Latest / VK podcast / Vizkulturin podcast: Duška Boban | Bombardelli: Otvoreni arhiv sjećanja, iskustava i urbanih mogućnosti

Transcript

Vizkulturin podcast: Duška Boban | Bombardelli: Otvoreni arhiv sjećanja, iskustava i urbanih mogućnosti · VK podcast

• 0:00
  Dragi slušatelji drage slušateljice dobrodošli u novu
• 0:03
  epizodu našeg podkasta. Danas ugošćujemo dušku boban
• 0:09
  umjetnicu u fotografiranju sa iz Splita sa prilično zagrebačkom
• 0:15
  adresom. Također, često te vidimo ovdje u
• 0:18
  Zagrebu i drago mi je da si ih, a danas u našim podkast u
• 0:22
  dobrodošla. Hvala Jelena nam lijepo je
• 0:26
  najavio i naravno na pozivom. Razgovarat ćemo o tvojoj ih
• 0:33
  trenutno izložbi koja se odvija u galeriji spot u Zagrebu, a
• 0:40
  izložba kreće zapravo od opusa, odnosno od arhiva arhitekta vuke
• 0:45
  bombardellija splitskog velikog arhitekta 1 od naših
• 0:48
  modernističkih velikana. Zanimljivo mi je da izložba nosi
• 0:53
  podnaslov otvoreni arhiv sjećanja, iskustava i urbanih
• 0:58
  mogućnosti, modernistička baština i svakako u fokusu u.
• 1:04
  Zapravo većine tvog opusa baviš se njome na ovaj ili onaj način
• 1:08
  redovito. Vrlo često je to vezano uz Split
• 1:13
  javni prostor i tretman javnog prostora je nekakva niša koja
• 1:16
  onda i proizlazi iz te 1 veće teme, a zanima me u ovom
• 1:22
  slučaju, odnosno slučaju obje izložbe, kako je došlo do toga
• 1:25
  da bombardelli UI temama l kao što su proizvodnja grada i
• 1:32
  prostora? Da o tome pristupaš iz 1 vrlo
• 1:36
  osobne, čak dosta intimne pozicije.
• 1:41
  Drago mi je da si u svom pitanju pokrivam ono što sam možda i ja
• 1:45
  trebala objasniti, odnosno namjeravala kako je taj pitanje
• 1:50
  zaštite modernističkog nasljeđa i tretmana javnog prostora u
• 1:53
  duhu života na otvorenom tipičnog za mediterance,
• 1:58
  slobodnog živog punom života nekako konstanta mojih
• 2:05
  promišljanja, pa sam bombardelli kao izbor zaista.
• 2:10
  Teme nije neuobičajan, a ali zaista je ova privatna
• 2:16
  dimenzija. Naime, posljednjih godina
• 2:19
  konkretno 20. I treće upustila sam se u 1 novu
• 2:23
  praksu koja je po svojoj prirodi dosta bliska suvremenim
• 2:26
  umjetničkim praksama. Riječ je o terapeutskoj
• 2:29
  fotografiji koja je i meni zapravo, a otvorila nekako
• 2:36
  rezolutno to pitanje od kud? Zašto ja?
• 2:40
  Toliko cijenim taj modernistički sloj svog rodnog grada i uopće,
• 2:47
  a naravno da su ti odgovori koliko društveni i svima jasni,
• 2:52
  ujedno i privatni. Živimo u bombardelli ovoj zgradi
• 2:57
  od 2000 desetke u istoj u kojoj je on živio i to najveći dio
• 3:02
  svog plodnog, najplodnijeg profesionalnog period.
• 3:07
  Da živio je tu sve do svoje smrti 1996 AI imala sam sreću
• 3:12
  zapravo poznaje samo njegovu suprugu, slavicu gušu, kasnije
• 3:15
  bombardelli njegovoj kolegicu. Znači kad sam taj stan nekako
• 3:25
  kad smo ga birali nije bilo jasno na 1 pogled da me
• 3:28
  podsjetio na kuću moje none na mjesto mog 1 stanovanja onog
• 3:34
  mjesta na kojem je tijekom cijelog svog života uvijek
• 3:38
  vraćala. Vraćam se i danas.
