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Dietro il mito di Thelma & Louise · Cinema Selvaggio

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Un orizzonte piatto, poche nuvole lentissime che
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attraversano un cielo immenso. L'inquadratura è in un bianco e
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nero totale, completamente desaturato, poi sulle note di
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una chitarra elettrica sporca, distorta, la Camera inizia a
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ruotare al rallentatore, compare una strada sterrata e polverosa
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che punta dritta verso una montagna imponente, ferma al
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centro dello schermo come un monolite.
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Nel momento esatto in cui l'inquadratura trova questa
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asimmetria quasi perfetta, la scena inizia a prendere colore,
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accendendosi delle sfumature calde e arancioni del tramonto.
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È un'immagine che ha già il sapore della nostalgia, la
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strada è la traiettoria, la montagna è l'unica destinazione
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possibile, poi, lentamente, il buio.
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In questi primi minuti c'è già la sintesi dell'intera trama di
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thelma e Louise. C'è il risveglio senza colori
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della loro vita precedente, c'è il cambio di prospettiva quando
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lo sguardo si muove e compare la strada, c'è la saturazione
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dell'immagine che coincide con la presa di coscienza.
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E infine c'è l'ostacolo in fondo alla strada.
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La montagna dove la strada finisce è una strada che appare
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proprio senza ritorno. La fine in qualche modo appare
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inevitabile. Ho visto telma e Louise molto,
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molto tardi nella vita, cioè tipo un mese fa, e ho passato
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giorni pensando a come fosse possibile che non l'avessi
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ancora visto. Probabilmente se l'avessi visto
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in adolescenza avrei messo via dei soldi per comprarmi dei
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camperos, quindi forse è meglio così.
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Ma perché parliamo di questo film oggi?
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Beh, a parte che appunto l'ho visto da poco e mi si è
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incollato addosso, è stato anche il poster di questa edizione di
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Cannes e inoltre è uscito il 24 maggio del 1991.
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Quindi a 35 anni esatti di distanza, mi sono chiesta, come
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è nato questo film in un contesto come quello degli anni
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90? In questa puntata correremo con
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telma e Louise, partendo da un film che nessuno voleva
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produrre, strano Eh e arrivando a parlare di una delle poche
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pellicole che passa il test di beckdel con la lode.
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Se non sapete cos'è, è un test semplicissimo, NATO da un
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fumetto di Alison beckdel, per l'appunto, per capire se
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un'opera è maschilista oppure no.
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Ha solo tre semplici regole, uno, nel film devono esserci
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almeno due donne, due queste due donne devono parlarsi tra loro
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almeno una volta, e tre l'argomento della conversazione
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non deve essere un uomo. Sembra una sciocchezza, eppure
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ancora oggi quasi la metà dei film fallisce.
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Alla fine dell'episodio, come ormai di consueto, la rubrica
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cose viste e lette o sentite che mi va di consigliarvi ora
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indossate il vostro cappello migliore.
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Il vento soffia forte a bordo della Ford Thunderbird del 66
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color Telmas Freedom, un verde acqua specificatamente creato
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per risaltare bene all'interno del film.
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Ma prima sigla. Questo è cinema selvaggio e io
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sono Ludovica mantovan. È il 1987, Los Angeles è satura
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di colori, è l'anno in cui tutti ballano Walk like an egyptian,
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dei leggings di lycra, dei body fluo e delle fascette per tenere
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a bada capelli cotonati all'inverosimile.
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Kalickuri ha trent'anni, un passato d'attrice teatrale, uno
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da cameriera e un presente da produttrice di videoclip
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musicali. Sono le 03:30 del mattino e sta
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tornando a casa dopo 24 ore consecutive passate su un set.
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È sfinita, ma soprattutto è ferma in quel vicolo cieco della
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vita in cui ti senti completamente smarrita.
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Il lavoro non la soddisfa e vuole cambiare tutto, però non
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ha la più pallida idea di cos'altro vuole fare in quel
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momento. Mentre guida nel silenzio della
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notte verso Santa Monica che le viene un'idea per un film, due
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donne compiono una serie di crimini.
