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Japonismo: El amor de Van Gogh por Japón · Luli y Nabi

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y en la mañana. Queridos radioescuchas, bienvenidos
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a un cortillo más. Yo soy Luli. Yo soy Navi.
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Y esto es Rápido. Si este es su primer episodio,
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solo sepan que aquí pueden esperar información
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que cura importante, relevante, en veces larga,
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en veces corta. Hoy es corta. Los jueves corta,
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los martes larga. Exactamente. That's what she
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said. ¡Au! Listo. Nada que ver. Solo lo voy a
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decir rápido. Va a haber una nueva serie de The
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Office México. Sí, ya vi. Desafortunadamente,
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estoy dentro. ¿Ya viste el trailer? No. Estoy
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dentro. Es todo lo que hay. Navi Japón. Si ustedes
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son nuevos, yo tengo una personalidad. Luli -san.
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Llámenme Luli -san. Estoy obsesionada con Japón.
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Pero no soy la única persona en el mundo que
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está obsesionada. No, porque yo también estoy
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obsesionada con Japón. Esa fue tu personalidad
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como 15 años. Dame chance. No, no. A ver, hay
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espacio para todos. Por eso, exacto. O sea, tú
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no me juzgues, pues. No, yo no te juzgo. Yo tomé
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clases y todo. Tú lo sabes bien. Yo me vestía
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de otaku con tutús y orejas. Yo tomaba clases
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de japonés, es verdad. Iba a la asociación México
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-Japonesa. Comía tacos con palillos. No soy la
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única. Dormía con una almohada de anime del personaje
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de El de Death Note. Así se las pongo. Iba a
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todas las expos TNT. Lo de Otaku nunca se me
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quitó. Pero lo demás. Si hoy en día avientas
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una piedra, ¿le cae a alguien que está en Japón?
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Sí. ¿O que va regresando a Japón? Sí, hay mucho
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que ver a Japón. Japón is so hot right now. Nos
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está robando nuestro lugar. Cancelaron las flores,
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el festival de, ¿viste eso? De los cerezos. ¿Por
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qué? Porque hay mucho turista y se portan muy
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mal. Y los japoneses son muy educados y no les
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parece que los estén ya, ya se sienten incómodos.
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¿Viste eso? Tú no ibas a ir, ¿no? No iba a ir.
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Pero yo voy ahorita. No, ya sé, pero se cancelaron
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como el festival del... Ay, Jesús. ¿Nos están
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odiando ya? No, todo va a estar bien. A ti no
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te van a odiar porque tú eres respetuosa. Sí,
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pero vos costó un buen de fuerte. Bueno, tienes
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que explicarlo que en Japón eso no. Él va a saber,
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él va a entender, él también es otaku. Bueno,
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¿sabes quién más estaba obsesionado con Japón?
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¿Quién? Vincent Van Gogh. Porque hubo una whole
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thing. Sí, sí, sí. En esas épocas estos güeyes
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les gustaba mucho Japón. Japón está incrustado
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en nuestro cerebro. No desde que empezó el Instagram.
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Sí. Desde antes. Sí. ¿Desde cuándo? Desde siempre.
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Sí, bueno, desde que pudimos entrar. Exactamente.
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Desde que Japón dijo. Abrió las puertas. Y ¿sabes
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qué? Ya se arrepintió. Sí. Dijo, la cierro otra
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vez. Ah, sorry, sorry, sorry, sorry. Sí. Siempre
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no. Sí. Ok. Van Gogh. Era un pintor impresionista
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y genio holandés que nació en 1853 y murió a
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la cortísima edad de 37 años en 1890. Acabo de
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hacer un cortillo. Sí, sí, sí, he visto a Van
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Gogh. Su vida y obra había sido analizada por
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todo el mundo, desde todos los ángulos, yo misma,
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pero algo de lo que se habla poco es del amor
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que tenía Van Gogh por el arte japonés, particularmente
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por un artista llamado Utagawa Hiroshige. Y también
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conocido como Ando Hiroshige. Este güey fue un
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artista japonés que nació en 1797 y vivió hasta
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1858. O sea, se murió cuando Van Gogh tenía 5
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años, pero eso no nos ha impedido nada nunca,
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¿verdad? No conoció personalmente Van Gogh al
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artista, pero sí a su obra. Entonces, ¿quién
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era Hiroshige? Era un artista del arte ukiyo
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-e. Entonces, ¿lo que es el ukiyo -e? O sea,
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lo sé visualmente, no me sé la explicación literal.