• 3:40
  Riječ je ni manje ni više nego brodograđevnom nasljeđu, a
• 3:43
  brodogradnja je i sama bila tema mojih drugih umjetničkih
• 3:47
  istraživanja i zapravo tek zahvaljujući suradnji sa
• 3:53
  arhitektica maha. Anom grgić i sanjom matijević
• 3:57
  barčot tijekom 1. Njihovog predavanja, izlaganja i
• 4:02
  prezentiranje šireg bombarde ljivog opusa.
• 4:05
  Ja sam shvatila da je upravo tu kuću koja me pogotkom me
• 4:08
  podsjeća na kojima je podsjetio moj aktualnih stan zaista
• 4:12
  sagradio bombardelli. Također je riječ o tipskim
• 4:15
  stanova, njima ipak nešto drukčijim od tih od slavnog
• 4:20
  projekta e 57, kojim je on ponudio arhitektonski
• 4:22
  odgovornost stambenu krizu 2 polovinu dvadesetog stoljeća.
• 4:28
  U Splitu i po kojem je nezasluženo ostao zapamćen kao
• 4:31
  arhitekt loših, odnosno socijalnih stanova, a onda se
• 4:37
  zapravo dogodio još jači interes za njega, zahvaljujući tome što
• 4:41
  taj stan u kom je bombarderi sa suprugom živio i danas
• 4:44
  posjećuju, njegova kćer me je, a koji im se i ovom prilikom
• 4:47
  zahvaljujem na tome da mi je ustupila i pružila nam uvid na
• 4:53
  upoznavanje građe i skeniranje. 3 velika opsežna bombardelli
• 4:58
  jeva. Kožno ukoričena albuma koje ja
• 5:01
  nekad volim nazvati bombarde lijevim facebookom.
• 5:05
  Oni se sastoje od press kliping sa njegovih privatnih.
• 5:09
  A ovih fotografija pozivnica crteži ća, refleksije i na
• 5:14
  drugim temama vezanim za Split i mediteransko nađi dio
• 5:19
  mediterana. Tako da zaista je 1 arhiv kojeg
• 5:24
  još uvijek istražujem iz kojeg dalje iščitavam.
• 5:27
  Tedqual izme između mog privatnog njegovog javnog našeg
• 5:32
  javnog zahvaljujući tim albumom, saznala sam na primjer da je i
• 5:37
  moja druga baka preminula u staračkom domu kojeg je on.
• 5:40
  Projektirao da je lučica u kojemu je obitelj u početku
• 5:44
  imala veze s pasaru, kasnije za jedrilicu moga oca da je također
• 5:48
  projektirana bombardelli om oba od strane bombardellija.
• 5:52
  Da je ono što smo zvali studentskim domom, što je bio
• 5:55
  izvorno ekskluzivni dom za djecu iz cijele Jugoslavije koja bi
• 6:00
  mogla dolaziti na more. Danas je nekakav kubature spinut
• 6:04
  nešto drugom, d također njegovo djelo de veslački klub gusar
• 6:09
  neće odjednom sam shvatila kako ne samo da je moj.
• 6:13
  Život obilježila scenografija bombarder ih prostora nego da
• 6:18
  sigurno ne postoji čovjek koji živi u tom gradu, a da ga on
• 6:22
  nije dotaknuo. Evo na taj način povezujem i to
• 6:27
  moje dosadašnje bavljenje modernizmom u posebno u Splitu,
• 6:31
  njegovim potencijalima za budućnost sa nekom svojom
• 6:34
  privatnom refleksijom. Spomenula si kako se zapravo
• 6:40
  neočekivano rastvarale. Ovo je poveznica je između tebe
• 6:44
  članova tvoje obitelji bombardellija koji su se
• 6:48
  naknadno saznala da bi projektirao ovaj te objekte.
• 6:53
  To mi je zapravo zanimljivo i možda ukazuje na to koliko
• 6:55
  zapravo smo malo svjesni toga koliki on utjecaj kao arhitekt
• 7:01
  ostavio nagradi IU koliko toga zapravo u Splitu uopće postoji s
• 7:06
  njegovim potpisom. Na izložbi je m zapravo lista
• 7:11
  njegovih projekata koje iz koje se zapravo vidi koliko je
• 7:16
  opsežan njegov opus, kako bi tim onako vrlo kratkim i sažetim
• 7:22
  crtama opisala njegov uopće značaj za Split.
