numa categoria narrativa, né?
• 47:12
  Por exemplo, aqui você vai ficar, você tá cobrando uma
• 47:16
  dívida. Então, quando aquele personagem
• 47:18
  estiver em destaque, você assume o destaque dele.
• 47:21
  Ou você tem direito a uma cena assim, assim, assado?
• 47:23
  Não, ele faz você mexer com a, com o poder do jogo, com o poder
• 47:28
  dentro da ficção, EEE, com o poder no sentido até de você,
• 47:33
  cara, obrigar aquele cara a responder com honestidade.
• 47:35
  O jogador, ele tem que responder com honestidade.
• 47:38
  O jogador tem que fazer um favor, ele pode ter que pagar
• 47:42
  uma dívida, ele pode passar uma dívida pra frente ou ele traz
• 47:46
  aqui. Ao cobrar uma dívida de um
• 47:48
  personagem não jogador, você pode fazê lo responder uma
• 47:51
  pergunta honestamente e marcar um encontro com um personagem
• 47:55
  não jogador do do do círculo dele.
• 47:57
  No caso, tem toda essa diferença de círculos, né?
• 48:00
  Ah, é o cara de um círculo maior.
• 48:02
  Você em teoria não tem acesso, mas aqui você pode conseguir um
• 48:05
  acesso ou. A pagar uma dívida que alguém
• 48:08
  tem com ele ou passar pra pra você uma dívida que outra pessoa
• 48:11
  ele deve. Então existe todo 111 jogo de
• 48:14
  poder aqui que acontece numa esfera que não é narrativa, é
• 48:18
  uma esfera mimética aqui, né, que eu acho muito interessante.
• 48:22
  É, inclusive, a gente pode trazer aqui um debate acerca do
• 48:27
  papel do mestre e do Narrador no Urban chadras, que eu acho muito
• 48:31
  interessante. Por quê?
• 48:33
  Porque O Mestre aqui. Você vai ver.
• 48:35
  Ele vai utilizar muito dessas. É dessas, desses conflitos
• 48:41
  específicos para ele, sim, dar esses esses tons, né?
• 48:46
  De de impulsionar ali uma narrativa, de impulsionar, de
• 48:51
  jogar uma pimenta no jogo. Enfim, a gente vai ver como O
• 48:54
  Mestre atua em cima disso. Como lá fora é enorme e perigoso
• 49:03
  e ele não vê com bons olhos um pequeno raquinho, mas se você
• 49:08
  for muito corajoso, muito esperto e tiver um pouco de
• 49:11
  sorte, talvez consiga sobreviver, e se sobreviver por
• 49:16
  tempo suficiente, poderá até se tornar um herói entre os ratos.
• 49:23
  Maljiter é um jogo de aventura e fantasia com regras leves, no
• 49:27
  qual os jogadores empunharão a espada e vestirão os bigodes de
• 49:31
  bravos ratinhos dos aventureiros.
• 49:33
  Em um mundo enorme e perigoso. A criação de personagens é
• 49:37
  brutalmente rápida e igualmente divertida, e permite que você
• 49:40
  jogue com seu Ratinho aventureiro.
• 49:42
  O mais rápido possível. O sistema de inventário é
• 49:45
  baseado em cartão físico e minimiza a contabilidade e
• 49:48
  maximiza as escolhas difíceis. O famoso sistema de slots e
• 49:53
  dominou a usr, sistema mágico perigoso e vocativo com 15
• 49:58
  feitiços para encontrar e lançar.
• 50:01
  Ainda vem uma generosa caixa de ferramentas de recursos e
• 50:04
  fornece ao mestre bastante suporte para criar suas próprias
• 50:07
  aventuras sandbox em escala de Ratinho.
• 50:11
  Fora isso, você tem ali um local de aventura pronto para você
• 50:15
  jogar na Villa toco e explorar mais ainda o Condado de eco.
• 50:20
  É um lugar muito legal. Então mazwitter é um jogo de RPG
• 50:23
  com regras simples e vencedor do n Gold de melhor jogo pra
• 50:27
  família em 2021, desenvolvido lá fora pela luzing games e chega
• 50:31
  aqui pela caramelo e botou tudo numa caixa linda aí com um livro
• 50:35
  de regras com 44 páginas, capadura, escudo do mestre,
• 50:39
  módulo de aventura, mel nas vigas, que eu recomendo um
• 50:42
  conjunto de cartões de inventário.
• 50:45
  Para facilitar, é ali o seu, o seu jogo de com o equipamento,
• 50:49
  né? É dentro desse sistema de slots
• 50:52
  mais o bloco de fichas de personagens, monitor de turnos e
• 50:56
  resumo de regras. Cara, é um material muito bom e
• 51:00
  é caramelo jogos fazendo história, trazendo esse material
• 51:04
  para o Brasil. Então chega lá no catarse e
• 51:07
  apoia o projeto do link, o descritivo do episódio boa.
• 51:25
  Bom, O Mestre atua em cima de princípios, que são muito
• 51:28
  interessante. As agendas, é.
