Latest / MDA - Mundo dos Animes / MDA #155 - DUNGEON MESHI

Transcript

MDA #155 - DUNGEON MESHI · MDA - Mundo dos Animes

• 0:05
  Seja bem vindo ao MDA, coloque seu cone de ouvido
• 0:08
  e viaje com a gente no mundo dos animes. Estamos
• 0:18
  no ar com o MDA, seja um novio pirata ou uma nova
• 0:22
  invadora, viaje com a gente no mundo dos animes. E
• 0:25
  nessa semana vamos reajar no apetitoso e perigoso
• 0:28
  mundo de Dungeon Mesh. Eu sou o Bruno e Dungeon
• 0:36
  Mesh. Ah, Dungeon Mesh. Caralho,
• 0:38
  tu realmente mandou isso. Nossa,
• 0:40
  vou te mandar, né, prazo narrador, cara? Obrigado
• 0:42
  a mandar isso, né, meu. Caramba,
• 0:44
  mano. Aqui é o Carlos e como a gente
• 0:46
  já tava falando no nosso backstage, todas as pessoas
• 0:49
  que tentaram traduzir essa porcaria pro português, ou
• 0:52
  nem tentaram perder a chance de botar monstros e
• 0:54
  marmitas. É meio confuso, né, o Netflix
• 0:56
  mete Dungeon Mesh, que é o nome japonês, aí vem a
• 0:59
  panínico nome internacional em inglês, delicious in
• 1:02
  dungeon. Dois pontos, calabouço se
• 1:04
  delícia, sabe? Parece que não se decidiu, ninguém
• 1:06
  se decidiu em nada aqui. E fica assim, se eu não me
• 1:09
  engano na dublagem, quando o narrador fala, eles
• 1:11
  falam, ah, calabouço, ah, delícia, não conhece esse
• 1:16
  tipo comer no calabouço, então fica meio, não
• 1:19
  sabemos. A questão é que depende de
• 1:21
  onde tu lê, onde tu assiste, tu escolha o nome
• 1:23
  e é isso aí, mas Mousse e marmitas é o único no meu
• 1:26
  coração. E aí galera, eu sou o
• 1:27
  Christian, e eu tenho a dizer pra vocês que essa
• 1:29
  obra é sobre Dungeons & Dragons, RPGs eletrônicos
• 1:34
  antigos dos anos 80 e canibalismo, e às vezes um
• 1:38
  pouco de cozinha. Se você quiser ouvir sobre
• 1:40
  canibalismo, cozinha, isso é um nome melhor, é marmitas
• 1:44
  e delícias, ou calabouços e delícias, vamos descobrir
• 1:46
  depois dos e -mails. Gente,
• 2:15
  o patrão ficou maluco no anime Hunter, sim, nossos
• 2:19
  parceiros agora estão com 15 % de desconto no Pixie
• 2:23
  no Dinheiro e 5 % de desconto no Cartão com o
• 2:26
  cupom MDA. Também somos parceiros da Crunch
• 2:29
  Hall, o maior streaming focado em animes no Brasil,
• 2:33
  e Rádio J.
• 3:09
  E aí, o nome que todos
• 3:12
  queríamos que era marmitas e delícias, mas infelizmente
• 3:14
  isso fica no nosso coração mesmo. O
• 3:18
  gênero fantasia, aventura comédia e gourmeu
• 3:21
  barraculinaria, streaming é ele famoso Netflix, com 24
• 3:27
  episódios sendo o primeiro lançado em 4 de janeiro de
• 3:30
  2024 e o último sendo lançado em 13 de junho de
• 3:33
  2024. O estúdio é o Trigger, fez a
• 3:36
  Ikyu Laquille, Cyberpunk, Edge Runner, Star Wars
• 3:39
  Visions e direção do Miajima Yoshihiro, que fez
• 3:43
  o Heroic Academy, participou de hoje, Xniver e Darling
• 3:46
  the Franks. Aí aqui tem aquela coisa, você
• 3:49
  te bota várias obras que o cara participou e tal, boa,
• 3:52
  e no final vem uma meta -metsa. Mas
• 3:54
  aí é isso, eu falo da moda da Darling the Franks
• 3:56
  e a gente vai mexer com ela pra sempre esse
• 3:57
  podcast. Mas é bom, fica aí. Ele
• 3:59
  trabalhou com Storyboards também, ele é um cara que
• 4:03
  tem experiência com Storyboards, ele também já
• 4:06
  trabalhava muito com direção de episódios específicos,
• 4:10
  ele tinha esse estilo mais escraixado. É
• 4:12
  interessante que no Dungeon Meshis não apareceu muito,
• 4:15
  parece que ele foi meio cometido, assim, meio se
• 4:19
  controlando, mas em alguns momentos dá pra ver que
• 4:23
  principalmente no momento de batalha aquela parte mais
• 4:26
  espalhada da Trigger clássica, né? Acaba
• 4:28
  aparecendo. Tinha falta do brilhinho, que tem
• 4:30
  o Ikyu Laquille, que tem o Brilha a cada cinco cenas,
• 4:32
  tá ligado? Faltou uma Esperal Verde no olho
• 4:34
  do Laius. Mas realmente, pra primeiro
• 4:38
  trabalho dele como diretor principal, pô, achei que tá
• 4:41
  bacana, achei que tá ok, gostei. Eu
• 4:43
  achei interessante como eles conseguiram usar os design
• 4:46
  tradicional das coisas, tá ligado? Desde
• 4:48
  Slime até, tudo que a gente conhece de essas
• 4:50
  porra de fantasia, né, de Dungeon, essas coisas assim,
• 4:52
  mas eles aproveitaram meio que tudo, né, não sei se
• 4:54
  é do manga já. Totalmente o manga. Mas
• 4:57
  assim, fizeram uma nova animação, cara, as lutinhas
• 5:00
  tão legais, o jeito que eles animam, pô, acho que
• 5:03
  comida dá vontade de comer, mano. Bem
• 5:05
  feito, bem feito. Bom, a dublagem é do famoso som
• 5:07
  de Veracruz com a direção de dublagem do Eric
• 5:10
  Bouglot, desculpa, Eric, eu nunca selecio o nome
• 5:12
  Bouglot. Bouglot. Desculpa, não sei ler. A
• 5:15
  fonte é o Bangar, com 14 volumes já finalizado,
• 5:18
  demografia Sainem, inclusive isso é algo que eu achei
• 5:21
  surpreso quando tava vendo, né? Sainem
• 5:23
  imaginava que não seria isso, mas é Sainem Remesso.
• 5:25
  E a revista é a revista
• 5:27
  Harta, que é Dark Interbrane, que é uma
• 5:29
  subsidiária da Kadokawa, e no Brasil é publicado pela
• 5:32
  Fanini, tendo a autora Ariokokui. No
• 5:35
  momento que nós estamos gravando aqui, tem cinco
• 5:38
  volumes disponíveis já de Dungeon Meshih, nas bancas,
• 5:41
  as esivarias e tudo mais, mas logo logo vai chegando
• 5:44
  pela Fanini. Chris, fala um pouco pra gente aí
• 5:46
  sobre o que é a sinopse do mundo aí de Dungeon
• 5:49
  Meshih. Como eu posso dizer, né? Eu
• 5:51
  conheci Dungeon Meshih a muito, tempo atrás, por
• 5:54
  águas, ou obscuras, desconhecidas. Quando
• 5:58
  eu digo muito tempo atrás, pessoal, o mangá vai se
• 6:00
  sair há dez anos atrás, sabe? Vocês
• 6:02
  estão entendendo? E aí, putz, eu fiquei
• 6:04
  apaixonado por Dungeon Meshih, porque eu gosto
• 6:07
  muito de fantasia Dungeons and Dragons e eu percebi
• 6:10
  que tinha muito disso lá. Como
• 6:11
  isso é expressado, né? Ariokokui,
• 6:13
  que é autora desse mangá, ele conta basicamente que o
• 6:16
  mundo dela de Dungeon Meshih é um mundo de
• 6:18
  fantasia tradicional, típico dos antigos RPGs de mesa,
• 6:22
  né? Como Dungeons and Dragons e os
• 6:24
  RPGs erotrônicos, como Dragon Quest, Wizardry.
• 6:26
  Essencialmente existem calabouços nesse
• 6:29
  mundo que são basicamente mesmo ruínas, né? E
• 6:32
  as pessoas vão lá, investigam, procuram
• 6:34
  tesouros, pilham e é isso. Então,
• 6:36
  aventureiros são organizados para atrás dessas masmorras.
• 6:40
  No caso da nossa masmorra do
• 6:42
  título, ela seria uma masmorra que surgiu há um
• 6:45
  tempo, próximo de um vilarejo, né? Porque
• 6:47
  essa história acontece numa ilha, especificamente. E
• 6:50
  nesse calabouço aí tem a história de quem dominasse
• 6:53
  ele, quem vencesse o mago louco do seu interior, se
• 6:56
  tornaria o herdeiro de todo o poder e toda a riqueza
• 6:59
  que um antigo império esquecido teria. E
• 7:02
  aí os nossos aventureiros vão lá, vão explorar, até
• 7:05
  que eles tomam um pau para um dragão vermelho. Nada
• 7:09
  surpreendente, um dragão vermelho é um cantor
• 7:10
  extremamente poderoso. Um dos personagens que está
• 7:12
  lutando lá, que é a Fallen, que é uma maga
• 7:15
  clérida ali, né? No que ela aparenta, ela é
• 7:19
  atacada e devorada pelo dragão vermelho. Só
• 7:22
  que antes desse golpe fatal, ela teletransporta
• 7:26
  toda a equipe, né? Toda a pare para a superfície.
• 7:28
  A galera ficando desanimada
• 7:30
  por terem deixado todo o equipamento deles, tudo que
• 7:32
  eles cataram lá no calabouço. É
• 7:34
  alguns deles abandono a equipe, outros como o
• 7:37
  Laisus, que é o espadachinho guerreiro e
• 7:39
  irmão da Fallen. Ele decide não, a gente tem
• 7:41
  que entrar no escalabouço e quem sabe a gente consegue
• 7:43
  salvar a minha irmã. Porque,
• 7:44
  pô, dragão digere devagar, a gente pode abrir a
• 7:47
  barreira dele, tirar, mesmo que ela é morta, a gente
• 7:49
  ressuscita ela, uma coisa bem típica de aventura
• 7:51
  medieval, né? Tipo, Dwarves e Dragos. Laisus,
• 7:53
  então, consegue convencer Chuchuk, que é um
• 7:56
  pequenino, né? O Ralfling, Lajin e Marcely,
• 7:59
  uma elfa feiticeira. Acionirem
• 8:00
  ele para buscar a Fallen. Só
• 8:03
  que, sem recursos, como é que eles vão sobreviver? Aí
• 8:05
  o Laisus traz o conceito por trás de Dungeon Mexie.
• 8:09
  Vamos devorar monstros. Essa
• 8:11
  cada é muito genial, né? Você
• 8:13
  parece falar, nossa, cara, um anime sobre comer
• 8:16
  monstros da Masboa. Aí você é muito genial, né?
• 8:18
  Você parece falar, nossa, cara,
• 8:20
  um anime sobre comer monstros da Masboa. Aí
• 8:22
  você dá, ok. A primeira vez que eu vi
• 8:24
  falar, eu também fiquei, ok. Mas,
• 8:26
  pô, é muito louco isso, né? A
• 8:27
  Tana fez sua experiência, Carlos. Mas,
• 8:29
  tipo, cara, para mim foi muito louco, assim, quando
• 8:31
  eu parei para ver, falei, cara, isso aqui é muito
• 8:34
  fora da caixinha, tá ligado? É
• 8:35
  muito, muito diferente. É muito vivo, mundo. Eu
• 8:38
  não sei vocês, mas eu... Uma
• 8:39
  das coisas que depois que a gente vê tanto o anime,
• 8:42
  né? Uma das coisas que nos abraçam,
• 8:45
  a calentam nosso coraçãozinho, é conseguir
• 8:47
  perceber como os japoneses têm uma imaginação bizarra
• 8:49
  para criar coisas bizarras, né? E
• 8:51
  aí a gente tem aquelas coisas que, tipo, é uma
• 8:53
  ideia que só surge em anime. Essa
• 8:55
  temporada agora tem uns animes assim. E
• 8:57
  Dungeon Master, eu acho que é muito isso. O
• 8:59
  cara pegou uma estrutura que já existe, como o...
• 9:02
  Tris falou já de... Dei
• 9:04
  -deia, trouxe a estruturação que a gente já conhece de
• 9:06
  fantasia, dungeon, essas coisas assim, que já é até
• 9:08
  usada para outros mangais. E
• 9:10
  ele foi para um caminho que, tipo, nunca vi igual.
