Latest / Peças Raras - Você em sintonia com o rádio / #399 60 anos de Plenimúsica e Rádio Jovem no Brasil

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#399 60 anos de Plenimúsica e Rádio Jovem no Brasil · Peças Raras - Você em sintonia com o rádio

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Você tem sintonia com rádio? No final deste mês de março
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comemoramos o início do rádio jovem no Brasil.
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Naquele ano de 1966, era lançado o esquema plenimusica e
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fatorama. Na rádio mineira de Belo
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Horizonte, você confere um especial com a participação de
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Edu malaveia. Autor do livro plene música,
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memórias de um ouvinte de rádio mal comportado.
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No primeiro capítulo, a origem das sequências musicais e a
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influência que as emissoras dos diários associados tiveram para
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o desenvolvimento de uma linguagem dedicada aos jovens.
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O destaque fica para um paralelo entre as rádios de rock norte
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Americanas do final dos anos 50 e emissora jovens brasileiras em
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AM. No final dos anos 60, vamos
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falar sobre um programa de 2008 levado ao ar pela rádio web
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Alive. Nele, a cada semana, um
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comunicador da Difusora apresentava o jet music como nos
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velhos tempos. Boa Viagem.
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É isso aí, meu amigo. Minha amiga.
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Vamos ver agora se a gente consegue estabelecer o contato
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com Marcelo abud, direto de São Paulo.
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Alô, abud está na escuta. Olá Edu, eu estou por aqui.
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É isso aí, abud, vamos falar sobre o.
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Rádio é, olha só, eu acho que faz 1 mês você me mandou um
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material fantástico da plane música.
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Foi exatamente eu fui no acervo do estado de Minas.
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E conseguir fotografar a página inteira ou 2 páginas inteiras do
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meio do caderno de domingo do estado de Minas, que anunciava
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uma nova programação, pleno música e fatorama como sendo o
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Rádio Mais moderno do Brasil na época.
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Olha. Quanto prazer na nova rádio
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mineira ouvir pleno música. E que.
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Tava antecipando o futuro do rádio de fato, tava antecipando
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mesmo. Tanto que depois dessa
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programação foi aí pra São Paulo, pra Difusora, se tornou o
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jet music e fatorama. E serviu de base de laboratório
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para o que depois foi feito no FM, com muito sucesso, com muita
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arte, pela Rádio Cidade FM, certo abud.
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É o que me impressiona, é ver que isso aconteceu em 1966.
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Eu acho que não é todo mundo que tem.
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Mesmo quem viveu a época talvez não se lembre, porque os anos 70
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é que ficaram marcados pela Difusora, pela mundial lá no
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Rio, é pela Excelsior também aqui em São Paulo.
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Pela rádio mineira aí de Belo Horizonte, nesse finalzinho dos
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anos 60, a tamoio, né? Também do do grupo diários
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associados, assim como a Difusora, então.
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Eu acho. Que isso fica muito marcado como
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anos 70. E é interessante ver que a
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semente veio em 1966. E nessas informações que você me
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enviou aqui, Edu, inclusive, eu vou disponibilizar o material
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que você me enviou dessa nova emissora.
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Em 1966, a data foi 27/03/66. Do do jornal estado de Minas é
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onde saiu o anúncio e também a matéria que é falava sobre essa
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nova emissora, ressaltando o trabalho de recriação da
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emissora que vinha sendo feito pelo José Mauro, José Mauro, que
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é destaque no nosso blog, nosso material, contando um pouquinho
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do pioneirismo dele em várias áreas, inclusive aí trazendo
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para o Brasil esse estilo que ficou conhecido como plane
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música na. Na rádio minei de Belo Horizonte
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e depois aqui em São Paulo, plene música também e set Muse,
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como você já ressaltou com o darço Arruda.
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Em 71, o cantor inglês tom Jones fez muito sucesso em todo o
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mundo com hits a Lady, destaque da programação jet music.
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Sendo o porta-voz é principal dessa programação, mas não o
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único, né, Edu? Até porque nesse momento, assim
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como acontece hoje em algumas emissoras, mas hoje em menos
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frequência, os locutores tinham um padrão de voz muito parecido,
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né? Saía um, entrava outro e você é,
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nem percebia. Basicamente quem era aquele
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locutor. Era proposital, até pra plástica
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da rádio. Não é isso, Edu?