• 51:31
  E aqui ele traz, tá, os princípios são esses, as agendas
• 51:34
  são seus objetivos, mas os princípios definem um caminho em
• 51:38
  direção a eles. Essas também são regras, assim
• 51:41
  como as agendas e os movimentos, mas mas funcionam como melhores
• 51:45
  práticas, diretrizes a serem seguidas para produzir a melhor
• 51:49
  ficção possível dentro do sistema.
• 51:52
  Faça essas coisas e você verá o sistema trabalhando a seu favor,
• 51:57
  mas não contra você. Quebre as por outro lado e seu
• 52:01
  jogo não vai sair como o esperado.
• 52:04
  E os princípios são, apresente a cidade dos arrenha céus, as
• 52:08
  favelas. Coloque os personagens no centro
• 52:11
  dos conflitos, tanto políticos quanto pessoais.
• 52:16
  Dirija se aos personagens, não aos jogadores.
• 52:20
  Una os personagens até mesmo através de Fronteiras.
• 52:24
  Esconda seus movimentos nas trevas e nas sombras.
• 52:27
  Detalhe os personagens não jogadores que importam para
• 52:31
  história. Trate a todos de acordo com a
• 52:34
  sua posição e status. Faça muitas perguntas e
• 52:38
  desenvolva as respostas. Seja fã dos personagens, dos
• 52:41
  jogadores, suje as mãos de todos os envolvidos, dê um preço a
• 52:46
  tudo, até mesmo a amizade. Dê aos jogadores a oportunidade
• 52:52
  de assumir a liderança. Interessante, né?
• 52:55
  E é legal. Como ele fala de ficção, ele não
• 52:58
  fala de narrativa em nenhum momento, quando ele fala desses
• 53:01
  princípios aqui. Me parece que aqui, de fato, ele
• 53:04
  tá fomentando o conflito da ficção de maneira que eles
• 53:08
  tenham um desague. Pode ser narrativo e
• 53:10
  interessante, mas o fato aqui é que ele tá trabalhando muito a
• 53:13
  ficção em si. Ele diz, faça um movimento
• 53:17
  quando movimenta, quando O Mestre atua, né?
• 53:20
  Então ele delimita quando O Mestre atua muito claramente,
• 53:23
  você faz um movimento tão impositivo ou suave quanto você
• 53:26
  quiser quando? A ação não está empolgante, aqui
• 53:30
  já é um problema, né? Eu vejo porque empolgante é
• 53:33
  foda. A gente coloca numa posição de
• 53:35
  você ficar de animador de festa pros jogadores, né?
• 53:39
  Empolgante o que que é empolgante pra mim?
• 53:41
  Será que tá empolgante pros jogadores?
• 53:43
  Será que às vezes você tá se preocupando demais e acha que os
• 53:47
  jogadores não estão empolgados quando eles estão?
• 53:49
  Isso aqui é meio problemático, tá, mas vamos continuar, um
• 53:52
  jogador falhou em um teste aqui, eu acho muito bom o jogador
• 53:55
  falhou em teste, você usa o movimento?
• 53:57
  Clássico do PBTA1 jogador deu a você uma oportunidade de ouro
• 54:01
  aqui eu acho lindo, inclusive é o que eu faço No No hall fantasy
• 54:05
  se baseia basicamente no jogador te dá uma oportunidade de ouro
• 54:08
  desafiar e aqui ele diz, quando o jogador te der uma
• 54:11
  oportunidade, que ele ficou ali na boca da caçapa para você
• 54:16
  imprimir ali. 11 conflito, você vai e mete bronca.
• 54:21
  Outra coisa é que tem os movimentos dos círculos, né?
• 54:23
  Que os personagens têm ali, o círculo linear, mortale de
• 54:26
  noite, poder. Cada tipo de personagem de um
• 54:28
  círculo de um círculo desse, funcionou como as facções ali.
• 54:32
  Você vai fazer essas facções gerando também, né?
• 54:35
  É movimentando as tramas. Então acho isso muito
• 54:38
  interessante, porque movimenta o jogo pela sua qualidade, é é
• 54:42
  mimética ali, lúdica, antes mesmo da narrativa.
• 54:45
  Né? E aqui ele fala sobre essa
• 54:48
  atitude do mestre, né? Então ele fala que ser OMC, que
• 54:52
  é O Mestre de cerimônia gerbel Shadows, é principalmente sobre
• 54:57
  seguir os seus princípios e fazer seu seus movimentos, tudo
• 55:01
  a serviço das suas agendas. Mas aqui estão algumas coisas
• 55:05
  para se concentrar na primeira sessão que você for mestrar que
• 55:08
  você for narrar. Um.
• 55:10
  Convoca as sombras. 2 use a criação de personagens como
• 55:13
  ponto de partida. 3 faça perguntas o tempo todo, 4 se
• 55:17
  concentre em relacionamentos e obrigações, 5 diga o nome dos
• 55:21
  dos movimentos quando eles ocorrerem, 6 ofereça movimentos
• 55:25
  quando os jogadores titubiarem, 7 enquadre cenas com vários
• 55:30
  personagens, 8 invoque todos os círculos e 9 faça a violência te
• 55:35
  faça a violência ter lugar. Acho que ele delimita bastante a
• 55:41
  atuação do mestre, que eu acho interessante, acho bom e coloca
• 55:44
  princípios. Acho que não.