• 7:26
  Pa zaista taj popis kad se čita koji je zapravo filtriran za po
• 7:32
  albumima koji su također u na foto naljepnicama sa svojim
• 7:36
  kavezima prisutni s obzirom da ih njegova kćer pomno čuva i ne
• 7:40
  izlaže u javnosti. Mislim samo čitanje tog popisa
• 7:46
  recimo 1 galeb omiš, slavna tvornica koja začudo djeluje i
• 7:50
  danas njegovo je djelo 1. Splitski neboder, tada najveći u
• 7:56
  bivšoj tvorevini državnoj pomgrad.
• 7:58
  Njegovo je djelo 1 robna kuća dalma njegovo je djelo nisi
• 8:04
  stvarno nepregledan, ali ono što mene zaista fascinira jer ni s
• 8:08
  kojom pažnju na jednaki način pristupa trecim ovakvim
• 8:12
  konstrukcijama, malim paviljonima, stambenim zgradama.
• 8:16
  Radničkim pogonima, javnim objektima radili škole.
• 8:20
  Na primjer, zapravo, pitam se postoji li neka arhitektonska
• 8:24
  niša u kojoj on nije ostavio trag na u Splitu, njegovoj široj
• 8:30
  okolici, a primarno naravno dalmacija, ta njegova
• 8:34
  mediteranska na orijentacija je više nego izrazita, na primjer,
• 8:38
  nestanu. Bavio sam nekom vrstom kritike
• 8:43
  naše cestovne magistrale razvijajući.
• 8:47
  Plavu magistralu sistem lučica diljem čica diljem jadranske
• 8:52
  obale koji su primarno zamišljen u službi stanovnika, a ne
• 8:57
  turizma, iako je kasnije bio zagovornik nautičkog turizma,
• 9:01
  ali sasvim sigurno ne u ovim razmjerima.
• 9:05
  Njegova svijest o okolišu bi rekla da je bila skoro pa
• 9:10
  anticipator na. Vrlo je bio kritičan prema
• 9:14
  načinu na koji se širila lučica nasipanjem.
• 9:17
  I skupina iz marjanskog tunela taj spomenuti brodograđevno
• 9:22
  naselju spinut skoj ulici svojom mjerom ukazuje na poštivanje
• 9:27
  marijanskog područja. Jako puno se je prisutna ta tema
• 9:32
  ii sigurno je nešto čime ću se nastaviti baviti, ali ono što je
• 9:36
  trenutno nekako u nekom mom rekla bih nježnom fokusu su te
• 9:40
  upravo lagane konstrukcije i način na koji je bombardelli
• 9:44
  davao kulturi vrlo važno, a vrlo važnu i značaj za gen ug.
• 9:52
  Gradu kao 1 važan generator gradskog života od tu i taj mali
• 10:00
  paviljon, odnosno maketa njegovog kioska za cigarete na
• 10:04
  ovoj izložbi. Možemo se sada ovaj malo
• 10:08
  posvetiti i tom kiosku. Radi se zapravo o rekonstrukciji
• 10:14
  danas nepostojećeg malenog paviljona takozvanog kioska za
• 10:20
  cigarete. Bombardelli jeva pa me zanima
• 10:24
  kako si uopće doznala za taj kiosk i koja je njegova uloga u
• 10:28
  kontekstu izložbu? Pa evo me s obzirom da ovo
• 10:34
  cijelu ovu priču o kojoj sam dosad o bombardelli ju i
• 10:37
  njegovom utjecaju na moj život i živote drugih stanovnika Splita,
• 10:41
  istražujem i unutar doktorskog studija na ljubljanskoj
• 10:45
  akademiji za likovnu umjetnost i oblikovanje.
• 10:49
  Moram naglasiti da je kiosk direktno proistekao iz
• 10:58
  umjetničkog istraživanja u smislu čitanja, a albuma
• 11:03
  bombarde lijevih zaista nisam znala za taj kiosk.
• 11:07
  Vrlo malo je prisutan u nekakvoj kolektivnoj memoriji grada.
• 11:11
  Ne pojavljuju se posebno na fotografijama, recimo Facebook
• 11:14
  grupe Split kroz povijest, iako sam ga tamo našla, ali niz 1.