• 9:13
  Ele fez o torico de dungeon,
• 9:16
  tá ligado? É nessa... Que
• 9:17
  é verdade, né, mano? Só que é muito melhor do que
• 9:20
  o torico, né? Muito melhor. E
• 9:22
  aí o... O que eu acho mais
• 9:24
  interessante nessa construção de rota e ouro dele é que
• 9:28
  ele consegue explorar o mundo da dungeon, ele
• 9:30
  consegue até expandir o mundo da dungeon para os
• 9:32
  atos finais, né? Que a gente consegue perceber
• 9:34
  isso. Porque a gente vai achando que a
• 9:36
  dungeon é uma coisa, aquela estruturação básica de ir
• 9:38
  até o finalzinho, lá embaixo enfrentar o boys, e
• 9:40
  quando chega no boys, literalmente existe um fundo
• 9:43
  abaixo do boys, né? É tipo, existe um buraco
• 9:45
  dentro do... Fundo do poço, né? E
• 9:48
  ele consegue explorar toda essa natureza, todo esse
• 9:51
  mundo que ele construiu ali em volta, faz arquétipos
• 9:54
  até políticos nessa construção, sem perder o
• 9:57
  que é a estrutura principal que diferencia a obra, que
• 10:02
  é o negócio de, tipo assim, fazer comida com o
• 10:04
  monstro de dungeon, tá ligado? Eu
• 10:06
  acho isso o mais interessante, o como ele
• 10:08
  tem o domínio da arte do roteiro, que é uma coisa
• 10:11
  que você aprende nas primeiras aulas de roteiro,
• 10:14
  desenvolvimento assim, que é... Pô,
• 10:15
  mano, você tem uma ideia, a partir dessa ideia você
• 10:17
  tem que desenvolver um tema, e isso, a tua ideia
• 10:20
  vai base -la como é que tu vai construir o teu
• 10:22
  roteiro, e o teu tema vai amarrar o teu roteiro do
• 10:25
  início ao fim, tá ligado? E
• 10:26
  ele não é esse processo, coisa que em certo sentido,
• 10:28
  em vários mangais e animes, vira em mais como são
• 10:31
  obras muito longas, meio que os autores acabam se
• 10:35
  perdendo nesse processo, até pela estrutura de como é
• 10:37
  que é feita a editoração de mangá no Japão e tal,
• 10:40
  e no dele não, você consegue ver... É
• 10:43
  muito facilmente percebido isso, tá ali a questão da
• 10:45
  comida, de como você explorar a comida, de como
• 10:47
  a comida é importante, cara, tipo, ele explora a
• 10:50
  questão logo no início, tipo, nós perdemos pro
• 10:52
  Dragão Vermelho porque a gente tava com fome. Então,
• 10:54
  tipo assim, você consegue perceber o quanto que a
• 10:56
  questão da comida é essencial, é a ideia
• 10:59
  principal, e é a narrativa que amarra todo esse
• 11:02
  processo, né? Eu tô querido que a pouco a
• 11:03
  gente vai entrar na questão do escanimbalismo da vida
• 11:05
  aí, que é... Meu... Que conviquei, né? Que
• 11:08
  que é isso? Vocês me permitem fazer um... Um
• 11:11
  comento de contextualização? Caso
• 11:12
  alguém esteja ouvindo não saiba, né? Eu,
• 11:14
  Christian, eu sou um dos fundadores do Grading
• 11:16
  Castle, né? Somos o maior podcast de RPG
• 11:19
  eletrônico da galáxia. Eu nem dez minutos de casting
• 11:22
  mandam propaganda aí, fica vendo. Já
• 11:24
  tem já agora. Não, não, não. Não
• 11:26
  só para propaganda, mas é pelo contextualização, porque
• 11:28
  é o seguinte, né? Olha que curioso, alguma pessoa
• 11:30
  falando, ah, mais uma aventura de danja, uma
• 11:32
  fantasia genérica. Gente, todas essas fantasias
• 11:36
  genéricas que envolvem entrar em um calabouço,
• 11:38
  sejam japonesas, ou sejam coreanas, pega o solo
• 11:41
  leveling, por exemplo, que é abrir um portal, entrar
• 11:43
  na dungeon, matar monstros e sai, né? Todas
• 11:45
  elas bebem da mesma fonte. Então,
• 11:47
  você tem dungeons em dragons, eles surgiram em
• 11:49
  Estados Unidos no final dos anos 70, né? E
• 11:51
  aí eles confundam o conceito de RPG, né? O
• 11:54
  conceito do jogo RPG. Até então eram Wargames, né?
• 11:57
  Jogos de tabuleiro com peças de
• 11:59
  guerra para simular guerras e tal. Antes
• 12:00
  de D &D, os conceitos haviam dado folclore da
• 12:04
  mitologia e de livros de fantasia como o Senhor dos
• 12:06
  Anéis, The School World, Conan, o Bárbaro, por
• 12:11
  exemplo, né? Dying Earth, também que do Vance,
• 12:15
  né? Que influenciou demais o sistema
• 12:17
  de magia de Dungeons & Dragons. E
• 12:18
  aí, Dungeons & Dragons influenciou uma outra
• 12:20
  geração que são dos jogos eletrônicos. Então,
• 12:22
  os RPGs eletrônicos, eles vieram filhos do RPG de
• 12:25
  mesa e dois deles são extremamente importantes,
• 12:28
  Ultima e o Wizardry. Wizardry
• 12:29
  é um dos nossos objetos mais importantes aqui para
• 12:32
  analisar o dungeon mexi, a origem do dungeon mexi, né?
• 12:35
  Porque o Wizardry saiu em 80, né?
• 12:38
  Ele saiu, na verdade, em 81,
• 12:39
  ele foi como se fosse constituído ali, a beta
• 12:41
  dele saiu em 80. E esse jogo foi extremamente
• 12:45
  popular no Japão. Juntos ali com a segunda edição
• 12:48
  de Advance Dungeons & Dragons e do D &D básico,
• 12:51
  né? As caixas básicas do D &D. Nós
• 12:53
  temos então um monte de conceitos de fantasia que
• 12:56
  acabaram sendo assimilados pela cultura pop japonesa.
• 13:00
  Então, tem esses conceitos que
• 13:01
  eram do Wizardry de D &D misturados com a visão
• 13:04
  xintuísta, talista japonesa, com conceito ali animista,
• 13:07
  né? De kami, de okai, etc. Então,
• 13:11
  por exemplo, Kobolds. Kobolds
• 13:12
  são cachorros em dungeon mexi, pessoas cães. Eles
• 13:15
  eram pessoas cachorros em Advance Dungeons & Dragons
• 13:17
  2 e Wizardry. Kobolds, a partir da terceira edição
• 13:20
  de D &D, são pessoas lagartas. A
• 13:22
  quinta edição, que é a atual que surgiu em 2014,
• 13:25
  eles voltaram a ter características de cachorro,
• 13:27
  porém eles têm muita, muita proximidade dos dragões.
• 13:31
  Algumas outras características que
• 13:32
  são típicas de Wizardry e D &D antigos são os orques
• 13:35
  como porcos. Então, em muita fantasia japonesa,
• 13:38
  a gente vê Kobolds, cachorro, orques, porco e
• 13:41
  um monte de coisas assim. Já
• 13:42
  estão no imaginário coletivo, né? Perfeito.
• 13:44
  E sabe por que eu digo que é mais Wizardry
• 13:47
  extremamente importante para dungeon mexi? É
• 13:48
  porque os arquétipos de personagens de dungeon mexi
• 13:51
  são as classes básicas de Wizardry. A
• 13:54
  autora de dungeon mexi disse que ela pesquisou
• 13:56
  muito os bestiários, os livros de D &D, apesar de
• 13:58
  nunca ter jogado, e ela acompanhava o irmão dela,
• 14:01
  jogando Wizardry 4. Então, vê que a influência dela,
• 14:05
  como autora, veio dessas obras, né? No
• 14:07
  Wizardry 4, de anos 90, a autora, ela bastante foi de
• 14:10
  outros jogos ostentais de RPG. Ela
• 14:12
  já fez até fanarts de Baldur's Gate, Baldur's Gate
• 14:14
  2, o próprio Perfinder Kingmaker, por exemplo. Ela
• 14:18
  já tinha uma influência bem clara da fantasia
• 14:20
  tradicional típica dos RPGs. E
• 14:22
  a gente costuma ver que esse imaginário de Luido,
• 14:25
  né, nos japoneses, como bem... Certo,
• 14:27
  hein? Ele influencia a nossa visão, a
• 14:29
  visão deles, no caso. E tu vê que tem um monte de
• 14:31
  obra de fantasia com um monte de tropos, parecidos,
• 14:34
  né, como o Fred Work, Porco, etc. Só
• 14:36
  que eles são muito mal utilizados, extremamente mal
• 14:38
  utilizados. Uma coisa que dungeon mexi faz
• 14:40
  é pegar o conceito RPG de mesa e apresentar como se,
• 14:44
  de fato, a autora fosse um mestre de campanha trazendo
• 14:47
  pra gente o quão esse mundo é vivo, que não são
• 14:50
  só personagens matando monstros e um calabouço,
• 14:53
  mas sim personagens inseridos no mundo real.
• 14:55
  Tanto que uma das primeiras
• 14:57
  coisas que acontece quando Laios, a Marcele e o
• 14:59
  Chuchuck eles descem no calabouço e encontraram um
• 15:03
  autoposto de vários aventureiros comerciantes que
• 15:05
  se estabeleceram naquela masmorra. E
• 15:07
  aí eles conhecem o Seix, que é o anão do grupo. E
• 15:09
  aí fecha o grupo clássico, humano, elfanão e halfling,
• 15:12
  né, pequenino. O Seix é a melhor personagem
• 15:14
  da obra, né? Então achei muito interessante
• 15:16
  essa relação do dungeon mexi com os RPGs antigos,
• 15:20
  seja Dandres e Dragons, e o próprio Wizardry, né?
• 15:22
  Vocês falaram bem do ponto assim,
• 15:23
  né, cara? Eu senti isso quando comecei a
• 15:25
  vida de um anjo mexe. Existe
• 15:26
  a figura do narrador e a história vai sendo contada
• 15:28
  de uma forma que você não se sente igual você vê
• 15:32
  alguns animes que eu sou solo Levening. Que
• 15:34
  jogo no começo você tem já uma grande aventura, uma
• 15:36
  épica, aventura. Você no começo assim, ó, você
• 15:39
  tem a Alia, eles vão caçar um monstro tal pra comer.
• 15:41
  Aí eles vão conhecer Seix
• 15:42
  nessa aventura, que é o anão. Então
• 15:44
  tudo vai acontecer de forma orgânica, entendeu? De
• 15:46
  forma muito gradual pra você não ter esse impacto
• 15:49
  igual a de ter outros animes que fala, e ter uma
• 15:51
  grande aventura épica vai ser, por, é, enfrentada,
• 15:55
  anjo alta, entendeu? Ele vai contando essas aventuras
• 15:57
  e usando esse fundo mais lúdico, né? Que
• 15:59
  é o da comida, né? A comida de certa forma é
• 16:01
  tratada de forma mais lúdica ainda. Tem
• 16:03
  aqui a seriedade, mas, por, toda a parte do anime tá
• 16:05
  te ensinando pra dar uma receita, né? Toda
• 16:07
  episódio que tem uma receita. Então
• 16:08
  tem um pouco disso e aí salve engana, acho que no
• 16:10
  anime todo episódio, o título dele é uma receita,
• 16:13
  não é? Acho que é o nome de uma
• 16:14
  receita. Salvo do Dragão, né? Acho
• 16:16
  que o Dragão Único que é realmente o nome de uma
• 16:18
  luta. Não é exatamente, cada episódio
• 16:20
  é o nome de um alimento que eles criam. Por
• 16:22
  exemplo, vamos pra cá aqui. O
• 16:23
  episódio 1, Calderada, Barra Torta. Episódio
• 16:26
  2, Basilisco Assado, Omelete e Ka -Kyag. Alguns
• 16:29
  deles tem o nome do monstro, assim, sabe?
• 16:31
  Geralmente é como eles são feitos,
• 16:33
  né? Isso, isso vai entre meia ano, é
• 16:35
  o roteiro como vai explicando, né? Então,
• 16:37
  ah, esse episódio vai encontrar lá o... Teu
• 16:38
  episódio lá é igual a dos soldados armaduras vivas
• 16:40
  também, né? Então o horizão, todo esse
• 16:41
  episódio vai contando algo com a história. E,
• 16:43
  por, é, a Eiji tem que falar agora também do
• 16:46
  Senchi, né? Que eu acho que é o personagem
• 16:47
  talvez mais nesse começo, né? Nessa
• 16:49
  primeira parte, esse primeiro ato da aventura de
• 16:52
  Dragão Mestre. Eu acho que é o personagem
• 16:53
  mais icônico, assim, né? Assim,
• 16:55
  cario Anão, que ele basicamente é o Masterchef
• 16:58
  da Parada, né, mano? É o Jakado Dragão Mestre,
• 17:00
  velho. E o cara manja muito, velho.
• 17:02
  Tá ligado? É
• 17:02
  muito boa, cara, personagem. Eu
• 17:03
  acho legal, cara, que tipo assim, ele aparece na obra
• 17:06
  e ele já manja muito de como cozinhar, já manja
• 17:09
  muito dos monstros. Inclusive,
• 17:11
  mais pra frente, ele vai... Uma
• 17:13
  coisa muito interessante é que como ele vão
• 17:15
  construindo esse mundo e eles vão falando muito
• 17:17
  detalhadamente de como funciona o mundo, esse tipo
• 17:20
  de coisa. Em certo momento, o Dengi, até
• 17:24
  ele fica bolado com o nosso filho do
• 17:27
  Carvalhozinho, né? Ele fala, po, a gente não pode
• 17:29
  desequilibrar o ecossistema do local, tá legal? Tipo,
• 17:34
  se você abusar de um processo, você vai
• 17:36
  desequilibrar todo esse ecossistema que existe aqui
• 17:38
  dentro, né? E é uma coisa que o Senchi
• 17:40
  respeita, ele respeita esse processo. É
• 17:42
  bem legal, porque ele vai de encontro a uma tendência
• 17:47
  que tava tendo um tempo atrás nessa área da
• 17:48
  culinária, né? Quem já viu aqueles chef tables
• 17:50
  da Netflix, o que eles estão falando um pouquinho
• 17:53
  disso, né? Que é inclusive esse aqui, os
• 17:55
  chef tables dos animes, né? Aí
• 17:56
  a gente vai ouvir eles falando disso, que essa é
• 17:59
  a questão do desperdício de a gente... A
• 18:01
  gente sabe que a gente tá fazendo uma coisa que, em
• 18:03
  certa medida, desequilibram o certo parte do meio
• 18:07
  ambiente, tal. Então não tem desperdício de
• 18:09
  saber como utilizar todas as partes de, por exemplo,
• 18:11
  de um animal que foi morto pra fazer alimentação geral,
• 18:14
  né? Não usar as coisas em excesso,
• 18:16
  isso é uma coisa que é uma tendência que tava
• 18:17
  acontecendo na culinária mundial. E
• 18:18
  eles falam isso aqui, né? E,
• 18:20
  cara, o mais interessante é que a obra sempre vai
• 18:25
  deixando, meio que em subentendido, uma dúvida pra
• 18:30
  gente, tipo, caralho, como é que você esmange tanto
• 18:32
  disso, tá ligado? Aí, tipo assim, meio que fica
• 18:34
  sumimplícito, porque o Lifestyle também manja, mas
• 18:36
  ele tem um livrinho, né? Mas
• 18:37
  o Sentimenta já não esmagulha muito absurdo,
• 18:39
  assim. E é um mistério que, no
• 18:41
  início, você pode sacar, mas no jeito que ele vão
• 18:43
  construindo, sacar não, tipo, você pode ficar em
• 18:45
  dúvida, você pode querer imaginar, você esquece, é
• 18:47
  legal, tipo assim, tu só aceita, não, mano, ele... é
• 18:50
  o jacã, tá ligado? Tu só aceita, e tal. E
• 18:52
  no final, ele consegue amarrar esse processo todo
• 18:55
  com... mostrando o passado do Sentimenta. E
• 18:58
  aí a gente tem toda a história de como o
• 19:00
  Sentimenta chegou na Nadan, de um coelho, a construção,
• 19:02
  tudo o que tá acontecendo ali. Como
• 19:03
  é que ele sabe tanto da história, das coisas que
• 19:06
  estão ali, dos próprios anões e tal, e amarra de
• 19:09
  um jeito espetacular, cara. É
• 19:11
  um dos melhores episódios da série inteira, assim,
• 19:14
  quando ele vai contar o passado deles, trauma, esse
• 19:16
  tipo de coisa. Eu acho isso muito
• 19:17
  interessante, cara, porque, tipo, parece ser um anime,
• 19:20
  em certo momento, eu acho que o anime demora um
• 19:21
  pouquinho pra engrenar, se a gente vivesse um
• 19:22
  pouquinho de crítica, assim. Eu
• 19:24
  acho que, alguns primeiros episódios, ele repete muito
• 19:26
  esse processo de, tipo, a ação, o... Mato
• 19:31
  o monstro do dia, e aí tem o que fazer com... é,
• 19:33
  com a média, aí tem o que fazer comida, com o
• 19:35
  monstro, e aí acaba, tá legal? Ele
• 19:37
  vai mandando. Eu acho que, sei lá, até a
• 19:39
  alma engrenada mesmo na história demora um
• 19:41
  pouquinho, se não é um 6, 7 episódio, mas é legal.
