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Zarzuela para todos: La Verbena de la Paloma en el Teatro de la Zarzuela · Es la Mañana de Fin de Semana

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Speaker 1: Música Música
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Speaker 2: Puntuales, a las once y media, todos los domingos, ahora
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Speaker 2: menos en Canarias, aquí en el radio, espacio para la zarzuela,
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Speaker 2: zarzuela para todos, Miguel del Pino, profesor, buenos días. Muy
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Speaker 3: buenos días.
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Speaker 2: A ver, vamos a hacer un pequeño homenaje, bueno, pequeño,
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Speaker 2: pero muy sentido, por lo tanto será grande.
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Speaker 3: Efectivamente, sí.
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Speaker 2: A una persona que nos ha dejado, ¿verdad? Se llamaba
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Speaker 2: Alfonso Carlos Saiz Valdebielso. Cuéntenos por qué quiere mencionar y
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Speaker 2: honrar su memoria.
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Speaker 3: Bueno, es un insigne catedrático de la Universidad de Deuto,
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Speaker 3: pero ha fallecido hace, no sé exactamente 8 o 10 días.
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Speaker 3: Yo tuve el honor de conocerle. en una, bueno, con ocasión...
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Speaker 3: de una de las semanas culturales... de la Pedraja del Portillo...
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Speaker 3: guerras taurinas donde las haya... organizado por mi querido amigo
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Speaker 3: don Aurelio... alman de esa semana cultural... allí tuve el
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Speaker 3: gusto de conocerle... porque él daba una de sus brillantísimas conferencias...
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Speaker 3: sobre el mundo de la zarzuela... gran experto en muchísimas cosas...
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Speaker 3: entre ellas de la zarzuela y de los toros... me
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Speaker 3: dedicó su libro... Fleta Memoria y de una voz... que
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Speaker 3: para mí era ya una joya... antes de estar dedicado
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Speaker 3: por él... ahora todavía muchísimo más... un abrazo muy fuerte...
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Speaker 3: para su familia, que nos está escuchando, por cierto, para
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Speaker 3: don Aurelio, en la pedraja del Portillo, y todos los
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Speaker 3: amigos que allí tengo, y una figura irrepetible como conferenciante,
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Speaker 3: como divulgador del mundo de la zarzuela, don Alfonso Carlos
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Speaker 3: Saiz Valdivieso, le recordaremos siempre, su memoria de fleta, fleta
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Speaker 3: memoria de una voz. es un documento hoy en día
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Speaker 3: imprescindible para los que amamos
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Speaker 2: este género. Un legado precioso, Miguel, y además he estado
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Speaker 2: echando un ojo al libro. Primera fila, editorial, fleta, memoria
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Speaker 2: de una voz, en memoria de don Alfonso. Un abrazo
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Speaker 2: a su familia y si te parece le dedicamos este
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Speaker 2: espacio de Zarzuela para todos.
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Speaker 3: Por supuesto
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Speaker 2: Hoy es muy especial porque hoy vamos a conversar con
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Speaker 2: Nuria Castejón, que es directora de escena y coreógrafa, que
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Speaker 2: inaugura La temporada del Teatro de la Zarzuela con su
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Speaker 2: aclamado montaje de La Verbena de la Paloma, ¿verdad, Miguel?
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Speaker 3: Dice bien, aclamado, justamente aclamado, muy original, sin haber dejado
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Speaker 3: su clasicismo. Núria Castejón es de una ilustrísima saga... de
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Speaker 3: artista de la zarzuela, su padre... le voy a decir don,
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Speaker 3: aunque es don Rafael Castejón... su madre, doña Pepa Rosado...
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Speaker 3: eran dos figuras verdaderamente irrepetibles... genios del siglo XX de
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Speaker 3: la zarzuela... varios de sus hijos han sido grandes cantantes,
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Speaker 3: lo son... uno de ellos, Rafa Castejón, figura como tabernero...
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Speaker 3: un tabernero muy original en esta versión de Núria... Pero
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Speaker 3: Nuria nos salió coreógrafa.
2:55
Speaker 2: Primero
2:55
Speaker 3: nos salió bailarina y luego coreógrafa. Y es la directora
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Speaker 3: de escena de esta obra que se repone dos años
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Speaker 3: después en el Teatro de la Zarzuela.
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Speaker 2: Cómo estás, Nuria? Buenos días. Hola, buenos días a todos.¿
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Speaker 2: Qué tal?