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Era isso mesmo, abudi. Era isso mesmo.
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Era interessantíssimo. Inclusive na Difusora tinha o
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Luiz Carlos Araújo também, que era muito bom.
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É o que eu já repeti, já falei, repeti algumas vezes aqui quando
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o rádio musical chegou ao Brasil.
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Como alternativa ao a televisão, porque a televisão estava
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roubando os programas do rádios. Então eles encontraram aquele
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caminho. Não tinha formatação nenhuma.
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Era uma música, um comercial, uma música, um comercial, uma
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música comercial. Até que o Zé Mauro passou meses
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nos Estados Unidos, né? O irmão mais novo do cineasta
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Humberto Mauro passou meses nos Estados Unidos estudando a
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programação das rádios de lá e trouxe para Belo Horizonte um
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formato mágico, porque. Tudo é.
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É o seguinte, é o ovo de Colombo, né?
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É quem descobre o fácil é que tem sucesso.
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Então ele trouxe esse formato, que nos Estados Unidos se
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chamava four play. Que fazia com que as rádios
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parecessem que tocassem mais músicas e ficassem mais
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agradáveis de serem ouvidas. Nada mais eram do que 4 blocos
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musicais por hora de 4 músicas cada.
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Então 4 músicas davam por aí 13 minutos e sobravam 2 minutos pra
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comerciais em cada 15 minutos. Então eram 4 blocos de 4
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músicas, né? Que tinham 4.
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Blocos de 4 músicas e depois 4 é mensagens publicitárias de 30
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segundos. A média era essa, né?
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Exatamente, abud, exatamente 4 cada 4.
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Músicas, um intervalo com 4 mensagens publicitárias isso.
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Que perfaziam 2 minutos e ao todo davam 15 minutos.
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Era um negócio genial que estava lá nos Estados Unidos.
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Não é à toa que na propaganda da plane, música aqui em 66.
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Que falava que o diários associados estavam antecipando o
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futuro. E a gente realmente estava,
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porque todas as rádios hoje no FM, as rádios musicais, seguem
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esse esquema. E aqui no Brasil, como é, tinha
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a obrigatoriedade de um noticiário de hora em hora.
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Então o primeiro bloco musical da hora não tinha exatamente 4
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músicas e 13 minutos, era um pouquinho menor.
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Então, pra se o nome que mais conveniente que o Zé Mauro achou
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pra isso era pleny música, em vez de four play, ele botou
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pleny música e aí foi indo. Esse formato ficou exclusivo dos
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diários associados, só a Difusora e a mineira que tiveram
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esse formato, a taboa e também teve durante algum tempo.
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Aí então veio o Carlos talsande, que curtiu o rádio nos Estados
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Unidos, viveu lá muito tempo. E lá isso já se já era uma
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coqueluche era. As principais emissoras musicais
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tocavam formato four play. Ele fez um que acabou sendo mais
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racional que esse four play dele compunha se de 3 músicas e uma
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notícia, então ficava sobrava espaço para comerciais e não EE
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abolia a necessidade de se ter um noticiário de hora cheia,
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inteirinho. Com 456 notícias.
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Mas isso mesmo, desse período, já me lembro bem, porque eu
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cresci ouvindo. É a descrição é exatamente essa,
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desde o princípio da Rádio Cidade, 3 músicas, uma notícia,
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intervalo comercial, promoção de hora em hora, tinha a ligação do
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ouvinte, enfim, e aí por aí, fora as recreações que que a
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cidade trouxe. Mas Edu, eu queria destacar,
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você falou aí que o Zé Mauro, ele foi buscar, foi beber na
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fonte, lá nos Estados Unidos, e o nosso rádio, ele é muito
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focado no rádio norte americano, não só nesse período do rádio
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musical, mas anteriormente também o padrão que a gente
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seguia tanto a notícia, o repórter Edson, né?
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Foi uma grande influência lá no período de guerra e tudo mais.
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A rádio novela que foi uma criação da makan Ericsson também
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e que veio ao Brasil pelos Estados Unidos, com a criação de
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escritórios aqui no Brasil da própria agência makan.