• 19:43
  Mas eu acho que a autora, ela
• 19:45
  é extremamente hábil, lidando com isso. Porque
• 19:47
  eu sinto que a proposta da obra de fato é falar sobre
• 19:50
  comida, é uma daqueles mangás que falam sobre
• 19:51
  comida, mostra, de fato, a receita sendo feita, e a
• 19:54
  receita é dita pelo Sentimenta. Aí
• 19:55
  tu corta tal coisa da seguinte forma, e aí tu
• 19:58
  faz refogado. Aí tu faz o pão, basta
• 20:00
  bastante a massa, sabe? Ele passa exatamente a receita,
• 20:04
  só que são de coisas que não existem. Mesmo
• 20:06
  que nós, que algum dia pensamos em fazer isso, que
• 20:08
  não vai ter como, não vai existir mandrágora pra gente
• 20:11
  fazer, sabe? Então isso é bem interessante,
• 20:13
  mas o que eu quero dizer? A
• 20:14
  autora é extremamente hábil, porque essa brincadeira,
• 20:17
  tipo, o monstro da semana, o prato da semana, aí que,
• 20:19
  né, vamos colocar entre aspas, ele dura por um
• 20:22
  tempinho, só que aos poucos a gente vai percebendo que
• 20:24
  esse calabouço ele é bizarro. E
• 20:27
  o próprio Senche, ele já é uma marca disso, porque o
• 20:30
  cara tá lá, a gente saca que ele tá um tempão lá,
• 20:32
  ele conhece os orques, ele tá plantando nas costas de
• 20:35
  Gollum, ele tá, ele parece que ele sabe cada coisa, e
• 20:37
  isso torna o mundo mais vivo ainda, porque esse
• 20:40
  cara é um membro desse ecossistema também, é parte
• 20:43
  disso. E aí tu tem uma transição
• 20:45
  natural, até mesmo com os gags, até mesmo com a
• 20:48
  comédia, porque a Marcille, no começo, a Elfa, a
• 20:51
  conjuradora mágica, Magic User, que era chamada
• 20:53
  antigamente, um D &D, porque aqui que era o Magic User,
• 20:56
  não tinha mago, clérigo, essas coisas, Magic User
• 20:58
  era o usuário de magia, tanto que ela usa magia de
• 21:00
  cura, magia, não sei o que, tudo misturado. Então
• 21:02
  a Marcille tinha nojo de tudo isso, só que ao longo
• 21:04
  tempo ela foi aceitando e ela nem começou a enculcar,
• 21:07
  aquela piada morreu já, já foi, não faz sentido a
• 21:09
  Marcille ter nojo de cada prato, ela acha gostoso,
• 21:11
  nojo acha gostoso, não faz sentido. A
• 21:13
  autora seguiu adiante e foi mudando as características,
• 21:17
  tornando os personagens mais maduros com base em como
• 21:21
  eles iam vivendo, tendo suas vivências, e é isso
• 21:23
  que eu quero dizer quando é pra mim, ela é muito
• 21:25
  hábil, muito madura, em como tornar o mundo
• 21:28
  extremamente vivo e extremamente verossímil mesmo
• 21:31
  nessas circunstâncias de fantasia, alta fantasia. A
• 21:34
  minha perspectiva só nisso é que tipo assim, é uma
• 21:36
  projeção de ritmo, tá ligado? Eu
• 21:38
  acho que pensando em um roteiro de série, que é o
• 21:42
  que acontece com o mangá, ela vai bem, tipo, eu
• 21:44
  prefiro muito mais que a autora, se tenha o tempo
• 21:49
  natural de ela construir e tal, a partir do momento
• 21:51
  que sabe fazer esse processo, né, como ela faz
• 21:53
  de se desenvolver e implementando pequenas coisas
• 21:57
  narrativas que ela vai aproveitar lá na frente,
• 21:59
  tudo mais e tal, e que ela demora esse tempo, mas
• 22:01
  depois ela recompensa esse processo no futuro e você
• 22:03
  consegue perceber gradualmente a construção do
• 22:06
  roteiro, né, do que necessariamente uma coisa
• 22:08
  que é muito, que acontece muito hoje em dia no
• 22:11
  roteiro mais moderno, né, que é feito, que você pode
• 22:14
  ver em filme, que você pode ver em animes, você
• 22:16
  pode ver que é o que, tipo, você já introduziu
• 22:19
  uma ação desinfreada louca pra você atrair o carato,
• 22:22
  mas tal, e depois o roteiro não se mantém,
• 22:25
  sabe, isso acontece muito costumeramente hoje em dia,
• 22:27
  em vários outros processos, então você vai ver vários
• 22:29
  animes, por exemplo, que o primeiro episódio tem que
• 22:31
  acontecer com essa pra caramba, uma ação
• 22:32
  mirabolante, o caramba 4 assim, e os, sei lá, os,
• 22:35
  os, os 4 próximos episódios não acontece nada muito
• 22:38
  interessante, o anime fica meio insouço, né, então, se
• 22:40
  o teste não acontece isso, a minha questão só é que,
• 22:42
  tipo, eu acho que é um processo que ele é bom,
• 22:46
  ele te recompensa, mas eu não sei se, se não é uma
• 22:49
  questão de ritmo para anime, não poderia ter sido
• 22:51
  um pouquinho acelerado, porque talvez no manga,
• 22:54
  como a história é baseada no manga, talvez esse
• 22:55
  processo aconteça até mais rápido, pega um tanco bom
• 22:58
  fechado de manga, e eles controlam essa, essa, essa
• 23:01
  sequência meio, meio, meio repetível, mas mais
• 23:04
  legalzinha por capítulo, isso passa rápido, você nem
• 23:07
  vê, entende, então, depende, pode ter sido um problema
• 23:09
  de adaptação da mídia, como é que eles estruturaram
• 23:11
  esse proanímito, mas tal, foi uma coisa que eu senti
• 23:13
  no início, mas depois, sei lá, acho que o episódio 6
• 23:16
  assim, ele já engrena e, e aí, tipo, a história ganha
• 23:20
  muito mais força, eu acho que a história ganha muito
• 23:21
  mais força quando acontece exatamente, que se tu
• 23:23
  falou, o Chris, que é a troca do personagem da
• 23:27
  Marcell, porque ela, ela sai de um personagem que
• 23:29
  ela só o gague, pra ter uma narrativa, ter uma
• 23:32
  construção, principalmente junto com a Fallen, né,
• 23:36
  que é a garota que eles estão indo buscar, que é a
• 23:37
  irmã do, do Lyos, e, é muito, porra, é muito foda
• 23:42
  assim, tipo, como ele, como ele dá esse, pra, pra
• 23:45
  Marcell, né, como ele dá esse peso pra personagem
• 23:47
  dela, né, de como ela, é, é, é a amiga mais próxima
• 23:51
  da, da Fallen, como é que ela, a Fallen é importante
• 23:53
  na vida da Marcell nesse sentido, essa construção da
• 23:56
  personagem que ele consegue apresentar, eu acho muito
• 23:58
  interessante, sabe, tipo, como ele conseguiu dar
• 24:00
  densidade pra, principalmente pra, pra Marcell e pro
• 24:03
  Senche, é, sem a gente esperar, e eu acho que é
• 24:05
  interessante, tipo assim, em certo sentido isso que você
• 24:07
  falou, é, como foi que eu falei, ele, ele tem a
• 24:10
  recompensa no processo, entendeu, tipo, ele constrói
• 24:13
  a Marcell como, como esse, como esse, esse gag de,
• 24:15
  de, de, de comédia pra depois virar ela e
• 24:17
  surpreender a gente falando, porra, olha esse aqui é o
• 24:19
  passado, tá ligado, e ele depois ele vai surpreender
• 24:21
  mais ainda, mostrando que na verdade a Marcell é
• 24:23
  uma, é uma, uma maga de, de, de parte proibidas, tá
• 24:27
  ligado, então ali ele surpreende mais ainda, então
• 24:29
  você tem essas recompensas pra frente que fazem
• 24:32
  sentido na questão do roteiro, entende, a minha
• 24:34
  questão só de ritmo mesmo. Sobre
• 24:35
  o ritmo né, pra fechar esse parênteses aqui, a
• 24:38
  publicação do mangá, tu tinha citado da In Anime,
• 24:40
  mas não sabe mangá, a revista é a Haruta, que é
• 24:43
  uma revista da Interbrain mesmo, né, e eu lance o
• 24:46
  seguinte, ela não é mensal, saem 10 revistas Haruta por
• 24:50
  ano, então ela sai de fevereiro a agosto e depois
• 24:52
  de outubro a dezembro e termina, e se tu pegou uma
• 24:55
  angada pra ler né, do Dérgio Amesci, os capítulos
• 24:58
  eles são gordinhos, eles são bastante recheados, sem
• 25:00
  piada com comida né, mas o que já fazendo, acidente,
• 25:02
  são recheados né, com bastante conteúdo, eles são
• 25:05
  relativamente longos, então tem conteúdo legal, mesmo
• 25:07
  no episódio da semana, tem aquela construção, tanto da
• 25:10
  ecologia do monstro né, quanto dos personagens,
• 25:13
  então aí eu concordo contigo também, a gente tá
• 25:15
  na mesma página aqui né, mandou bem, a outra manda
• 25:18
  bem, oh Cris, eu só discordo de ser de uma
• 25:19
  coisa tá, você falou que em receita aqui não dá pra
• 25:22
  replicar, mas cara, eu conheço umas receitas aí de
• 25:25
  sopa de cogumelo, que vou te falar, eu não tenho
• 25:28
  anel de fada de troca, mas dá pra mano, dá pra trocar
• 25:31
  ali o sabor, se tu voa uma vez troca o sabor, tu
• 25:34
  voa duas vezes troca a paresta, entendeu, antes de
• 25:36
  tomar, mas depois que tu tomo chá, ele começa a
• 25:38
  caminhar né, dependendo da sopa de cogumelo que você
• 25:40
  conseguir pegar aí, ele, tu também consegue fazer
• 25:44
  aquelas viagens lá, que o Laios vai fazer pra comer
• 25:46
  em outro lugar do Rio, tem outro no universo tá, entra
• 25:48
  no quadro, várias coisas né, o Laios veio todo o
• 25:52
  espectro das cores ali, quando ele tá acessa a
• 25:54
  magia né, tipo aquilo ali né cara, é irmão, o melhor
• 25:56
  é quando ele vai comer um negócio cruta, que o Sêncio
• 25:59
  fala, não come essa porra crua, ele vai lá e come,
• 26:00
  ele tem, eu tô com esse caçao alimentar, tá ligado,
• 26:03
  né, mas as cenas do Laios provando as comidas, a
• 26:06
  melhor coisa que tem nesse anime cara, ele sabe que
• 26:08
  eu vou comer, é marcelinante, não é
• 26:09
  possível, é o tchutcha que a gente vai ter que matar
• 26:10
  esse cara, não vai ter jeito, tá ligado, bom cara,
• 26:14
  tem umas piadinhas no anime, que eu acho
• 26:16
  sensacional, que é um negócio do, ah o tchutcha
• 26:18
  que tem três filhos, tá ligado, criança tá ligado,
• 26:21
  esposa, aí a marceli olha tá ligado, e ele tá
• 26:24
  divorciado né, pô, é, é, é, é, o que aconteceu, vai
• 26:27
  ser inchoque, tá ligado, é, não, mas tu acha que todo
• 26:29
  mundo sabe, tá do nada, então vivo esse mundo do
• 26:34
  dojumechi que as interrelações raciais, as
• 26:38
  interrelações das raças, das espécies que vivem nesse
• 26:41
  mundo, são sensacionais, elas realmente como se
• 26:44
  existissem, então o senchipo ser um anão, porque eles
• 26:47
  vivem muito, eles acreditam que os, o povo alto né,
• 26:51
  que são os humanos, e o, o tchutcha que é um
• 26:55
  rauflinho pequenino, eles são crianças, eles são
• 26:57
  garotos, ele trata de tchutcha com criança, o
• 26:59
  anime inteiro praticamente, tá ligado, é dito que eles
• 27:02
  não conseguem identificar mais ou menos a idade dos
• 27:04
  humanos, porque eles são muito altos, então eles não
• 27:07
  sabem se tá velho ou não, então tem essas coisas, pô,
• 27:10
  chacara, é muito interessante que isso vem à
• 27:12
  tona, quando eles trocam de raça né, com efeito mágico
• 27:14
  lá do, do cogumelo, exatamente, cogumelo que não
• 27:18
  é o cogumelo que tá falando da sope, mas é
• 27:20
  tipo parecida, cogumelo mágico hein, cogumelo
• 27:22
  mágico, cogumelo mágico, mas dependendo do lugar você
• 27:25
  consegue o cogumelo mágico aí também, enfim. Pô,
• 27:31
  eu estava comentando aí sobre, nesse pace, eu acho
• 27:33
  que também vão pouco assim, da habilidade do mangaka
• 27:36