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Speaker 3: Buenos días, querida Nuria. Pues nada, encantado de tenerte con nosotros,
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Speaker 3: sabes cuál es mi adoración por tu apellido y por
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Speaker 3: toda vuestra familia. Igualmente
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Speaker 4: Te
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Speaker 3: podríamos preguntar muchas cosas, pero a mí hay algo que
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Speaker 3: encuentro de originalísimo en esta verbena de la paloma y
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Speaker 3: que yo creo que aprovecha tu pasión, tu profesionalidad por
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Speaker 3: la danza, que es cómo incorporas escenas de la Verdena
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Speaker 3: de la Paloma que podrían haber parecido secundarias en otros montajes,
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Speaker 3: que son, vamos a llamarles musicales en conjunto. Permítame que
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Speaker 3: me fije sobre todo en ese tablao flamenco, en ese
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Speaker 3: cuadro flamenco. Cuéntanos, Nuria.
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Speaker 4: Pues, bueno, ese momento yo siempre tenía la ilusión, en
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Speaker 4: el momento en que me encargaron esta dirección, pues vas
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Speaker 4: analizando cada escena que puedes aportar, sin cambiar, porque a
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Speaker 4: mí me gusta ser fiel a los autores, mirarles con
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Speaker 4: respeto y con mucho amor intentar ver qué puedes aportar humildemente.
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Speaker 4: A mí me parecía que recuperar la figura del café cantante,
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Speaker 4: del café de Melilla, que está en el original y
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Speaker 4: que muchas veces o por falta de medios o por
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Speaker 4: falta de conocimiento o simplemente por el tipo de propuesta
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Speaker 4: se pierde y algunas veces este momento de la cantahora...
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Speaker 4: se realiza como si estuviera ocurriendo... en la calle... y
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Speaker 4: bueno pues yo apelé al realismo mágico... que tanto me
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Speaker 4: gusta en la literatura... y hablaba con el escenógrafo... que
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Speaker 4: si una cosa quería... y tenía clara y no quería renunciar...
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Speaker 4: en este montaje... era que ese café cantante... tomara la calle...
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Speaker 4: pero como café cantante... que se abrieran las paredes de...
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Speaker 4: donde está situado ese café... donde lo estamos viendo ahí
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Speaker 4: al fondo... Café de Melilla... que se abrieran las paredes
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Speaker 4: y el café viniera hacia el público. Y entonces sí,
5:00
Speaker 4: es un momento como muy de ensoñación, porque el café
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Speaker 4: se aproxima a primer término, pero está conviviendo con gente
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Speaker 4: que está en los balcones. Entonces me parece que es
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Speaker 4: un momento de una belleza y que le llega a
5:14
Speaker 4: todo el mundo. Perdóname
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Speaker 4: Nuria,
5:17
Speaker 3: pero para mí, sobre lo que estás diciendo, yo no
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Speaker 3: sé muy bien si en ese momento, yo en el
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Speaker 3: patio de Utacas, Fui yo el que entró en el
5:24
Speaker 3: café o el cafésario para viejas.¡ Qué bonito eso! Nos
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Speaker 3: metiste dentro, de verdad, querida, nos metiste dentro del café.
5:30
Speaker 3: Eso es, Miguel
5:32
Speaker 4: Esa era mi ilusión, justo lo que tú has dicho.
5:34
Speaker 4: Como que fuera inmersivo, ¿sabes? Con esa imaginación, porque a veces,
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Speaker 4: yo qué sé, es como que odamos... muy por sentadas
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Speaker 4: cosas y yo creo que hay que dar lugar también
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Speaker 4: a que la imaginación del público vuele. Y bueno, de
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Speaker 4: las cosas más bonitas que me han llegado a decir
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Speaker 4: es un poco lo que tú has dicho ahora. Había
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Speaker 4: gente joven, siempre lo cita Álvaro Tato, que al salir
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Speaker 4: del espectáculo decían he tenido nostalgia de un tiempo donde
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Speaker 4: no he vivido y eso me parecía precioso porque creo
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Speaker 4: que ya bastante feo está el mundo como para...
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Speaker 3: para
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Speaker 4: prolongar
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Speaker 3: los escenarios... yo creo que los
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Speaker 4: escenarios
6:15
Speaker 3: es
6:15
Speaker 4: para que soñemos y para que... vivamos otras cosas... que
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Speaker 4: no es lo de diario... yo con todo mi respeto...
