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Biergotten Segundo Blorb #0053 · Café com Dungeon

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Eu confesso que quando eu li o Blob Principles, essa coisa toda
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que ele já começa falando de ter que seguir a preparação à risca
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e não poder abandonar a preparação em momento algum, de
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existir um certo compromisso do mestre em seguir à risca o que
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está preparado e o que está escrito no módulo de jogo, isso
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tudo me afastou um pouco do Blob Principles. e desse estilo todo
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que ele propõe. Eu já olhei para ele com uma
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certa antipatia, porque eu já sabia que eu não gostava dessa
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proposta da preparação como uma documentação, como um
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compromisso. Eu não consigo entender como
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isso pode funcionar. E até agora eu duvido que
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funcione dessa forma. Parece muito mais uma
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expectativa do que uma possibilidade real de jogo.
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E acabei adotando um certo distanciamento do material.
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E quando eu fiz a análise desse material, há dois episódios
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atrás aqui, olhando ali mais ou menos sobre a preparação dentro
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de um jogo de mistério, que era o que eu estava abordando ali
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naquele momento, junto com a questão do ogro quântico e etc.,
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Eu entendo que eu pude fazer algumas críticas interessantes
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ao Blob, mas eu deixei um pouco de lado alguns valores
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interessantes que eu vi nele. Como um manual de estilo, ele
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tem alguns pontos, algumas discussões que eu acho legais,
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que eu queria trazer aqui num segundo episódio.
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Bom, eu acho que, ainda que essas ideias talvez não estejam
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muito bem encaixadas no texto, parece que falta aquele momento
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que faz um... e as coisas encaixam, sabe?
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Eu acho que falta um pouco esse momento em que as ideias vão
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passar a trazer alguma coisa, um sentido, para além da soma das
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partes, sabe? Para além de cada ideia
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individualmente tomada. Eu queria ver justamente o
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potencial disso virar uma proposta maior, e não somente
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uma amarração ali, uma coisa meio, sei lá, meio inocente até,
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né? eu comecei a dar uma olhada
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novamente nesse texto. Eu voltei lá no blog, no Diálogo
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Ficcional, que é o blog do Icaro, onde a Nicole traduziu
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esse material, e eu pude analisar de novo o que a autora
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chama de gloráculo. E gloráculo, nas palavras dela,
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seria o glorioso oráculo de dados e preparação, do qual
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fazem parte três camadas de verdade e o relevo no papel de
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parede. E isso tudo levaria a gente a um
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rascunho rico de um mundo para se explorar.
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Esse tal relevo no papel de parede é um conceito meio solto.
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Ele mirou mais ou menos ali no momento zen do Quick Primer,
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sabe? Só que ficou mais abstrato
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ainda. Acho que acabou acertando uma
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analogia meio ruim. Me parece que o que ela quer
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dizer com essa ideia de papel de parede é que você deve se
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preparar para o que é mais importante e basal para o seu
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jogo. Você deve preparar as verdades
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que são mais relevantes para o seu jogo como um todo.
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Por exemplo, a ficha de um NPC importante.
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E aí você guarda ali alguns recursos como tabelas e oráculos
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e regras gerais para você aplicar onde importa um pouco
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menos para o jogo. Isso parece ser essa ideia de
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papel de parede, que quando fizer alguma importância você
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desenvolve melhor aquilo, mas que você vai recorrer
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normalmente a estruturas de jogo para poder trazer esses detalhes
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quando for necessário. E caso você não tenha uma
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estrutura para gerar essa emergência desses detalhes, aí
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você decide ali do jeito que der.
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Nesse ponto, me parece muito mais sentido a gente trabalhar
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justamente com as estruturas que ela propõe do que exatamente com
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esse relevo do papel de parede, né?
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Eu gosto mais da analogia que ela faz com ossos de aço.
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Ossos de aço são essas estruturas que sustentam uma
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aventura, uma campanha, né? E acaba combinando melhor com as
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três camadas de verdade que ela trabalha, né?
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Que é a C-I, que é a camada especificamente preparada por
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você, é a ficção já... detalhada, né?
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Que é a resposta pronta do mestre pro que ocorre em jogo,
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né? Se alguém pergunta quantos
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habitantes tem essa cidade, o mestre sabe dizer.
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Se alguém pergunta quantos HD tem esse monstro, o mestre sabe
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dizer, porque ele vai seguir a risca isso.
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Ainda que não necessariamente ele precise revelar quantos HD a
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criatura tem, ele tem que se compromissar com esses números
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de HDs que a criatura tem e com essa verdade que esses elementos
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principais vão trazer pro mundo. Isso seria o C-I.
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Então, se uma sala tem três mil moedas de ouro, isso é uma
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verdade daquele mundo e isso é C-I, é a camada de verdade I.
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Na camada de verdade II, é uma camada das coisas que ainda não
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estão prontas, não estão ainda resolvidas, mas elas vêm
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informadas no jogo. como por exemplo, uma sala onde o tesouro
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ainda tem que ser sorteado, mas você sabe que lá tem um de seis
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vezes mil moedas de ouro, mais dois itens mágicos que você
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precisa sortear. Bom, nesse ponto você tem ali
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uma estrutura, você tem ali alguns parâmetros que vão
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informar essa emergência de ficção dessa verdade dois, e que
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eventualmente vai se tornar uma verdade um quando você souber
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Quando você rolar um DC de vez em mil e descobrir, sei lá, que
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tem duas mil moedas nessa sala. E que os itens mágicos são uma
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poção e um pergaminho, sei lá. E aí tem C-III, a camada três de
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verdade, né? Que é o que você não tem
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preparado. E aí você tá vendido e tem que
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improvisar numa zona árida, né? Meio assim, uma parte que não
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tem no trabalho da autora. A arbitrariedade do mestre fica
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num limbo de agir ao mesmo tempo sem beneficiar, mas também sem
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prejudicar o grupo. Uma coisa meio solta, meio sem
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agenda, sem um registro de atuação, que eu acho uma parte
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meio ruim desse manual. É onde eu achei que ele peca
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mais e comentei. no episódio sobre o Blorb.
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E aí eu volto aqui a ler esse texto, só que agora trabalhando
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um pouco com o Oil Fantasy, misturando um pouquinho de óleo
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nessa engrenagem do Blorb, com uma curiosidade para analisar o
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que efetivamente eu gostei mais nessa proposta, onde eu acho que
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ela brilha mais Mas pra isso, eu vou fazer o que é um clássico
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nos estudos que a gente faz em oil fantasy, que é desmontar
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tudo pra ver como funciona cada parte e depois montar isso,
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aproveitar as coisas como módulos e montar isso a nossa
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maneira. para ver no que dá, tentando montar dando um sentido
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para além das peças, tentando dar uma amarração às ideias do
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Bloorb que tragam essa gestalt para a proposta, algo que ligue
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seus pontos em um todo coerente cuja utilidade vai além da soma
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das partes. E para fazer essa análise eu vou
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botar para jogo a minha campanha aberta, Vamos analisar
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Biergotten à luz do Blore Principles.
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Ou quem sabe o contrário. Quando a hora é certa é dado o
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último gole em uma cerveja cerimonial conhecida como
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Biergotten. Bom dia, amigos do Café com
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Dungeon. Estamos aqui para mais um
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episódio do seu podcast matinal favorito, trazendo sempre muito
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RPG. Meu nome é Rafael Balbi e hoje
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eu bebo um café coado num papel de parede cheio de relevo.
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Ficou bom. Um gostinho de cola, um
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retrogosto de ossos de aço. E umas notas da cerveja
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Biergotten, uma mistura de velas interessante.
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Mas por trás disso tudo, o que sustenta de verdade essa bebida
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aqui é o delicioso café Ovelha Negra, que deixa tudo gostoso.
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Então chega lá no site deles, ovelha.café, e utiliza o cupom
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CCD para você comprar um café especial, delicioso.
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Não é caro, você consegue ali ainda um abatimento usando o
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cupom CCD, então fica mais barato ainda.
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E você consegue beber um café especial como esse que eu estou
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bebendo nessa manhã. Além disso, você pode conseguir
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cupons melhores, cupons progressivos, de acordo com o
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seu nível de apoio, caso você se torne um assinante do Café com
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Dungeon. Então considere se tornar um
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assinante lá em apoia.se barra Café com Dungeon.
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E além de você conseguir cupons melhores para o Vila Negra, você
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consegue cupons com os nossos outros parceiros, com a
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Retropunk, com a Caramelo Jogos. A gente consegue cupons para
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você, caso você vá comprar os produtos deles.
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E ainda participa de sorteios de material dessa galera.