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Kelly non ha mai scritto una sceneggiatura in vita sua, ma
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per i sei mesi successivi, quelli da embrionale, le si
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pianta in testa e non la molla più, diventa quasi
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un'ossessione. Continua a farsi le stesse
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domande, ovvero cosa spingerebbe due donne assolutamente normali
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a diventare delle fuorilegge? Perché dovrebbero farlo?
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E per trovare una risposta ancora più profonda sposta la
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lente su se stessa, cosa spingerebbe me a superare quel
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limite? Per trovare una risposta a
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quelle domande, Kelly scava nella memoria.
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Le torna in mente un episodio di qualche anno prima, quando
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faceva la cameriera. Sta camminando per strada per i
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fatti suoi, quando un uomo anziano, abbastanza vecchio da
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poter essere suo nonno, l'accosta in auto e inizia a
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molestarla pesantemente con inviti volgari.
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È stanca di subire e perde il controllo.
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Si toglie gli occhiali da sole, si avvicina al finestrino e
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viene guidata dalla rabbia, la fa esplodere, urla dietro a
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quell'uomo e io vorrei. Spararti in faccia non è un.
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Gesto molto saggio perché ahimè ti sottopone a un possibile
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pericolo. Però in quel momento negli occhi
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di quel tizio compare la paura. Si sente euforica, euforica per
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aver buttato fuori quella tensione, per aver rispedito al
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mittente la violenza di quel momento e perché magari è
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riuscita anche a dissuaderlo dal parlare in quel modo a un'altra
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donna. Questo è l'episodio a cui
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ripensa mentre cerca di rispondersi alle domande di cui
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sopra e si rende conto che rispetto a questo tema.
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C'è un vuoto? Si chiede ci sono film in cui si
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parla della rabbia che le donne provano per il modo in cui
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vengono trattate? Ed ecco il tema di thelma e
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Louise. In un'intervista fatta da
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seatfield dice, Volevo scrivere di due donne normali.
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La definizione di donna, così come viene spesso presentata nei
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film e nelle opere teatrali, è così ristretta, così limitante.
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Me ne sono accorta quando recitavo quante volte ho
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interpretato una prostituta a livello drammatico.
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Sembra che una donna su quattro sia proprio una prostituta.
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In un'altra intervista a Village Voice rincara, per rimettere a
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posto il mio karma riguardo alle donne, dovevo scrivere questa
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sceneggiatura quando diventi famosa nel settore per aver
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prodotto video che il più delle volte mostrano donne nude che si
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contorcono davanti alla telecamera senza motivo e con
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musica non proprio interessante, alla fine devi fare un esame di
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coscienza su quello che stai facendo.
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Così decide di provare finalmente a scrivere la
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sceneggiatura. Non avendolo mai fatto, si
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procura qualche copione per vedere come vengono scritti e
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inizia a buttare giù la storia. Scrive di notte, dopo il lavoro
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e usa i computer dell'Agenzia in cui è assunta.
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Quello scrivere solitario la emoziona profondamente.
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Inizia a vivere insieme a telma e Louise le vuole rappresentare
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in tutta la loro complessità. Una volta terminata la
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scrittura, è il momento di cercare la casa di produzione.
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Ma Hollywood le alza contro un muro di gomma fatto di porte
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chiuse e rifiuti. un'importante produttore, di cui preferisce
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non fare il nome, stronca il testo senza appello.
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Non funzionerà mai, dice. Queste due sono fondamentalmente
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detestabili e prive di simpatia. Il pubblico non farà mai il tifo
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per loro. La critica più feroce è quella
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che viene fatta rispetto all'omicidio che avviene in un
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film di due ore nei primi 20 minuti.
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Però qui ci sono due cose interessanti.
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Uccidendo quell'uomo, Louise condanna inevitabilmente anche
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se stessa, e l'omicidio crea uno strato di profondità del
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personaggio. Non è buona o cattiva e mentre
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ci provoca un distacco della serie e hai commesso un crimine
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gravissimo, una parte di noi la capisce nel profondo e in
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qualche modo durante lo svolgersi della trama, ci
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affezioniamo sempre di più a questi due fuggitive.