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Speaker 4: cuando me dicen lo de modernizar... yo he visto cosas modernizadas,
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Speaker 4: muy bien modernizadas... y que me han gustado mucho... pero
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Speaker 4: yo tenía ganas de hacer una verbena clásica... y poner
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Speaker 4: el punto de vista moderno... en otras cosas que se
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Speaker 4: pueden poner... en la forma de decir... en la forma
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Speaker 4: de cantar... en los cuerpos en el escenario... en eso,
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Speaker 4: en esas imágenes que te invitan a la imaginación, porque
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Speaker 4: yo para poner vaqueros y sudaderas en el escenario,¿ qué
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Speaker 4: quieres que te diga? Ya
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Speaker 2: las veo en la calle. Con lo bonito que es
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Speaker 2: un mantón, ¿no
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Speaker 4: Madre mía, y esos mantones que sabéis que son un tesoro,
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Speaker 4: los mantones que tiene el Teatro de la Zarzuela, están
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Speaker 4: asegurados porque son auténticas joyas.
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Speaker 3: Sobre todo cuando salís de gira por otros lugares que prácticamente...
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Speaker 3: Voy a decir tú, Verbena, porque tiene mucho personal tuyo,
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Speaker 3: ha recorrido España. Hay proyectos que recorra también América, ¿verdad?
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Speaker 3: Hay otros países. Sí,
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Speaker 4: sí, estamos en ello. Y Chamay dice que es que
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Speaker 4: se la han reclamado seriamente, oficialmente, de México, de Perú,
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Speaker 4: de Chile, de Colombia, de Argentina. Y está trabajando en
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Speaker 4: ello para que vaya para allá.
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Speaker 2: sin
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Speaker 4: perder un ápice de calidad, que vayamos con todo y
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Speaker 4: tenemos mucha ilusión, porque ya hemos hecho, como teatros que
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Speaker 4: habitualmente colaboran con el Teatro de la Zarzuela, como puede
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Speaker 4: ser el Campo Amor de Oviedo, que tiene una temporada
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Speaker 4: muy seria y que colabora desde hace muchos años con
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Speaker 4: el Teatro de la Zarzuela, pero de repente se nos
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Speaker 4: han abierto otros sitios donde no había ido el Teatro
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Speaker 4: de la Zarzuela hasta ahora, como ha sido la Ópera
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Speaker 4: de Tenerife, el Cervantes de Málaga... Y luego, de los habituales,
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Speaker 4: pues hemos estado en el Maestranza de Sevilla, como os
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Speaker 4: he dicho, el Campo Amor de Oviedo, hemos estado en
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Speaker 4: el Parque de Festivales de Santander, en fin. Pues ahora América.
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Speaker 4: Ahora que
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Speaker 5: citabas a Tato, me acuerdo, bueno, de Tato, de la
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Speaker 5: entrada ese de Adiós Apolo, que explica él también, como
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Speaker 5: estabas comentando antes, que quiere hacer un homenaje a todo
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Speaker 5: un género, a una época, ¿no? A una profesión, él también,
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Speaker 5: con su entrada, ¿no?
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Speaker 4: Sí, eso fue, digamos que cuando nos encargaron, Perdón, que
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Speaker 4: tengo aquí a mi no nieta
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Speaker 2: y me está
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Speaker 4: pidiendo pan
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Speaker 2: Cómo me gusta. Tienes la vida. La vida en brazos. Totalmente.
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Speaker 2: Esto es una muestra más de la conciliación,
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Speaker 4: claro. Sí, con la niña y el perro por el
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Speaker 4: parque
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Speaker 2: Bueno, pues muy bien, Nuria.
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Speaker 4: Sabíamos que teníamos que alargar un poco porque Verbena, como
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Speaker 4: buen género chico, dura una hora. Y que teníamos que
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Speaker 4: hacer un espectáculo más largo. Y entonces estuvimos dando muchas vueltas.