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Fora isso também, recebe conteúdo extra e participa de um
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grupo muito maneiro de Telegram, onde a gente debate RPG com
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profundidade. Então, vai lá no site da Ovelha
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Negra, que é o ovelha.café, utiliza o cupom CCD, e depois
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vai lá no nosso apoia.se barra café com dungeon e torne-se um
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assinante, que de repente é sorteado, que a gente faz
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sorteio de quase dois quilos de café por mês.
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Então, aproveite. E, bom, vamos para o episódio,
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mas antes fazer a leitura da enquete.
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O episódio anterior foi Mistério Cthulhu e Malditas Cores.
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Foi um episódio sobre essa campanha, o making of dessa
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campanha do Márcio Moreira no Perdedor Juno Play de Cthulhu
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praiano no Rio de Janeiro dos anos oitenta.
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Muito interessante, uma conversa muito agradável que eu tive com
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o Márcio Moreira. Adoro conversar com ele.
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Eu perguntei lá se você assiste stream de RPG, ou seja, você
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gosta de live de RPG, e cara, ficou dividido demais, ficou
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cravadíssimo, assim, cinquenta por cento da galera diz que sim,
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cinquenta por cento da galera diz que não, e eu entendo, né,
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stream de RPG é uma coisa que todo mundo vai gostar, que nem
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futebol, tem gente que gosta de jogar, tem gente que gosta de
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assistir, tem gente que gosta das duas coisas, né.
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Até agora, ninguém comentou, né? Falando qual stream que assiste.
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Então, aproveitando aqui que ninguém comentou ainda, o
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episódio veio ao ar terça-feira, eu tô gravando na quarta, né?
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Então não deu muito tempo também.
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Eu vou deixar aqui a recomendação que vocês assistam,
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pra quem curte, né? Live de RPG.
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Vocês assistam o Birgotem lá no YouTube, do Perdidos no Play,
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porque a gente desafiou a DM's Party, a gente fez o desafio aí
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do Em Busca do Lagarto Basáltico, E o Edu, da DMS
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Party, topou e juntou com a Nina, juntou com o Ramon, juntou
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com o Igor, do Petit Junior Play, e a galera foi lá
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investigar esse lagarto basáltico.
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Foi até o covil, voltou e deixou ali um caminho desbravado pra
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quem quiser seguir. Então, se você... quiser seguir,
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inclusive, aí, você pode não só ver a stream, mas jogar a
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Birgotem e ir atrás dos passos do Dr. Panarevi.
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Fora isso, deixar aí também o link, vou deixar o link do
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Birgotem live lá no adjetivo do episódio, e recomendar também
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que vocês assistam o Malditas Cores, que foi o tema do
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episódio anterior, que foi muito interessante, então vocês podem
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ver já essa stream lá no Pedidos no Play completinha, é uma
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stream de cutulo, beleza? Vamos pro episódio?
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Ih, rapaz, eu tava bebendo aqui com os soldados, com o
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dinheirinho que aquela elfa lá, Carissa, botou, a herbalista,
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né? E olha o que eu fiquei sabendo,
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cara. Já ouviu falar do fantasma do
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arsenal lá no Burgo? Então, ali no Burgo, tinha uma
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oficininha ali daquele cara chamado Vagabondo, que era um
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inventor, né? E parece que ele morreu já há um
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tempo. E a oficina dele foi incorporada
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na oficina dos soldados ali na rua principal.
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E ali na casa dele, a alma dele parece que tá presa lá, porra.
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E parece que a alma dele ainda pode drenar a vida de quem
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entrar lá no lugar. Principalmente se for entrar lá
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pra tentar mexer naquela extractana dele.
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Então, se tu tiver vontade de ir lá...
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Ó, vai, tu é aventureiro, tu encara esses negócios.
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Mas se você for, vai acompanhado de alguém de muita fé, tá
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entendendo? Esse e tantos outros são rumores
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vindos do jogo do mundo aberto de Bear Gotham.
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Se você quiser explorar aventuras como essa... pode
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entrar inteiramente de graça no nosso grupo.
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Siga o link lá no descritivo do episódio e jogue Biergoden com a
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gente. Vamos explorar Biergoden!
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Os Dazigos dos Titãs Começando aqui o episódio, eu vou começar
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a desmontar o fuzil e entender as suas partes, como eu prometi.
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E eu vou começar desmontando ali o que o Bloorb chama de camadas
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de verdade. Descrevi pra vocês na introdução
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o que seria a camada um, o que seria a camada dois, o que seria
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a camada três, né? De forma geral.
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Camada um é uma verdade melhor estabelecida, é a verdade que é
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onde está o ouro do estilo segundo Blorb, onde tem mais
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qualidade de jogo, que é essa ficção que a gente conhece a
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respeito de que determinada sala tem duzentas e trinta moedas de
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ouro no chão, uma caveira com tantos HD e está tudo
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estabelecido. Já C-II tem um pouco menos de
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qualidade, e C-III seria onde tem menos qualidade de jogo ali.
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C-II seria aquela zona onde a gente tem umas estruturas que
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vão informar essa emergência da ficção, e C-III é onde a gente
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não tem nenhuma estrutura, a gente tá meio que vendido, a
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gente vai ter que improvisar, e no caso do Blob ele não indica
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muito esse como improvisar, né. O que importa aqui, que eu vou
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trazer, é que nessa camada III, que é onde a gente não tem nada
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preparado nem informado de forma geral, é onde grande parte do
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jogo, fora de uma masmorra pelo menos, ou dentro de um módulo
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muito linear, é onde o jogo acontece, o grosso do jogo
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acontece. Até neles, na verdade, até num
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jogo de masmorra, num módulo, a gente tem aí muito jogo
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acontecendo improvisado, construído na hora, criado na
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hora. O que a autora chama de papel de
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parede, que vai ser isso que a gente vai construir naquele
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momento ali, que a gente vai dar cor para o jogo através dele, a
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gente considera, dentro de Joel Fantasy pelo menos, que é
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justamente o material cuja importância vai surgir da
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criatividade do mestre e dos jogadores.
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Não quer dizer que ele seja um material menor.
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O papel de parede não é insignificante.
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Normalmente ele aparece em jogo dentro do RPG porque ele pode
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ser utilizado. No relevo do papel de parede,
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onde a gente tem a sacada de antecipar uma armadilha para dar
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oportunidade para os jogadores lidarem com ela, por exemplo.
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Muitas vezes é justo no relevo do papel de parede que também os
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jogadores vão desarmar essa armadilha.
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O relevo do papel de parede é informação não menos importante
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dentro da ficção, porque é ficção emergente, porque não
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está na preparação. Ela é tão importante, ou
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certamente mais importante do que a preparação, porque é o que
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está no espaço comum de jogo. De modo geral, no RPG, salvo
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alguns participantes da linha mais rococó de descrição, com
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mania de Tolkien, cheios de floreios descritivos, A ficção
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que aparece passa a ser repertório de jogo e pode ser
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usada tanto para imprimir um conflito pelo mestre ou até para
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solucioná-lo pelos jogadores. Então é muito importante esse
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papel de parede. Ele vai sendo trazido, ele vai
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sendo pintado de forma geral de maneira funcional de quem está
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jogando. Essa camada três, que o Blorb
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coloca como a terceira camada de realidade, camada de verdade, eu
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associaria ao processo de reivindicação ficcional, se a
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gente fosse olhar através de oil fantasy.
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Diferente do que o autor entende para C-III, essas sucessivas
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reivindicações ficcionais que acontecem no diálogo, enquanto a
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gente joga, Esse diálogo, essas reivindicações, elas valem tanto
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para o que ela entende ser mais fundamental para o jogo, quanto
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para o que a autora entende ser papel de parede.
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O que eu quero dizer com isso? Se você tem anotado no seu papel
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que uma sala tem duas mil moedas de ouro, até que essa sala com
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essas duas mil moedas de ouro não passe pelo momento em que a
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ficção é concretizada, essa ficção aparece em jogo, ela não
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existe. Ela é quântica. isso vale tanto
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para isso que a autora considera C-I, quanto que ela considera
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C-III, que é, por exemplo, você inventar na hora que o piso
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dessa sala da masmorra é tomado por limo, por exemplo.
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Então ele tem uma coloração esverdeada.
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Tanto esses dois tipos de ficção, um que você pode dizer
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que é mais básico para o jogo, mais elementar para o jogo, e
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outro que é mais floreio, talvez, ainda que a gente possa
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discutir isso, esses dois tipos de verdade vão passar pelo mesmo
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processo, que é ter de ser verdadeiro. e vindicado, ele tem
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que aparecer na ficção, ele tem que aparecer ali citado, tem que
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aparecer descrito para poder fazer parte do jogo, porque
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antes disso não faz parte do jogo.