• 55:45
  Não são os melhores aqui. Eu tenho algumas ressalvas em
• 55:49
  algum em alguns deles, mas como por exemplo, é você sempre é
• 55:58
  colocar aqui, dizer o nome dos movimentos, como eles ocorrerem,
• 56:02
  eu acho que talvez não precise. Dizer o novo, o novo dos
• 56:07
  movimentos quando eles ocorrerem, talvez.
• 56:09
  Oo objetivo é que você é possa perguntar um pouco mais pros
• 56:14
  jogadores, fazer perguntas, mas até que isso fique muito claro.
• 56:19
  E aí quando fica claro, você você talvez não precise nem
• 56:21
  falar como cerimônia. Sabe esse esse momento do do do
• 56:28
  movimento ser ser engatilhado. Por quê?
• 56:32
  Porque é isso, talvez do jeito que está colocado, talvez gere
• 56:35
  uma ansiedade e aí você vai tentar declarar logo, Ah, o
• 56:39
  movimento é tal, não deixa dar corda, dar corda.
• 56:42
  Quando acontecer e ficar claro que é o movimento, é acho que
• 56:46
  fica mais, mais fácil isso é mais fácil.
• 56:47
  Você é buscar que todo mundo se desaliene e entenda os
• 56:52
  movimentos legais para que eles percebam isso durante AAA,
• 56:56
  construção do jogo, mas enfim. É, faça a violência a ter lugar.
• 57:00
  Será que você precisa fazer também?
• 57:02
  Uma coisa que eu critico aqui, talvez ela aconteça
• 57:05
  naturalmente, você não precisa se preocupar em fazer ela ter
• 57:08
  lugar, né? A violência em sensível, mas,
• 57:10
  enfim, acho que são de forma geral, uma boa delimitação, e eu
• 57:13
  gosto disso aqui, mas na prática eu vou trazer uma anedota, uma
• 57:18
  coisa que a gente viveu jogando por bans, chellows, no caso, foi
• 57:21
  a primeira edição, a gente jogava num grupo que deu origem
• 57:24
  a uma regra da casa, inclusive, que é o meu primeiro projeto
• 57:27
  aqui. É onde nasceu o café com dângio.
• 57:30
  Era Eu, o Ramon, o chés, o Carlinhos, o malvadeza.
• 57:34
  A gente tava jogando os Ben Shadows e eu sentia que o Ramon
• 57:39
  ele tava ele que tava de mestre de cerimônias.
• 57:42
  Ele tava pautando muito os conflitos e o jogo, né?
• 57:47
  Ele tava inclusive com essa ansiedade de buscar os
• 57:50
  movimentos, de pautar o jogo, de pautar os conflitos, ele dizer
• 57:55
  quais são os conflitos que estavam vindo.
• 57:57
  ESIM, eu senti isso porque ele tava querendo garantir a
• 58:00
  empolgação do jogo, né? É, e nesse ponto a gente fez uma
• 58:07
  crítica no final da primeira sessão, né?
• 58:10
  É, a gente olhou eu, o César, o Carlinhos, a gente olhou e
• 58:12
  falou, cara, a gente sentiu que você tá tocando muito o jogo e
• 58:15
  que o jogo muitas vezes ele tava se impondo sozinho.
• 58:19
  Vamos experimentar na próxima sessão, você não não colocar
• 58:22
  tanto a mão pesando sobre sobre o jogo.
• 58:25
  E o Ramon fez assim, ele ficou mais discreto, ele ficou mais
• 58:29
  nessa disqueirinho jogando uma pimentinha ali nos conflitos.
• 58:33
  E o jogo rolou que foi uma beleza.
• 58:36
  Por quê? Porque os conflitos que os
• 58:38
  próprios jogadores trouxeram com as suas fichas, com seus
• 58:41
  personagens e com o próprio sistema do jogo, aquilo eclodia
• 58:45
  em jogo o tempo todo. Não precisava do mestre ficar
• 58:49
  ele imprimindo o jogo. Isso foi muito bonito de ver
• 58:53
  acontecer. Inclusive, foi muito, muito
• 58:55
  bonito de ver acontecer, porque parecia que é o jogo se bastava
• 59:00
  e a gente nem precisava ficar muito preocupado com qual
• 59:03
  narrativa viria dali. E nesse ponto em que a gente vê
• 59:09
  como a série, a ideia de esse jogo, ele conta uma série, né?
• 59:13
  Ele, ele, ele traz uma série. É muito mais numa estética que
• 59:17
  você vai buscar, é muito mais num.
• 59:19
  Uma pincelada. Ele não tá ali querendo contar
• 59:21
  uma história típica de uma série de TV.
• 59:24
  As ferramentas que ele traz são as ferramentas que vão fazer
• 59:27
  conflitos lúdicos ali mesmo, emergirem o tempo todo.
• 59:31
  E você que vai dar o tratamento de série ali, numa esfera
• 59:34
  estética mesmo e que tá ok, funciona, né?
• 59:38
  É AAA mimesis do jogo, se garante.