  né, eu acho que ela também como mangaka ela foi
• 27:38
  evoluindo né, conforme o editor foi dando dicas, ele
• 27:40
  foi publicando, e aí a gente percebe que tem
• 27:42
  alguns momentos que entra um drama a mais né, na
• 27:46
  série, então você fala lá, por exemplo, cara, o
• 27:48
  passado da marcilha com a Fallen, ele é contado de
• 27:51
  uma forma mais dramática, né, o que passou, aí as
• 27:53
  questões que eles enfrentaram, a questão que
• 27:55
  a marcilha enfrentou, de pô, ela não se encontrava
• 27:58
  com todo o grupo, ela era alguém mais isolada,
• 27:59
  encontrava na marcilha uma amiga, né, que ela não
• 28:02
  encontrava outras pessoas, e depois a questão da luta
• 28:05
  com o Undine, acho que aquele espírito da água, a
• 28:07
  primeira vez que acho que a série tova um tom mais
• 28:09
  sério, vamos dizer assim, porque afinal de contas
• 28:12
  essa luta, primeiro eles se perdem, eles são derrotados
• 28:15
  de uma forma mais cômica, mas são, e aí tem as
• 28:16
  consequências disso. E tem gente que morre também
• 28:19
  nesse processo né. É, não, assim, é que a vorte
• 28:21
  lá tem a cor e tem a hora que eles começam a
• 28:23
  dizer sério e depois vira meme, né, porque aí chega
• 28:25
  o velho lá que você está andando todo mundo, trocando
• 28:27
  por moeda né, ele cobra o preço pra você visitar,
• 28:30
  enfim, tem o velho tanço né, que entra na maria,
• 28:32
  que é apresentada a pressão de na maria, mas tipo, a
• 28:35
  série tem esses momentos né, que ela vai pegando
• 28:37
  essa, esse drama, ele vai inserindo em doses bem
• 28:39
  legais, mas acho que foi um pouco da habilidade da
• 28:41
  mangaka que vai evoluindo também. E
• 28:43
  é bem louco quando tu parar pra pensar aqui, pra
• 28:45
  quem não lembra né, o Calabocas ele tem uma magia
• 28:48
  tão forte nele, que quando alguém morre a alma fica
• 28:51
  próxima do corpo, então basta uma magia de cura,
• 28:54
  alguma coisa que recupera o corpo e a alma volta pro
• 28:56
  corpo, só volta a vida. Exatamente,
• 28:58
  acho que é, tem uma regra né, enquanto a carne não
• 29:00
  for desmanchada, você pode ressuscitar, não gosta
• 29:02
  assim. É, quando tem corpo ainda,
• 29:04
  você puder organizar o corpo de volta na forma
• 29:06
  básica, lá e curar as feridas, funciona, se
• 29:09
  estiver muito comprometido já era, né, então o lance
• 29:12
  é que isso é tão estabelecido nesse mundo,
• 29:14
  que existem pessoas que o trabalho era só procurar,
• 29:17
  navegar pelos andares em busca de aventureiros que
• 29:20
  morreram, eles devolvem os corpos, trazem os caras de
• 29:22
  volta a vida e recebem um trocado de aventureiro,
• 29:24
  então olha que, sabe, em que obra de fantasia,
• 29:28
  alguém pensaria nisso, significa que ela, ela
• 29:31
  manja bem, ela compreende os mundos de fantasia, da
• 29:34
  Juzia Dragon e esse tipo de coisa, ela tem uma boa,
• 29:37
  uma boa mestra, né, de D &D aqui. É,
• 29:39
  no fim é isso, né, legislamente ela tá sendo
• 29:40
  uma mestra de uma aventura, né, e ela faz até o Link
• 29:43
  depois, por exemplo, que são do Daimortariedade, você
• 29:45
  bem comentou, ela vai ser o Mote pra apresentar um
• 29:48
  outro grupo de personagens que são os Elfos
• 29:50
  Ocidentais, né, que ficou traduzido como Elfos
• 29:52
  Ocidentais, que é o grupo de chão de Canário, né,
• 29:54
  que é um grupo lá de Elfos que eles querem
• 29:56
  controlar a masmorra, porque eles entendem que é
• 29:58
  perigosa, que esse fetiça é muito perigoso pra quem
• 30:01
  qualquer mão, né, por isso que essa masmorra também é
• 30:03
  tão especial em relação às outras, né, porque ela tem
• 30:06
  todo esse fetiço, eu não preciso na obra ficar claro
• 30:09
  que todas as masmorras têm isso ou não, é só aquela
• 30:11
  mesmo? Não, é que é essa aí, é isso
• 30:13
  diferente, né, é dito também que, é que sim,
• 30:15
  masmorras são umas ruínas amaldiçoadas por alguma
• 30:18
  magia, é dito que masmorras no passado, que não foram
• 30:22
  tratadas com seriedade, levou a alguma merda
• 30:25
  federal acontecer, né, o Chuchuck comenta que o
• 30:27
  verdadeiro dele foi destruído pra algo assim,
• 30:29
  não, não, não, não, não, não, não, não, não, não,
• 30:30
  não, não, não, é um menino moreninho lá, como é que é
• 30:31
  o nome dele? O Cabro. O
• 30:32
  Cabro, o Cabro comenta isso, mas eu acho que o
• 30:34
  Chuchuck comenta algo parecido também, né, eu tô
• 30:37
  relacionando, mas eu lembro que o Cabro com certeza
• 30:39
  ele comenta isso. Isso aí, ele comenta que deu
• 30:42
  algum BO de questão mais, na verdade ele comenta que
• 30:45
  na verdade o local onde que ele morava, né, que
• 30:48
  ele nasceu, foi destruído quando os Elfos chegaram,
• 30:50
  né. Isso, pra tentar controlar a
• 30:52
  parada. Isso, é que os Elfos meio que
• 30:53
  são, sei lá, tropa de choque, tá ligado, eles
• 30:55
  chegam e... Eles são tipo os esterminadores
• 30:57
  de pragas, né. É, é, é, a polícia chegando
• 30:59
  no estádio de futebol, tá legal, você aí vai dar
• 31:01
  merda. Ah, braço e segue, é isso
• 31:03
  cara, tem que discutir não. Pô,
• 31:04
  e é isso, mas eu gosto muito desses links que ela
• 31:07
  faz, né, porque, por exemplo, essa questão da
• 31:09
  Amaz -Morra, né, vai falar sobre ter a sua noção de
• 31:13
  civilizações mais avançadas, vai linkar com o final da
• 31:15
  obra igual o Carlos falou, né, lá dos últimos
• 31:17
  episódios. Então, assim, ela consegue fazer
• 31:19
  links muito bem feitos, né. E
• 31:20
  a habilidade que ela tem, mas cara, vocês falaram
• 31:23
  muito bem, assim, ela é uma Mestra Izimia, né,
• 31:25
  seria uma ótima Mestra de RPG, por exemplo. E
• 31:27
  ela vai abordando esses temas mais políticos, mais
• 31:30
  sérios, mas sem perder a essência da obra, né. Que
• 31:32
  afinal, uma obra sobre comida e divertida, né, não
• 31:35
  vira uma obra sobre uma aventura dramática e épica,
• 31:38
  vira uma aventura sobre um grupo se divertindo. É,
• 31:41
  é legal até com o... O... Cês podem falar melhor
• 31:43
  disso, né, que como ela tem o controle do roteiro,
• 31:46
  ela parece ter muito estudado o processo mesmo
• 31:48
  de RPG, talvez D &D mesmo, que certas coisas, certas
• 31:51
  regras que ela acabou construindo pra D &D, então
• 31:53
  é D &D mesmo, tá ligado, é como as coisas acontecem, e
• 31:55
  as regras não são quebradas nesse processo, tipo, ela
• 31:58
  não... ela não quebra a regra por
• 31:59
  alguma coisa, na verdade o que ela faz no final é
• 32:01
  expandir o mundo pra... Não ia apresentar, mas pra
• 32:04
  justificar algumas coisas que ela que acontecem no
• 32:07
  meio desse caminho, né. Então,
• 32:08
  tipo, ela vai lá, ela expande o mundo, ela faz
• 32:10
  um processo que o Togashi faz um pouco, né, com
• 32:11
  um... com um novo mundo de Hunter,
• 32:13
  né, ela expande o mundo pra dizer, ó, por que
• 32:16
  essas coisas acontecem? Porque
• 32:18
  tem mais coisa ainda pra frente, entendeu, né, só
• 32:20
  chegar lá embaixo, derrotar o dragão e tal coisa, né.
• 32:22
  Então, com isso ela consegue dar
• 32:25
  mais tempo de obra, né, consegue desenvolver mais
• 32:27
  tempo, e também apresentar motivos de outras coisas
• 32:30
  aconteceram na própria D &D, né. Eu
• 32:32
  acho que o... o tropo, por exemplo, de as
• 32:35
  pessoas não morreram na D &D, é... É
• 32:38
  um tropo muito... muito interessante, da gente, como
• 32:40
  as coisas acontecem, esse tipo de coisa, e é um
• 32:42
  tropo que já... meio que fica subentendido, mas
• 32:46
  a gente não pega na primeira... na
• 32:47
  primeira aparição da obra, né, que é quando eles
• 32:49
  estão enfrentando o dragão e eles não... eles
• 32:51
  não morreram, assim, por causa disso, esse tipo de
• 32:53
  coisa, né. Sim. As coisas vão meio que se
• 32:55
  explicando nesse processo, e naturalmente, né, cara,
• 32:57
  tipo, ela não tem que ficar... É...
• 32:59
  Forçando o roteiro, é. É, eu não gosto muito da
• 33:01
  palavra, mas, tipo, vai ficar meio que fazendo a
• 33:03
  hatch count, tipo assim, ah, aconteceu tal coisa,
• 33:04
  por que aconteceu tal coisa? Fica
• 33:05
  explicando o bagulho, tá legal? Não
• 33:07
  precisa meio que a coisa vai funcionando naturalmente,
• 33:08
  tipo, um, ela ter esse controle do mundo que ela
• 33:11
  tá formando ali. Bem, agora tu falou comparando
• 33:13
  com o D &D, cara, as magias que ela... Marci
• 33:16
  lhe usa são magias bem diretas de D &D. Então,
• 33:18
  por exemplo, tu cai no lugar escuro e ela ativa
• 33:20
  Dancing Lights, sabe, as luzes dançantes, aí
• 33:22
  ilumina... ilumina a sala toda. Até
• 33:25
  alguns efeitos, assim, pra aquecer panela, umas coisas
• 33:27
  bem interessantes, os elementos, né, como o
• 33:30
  mitreo, que é a panela de ser enchefeita, um mineral
• 33:34
  extremamente caro, e poderoso, por exemplo, a
• 33:36
  faca dele. A faca de cozinha que ele
• 33:39
  usa, é. D &D, sabe? Sim,
• 33:41
  tem uma origem folclórica e tal, mas isso foi
• 33:43
  instituído, institucionalizado, assim, na
• 33:45
  fantasia, como um tropo em D &D, e aí veio Wizardry,
• 33:49
  última e Dragon Quest, que é a versão RPG eletrônico
• 33:52
  do Japão, né, que, aliás, quase todas as fantasias
• 33:55
  japonesas bebem muito Dragon Quest, né. Mas
• 33:57
  aqui eu vejo que não é tanto Dragon Quest, aqui eu
• 33:59
  vejo mais Wizardry mesmo, né, e D &D. Uma
• 34:01
  coisa interessante sobre as magias é a caça magia
• 34:03
  proibida, né, antiga, que é Marci lhe estuda, porque dá
• 34:06
  a entender que, pô, tem um monte de questões políticas
• 34:08
  ali sobre como isso é proibida, a gente não sabe
• 34:10
  as implicâncias disso, mas a gente sabe que isso é
• 34:12
  um troço muito pesado, e a Marci lhe é uma pessoa
• 34:14
  que, na verdade, quer usar como uma ferramenta, para o
• 34:16
  bem maior. E é estabelecido algumas
• 34:17
  regras, sabe, que tem que pagar algum preço para
• 34:19
  fazer alguma coisa e tal, e até agora a autora é
• 34:23
  fiel as regras que ela está apresenta, sabe, então
• 34:24
  não volta atrás, é aquilo ali e acabou. E
• 34:27
  eu gosto bastante disso. Você
• 34:29
  está falando da questão da magia proibida, né, que a
• 34:31
  Marci lhe trata isso como magia antiga, e no
• 34:34
  Ressentment of the World, você trata de magia
• 34:35
  proibida, né. E acho que a gente tem que
• 34:37
  falar do momento da Fallen, né, porque para mim foi um
• 34:39
  choque, assim, para vocês. Mas
• 34:40
  quando entra aquela cena da Fallen deles, é, descobrir
• 34:43
  a morte dela, né. Ah, spoiler, spoiler. É,
• 34:46
  descobrir o que, de fato, ela estava morta, né, foi
• 34:48
  digerida pelo Dragon, e aí ressuscita ela, e depois
• 34:51
  disso, cara, muda muita tonalidade daquele episódio.