• 11:20
  Na 1 zračnoj fotografiji na kojoj se zapravo vjerojatno
• 11:23
  moglo vidjeti samo moje oko. On se nalazio nam dnu solinske
• 11:29
  ulice u blizini stanice autobusne koja je povezivala
• 11:35
  zaleđem dalmatinsku zagoru sa splitom.
• 11:38
  Uz na toj stranici se pojavljuju 1 mala crtica iz novina koji
• 11:42
  potpisuje duško kečkemet koji opisuje kako je taj 1 neobični
• 11:47
  avangardni objekt nakrivljenog klobuka.
• 11:51
  Nalik pečurki dočekivao naše kršne sinjane i druge, naravno
• 11:56
  ljude iz dalmatinske zagore. Utoliko je taj kasnije sam malo
• 12:02
  čeprkajući, baš po tom mjestu saznala da je tu naravno bili
• 12:05
  pumpna stanica, ali da je bio montiran i 1 semafor.
• 12:09
  Na taj način je taj mali punkt, taj mali paviljon za mene postao
• 12:16
  neki označitelj skoro pupak nekog modernog načina života.
• 12:22
  Grada koji raste koji dočekuje svoje nove građane i
• 12:27
  posjetitelje i radnika iz zagore koji se nalazi na mjestu gdje se
• 12:32
  nije ovo, dogovaramo oko regulacije reguliramo naše
• 12:36
  ophođenju prometu i životu u 1 gradu koji pulsira nekim drugim
• 12:41
  ritmom. Na izložbi sam ga svjesno
• 12:45
  postavila između fotografija koji se tiču dalmatinske zagore
• 12:50
  i jednako avangardnih bombarde lijevih antifašističkih
• 12:55
  spomenika, odnosno spomenika kojim se obilježava i izražava
• 13:00
  zahvalnost palim borcima 1 partizanskog odreda u
• 13:06
  dalmatinskoj zagori 1 od njih je onaj u košutama potpuno srušen,
• 13:12
  odnosno ima nešto u njemu. Ja bih rekla i dalje prkosno.
• 13:16
  Nešto što obećaje da kad se može dignuti, pa na neki način kroz
• 13:19
  taj niz fotografija dodijeljenim tim prostorima značaj vrtova 1.
• 13:26
  Ono u kojima je nicala naša sloboda.
• 13:31
  A onda s druge strane, tek je uspostavljam IU kontekstu mojih
• 13:35
  fotografija iz lučice, platoa gusara arhivskih snimaka m kako
• 13:41
  bombarde lijevih tako i od mog strica.
• 13:44
  Također arhitekta, ja bih rekla i umjetnika koji se vrlo vješto
• 13:48
  izražavao u fotografiji i filmskom mediju analognom i koji
• 13:53
  je ostavio 1 nasljeđe s kojim ću se nastaviti baviti i koji je
• 13:57
  zapravo na ovaj im evom zahvaljujući njemu.
• 14:02
  Te veze će biti još izrazitije i on nosi neki svoj autentičan
• 14:06
  glas, ali glas bombardellija mediteranaca.
• 14:11
  Ti filmovi koje si spomenula koji se projiciraju zapravo iz
• 14:14
  samog ovog malenog kioska, a stvaraju na neki način vrlo
• 14:20
  zapravo dojmljivu atmosferu izložbe.
• 14:23
  Riječ je o 1. Bombardelli ovom filmskom zapisu
• 14:27
  i nekoliko kraćih filmova snimljenih na super osmici.
• 14:30
  Ako se ne varam koju je snimio tvoj stric i zapravo iz istih
• 14:37
  istih videa, odnosno istih filmskih zapisa.
• 14:41
  I ovo od materijala koji ga okružuje zapravo izviru na neki
• 14:46
  način. Mogli bismo reći nekoliko manjih
• 14:50
  tematskih segmenta, odnosno pojmova koji se provlače onda
• 14:54
  kroz cijelu izložbu i koji možemo nekako protumačiti. 1 od
• 14:59
  njih je ekologija maloprije si isto tako dotaknula nešto kad si
• 15:05
  govorila o bombardelli u značaju za Split.
• 15:08
  Drugo je zapravo, to je zajedništvo i taj određeni
• 15:12
  hedonizam. Kako si mi rekla neki dan kad
• 15:15
  smo zajedno prolazili izložbom koji nije ovaj.