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Speaker 4: Y había por mi casa un libro que hablaba del
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Speaker 4: Teatro Apolo. aparte de todas las miles de anécdotas que
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Speaker 4: mis padres me contaban, aunque ellos no llegaron a vivirlo,
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Speaker 4: porque sabéis que se derrulló en el 29, pero claro,
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Speaker 4: mis padres, como buenos actores del género, tenían miles de
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Speaker 4: anécdotas del padre e hijo de los Mesejo, de todas
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Speaker 4: las cosas que habían pasado ahí, de estrenos, de los
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Speaker 4: maestros dirigiendo allí sus propias obras, y entonces nos pareció
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Speaker 4: que era... maravilloso, ya que La Verbena se había estrenado
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Speaker 4: allí y que la última noche del Apolo se había
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Speaker 4: hecho en parte La Verbena de la Paloma, decidimos eso,
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Speaker 4: que era el homenaje perfecto a esa compañía prácticamente estable
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Speaker 4: que trabajaba y que estrenaba zarzuelas allí, vamos, ya sabéis
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Speaker 4: que se estrenaban una al mes. Y que han desaparecido
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Speaker 4: y que toda la memoria es poca. A mí me
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Speaker 4: parece que los homenajes me gustan mucho. Los homenajes, el agradecimiento,
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Speaker 4: reconocer a A nuestros antecesores, ¿no? Me parece muy importante
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Speaker 4: para la vida en general.
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Speaker 3: Por supuesto. Nuria, se ha dicho mucho que la zarzuela
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Speaker 3: y el flamenco están muy emparentados. Yo a veces he
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Speaker 3: comentado que García Lorca, desde luego, resucitó en buena parte
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Speaker 3: el flamenco en la generación del 27, pero ya antes
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Speaker 3: el turismo, vamos a llamarlo, de andaluces a Madrid durante
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Speaker 3: el género chico a finales del 19, también importó desde
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Speaker 3: allí mucho flamenco. Y yo creo que tú lo has
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Speaker 3: sabido esto también recordar y homenajear en el café de Melilla, ¿verdad?,
10:20
Speaker 3: de la Verbena de la Paloma. Pues eso pretendo
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Speaker 4: y claro, también al final... Al venir de la disciplina
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Speaker 4: de la danza, también reconoces esos inicios, esos cafés cantantes,
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Speaker 4: esa presencia del flamenco en Madrid. Y yo decía, si
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Speaker 4: es que es el momento ideal y además añadir eso,
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Speaker 4: la danza, porque a veces se hace con una cantadora
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Speaker 4: y ya está. Entonces de repente yo traigo un tablao
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Speaker 4: entero con el pianista tocando, con la bailaora, con la cantadora...
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Speaker 4: La gente del pueblo que se ha aproximado termina bailando todos,
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Speaker 4: que obviamente son mi cuerpo de baile. Y no sé,
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Speaker 4: creo que es muy bonito ese momento. Sí
11:01
Speaker 2: que era
11:01
Speaker 4: una pena desaprovechar ese momento. Y creo que le hemos
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Speaker 4: sacado el jugo, pero bien, porque todos los días el
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Speaker 4: teatro se pone en pie. O sea, todos los días
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Speaker 4: nos dicen,¿ cómo no visáis? Y decíamos, no, no, que
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Speaker 4: es más bonito que la gente se quede con ganas.
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Speaker 3: Pero se aplauden
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Speaker 4: durante minutos y minutos.
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Speaker 3: Creo que no es visible, que es un momento mágico
11:20
Speaker 3: que se forma ahí, ¿verdad? Total. Efectivamente. Y creo que
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Speaker 3: puede tomarse también como ejemplo de cómo zarzuela y flamenco,
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Speaker 3: género chico en aquel momento de final del siglo XIX,
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Speaker 3: y flamenco también tuvieron mucho que agradecerse uno a otro.
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Speaker 3: Me parece verdaderamente precioso. Y no olvidemos a Álvaro Tato
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Speaker 3: como creador de ese preludio. Sí, que es un sainete. Sí,
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Speaker 3: es
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Speaker 4: un
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Speaker 3: sainete
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Speaker 4: porque como lo hemos salpicado... de números musicales... que también
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Speaker 4: pertenecientes a zarzuelas que se estrenaron allí... y a mí
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Speaker 4: me parece que es un texto delicioso... y qué es
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Speaker 4: lo que hace que este montaje sea tan especial... porque
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Speaker 4: nos sirve la verbena en bandeja... da lugar a poner
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Speaker 4: un punto de vista... feminista sobre una relación... que efectivamente
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Speaker 4: tú ahora pones la verbena de la paloma tal cual es...
