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Transmission 2.2 con Nathalie Paco, autora de "La Musica Electronica en España (1995-2015)" · Transmission Audio

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Buenos días. Bienvenidos a transmission.
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Segunda temporada radioshow. Como ya sabéis, hemos cambiado
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un poco la denominación para respetar el espíritu que hemos
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marcado y que vamos a seguir a hierro a partir de esta segunda
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temporada. Estamos en el capítulo dos,
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aunque hemos tenido un capítulo un poco atípico en medio.
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Ya sabéis que tuvimos a Luis Rozalen, a cacha de Sustans.
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Después tuvimos el especial que va a ver continuación del
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especial, en el que se narra una historia de un muchacho concreto
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que algunos de vosotros si lo habéis escuchado, pues ya
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sabréis quién es y hoy tenemos aquí a una de esas personas que
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construyen en la escena. Y que yo estoy súper contento de
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que haya venido, porque, bueno, aparte de que me ha caído súper
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bien, me parece que es una persona que es fundamental.
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Son ese tipo de personas que son fundamentales y que sin ellas no
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existirían las escenas musicales ni se formarían, digamos, los
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movimientos potentes. Porque claro, nosotros siempre
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vemos a los músicos, no siempre estamos viendo al que está
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encima del escenario. Como mucho llegamos a valorar la
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tarea del pipa, pero hay mucha gente detrás en cada escena y
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una de esas personas que estaba detrás y que ahora ha pasado a
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estar delante por su maravilloso trabajo.
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Electronic Music in Spain 1995 2015.
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Si no me equivoco, es correcto. Estamos con Natalie y Paco.
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Buenos días. Sí, Buenos días, Juan, pues
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primero gracias por invitarme YY darme voz a a para este
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proyecto. Un placer.
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¿Bueno, cuéntanos un poco, quién es Natalie, Paco?
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Pues soy fotógrafa. De prensa musical, pero no solo
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fotógrafa, también soy profesora de francés.
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¿Y el trabajo de foto? Pues lo llevo haciendo más de 30
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años, sobre todo en Madrid, y estoy orientada más a la escena
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independiente o underground. He tenido un Stand en la sala
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maravillas en Madrid, que era la yo.
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¿Llamaría eso la cuna de la música indie?
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Donde aparecieron los planetas Australian Blond y yo allí pues
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tenía vendía discos, pero no solo vendía discos de sellos
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independientes como acuarela o elephant, ricos defuge o
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jabalina, también vendía discos que compraba en Rotor Acontada
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por Marui Cocode Sylvania. Y ellos eran los que me
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iniciaban un poco a esa música, a que esa música que era difícil
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de conseguir en aquella época. Era difícil en aquella época,
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pues también se iba directamente a los sellos.
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Y ellos te decían, pues mira, esto es lo que vendo.
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Esto son los grupos que he sacado y yo me llevaba mis
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disquitos y los vendía ahí en en el barranvía y a pesar de que la
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gente venía a bailar y bueno, a bailar.
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A a ver conciertos, a escuchar música también compraban muchos,
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muchos vinilos es. ¿Curioso, Eh?
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Porque claro, era una época en la que no teníamos tanto acceso
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a la música, había cosas que si las encontrabas en un sitio te
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las comprabas porque realmente no teníamos el acceso tan global
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que hay ahora mismo. ¿Sí, pero sí tenías todavía
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amiguitos que iban a Londres, Eh?
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Y que. Sí, sí, claro.
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¿Y hacías tú tu pedido un grupito y le decía Vera, me
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puedes traer esto? Todavía existía, pero ya poco a
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poco se empezaron a editar y a distribuir más en España gracias
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a a sellos. Pues como rotor.
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¿Claro, en cuanto a electrónica, rotor y luego bueno, toda la
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explosión del indie, que supongo que en ese momento es maravilla,
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estaba a a flor de piel, no? Sí, en el 95 ya era el boom.
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¿Era 9493, se empezó y eso más o menos se acabó en para mí, Eh?
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Personalmente, vamos a decir, acabó al final de siglo.
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Yo después me fui 2 años a Francia y cuando ya volví, en el
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año 2001, todo había cambiado. Grado 33 y me gustaría saber
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cuál es la historia detrás del tema o por qué lo ha incluido.
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¿A ver, primero porque me encanta Carlos Ordóñez, no?
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Y en aquella época, pues hizo tuvo muchos proyectos como grado
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33, radio Consylvania y Prozac. Y ese tema, pues es un poco como
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cuando estábamos todos, que nos íbamos de marcha y bailábamos,
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nos lo pasábamos bien y pasábamos una noche ideal.
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Vamos YY me encantan. Tiene una melodía preciosa, me
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gusta su voz, entonces esto ya cambiado.