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Então o C-III é um ponto muito importante do jogo e que
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acontece em termos de sintaxe, independente da importância que
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você possa enxergar num primeiro momento para essa ficção, seja
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vindo diretamente de uma prep, influenciada por uma prep, ou
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não. Eu dissocio, então, as camadas
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de verdade da preparação. Eu prefiro desmontar isso aqui e
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dissociar essa porca desse parafuso.
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Eu acho que as camadas de verdade não são relativas
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necessariamente à preparação. Afinal de contas, não importa
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tanto para o jogo um compromisso meu como mestre comigo mesmo.
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Me importa mais o compromisso que a gente assume dentro do
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jogo e isso acontece justo com o repertório da ficção que a gente
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reivindicou. E nisso, o C-III vai ser o
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processo pelo qual todas as verdades do jogo vão ser
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estabelecidas. Toda a verdade do jogo vai ser
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papel de parede. Mas será que não tem nada um
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pouco mais estruturado que não seja só papel de parede?
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Bom, a autora traz o C-II. C-II seria essa camada II de
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verdade, que é menos importante do que a primeira camada.
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E para ela são as mecânicas, tabelas e regras gerais que
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informam o jogo. Aqui, a autora do blog, ela
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coloca tabelas de encontro aleatório, oráculos,
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estatísticas gerais de tesouro, número de HDs de uma criatura
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que precisa ser sorteado, né? Mas não quanto HP ela tem
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efetivamente, porque isso é C₁. Quanto de tesouro existe na sala
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é C₁, né? Se tem duzentas moedas.
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Mas se tem um D₆ vezes mil moedas, essa informação é C₂,
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ela é uma estrutura, né? Se um, curiosamente, é o que ela
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entende, a autora entende, a Sandra, é o que a Sandra entende
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como estrutura. Ela entende que a camada um, de
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verdade, é o que ela chama de ossos de aço.
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Para ela, essa camada um de verdade são essas verdades
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específicas que já estão estabelecidas desde a preparação
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no módulo de jogo, ou no bestiário, ou no livro de regras
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e tal que você está usando, que seja uma ficha de um NPC, ou de
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monstro, um tesouro já estabelecido.
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Isso tudo para ela, isso que é a estrutura.
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E C-I também é o que vem ali, não só da prep, mas é o que vem
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também dos momentos C-II e C-III, ou seja, das camadas II e
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III que quando elas são estabelecidas elas viram C-I,
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porque passa a ser uma verdade mais sólida do teu jogo.
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Então nem só prep também é C-I, também é C-I o que passa a ser
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verdade jogada. passa a ser bagagem ficcional e lúdica.
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E eu discordo muito que a estrutura esteja em C-I, olhando
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por essa classificação dela. C-I, de acordo com o que ela
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coloca, para mim, é muito mais o repertório lúdico e ficcional
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efetivo. É o que é verdade para o mundo,
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é o que já foi transformado em verdade. o que não é mais
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passível de reivindicação de outra forma.
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Se eu disse que esse sujeito tem oitenta anos, então ele tem
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oitenta anos, salvo algum engano possível ou alguma maquinação,
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alguma coisa assim, ele tem oitenta anos.
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A gente confirmou isso, a gente pôde ver na ficção, isso foi
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trabalhado ali. Então essa é uma verdade do
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mundo. Se a gente disse que a cidade
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tem um templo imenso, salvo ilusão, é verdade que esse
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templo está ali, isso é parte da verdade do mundo.
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Então, C-I para mim é o que, se eu for botar num termo mais
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simples, ele é o que foi criado. C-I é o paradigma, é o status
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quo, é o repertório que constrói verossimilhança, é o que os
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participantes têm a mesa para usar.
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Se a gente descobre que o xerife da vila é ganancioso, a gente
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pode usar esse fato a nosso favor.
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O mestre também pode usar isso para gerar conflitos, mas o fato
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é que isso é bagagem para os participantes usarem.
23:15
E isso, eu não entendo que isso seja estrutura.
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Isso, na melhor das hipóteses, isso organiza a verossimilhança.
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O sentido que a gente enxerga nisso tudo, esse repertório, é o
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que gera a verossimilhança. Mas isso não é exatamente
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estrutura. Eu vejo estrutura justamente em
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C-II, na camada II de verdade que ela coloca, e não C-I.
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Eu entendo que na camada II de verdade, que é onde a gente tem
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o que efetivamente organiza ali, agendas de jogo, o que organiza
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a mídia do jogo, provocando e sistematizando a campanha no RPG
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clássico, por exemplo, tabelas de encontros aleatórios, os
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papéis dos participantes, o espaço de agência, a
23:56
arbitrariedade de cada participante, tabela de reação,
24:01
rolagem de moral. a quanto cada criatura tem de moral, tabela de
24:06
encontro aleatório um grid hexagonal as tabelas geradoras o
24:10
oráculo que você vai ter pra usar isso tudo pra mim é CII e é
24:16
estrutura Agora, entendendo que a preparação, como eu já trouxe
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algumas vezes aqui no café, ela não gera compromisso de jogo, na
24:26
melhor das hipóteses ela gera um compromisso do mestre com ele
24:28
mesmo, porque não tem como os jogadores utilizarem disso em
24:34
jogo, né? A gente sabe que a ficção
24:37
precisa ser reivindicada para gerar compromisso dentro do
24:39
jogo, compromisso na relação lúdica.
24:43
Então o jogador não pode se fiar na prep, ele não pode se fiar na
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preparação do mestre e pouco importa se o mestre garante que
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vai seguir a sua preparação a risco ou não, ela não é
24:53
documento. Não tem nem por que a gente
24:56
encarar isso como documento, porque seria se limitar muito.
25:00
Se o RPG acontece no diálogo ficcional, nessa dialética entre
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os participantes, estabelecendo a ficção, cada um na sua vez, a
25:10
estrutura do jogo não está em C-I, que é o seu repertório já
25:15
estabelecido. A estrutura está em C-II, que é
25:18
a sintaxe dessa conversa. Ou seja, está no que estrutura
25:24
essa conversa. Aqui se forma a dinâmica do
25:27
jogo, principalmente. Logo, eu enxergo as três camadas
25:32
de verdade de uma outra forma. E aí eu desmontei, agora que eu
25:37
desmontei essas três camadas de verdade, eu vou montar ela ao
25:41
meu jeito, com um pouquinho de óleo.
25:45
Para mim, C-I, a camada I de verdade, é o repertório da
25:48
ficção, como eu botei ali. Então eu vou chamar assim,
25:52
camada I de verdade é repertório da ficção.
25:55
Ela constrói verossimilhança, que é o sentido interno desse
25:58
repertório. Ela não é preparação.
26:01
Na melhor das hipóteses, é algo planejado na preparação, mas que
26:05
ainda assim precisa ser reivindicado para valer no jogo.
26:08
Então o repertório da ficção é o que foi jogado efetivamente, não
26:12
importa se foi improvisado ou se veio da preparação, não importa.
26:16
É o que foi efetivamente jogado e agora é bagagem comum daquele
26:20
mundo imaginário, coletivo. Então pode vir igualmente, tanto
26:25
do improviso solto quanto derivando da preparação ou
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também das estruturas do jogo. Quando a gente fala o rei está
26:33
doente, possivelmente ele vem sendo envenenado porque acharam
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ervas suspeitas na cozinha. Isso é uma coisa que está
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colocada na ficção, uma verdade da ficção agora e a gente tem
26:48
que entender como lidar com isso e isso vai ser utilizado pelos
26:51
jogadores em jogo e pelo mestre também.
26:54
Agora, a camada dois, que é onde tem ali tabelas e mecânicas e
26:59
essas coisas assim, segundo a autora do Blob, é onde eu
27:03
enxergo que há estrutura e ossos de aço e não C₁.
27:08
Para mim, então, eu chamaria essa segunda camada de verdade
27:10
de estrutura ou de ossos de aço. Para mim, aqui é onde a gente
27:15
organiza as agências e os espaços de decisão dos
27:19
participantes. Então, aqui tem a ver com as
27:22
mecânicas, tem mais a ver com as mecânicas e com os aspectos mais
27:25
duros do jogo. Aqui, esses elementos ajudam a
27:31
perceber a relação lúdica num nível cognitivo mais básico até,
27:36
para os participantes. Então, quando a gente tem, por
27:40
exemplo, a criação de loops de jogo, Essa relação lúdica, esse
27:44
jogo, a gente internaliza ele de uma forma mais simples.
27:48
A gente lida bem, nós somos seres humanos e lidamos bem com
27:50
estruturas, com padrões. Então, loops de jogo e certas
27:55
estruturas ajudam a gente a pegar o jogo, a sacar a cueca do
27:58
jogo. Então, essas estruturas de C-II,
28:01
elas informam a emergência ficcional do jogo, por assim
28:05
dizer. A gente tem aí regras como XP
28:08
por ouro, estatísticas de jogo, como o número de criaturas que
28:12
saem num encontro. o tipo de tesouro que ela tem que precisa
28:16
ser rolado, recursos criativos ali como tabelas, grid hexagonal
28:21
para os ermos, grid quadriculado para dungeon, tabela de reação,
28:25
clocks, frente de campanha, isso tudo eu coloco ali como
28:28
artefatos, como estruturas de jogo.