• 15:20
  Konzum u konzumeristički tip 1 iz ma kakav ove vrlo često danas
• 15:25
  prakticiramo ili želimo možda prakticirati nego da doista
• 15:30
  nekakva vrsta hedonizma, a dokolice, odnosno hedonizma,
• 15:35
  nego je bio onako rezerviran za sve ili barem većinu koji su u
• 15:42
  srijedu mogli dopustiti malo slobodnog vremena i sličnih
• 15:47
  blagodati. Kako su se zapravo kroz svoj
• 15:51
  istraživački rad i susrete sa ovom bombardelli ovim
• 15:55
  materijalom iskristalizirali upravo ti pojmovi i kako si ih
• 16:01
  povezala? 1 od koherentni izložbeni
• 16:04
  narativ tu je svakako u krucijalnu ulogu.
• 16:07
  Zapravo ima i arhivska građa iz svoje osobne arhive, odnosno
• 16:12
  arhive tvoje obitelji i čini mi se da se vrlo neko spretno
• 16:16
  ispreplela sa ovom bombardelli ovom.
• 16:20
  Pa zapravo zaista je tako jer se tu opet jako taj dualizam
• 16:26
  privatnog javnog miješa. Kod te tog dijela izložbe i
• 16:33
  načina na koji sam kiosk o njegovu 1 iteraciju AO obogatila
• 16:39
  tim arhivskim materijalom, dakle 1, a film koji se projicira na
• 16:46
  zid iz kioska a prikazuje bombardellija snimke.
• 16:52
  Super osmice kojeg sam za koje zahvaljujem arhitektonskom
• 16:57
  fakultetu u Splitu i spomenutim istraživačicama koji su mi
• 17:00
  dozvolili da ih da ga digitaliziran skupa s drugim
• 17:05
  filmovima um u ljubljanskoj kinoteci slovenskog filmskog
• 17:09
  muzeja. Taj bombardelli film je
• 17:14
  obilježen samo kaže 8 mart u dicmu.
• 17:16
  Međutim, to je vrlo kratak isječak gdje oni ulaze u nekom
• 17:20
  snijegu osmog marta neku zgradu na proslavu 1.
• 17:23
  Skup njegovih. Drugara i drugarica a onda kreće
• 17:29
  zapravo prvomajska proslava u grabu kraj povijesnih mlinica
• 17:34
  tamošnjih u zelenim UA snimke su zaista baš ovako imaju to
• 17:41
  ozračje tzv. Alternativnog hedonizma koji je
• 17:45
  zapravo poanta super ovaj a engleska filozofkinja koja je
• 17:49
  mislim gostovala IU Zagrebu 1 godine baš nas u brzini festival
• 17:53
  koji se jučer otvorio. Poanta je promoviranja hedonizma
• 18:02
  koji nije utemeljen na potrošačkoj kulturi na ovisnosti
• 18:07
  o konzumerizmu, na svemu onome što danas rekla bih ždere, naše
• 18:11
  društvo, naše prostore, naše zajednice, nego je zaista onaj
• 18:16
  koji povezuje ponovno pojedinca sa svojom grupom lju dom ljudi i
• 18:21
  gradi taj osjećaj pripadnosti nekom mjestu, a takvih san
• 18:26
  nasljednom na tog. Njegovog videa sam poželjela
• 18:31
  zapravo ipak pregledat za pro. Sjetila sam se da je moj natko
• 18:36
  snima osim prekrasne fotografije kojim dokumentira život i
• 18:40
  prostor spinu cke stana u splitskoj ulici, da je sigurno
• 18:46
  negdje imaju svoje filmsko arhivu i moja teta koji također
• 18:49
  zahvaljujem. Trenerica mi je zapravo ustupila
• 18:53
  te filmove koji su digitalizirani i tamo me
• 18:56
  dočekalo sve ono što sam priželjkivala dobiti od samog
• 18:58
  bombardellija, a danas mi je na neki način i drago da nisu
• 19:01
  njegovi. Kada je Boris poljak koji je 1
• 19:04
  osvijetlio natko ove filmove na projektoru u splitskoj e
• 19:08
  splitskom kino klubu, a mi je iskazao svoju veliku skepsu da
• 19:13
  nitko nije bio član tog kluba. Međutim, definitivno nije.