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Esto ya me había decantado por por la electrónica.
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De todos modos, ya estaba en paralelo en dos escenas, dos
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escenas que al principio no se mezclaban.
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¿Pero que? ¿Resultaron siendo
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complementarias? No, yo creo.
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El público del indie pasó a la electrónica.
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¿Era un poquito más comercial de la que de la que yo reflejo en
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mi libro, Eh? Big bit a a Fat Boy Slim, a
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Afrodit. Recuerdo esa época del big bit
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que fue realmente para para mucho indies.
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Fue fue la transición a la electrónica.
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Sí, underworld, cuando salió la película de Underworld ahí bueno
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dio un bombazo en la música de baile y ya vimos que los los
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indies empezaban a bailar. Correcto.
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Y después se iban a los clubs, cosa que no hacían antes, no y
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hasta fueron a los after. YY se empezó ahí a mezclar, pues
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unos amigos que tenía por un lado y otros que tenía por el
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otro. Ya empecemos a coincidir todos
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juntos la. Verdad es que me siento bastante
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identificado porque bueno, como estábamos comentando, pues es un
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fenómeno que a gente de nuestra generación lo hemos vivido en
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primera persona, pero vamos a pasar a hablar de lo que nos
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interesa hoy. ¿Tú publicas indesign en el 2022
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correcto, indesign es un fotolibro que cuéntanos, qué
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querías tú retratar en ese libro?
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A ver, yo quería ante todo mostrar un archivo que nadie
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conocía. Bueno que nadie conocía.
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Algunos lo conocían por la revista espiral, donde trabajaba
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porque era fotógrafa y directora de foto de espiral.
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Entonces como. Sí, sí, estaba muy bien.
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¿Bueno, tenía sus defectos, como todo, pero éramos todos
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primerizos, no? Y había muy buenos críticos.
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Y. Y entonces partió de ahí el
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archivo empezó ahí realmente, porque yo repertoriaba todas las
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diapositivas negativos y la guardaba por nombres YY todo se
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guardaba ahí en un en un mueble. Y cuando ya dejé de trabajar en
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espiral, pues me llevé mi propio archivo y seguí yo guardándolo,
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no cuidándolo, cosa que después se hizo también en el en el
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festival de casi podía fotografiar entre 30 o 40
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grupos. Entonces eso después se se tenía
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que dar al festival archivado ya con los nombres con nombre del
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fotógrafo y eran diapos y negativos al principio.
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Entiendo que era fotógrafo oficial del festival.
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Durante no sé cuántos años, porque yo creo que llegaron a
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ser 13, que fui yo al siglo, pero me parece que 1 año bueno,
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me parece, no estoy segura. En el 96 no me dejaron
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fotografiar porque estaba embarazada, me lo prohibieron.
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¿Esto era todavía la época del pelódromo, no?
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Sí, en el velo otro, pero yo me fui igual, yo me fui a ver a
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orbital YY me. Acuerdo de aquel de aquella
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noche, la noche de Orbital YY de Chemical Brothers, sí.
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¿Y esta noche ha sido un punto de inflexión?
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Yo creo también. ¿Y entonces?
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Pues ese año no pude trabajar y otro año que acompañé sylvania
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tampoco. Tampoco trabajé entonces.
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Yo creo que serán 11 años realmente los que he sido
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fotógrafa oficial del Cid. Y entonces, pues todo este
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archivo de la música indie me di cuenta de que realmente la gente
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no tenía acceso porque no había más fotógrafos, había algunos
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que había hecho una foto de planetas o otro de lo que sea,
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pero no. No.
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Había. ¿Documentando el proceso, no?
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Claro, yo no veía más fotógrafos a mi alrededor en esos
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conciertos porque realmente la mayoría eran en el maravillas.
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Y yo trabajaba ahí, entonces me llevaba mi Cámara y también
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hacía fotos y pensé que era importante difundir ese archivo.
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Me parece súper súper importante.
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O sea, tenemos que empezar a pensar que la bibliografía que
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se crea en torno a los movimientos es una cosa que va a
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trascender en el futuro. ¿Sabes?
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Bueno, indie Side, claro. Es la primera parte de un
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trabajo. Que ahora digamos que continúa,
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no con con la publicación de o con el proceso, que es en el que
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te encuentras ahora dentro de El stronic Music in Spain.
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Un archivo enorme son 30 años. Estamos incluso hablando del
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paso de la fotografía analógica a la fotografía digital.
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O sea, un momento crucial para un fotógrafo.
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Estamos hablando de más de 800. Grupos, puede ser.
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Tengo más porque me van apareciendo, porque.
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Tenía difícil cuantificar, claro.
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No, no están cuantificadas porque hay carpetas, no está
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todo archivado, lo que pasa que igual de repente descubro que en
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una carpeta tengo fotos que no es de ese grupo.