• 59:42
  E nesse ponto a gente começa a ver que o RPG mesmo quando ele
• 59:45
  tem esse refugo narrativo. Ele talvez não precise tanto da
• 59:49
  diagética para funcionar. Ele não precise tanto das
• 59:52
  categorias narrativas para se impor.
• 59:54
  Mas talvez a narrativa beba muito da mimesis.
• 59:57
  E isso traz muitas pistas de como pode ser ORPG autônomo, de
• 1:00:03
  como ORPG pode ser sem isso mesmo para sem sem a narrativa,
• 1:00:07
  mesmo para jogadores que são viciados em narrativa.
• 1:00:10
  Então eu convido viciados no sentido de é sempre jogou com
• 1:00:15
  esse olhar. Sempre olhou por essa lente?
• 1:00:19
  O seed of mist talvez seja um bom momento para você tentar
• 1:00:22
  descobrir Oo que o RPG traz para além da da narrativa.
• 1:00:29
  Isso inclusive trazendo essa questão do mestre, não sendo
• 1:00:33
  esse cara ativo, esse cara que é um escritor de um livro, é um
• 1:00:38
  diretor de cinema, que é um show Runner de uma série, não.
• 1:00:43
  Você é O Mestre provocador. É O Mestre que está ali
• 1:00:46
  cumprindo um papel junto com os demais, que é fazer emergir o
• 1:00:50
  jogo deles, emergir os conflitos dos personagens ali, né?
• 1:00:56
  E isso está muito mais próximo de uma mídia autêntica do que
• 1:00:59
  você, as mídias passivas que muitas vezes o RPG se acopla.
• 1:01:03
  Né, é? Então isso isso afasta um pouco
• 1:01:08
  o sírio of mis desse jogo que tem a intenção de contar
• 1:01:12
  histórias exatamente. Ele é um jogo que tem intenção
• 1:01:15
  de fazer energia em conflitos e tem uma dialética própria, né?
• 1:01:19
  Os jogadores ali, eles ainda tem ali seus é os seus personagens
• 1:01:24
  na regra do jogo, restritos ali, eles jogam através de seus
• 1:01:28
  personagens e eles são o seu centro de interface e eles têm
• 1:01:33
  as suas próprias disputas ali. É claro que isso vai vai rolar
• 1:01:37
  uma composição de que cena que a gente vai abordar e tudo mais,
• 1:01:40
  como acontece nos PBTA de forma geral, mas ainda assim.
• 1:01:43
  Ele não embarca tão fortemente pro para as categorias, é para
• 1:01:48
  as categorias narrativas aqui. E O Mestre tem poderes
• 1:01:52
  limitados, diferentes do que acontece no DID classic.
• 1:01:57
  Diferente do que acontece nos RPGs tradicionais como pet
• 1:02:00
  Friday, em que O Mestre ele tem, ele tem poderes ilimitados, os
• 1:02:05
  jogadores têm poderes muito limitados.
• 1:02:07
  Logo, se você quer contar uma história, quem é que fica
• 1:02:10
  responsável pra ser o diretor? Para divertir o grupo, para
• 1:02:15
  fazer isso, para fazer aquilo, para fazer Oo framing, para
• 1:02:18
  cortar as cenas, para falar quando que vai entrar 11 npc, 11
• 1:02:22
  antagonista, medir o Spotlight de cada um cabe ao mestre,
• 1:02:27
  porque O Mestre que não tem um desenho de papel mesmo, ele faz.
• 1:02:29
  Ele pode tudo. O jogador não pode quase nada,
• 1:02:32
  ou pode fazer o que é relativo a sua própria personagem, então é
• 1:02:36
  acaba caindo para O Mestre. E esse jogo ele talvez coloque O
• 1:02:40
  Mestre em uma posição. Que não é exatamente a posição
• 1:02:44
  desse desse cara que vai garantir a experiência, não.
• 1:02:48
  Ele tá muito claramente Na Na posição de fomentar aquela
• 1:02:51
  experiência de conflito, de problema, de de um problema
• 1:02:58
  político que os jogadores vão lidar ali dentro da ficção, né?
• 1:03:02
  É diferente dessa ideia de que ele é o cara que tem que
• 1:03:05
  garantir a experiência que a gente vai ver surgindo muito
• 1:03:07
  forte com os mestres pagos, não. Ele é um cara que tá ali, ele só
• 1:03:11
  mais um. Os outros são tão responsáveis
• 1:03:13
  por essa experiência quanto inclusive o jogo brilha mais
• 1:03:18
  quando faz isso. Como como a nossa experiência
• 1:03:21
  com com com Ramon e com o Carlinhos e com o chaz mostrou o
• 1:03:25
  jogo, brilhou. Quanto menos alguém se
• 1:03:28
  responsabilizou por essa experiência?
• 1:03:30
  Sozinho, o que é muito bonito é o que eu busco bastante explorar
• 1:03:35
  com el fantas, inclusive. É.
• 1:03:39
  Numa o fantasia, a gente coloca O Mestre numa posição
• 1:03:42
  essencialmente adversarial, mas que ele vai provocar os
• 1:03:46
  jogadores. A gente ele vai provocar os
• 1:03:48
  jogadores pra que eles assumam riscos.