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Mentre la frustrazione della sceneggiatrice sale, il copione
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passa di mano in mano e arriva finalmente sulla scrivania di
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Ridley Scott, che all'epoca stava cercando un film da
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produrre. Scott ne viene subito
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conquistato, la trova un'opera profonda, con una voce potente e
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un finale epico, decide di produrre il film.
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Così la grande macchina del cinema inizia a muoversi grazie
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a Ridley, che all'epoca aveva già diretto Alien e Blade
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Runner. Inizia la ricerca della
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protagonista, vengono ingaggiate Jodie Foster e Michelle
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Pfeiffer, poi Ridley, nelle vesti di produttore, inizia a
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cercare un regista che però porta a risultati deludenti,
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riceve solo rifiuti. Una delle persone interpellate
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gli dice, Senti amico, sono solo due cagne in un'auto, Sco.
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TT gli risponde cagne perché? Perché hanno una voce.
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Qualcun altro gli dice che ha un film piccolo, poco importante e
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più riceve rifiuti più Scott si appassiona al progetto.
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A dargli la spinta definitiva è però Michelle pfiffer, che è
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stanca di vederlo cercare qualcun altro.
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Lo convince a dirigere lui il film.
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A quel punto, però, si rompe l'ingranaggio del cast, a causa
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dei continui ritardi della produzione, sia Michelle pfiffer
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che jadie Foster devono rinunciare per altri impegni
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lavorativi. Qui arrivano Meryl Streep e gol
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di own, ma a causa di altri ritardi anche le due attrici
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accettano altri lavori. Alla fine arrivano finalmente
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jena davids e Susan Sarandon. La Davis, fresca di Oscar, è
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letteralmente ossessionata dal progetto, fa tempestare Scott di
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telefonate dal suo agente ogni singola settimana per quasi un
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anno, e quando Scott finalmente va a colloquio con lei, convinta
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di Dover interpretare Louise, tra l'altro si presenta con un
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quaderno pieno di appunti sulla parte.
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È strano come un film che è diventato simbolo di libertà e
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sorellanza. In realtà parli di una tragedia
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tremenda. Mi trovo a chiedermi cosa mi sia
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rimasto più impresso di questo film e mi vengono in mente dei
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dettagli, degli abiti, dei dialoghi.
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Questa cosa mi pare legata al fatto che molte delle scelte del
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film, dai dialoghi appunto ai costumi, siano ispirate a
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esperienze reali. Sull'APPROFONDITISSIMO articolo
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di Vanity Fair del 2011 si racconta che per i sopralluoghi
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regista e scenografo girano tra ar Kansas e Oklahoma in
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direzione Texas. Stanno cercando i giusti luoghi
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dove ambientare il film e percorrono chilometri su
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chilometri a metà strada. Però Scott si stufa, che cazzo
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ci facciamo qui? A me sembra tutto uguale,
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possiamo girarlo nella vally e così posso anche tornare a casa
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ogni sera. Il Gran Canyon lo trovo anche
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nello Utah. Ma durante questo viaggio
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incontrano una donna alla guida di una betoniera.
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Nella Manica della maglietta, un pacchetto di sigarette in testa,
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un cappello col frontino si ferma a parlarci, probabilmente
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in parte influenza la connotazione delle protagoniste
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e alla fine compra il suo cappello.
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Sarà il cappello che indossa nel film, l'autista del camion che
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esplode e che telma, gli ruberà e indosserà durante tutta
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l'ultima parte del film. È l'ultimo pezzo della sua
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trasformazione da moglie, repressa con l'abito bianco che
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abbiamo visto alla partenza del viaggio, a donna che si
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appropria della sua vita e diventa responsabile per le sue
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scelte. Il cappello è l'ultimo trofeo
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prima di spiccare il volo. Quando il film esce nelle sale
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viene accolto con pareri ambivalenti time gli dedica la
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copertina raccontando di donne che dopo aver visto il film
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trovano il coraggio di lasciare mariti violenti.