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Y. Descubro todos los.
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Los materiales que claro. Unas que no estaban
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identificadas y que por fin he conseguido identificar.
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Entonces salen más, pero bueno, más o menos son, vamos a decir,
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son más. A partir de 800 grupos de 800000
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1200 bueno. Quedaría entre 800 y 900 sería.
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Vale, vale, tú empieza tu proceso de verkami el pasado
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martes. ¿Correcto, cómo?
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¿Cuál es tu impresión hasta ahora?
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¿Cómo va la cosa? A ver, ha sido un boom.
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Los dos primeros días han sido bueno, algo que no me esperaba.
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No, ya tengo un 11%, cosa que con desire tarde más de una
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semana, bastante más en tenerlo, no después hay que ver que hay
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parones, hay que ser muy, hay que estar muy tranquila porque
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me dan ataques de nervios, no, de nervios no, pero de tensión
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de decir. ¿Días que pasan como la bola de
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paja en el desierto, no? A mí me han aconsejado de no
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mirar y de esperar al último día, pero yo tengo que mirar
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para poder relanzar, no y reactivar a la gente.
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Si va, yo creo que va a ir bien y haré todo y me están ayudando
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muchísimo. La gente que participa el libro,
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los amigos se están difundiendo y yo creo que hay que es la
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única manera de conseguir un un crowdfunding, no de de
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compartirlo para que llegue a todo.
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¿En dentro del proceso de verkami, Tú intención es
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conseguir todo el toda la financiación a través de Verkami
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o va a haber otros fondos de financiación?
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No, no, no hay más, es solo verkami.
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Aquí trabajo solo yo. Por ahora no hay ningún
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mediario, no hay sponsor, no hay editorial, aunque me han
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propuesto en este y me han propuesto en.
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Indesign. Sí, que se distribuya o que haya
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ayudas, otras que ver cami y no haya aceptado porque defiendo.
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Hasta el final. Bueno, la verdad es que es una
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pena porque es una joya indi side y va a ser una joya.
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¿La música electrónica en España?
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Estoy seguro. Y bueno, estaría guay que
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llegara más gente, pero también el que lo tenga pues va a tener
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en su casa una joyita. Ya te digo, dime, dime.
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Más ejemplares por ahora no se pueden poner porque obviamente
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es carísimo y no puedo poner un objetivo muy alto porque no lo
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conseguiría. Cualquier libro de fotografía,
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como hablábamos ayer, es caro. Es muy caro de producir y es
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caro de comprar, porque lógicamente al ser caro al
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producirlo no lo puedes vender a a.
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Los personas yo lo vendo barato, lo vendo bastante barato.
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Para lo que es. Sí, para lo que es, sí.
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Es demasiado barato. Pero no quiero que sea algo muy
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caro. Tampoco.
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No es el objetivo. Para mí no es ganar dinero
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porque si fuese ganar, si fuese eso, buscaría otra forma.
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El archivo, siendo tan ingente con tantísima cantidad de
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material. ¿Cómo has seleccionado y has
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descartado tanto material para condensar 20 años de historia la
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infinidad de géneros de electrónica en dos volúmenes de
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152 páginas? Ya bueno, cada volumen bueno,
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por ahora vamos a centrarnos en la parte una porque la parte dos
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ya veremos. ¿La habrá?
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Espero, pero en la parte, en lo que estoy haciendo ahora y que
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he terminado. Es una selección de.
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Todo el que tenga que ver con música electrónica, pero
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electrónica es muy amplio, que puede ser de House, Tecno
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minimal, Tecnopop, electropop, experimental, Ruidismo.
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Claro, todo esto primero hay que identificarlos, no, entonces
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había muchos grupos que había fotografiado, que ni conocía y
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me he puesto a escuchar. ¿A escuchar, a identificar, a
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preguntar, pero este en qué género está?
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¿Por qué no? Y especialista en música soy
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fotógro, afante todo y amante de la música y entonces lo que lo
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que he hecho es seleccionar, entonces he dicho, bueno, ya
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está. Estos son los que están en la
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electrónica y después de eso, cuando ya los tenía
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repertoriados, he empezado a hacer una primera selección de
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fotos. Me parecían más de calidad
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porque es por lo que decimos que es un trabajo fotográfico, no
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quiero que sea nada amateur. Correcto.
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Y he hecho una primera selección que he mandado a los artistas.
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Entonces después los artistas me confirman si aceptan esa
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selección o si tengo que suprimir alguna foto que ha
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ocurrido. He tenido que suprimir.
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Pero algunas fotos que a ellos no les gusta o no les parecen
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adecuadas para el libro. Y ya tengo mi segunda selección
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y la tercera la harán los diseñadores maquetadores.