• 19:17
  On je zaista bio nepatvoreni 1 talent bi ja rekla kojima i
• 19:22
  mirnoću i volju za snimanjem, čak i evo njegova supruga
• 19:27
  spomenula da je des ono osim nježnih osjećaja kad gledate
• 19:31
  filmove prisjeća i koliko je on inzistirao kako da se ljudi
• 19:34
  postave što samo potvrđuje. Koliko je zaista riječ o 1
• 19:39
  kreaciji te fotografije pokazuju ono što pripada bombardelli ovom
• 19:44
  opusu nazvanom plava magistrala od trajektnog puta, odnosno puta
• 19:50
  plovidbe trajektom od Splita do bola, pa do toga da on samo
• 19:56
  uzima svoju pasaru i kreće na 1. Mali piknik koji je na samo 1
• 20:01
  plaži ispod ili u blizini golubinje špilje, a tamo dok su
• 20:06
  bombardelli jevi junaci. Vrt ili kobasice nam otvorenoj
• 20:11
  vatri on lovi lubine kuhaju na plinskom kuhalu, a on još 1
• 20:18
  prijatelj bar njihovi prijatelji krumpir salatom tender koji su
• 20:24
  razapeli na trg napuštenoj maloj 8 i plava plaža na plaži
• 20:27
  nalikuje. Zapravo ja bih rekla 1 filmskom
• 20:30
  platnu i očito plavetnilo mediteransko bilje s kojim ih on
• 20:35
  pojavu kojih je on tamo registrira.
• 20:38
  Pa i njegov lik kojeg se povremeno pojavi u kadru,
• 20:41
  stvarno nešto šta meni budi. Zaista on nekog posebnom
• 20:47
  nježnost, ali sigurna sam da su to prizori i ovi u zelenilu i
• 20:52
  ovi u plavetnilu s kojim se svi možemo povezati i one koje se
• 20:56
  truditi vraćati im se oživljavati ih, rekreirati ih u
• 21:00
  stvarnom životu. Naravno, tu je i 3 mali film
• 21:04
  koji se gleda na displeju koji je ugrađen UU kiosk čime kiosk
• 21:09
  postaje i neka moja osobna 1 kuća.
• 21:14
  Koji postaje ujedno možda i neka kućica za lutke, s obzirom da na
• 21:20
  njemu netko snima svoju nećakinju, to jest mene u dobi
• 21:24
  od 2 godine. Na toj terasi s koje sam 1.
• 21:27
  Put počela promatrat ne znam modernističke spinut i poljud.
• 21:32
  Sjećam se doslovce i trenutka kad se odjednom na obzoru
• 21:36
  pojavio poljud, odnosno stadion na Poljudu, slavnima gš, a ja ga
• 21:41
  zovem Split. Svjetsko čudo.
• 21:44
  Stadiona i do njega jednako atraktivni.
• 21:48
  Meni u to doba još je atraktivniji krov bazena koji
• 21:52
  nalikuje na 1 veliki tobogan i da mogu sa sigurnošću reći da je
• 21:56
  to mjesto na kojem se rodila moja privrženost modernističkom,
• 22:00
  arhitektonskom i urbanističkom naslijeđu Splita.
• 22:08
  Ono što izložba pokazuje da je kolektivno nasljeđe zapravo
• 22:13
  nužno vezano uz ovo osobno nasljeđa naše vlastito i
• 22:19
  sjećanja, kao i to dam kao što si sada.
• 22:23
  Ovo je jako lijepo i spretno pokazala.
• 22:27
  Dakle, način kako gradimo i vrednujemo prostor direktno
• 22:32
  utječe na to kako ga koristimo on.
• 22:36
  Kada govorimo o sadašnjosti, a uvijek s nekakvim pogledom u
• 22:42
  uprtim u neku optimističniju budućnost, zašto je važno
• 22:47
  vratiti se bombarde lijevom nasljeđu?
• 22:51
  Pa evo ja bih zapravo tu pokušavam objasniti zašto sam
• 22:57
  taj kompleks i radovao kojeg sam maloprije opisala.
• 23:01
  Nazvala me ta genealogijom. Na neki način dok sam pričala o.