• 34:54
  Será pesada, né, cara? É,
• 34:56
  são cenas pesadas, sai de um episódio, que ele falava
• 34:58
  sobre o pessoal se reencontrar, sobre divertir
• 35:01
  pro episódio que ela está morta, que eles vão ter
• 35:02
  que cometer uma magia que era acusada por oibida, de
• 35:06
  um dragão, e depois disso, é a entrada do Mago Loco,
• 35:08
  né, o Tisto, né, que ele aparece, e meu, ele
• 35:11
  simplesmente vai lá e transforma ela, né. Eu
• 35:14
  achei que ia rolar uma parada meio, sabe, tipo,
• 35:16
  Nina do Fumetal, sabe, mas não rolou, ele saiu de uma
• 35:19
  forma ainda bem, e é sem sentido, só que é muito
• 35:23
  pesado, porque sai de uma cena de reencontro para uma
• 35:26
  cena de tortura mental e de transformação, a
• 35:28
  personagem, tipo, você pensa que nunca mais vai voltar
• 35:30
  a ser quem ela, né, ela virou uma vilã agora, e,
• 35:32
  não sei pra vocês, pra mim foi muito chocante, ver
• 35:34
  esse tipo de coisa, ver, caraca, eu estava esperando
• 35:35
  isso aqui na obra. E ela virou uma Monster Girl,
• 35:37
  né, para a felicidade de um monte de tarado por aí,
• 35:39
  né, que ela anda por aí, essencialmente, noa, a
• 35:42
  cintura pra cima. Pra você, foi a Monster Girl,
• 35:45
  tá aí, né, exatamente. A sua felicidade foi atingida
• 35:48
  nessa obra, é isso. E, cara, é muito louco, eles
• 35:50
  abrindo o bucho do dragão, e aí saindo do osso, tá
• 35:52
  entendendo, e pronto, crânio da Failing, ali, e aí a
• 35:55
  gente fica, caralho, e agora, e é muito
• 35:57
  interessante, mais uma vez, o mundo é vivo, tu
• 36:00
  acredita no momento que não é só ela que foi comida,
• 36:02
  tem Wargs, né, que são outra criatura da Dany
• 36:04
  Zindrava, que é, tipo, uma espécie de lobo, então eles
• 36:08
  vão montando os esqueletos, cara, é incrível, eu fiquei
• 36:11
  tenso nessa cena, aliás, a batalha toda com o dragão
• 36:14
  é o puro suco da atenção. E
• 36:15
  a animação, gostei muito da animação daquela cena
• 36:17
  também. Tira o chapéu pros caras aqui,
• 36:19
  bom trabalho. O mais interessante pra mim
• 36:20
  na batalha do dragão é o tropo final, tá legal, de
• 36:23
  como eles subvertem e juntam o dragão com a
• 36:26
  Failing, tá ligado, ali, ali tu nunca espera aquele
• 36:28
  negócio, tá ligado, aquele negócio daquela complexão, é
• 36:31
  algo bem fora da curva, como é que... E
• 36:34
  aí fica um mistério de como a Failing tá ligada
• 36:37
  ao mago e esse tipo de coisa, sei lá, eu acho
• 36:40
  interessante o mistério e tal, mas eu ainda não sei
• 36:43
  como é que estão as coisas, porque me é
• 36:45
  estranho, tipo, ela ter morrido e não morreu, eu
• 36:48
  achei meio confuso esse processo, mas eu achei
• 36:51
  interessante toda a ideia de como vai apresentar a
• 36:55
  ressurreição dela e tal, eu gosto, eu gosto bastante,
• 36:58
  cara, e eu acho que a direção da batalha é muito
• 37:01
  interessante, porque é uma direção que ela consegue,
• 37:04
  como o Chris falou, consegue dar atenção, né,
• 37:07
  ela tem a destreza de fazer todo o jogo de
• 37:12
  câmera passar pelo local, por mais que seja um local
• 37:15
  aparentemente pequeno, a região cristão, de forma a
• 37:20
  abarcar toda a ideia que eles têm de prender o
• 37:22
  dragão, como é que eles vão fazer e tal, sem
• 37:24
  perder o processo de ação, né, eu acho que ali a
• 37:28
  direção e a decupagem que eles fizeram pra fazer esse
• 37:32
  processo foi muito bem feito, assim, porque além
• 37:33
  de criar atenção, eles dão dinâmica pro processo da
• 37:36
  luta, né, e é uma luta de estratégia, né, assim, então
• 37:39
  normalmente esse tipo de processo não tem tanta
• 37:41
  dinâmica assim, mas funciona muito bem. E
• 37:43
  é peso também pro dragão, impacto, né? Sim,
• 37:45
  o dragão parece ser gigante, é... E
• 37:47
  é interessante que a autora é muito sagaz, eu não vou
• 37:50
  descontar o plano, a gente vê eles aplicando o plano,
• 37:52
  e eles falham, porque tem momentos que eles não
• 37:55
  conseguem fazer o que eles queriam, tipo quando o Cê
• 37:57
  enche é esmagado, a faca dele cai, sabe, e aí a
• 37:59
  galera fica desesperado, aí eles tem que dar um jeito
• 38:02
  de improvisar, mas a parte que acereja o do bolo é
• 38:05
  usar a tampa, a panela pra voar acima do dragão.
• 38:09
  Nossa, a parte é muito boa, cara.
• 38:10
  Se você não estiver esperando,
• 38:11
  tem uma quebra do que você está esperando assim,
• 38:13
  porque, pô, você está esperando que não, mas se
• 38:16
  ele vai lançar uma magia, uma fireball, né, clássico
• 38:19
  do D &D no dragão, mas não, ela usa a magia dela
• 38:22
  pra lançar o live no ar, e aí acontece uma cena bem
• 38:24
  mais tensa depois, né, o próprio Lyos, ele abdica da
• 38:28
  perna dele pra cozinhar o garganta do dragão, e aí
• 38:31
  no final ele cai, e enfim, tudo acontece depois, mas é
• 38:34
  legal esses mecanismos que ela usa dentro, e até te
• 38:37
  comentou, né, que estão por exemplo, os personagens, que
• 38:40
  em primeiro momento eles estão secundários, por
• 38:42
  exemplo, o Mago Loco, e eles ganham um lugar de
• 38:45
  protagonismo, né, porque o Tristan tinha visto ele
• 38:48
  dentro de um quadro, e era só alguém que, ó, ela
• 38:51
  falou, esse cara aqui parece diferente, né, deu a
• 38:53
  entender isso na obra, porque depois não, você
• 38:55
  percebe que ele está ali, ele é o personagem, ele
• 38:57
  vai ser o vilão da obra, e aí você, pô, você toma
• 38:59
  um choque, você fala, nossa, não, mas pera aí
• 39:01
  esse personagem, que ele faz, que ele é tão bom
• 39:03
  assim, porque ele é tão importante assim, e ganha
• 39:06
  outra connotação à obra, né, a quest muda, acho que
• 39:08
  é um pouco disso, assim, a quest mudou agora, sabe,
• 39:10
  ela passou do primeiro etapa, e aí ganha esse ar
• 39:13
  de RPG mesmo, e aí acho que é onde a obra engata
• 39:16
  o épico, né, acho que é a partir daí onde a gente
• 39:18
  realmente engata essa parte do épico de uma aventura
• 39:20
  mesmo, até lá era assim, a gente, a estamos indo atrás
• 39:22
  do Dragon Vermelho, agora é não, a gente tem uma
• 39:23
  missão que é parar a Falling, entendeu? E
• 39:26
  pensa comigo, pensa comigo, uma obra com roteirista,
• 39:30
  menos hábio, iria, por exemplo, juntar os
• 39:32
  personagens de uma cena bem típica, e eles explicaram o
• 39:35
  plano, passo a passo, e aí a gente faz isso, e depois
• 39:37
  a gente faz isso, vários animes, né, vários, aqui
• 39:39
  não, a gente, falando, vamos combinar, aí a gente
• 39:42
  não vê, e aí que mora a tensão, e aí que mora a
• 39:44
  chave, porque a gente não sabe o que eles falaram, e
• 39:46
  a gente não faz ideia o que pode acontecer aqui, e
• 39:49
  isso é muita RPG de mesa também, porque os planos
• 39:51
  dos jogadores nem sempre dão certo, e ter que
• 39:54
  reagir com base no que acabou de acontecer no
• 39:56
  turno ali anterior, é a parte da brincadeira, a
• 40:00
  parte da diversão, cara, se o RPG de mesa fosse um
• 40:02
  jogo, onde tudo o que acontece é aquilo que tu
• 40:04
  já espera, ninguém joga, ninguém joga sabe, então eu
• 40:07
  gostei bastante dessa questão aí, do Dajomichi em
• 40:10
  relação a como a batalha toda e o plano dele se
• 40:13
  desenrolando. Exatamente, e aí eu não sei se tem a
• 40:15
  mesma sensação, por exemplo, que tecnicamente pode estar
• 40:17
  errado, mas se olhando as expressões dos personagens,
• 40:20
  acho que depois desse episódio da Luta o Dragão
• 40:23
  para frente, tem um cuidado nas expressões e no olhar
• 40:26
  dos personagens, se você pôr o momento que o Laio
• 40:28
  encontra Falling depois, que é quando ele se encontra
• 40:31
  um churo novamente, você vê que a hora que ele vê,
• 40:33
  por exemplo, a Falling que ela transformada, o olhar
• 40:36
  dele é de regalado, assim, de medo, de preocupação,
• 40:39
  quando churo também, não é antes que era um olhar até
• 40:41
  meio bobo, sabe, se agora não é um olhar de quem
• 40:43
  realmente está com medo e preocupado. Acho
• 40:45
  que isso é uma coisa na direção muito sutil, mas
• 40:48
  muito boa, sabe, a E .T .F .E. o,
• 40:49
  por exemplo, Diário João Potecara, que falei da
• 40:51
  importância do olhar, que realmente fez uma diferença
• 40:54
  na obra, acho que aqui tem um pouquinho disso também.
• 40:56
  É necessário, né, porque
• 40:57
  quando você vai construir um roteiro que tenha uma
• 41:00
  reviravolta nesse processo, e a reviravolta não é um
• 41:02
  gancho para terminar o vídeo, algo parecido assim,
• 41:05
  né, o certo é que aquela reviravolta tenha um impacto
• 41:08
  em cima dos personagens, né, eu sou da linha,
• 41:11
  existem várias linhas para construir roteiro, mas eu
• 41:13
  sou da linha que é mais importante que o próprio
• 41:16
  andar do roteiro, o próprio roteiro em si, a história,
• 41:20
  vamos colocar em rede, mais importante que os roteiros
• 41:24
  são os personagens, os personagens são a vida da
• 41:26
  tua história, e quando você tem uma reviravolta nesse
• 41:28
  processo, você tem que ter impacto para os personagens,
• 41:31
  né, e em Dungeon Master você consegue ver isso,
• 41:33
  você consegue ver que antes a história era, vamos
• 41:36
  salvar a Fallen, e agora a história é, vamos parar a
• 41:39
  Fallen, né, vamos derrotar o mago, então se muda
• 41:44
  objetivos, e essa mudança de objetivos vem a partir
• 41:48
  de uma consequência, então ação e consequência é uma
• 41:51
  estrutura básica de roteiro, mas ela tem que caminhar
• 41:55
  com a mudança do próprio personagem, então tipo,
• 41:57
  qualquer história, qualquer roteiro básico que você
• 41:59
  podia manodre o roteiro básico, esse tipo de coisa,
• 42:02
  esses tropes de virada, eles têm que acompanhar
• 42:06
  esse processo acima do personagem, né, então o que
• 42:09
  tu acabou de apresentar, ele é necessário, é claro,
• 42:11
  existem obliques que erram isso, ou então o personagem
• 42:15
  não é pronto e não tem essas mudanças nesse
• 42:18
  caminho, existem obviamente numa reagra fixa, mas é
• 42:21
  por bom da história esse tipo de coisa acontece, e
• 42:24
  aí entra tanta direção no mangá, com a direção do
• 42:27
  anime, né, quer saber explorar esse processo,
• 42:29
  porque se no roteiro isso está entregue, se a gente
• 42:32
  consegue apresentar essa mudança em falas, em jeito
• 42:35
  de pensar dos personagens, isso também tem que estar
• 42:38
  visualmente descrito, então no ato dos personagens eu
• 42:43
  gosto muito de lembrar uma parte, eles estão discutindo
• 42:46
  o que fazendo, e você vê claramente, por exemplo, a
• 42:49
  Marcela é lá triste, tipo assim, cara, tipo, o que
• 42:51
  ele não vai fazer, porque eu não quero matar minha
• 42:52
  amiga, tá ligado, e aí como é que eu vou resolver
• 42:54
  esse processo, então você consegue ver que as
• 42:56
  mudanças de feições aconteceram, e aí você
• 42:59
  consegue também perceber isso claramente do que tu
• 43:01
  está falando, quando eles descobrem uma possibilidade
• 43:05
  de salvar a Fallen, naquele, nos negocinho que
• 43:08
  transformam, né, não lembro não, tem que colocar um
• 43:10
  nome que eles dão ali, não, é os cogumelos,
• 43:12
  cogumela aí, e aí quando o Light cria aquele plano
• 43:15
  meio maluco, e a galera fala, porra, isso pode dar
• 43:18
  certo, e você ver a transformação do grupo, né,
• 43:21
  tipo, o grupo ganha uma nova vida, né, de novo,
• 43:23
  vamos botar assim, e isso tem que ser assim, tipo, a
• 43:26
  direção, até a direção de dublagem tem que tratar
• 43:29
  disso, né, tem que tratar disso pra quem não vai
• 43:31
  fazer a dublagem, por dubladores, e dubladores
• 43:33
  sentirem esse peso, tipo, igual os atores também tem
• 43:35
  que passar isso quando está fazendo um filme de live
• 43:37
  action, os dubladores têm que entender esse processo
• 43:39
  de mudança dos personagens e tal, e eu acho que em
• 43:41
  Dungeon Master a gente consegue sentir isso, e
• 43:43
  vale a pena a gente recapitular o que a gente
• 43:45
  falou lá no início do podcast trazendo, que é a
• 43:47
  construção da esmandade que existe desses personagens,
• 43:50
  como a gente falou, né, que eu e o Cristalão
• 43:52
  falando no início de, tipo, ah, o tempo que se gacha
• 43:54
  lá no início, de eles entendendo, de eles
• 43:56
  passando, por algumas provações, esse tipo de
• 43:58
  coisa, como é que a autora vai construindo isso, isso
• 44:01
  não só fortifica, mostra pra gente a fortificação da
• 44:04
  esmandade deles, mas também faz com que a gente compre