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Que também criou o repórter, mas, enfim, eu quero chegar no
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seguinte. Ponto e a agência McCann Eric
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são, que patrocinou o lançamento da plane music factorama em
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1966, aqui em Belo Horizonte. Olha, essa informação eu não
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tinha. Mas eu eu inclusive postei esses
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dias no Facebook e enviei para você um vídeo do wolfman Jack.
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Uma vez você falou sobre ele, né?
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O homem lobo. E eu falei, poxa, eu não não
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associei. Na verdade, eu já tinha visto
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esse documentário e que fala sobre a origem dos DJs nas
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rádios AN os DJs que tocavam rock e que fazem a menção ao ano
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de início desse tipo de rádio lá nos Estados Unidos.
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É exatamente isso que nós estamos falando aqui da Difusora
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em 1958. Então, na verdade, tudo isso tem
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a ver com o transistor, né? Edu?
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Na verdade, os japoneses criaram lá o transistor.
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Os norte americanos já colocaram isso.
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Massificaram é AA produção de aparelhos de rádio portáteis e
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também os aparelhos nos carros. E aí impulsionou toda essa onda
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do do rádio jovem, já que a partir desse momento, o aparelho
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de rádio acompanhava as pessoas em qualquer ambiente e aí se
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tornava muito propício. Da veiculação de música, além do
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barateamento necessário, como você disse, com a televisão AO
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rádio, tinha perdido os profissionais, tinha perdido a
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verba publicitária, os seus principais gêneros de programa
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que migraram para televisão. Então precisava se criar algo
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novo e com um custo baixíssimo, né, Edu?
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Então aí nós tínhamos praticamente 3 pessoas cuidando
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de toda a programação, imagino eu.
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Exato. Vai, vamos colocar 4?
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Vai. Mas acho que 3 davam conta,
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porque o próprio Darcy Arruda, ele escrevia ao noticiário
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também. Então nós tínhamos lá ODJ, né?
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Que surge aí essa denominação aqui no Brasil com a rádio
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mineira, e lá nos Estados Unidos, já em 58, com a onda aí
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dos locutores em AM que faziam parte dessas emissoras.
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Tocavam rock. Então surgiu ODJO, padrão
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vitrolão, como a gente conhece hoje, que num primeiro momento
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parece até pejorativo, né? Porque a música era feita ao
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vivo, nas emissoras, todo aquele glamour, mas sem Oo dinheiro não
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dava mais pra ter orquestra, tudo.
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Então agora passava se a tocar as músicas em LPs.
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E é essa publicidade mais ágil, mais dinâmica, mais envolvente e
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adequada a perfis de públicos diferentes.
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Porque ao mesmo tempo que surge a Difusora, a Excelsior, a
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tamoio, a rádio mineira e outras do gênero.
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Né, pelo Brasil, pelas principais capitais.
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As os as. Outras emissoras também vão
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começar a se segmentar, então vai ter o Zé Beth.
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Uma é para o segmento mais popular, o show da manhã na
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jovem pan, para um público AB aí.
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Eldorado com o público de também é super sofisticado.
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E falando aqui de São Paulo, né? Mas no Brasil inteiro, por aí, a
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gente vai começar a ter esse movimento na década de 70, na
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verdade, esse movimento de segmentação do rádio.
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E aí o rádio jovem se destaca, até por causa disso que nós
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falamos dessa portabilidade, ou seja, o rádio sendo carregado
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isso né, Edu? Como você bem disse, os
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japoneses tiveram grande responsabilidade nisso.
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Porque o rádio, até então eu lembro do meu pai, comprou uma
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Mercury em 1950 e poucos e queria mostrar para minha mãe
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que tinha rádio. Meu.
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Minha mãe deu uma bronca dele. Desliga essas.
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Ancheira aí porque era o rádio, a válvula, e não tinha
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qualidade, não tinha muita estática, é muita interferência.
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Com o advento do transistor, a portabilidade se tornou enorme.
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Você levava o seu radinho para qualquer lugar do, da, da, da,
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da cidade, do planeta, de pendurava no pé da Goiabeira, de
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pendurava, aonde você quisesse. E o rádio era muito ouvido,
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entendeu? Passou a ser um veículo, com
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certeza. O transistor é que deu uma vida
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nova ao rádio. E aí surgiram esses novos
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comunicadores, como sebem, disse o wolfman Jack, o homem lobo, lá
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nos Estados Unidos, que inspirou.