• 23:11
  Slavljenju antifašističkog nasljeđa koje bombardelli
• 23:14
  sustavno provodi u svom radu, a istovremeno ih ispreplitala sam
• 23:20
  vlastitim obiteljskim arhivom, a htjela sam zapravo upozoriti
• 23:26
  danas moguće u životu puno više čine susreti.
• 23:34
  Sad ljudima veze koje zaista izgradimo, a koje omogućava ne
• 23:42
  samo to korištenje javnog prostora, njegovo razumijevanje,
• 23:46
  njegovo bavljenje. Kad krenemo u istraživanje nekog
• 23:50
  grada, vrlo lako ćemo otkriti zapravo neke začudne i veze koje
• 23:56
  se tu događaju, a direktno se tiču i nekog našeg osobnog.
• 24:02
  Mislim da je to osobno zadovoljstvo.
• 24:06
  Jako bitno da stvaramo zajednice koje su odgovorne prema ne samo
• 24:13
  sadašnjosti ili prošlosti, nego su svjesni da su dužna je
• 24:18
  ostaviti određene prostore u budućno za budućnost i za mlađe
• 24:24
  generacije. Grad je definitivno mjesto ono
• 24:30
  gdje evskog intenzivno mjesto ono šta b dio naziva događajem
• 24:34
  susreta koji na neki način s puno više određuje i gradi i
• 24:42
  čini i usmjeravaj, obogaćuje negoli što će to biti.
• 24:47
  Evo suha genetika na koji se svjesno, uporno i tvrdoglavo
• 24:52
  neko novo društvo kod nas konstantno poziva, a vjerujem da
• 24:57
  je razlog tome nepovjerenje. U javne institucije osjećaj
• 25:01
  nezaštićenosti i nefunkcioniranja nekakvih
• 25:07
  sustava skrbi ako iste jasno, onda ocrtavaju u urbanom tkivu.
• 25:13
  Grad svakog. Mm u predgovoru izložbe Sandra
• 25:20
  križić roban piše da zapravo tvoj projekt na neki način
• 25:26
  proizlazi iz potrebe mijenjanja standardnih arhivističkih
• 25:31
  postupaka u korist onih gdje su sudionici u 1 vlasnici procesa
• 25:36
  sposobni upravljati sadržajem, prostorom, vremenom pa tako i
• 25:40
  ovom osobitom izvedbom arhiva, a to na neki način sažima.
• 25:45
  Ovo o čemu smo pričali zapravo dam.
• 25:49
  Na neki način bombarde lijevu građu u tumačiš zapravo kroz ovu
• 25:54
  vrlo osobnu prizmu. Ali zanima me da li nastavljaš
• 26:01
  bombardelli jev arhiv izvoditi pod navodnicima i dalje, odnosno
• 26:07
  planiraš li se njime i ovim temama nastaviti baviti?
• 26:12
  Spomenula si već da radiš na doktorskoj dizertaciji.
• 26:15
  Je li ona također vezana uz ovo o čemu smo sada pričali?
• 26:20
  Ili će imati neki 2 kut gledanja.
• 26:23
  Da apsolutno da se nastavljam bavit zapravo centralnim, ne
• 26:29
  samo centralna metoda, nego i centralni motiv 1 od nečeg što
• 26:34
  je tako ovaj zaista fragmentirano je sama
• 26:39
  fotografija. Ja se bavim pojmom licitacije iz
• 26:44
  fotografije, sjećanja, zamišljanja, iskustava,
• 26:50
  prisutnosti, osvještavanja vlastite pozicije u nekom.
• 26:56
  Širem društvenom kontekstu ili u nekom osobnom narativu.