• 1:03:50
  E quando eles assumem riscos, é que aí é a gente.
• 1:03:53
  A gente tem OOO as rolagens acontecendo, e ali a gente tem o
• 1:03:58
  os conflitos mais claro. É, é tourando, né?
• 1:04:02
  Mas de maneira geral, O Mestre, ele ele vai seguir o centro de
• 1:04:06
  interface do jogador com o seu personagem, a exploração do
• 1:04:08
  mundo que os jogadores vão propor, um framing que eles
• 1:04:11
  estão propondo, e O Mestre só vai ficar lhe dando corda pro
• 1:04:14
  pro pros jogadores se enforcarem nos próprios conflitos, que eu
• 1:04:17
  acho que é onde talvez ORPG brilhe mais.
• 1:04:20
  Na minha concepção, OOORPG ele brilha.
• 1:04:23
  Nessa horizontalidade OOORPG ele brilha.
• 1:04:28
  Como uma mídia própria, eu acho, nesses conflitos, nessa ficção
• 1:04:31
  disputa, né? É O Mestre dono da história, O
• 1:04:36
  Mestre Demi Hugo, O Mestre que acumula funções, que diverte,
• 1:04:40
  que dirige, que organiza. É ele.
• 1:04:42
  Ele acaba buscando também técnicas de contação de
• 1:04:46
  história, de cinema, de séries, de TV, de teatro.
• 1:04:49
  Ele acaba tendo que recorrer a outras coisas para poder
• 1:04:51
  garantir essas experiências, porque esse RPG.
• 1:04:55
  Que busca tanto essas outras mídias.
• 1:04:58
  Ele também vai depender desse cara, desse mestre fazendo isso.
• 1:05:02
  anão ser que você tenha muito controle mecânico sobre aquilo
• 1:05:05
  que é o que os story games fazem.
• 1:05:08
  E aí, no caso, os story games eu acho bem maduros, porque eles
• 1:05:10
  encontraram como acoplar de eges dentro dessa forma de arte que é
• 1:05:14
  o RPG. E tudo bem, mas será que tem
• 1:05:17
  alguma coisa além disso? Será que a gente pode explorar
• 1:05:20
  esse tipo de coisa? Eu acho que o Urban sheddels é
• 1:05:23
  uma ótima oportunidade para você se convidar a isso, para você
• 1:05:27
  explorar um jogo que passa pelos canais que os story games
• 1:05:30
  passam, mas que talvez ali tem um espaço, né?
• 1:05:34
  Onde ele se imprime, que não dialoga tanto com a narrativa,
• 1:05:38
  ainda que ele traga isso a série de TV como influência estética
• 1:05:41
  marcante, aliás. Se você quer uma experiência
• 1:05:46
  interessante, eu vou fazer um convite para você aqui hoje,
• 1:05:50
  terça-feira, tem na Taverna medieval aqui em São Paulo, um
• 1:05:55
  encontro da galera da dangeo of cards.
• 1:05:58
  É que é um jogo que eu fiz anúncio aqui, inclusive, é um
• 1:06:02
  jogo de cartas em que você vai montando uma dangeo, explorando
• 1:06:05
  uma dangeo com seus amigos. É é um jogo que não é exatamente
• 1:06:08
  RPG, mas que. É traz muito de RPG também,
• 1:06:12
  muita influência de RPG. Ele acaba sendo um board game de
• 1:06:14
  cartas ali e ele está sendo lançado aqui com 2 expansões
• 1:06:18
  novas. Cara, a galera da acopag vai
• 1:06:21
  botar vários promotores lá do jogo, né?
• 1:06:25
  Vários mediadores e vão ensinar e vão rodar mesas com essas
• 1:06:30
  expansões e com o próprio dungeons of cards ali.
• 1:06:33
  Que vai ser muito maneiro, nataveria medieval, que é um
• 1:06:35
  lugar inclusive que tem uma comida muito boa e toda uma
• 1:06:38
  experiência medieval ali, com trovadores, com Poções, com
• 1:06:43
  coisas ali bem típicas de fantasia medieval.
• 1:06:46
  Então tá feito convite, pinta lá, experimenta, é esses, é é
• 1:06:52
  esses grandes Jorge of cards aí com suas expansões, que é muito
• 1:06:55
  maneiro, cara. Então ótima oportunidade para
• 1:06:57
  quem tá numa terça-feira aí querendo a partir de 18 e 30.
• 1:07:01
  Colar num num eventinho em fazer uma social, conhecer um jogo
• 1:07:05
  novo e conhecer essa é esses jogos da copag que dialogam
• 1:07:10
  tanto ORPG. Aliás, o Edu que é autor do
• 1:07:13
  jogo, vai colar lá. Então, se você quiser conhecer
• 1:07:16
  também o autor e ouvir sobre o jogo, nas palavras dele, ótima
• 1:07:19
  oportunidade. Eu vou estar lá, eu vou chegar
• 1:07:21
  lá. É umas 7 horas mais ou menos.