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Speaker 4: que es lo que estamos haciendo... y miras con otros
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Speaker 4: ojos esa relación tan tóxica entre el Julián y la Susana,
12:21
Speaker 4: o sobre comentarios que hay a lo largo de toda
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Speaker 4: la pieza, pero como es natural, como pasa en toda
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Speaker 4: la literatura antigua nuestra, que había otro punto de vista
12:31
Speaker 4: sobre la mujer, y entonces nos permite en ese prólogo
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Speaker 4: poner ese punto de vista un poco más actual, incluso
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Speaker 4: nos cita Clara Campoamor, Álvaro es listísimo, bueno,¿ qué voy
12:43
Speaker 4: a decir yo de Álvaro Tato?, Pues que me ha
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Speaker 4: tocado la lotería de tenerle como compañero de viaje, además
12:48
Speaker 4: hemos hecho
12:48
Speaker 3: ya más cosas juntas y espero
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Speaker 4: que sigamos colaborando.
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Speaker 3: Decía el maestro, el director musical, el maestro Carlos Argón,
12:57
Speaker 3: decía que hay ese momento de los porteros en que
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Speaker 3: dicen hace un calor arriba que sale fuego de la pared,
13:02
Speaker 3: que lo repasó muchísimas veces para que tuviera la fuerza
13:05
Speaker 3: de detener. Yo leí una vez, Nuria, algo parecido a
13:09
Speaker 3: lo que dijo también el libretista de La Peruana de
13:12
Speaker 3: la Paloma cuando se estrenó una revoltosa y dijo, me
13:15
Speaker 3: cargas este sainete porque no es mío, ¿verdad? Hay una frase,
13:19
Speaker 3: esto dijo Ricardo de la Vega cuando se metió a
13:21
Speaker 3: periodista después. Entonces alguien dijo, y no sé quién, que
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Speaker 3: si Velázquez fue capaz de pintar en Las Meninas el
13:29
Speaker 3: aire viciado de la pared del estudio... Que Breton nos
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Speaker 3: pintó el calor de la canícula madrileña. Y comenté yo
13:36
Speaker 3: en la rueda de prensa, en la que lo viste,
13:38
Speaker 3: le comenté al maestro Aragón que es quien te hace
13:41
Speaker 3: pasar calor, esa frase.¿ Cómo lo conseguí? Qué genialidad la
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Speaker 3: de Breton, ¿verdad, Nuria? Sí
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Speaker 4: totalmente, totalmente genial. Es que yo creo que ni él
13:52
Speaker 4: sabía la envergadura de lo que hizo. Cuando lo estaba
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Speaker 2: escribiendo. Si me dejas añadir, fíjate Miguel, te diría ese
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Speaker 2: casticismo madrileño, porque creo que la verbena de la paloma
14:03
Speaker 2: es el estandarte, ¿no?
14:04
Speaker 3: Pues sí
14:05
Speaker 3: y quiero aprovechar tu comentario para felicitar también a Rafa Castejón,
14:10
Speaker 3: tu hermano, que hace un tabernero sobrio, pero graciosísimo. Porque claro,
14:17
Speaker 3: si le quitas las exageraciones, como muchas veces tienen que
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Speaker 3: hacer otras compañías, si le quitas se puede perder gracia,
14:22
Speaker 3: pero es que tu hermano, que es un genio, como
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Speaker 3: todo el resto de la familia. Consigue un talonero sobrio. Que,
14:29
Speaker 3: por cierto, yo creo que también por el vestuario, tú
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Speaker 3: has trasladado más bien a la Belle Epoque que al
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Speaker 3: clásico boticario con frac y con chistera al que estamos acostumbrados, ¿verdad?
14:41
Speaker 4: Sí, sí. Yo quería también eso, como traerlo, acercarlo un poquito,
14:45
Speaker 4: no demasiado para que no pierda la belleza, pero acercarlo
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Speaker 4: un poquito a nuestros tiempos y me pareció que era
14:51
Speaker 4: buena idea situarlo... En el 29, porque como en la
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Speaker 4: primera parte, durante todo el adiós Apolo de Álvaro Tato,
14:58
Speaker 4: estamos diciendo que es el 29, que es el día
15:00
Speaker 4: en que se derruye el Apolo, dije, pues me parece
15:04
Speaker 4: que es muy bonito que esta verbena, esta compañía, quiera
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Speaker 4: hacerla en esa época, porque además... el personaje que escribe
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Speaker 4: Álvaro Tato, el personaje del director del Apolo, es como
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Speaker 4: un moderno, ¿no? Como un director
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Speaker 2: de
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Speaker 4: estos modernos que quiere modernizar la verbena. Y entonces me
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Speaker 4: parece que era muy buena época, como tú bien dices,
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Speaker 4: el estilizar un poco al boticario, estilizarlo todo.¿ Y la
15:30
Speaker 4: música
15:31
Speaker 5: tradicional que utilizáis?¿ El Seguidilla, Soleá, todo esto?