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Ajá, bueno. ¿Es el de la tinta? O sea, visualmente,
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seguro ustedes, el arte japonés que ustedes consideran
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tradicional o japonés es ukiyo -e, que es como
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lo más famoso. Es el de la tinta, ¿no? Es el
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que lo que estoy queriendo decir. Es que se puede
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hacer con muchas cosas. Ajá, o sea, no tiene
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que ser solo con tinta. Es un look and feel.
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Sí, es un look and feel. Te voy a explicar la
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definición. La definición es grabados en madera
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o tela. Ah, no, entonces no es el que yo decía.
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Ok, ajá. Madera o tela. Ah, ajá. Pinturas de
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temas como belleza femenina, actores de kabuki,
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luchadores de sumo. Ok, todo el arte japonés.
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O escenas de la historia o cuentos populares.
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Ah, entonces sí es lo que yo decía. O escenas
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de viaje o paisajes, flora y fauna. Pero es que
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es un lucantil. Todo. Te voy a decir algo. Los
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japoneses entienden muy bien conceptos como el
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umami. Como estas cosas que es como un concepto
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o como el wabi -sabi. Sí. Entonces entiendo lo
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que es, pero no lo sé articular. Claro. Es que
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no quiero hablar mal de nadie, pero es como el
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porno. Pues cuando, o sea, que te acuerdas que
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este, cuando pasó todo Larry Flint, el juez dijo,
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es que no sé qué es porno. I'll know it when
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I see it. Exacto, exacto. Entonces, así los japoneses
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tienen el ukiyo -e. Sí, el ukiyo -e, ajá. Los
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que saben, saben. Exacto, sí. Ese era mi punto,
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no quería hablar mal de los ringos, pero estos
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güeyes tienen todo eso. No, no, no. Tirando factos.
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Tirando factos. Es un look and feel. Ok, es.
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todo esto que acabo de describir. Entonces, todo
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lo que ustedes se imaginen, que cuando ustedes
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ven, piensan en arte japonés, es un Kiyoe, ¿ok?
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Y en realidad se traduce como pintura del mundo
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flotante. Quizás el más famoso del que conocen
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es Hakusai, que es el de la ola. Y como Hakusai
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era unos 40 años más grande que Hiroshi Age,
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se inspiró en él y en su serie. O sea, la serie
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de Hiroshi Age se llamaba 36 vistas del monte
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Fuji. para hacer su propia obra llamada Cien
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Vistas Famosas de Edo, que era la manera en la
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que se le conocía a lo que hoy es Tokio. O sea,
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antes Tokio se conocía Edo. Y esta fue la obra
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que conocieron los impresionistas de la época.
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Para cuando Van Gogh llegó a vivir a París, época
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dorada, si me preguntan, de 1886 a 1888. París
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era una ciudad vibrante, llena de cambios, que
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pasaba rapidísimo. El centro del mundo, el place
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to be. Sí. El México o Tokio de hoy. Sí, sí,
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sí. Y ahí vivió Van Gogh en Montmartre, que era
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la Roma. Colonia Roma Condesa de hoy era eso.
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Esta es la época de Monet, Manet, Degas, Toulouse
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-Lautrec, Cogan. Sí, sí, sí. Todos esos vivían
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en la Colonia Roma Condesa de París, que se llama
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Montmartre. Era una época hermosa y muy compleja
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porque tampoco voy a venir a romantizar de manera
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absoluta todo el merequetenga y la drogadera
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y el absenta y la suciedad y la prostitución
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de la época. Era el vibe. Pero era una cosa.