• 1:07:24
  E vou dar uma moral aí pra galera, é que quiser aprender a
• 1:07:27
  jogar. Vou ver se eu se eu ajudo também
• 1:07:29
  ali. De repente jogo um pouquinho
• 1:07:30
  junto com a galera. Converso com a galera que tiver
• 1:07:33
  ali pra gente poder mostrar como esse jogo é maneiro, pessoal,
• 1:07:37
  beleza? Então vamos colar lá na Taverna
• 1:07:40
  medieval e experimentar esse dungeons of cards aí e suas
• 1:07:45
  expansões. Bom, voltando aqui pra concluir,
• 1:08:11
  eu acho que é bom a gente trazer que RPG é uma mídia autônoma,
• 1:08:16
  ela é plural e ela tem muito ainda a ser desenvolvida dessa
• 1:08:20
  forma. Não tem problema nenhum.
• 1:08:23
  A gente flanar para outras mídias, a gente trazer o teatro,
• 1:08:27
  a gente trazer o show, a gente trazer OORPG enquanto cinema
• 1:08:33
  cinematográfico, né? Buscar o cinematográfico, buscar
• 1:08:37
  é buscar uma série de TV, buscar um livro, buscar influências
• 1:08:42
  disso, né? É buscar técnicas, às vezes de
• 1:08:46
  um de outro, ressignificar essas técnicas numa realidade lúdica
• 1:08:49
  diferente, né? Acho que isso tudo é muito
• 1:08:51
  interessante. É, e a gente pode buscar é
• 1:08:56
  referências de outras mídias também.
• 1:08:58
  Mas eu digo, isso é sem querer buscar um purismo, né?
• 1:09:05
  Porque eu acho que cada arte ela tem seu barato.
• 1:09:09
  Eu não estou falando que a gente não tenha que buscar o RPG sem o
• 1:09:13
  estado bruto ou que exista mesmo o estado bruto do RPG.
• 1:09:16
  Eu não estou defendendo isso, eu não quero ser aqui purista.
• 1:09:20
  Mas eu acho que dentro dessa fluidez que as artes têm e todas
• 1:09:24
  elas são muito fluidas e se relacionam e se ligam
• 1:09:27
  intimamente, né? É?
• 1:09:30
  E elas se. Elas se fundem no campo da
• 1:09:32
  expressão do ser humano e admitem várias formas.
• 1:09:36
  Eu, eu, eu não acredito que haja uma forma ideal, mas por outro
• 1:09:39
  lado, eu acho que a gente consegue estressar um pouquinho,
• 1:09:42
  né? OOOO argumento de que cada.
• 1:09:46
  É mídia. Cada forma que ela, que cada
• 1:09:49
  arte vá, se é se exprimir, ela vai ter o seu brilho e em
• 1:09:56
  algumas, em algumas, algumas artes vão brilhar em algumas
• 1:09:59
  coisas que outras não brilham tanto às vezes, né?
• 1:10:02
  Então, eu acho que não me parece fazer sentido, como eu disse lá
• 1:10:06
  atrás, a gente analisar a música a partir das categorias do
• 1:10:10
  cinema, né? Ou melhor, das categorias
• 1:10:13
  diagéticas. Porque, sei lá, não faz sentido
• 1:10:17
  a gente finalizar a música com olhando pro, pra uma lente de
• 1:10:20
  protagonismo, arco narrativo e etcetera.
• 1:10:23
  Não quer dizer que não haja contato, né?
• 1:10:27
  Certamente é AA música, pode admitir narrativa, como
• 1:10:32
  acontece, sei lá, aquela música infinita do Legião Urbana, lá, o
• 1:10:35
  faroeste caboclo, né? A música pode trazer narrativa,
• 1:10:40
  ela ela pode se fazer também de narrativa, né?
• 1:10:44
  Mas ela. Mas me parece equivocado a gente
• 1:10:46
  querer entender música fundamentalmente por conta de
• 1:10:50
  categorias narrativas. Eu e às vezes eu sinto.
• 1:10:52
  Eu sinto que é um pouco o que a gente faz com RPG, né?
• 1:10:56
  Assim como a narrativa tem suas categorias, suas técnicas e suas
• 1:10:59
  ideias ORPG provavelmente também tem as suas ali, né?
• 1:11:04
  EE, como a gente traz, traz muitas, muitas influências de
• 1:11:07
  mídias mais hegemônicas do mercado.
• 1:11:10
  Pro RPG. Isso ainda cria certa
• 1:11:13
  dificuldade da gente entender o que que é próprio da mídia do
• 1:11:16
  RPGO Urban Shadows, ela, esse jogo explora isso muito bem.
• 1:11:22
  É, eu não acho que ele determina tão fortemente categorias
• 1:11:26
  narrativas, apesar de trazer essa influência estética.
• 1:11:30
  É então assim, talvez ele traga Oo Urban Charles, traga uma essa
• 1:11:34
  questão de série muito mais por uma referência.
• 1:11:38
  Mais Moderna, mais de de uma referência das pessoas que estão
• 1:11:42
  ali esteticamente, do que construir isso dentro do jogo,
• 1:11:46
  né? É dentro dentro do sistema do
• 1:11:50
  jogo, dentro das regras. Ele ele faz isso de algum nível,
• 1:11:53
  porque, afinal de contas, ele é um story game, ele é um PBTA,
• 1:11:56
  mas ele trata ali os conflitos bastante com o desafio dentro da
• 1:12:01
  ficção e não necessariamente como 11 necessidade narrativa,
• 1:12:06
  né? Mas ainda assim.