• 44:07
  essa esmandade, e toda vez que tiver essa mudança de
• 44:10
  tropa, quando tiver essa mudança de personalidade
• 44:12
  deles, isso também seja vendido pra gente, a gente
• 44:15
  compra e não vê esse processo, né, então, tipo,
• 44:17
  ter um roteiro bem construído lá de trás faz,
• 44:19
  a gente acreditar no roteiro que vai ser
• 44:20
  apresentado na frente. E é que a coisa também, né,
• 44:22
  pensa comigo, porque no início tem a preparação da
• 44:25
  semana, mas eventualmente, como a gente já conversou
• 44:28
  aqui, começa a desenvolver um drama, começa a
• 44:30
  desenvolver um mistério, um suspense, e até mesmo uma
• 44:32
  trama política, então tem episódios que literalmente
• 44:34
  tem uma sala de reunião cheia de pessoas falando de
• 44:38
  política, só que o episódio não fica chato, porque na
• 44:40
  sequência a gente volta a ver eles fazendo comida, ou
• 44:42
  volta a ver esses dramas pessoais, volta aos debates
• 44:45
  internos deles, ah, será que eu faço isso, será que
• 44:48
  eu faço aquilo, e não só a questão envolvendo a
• 44:50
  falha, mas as próprias habilidades, então é um
• 44:52
  episódio do Chuchuck com as armadilhas, utilizando as
• 44:54
  armadilhas pra preparar. O legal disso é que, na
• 44:57
  verdade, ela vai meizclando processos narrativos, né,
• 44:59
  pra não cansar também o próprio eleitor, porque,
• 45:02
  tipo assim, se tu vai confluir tua narrativa em
• 45:05
  cima do mesmo tropo sempre, sempre da mesma estrutura,
• 45:07
  pô, tu pode ser um gênio disso, dá certo, sabe, mas
• 45:10
  a maior chance é disso, dá errado, então quando você
• 45:13
  sai da questão somente da exploração da d 'Angelo, e
• 45:17
  você vai pra uma sala cheia de gente, tá com uma
• 45:19
  política naquele contexto ali, tu muda totalmente o
• 45:22
  processo narrativo, entendeu, tu tem que abordar outras
• 45:23
  coisas, tu tem que introduzir novos personagens,
• 45:27
  e aí tu atrai a atenção do teu público pra aquilo,
• 45:31
  porque tu quebrou o processo narrativo natural
• 45:33
  que tava da obra, e aí quando você volta pro
• 45:35
  processo narrativo natural da obra, você ganha um
• 45:36
  frescor, entendeu, porque a pessoa meio que tipo assim,
• 45:38
  ah, já esqueci o que aconteceu antes, ou então
• 45:40
  desacostumei, e agora eu tô de volta, né, e aí dá pra
• 45:43
  explorar outras coisas de novo, aí você modifica ele
• 45:45
  trazendo o passado lá de trás do que era o reino e
• 45:48
  tal, a gente começa a apresentar esse mistério do
• 45:50
  que era o reino e tudo mais e tal, então você já
• 45:52
  começa a mudar novamente a narrativa, sem se perder,
• 45:54
  né, tudo faz parte do mesmo universo de forma
• 45:56
  natural, esse tipo de coisa, mas ela vai
• 45:58
  apresentando abordagens, e que vão diferenciar da
• 46:03
  abordagem tradicional que a gente se acostumou da obra,
• 46:06
  e isso enriquece o nosso processo, e aumenta o nosso
• 46:09
  processo de ter atenção pra obra, ter atenção pra
• 46:12
  diversos plots, né, uma coisa que novela, por
• 46:15
  exemplo, faz muito isso, é claro que novela tem um
• 46:16
  processo muito repetitivo, mas você vai ver que
• 46:18
  novela tem vários núcleos, pra que, pra isso, pra
• 46:20
  gente sempre estar atento, e também ter a proximidade
• 46:23
  com vários personagens diferentes, né. Eu
• 46:24
  acho que ela pega mesmo as pontas assim, né, a gente
• 46:26
  tava comentando aqui, pô, demografia é sem nem, né,
• 46:29
  então de certa forma, tanto que tá numa envisa sem
• 46:32
  nem, porque tem algumas piadas realmente, não podem
• 46:34
  estar ali pro público mais jovem, né, mas assim,
• 46:36
  dentro disso tem essa questão de você evoluir o
• 46:38
  personagem e essa mentalidade dele, e dá pra
• 46:41
  ver claramente que o Laios passa por esse ciclo da
• 46:43
  jornada, né, então ele entra, tem o chamado, tem
• 46:46
  o climax, ele vai ter o chamado novamente, que é
• 46:48
  aquela questão da profecia, né, mas você repara que a
• 46:51
  obra já tá indo naquele, sabe que você tá jogando
• 46:53
  RPG, que você acabou de passar pelo primeiro ato, e
• 46:57
  aí você vai ter aquele tempo de interlude até o
• 46:59
  próximo ato, né, então você vai ter um tempo ali, que
• 47:01
  os heróis talvez eles vão se fortalecer de novo,
• 47:04
  conversar sobre seu passado, e aí depois você vai pra
• 47:06
  próxima grande aventura, eu acho que esse é o momento
• 47:09
  que a gente começa a ver ali, e a partir mais ou
• 47:11
  menos do episódio 18, mais ou menos, né, e já começa
• 47:13
  a questão, depois que os elfos decidem investigar
• 47:16
  Dungeon, né, a partir disso, começa a falar do
• 47:18
  passado dos personagens, a todas as questões da
• 47:20
  Itzumi, por exemplo, né, Itzutsumi, e toda a questão
• 47:24
  até de chegarem na fortaleza dos anões que
• 47:25
  onde fecha a obra, né, eu acho que é muito esse
• 47:27
  processo de interlude da jornada, né, pra esperar o
• 47:29
  que vem na próxima temporada, que, enfim, já
• 47:32
  tá confirmada, mas não tem data, mas que provavelmente
• 47:34
  é a próxima mega -aventura, né. Eu
• 47:36
  só queria dizer que Itzutsumi é uma ótima
• 47:38
  personagem também, eu gosto muito dela. Os
• 47:41
  personagens todos tão legais, cara, como eles são
• 47:43
  diversos assim, você pode acabar gostando mais de um
• 47:46
  do que do outro, esse tipo de coisa, então é bem
• 47:49
  interessante nesse sentido dela, ela constrói
• 47:52
  personagens que assim, não diret que são profundos
• 47:54
  esse tipo de coisa, alguns são, eu acho que a Senche
• 47:57
  e a Marcille conseguem se aprofundar, conseguem ter um
• 48:00
  desenvolvimento, talvez os outros também tem no
• 48:02
  futuro, mas ela consegue dar o mínimo de camada
• 48:07
  pros personagens pra você ter interesse por eles. O
• 48:09
  Laos, por exemplo, é um personagem bem plano nesse
• 48:11
  sentido, mas ele é divertido. Ele
• 48:13
  é o Gag, né, é um Gagzinho. Ele
• 48:14
  com a espadinha dele é um mole de mole, mole de
• 48:16
  vertido. Quando a espada dele virou espada
• 48:17
  de demônio, cara, é muito engraçado. Quando
• 48:19
  ele vai, ele está na porta, como é que eu vou
• 48:21
  abrir a porta? Ele tira a espada e a espada
• 48:23
  começa a abrir a porta sozinha. E
• 48:24
  a Sssum, por si só também já é Monster Girl, bem
• 48:27
  feita, né, cara, é uma garota gato, monstro, bem
• 48:30
  feita, sabe? Nessa uma menininha com orelhinha
• 48:32
  de gatinho não, ela é amaldiçoada mesmo assim, a
• 48:35
  parte do corpo dela tem pelos, sacou? Ela
• 48:37
  tem presas, olhos de gato, tanto que ela quer voltar
• 48:40
  ao normal, né, ela foi transformada, então é uma
• 48:42
  verdadeira Monster Girl também, não só a Fali. E
• 48:44
  o Cocô e fazendo a alegria de se desvarecer de várias
• 48:46
  pessoas, né, é isso, mas basicamente é isso, pera
• 48:49
  aí. Que isso é mais! E
• 48:53
  o episódio de Senche? O Senche ele é um personagem
• 48:55
  que eu gosto muito, é, me identifico muito com o
• 48:57
  Centros Parts, mas tem toda essa questão do passado
• 49:00
  dele que vai ser explorado, né, do começo eu achei que
• 49:02
  ele tinha tipo, sei lá, um pobia grifo, tá ligado,
• 49:05
  porque ele não queria enfrentar o grifo de jeito
• 49:06
  nenhum, essa grifo aí dele tem todo um passado, mas é
• 49:09
  um brilho, né, é só um brilho, né, porque tem
• 49:11
  aquela questão da carne e tal, que nossa, mano, tipo,
• 49:13
  também é outra coisa que eu esperava na obra, sabe?
• 49:14
  A questão dele, né, porque
• 49:16
  ele se criou na Dungeon, prendeu a sobreviver lá,
• 49:19
  porque ele é o último sobrevente de um grupo de
• 49:22
  anões que estava minerando, até encontrar por acaso o
• 49:25
  Calabouço. E aí a galera acabou sendo
• 49:27
  atraída infinitamente dentro do Calabouço, porque o
• 49:31
  Maguloco faz isso, ele pode manipular a forma do
• 49:34
  Calabouço. Ao ponto que a galera, po, se
• 49:35
  transformar, aliás tem até umas células ali, né, os
• 49:38
  fascineiros que reconstroem até os tijolos do local.
• 49:42
  Isso é sensacional, um conceito
• 49:43
  bom, tá? Conceito ótimo. Vou
• 49:45
  até roubar para as meias aventuras de D &D. E
• 49:47
  aí, tu tem a galera do Sente ficando sem comida, e
• 49:50
  aí tem um monstro que está matando geral. E
• 49:53
  a questão é, sobra poucos deles e se cria um
• 49:56
  mistério de uma carne misteriosa que aparece, se
• 49:59
  o Sente, que ele come isso, velhê, uma criança na
• 50:01
  época, ele come, e fica o mistério, se a gente
• 50:03
  carrega isso para o resto da vida, né? Será
• 50:05
  que aquela carne era a carne de um dos meus
• 50:07
  queridos companheiros anões? Será
• 50:09
  que eu cometi o ato de Canibalismo para sobreviver?
• 50:12
  E aí, po, isso é pesado, né?
• 50:14
  Isso fica nesse episódio, até,
• 50:15
  aliás, até a galera da equipe fica chocada, né? E
• 50:19
  é bem interessante como isso é tratado, porque o
• 50:22
  Laos, o tempo todo, tratou isso da mesma jeito que
• 50:25
  tratou todas as outras coisas, tanto que ele é
• 50:27
  visto como insensível. Mas no fim, ele deu uma de
• 50:30
  detetive para buscar a solução, e eu achei muito
• 50:32
  inteligente. Muito inteligente o jeito que
• 50:34
  eles buscaram a solução através do conceito dos
• 50:38
  cogumelos que mudam de forma, né, dos seres e
• 50:40
  tal. E tem a cena maravilhosa da
• 50:43
  Marcely invocando o familiar. Ah,
• 50:45
  sensacional! As cenas maravilhosas de cada
• 50:47
  vez, né, cada vez que trocava o familiar, é mais
• 50:50
  nada diferente. É uma cena que qual o nome
• 50:51
  daquela última forma que o bicho toma, que é tipo uma
• 50:54
  enguia, quase. Que é guardião da luz, sei lá,
• 50:56
  uma coisa super espalha. É, ele vem com o nome e aí
• 51:00
  vai ver, tipo, ela tem que meio que fazer ação, né?
• 51:03
  Se é um familiar que voa, ela
• 51:04
  tem que voar para poder a conexão ficar mais forte. É
• 51:07
  uma enguia, tipo, pense que é uma enguia que nada,
• 51:09
  assim, no ar, ela vai começar a nadar no chão e
• 51:11
  o pessoal olha o meu, porque ela tá fazendo, tá
• 51:12
  ligado. E isso do Carinibalismo é
• 51:14
  algo que entra e, de certa forma, é forte, porque a
• 51:17
  gente tá falando de um anime sobre comida, né? E,
• 51:18
  pô, você tá comendo algo que é seu igual, é algo
• 51:21
  que pega forte naquele anime, né? Eu
• 51:23
  acho legal, eu vi o vídeo do Link lá, né, do Quase
• 51:27
  Nossa Ria, que ele falando, que a princípio, o mote do
• 51:30
  Carinibalismo estaria dentro do início da obra, né? De
• 51:32
  como é que você sobreviveria num ambiente
• 51:35
  como aquele, né? E aí ele vai tratando sobre
• 51:37
  isso. Mas ele joga essa ideia e...
• 51:40
  Eu não lembro se ele terminou
• 51:41
  de ver o anime ou não. Não,
• 51:43
  ele leu só uns três volumes do mangá para te
• 51:46
  ver, né? É, é isso, né? Então,
• 51:48
  ele não chegou na parte onde se fala a dúvida do
• 51:51
  Carinibalismo de fato, né? Mas,
• 51:54
  eu acho que é bem legal, porque ela vai brincando
• 51:57
  com essa perspectiva, aí fazendo o mérito lá pro
• 52:00
  Link mesmo, porque aí ele abriu a minha perspectiva
• 52:03
  pra isso aí. De quando a gente vai falando
• 52:04
  dos... dos... dos... Mostros
• 52:07
  que tem... são perspectivas humanoides, né?
• 52:09
  Se a gente vai... se
• 52:10
  eles vão comer ou não, né? Esse
• 52:12
  tipo de coisa. Que é a regra da Marciri, né?
• 52:14
  Essa regra, né? Ela
• 52:14
  não ia comer ninguém que fosse humanoide. Eu
• 52:16
  acho interessante essa perspectiva, porque o... o
• 52:19
  autor, ele consegue apresentar isso pra gente
• 52:22
  sutilmente, e depois ele vai discutir esse processo
• 52:24
  no futuro, né? Então, ele consegue perceber essa
• 52:26
  marra de roteiro que ele vai sempre construindo, né?
• 52:29
  De sempre sutilmente colocar
• 52:30
  alguma coisa no início e falar lá na frente,
• 52:32
  sutilmente fazer... Então, tipo, a gente demonstra que
• 52:33
  ele tem o controle da obra, né? E
• 52:35
  essa parte aí, cara, ela é muito... muito
• 52:39
  marcante, porque é uma coisa que eu acho que
• 52:41
  ficava no imaginário de... de
• 52:42
  muitas das pessoas, assim, que poderiam ficar mais
• 52:44
  atenta, como foi o caso do Link, de perceber, porra,
• 52:47
  mano, em algum momento tu vai ter que fazer uma
• 52:49
  merda dessa na longa, tão... tão
• 52:50
  ferrado, tá ligado? Como é que vai sobreviver a uma
• 52:52
  coisa dessa e tal, né? Mas...