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Y entonces, al final, cuál es el criterio que prevalece a la hora
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de ordenar cronológicamente el libro se ordena por qué criterio
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prevalece a la hora de. Yo propuse por tema, por
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estilos, pero como muchos músicos han estado en varios
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estilos, que puede ser que 1 de ambiente esté en Tecno o
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entonces era difícil decir pues este Gru, este artista es de
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este estilo. Entonces Jorge Palomar me
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propuso de te for two. Me propuso de que son los que
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van a hacer la maquetación. Y el diseño, junto a Paloma
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Losada. Pues Jorge me propuso de de
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hacer un trabajo visual, fotos que encajen una con otra, que
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sea agradable visualmente. Entonces podremos tener un grupo
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de un estilo y de bueno, un grupo, un artista de un estilo y
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otro en una doble página. O sea, vamos a ver, vamos a ver
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un libro en el que va a prevalecer lo visual no va a
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prevalecer, digamos. Pepito hace Tecno, manuelito
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hace inditronica. Y los textos, que eso sí que es
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un trabajo muy laborioso y que toma muchísimo tiempo.
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Ellos después encajan los textos según las fotos.
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Entonces, por ahora tenemos 98 textos YY ellos lo que van a
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hacer es decir, pues. Este habla de este artista, pues
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pongo ese texto con ese artista o habla de un festival, irá en
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la página de festivales, etcétera, para que cuente una
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historia que cuando lo leamos parece que hay una historia, una
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cohesión. Vale, esto es algo que
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comentábamos el otro día y que me resultó muy curioso.
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Los textos que acompañan la fotografía están escritos por
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los artistas. En el caso de los que están y en
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caso de los que no están por gente cercana o muy cercana a
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ellos, es correcto. Sí, la gente fallecida, que hay
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bastantes, pues son amigos o familiares que escriben.
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Como abordado este trabajo tan titánico.
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Bueno, no hay que pensárselo porque si te lo piensas no lo
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haces. No hay que decir.
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Bueno, yo lo intento. ¿El que me conteste, que me
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conteste y si no me contesta, pues ya veremos, no?
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¿Esta gente de la electrónica es mucho, mucho más independiente y
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mucho más accesible, no? Entonces, una vez que tiene los
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contactos y doy las gracias a todos los artistas y amigos, me
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han ayudado en este labor. Que han sido bastantes.
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Pues una vez que tienes el contacto, mandas el email y
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explicas tu proyecto, pues yo les mando las fotos.
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Les digo que por favor no relacionen la foto con lo que
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van a decir, Ah, vale, para que esa fo, ese texto pueda ser
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movible en el libro, ya que se hace de manera visual el libro.
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YY entonces también les pido que me autoricen el uso de su
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imagen, o por respeto y por ley y por derechos, me debo de de
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preguntárselo y. ¿Realmente que me parece una
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tarea titánica, es difícil, no? Sí, después me parece importante
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que sea yo directamente la que trate con la gente sin
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intermediarios. Porque yo creo que primero
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convences de tu proyecto, son tus fotos, no tienes que
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recurrir a nadie para ninguna foto y hablas directamente con
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los artistas. Hago muchas fotos cuando cuando
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fotografío no tengo mucho cantidad, porque no me interesa
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la cantidad, sino la calidad. No, pero ocupa mucho, cada vez
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ocupa más, son discos duros además.
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¿Es frágil un disco duro? Entonces se trata de duplicar y
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hasta triplicar ese archivo. Y no puedes dejar discos duros
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dormir durante x años. Entonces haces más que lo que se
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hacía en analógico, porque obviamente el analógico era
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carísimo. Claro, por cuestión de
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simplemente, pues de que puedes tirar muchísimas más fotos.
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Yo sigo trabajando en manual. Con una Cámara digital.
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Y no conozco ni el 10% de las capacidades de mi Cámara, pero
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es que ni me interesa. ¿Entonces trabajo con el enfoque
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manual? La luz, todo es manual.
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Yo tengo que decir que personalmente me ha ido
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conquistando cada vez más el trabajo, pero que
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independientemente de ser. Que un testigo de una época pues
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está muy bien hecho y me gusta mucho también la filosofía tuya,
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Natalie, de hacer pocas copias para que sea un trabajo que sea,
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que tenga muchísimo valor. ¿Tú crees que en este libro
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refleja? ¿La evolución de la música
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electrónica en España entre 1990 y 5 o y 2015 o es una visión
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personal de Del proceso? No, no es un reflejo de lo que
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era la escena en absoluto. Si alguien viene a buscar en
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este libro, eso no lo va a encontrar.