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I media conservatori invece gridano allo scandalo, Newsweek
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titola Femminismo o fascismo e accusa il film di promuovere
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violenza gratuita. La sceneggiatrice risponde, nel
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film muoiono tre persone e due di queste sono proprio telma e
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Louise. C'è una sola pistola in tutto
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il. Da cui partono solo 7 colpi,
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viene fatto saltare in aria un camion e un tizio, uno
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stupratore, viene ucciso in un parcheggio.
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Praticamente per gli standard di Hollywood.
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Possiamo definirlo quasi un film pacifista.
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Nonostante i problemi finanziari della produzione con il
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distributore italiano Giancarlo Parretti arrestato per frode e i
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negativi del film, tenuti letteralmente in ostaggio dei
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laboratori per mesi, il passaparola è inarrestabile, il
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film incassa cifre record e ottiene sei nomination agli
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Oscar, regalando a Kelly Curry la statuetta per la miglior
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sceneggiatura originale. Quando sale sul palco a ritirare
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il premio, nel Marzo del 1992, Kelly guarda la platea e dice
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solo una frase, per tutti quelli che volevano un lieto fine per
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telma e Louise, per me questo è il lieto fine.
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Eccoci alla rubrica cose viste e lette o sentite che mi va di
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consigliarvi. In queste settimane una
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bronchite devastante mi ha inchiodato a casa.
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Devo dire che ci sono state anche delle cose positive, tipo
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che non ho sentito l'arrivo del caldo per la mia temperatura
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completamente anarchica. Comunque con 36 ° a maggio
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rimangono poche alternative per la sopravvivenza e la mia
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preferita rimane sempre quella di chiudersi in un fresco
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cinema. Questa settimana vi segnalo un
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paio di uscite. Il primo film che mi sono
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segnata da vedere è an, storia di una gallina dalla nascita
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alla fuga. Seguiamo proprio le vicende di
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questo animale. Tutto girato dal suo punto di
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vista. Non è realizzato in tre D, ma
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hanno proprio usato 8 galline come attrici.
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Il regista è partito da questa domanda, cosa succede se noi
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esseri umani siamo la trama secondaria del racconto?
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Ovviamente non è il primo film che si pone questa domanda o che
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ha come protagonista un animale, ad esempio abbiamo già parlato
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in un episodio di cinema selvaggio di gunda, però la
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differenza è che questo è un film di fiction dove le galline
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proprio sono attrici. Effettivamente io ho delle
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riserve, non lo so, però potrebbe essere carino comunque
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da vedere. Sempre oggi esci al cinema,
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all'amore che rimane, ultimo film di Linor Palmasson
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presentato pochi giorni fa a Cannes.
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Il regista è quello di godland, per capirci, il film di cui se
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ancora non l'hai ascoltato, c'è una puntata dedicata di cinema
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selvaggio. Questo nuovo film è il racconto
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di una crisi coniugale declinato con affetto e delicatezza.
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A me Palma son piace tanto per come racconta il selvaggio,
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quindi penso che me lo andrò a vedere al cinema proprio per
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godere del grande schermo. Ultimo Consiglio, su Amazon
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prime è sbarcato il film Nickup, che racconta la storia
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dell'omonimo gruppo irlandese che è riuscito a far tornare di
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moda la lingua gaelica. È un film saturo, ben fatto e se
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non ci si scandalizza troppo per l'uso di droghe è un film
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davvero vivace che lascia una grande carica.
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A me ha gasato così tanto che dopo un anno che li ascolto
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canto male i brani e non ne colgo le parole.
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Però il 16 giugno sarò in prima fila al concerto.
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Faranno a Bologna, mi raccomando però se guardate il film
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Consiglio caldamente la visione in lingua originale perché è
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doppiato. Secondo me va veramente a
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perdere tantissimo. Fammi sapere che film vedrai nei
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prossimi giorni e ci sentiamo qui tra due settimane, sempre su
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cinema selvaggio. Ciao.
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Hai ascoltato cinema selvaggio? Se ti è piaciuto condividilo
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testi, voce e sonorizzazione di Ludovica mantovan, sigla di
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Alessandro Betti. Iscriviti al Podcast per non
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perderti le prossime puntate. Dietro ogni film c'è un'altro
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film.