• 52:54
  e eu acho que ele constrói bem a dúvida, porque é um
• 52:57
  lugar que não tem morte, né? A
• 52:58
  princípio. Sim. Então, necessariamente, não
• 53:01
  é... entre aspas, não é necessário.
• 53:03
  Mas ao mesmo tempo também é,
• 53:04
  né? Porque como é mostrado... desde
• 53:06
  o início, você precisa comer pra se manter vivo
• 53:08
  naquele local, né? Então, fica uma qualidade nessa
• 53:11
  construção, que eu acho que a... a...
• 53:13
  a autora vai... vai construindo muito bem, e
• 53:15
  ela surpreende a gente no final com a narrativa do
• 53:17
  Sanchi. Mas eu acho muito divertido
• 53:19
  essa perspectiva do... de brincar com essa questão do
• 53:21
  Carimbalismo. É um tabu muito grande, né?
• 53:24
  Como... como narrar esse tipo de
• 53:25
  coisa, né? Tem alguns filmes que tratam
• 53:27
  disso mais pesadamente, né? E
• 53:29
  eu acho que ela... ela aborda de uma forma muito
• 53:32
  interessante por uma obra que é comercial, né? No
• 53:34
  caso, como... como Dungeon Mesh. E
• 53:36
  consegue fazer isso de forma bem natural pra obra,
• 53:40
  né? E consegue introduzir numa
• 53:41
  linha narrativa que talvez seja a melhor da obra, né?
• 53:43
  Que é o passado do Sanchi,
• 53:44
  assim. Um passado que remete muito a
• 53:46
  Senhor dos Anéis, né? Aquela...
• 53:47
  aquele negócio de... os Anões terem escavando e
• 53:50
  achando a terra... terra prometido, né? E
• 53:53
  aí tá nesse mote, né? Que existia ali um rei... um
• 53:56
  reino, indica um onde combatia -se anões
• 53:58
  arcezélfos, né? Era isso, né? Com
• 53:59
  tecnologia, né? Com essa ideia. Vai
• 54:01
  trazer nesse... esse mote, assim, né? De
• 54:03
  que, pô, existe uma história por trás, né? Não
• 54:05
  é só Dungeon, não é só a Massimo. Existe
• 54:07
  o mundo, além disso. O professor Alexandre Link,
• 54:10
  né? Do... do quadrinho, nessa jeito,
• 54:11
  ele... Eu consigo compreender a visão
• 54:13
  dele, né? Que ele se fala da Carimbalismo
• 54:15
  do início. É pelo nojo que as pessoas
• 54:17
  têm doato de devorar monstros, né? Então,
• 54:19
  substitua a palavra monstros por pessoas. Porque,
• 54:22
  a princípio, eu não consegui entender muito o
• 54:25
  nojo que a galera tinha por comê -los, os monstros.
• 54:27
  Porque eles são tipo, animais,
• 54:28
  sabe? Ecologicamente, eles funcionam com animais.
• 54:31
  A grande parte deles, sabe?
• 54:32
  Mas essa análise, ela acaba
• 54:34
  fazendo muito mais sentido no momento que tem a
• 54:37
  história do Sanchi. Que ela é bastante...
• 54:40
  impactante. E o debate do final do
• 54:42
  anime. Porque o que acontece? A
• 54:44
  Failing, ela tá só o esqueleto, né? Tá
• 54:46
  só o pó, quando ela é tirada do estômago do
• 54:47
  dragão. E aí, a Marcela, ela diz,
• 54:49
  olha, eu consigo trazer ela de volta. Porém,
• 54:51
  eu preciso de tanto de... de
• 54:52
  proteína, assim, a sala e tal. Pra
• 54:54
  trazer ela de volta, pra poder transmutar na carne
• 54:57
  dela, né? Eles não tinham nenhuma carne,
• 54:59
  além de carne de monstro. Carne
• 55:01
  de dragão, uma criatura do Calabouço. Então,
• 55:03
  eles transmutam a carne do dragão na Failing de volta,
• 55:06
  ela volta à vida, sabe? Isso
• 55:07
  liga ela ao Calabouço e faz o Mago Louco
• 55:09
  transformar ela numa Monster Girl. E
• 55:12
  aí, pois então, a galera tem uma ideia. No
• 55:14
  final do... do Galista, ainda atrás da
• 55:15
  Failing, né? Eles têm uma ideia. Olha,
• 55:17
  é seguinte, o problema foi a gente ter colocado carne
• 55:20
  do dragão nela. O que acontece se a gente
• 55:21
  matar ela e devorar ela e depois fazer ela de volta?
• 55:24
  É, é exatamente esse ponto aí,
• 55:25
  né? Tipo, a obra não começa a
• 55:26
  discutir sobre... Ah, não, vou comer uma noide,
• 55:28
  porque lembra de certa forma, gente, pra no final
• 55:30
  tá sobre... Então, tem a Failing, que, ok,
• 55:33
  ela está numa forma diferente, mas ainda é a
• 55:35
  Failing. E o jeito de salvar ela
• 55:37
  também seja comer ela, né? Tipo,
• 55:39
  no sentido, não nesse sentido, seus quintacelos,
• 55:42
  caramba, devorá -la. Mas era no sentido de comer
• 55:44
  fisicamente ela, piorei a frase, decidiu devorá -la,
• 55:47
  ótimo. É, piorei a frase, mas devorá
• 55:51
  -la. E, é legal até de ver, tem
• 55:53
  uma cena que eu gostei bastante nesse finalzinho. E
• 55:56
  o Laios dá essa ideia e o pessoal, tipo, imediatamente
• 55:59
  refuta, fala assim, não imagina dele. Mas
• 56:01
  o que vocês estão refutando? Vocês
• 56:02
  têm outra ideia? E aí, todo mundo para pra
• 56:04
  pensar, é, realmente, parece ser o único caminho. E
• 56:06
  aí, eles até decidem falar, então, vamos fazer o que
• 56:08
  tem que ser feito, né? E eu acho que é o pouco
• 56:10
  dessa provocação, realmente, faz muito sentido isso.
• 56:12
  Talvez esse jogo que a autora
• 56:13
  queira confrontar, né, do imaginário coletivo que
• 56:16
  carece essa abominação que a gente tem pelo cabine
• 56:19
  caribalismo. E não é como se ela tivesse,
• 56:21
  sabe, fazendo um convite ao caribalismo de Atenção 1.
• 56:23
  Eu vejo muito mais como,
• 56:25
  realmente, um debate. É muito mais como trazer a
• 56:30
  questão à tona e desenvolver personagens por
• 56:33
  trás desse teor, que existe que o Carlos comentou ali,
• 56:38
  né, que o professor Alexandre que comentou. Que
• 56:40
  eu acho que é válido, uma análise válida, né? É
• 56:43
  importante lembrar que toda obra artística tem diversas
• 56:46
  análises. Não existe só uma verdade por
• 56:48
  trás de uma obra artística que vai jogar do mundo. E
• 56:50
  mesmo que o autor diga que não, isso não existe na
• 56:52
  obra, cara. Se tu consegue analisar com a
• 56:54
  tua visão de mundo e experiências aquilo na obra,
• 56:56
  a obra é aquilo, ponto, sabe? Então,
• 56:58
  é parte do processo. Aí aquilo, né, cara, vai falar
• 57:00
  pra ele tudo, um cavio Pokémon e fala, ''Pô,
• 57:02
  imagine esse Pokémon aqui assado, tá ligado, mano?''
• 57:05
  É, e aquela coisa, né? Algumas
• 57:07
  pessoas poderiam dizer, ''Não, pô, tá exagero falar
• 57:10
  de caribalismo até que os personagens, os bonecos
• 57:12
  falam, é realmente caribalismo.'' É,
• 57:15
  não sobrou isso, não tem mais o que fazer. É,
• 57:18
  não, tipo, gente, assim, como o Cristio falou, se
• 57:22
  você tem a leitura sobre a obra daquela perspectiva, é
• 57:25
  o que eu tenho, mano, não tenho o que fazer, tá
• 57:27
  ligado? Inclusive, se você tem uma leitura
• 57:28
  como Pokémon, se Pokémon é rinha de boneco, é rinha
• 57:31
  de monstrinho, é isso, mano, é rinha de galo, tá
• 57:33
  ligado? Mas é ótimo, tá ligado? Tem
• 57:36
  caribalismo, tem gente morrendo, tem aventura, tem
• 57:39
  cogumelos, tem muita droga. Tem
• 57:41
  tudo, né, senhor? Já bateu o pré -rack pra gente
• 57:43
  falar da MDA, né? É isso. E
• 57:45
  não é o Isecáe. E não é o Isecáe. Ótimo,
• 57:47
  bom, bem pontuado, chupa, Lucas. É
• 57:49
  isso. Anjo, mexe, amassa os Isecáes que
• 57:52
  tem pra ir, cara, amassa. É
• 57:54
  o que eu falo, mano, tipo assim, 90 % dos Isecáes,
• 57:56
  poderia ser só um Alim de Aventura e Goldene, da
• 57:59
  Jorneste. Mas não, tem que ser Isecáe, o
• 58:00
  cara tem que vir do outro mundo e tem que ser super
• 58:04
  poderoso, uma fantasia de poder devido às frustrações
• 58:07
  dos jovens, sabe? Ah, vai tomar um banho, sabe?
• 58:10
  Ou virar uma máquina de venda,
• 58:11
  né, com os dois. Ou maranha. Enfim,
• 58:13
  daranha eu não quero lembrar que existe. E
• 58:14
  em algum momento vai ter tempo de cacha, já teve ou
• 58:17
  não? Daranha ainda não, nem se esterar.
• 58:20
  Ah, eu estarei lá, eu estarei
• 58:22
  lá. Eu gosto e odeio ao mesmo
• 58:24
  tempo. E acho que depois de falar
• 58:26
  de podcast de Isecáes de Aranha, churrasquinho de
• 58:29
  Pokémon, cogumelos e outros pontos, está na hora de
• 58:32
  chegar nas considerações finais. Bom,
• 58:34
  e eu vou quebrar o protocolo, tá? Geralmente
• 58:36
  aí a galera pede sua, ah, dá consideração em nota,
• 58:38
  mas eu quero um Alim aqui. Então,
• 58:40
  vou pedir pra galera aí, além das considerações e da
• 58:43
  nota, por favor, fala em qual seu prato preferido de
• 58:46
  Dângel Mestre. Aquele que você viu no óbvio
• 58:47
  fala, cara, eu comeria, esse aqui acho que eu
• 58:50
  mandava. Tá ligado? Assim,
• 58:51
  um pós -jogo, acabei de sair do clássico, entendeu?
• 58:53
  Acabei de sair lá, viu meu, meio
• 58:55
  no santo táctico jogar? Mandaria
• 58:56
  esse aqui, tá ligado? Ah, eu já escuri o meu, já
• 58:58
  sei qual é o meu. O guiosezinho é brabo aí,
• 59:01
  mano. Eu quero falar, pão, pão do
• 59:03
  senche. Lá ele, véi. A
• 59:08
  torta das plantas depradoras de pessoas, pra mim essa
• 59:11
  aí. Essa aí, essa me deu muita
• 59:12
  vontade de comer. Não, essa aqui eu provaria,
• 59:14
  mano, o sorbete exorcismo. Nossa,
• 59:17
  isso é da hora. O sorbete fantasma. O
• 59:19
  nosso, cara. Isso é muito bom, cara, boa,
• 59:21
  boa, boa. Vamos lá. Dungeon
• 59:23
  Master. Um anime, cara, que eu acho
• 59:26
  que ele apresentou na temporada que ele saiu
• 59:28
  como... Talvez o grande anime, né? Ele
• 59:32
  já surgiu assim, né? Como um anime diferente. Pouco
• 59:34
  que eu falei no início. Eu vejo anime pra ver essas
• 59:36
  coisas malucas assim, que os japonês conseguem tirar
• 59:38
  as ideias, né? E eu acho que Dungeon Master
• 59:40
  chega nesses pontos assim. Recentemente,
• 59:42
  eu vi alguns outros que são bem legais e bem
• 59:45
  doidos, é, Space and Wolf, é... O
• 59:49
  mais doido do acanime que eu vi nos últimos tempos,
• 59:51
  que é o Trench the End of the World, cara, esse é...
• 59:53
  Esse é sortadaço, mano. Esse
• 59:54
  é muitas drogas. Nossa, assim, olha. E
• 59:56
  Dungeon Master chega nesses processos assim de... Pegar
• 1:00:01
  uma ideia que já existe, né? E
• 1:00:02
  refazê -la, né? É uma coisa que o ocidente
• 1:00:05
  tem, isso também. Mas eu acho que o Japão tem
• 1:00:08
  mais de buscar essas ideias diferentes, né? De
• 1:00:10
  ter essas ideias meio doidas. E
• 1:00:12
  brincar com o mundo de fantasia de um jeito
• 1:00:14
  diferente. Eu gosto que os japoneses
• 1:00:16
  buscam esse tipo de coisa. Eu
• 1:00:17
  gosto que... Me parece que os editores
• 1:00:19
  japoneses, as pessoas que estão por trás das revistas
• 1:00:21
  e tal, até de livros, buscam isso, extingam isso
• 1:00:24
  nos autores, né? E... Não dá pra não gostar de
• 1:00:30
  Dungeon Master numa perspectiva que a... A
• 1:00:34
  autora tem tanto recurso, assim, pra construir esse
• 1:00:36
  roteiro, tá legal? Ela tem tanto exmo pra fazer
• 1:00:39
  os tropos, pra fazer todas as viradas. Ela
• 1:00:42
  sabe muito bem o que parece o que tá fazendo,
• 1:00:44
  né? Então, espero que até o final a
• 1:00:46
  obra mantê a mesma ritmo, mesmo desenvolvimento. E
• 1:00:49
  eu acho que ela vai conseguir até o final, ela
• 1:00:51
  parece ter bem mais casca, vamos dizer assim, ou então
• 1:00:54
  estudo, né? Pode ser os dois. Pra
• 1:00:56
  fazer esse desenvolvimento do que o... A
• 1:00:59
  maioria dos meus casques tem normalmente. Pelo
• 1:01:01
  menos ela apresenta isso, né? Não
• 1:01:02
  sei se talvez mais experiência também, né? Não
• 1:01:04
  fui atrás da bibliografia da autora nesse processo.