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Es un reflejo de mi gusto, de mi gusto, porque yo solo fotografío
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en músicos que me gustan. Bueno, fuera de los festivales
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en los que he tenido que trabajar, pero todos los
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festivales en los que he sido fotógrafa oficial, que no es
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solo El Cid, también he estado en Canarias, en el magma y en el
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eólica, claro. Entonces en en en el libro
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aparecen muchos dijis y músicas de Canarias.
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¿Cuéntame alguna anécdota que se refleje en la fotografía?
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Algún momento que haya en alguna de las fotografías que se pueda
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contar, por supuesto, y que a TI te parezca especialmente
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relevante. Bueno, hay hay una cosa que está
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relacionado con lo que decía de la selección de fotos, es algo
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relevante para mí porque te hablaba del trabajo de calidad
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de fotografía. Pero no siempre la luz daba
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calidad. ¿Miguel Mendoza y Mistress
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Bárbara, que actuaron en el prinfield en el mismo escenario,
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es la luz será pésima, pésima y no había ninguna foto que
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prevaliera sobre la otra, no? Y al final sí que he decidido
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ponerlos porque me parecen tan importantes, pero sí que tengo
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una anécdota. Un concepto de orbital en que
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solo me salieron dos puntitos de luz en las fotos. 1 por cada 1
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no. 1 por cada ojo, no, no eran cuatro porque eran son dos.
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Yo llevaba en sí. ¿Y yo después me preguntaba,
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pero cómo podían ellos tocar así solo con esas lucecitas?
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Porque todo estaba oscuro. ¿Porque es una, es una identidad
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muy suya, no de órbita, no? Es una identidad suya, pero me
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han rechazado el uso de las fotos.
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Entonces no directamente a ellos por una persona indirecta que no
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sé qué nivel de relación tiene con ella.
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Entonces, incluso las gafas no las voy a poner.
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Bueno, en general supongo que que el tipo de fotografía que tú
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haces en escenario y tal. ¿A nivel técnico tiene que ser
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difícil, no? Ahora que hablas de la luz y
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tal. ¿Y yo creo que estos escenarios
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de los dijis son los peores y peor antes, peor antes, porque
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la los escenarios no los iluminaban para supongo que era
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para que dijó que puede haber la mesa, no?
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O lo o o los placos. Sí, a veces tienen una, tienen
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una pequeña lámpara, pero poco más.
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O sea, se trata de no iluminar mucho porque y De hecho muchos
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disc Job es que lo piden en oscuridad absoluta.
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Efectivamente, entonces antes era así, cosa que era
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tremendamente difícil. Salían.
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¿Bueno, me salían fotos malísimas, no?
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¿Y poco a poco, pues ya empezaron los las luces, ya
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empezaron juegos de luces, no? Lo que lo la instalación, sí.
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Y después los visuales. Que los visuales aportaron un
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movimiento a un artista tan estático, porque realmente el
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público estaba en frente de él. En el escenario no había nadie,
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excepto igual los amigos del artista, pero no había público.
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Estaba prohibido a fotógrafos, excepto si eras fotógrafo
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oficial. ¿Podías quizá acceder al
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escenario a Subirte cerca de ellos?
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No, pero pero estaban solos, no como ahora que vemos que los DJS
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tienen gente detrás bailando, que De hecho no sé cómo
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aguantan, eso no está. En escena me parecen horrible
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estar. Rodeado de gente mientras
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pinchas yo. Ya lo pasaba mal con el con la
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puesta esa en escena que había tradicionalmente.
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No me imagino cómo lo podría pasar con con un tío detrás
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tirando, sí, más. Sí, todo ha cambiado mucho, todo
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ha cambiado mucho y ahora sí que hay más luz.
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¿Pero el problema de los visuales es que te da una
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contraluz, no? El personaje pues sale muchas
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veces, pero bueno, es lo es el. Es la dificultad no de este tipo
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de de fotos. Si también aportan mucho a la
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narrativa de depende del tipo de música que sea.
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Yo, por ejemplo, recuerdo ver a L, F o de Wark y las las
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visuales eran muy sencillas, eran franjas blancas y negras.
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Puntos, sabes figuras geométricas, pero aportaban
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mucho, porque realmente pues el discurso musical del F o si ya
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de por sí es bueno. Con la sencillez de la imagen
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que tenían detrás, pues era una cosa espectacular, pero bueno.
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Sobre los visuales, recuerdo que rechacentrum en la Expo de
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Zaragoza o Inside, un grupo que se llama Inside en Madrid.
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¿Eran el mismo tipo de visuales? ¿No?
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Y el los visuales eran tan impactantes que claro, en mis
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fotos salen solo los visuales. ¿Y se les ve un poquito las
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caras? ¿No?
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Porque realmente aquí lo que más impacta es lo que se está
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proyectando, que tiene mucho que ver con su música.