• 27:01
  Time mi već radeći i nekom delegatskom istraživanju, ali i
• 27:10
  bavljenje praksom iščitavanja značenja iz fotografija,
• 27:15
  upisivanja njihovog načelnikom, gotovo semantičkom disciplinom
• 27:21
  ili autonomnim govorom, jezikom fotografije n mogu reći da su
• 27:28
  spone mogućnosti. Nepregledne da se fotografija
• 27:35
  rađa svakim novim pogledom i stoga je zapravo 1 od lajtmotiva
• 27:41
  kojim se bavim na ovoj izložbi uopće album u kontekstu
• 27:45
  memorije, kolektivne ili osobne, pa sam zapravo u nekom estetskom
• 27:51
  smislu. Kad promatramo tu izložbu, ona
• 27:53
  je kao da je sastavljena od malih kvadratičnih pa čvaraka od
• 27:57
  kojih bambur bombardelli gradi svoje kolažne stranice u
• 28:01
  albumima. Ja sam postavila pitanje, a što
• 28:04
  je s našim današnjim albumom koji zapravo mahom završavaju u
• 28:08
  nekom i klaud u digitalne sfere i od tu ovaj dobar rad kojeg
• 28:15
  sam, odnosno niz analognih fotografija apliciranih na
• 28:20
  element elektronskog otpada, odnosno na odbačene pokvarene
• 28:25
  displey ove pametnih uređaja na njihove stražnje strane gdje
• 28:29
  možemo još osjetiti i vidjeti tragove čipova veza žica
• 28:33
  elektronike. Možda je to 1 od mojih
• 28:37
  najsretnijih. Ja bih rekla ipak najte prisilni
• 28:40
  rad kojeg sam ikada realizirala jer moji radovi uvijek teže na
• 28:44
  neki način prikazati ono što je ostalo kao vrijedno daljnjeg
• 28:48
  čuvanja, kao i danas atraktivno i obećavajuće za budućnost.
• 28:52
  No međutim, ovdje sam izložila ugrožene punktove grada koji me
• 29:00
  koji su vezani za bombardellija, za jakom pro jakom, ekološkom
• 29:05
  notom. Vezano za ono što se događa u
• 29:08
  našim šumama vezano za što se događa sa našim podmorskim
• 29:14
  svijetom? Nazvala sam ga kolektivni oblak
• 29:18
  nad morem zato što su taj te tim terminom najčešće opisivali
• 29:24
  oluju od 8 sedmog prošlog ljeta, a koja je pokosila upravo te
• 29:31
  najznačajnije dijelove grada barem meni, a na kojoj bombarder
• 29:35
  je ostavio najjači pečat. To su naravno sjeverna strana
• 29:39
  park šume marjan gdje se borova šuma dotiče sa tim morem zaljev
• 29:44
  kaštelanskog zaljeva, a potom ta lučica spinut poljud.
• 29:49
  Po meni najljepši rezidencijalni rekreativni kvartovi grada grada
• 29:56
  aktualne vlasti nisu reagirale promptno, kao što mediji nisu
• 30:00
  vezivali tem. Fenomen za nadolazeće klimatske
• 30:07
  promjene dovoljno jasno i artikulirano, nego je to nešto
• 30:11
  se dogodilo i sad je prošlo, a nećemo se predugo zamarati tim
• 30:16
  pitanjima. Vidimo IU samom Zagrebu na koji
• 30:19
  način oni su prolazni fenomeni nego neki na koje ne samo da se
• 30:23
  treba naviknuti nego za koji se treba pripremiti i koje nas
• 30:26
  tjeraju da na drukčiji način promišljamo.
• 30:29
  A te okoliš ujedno sam htjela tom serijom.
• 30:34
  Fotografskih objekata recimo podsjetiti na materijalnu
• 30:39
  stvarno cijenu digitalnog svijeta, da u smislu resursa
• 30:44
  koje zahtijevaju u smislu otpada koji generiraju, ali i opet
• 30:49
  kažem IU smislu gubitka memorije.
• 30:51
  Ako se ne vraćamo određenim fotografijama, ako ih ne
• 30:54
  revidiramo, kojih pogledom ne rekreiramo AU smislu gubitka
• 31:01
  osjećaja pripadnosti, ali i odgovornosti za neko mjesto koje
• 31:05
  naseljavamo. Ne samo iz rakursa nas ljudi
• 31:08
  nego i ostalih vrsta s kojim to mjesto dijelimo.
• 31:12
  I naravno, u konačnici osjećaja pripadnosti i odgovornosti za
• 31:16
  zajednicu koja bi u nekom gradu, ako je zaista pravi grad,
• 31:20
  trebala konstantno rasti. Hvala ti puno oduška na ovom
• 31:24
  gostovanju i nadam se da te slušamo i gledamo ponovno sa
• 31:29
  nekom novom. Pričamo bombardelli ju.
• 31:32
  Hvala ti Jelena.