• 1:12:07
  Eles impulsionam as narrativas e tudo mais.
• 1:12:10
  Então é é o contrário em vez da da narrativa, né?
• 1:12:16
  Impulsionar ali Oo como a gente vai?
• 1:12:20
  É utilizar Oo sistema, o sistema ele impulsiona as as os
• 1:12:25
  conflitos, e os conflitos trazem a narrativa naturalmente.
• 1:12:29
  Eu acho muito interessante, então, então achei muito legal
• 1:12:35
  quando. Eu joguei Oo Urban Shadows, e
• 1:12:39
  ele coroou Oo mestre de cerimônias, o Narrador, o Ramon,
• 1:12:43
  no caso, quando ele se abriu a emergência, quando ele se abriu
• 1:12:48
  a essa, a esses conflitos dentro da ficção e não necessariamente
• 1:12:52
  como um aspecto somente, mas um aspecto da narrativa, ele coroou
• 1:12:57
  o jogo. O jogo brilhou bastante nesse
• 1:12:59
  ponto. Né?
• 1:13:01
  E ele botou O Mestre nessa figura mais reativa e menos
• 1:13:04
  responsável, né? Pelo pelo, pelo jogo, como fazem
• 1:13:08
  os PBTAS. Eu acho que é um mérito dos
• 1:13:10
  PBTAS nesse ponto, né? Ainda que muitas vezes ele ele,
• 1:13:14
  ele ludifique tão fortemente a narrativa a ponto de não
• 1:13:19
  construir um espaço como o gubhan chados constrói.
• 1:13:21
  E que a gente consiga perceber essa pequena oscilação.
• 1:13:26
  Eu estou dizendo que o manchetes permite.
• 1:13:29
  Então, se o cinema brilha em contar uma história enquanto a
• 1:13:32
  gente vivencia aquele espaço ali, né?
• 1:13:35
  Onde ele ocorre, a música, por exemplo, ele existe basicamente
• 1:13:39
  no tempo e ela não conta tanto com essa dimensão espacial da
• 1:13:44
  forma que outras mídias contam. Certamente tem Campos da música
• 1:13:49
  que que são distintas do que a gente vai ver em outras artes
• 1:13:54
  aí. E nesse ponto.
• 1:13:55
  Que eu deixo uma pergunta para você, onde você acha ORPGA mais
• 1:14:01
  autêntico como forma de arte e tem mais Independência em
• 1:14:04
  relação às outras? Comenta aí, faz um comentário e
• 1:14:07
  vou deixar também a enquete para você responder, você gosta de
• 1:14:11
  explorar ORPG mais autônomo ou você gosta de explorar ORPG, que
• 1:14:18
  lida muito com outras mídias? Conta aí pra mim, beleza?
• 1:14:23
  É. E também vamos encerrando aqui
• 1:14:26
  trazendo os links dos episódios mencionados hoje aqui no café
• 1:14:31
  com 2. No caso, o episódio é o episódio
• 1:14:34
  aqui do ficção e narrativa no RPG.
• 1:14:38
  E também deixar os links dos anúncios.
• 1:14:40
  Primeiro deles, o link da nossa parceira editora que a tria que
• 1:14:45
  tá com o Urban Shadows no ar. No catarse, acabou de entrar
• 1:14:49
  hoje, então corre lá para já garantir o seu e ver as
• 1:14:52
  condições lá que tem no dia de hoje.
• 1:14:55
  Então vai lá no catarse, inclusive é a tria, que é quem
• 1:14:58
  oferece esse episódio aqui. Então muito obrigado a tria por
• 1:15:03
  esse, por essa moral aqui que você traz aqui de um episódio
• 1:15:07
  extra no café com dângel uma vez por mês, inclusive hoje aqui a
• 1:15:11
  gente podendo abordar esse jogão aqui.
• 1:15:13
  O Ben Shadows é inclusive lembrar que a tria.
• 1:15:17
  Está abrindo uma oportunidade muito interessante pra quem
• 1:15:19
  apoiou pela da primeira vez o Urban Shadows, né?
• 1:15:23
  A galera que apoiou o financiamento coletivo, que não
• 1:15:26
  deu certo, que era de outra editora, vários problemas há
• 1:15:29
  muitos anos atrás. Se você apoiou e perdeu seu
• 1:15:32
  dinheiro naquela vez lá, agora você pode apoiar com a tría, a
• 1:15:35
  segunda edição do Urban Shadow. Se você apoiar na versão
• 1:15:38
  digital, você ainda ganha 30 BRL no site da tría pra gastar.
• 1:15:43
  Você só vai precisar mostrar o comprovante do apoio lá que você
• 1:15:46
  fez lá da outra vez para o pessoal da tría, e eles te dão
• 1:15:50
  esse voucher. E se você apoiar como físico,
• 1:15:52
  você ganha 70 BRL para gastar No No site da tría.