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Está está muy vinculado a a la música, no muy importante que de
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estos dos Grupos. Todavía no tengo confirmación,
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pero ojalá pudieran estar también en el libro.
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A partir de productor y de DJ tienes al vídeo jockey o algún
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otro tipo de vista dentro del libro, nada muy bien bueno.
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Tengo diseñadores. ¿En su momento, en la época del
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Flyer también fueron clave, no? Pues aquí hay 3.
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Bueno, espero no olvidar más, pero tengo a Bruno Selles, a
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Pedro Pan. Que también trabajaba en espiral
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y que hacía la maquetación de espiral.
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Y tengo a Miguel Veracoracho y no, no sé si hay alguno más.
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Y si lo hay perdonarme por si se me olvida, no, pero me parece
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súper súper importante lo de los flyers, pero no solo flyers.
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Pases de puerta, pases de Copa, carteles, camisetas, la camiseta
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del mid day. ¿Esa era mítica, no?
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Entonces todo ese diseño había que crearlo con con una
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tipografía bastante gruesa, muy vistosa.
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Colores. Deslumbrantes, vamos.
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¿Y tenía que buscar una estética diferente al otro club porque te
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tenías que diferenciar también en el mercado, no?
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YY cada club pues intentabas hacerlo mejor que el otro.
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Y la verdad es que había cosas muy potentes.
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¿Había para otro para otro libro, Eh?
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¿Sí, sí, sí, da para un libro, Eh?
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Molaría, Molaría. ¿De hecho, creo que no, no creo
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que me parece que ya hay alguno por ahí, pero no sabe, no?
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¿Sabe? Pues hay, pero hay libritos así,
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internacionales donde solo se ven flyers de varios países.
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O pero tampoco tiene mucho interés poner flyers sin dar
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explicaciones. No es como si yo hiciera un
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libro de fotos en el que solo pongo mis fotos.
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¿Qué qué estoy contando? ¿No qué estoy contando?
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No me interesa que haya un claro, una, una escena de por
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medio o algo, no, como decía antes, no que que el Flyer era
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la la marca del club. No era lo que lo que hacía que
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la gente lo leyera y a lo mejor a la gente le daba igual que
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tocara Pepito o antoñito, pero pedía el Flyer y decía, Hostia,
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qué guapo yo. No había redes, no había
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Internet. Entonces era la única manera de.
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De Moverte tenían relaciones públicas.
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Todavía existen, claro, las relaciones públicas.
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Sí, pero en ese momento su papel era básico.
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Era primordial, o sea, ha sido gente muy importante y De hecho
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hay nombres en mis libros, en mi libro también, que ya lo verá.
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Lo veréis cuando salga el libro, pero gente muy importante del
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Midday Boccacho, Xenón Nature. Sí, gente, la gente que ha
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construido la escena, lo que decía un poco en tu
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presentación, no sin que sin salir en los carteles, no o
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saliendo en en la esquinita de abajo, quizá no.
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No solo de Madrid, también hay de otras regiones donde yo no he
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estado, pero que sí. Yo he ido hacia esa gente para
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que también sean protagonistas en el libro de Valencia, de
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Galicia, de Barcelona, de Granada también.
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¿Cuándo sale esta primera parte, Nathalie?
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A ver, esta primera parte. Bueno, ya está en venta en el
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crowdfunding. ¿Eso es lo primero, no?
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Este libro no ha salido. Son los mecenas los que van a
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hacer con su aportación de que pueda salir este libro.
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¿Y si se consigue el objetivo el 16 de noviembre, que es el final
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para comprarlo? Si se consigue, pues.
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¿Ya se plantea la impresión y entonces la impresión?
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Pues podría decir dentro de 2 meses, pues no me he puesto una
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una fecha bastante amplia para evitar retrasos.
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Entonces la fecha será en junio, máximo junio de 2026 el año que
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viene. O sea, en junio del 2026 el que
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hayan comprado su libro lo podrá tener en la mano.
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Y porque es es largo, después hay que.
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Que la puesta en página la mecretación es muy larga, es muy
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compleja y yo no quiero estresar a a Jorge y Paloma.
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Quiero que trabajen convenientemente y como van a ir
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llegando más textos y más fotos. ¿Claro que también iréis un poco
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condicionados por eso, no? ¿Pues conforme vayan llegando el
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material que falta, no? Y ellos tienen que tener el
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máximo de material ya en noviembre.
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Para empezar a conjuntar todo esto.
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Por eso que le pongo le pongo prisa a la gente, venga, venga
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Mándamelo ya mándamelo ya. ¿Es que si no, la gente se
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cuelga ya? Lo sabes, hablemos.
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De estética. Hablemos de estética, Natalie.