15:35
Speaker 4: Lo que dices, lo de Bretón?¿ O te refieres a
15:37
Speaker 4: toda la parte de la diosa Apolo?
15:40
Speaker 5: En la obra, en... En la verbena, ¿no?
15:42
Speaker 4: En la verbena.
15:43
Speaker 5: Mazurka, sí.
15:45
Speaker 4: Perdona, es que no te entiendo si te refieres a
15:47
Speaker 4: la música.
15:47
Speaker 5: Por lo que he entendido, el reparto es el mismo
15:50
Speaker 5: que el 24 y las músicas son de ambientes madrileños
15:53
Speaker 5: y muy tradicionales. O sea, se destaca toda la música
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Speaker 5: tradicional española y madrileña,
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Speaker 4: ¿no? Claro, pero es lo que escribió Bretón, ¿sabes? Y
16:00
Speaker 4: luego la selección, claro, la utilizamos y la potenciamos. Pues mira,
16:06
Speaker 4: la Mazurka... La Segrilla, La Soleá, todo lo que podemos
16:11
Speaker 4: se utiliza también dancísticamente, pero bueno, eso fue la genialidad
16:15
Speaker 4: de Breton, como todos los compositores de zarzuela, tengo que decir,
16:19
Speaker 4: porque mira, se rozaban en el manojo y en todos
16:21
Speaker 4: sus montajes, ellos usaban las músicas populares, todo lo que
16:25
Speaker 4: estaba de moda en ese momento se utilizaba y se potenciaba.
16:29
Speaker 4: No sabía si me preguntabas por las músicas del Apolo,
16:32
Speaker 4: que yo escogí para dar un poco un...¿ Cómo te
16:37
Speaker 4: diría yo? Un aire revistero
16:39
Speaker 2: a la primera parte. No
16:40
Speaker 4: quise meter nada que subiera, porque es verdad que en
16:42
Speaker 4: el Apolo también se estrenaron cosas que digamos que podían
16:46
Speaker 4: sonar más grandes. Por ejemplo, yo me planteé si meter
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Speaker 4: el de España vengo, del niño judío, pero de repente
16:52
Speaker 4: dejaba de ser trabajo comunitario. En la primera parte a
16:56
Speaker 4: mí me gustaba mucho que fueran números un poco más arrevisados,
16:59
Speaker 4: que pudieran cantar todos, para que fuera toda esa primera parte...
17:04
Speaker 4: muy sin protagonistas, que todos contaran
17:09
Speaker 2: lo mismo, ¿sabes? Nos quedan tres minutos, estamos hablando con
17:11
Speaker 2: Nuria Castejón, directora de escena, de esta producción que ya
17:14
Speaker 2: triunfó en el año 2004, que la retoman ahora para... 2024. 2024, sí,
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Speaker 2: y la retomáis para inaugurar la temporada del Teatro de
17:22
Speaker 2: la Zarzuela. Miguel, ¿escuchamos?
17:24
Speaker 3: Sí, después de escuchar a Nuria, un poquito de música
17:29
Speaker 3: también
17:29
Speaker 2: que no como
17:30
Speaker 3: la referencia de la verbena, ¿verdad
17:31
Speaker 2: Qué escuchamos?
17:32
Speaker 3: No sé qué nos habrá Alicia seleccionado por ahí, porque
17:35
Speaker 3: el número es lo de menos, es que tengamos el
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Speaker 3: calor de esta música en la voz de Nuria.
17:40
Speaker 2: Tenemos las seguidillas, por ejemplo, por ser la Virgen de
17:43
Speaker 2: la Paloma? Venga. Por ser la Virgen de la Paloma
17:49
Speaker 2: Un montón de la chingada, chingada, chingada Un montón de
17:52
Speaker 3: la chingada
18:04
Speaker 2: Muy populares
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Speaker 3: Sí, hay una anécdota que me gustaría comentar, a ver
18:07
Speaker 3: qué opina Luria. Hay quien dice que cuando Breton hizo
18:10
Speaker 3: estas seguidillas... lo que decía es, un montón de la
18:13
Speaker 3: China te voy a regalar, y que andaba por ahí enredando, Chueca, dicen,
18:17
Speaker 3: son leyendas, qué pena que no podamos comentarlo ya con
18:20
Speaker 3: tus padres, querida Nuria. Ah, ya me gustaría.