28:32
Na camada três eu coloco o próprio diálogo ficcional. que é
28:37
essa conversa criativa, que é onde tem essa dialética entre,
28:40
pelo menos em Oil Fantasy, entre o desafiado e o desafiante, que
28:44
vai construindo, que é o momento onde se dá a construção do
28:48
repertório de fato, onde acontecem as reivindicações.
28:52
E aí nesse ponto a gente pode botar aí que as três camadas, se
28:55
a gente pegar da camada... A camada um é uma camada que é
28:59
muito atrelada à verossimilhança, à construção da
29:02
verossimilhança, porque é a bagagem cujo sentido é o que a
29:05
gente percebe como real. A camada dois, ela junta a
29:11
verossimilhança, porque as estruturas também trazem
29:14
verossimilhança, mas também trazem agência.
29:18
A camada dois é uma camada muito ligada à agência.
29:21
Por quê? Porque é onde os jogadores vão
29:22
perceber a relação lúdica, onde eles vão perceber onde eles
29:25
podem dançar, onde eles vão dançar mais, onde eles vão
29:28
dançar menos, onde o jogo favorece determinadas atitudes,
29:31
etc. e também como as coisas são construídas no nível de sintaxe
29:38
mesmo. E aí no nível três, na camada
29:42
três de verdade, a gente tem o diálogo ficcional que acontece
29:46
interface, agência e verossimilhança.
29:49
Então seria uma pirâmide em que C um a gente tem ali a
29:53
verossimilhança, o que já aconteceu no jogo, é a parte
29:55
mais estável do jogo. A gente tem C dois, onde a gente
30:00
tem a estrutura disso tudo, que é a agência e verossimilhança
30:04
atreladas, onde vai indicar a emergência ficcional, e C-III,
30:08
onde a coisa é mais fluida, e nesse ponto, nessa pirâmide eu
30:11
até concordo com o Blob, mas que é onde acontece a sintaxe, onde
30:16
acontece ali onde a sintaxe se dá, onde a gente tem ali não
30:20
somente a agência e verossimilhança, mas a interface
30:23
em si do jogo. Então nesse ponto, eu entendo
30:27
que nessa piramidezinha, a gente tem ali um crescendo de momento
30:34
de jogo. O diálogo ficcional se aproxima
30:36
mais do jogo jogado. O C-II tem até um pouco mais de
30:41
preparação, um pouco mais de emergência também.
30:44
E C-III é onde a coisa está mais cristalizada, onde a coisa já
30:48
está mais estabelecida, é a verdade do mundo ali.
30:54
Dentro disso, a gente trabalhando isso a partir daí,
30:58
eu começo a montar novamente esse fuzil.
31:01
E aí eu vou trazer que C-III, essa camada III de verdade, que
31:06
é a camada do diálogo, ela tem a ver mais com as interações do
31:10
estilo oil fantasy, que a gente tem um mestre que é o
31:14
desafiante, dos jogadores que são desafiados e a dialética dos
31:18
dois lados reivindicando a ficção e batalhando pela verdade
31:22
da mesa para conseguirem seus objetivos.
31:25
Essa batalha vai gerando a ficção que vira ser um.
31:30
As boas práticas de reivindicação, no IO Fantasy a
31:35
gente organiza em posturas. Então, por exemplo, a gente tem
31:38
a postura descritiva minimalista, que a maior parte
31:42
do tempo é o que o mestre vai estar fazendo.
31:44
Ele vai descrever minimamente. É uma boa prática que a gente
31:47
entende no IO Fantasy e que informa diretamente esse diálogo
31:51
de C-III. Ele é uma boa prática de C-III
31:54
para esse momento da emergência da ficção.
31:57
A gente tem também essa questão de que a postura minimalista,
32:02
ela coroa o fato de que tudo que vai aparecer em jogo, alguma
32:07
importância tem. Toda ficção que for trazida para
32:10
o jogo, alguma importância ela teve.
32:12
Ela gerou algum interesse, ela virou repertório, né?
32:15
No mínimo, o jogador gastou tempo, eventualmente algum
32:18
recurso, para trazer para jogo, para pedir mais informações
32:21
sobre aquilo. Então, quanto mais detalhe a
32:23
gente traz, é porque aquilo provavelmente foi fazer sentido
32:27
dentro do jogo. Salvo, claro, as posturas mais
32:30
rococós de quem gosta de passar a aventura inteira descrevendo
32:34
uma parede. A gente tem outras posturas
32:37
também no Oil Fantasy. A postura do desafiante, que é
32:40
todo esse proceder do mestre em aplicar o melhor desafio
32:44
possível. Quando ele tem o desafio em
32:47
mãos, pronto, e os jogadores morderam a isca.
32:52
Que é diferente da postura do mestre quando ele não tem um
32:54
desafio em mão, que ele vira o provocador.
32:56
Então ele vai provocar os jogadores para que eles
33:00
enriqueçam a ficção a ponto de que ele perceba ali que tem o
33:05
suficiente para imprimir um novo desafio.
33:07
Então a gente tem ali algumas ideias que organizam esse
33:11
diálogo ficcional que é uma parte muito fluida do jogo em
33:14
Oil Fantasy. é uma parte que tem muita dinâmica de jogo também né
33:19
mas além de dinâmica ali a gente tem a interface né e a gente tem
33:24
a verossimilhança tudo isso acontece muito forte ali em
33:27
C-III é uma zona de muita ebulição já C-II tem a ver com
33:32
as estruturas da campanha talvez eu abandone essa ideia dos ossos
33:37
de aço e tal Porque eu entendo que nesse ponto, a autora quando
33:41
traz ossos de aço, ela traz porque ela enxerga que é a parte
33:45
mais estável, talvez, que está em C-I.
33:47
A parte que é mais estável mesmo.
33:50
Então, eu prefiro botar que as estruturas, por mais que os
33:53
ossos sejam a estrutura do nosso corpo, eu prefiro botar que as
33:57
estruturas da campanha estão em C-II, ainda que elas sejam um
34:01
pouco mais maleáveis, elas sejam mais...
34:05
Elas não precisam ser tão estanques quanto C-I.
34:08
Então a gente tem, por exemplo, na campanha de Birgotem, a gente
34:13
tem ali o esquema de bate-volta. Eu analisei C-III de acordo com
34:19
a Hell Fantasy, porque na campanha de Birgotem a gente usa
34:22
o estilo Hell Fantasy, mas agora eu vou analisar Birgotem olhando
34:26
por C-II. A gente tem o esquema de
34:29
bate-volta, que você tem que sair... da cidade, da vila, ir
34:33
para os ermos e voltar. Se você não voltar até o fim da
34:36
sessão de três horas, você perde o personagem ou acontece alguma
34:39
desgraça. Então isso aí, que é uma regra
34:42
da campanha, não é uma regra do sistema, é uma regra da
34:45
campanha. Mas é uma regra que já começa a
34:48
estruturar o jogo. Ele começa a girar, isso gera um
34:51
loop de jogo. A gente tem também um grid
34:55
hexagonal em cima do mapa, distribuindo os desafios
35:00
prontos. Então, para cada hexágono eu
35:02
coloco um feature, um elemento. E esse elemento, esse marco, é o
35:07
marco onde eu imprimo um desafio, um desafio pronto.
35:09
Tem uma oportunidade, normalmente, e um desafio que os
35:12
jogadores podem encarar se eles forem até lá.
35:15
E eu, com uma malha hexagonal, consigo estruturar esses
35:18
desafios com mais ou menos ali uma distância bem distribuída
35:23
pelo mapa, com uma certa relação lúdica que vai se percebendo em
35:28
cima daquilo. E também eu não sufoco tanto os
35:30
jogadores porque eu estou entendendo a densidade do meu
35:32
desafio. E aí sufocar no mau sentido, de
35:36
não deixar espaço de emergência para os jogadores.
35:39
Eles precisam desse espaço. Se você constrange muito esse
35:42
espaço com muito desafio o tempo todo, a tendência é que você
35:46
quebre a agência por não dar liberdade para eles agirem.
35:49
Eles ficam sem ter material ficcional para trabalhar.
35:52
Então é legal você poder utilizar essas estruturas para
35:55
entender a densidade do desafio que você está colocando.
35:58
Nem sempre... Você exagerar na densidade do
36:01
desafio vai trazer uma qualidade de desafio melhor.