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Una cosa dependía de la otra. Compleja. Y tampoco
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tenían un peso ninguno de esos güeyes. Más que
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Van Gogh. Van Gogh era el único que tenía dinero.
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Pero Van Gogh definitivamente no tenía dinero.
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Pero ¿sabes qué? Sí tenía. Inspiración. 78 de
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las pinturas de Hiroshi. Quien en esa época era
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famosísimo con los impresionistas. Rodan, Toulouse
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-Lautrec, Degas, Riviera, Arthur Dow, Monet tenía
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48 de sus pinturas. O sea, eran muy fanáticos
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porque previo a esa época Japón estaba. Completamente
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cerrado. No es sino hasta 1854 que los holandeses
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dejan de tener el monopolio de comercio con Japón,
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que hasta esa fecha se limitaba a porcelana y
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ciertas cerámicas. Era lo único que se conocía
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de Japón. Pero con el fin del monopolio holandés,
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Japón empieza a experimentar una nueva apertura
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obligada y forzada al resto del mundo con una
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convención que se llama la Convención de Kanagawa.
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Fue un tratado de comercio entre Japón y los
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USA. No voy a venir aquí a criticar a los US
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&A, pero eso fue una obligación. Estados Unidos
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les dijo o te abres o te abro. Y bueno, eso es
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lo que les suena. Y ahora, eventualmente tendremos
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que hacer un solillo o un mezcladillo de este
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tema, porque con este tratado se firmó bajo amenaza
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de guerra, literal. Entonces, bueno, a Japón
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no le queda de otra más que abrirse y entonces
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empiezan como que. Ellos estaban cerrados, no
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es que no supieran que existía el mundo, es que
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lo que vieron no les gustó. Y tenían razón. Y
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por algo Japón es como es. Por algo Japón es
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como es. Ellos están completamente cerrados,
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no quieren hablar inglés, no les interesan los
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turistas, no les interesa la imposición del cristianismo.
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Es el único tipo de nacionalismo que yo apoyo.
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Sí, y no querían problemas. Sí, exacto. Y se
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abrieron y ¿qué vino? Problemas. Sí, problemas.
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Ya no voy a ir a Japón. Nada más llevo problemas.
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No, porque yo sí digo. No, tú eres respetuosa
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y eres fan. Exacto. Lé lo que tradujo. Sí, sí,
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sí. No, no, no. Tú vas ahí y llevas a tu hijo
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que lleva meses estudiando japonés. Años. Años
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lleva estudiando japonés. Exacto. Y entonces
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este como que esto cuando estaban cerrados era
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una época dorada para Japón llena de paz y estabilidad.
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Y como que. cuando se abren, el resto del mundo
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dice, ah, canicas, ¿qué hubo con Japón? Así como
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hoy. Llevamos 200 años diciendo, ¿qué pedo con
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Japón? Sí, sí, sí. Porque están tan cerrados
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y son tan como... Y su naturaleza es diferente,
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todo es diferente, todo es único, es otro planeta.
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Eso, literalmente, es otro planeta. Es que ya
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habló un buen de Japón, de verdad, discúlpenme.
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Pero es que no se puede, no, es que no se puede.