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¿El formato del libro es cuadrado, verdad?
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24 por 24. El in decide era 25 por 25.
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¿Y este 24 por 24 por el la diferencia de precio de €1000
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entonces? Ya a los impresores que que se
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que no se cuelgue. ¿€1000 de diferencia, pero bueno, por qué
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hemos tenido que cambiar de imprenta?
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Porque la otra ya no publica libros, no, pero bueno, aún así,
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si conseguimos más dinero. En en el crowdfunding del
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objetivo, por lo menos 1000 euros más podríamos hacer el
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libro 25 por 25. ¿O sea, hay posibilidad de que
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se amplíe el formato 1 cm, no? Y si hay más dinero, está bien
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soñar, pero si hay más dinero habrá más ejemplares, pero no
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llegaré a más de 1000 ejemplares.
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Está firmado en las autorizaciones de imagen.
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O sea, que va a ocurrir como en indesite el que quiera que
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tenerlo que vaya espabilando, no, porque realmente no es una
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cosa que vaya a ser de dominio público.
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¿No, no, bueno, en el caso de Indesite que me quedaron unas
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300 copias, he ido vendiendo yo, pero a un precio de €50, no, a
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un precio, no, el precio de que realmente el coste real del
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libro es €50, no? ¿Pero pero claro, lo vendo yo de
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directo YY no es tan fácil, no? ¿Qué pasa si se desbordaran las
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peticiones, Natalie? ¿Se desbordaran de qué tipo?
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¿En el que te ve, de pronto te llegaran 2500 peticiones del
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libro no? Creo, no creo.
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¿Estás seguro? Pues no, pues pondría un límite
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en el crowdfunding se puede limitar.
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Las recompensas no puede pasar de 1000 están a 1000 copias.
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Bueno, por ahora no he limitado porque no me he planteado que
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sean más de 1000. ¿De hecho no me he planteado ni
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que sean más de 700, no? Sí que he limitado las copias de
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indesign, que he puesto unos 125 libros.
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He añadido en un packs no, eso sí que está limitado porque no
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hay muchos más. YY en ningún caso te plantaría
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sacar una segunda edición. No, no, no me interesa.
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Yo una vez que hago algo paso. Otra.
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Sí, ya lo he hecho, no me interesa ganar dinero, De hecho
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no está hecho para ganar dinero porque nunca recuperaré 3 años
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de mi vida, ni con ni con tiempo ni con dinero.
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No, y el. El objetivo no es ese De hecho,
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que si fuese para ganar dinero no hubiera contestado tan
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favorablemente la gente, yo creo.
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¿Qué ventajas de hacerlo en verkami no hacerlo de otra?
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Manera, muchísimas, primero porque es una colaboración
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conjunta, es decir, yo colaboro con mi archivo, mi tiempo y mi
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dedicación absoluta. En que alguien pueda colaborar
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con su difusión o con su ayuda económica como mecenas en que yo
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pueda imprimirlo. Entonces es como un intercambio
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y el objetivo es no lucrarse. No hay editorial, no hay
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intermedios y también hay otra cosa que me gusta mucho es la
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cercanía que pueda tener con los mecenas.
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Después tu tienes esos contactos, mando, yo me voy con
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mi carrito de la compra, me voy a correos y mando yo a los niños
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sí, y les escribo. Dedicatoria si quieren y también
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el tratamiento. El trato que tengo con los
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artistas es un trato prácticamente casi siempre
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directo. Sí, YY que repites no.
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Y oye, me has mandado el texto, no me lo has mandado.
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¿Que cómo escribirías esto? No sé qué, no sé, no.
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Siempre hay un trato en interesante y yo creo que los
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artistas también aprecian que no haya una persona por medio que
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dice, oye, Natalí pregunta si le puedes mandar.
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Yo creo que sí, yo creo que sí, hay algunos que no lo aprecian.
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Pero yo creo que la general, la mayoría sí, porque porque son.
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Bueno, el el que no lo aprecia te digo directamente que no me
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contesta ya o si no me contesta. También es porque se ha perdido
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en todos los email o está en los PAM, no, pero cuando a alguien
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no le interesa, no creo que. Hagan miedo.
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Pero ya estoy yo para insistirle.
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¿Eres cabezota, no? Sí.
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Igual yo también soy cabezota. Sí, porque si no, esto no
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saldría adelante. Si no tu proyecto es muy difícil
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sacarlo adelante. Correcto, correcto, cuéntame un
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poco. ¿Qué habrá en la primera parte y
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qué habrá en la segunda parte de electrónica?
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Vale, vale, es una trilogía porque van a ser 3 libros y
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deside y esos de electrónica, los dos de electrónica van a
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tener exactamente el mismo título.
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Porque realmente es la misma época y no va a haber más.