36:04
O melhor desafio, o pior desafio, como a gente costuma
36:08
falar. Outra coisa, a gente tem o grid
36:12
hexagonal também servindo junto com a tabela de ritmo de viagem,
36:16
as duas coisas associadas a peso e ouro, eles informam a chance
36:20
de encontro aleatório. Então quando acontece um
36:25
encontro aleatório, essa estrutura chama o mestre a
36:29
imprimir um desafio. Um desafio com base numa tabela
36:32
de encontro aleatório de acordo com a região, então isso imprime
36:35
verossimilhança. A gente vê aí que o grid junto
36:39
com a tabela de ritmo de viagem, junto com a tabela de encontro
36:41
aleatório, isso organiza a agenda do desafio, porque diz
36:47
quando eu devo desafiar, distribui o desafio
36:51
espacialmente no mapa... E imprime verossimilhança,
36:55
porque está fazendo com que o desafio não seja inverossímil.
36:59
Uma vez que eu vou estar, quando tiver encontro aleatório, eu não
37:02
vou necessariamente encontrar o pior desafio da região.
37:05
Eu vou encontrar algum desafio que faça sentido dentro da
37:07
região. Então eu sorteio para garantir
37:10
essa verossimilhança. É uma ferramenta criativa minha
37:13
para impedir que eu quebre essa verossimilhança, que é essencial
37:17
para o jogo. E que a gente pode parar o jogo
37:19
e falar, espera aí, isso não é verossímil e a gente tem que
37:22
parar o jogo. Outra coisa, tabela de reação.
37:26
Seria inverossímil se toda criatura que a gente encontra
37:29
viesse querendo matar a gente. Então a gente usa uma tabela de
37:32
reação para entender como a criatura reage.
37:36
Isso também chamo de... instrumento de verossimilhança,
37:40
tabela de tesouro, a gente pode dizer que é uma tabela que
37:43
informa o desafio, porque ela fala das oportunidades, então a
37:47
gente tem várias tabelas aí que de forma geral eu entendo que
37:50
constroem estruturas ligadas à verossimilhança, e estruturas
37:57
ligadas à agência do jogo, ligadas a questões de agência do
38:02
jogo, de desafio, principalmente de desafio, mas tudo que cerca o
38:09
desafio, no caso do Wild Fantasy, que é a verossimilhança
38:12
e a agência do jogador. Mais de mil episódios na
38:20
primeira temporada. Um podcast premiado por suas
38:24
reflexões sobre o jogo, entrevistas e convidados.
38:28
Em uma nova temporada com muito a oferecer à comunidade do RPG.
38:38
Aventureiros numa busca por mais episódios na semana te convidam
38:42
a fazer parte do grupo de Telegram, participar de sorteios
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e enriquecer seu jogo. Esquente a água, moa os grãos e
38:54
pegue os dados. apoia.se barra café com danjo.
39:07
Contamos com você. Os jazigos dos titãs.
39:28
Agora vamos para estruturas de verossimilhança e estruturas de
39:32
desafio. Eu quero cair um pouco mais
39:34
nisso e abordar um pouco mais isso.
39:38
Estrutura de verossimilhança seria tudo que você constrói
39:43
previamente ao jogo. Isso é prep mesmo. para
39:46
organizar a emergência ficcional.
39:49
Então vamos dizer que a gente está passando por uma região.
39:53
E sempre que o grupo passa pela região, o grupo está passando
39:56
dezenas de vezes durante a campanha.
39:58
Mas sempre que o grupo passa pela região, ele encontra lobos
40:04
famintos. Toda vez.
40:06
Aí eu vou ver, é porque na minha preparação está escrito lá que
40:09
nessa região tem lobos famintos. Então toda vez que o grupo passa
40:12
ali, eu descrevo o que tem na região, que são lobos famintos.
40:16
Nesse caso, eu não tenho nada que gere verossimilhança.
40:21
Na verdade, a própria preparação ali está indo contra uma
40:26
verossimilhança, ou ele está construindo uma verossimilhança
40:29
meio estranha, que é de se estranhar.
40:32
Então, o que a gente faz? A gente constrói uma estrutura
40:34
de verossimilhança, tanto para que eu possa improvisar em paz,
40:37
sem medo de quebrar a verossimilhança, quanto para não
40:40
ficar, nesse caso, de uma preparação muito...
40:43
Muito unicelular, por assim dizer.
40:46
Então o que a gente faz? A gente constrói uma tabela com
40:48
as criaturas que são perigo naquela região.
40:52
E quando sair um contrato, a gente rola nessa tabela e pode
40:55
ser qualquer um desses desafios. Isso é uma estrutura de
40:59
verossimilhança. É a mesma coisa que eu falei da
41:01
tabela de reação. Se sai um lobo, pode ser que ele
41:04
esteja amistoso. De repente ele tá ferido, tá
41:06
precisando de ajuda. Ou tá carregando os filhotes,
41:08
fugindo de um incêndio, tá precisando...
41:10
Enfim, pode ser que essa criatura esteja pacífica.
41:15
Ou pode ser que uma criatura pacífica, a princípio, esteja
41:17
hostil. Tipo, uma vez a gente tava
41:20
jogando no deserto e o camelo veio cheio de hostilidade atacar
41:22
a gente. A gente não entendeu o porquê,
41:24
mas tinha um motivo lá, uma questão de...
41:27
Estava morrendo de sede, tinha uma água, a gente estava catando
41:29
água e ele simplesmente atropelou a gente.
41:34
Então, existem ferramentas que a gente usa para garantir a
41:40
emergência da ficção, para informar a emergência da ficção
41:44
de forma verossímil. Tem outras estruturas, porém,
41:48
que a gente utiliza em Bergotem, Para organizar o desafio, como
41:52
eu falei ali atrás, eu pego uma malha hexagonal, coloco sobre o
41:57
mapa e entendo que em cada hexágono eu tenho distribuído um
42:01
ponto de desafio. Os jogadores entram ali, eu
42:04
provavelmente tenho preparado esse desafio ali, então eu vou
42:09
imprimir esse desafio que eu já preparei, eu vou...
42:12
Eu vou trazer para a ficção, vou botando esse desafio, onde a oil
42:16
fantasy brilha mais, inclusive, é onde a gente tem esse desafio
42:19
preparado e imprime ele com bastante força.
42:23
Então é uma tumba, uma dungeon, é um marco mágico, um lugar todo
42:28
estranho, sei lá. Enfim, são pontos que é um ponto
42:32
por hexágono de seis milhas que a gente distribui esse desafio.
42:35
Então isso distribui o desafio geograficamente no mapa e dar
42:40
uma densidade se eu quiser, se eu de repente estou jogando esse
42:43
jogo e falo, cara, tem muito desafio, estou sentindo que esse
42:46
desafio está se embolando sabe, um desafio está amarrando no
42:50
outro não está dando um espaço de respiro para eu imprimir
42:53
contraste nesse desafio nesses desafios Eu posso falar, cara,
42:57
eu vou botar hexágros maiores de doze milhas em vez de seis, ou
43:02
de oito milhas em vez de seis, porque espaça mais esses marcos
43:08
onde eu imprimo o desafio, onde eu distribuo esse desafio.
43:10
Então eu distribuo espacialmente mais para diminuir a densidade.
43:15
Então isso é uma estrutura de desafio.
43:20
Outra estrutura de desafio que a gente pode botar é justamente de
43:23
encontros aleatórios. Os jogadores, sempre que eles
43:28
passam de um hexágono para o outro, eles ativam um encontro
43:31
aleatório e a chance, eles rolam o dado e a chance é baseada no
43:36
ritmo de viagem deles, que tem a ver com o tanto de peso que eles
43:39
estão carregando. e tem a ver com o terreno que eles estão
43:44
caminhando. Então, isso gera toda uma
43:46
estrutura que amarra o que é mais importante dentro do D&D BX
43:50
e do Caves Hacks, que é o ouro, o peso e essa gestão para o
43:54
grupo navegar. E conforme o grupo navega, ele
43:57
se expõe às chances de encontro aleatório.
43:59
E se sai um encontro aleatório, eu, o mestre, sou acionado a
44:03
imprimir um desafio com base na tabela de encontro aleatório que
44:06
a gente vai girar. Então, nesse ponto, eu como
44:10
mestre, eu estou direcionando a minha atuação de desafio para os
44:15
momentos em que o grupo entra nos desafios prontos, nas
44:20
regiões de desafio pronto, ou quando o grupo está navegando e
44:26
aí ocorre um encontro aleatório que eu sou chamado a imprimir
44:29
desafio. Existe um terceiro desafio que
44:32
ocorre muito ali em C-III, no diálogo ficcional mesmo, que
44:37
ocorre espontaneamente quando o grupo vai dialogando, vai
44:40
enriquecendo a ficção, e eu vejo ali que já tem uma antecipação,
44:45
já tem os requisitos ali de agência do jogador e de
44:50
verossimilhança, com amplitude de soluções e tudo, e os
44:53
jogadores ali já me enriqueceram a ficção a ponto de eu me sentir
44:57
seguro de imprimir um desafio novamente.