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Pero Anthony Bourdain lo dijo, lo único que se
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equipara... a ir a Japón por primera vez es ir
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a México por primera vez o hacer ácido. Tomar
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LSD. Literal, Anthony Bourdain lo decía. Anthony
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Bourdain lo extrañó mucho. Las tres experiencias
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que están aquí en el mismo lugar es ir a Japón,
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ir a México o hacer LSD. Y por eso México y Japón
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siempre han sido tomodachis. Siempre, yo lo dije
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en mi episodio pasado. La relación entre México
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y Japón solo nosotros la comprendemos porque
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es una psicosis. Sí. Sí es. Distintas, de distintos
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hemisferios. Sí. Bueno, y entonces como que Van
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Gogh y muchos de los artistas impresionistas
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de la época se vieron no solo claramente influenciados
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por este arte que empieza a llegar al viejo continente,
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sino que muchos lo copiaron. Literalmente uno
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de ellos fue Gauguin, cuya obra La visión del
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sermón es completamente inspirada en la obra
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de Hiroshi Age de Plum Garden at Kameido. Van
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Gogh, por su parte, amaba también este cuadro
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y se lo apropió. Sabemos que hizo los trazos
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en su lienzo directamente del original de Hiroshi
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Age. O sea, hizo una copia calca y de eso lo
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continuó. Pues lo le puso su Van Gogh. Es verdad,
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pero los trazos son una copia calca y se llama
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Cerezo en flor de 1887. Y otro que está directamente
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inspirado en Hiroshi Age es. Se basa en Southern
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Shower over Okashi Anatake. Y este es el Puente
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bajo la lluvia de Van Gogh, también de 1887.
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Las estampas de Hiroshi Age también aparecen
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en los retratos que Van Gogh hizo de Per Julien
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Tanguy, un amigo de París que vendía materiales
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de pintura. Entonces tú ves la pintura de este
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güey y todo lo que hay atrás, son cada una de
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las obras de Hiroshi Age. ¿Ubicas esta pintura?
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La vamos a subir en Instagram, queridichis. Entonces,
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como que la escena de los cerezos en flor de
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la esquina superior derecha es Ishiyakushi. El
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cerezo de Yotushine también sale. Sale el santuario
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de Noriyori de 1855 de Hiroshi Age. Todos, todo
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lo que está atrás es toda el arte de Hiroshi
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Age. Y fuera de esto, Nabi, ¿qué tanto amaba
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Van Gogh a Japón? tanto que él inventó una palabra
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Van Gogh inventó una palabra la cual es japonasier
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ese es el término que Van Gogh usaba para describir
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la influencia del arte japonés en sus obras y
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él mismo en una carta a su hermano escribió todo
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mi trabajo está hasta cierto punto basado en
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el arte japonés definitivamente en mi amor por
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ese país y su gente y nunca fue Entonces yo y
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Van Gogh. ¿Ves? O sea, Van Gogh estaba verdaderamente
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obsessed con Japón. El otaku ouji. Ajá. Y entonces,
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en el episodio pasado hablé de cómo el uso del
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amarillo ya descubrieron que era por el sol y
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el clima que pasó en Arles. Bueno. Él llegó a
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Arles con Gauguin creyendo que iban a crear una
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comuna artista. Por eso llegó a Arles y por eso
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cambió el color de su arte. Ahora. ¿Por qué llegó
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a Gauguin? Por Hiroshi Age. Los dos eran tan
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fans de Hiroshi Age que por eso se conocieron
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para ir a comprar juntos así como nosotros al
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chopo. Ellos al chopo del momento a comprar obra
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de Hiroshi Age. Entonces, este güey así de tanto
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influenció la vida de Van Gogh. Porque si no
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hubiera sido por él, no hubiera conocido a Gauguin
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y no hubiera llegado a Arlés y no hubiera pintado
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todo amarillo. Y la vida hubiera sido diferente.
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Y esta es la historia de cómo Van Gogh está obsesed
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con Japón. Ichiban number one. Exactamente. Y
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eso es todo, queridos rey escuchas. Me encanta.
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Arriba Japón. Arriba Japón. Adiós. Navi es producido
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y conducido por nosotras Luli y Navi, producido
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por Bruno Novak, editado por Uriel Islas, con
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producción ejecutiva de Guillermo Núñez y Jero
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Quintero. Este es un podcast en colaboración
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con RSS Media, hosteado y distribuido por rss
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.com. ¡Oh, yeah!