18:23
Speaker 4: Dios
18:23
Speaker 3: mío, que Chueca le decía a Beretón, maestro,¿ no sería
18:26
Speaker 3: más bonito que le añadimos de la Chinana, Chinana? Y
18:30
Speaker 3: que Beretón dijo, no, no, no, pero el director musical
18:33
Speaker 3: insistió y se añadió eso de parte de Chueca. Yo
18:37
Speaker 3: me lo creo.¿ En
18:38
Speaker 4: serio? No lo sabía
18:39
Speaker 4: no lo
18:39
Speaker 3: sabía. Son cosas que circulan por ahí en el mentidero.
18:43
Speaker 3: Yo me lo creo, me parece muy chueca eso de
18:45
Speaker 3: ir a China, na, China, na, y cómo mejora,
18:47
Speaker 2: ¿verdad?
18:48
Speaker 3: Pues
18:49
Speaker 2: sí. Me ha llamado la atención La Habanera. Miguel, tenemos
18:53
Speaker 2: el corte de La Habanera y si queréis despedimos ya
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Speaker 2: con ella. Muy
18:59
Speaker 3: bien, muy bien.
19:18
Speaker 2: Cuántas veces has visto la Verona de la Paloma, Miguel?
19:20
Speaker 3: Pues sin exagerar, pues si tengo ahora mismo 80 años,
19:24
Speaker 3: la habré visto 8 o 10 veces al año en
19:26
Speaker 3: mi vida, pues quizás cerca de 200 veces la habré visto.
19:30
Speaker 3: Cerca de 200 veces. También tuve el gusto entre aficionados
19:32
Speaker 3: de cantarla dos años en un grupito de aficionados en
19:35
Speaker 3: el que estuve.
19:36
Speaker 4: ¡Anda
19:36
Speaker 3: Sí, pero eso es una cosa que me tengo guardadita.
19:40
Speaker 3: Creo que esto que te hemos hecho, Nuria, no es
19:42
Speaker 3: más que un minúsculo ejemplo del homenaje que os debe
19:47
Speaker 3: a la familia Castejón, toda la familia de los Arzuela.
19:50
Speaker 3: Sabes cómo os queremos. Sabes lo que es veneración. Y
19:53
Speaker 3: en este caso, pues un abrazo enorme para ti, para
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Speaker 3: tu hermano Rafa, que borda el tabernero, que gracioso está.
20:00
Speaker 3: Un abrazo muy fuerte para Jesús, al que hace mucho
20:02
Speaker 3: tiempo que no veo y tengo muchas ganas de ver.
20:04
Speaker 3: Y muchísimas gracias por haber estado con nosotros, que lo
20:06
Speaker 3: has puesto un lujo a este
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Speaker 4: inicio de sesión, querida. Muchísimas
20:09
Speaker 3: gracias a ti y un fuerte abrazo. Un abrazo grande
20:11
Speaker 3: y muchísimas gracias
20:14
Speaker 2: La Verbena de la Paloma,¿ dónde mejor que en el
20:17
Speaker 2: Teatro de la Zarzuela? Y para inaugurar esta temporada, Nuria Castejón,
20:20
Speaker 2: directora de escena, muchísimas gracias. Un abrazo.
20:23
Speaker 3: Adiós, querida.
20:24
Speaker 2: Miguel, nos despedimos. Les espero el próximo sábado a las
20:28
Speaker 2: once y media. Ecología para todos. Aquí está la ecología
20:32
Speaker 2: buena también. Sí, sí, sí. Mira, otra paloma también. Si
20:34
Speaker 2: es que al final unificamos temas.
20:36
Speaker 3: Con
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Speaker 2: la berrea, pues está Jaume ahí escuchando la berrea en Burgos.
20:40
Speaker 2: En fin, gracias, profesor. Me da envidia
20:42
Speaker 3: me da envidia, Jaume,
20:43
Speaker 2: en este
20:43
Speaker 3: momento. Un abrazo a todos. Es la mañana de fin
20:54
Speaker 3: de semana. Con María Díez Rovida y Jaume Sagalés.