• 1:01:07
  Mas o que ela fez até agora,
• 1:01:09
  ele não cida isso, apresenta isso, né? É...
• 1:01:14
  Eu acho que ele tem esse problema minha de ritmo no
• 1:01:16
  início. E me pega um pouco, no
• 1:01:17
  início do anime eu tava meio assim. Dei
• 1:01:20
  uma segunda chance e foi gratificamente recompensado.
• 1:01:23
  Gostei muito, engoliu o anime.
• 1:01:25
  Depois que já tinha alguns...
• 1:01:26
  vários episódios já lançados,
• 1:01:28
  assim. Eu acho que ele é um anime
• 1:01:29
  até que cresce se você maratonar ele, alguns
• 1:01:31
  episódios assim, tipo, seis, nove, está legal? Ah,
• 1:01:34
  e aí ele vai ver mais seis, e depois vai ver
• 1:01:36
  mais cinco. Eu acho que ele cresce mais
• 1:01:37
  nesse processo do que se você ver no semana -semana.
• 1:01:39
  Então bem que no ato final,
• 1:01:41
  semana -semana, é mais pesado, acho. Mas
• 1:01:42
  também bem legal. Mas o início ali eu acho que
• 1:01:45
  ele cresce nesse sentido. Para
• 1:01:46
  a nota, eu vou dar um... Nove...
• 1:01:50
  nove e meia, vai. Gostei, nove e meia, nove e meia.
• 1:01:53
  Nove e meia porque eu gosto das
• 1:01:54
  ideias malucas, assim. E o meu prato... Que
• 1:01:58
  a gente já tava falando, é o sorvete de exorcismo,
• 1:02:01
  cara. Fazer sorvete com fantasma é
• 1:02:03
  muito massa. Depois você vai conversar com
• 1:02:05
  fantasma que você fez exorcista. Mas
• 1:02:08
  ainda é algo bem doido, cara. Conceito,
• 1:02:10
  né, cara? E conceito doido, cara. Da
• 1:02:12
  onde que ela tirou essa ideia, cara? Porque
• 1:02:14
  as outras... As outras é tipo assim... Você
• 1:02:16
  tem um monstro e você adapta meio que um prato,
• 1:02:18
  que entre as, porque já existe pra isso. Mano,
• 1:02:20
  ela tirar exorcismo de sorvete. Velha
• 1:02:22
  muito doida isso, cara. Eu tenho essa experiência um
• 1:02:25
  pouco mais anterior, né, com a obra. Que
• 1:02:28
  eu acompanhei um pouco quando tava saindo, como eu
• 1:02:30
  disse. Eu não acompanhei até a
• 1:02:32
  batalha com o dragão, por exemplo. Então
• 1:02:34
  eu me surpreendi com tudo ali no anime. Eu
• 1:02:37
  acompanhei enquanto tava aquele monstro da semana,
• 1:02:39
  entendeu? E eu achei bem da hora,
• 1:02:41
  achei bem legal. Os círculos de D &D na
• 1:02:43
  internet que eu acompanhava, citavam o Volte Meia no
• 1:02:46
  mangá, que parecem que eu conheci. E
• 1:02:47
  gostei bastante. Aí veio o anime. Eu
• 1:02:49
  achei que seria um dos mangás que não teria
• 1:02:52
  adaptação animada, porque ele começou saindo em 2014
• 1:02:54
  e demorou um tempão, né? Vai
• 1:02:56
  ganhar um anime, ele foi ganhar um anime esse ano.
• 1:02:58
  Levando a consideração que o mangá
• 1:02:59
  terminou em setembro de 2023, setembro do ano
• 1:03:01
  passado, percebe -se que foi uma coisa meio planejada,
• 1:03:04
  né? Teve um estúdio, ficou esperando
• 1:03:05
  lá o trigger, ficou esperando, campado na frente
• 1:03:07
  da casa da... da autora, né? Da
• 1:03:10
  Ryoko Kui, pra ver se conseguia pegar os direitos
• 1:03:12
  pra poder fazer a obra inteira. E
• 1:03:14
  eu acho que estavam mais do que certos pra fazer
• 1:03:18
  isso. Porque combinou bastante com o
• 1:03:21
  diretor ali, o que o diretor conseguiu fazer,
• 1:03:23
  respeitando bastante a narrativa e as propostas de
• 1:03:26
  fantasia que a Ryoko Kui criou. No
• 1:03:28
  geral, eu vou ser bem direto aqui. Gosto
• 1:03:30
  bastante, extremamente eventivo, personagens
• 1:03:33
  cativantes, situações ilárias e também sensacionais,
• 1:03:38
  assim, que tu vê os personagens que acompanhamos
• 1:03:40
  ao longo de uma aventura crescendo como pessoas,
• 1:03:44
  encontrando dilemas, são tipo de coisa que só em
• 1:03:47
  uma verdadeira aventura de fantasia a gente encontra.
• 1:03:49
  Como eu disse, e repito, tratora
• 1:03:52
  a massa as obras de fantasia que a gente tem
• 1:03:55
  aí dos anos pra cá, sabe? Algumas
• 1:03:57
  poucas se salvam assim, mas no geral, tratora e amassa.
• 1:04:00
  Porque todas essas outras obras de
• 1:04:01
  fantasia, elas bebem do Dragon Quest e nem sabem
• 1:04:04
  usar os conceitos da hora do Dragon Quest. Não
• 1:04:07
  consegue, não consegue. Dungeon
• 1:04:08
  Meshih consegue. Dungeon Meshih bebe de Zadri, bebe
• 1:04:11
  de Dungeons & Dragons, pega todos os conceitos, amarra
• 1:04:14
  eles e entrega uma obra que fala sobre comida. Mais
• 1:04:17
  do que comida, sobre relações, sobre vínculos. E
• 1:04:19
  é o que eu gosto, gosto pra cacete nessa obra de
• 1:04:22
  verdade. Então a minha experiência com
• 1:04:24
  anime foi muito boa. Eu dou 9 ,5 para Dungeon
• 1:04:28
  Meshih. Ah, e o meu prato favorito é
• 1:04:32
  a torta de planta comedora de gente. Eu
• 1:04:35
  ouviu até planta como gente aqui. Você
• 1:04:37
  ia fazer canibalismo indireto, né? Eles
• 1:04:39
  até brincam, quando uma pessoa morre, vira nutriente
• 1:04:42
  para as plantas. Então uma fruta seria a mesma
• 1:04:44
  coisa que comer a fruta da planta comedora de gente.
• 1:04:46
  Uma fruta normal, né? De
• 1:04:47
  uma massa. Aí a galera, hum, faz sentido.
• 1:04:50
  E aceita. Porque
• 1:04:53
  a ideia da planta, não é devorar a pessoa, né? É
• 1:04:56
  matar a pessoa e deixar ela poder ser para virar
• 1:04:58
  uma espécie de adubo. Então ela não vai morder a
• 1:05:01
  pessoa, né? Por que é comedora de gente?
• 1:05:03
  Porque algumas delas engolem as
• 1:05:05
  pessoas e depois cospem. Ela
• 1:05:06
  não chama ofice, prendem ela com tentáculos ali. E
• 1:05:08
  aí vira adubo. E é isso aí. Então
• 1:05:09
  achei até isso legal, cara. Porque
• 1:05:11
  um escritor preguiçoso, coloca ali uma planta com
• 1:05:14
  dente e morde as pessoas. Tá
• 1:05:16
  entendendo? Olha só. 9 ,5 para Dungeon
• 1:05:18
  Meshih. Listos in Dungeon, masmorras e
• 1:05:21
  delícias e monstros de marmitas. Falar
• 1:05:23
  de Dungeon Meshih, né? De monstros e marmitas. É,
• 1:05:27
  o pessoal falou tudo. Eu vou acabar chovendo o
• 1:05:28
  morado nesse ponto. Realmente,
• 1:05:30
  cara, é uma obra que acho que foge do que a gente
• 1:05:32
  tem visto em questão de fantasia. Poucos
• 1:05:35
  animes de fato saem. Agora o pessoal com anúncio aí
• 1:05:38
  do Iti Hateliê. Tá falando que a trindade da
• 1:05:41
  fantasia finalmente está animada, né? Eu
• 1:05:42
  concordo em partes com isso. Mas
• 1:05:44
  é um refresco para um gênero que cada vez mais
• 1:05:49
  estava sendo socateado por coisas que era coprosação
• 1:05:51
  média para ruim. Então, realmente, é um alento
• 1:05:54
  poder ver uma obra dessa qualidade e que me trouxe
• 1:05:58
  tantos momentos de risada e momentos de apreensão. E
• 1:06:01
  momentos que eu falei, nossa, que legal que estou
• 1:06:03
  vendo essa aventura. Minha nota vai ser um 9 ,5
• 1:06:06
  porque eu compartilho um pouco do que o Carlos
• 1:06:08
  falou do pacing. E também algumas coisas
• 1:06:10
  relacionadas à direção sonora. Eu
• 1:06:11
  acho que poderia ser um pouquinho melhor. A
• 1:06:14
  qualidade visual é muito boa, de roteira é muito
• 1:06:16
  boa e a trilha sonora fica aqui em alguns momentos.
• 1:06:18
  Acho que esse é uns
• 1:06:20
  detalhezinhos que eles poderiam ter realmente
• 1:06:21
  melhorado. Mas que assim, não afeta a
• 1:06:23
  experiência geral. Por isso, o 9 ,5 é uma
• 1:06:25
  excelente nota. E o meu prato favorito seria
• 1:06:28
  aquele Tonkatsu que eles fazem de sapo gigante.
• 1:06:32
  Tonkatsu, sendo um cavio, é um
• 1:06:33
  empanado, né? Por exemplo, a gente faz um
• 1:06:35
  empanado de frango, mas eles fazem um empanado de
• 1:06:37
  um sapo gigante. E, cara, parece muito apetitoso
• 1:06:39
  para mim. Eu confesso que eu acho que
• 1:06:41
  uma setaria fácil, esse. O cara, eles testem o
• 1:06:43
  sapinho, cara. Pô, não, a parte do sapo é
• 1:06:46
  muito boa, né? Tá meio engraçado aquela parte
• 1:06:49
  do sapo, mano. O que mais se ele vestiria
• 1:06:51
  de sapinho na base do bullying da galera? Pessoal,
• 1:06:55
  vamos voltar. Só ela se vestir. Eles
• 1:06:57
  fazem ela vestir e ninguém veste nada, porque não tem
• 1:06:59
  mais coisa para se proteger. Adoro
• 1:07:02
  isso, cara. Eu lembro muito. Acho
• 1:07:04
  que colou. Acho que não solta mais, cara.
• 1:07:06
  Puts, achei que tinha secado a
• 1:07:07
  tempo. Tá ligado muito bom, cara. Pô,
• 1:07:09
  tem outro prato que eu achei mais ali, também que
• 1:07:11
  eu estou vendo aqui agora, é que é aquele... que
• 1:07:13
  eles fazem com... Mano, as minha quinha que
• 1:07:15
  reconstrói o mundo, sabe? Ah,
• 1:07:17
  é o tijolinho? O tijolinho. Ah,
• 1:07:20
  tijolassado de cocatrícia, era esse tempo. Uma
• 1:07:21
  parada assim. Meu Deus, eles caras comeram
• 1:07:22
  tijolo. Tijolo. Ele é feito de larva? Por
• 1:07:26
  que não? Esse foi bem doido, cara. Esse
• 1:07:28
  foi bem doido. Eles fizeram um tom -cato de
• 1:07:30
  dragão também, hein? Lembra disso, hein? Fizeram
• 1:07:32
  com o de dragão também. Fizeram
• 1:07:33
  uma sopa de tragão também, que eu estou vendo aqui. É
• 1:07:36
  um bifão de dragão, é um churrasco de dragão. Vocês
• 1:07:39
  lembram da sopa naquela babobra com o rosto?
• 1:07:42
  Lembro, nossa. É,
• 1:07:44
  do Jack O 'Lantern. Que churrasco de parasita, mano.
• 1:07:48
  Que ideia merda, hein? Lá,
• 1:07:50
  isso. Que ideia. É,
• 1:07:52
  é, é. E com um nove e meio, um
• 1:07:54
  nove e meio e outro nove e meio, a média não
• 1:07:57
  poderia ser outra do que nove e meio, né? Uma
• 1:07:59
  excelente nota aí para a primeira temporada de
• 1:08:02
  Dungeon Mesh. Anciosa para a segunda, né?
• 1:08:04
  Confirmada, mas ainda não tem data. Já
• 1:08:06
  tem teaser, mas não tem data. Toda
• 1:08:07
  que a pouco deve estar chegando. E
• 1:08:08
  você ouvinte, se você gostou do cast, e se você
• 1:08:11
  gostou de Dungeon Mesh, fala para a gente aí na
• 1:08:14
  caixa de comentários, é caixa de perguntinhas ali
• 1:08:16
  do Spotify, ou para o nosso e -mail,
• 1:08:19
  podcastarrobamundoosanimals .com, qual o seu prato
• 1:08:21
  favorito que você comeria de Dungeon Mesh? Eu
• 1:08:23
  quero ver qual que vai ser o gosto culinário da
• 1:08:24
  galera. Cara, eu tô curioso para ver
• 1:08:26
  isso aí, mano. E é isso aí, manda aí para
• 1:08:28
  a gente. E claro, se você quer que a
• 1:08:30
  gente continue falando sobre fantasia, sobre canibalismo
• 1:08:33
  e todos os assuntos que a gente falou, é, seja um
• 1:08:36
  dos nossos apoiadores. A partir de 5 reais, você
• 1:08:39
  pode ser um apoiador, um padrinho, vamos dizer assim,
• 1:08:42
  do nosso queridício programinha, e seja como
• 1:08:44
  eles, seja como Bruno Resend, Carlos Petrone,
• 1:08:47
  Graham Loores, Enriamaguti, Luca Vattista e Natan
• 1:08:49
  Clayman. É isso aí, pessoal. Até
• 1:08:51
  o próximo episódio, até a próxima semana, valeu!