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Ele mesmo reconhecia isso é abertamente o big boy no Rio de
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Janeiro, né? E foi muito famoso.
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Big boy, que foi cópia, foi inspirado no wolfman Jack dos
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Estados Unidos. Pioneiros aí que que fizeram
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história, que foram diferenciados.
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Não foi o único, é claro, mas por ter um paralelo com o Big
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Boi, a gente coloca o wolfman Jack, o Big Boi, para as pessoas
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entenderem um pouco mais disso que nós estamos falando, nós já
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destacamos e está lá no blog. É só procurar o darcio Arruda
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várias vezes, né? É só colocar o nome dele que vai
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aparecer o som dos anos 70 lá da Difusora, tudo mais tal.
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E o darcio Arruda. Era aquele locutor mais clássico
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ainda, né, Edu? Porque ele tinha a pronúncia
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perfeita, um ritmo maravilhoso, agradabilíssimo de se ouvir tem
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até hoje, enfim, ele continua firme e forte aí como
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jornalista, como apresentador, com a mesma dinâmica, mas Oo big
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boy, ele vem quebrar as regras, não é isso, Edu?
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Ele faz uma coisa que o wolfman Jack representou lá nos Estados
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Unidos, que era justamente. É inovar, fazer o 11, estilo que
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fosse mais próximo do jovem e quebrando realmente as regras da
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comunicação, berrando no microfone, fazendo coisas que
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até então não eram consideradas muito radiofônicas, não foi,
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Edu? Barulhos, sussurros e et cetera.
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Era uma locução mais debochada, né?
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A do Big Boi era mais engraçado e tudo.
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O darcio Arruda era locução jovem, porém, mais sofisticada,
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né? Era, é como diziam a difusão.
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Era a rádio que os ricos ouviam, né?
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Era muito legal e era um homem sorriso do rádio.
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Ele falava com exclusividade para jazz music.
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Ele falava de uma de uma maneira como se ele estivesse sorrindo,
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né? Continua.
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Assim viu, Edu. Continua assim, né?
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Continua assim, impressionante, bem-vindo.
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De volta aos? Bons tempos.
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Saudade FM. Pouco mais de 7 anos de registro
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musical. Mais de 1962 até 1970 deixaram
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inigualável Tesouro artístico. Mas, pode ter certeza, claro,
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estou falando dos Beatles, de 68 Lady Madonna e de 82 Stevie
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Wonder. Então foi isso o wolfman Jack,
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inclusive nesse documentário do wolfman Jack que você põe para
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mim, tem uma passagem lá que eles tocam. 111 trilha sonora
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que abria Oo ritmo de boate com Big Boi no mundial, que era a
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pibi a Bibi. Você vê que a inspiração veio
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direta de lá. E te tem uma música também que
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fazia que eles usavam. Usaram isso 3.
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Passagem, né? Como passagem, eles usaram muito
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isso na mundial para flashback. O quadro flashback, porque quem
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lançou no Brasil flashback foi a mundial, né?
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Fazia flashback. Falava jovem também tem saudade.
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Entrava uma música que o jovem curtia, uma saudade recente.
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Este foi o som dos cawers, do som dos vinhos.
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Daqui a pouco estaremos primos lá no esporte clube Riachuelo e
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Paraíba do Sul, lembrando um pouco levando o morro do som da
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super rede, da Alegria desta rádio incrível que é a mundial.
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Tchau fera. O som se para iba do sul, aqui
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vou eu. Ritmos de boate.
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Comunica. Big boy.
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Ritmos de boate todo dia, meia-noite na mundial
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comunicador big box. Fique ligado.
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Certo, abud tá certo. Só para terminar um outro áudio.
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E uma coisa interessante também é, é um áudio que olha, Edu, é
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maravilhoso, viu? Tem uma rádio web chamada a live
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ou tinha, né? A.
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Live hã? E a live ela chegou a sua Rádio
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Show, era o slogan dela. Ela só apresentava músicas ao
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vivo. Mas ela abriu um horário,
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domingo à noite, 2 horas por semana, para justamente
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relembrar AA jet music, né? Então ela trazia os
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apresentadores originais da Difusora comandando o quadro,
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né? O horário, 2 horas, relembrando
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como era a jet music, como era a Difusora ali nos anos 70.