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¿Por qué? Porque he dejado de hacer fotos.
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¿Entonces no, no va a haber más archivo del que hay en En este
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sentido, no? Sí, el archivo y punto.
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Sí, excepto yo diría si realmente de los 400, pues de
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repente sale el libro dos y me aparecen.
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Más que no han contestado. ¿Entonces, por qué no sacar otro
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librito pequeño con los que faltaban?
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No, pero eso no me lo planteo por ahora, porque espero que
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contesten rápidamente. Estoy trabajando en el libro 1 y
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2 a la vez y los que lleguen tarde pasarán al libro.
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Dos. Claro, y como por eso hemos
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elegido cronológico. En la llegada de textos y de
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autorización. ¿Vale ese criterio, no de de
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claro de priorizar la llegada de las autorizaciones?
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Y cuando tengas los dos libros será como si tuvieras un libro
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de 300 páginas en realidad. ¿Claro, será el mismo, pero que
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va a salir en dos partes, no? Ya está.
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¿Por qué? Porque no se puede financiar.
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Yo no puedo poner un objetivo de de €25000.
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En en un crowdfunding no lo conseguiría.
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Me sería de infarto, no, entonces no me puedo, no, no
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podría. Económicamente no lo
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conseguiría. Tampoco tendría los grupos.
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Estaría adelantando un material que no tengo bueno, que no
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tengo, que no, que no he recibido las autorizaciones, no.
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Natalie mira, yo soy una persona que quiero comprar el libro.
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Meter en Verkami he visto la página y tal, pero no me queda
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muy claro cómo va el tema. ¿Me puedes explicar los plazos y
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qué tengo que hacer para conseguir el libro?
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¿Pues lo primero, si nunca has comprado en una plataforma de
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crowdfunding es inscribirte en esa plataforma porque hay un hay
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un pago, no hay, hay sí, hay una plataforma de pago y tú,
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obviamente tendrás que poner todos tus datos menos tu
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dirección, no? Y pagarlo entonces primero te
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inscribes en el verkami. Después te inscribes en el
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proyecto, pagas la recompensa que quieres.
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Hay María, solo hay una modalidad.
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Hay 3. Vale.
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Hay 3, que es un libro, dos libros, que es un libro de
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electrónica y in decide con las pocas copias que quedan y era
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modalidad que no estaba antes que no la había hecho antes él.
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Un Pack de 3 libros. Y no hay que olvidar añadir pues
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la el suplemento de envío porque es gratis.
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El envío está incluido en el precio en España en correo
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ordinario, pero no en certificado y no en Europa y no
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en el extranjero, que es bastante caro.
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Los gastos de envío se pagan con con cualquier producto.
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Sí, pero claro en sí, efectivamente, sí.
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Menos los que van a Amazon Prime no, pero pero estamos en un
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crowfunding, entonces se trata. En mi caso se trata de no perder
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dinero. ¿Ya estoy invirtiendo mi
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esfuerzo, pero no puedo perder tanto dinero, no?
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¿Y después? Pues los plazos para comprarlo.
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El verkami está abierto 40 días y hay que conseguirlo porque si
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no. No funciona una vez.
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¿Que se cierra el verkami no se puede, no se puede conseguir el
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libro a no ser que sea una venta concreta, no?
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No, no puedes. Si tu eres el el objetivo es
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€11500 que cubre solo el diseño, los gastos, los gastos.
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De ahora. Hablaré de las fotos para los
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artistas y cubre también el la maquetación y la impresión.
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El plazo para conseguirlo es hasta el 16 de noviembre.
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Si no me equivoco, el último plazo con 40 días.
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Eso se lanzó este el martes pasado.
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Te lo voy a confirmar ahora mismo quedan 37 días.
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De momento tiene recaudado €1332 de 11500 que necesita el
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proyecto. Sí y bueno, la verdad es que
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tiene muy. Buena pinta.
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Tiene buena pinta, pero claro, no puedes bajar los brazos.
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¿Hay que seguir luchando y difundiendo, no?
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Entonces esos 40 días de crowdfunding son para conseguir
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el dinero, pero si no se consigue, se le devuelve el
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dinero a todos los mecenas. Si no se consigue, pues tendré
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que volver a intentarlo o poner dinero.
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Seguro que va a salir, ya verás. ¿Muchas gracias, EH?
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Natalie, gracias a TI. Por supuesto, ha sido un gustazo
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tenerte aquí en transmisión. La verdad es que estoy súper
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contento de esta entrevista porque bueno, lo que comentaba
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al principio, Tú eres una de esas personas que son necesarias
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y que sin tu trabajo pues no existiría la música.
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Muchas gracias a ti por proponérmelo.
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Pues ya ves un placer. Hasta luego, Chao Chao.