• 1:15:56
  Então vale muito a pena. Você manda ali, quando o
• 1:15:58
  financiamento coletivo acabar, você manda o seu apoio no
• 1:16:01
  catarse, o recibo para eles, que eles vão dar essa moral para
• 1:16:04
  quem é. Ficou a ver navios quando uma
• 1:16:07
  outra editora tentou trazer por Ben Shadows em outra
• 1:16:10
  oportunidade. Então é isso aí, galera,
• 1:16:12
  obrigado inclusive aí pelo pelo pelo apoio e por essa moral aí
• 1:16:17
  que você está dando para uma comunidade que aqui no café que
• 1:16:19
  apoiou bastante de forma geral, Oo manchado usa na sua primeira
• 1:16:23
  encarnação e também deixar aí o link para o mals reater, né?
• 1:16:28
  Que a gente anunciou aí da da caramelo jogos, que está no
• 1:16:31
  pensamento coletivo. E também o último dia para você
• 1:16:34
  apoiar o pirat board, né? Então hoje.
• 1:16:38
  Acaba o pirat board, gente, último dia é um jogaço, ele
• 1:16:42
  ainda não tinha batido a meta, então corre lá pra garantir,
• 1:16:45
  porque cara, é um jogaço mesmo assim.
• 1:16:48
  E pô, é, eu fiz até 11 resenha aqui no café, vale muito a pena
• 1:16:52
  correr atrás, beleza? É bom, fora isso, lembrar aqui e
• 1:16:58
  hoje tem o evento, né, lá na Taverna medieval.
• 1:17:02
  Um dungeons of cards, um autor inclusive pra você colar lá, ver
• 1:17:06
  a galera promovendo jogo, ensinando a jogar, jogando junto
• 1:17:09
  e comendo a deliciosa comida Taverna medieval dentro de uma
• 1:17:12
  experiência toda especial ali de fantasia, então cola lá que vai
• 1:17:16
  ser muito maneiro, beleza? E por último, lembrar que você,
• 1:17:21
  se você quiser que o café volte a ter 5 episódios semanais, você
• 1:17:25
  pode considerar apoiar a gente e ajudar a gente a bater nossas
• 1:17:29
  metas. Pra gente expandir pra mais dias
• 1:17:32
  na semana? Então vá lá em apoia.se barra
• 1:17:34
  café com dângel se você gostou especialmente do café de hoje,
• 1:17:38
  você pode deixar pra gente uma gorjeta.
• 1:17:40
  Aí você manda um Pix em qualquervalorpracafecomdangelo@gmail.com
• 1:17:44
  a gente conta com você. Você tem uma empresa ou uma
• 1:17:47
  marca que é ter um dia na semana no café com dângeno você pode
• 1:17:49
  financiar um episódio semanal do podcast e fazer a Alegria da
• 1:17:52
  massa rpegista consulta a gente em café comdangelo@gmail.com que
• 1:17:56
  a gente tem uma proposta especial pra você.
• 1:17:58
  Consulta aí também a gente sobre parcerias e anúncios.
• 1:18:00
  A gente trabalha não somente com marcas de RPG, mas também com
• 1:18:03
  outros ramos como cafés, jogos, tecnologia, mídia, ensino,
• 1:18:07
  vestuário, etc. Quer colaborar com a gente?
• 1:18:10
  De repente você é um produtor de conteúdo, game designer,
• 1:18:12
  independente, acadêmico ou fã e quer participar do nosso
• 1:18:15
  projeto. Conta aí sobre você e fala a
• 1:18:18
  respeito de como a gente pode colaborar lá no nosso e-mail.
• 1:18:20
  Beleza, é. E por fim, agradecer a galera
• 1:18:23
  que torna possível essa aventura aos nossos assinantes, então.
• 1:18:26
  Agradecer aí o Lúcio Pimentel, né?
• 1:18:29
  Do nível de apoio, incentivo, muito obrigado.
• 1:18:32
  Dentre os demais do nível de apoio, incentivo é agradecer a
• 1:18:35
  galera do nível de apoio e comunidades, dentre eles o
• 1:18:38
  Vinícius Caldas, o Evaldo pontual e a Carolina Moraes.
• 1:18:41
  Vale usar se pelo apoio. É agradecer o pessoal do nível
• 1:18:44
  do do nível RPG do ojô, dentre eles aí o Rudolph Helm, o Cássio
• 1:18:48
  de Miguel Paiva, o Glauber catarino rocha, o Guilherme
• 1:18:51
  Fernandes Mendes e o Diego sexstito.
• 1:18:55
  Agradecer a galera do nível de apoio, treinamento ao el fantasy
• 1:18:58
  e eles são o Cleiton, o Daniel Haidar, o Leo gaspanto menini, o
• 1:19:02
  Marcos Gonçalves e o vice Lourenço.
• 1:19:04
  E por fim, um imenso agradecimento aos nossos
• 1:19:06
  membros. Café com baubo, no caso o Thiago
• 1:19:07
  Augusto, meu grande amigo. Valeuzaço pelo apoio.
• 1:19:10
  Cara, um abraço e até a próxima. Cara, você falou da vida dele
• 1:20:15
  hoje? Falei, falei.