45:00
E aí eu sou autorizado a fazer isso, por assim dizer.
45:04
Então são as três formas de desafiar dentro de Bear Gotham.
45:08
Ou por encontro aleatório, ou porque o grupo entrou num
45:11
feature, num marco do hexágono, ou porque o grupo enriqueceu a
45:15
ficção a ponto de trazer um desafio.
45:18
Um exemplo disso é quando a gente jogou Day Day Moleque, o
45:21
grupo chegou cheio de tesouro numa cidade, espalhou a notícia
45:24
pra todo mundo, ficou ostentando, e aí eu fui fazendo
45:27
com que bandidos e E o dono da cidade e mercenários começassem
45:35
a crescer o olho pra cima e querer roubar deles esse
45:37
dinheiro, né? Então, esse desafio foi sendo
45:40
construído ali pelos próprios jogadores, enquanto eu tava só
45:43
provocando eles, dizendo onde é que vocês querem ir?
45:46
O que vocês querem fazer? Me diz aí o que você vai fazer
45:49
com o seu dinheiro? Você quer comprar o quê?
45:52
E aí eles foram fazendo isso e enriquecendo a ficção até que eu
45:55
pude imprimir um desafio, porque esse desafio tava claro já na
45:58
ficção, né? Acontece esse movimento da
46:00
mordida. Mas são essas três coisas que
46:03
vêm dessa camada de estrutura, de verossimilhança e de desafio.
46:09
Então eu não chamaria talvez isso ossos de aço, porque talvez
46:12
eu prefira, para confluir com a autora, chamar ossos de aço
46:17
justamente o C-I, que é o repertório da ficção, o
46:19
reivindicado, que gera a verossimilhança.
46:21
Então a gente pode associar os ossos de aço à verossimilhança.
46:26
Agora, como eu construí essas estruturas de verossimilhança e
46:30
essas estruturas de desafio? Aqui eu vou falar um pouco de
46:34
preparação, de manutenção e de cristalização, para usar um
46:38
termo que eu vi o Samuka usar uma vez, eu acho que citando o
46:42
Bernardo lá da campanha de Southborg, que é uma campanha
46:46
aberta. Preparação foi quando eu peguei
46:51
a campanha, olhei e falei, bom, eu vou preparar essa campanha.
46:55
E aí peguei o mapa, fiz o mapa hexagonal e comecei a preparar
47:00
as regiões, dentro das regiões os hexágonos, então descrevi o
47:05
que tem na região e dentro de cada hexágono descrevi a
47:09
particularidade de cada hexágono.
47:11
Cada particularidade tem um feature, tem um elemento, tem um
47:14
marco e esse marco é um desafio. Então eu fui construindo esses
47:19
desafios, fui anotando esse tipo de coisa e fiz uma preparação em
47:23
cima do ambiente. Outra coisa que eu preparei
47:29
também foram justamente as regiões, entender o que é cada
47:34
conjunto de hexágono e isso facilitou a minha preparação.
47:39
Então, existe muita coisa que a gente vai preparar para poder
47:44
informar legal essas estruturas. Como eu falei ali, se você pega,
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de repente, um povo goblin, esse povo goblin pode ter toda uma
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diversidade de reações. Então, de repente, você pode
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querer customizar a sua tabela de reação para aquele povo
48:02
goblin ali, porque ele tem todo um jeito de se comunicar, enfim,
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eles têm toda uma variedade que você pode refletir na sua
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tabela, porque, de repente, usar a tabela entre agressivo...
48:15
atacar o grupo e ser pacífico, friendly pode ser muito limitado
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pra esse tipo de criatura que você tá querendo retratar no seu
48:24
jogo. Por outro lado, se você tem
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lobos famintos, ou lobos que são afetados por um fungo que deixa
48:30
eles meio zumbis, pode ser que a tabela de reação seja especial
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pra isso. Então você constrói isso ali
48:39
justamente pra facilitar essa verossimilhança Particular
48:43
daquela criatura Daquilo ali Então, eventualmente você pode
48:46
preparar isso Uma preparação que eu faço também É que a gente tem
48:51
a cidade Tem a vila, que é onde o grupo começa Que é a vila da
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frasqueta E ali, cada dia que passa Eu rolo um D-IV Se sair um
49:00
tem um evento social, alguma coisa.
49:03
Eu rolo uma tabela de eventos da vila.
49:07
Isso não somente faz a vila andar, faz a vila evoluir, mas
49:11
também me permite avançar algumas frentes de campanha que
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estão em curso ali dentro. Então isso estrutura também o
49:20
avanço das frentes. O passar do tempo faz isso.
49:25
Conforme o tempo passa, cada dia que passa eu rolo esse dado e
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vejo se alguma coisa avançou. Então isso é uma estrutura de
49:30
campanha que eu preparei. Algumas frentes eu já tinha
49:33
preparado previamente no jogo. Como por exemplo os bandidos da
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navalha. Eles tinham um empreendimento e
49:38
esse empreendimento tinha um tempo. tinha um fim, e aí eu fiz
49:43
um clock para aquilo, a gente veio trabalhando esse clock ao
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longo das temporadas, mas isso foi preparado.
49:49
Então tem muita coisa interessante que a gente pode
49:51
preparar. A Vila da Frasqueta, por
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exemplo, por outro lado, precisou ser feita uma
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manutenção. Por quê?
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Porque da segunda temporada para frente, aquela vila já não era
50:01
mais uma vilazinha. Na campanha, conforme centenas
50:05
de aventureiros foram passando pela Vila da Frasqueta, muitos
50:08
deles trazendo recursos... passou a rolar muito dinheiro,
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muito capital, a economia local mudou, a cidade cresceu, as
50:17
pessoas começaram a investir, fazer seus puxadinhos,
50:21
mercantilizar as coisas. Então, antigamente era um
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D-seis, era uma chance um D-seis, ou até um D-oito de sair
50:29
um evento especial na frasqueta. Hoje em dia é um D-quatro,
50:35
porque houve uma evolução disso. Então, há uma certa manutenção
50:40
dessa preparação que a gente tem que estabelece algumas
50:44
estruturas. Outras estruturas, por outro
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lado, elas são emergentes. Como, por exemplo, vamos dizer
50:52
que o grupo está entrando numa região que eu não tenho nada
50:54
preparado. É muito difícil você ter tudo
50:57
absolutamente preparado. Então é importante que a gente
51:01
se habitue a ter esse tipo de coisa.
51:03
E aí, o que acontece? Eu cheguei ali e resolvi que, de
51:08
forma emergente, eu falei, vou botar aqui lobos, um exemplo só.
51:11
Vou botar lobos aqui. Então botei lobos e a partir
51:15
desse momento aquela região tem lobos.
51:18
E aí agora, como é que eu construo legal esses lobos aqui?
51:21
Eu posso pegar esses lobos e dizer, bom, é legal eu saber a
51:24
população desses lobos. Então eu vou lá no Caves and
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Hexes, vejo quanto que tem num lar de lobos, marco no mapa onde
51:33
tem esse lar e vejo qual a população de lobos ali.
51:36
De forma que se o grupo eliminar dois lobos atrozes desse... você
51:42
tem menos dois naquela população.
51:44
Eventualmente você pode até fazer uma manutenção mais
51:49
caprichada, comportar aí uma proliferação dos lobos, sei lá.
51:55
Mas de forma geral, eu acho que isso aí vai variar de mesa pra
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mesa, de mestre pra mestre, mas o fato é que você pode, a partir
52:02
do momento que emergiu espontaneamente no jogo, você
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pode Trazer ele para estruturar ele, então nesse caso acontece a
52:11
tal da cristalização, que é quando você passa a pegar uma
52:17
coisa que emergiu e incluir ela, reivindicar ela na ficção a
52:22
ponto dela se tornar uma estrutura de jogo.
52:24
Então, a partir desse momento, você tem ali um countdown de
52:29
zumbis que tem naquela região. Conforme o grupo for matando,
52:32
eventualmente o grupo consegue zerar o número de zumbis naquela
52:35
região e, de repente, até ocupar, levar povo para ocupar a
52:40
região, para morar ali, para fugir da pobreza, etc.
52:43
Que, de repente, é uma região... de plantio interessante, mas que
52:46
tem muitos zumbis ali que a gente precisa eliminar eles.
52:49
Então, esse tipo de coisa é muito interessante da gente ver,
52:52
porque a gente estrutura a nossa campanha em cima dessas coisas.
52:59
Então, acho que essas estruturas, tanto de velho
53:03
semelhança, mas principalmente de desafio, elas passam por
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preparação, por manutenção e cristalização.