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Então tem um. Um programa que eu gravei dessa
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emissora live, que foi apresentado pelo Angelo bizarro
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Júnior, que foi outro grande nome da Difusora e a gente
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percebe bem esse padrão, né? Do do darcio Arruda, também na
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voz do Angelo bizarro Júnior. O som Alegria da cidade está de
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volta. Olá, sou o Angelo bizarro
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Júnior. Este fim de semana a Difusora é
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minha, é sua, é de todos nós. Domingo 10 da noite e reprise
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terça-feira também às 10 Difusora 960 aqui, lá, tudo pela
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emoção. Bem marcante.
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Eu falo mais no darcio Arruda, porque o darcio Arruda é que
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gravava as vinhetas. Eu ou conheci ele pegar.
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Tinha o horário principal, mas tinha pessoas tão boas quanto
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eles, como o bizarro Júnior que você acabou de falar.
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O Luiz Carlos Araújo também era muito bom.
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E outros que passaram por lá, né abudes?
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O Angelo bizarro Júnior, inclusive, eu tô aqui com o.
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O perfil dele e ele estreou na Difusora ou ele foi pra Difusora
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em novembro de 77 e teria ficado até março de 81, então depois
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ele foi pra jovem pan, antena 1, Transamérica, Globo FM, que
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havia aqui em São Paulo, Globo AM, Record FM.
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Então durante os anos 80 foi muito atuante no rádio e.
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É, finalmente. Ele trabalhou também como
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telejornalista, né? Como apresentador de telejornal
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na TV Cultura e hoje é uma das grandes vozes da publicidade.
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Ele continua aí, fazendo dublagem e se dedicando a
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gravação de publicidade. Viu, Edu?
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A que legal, que legal. Grande Ângelo bizarro Júnior,
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grande nome do rádio é tem muitos, muitos que marcaram, né?
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Agora, Edu, se você puder, aproveitando então para fazer um
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final de conversa bem temático. E dentro de tudo que nós
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conversamos aqui, lembrando dessa dessa era de ouro do Rádio
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POP mundial, né? É, se você tiver na sequência,
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se não for muito difícil, você poderia tocar o Queen com o
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Radio Ga Ga. Deixa eu procurar aqui, vai?
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Vai comentando aí quanto a procura aqui, JK.
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Então eu acho interessante essa música Radio Ga Ga, do Queen.
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Eu até é. Vou confessar, porque eu ouço
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ela desde os anos 80. No primeiro momento, não sabia
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do que se tratava, achava que era só uma crítica ao rádio.
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Não, não. Cheguei a tradução na época.
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É ao pé da letra, né? Não entendi ainda nos anos 80,
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Oo inglês como depois eu vim a entender e acho fascinante.
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É a mensagem dessa música radio graga, que é justamente a
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pergunta mais marcante da música.
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É. Rádio o que há de novo, né?
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E essa pergunta acho que tem que ficar na nossa cabeça, cada um
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fazendo a sua parte. Eu sei que a sua audiência é
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extremamente seleta e a gente sabe porque a gente recebe um
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retorno disso. O Ivan quadros foi um dos mais
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recentes para essas pessoas. Eu acho que vale sempre a pena
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deixar essa pergunta. Eu acho que a gente deve sempre
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se fazer quando pensa no rádio, seja ele para tocar música, para
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dar notícia. O importante é que o rádio é o
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grande companheiro de todos os momentos das pessoas e isso deve
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ser levado em conta em qualquer circunstância.
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Edu perfeito. Abud, um grande.
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Abraço, viu, Edu um. Grande abraço e até a próxima.
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A radioatividade leva até vocês mais um programa da série, a
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série dedique uma canção a quem você ama.
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Eu quero cantar pra você segunda-feira de manhã pelo seu
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rádio de filha tão docente. De noite, embalando meu sonho,
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de manhã nós vamos acordar. Menino, eu já falei pra você não
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fazer isso. Na aula de hoje eu vou falar
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sobre democracia. Você ouve agora a música do seu
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artista preferido? Tá cansado de só ouvir?
23:39
Chegou a hora de falar e ser ouvido.
23:42
A produtora peças raras oferece as melhores soluções em criação
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e produção de áudio.