53:11
Já o C-I... Agora eu vou abordar um C-I...
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O C-I é essa coisa que... Já existe...
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É o repertório jogado... É o que virou...
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Verdade no mundo... É a bagagem que a gente pode
53:27
utilizar... No jogo...
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Isso é C-I... E C-I é uma coisa que a gente
53:32
precisa lembrar... De forma geral...
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Os jogadores lembram... Das coisas...
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Quando é de interesse deles... É tipo o banco que nunca erra
53:42
pra menos, sabe? Ele sempre erra...
53:43
Quer dizer, nunca erra pra mais, ele sempre erra pra menos.
53:46
Você sai sempre com menos dinheiro dos erros do banco.
53:49
Então, é assim que são os jogadores.
53:51
Os jogadores vão lembrar do que é interessante para eles.
53:54
Do que não é, naturalmente, eles esquecem.
53:57
Então, é interessante que você tenha algum controle sobre o que
54:00
eles esquecem, eventualmente. Ou não, também.
54:04
Pode ser que eles esqueçam e você fale...
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Cara, lembra aí. Vamos tentar lembrar, porque é
54:09
do jogo. Não quero me importar com isso.
54:12
Beleza, é respeitável também. Mas, de qualquer forma, tem
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ficção que, às vezes... Não interessa imediatamente ao
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mestre, não interessa imediatamente ao jogador, aquele
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repertório. E a gente esquece, pô, qual era
54:26
o nome daquele NPC que era dono da arena?
54:29
Sei lá, esse tema da arena esfriou na campanha, né?
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Então não lembro quem é esse NPC, não lembro qual era dele,
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não lembro com quem ele era associado.
54:38
Se ninguém mais lembra... Pô, vamos ser sinceros, né,
54:41
cara, se ninguém mais lembra disso, talvez, sei lá, inventa
54:45
outra coisa em cima e toca o jogo.
54:47
Se no futuro aparecer alguma inconsistência, você para e vê o
54:50
que faz, mas, sabe, eventualmente essa verdade de
54:55
ser um, ela não é tão sólida quanto parece, né, por isso que
55:00
eu falo que a gente não tem, o seu mundo de jogo não existe.
55:04
Ele é um repertório, e esse repertório a gente vai
55:06
esquecendo também. Então por isso é bom a gente
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documentar ele. É legal a gente ter registro.
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Eu lembro que aprendi uma lição muito importante com um mestre
55:15
das antigas que eu jogava com ele, que era o Vicente.
55:19
Se você por acaso estiver ouvindo isso, um abraço,
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Vicente. O velho comedor de bolacha creme
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cracker, VCBC. O Vicente era o melhor mestre de
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D&D que eu já joguei, né? Pra mim, acho que é em contexto,
55:32
assim, o melhor mestre de D&D, de AD&D, segunda edição, com
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quem eu já joguei. E uma coisa que ele fazia é o
55:38
seguinte, cara, ele começava a aventura com um caderno em
55:41
branco, ou com folhas em branco ali.
55:44
E ele ia anotando. Ele deixava que as coisas
55:46
aparecessem e ele anotava. E tudo que ele anotava, ele
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anotava de um jeito eficiente, para consultar rápido, e ele não
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costumava esquecer das coisas. E isso fazia um mundo muito
55:56
interessante. Por quê?
55:58
Porque a bagagem era muito rica e ele sabia aproveitar muito bem
56:02
essa bagagem ficcional que estava estabelecida ali.
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Então, preparar é uma coisa muito importante.
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Mas muito mais importante que preparar é você anotar as
56:15
coisas. Por quê?
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Porque preparação pode nem entrar em jogo.
56:19
Mas anotação é você fazer valer o que efetivamente já entrou em
56:24
jogo. E quando eu falo em anotação,
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obviamente, eu estou falando do mestre em primeiro lugar aqui,
56:29
porque é normalmente quem é mais cobrado por isso, mas os
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jogadores também podem anotar. Por quê?
56:35
Porque nunca se sabe quando determinada coisa que você está
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anotando vai ser útil. De repente aquilo não é útil
56:41
agora, mas é útil para frente. E você vai ser essa pessoa que
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vai lembrar, pô cara, mas lembra que aquele dono da arena tinha
56:49
um acordo com o dono do boteco? vamos tentar tirar proveito
56:55
disso. De repente, se demorou um ano de
56:58
campanha para lembrar disso, mas quando você lembrou, você foi lá
57:01
e usou. Isso é uma coisa muito
57:03
importante. Em Biergotten mesmo, teve um
57:06
caso agora recente, numa mesa em que o Cobb estava jogando com a
57:10
elfa dele, a Kaliup, e ele lembrou que tinha um inventor na
57:15
cidade que tinha um plano ali para construir uma balista uma
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pequena balista, e eles estavam esperando enfrentar criaturas
57:28
aladas, então ele falou, vamos buscar essa balista lá, ele deve
57:31
ter alguma balista lá na oficina dele.
57:33
Então eles foram até lá, mas eu lembrava desse cara, eu tinha
57:36
anotado o que aconteceu com esse sujeito, e ele tinha virado um
57:40
fantasma, uma aparição. Então ele estava guardando esses
57:45
elementos ali, ele não queria que ninguém tirasse aquilo dali.
57:48
Então a oficina dele já tinha sido incorporada numa oficina
57:53
maior de soldados ali do Burgo e tal.
57:57
E quando o grupo foi lá, eu pude descrever o ambiente lúgubre,
58:01
pude descrever a galera se benzendo quando eles iam para
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lá, porque a galera já tinha superstição em relação àquele
58:06
ambiente. E eu antecipei isso e acabou que
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eu pude construir muito bem esse desafio naquele momento, porque
58:14
eu tinha notado. Eu fui rapidamente ali, busquei
58:17
quem era esse sujeito, vi ali o que tinha rolado e imprimi esse
58:22
desafio. Então você ter as coisas
58:24
anotadas é muito mais importante do que você ter a sua
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preparação. Por quê?
58:31
Porque a preparação inclusive pode versar sobre alguma coisa
58:34
que apareceu em jogo diferente efetivamente.
58:36
Então, de repente, se eu fosse buscar a minha preparação sobre
58:40
esse fantasma, de repente eu não tinha acessado as verdades que o
58:44
mundo experimentou. Eu tinha acessado as verdades da
58:47
minha preparação que não entraram em jogo.
58:50
Por isso eu digo que em C.U.M., a natureza de C.U.M. não é de
58:55
preparação. C.U.M. é de documentação do que
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já entrou em jogo. E aí nesse ponto vale a pena
59:02
você lançar a mão de um Notion, por exemplo.
59:04
Hoje em dia eu já tenho uma evolução bem aguda do uso do
59:10
Notion. Eu cheguei a fazer um workshop,
59:13
nesse workshop eu tenho... uma estrutura de página para você
59:18
utilizar ali o Notion, com banco de dados e tudo mais, eu ensinei
59:22
a fazer isso, mas agora eu tenho já um dashboard, que é uma
59:25
página só, eu boto o meu monitor grande aqui, e basicamente eu
59:29
tenho mestrado o Bear Gotham inteira sem sair dessa página.
59:33
Inclusive eu vou compartilhar com a galera que fez o workshop,
59:35
eu vou compartilhar esse dashboard, eu só preciso dar uma
59:38
limpada das coisas de Bear Gotham para poder transformar em
59:41
modelo. E estou testando um pouquinho
59:43
ainda, mas eu estou sentindo que...
59:45
Hoje em dia eu cheguei no que para mim é o ideal.
59:47
Eu tenho basicamente um escudo do mestre customizado da
59:50
campanha. Em que eu tenho algumas janelas
59:53
ali, alguns bancos de dados que eu consulto facilmente.
59:57
Todos os mapas que eu preciso estão na tela.
59:59
Então está muito simples fazer isso.
1:00:01
Então você organizar um jeito de você acessar esse material...
1:00:06
vai fazer com que a sua campanha ganhe força.
1:00:09
Por quê? Porque é ali, nessa ficção, onde
1:00:12
estão os tais dos ossos de aço. E aí, nesse caso, juntando esses
1:00:17
ossos de aço com as estruturas de verossimilhança e as
1:00:20
estruturas de desafio, você consegue ter uma campanha muito
1:00:25
bem organizada e funcional que vai evoluir durante anos e que
1:00:28
você vai fazer a manutenção dela de um jeito muito interessante.
1:00:33
Ela vai construindo esse sentimento de que o grupo está
1:00:38
vivenciando um mundo vivo, real, permanente, etc, etc.
1:00:49
Um fanzine ou zine, para os mais íntimos, é um produto de uma
1:00:55
única pessoa ou de um grupo muito pequeno relativo a um
1:00:59
nicho cultural e são popularmente fotocopiadas em
1:01:03
impressões físicas para circulação.
1:01:07
Um fanzine ou zine é uma publicação não profissional de
1:01:11
forma geral e não oficial, produzida por entusiastas de um
1:01:17
gênero específico de literatura ou de música, ou no caso, até de
1:01:23
jogos de RPG. Inclusive, estou em mãos aqui
1:01:28
com um Zee feito por um cachorro caramelo.
1:01:35
É isso aí. Você ouviu falar aí do
1:01:38
lançamento da Caramelo Jogos? A Caramelo Zine número um?
1:01:43
Então, por menos de cinquenta reais você consegue aí o formato
1:01:47
físico e o digital. O digital enviado até vinte e
1:01:50
quatro horas por e-mail. E o físico, saindo aí na segunda
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quinzena de novembro. É a zinha de Halloween da
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Caromelo Jogos. Então, vem com três aventuras e
1:01:59
um sistema minimalista. É o From the Mud, do Felipe
1:02:03
Silva, do Melodia Perdida. Inclusive, da Comunidade do
1:02:06
Café. E é um sistema minimalista
1:02:09
souls-like, né? Pra você jogar jogos tipo souls.
1:02:12
E ele é um hack de cair. Então, cara, o material de
1:02:15
primeira... Fora isso, tem três aventuras
1:02:17
aí. Uma do Damasceno, com aqueles
1:02:19
mapas maravilhosos lá, que é inspirada no Ravenloft, que é o
1:02:23
castelo de Copenhalla. Tem também o Cemitério Maldito,
1:02:28
do Aquiles Fraga, que é uma aventura para Maus Ritter num
1:02:31
cemitério amaldiçoado. E também o Último Refúgio, do
1:02:34
Lucas Rolim, grande Lucas Rolim, do Templo das Dunas do Tempo.
1:02:39
E é uma aventura para entudioide, com os mortos estão
1:02:42
chegando. E é uma aventura de apocalipse
1:02:46
zumbi. Por incrível que pareça, esse
1:02:48
zine foi editado por um cachorro caramelo.
1:02:53
Garanta logo seu antes que acabe, por interesse RPGístico
1:02:57
ou zoológico. Os Dazigos dos Titãs Bom,
1:03:14
concluindo aqui, eu acho que o Blob Principles, os princípios
1:03:18
Blob, tem seus furos. Principalmente em relação ao
1:03:23
compromisso da preparação, a natureza da preparação quase
1:03:26
como um documento a ser seguido, uma lei a ser seguida, e a falta
1:03:30
de estrutura das suas partes para montar estilo, como eu
1:03:35
falei lá atrás. E eu acho que há muitas formas
1:03:38
de resolver isso. A gente pode abordar essas
1:03:42
questões por muitos vieses diferentes, mas o fato é que eu
1:03:45
resolvi aproveitar o Blob para olhar a minha campanha de oil
1:03:50
fantasy e nesse ponto poder entender melhor a minha campanha
1:03:54
de oil fantasy, que é a Beer Gotham, e também... dá uma
1:03:58
trabalhada, dá uma garibada aí no Blob.
1:04:01
Então, assim, eu reformatei as três camadas de verdade.
1:04:05
A camada um sendo o repertório da ficção, reivindicado, aí sim
1:04:09
documentação e compromisso. A camada dois, que são as
1:04:13
estruturas de verossimilhança e desafio.
1:04:15
E a camada três, que é onde ocorre a batalha pela ficção, a
1:04:19
dialética entre desafiante e desafiados, que segue os
1:04:23
princípios ali de oil fantasy. Bom, foi assim que eu fiz, foi
1:04:28
assim que eu cheguei na minha versão aqui adaptada do Blorb
1:04:31
para usar em Oil Fantasy, para entender um pouco mais de Oil
1:04:35
Fantasy, entender um pouco mais da minha campanha e também
1:04:39
montar novamente um pouco o Blorb e tentar fazer ele
1:04:41
funcionar pelo menos para o que eu acho mais interessante.
1:04:45
Espero que tenha curtido, eu vou deixar aqui uma enquete para
1:04:47
você perguntando o seguinte, o que você achou?
1:04:50
Dessa mudança do Blob. Você achou legal?
1:04:52
Sim ou não? Vou deixar aí para você
1:04:54
responder. E vou perguntar se você tem
1:04:56
alguma dúvida. Sobre essa disputa pela ficção.
1:04:59
Como a gente vê em Wild Fantasy. Então deixa aí sua pergunta.
1:05:03
Beleza? Então é isso.
1:05:05
Agradecer você que ficou ouvindo até agora.
1:05:07
E lembrar que eu vou deixar os links.
1:05:10
Citados aí no descritivo do episódio.
1:05:12
Então vou deixar o link do anúncio.
1:05:15
Do nosso spot. Vou deixar também os links
1:05:18
citados aí, os princípios Blorb, né, no blog Dialogo Ficcional, o
1:05:23
episódio em que eu falei sobre o Blorb aqui no Café com o Danjo,
1:05:26
segunda temporada, em que eu falo do Hugo de Schrödinger, né.
1:05:31
Vou deixar também o link para a stream no Perdidos no Play de
1:05:35
Birgotem, que é o Birgotem ao vivo desafiando a Dame's Party
1:05:39
com a aventura Em Busca do Lagarto Basáltico.
1:05:43
Então se você quiser conferir um gameplay de Birgotem, pode ir lá
1:05:47
no Perdidos no Play. Vou deixar um link também para o
1:05:50
blog de Oil Fantasy, onde tem as bases desse estilo que eu
1:05:53
proponho. E um link pra você jogar a Beer
1:05:56
Gotham, fora o link do Apoia-se do Café com Dungeon, beleza?
1:06:00
No mais, lembra que você pode se tornar um apoiador do Café com
1:06:03
Dungeon, né? Se você quer o Café com Dungeon
1:06:06
voltando a ter cinco episódios semanais, já pensou?
1:06:09
Considere apoiar a gente e a expansão do projeto lá em
1:06:12
apoia.se barra café com dungeon. Se você gostou especialmente do
1:06:16
Café com Dungeon de hoje, deixa uma gorjeta pra gente.
1:06:18
Manda o seu pix em qualquer valor pra cafécomdungeon.com A
1:06:23
gente conta com você. Se você tem uma empresa ou uma
1:06:26
marca e quer ter um dia da semana no Café com Dungeon, você
1:06:29
pode financiar um episódio semanal do podcast e fazer a
1:06:31
alegria da massa RPGista. Consulta a gente em
1:06:34
cafécomdungeon.com que a gente tem uma proposta especial pra
1:06:37
você. Você pode consultar também a
1:06:40
gente sobre parcerias e anúncios.
1:06:42
A gente trabalha com marcas de RPG, mas também de outros ramos,
1:06:44
como café, jogos, tecnologia, mídia, etc.
1:06:48
Se você é um produtor de conteúdo, game designer
1:06:50
dependente, acadêmico ou fã e quer participar do nosso projeto
1:06:53
de alguma forma, contribuir ou colaborar aí no episódio,
1:06:58
contate a gente aí no mesmo e-mail, cafécomdanja.gmail.com e
1:07:02
conta pra gente sobre você. No mais, agradecer aí os nossos
1:07:05
assinantes, a galera que torna possível essa aventura.
1:07:08
Então, obrigado ao pessoal que apoia no nível incentivo,
1:07:11
incluindo aí o Enéas e o Zaburo Suzuki.
1:07:14
Valeu demais ao pessoal do nível de apoio comunidade, incluindo o
1:07:17
Caio Palma Fernandes, o Augusto Rickert e o Gustavo Muradi.
1:07:22
Um salve especial para os assinantes do nível RPG Dojo,
1:07:25
dentre eles o Felipe Escosteg, Rafael de Lima, Pedro Obliziner,
1:07:28
Marcos Vinícius Ornelas e Vinícius Caldas.
1:07:31
Lembrando aí que a galera do RPG Dojo financia as terças-feiras
1:07:36
do Café com Danjo durante esses três meses vindouros.
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Então, muito obrigado, galera do RPG Dojo, de forma geral.
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Um abraço aos membros do treinamento Oil Fantasy.
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Eles são Abílio Júnior, César Machado, Daniel Aydar, Diego
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Sextito, Douglas Baiense, Léo Gasparuto, Marcos Gonçalves,
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Matheus Piqueira, Rafael Bardal, Bruno Cobb, João Burlamac e Gui
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Providello. E um imenso agradecimento aos
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membros do... café com balbe. No caso, é o meu camarada Tiago
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Augusto. Valeuzaço, Tiago.
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Enfim, galera, é isso. Um abraço e até a próxima.
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é degustada para os bons presságios na exploração da
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região que leva o mesmo nome, Biergau.