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Eyes Wide Shut / El Castillo de Fèrrieres · Entre Café y Caos

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Hola a todos, bienvenidos a otro sábado en desde mi rincón.
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Bueno, pues ahí hablaremos de una combinación de de cosas que
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son bastante, llamémosle perturbadoras para muchas
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personas. Hablemos de una película, que es
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de esas que se sienten como si fuera un sueño o mejor dicho,
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una pesadilla. Y después hablamos de otra cosa,
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más películas de ese tipo que no puede, no se pueden ver sólo con
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los ojos, hay que verlas con como con el estómago, con la
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nuca erizada, con la sospecha que dramática.
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Soy una de estas películas es Ice White Shot.
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Creo que en español es ojos bien cerrados, es una de ellas.
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La última película que Stanley Kubrick dirigió antes de morir,
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una historia de máscaras, de deseo, de fidelidades, de
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infidelidades y de rituales. Pero también, tal vez fue una
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advertencia disfrazada. La vio el mundo como una cinta
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erótica, como una provocación. Pero quienes la han vuelto a ver
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con el tiempo sienten que detrás hay algo más, algo más que
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ficción. Algo que molesta.
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Pues hoy quiero hablarles de esa película, de lo que dice y de lo
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que no dice. De Stanley Kubrick, el hombre
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que transformaba cada historia ajena en un reflejo simbólico de
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su mente, el director que tomo, por ejemplo, la novela de
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Stephen King the Shining. Y la volvió.
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Un espejo torcido, tan distorsionado y tan distinto que
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King lo repudió porque kubrick no hacía adaptaciones.
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Él hacía, pues, lo que quería. Él llamaba, él decía que hacía
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mensajes, pero pues realmente hacía lo que quería.
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Hacía códigos claves visuales, capas de lectura.
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Y ICE File Shot podría ser la más peligrosa de todas sus
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películas. En ICE File Shot, en medio de
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ese erotismo que es en cámara lenta, se esconden ritos,
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elitismo, castigos silenciosos y una organización secreta que no
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parece tan ficticia. Cuando uno observa el mundo de
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hoy, después de hablarles de la película, Quiero contarles lo de
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una fiesta real. Una fiesta que sucedió en 1972,
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organizada por la familia Rothschild.
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En un castillo francés, con máscaras, con símbolos, con
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bebés falsos mutilados como decoración.
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Una fiesta que parece haber salido directo del guión de
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kubrick o viceversa. Pero primero vayamos a la
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película si no la han visto, si prefieren descubrirla por
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ustedes mismos, este es el momento de pausar, porque este
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episodio va a contener spoilers completos de ICE bitehots.
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Y lo digo porque vale la pena verla sin saber.
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Vale la pena incomodarse sin anticipos, pero si deciden
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seguir escuchando, prepárense para mirar más allá de los ojos
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y para descubrir que a veces la ficción sólo es un disfraz que
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se pone la verdad. Si decides continuar en algún
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momento. De esta segunda parte vienen los
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spoilers de la película. Stanley Kubrick no contaba
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historias, las deconstruía las volvía un espejo, una
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advertencia, un rompecabezas para mentes inquietas.
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Ice Wide Shot se presentó al mundo como una historia sobre el
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deseo, pero es una historia sobre el poder, sobre la mirada
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y sobre lo que puede pasar cuando uno se atreve a entrar.
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Donde no ha sido invitado, Bill Harford, interpretado por Tom
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Cruise, es un médico de clase alta, un hombre aparentemente
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estable con una vida perfecta de esposa e hija, comodidades,
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prestigio, una vida tan pulida que se siente vacía, falsa.
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Una noche, su esposa Alice, Interpretada por Nicole Kidman,
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le confiesa algo, una fantasía, un pensamiento que tuvo una vez
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en con un desconocido, algo que nunca ocurrió, pero que pudo
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haber ocurrido. Y ese pensamiento lo desarma.
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El mundo de Ville comienza a tambalearse, no por lo que su
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esposa hizo, sino por lo que deseó hacer, porque no hizo nada
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en realidad, pero el simple deseo de la esposa lo hizo, pues
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perder el piso. Porque lo que duele no es la
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traición, es el hecho de que no todo lo tenga bajo control.
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Y yo creo que eso va para todos. Los celos o los celos no son
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sólo de que tú me traicionaste, sino que yo no te pude
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controlar. O sea, yo soy el que estoy
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fallando en el control esa misma noche, vagando entre emociones
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que no puede nombrar, bill se encuentra con un viejo amigo, un
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pianista que le habla de una cita misteriosa, un lugar al que
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fue convocado para tocar sin saber dónde estaba ni que
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ocurría realmente. El lugar está protegido por
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contraseñas. No puedes entrar si no sabes el
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nombre, no puedes entrar si no usas máscara y si entras sin
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permiso. Bueno, simplemente no deberías
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hacerlo. Bill consigue el nombre fidelio
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y consigue una máscara y un disfraz alquilados y se presenta
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en una mansión a las afueras de la ciudad.
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Adentro no hay erotismo, hay un ritual.
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Una ceremonia silenciosa, con mujeres semidesnudas moviéndose
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en círculo, con un maestro de ceremonia Centurica Roja y
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máscara negra, con música litúrgica y gestos ensayados y
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con reglas que nadie explica pero que todos conocen.
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Bill está ahí, pero no pertenece y alguien lo nota.
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Una mujer enmascarada lo advierte, tienes que irte, no
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sabes lo que estás haciendo, pero él no se va y al poco
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tiempo es descubierto. Lo obligan a quitarse la
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máscara, lo rodean y se le informa que ha violado las
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reglas del lugar. Pero la misma mujer que lo
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advirtió intercede por él y ofrece sacrificarse en su lugar,
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ofrece sacrificarse en su lugar. Digo porque a lo mejor no me
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entendieron bien. Bill huye, vuelve a su casa,
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pero desde ese momento la ciudad cambia, los rostros cambian y
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las calles parecen seguirlo. Y todo lo que creía conocer
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empieza a volverse siniestro. La mujer que lo salvó aparece
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muerta. Sí, su amigo, el del pianista
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también ha desaparecido y quienes manejan ese lugar
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parecen estar en todas partes, silenciosos y observando.
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Pero tal vez lo más perturbador no es lo que vil de si no es lo
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que no puede confirmar. ¿Fue real todo eso?
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¿Fue una amenaza, un juego de poder o simplemente una
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advertencia? Una forma de decirle, sabemos
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quién eres, no vuelvas a mirar. Cuando finalmente le cuenta todo
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a su esposa. Ella no responde con ira ni con
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miedo, solo con una frase desgarradora, lo importante es
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que estamos despiertos. Por ahora, kubrick construyó
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esta historia como una capa sobre otra capa.
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Nada es lo que parece, el deseo no es deseo, es vulnerabilidad.
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Las máscaras no ocultan rebelan. Y la Élite, esa Élite que se
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reúne en silencio a jugar con cuerpos y obediencia, no está
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ahí para el placer. Está ahí para recordar quién
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manda la película con sus luces frías, su música incómoda, sus
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silencios prolongados. No te excita, te vigila y te
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hace una pregunta que no se dice en voz alta.
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¿Y si esto no es ficción? Stanley Kubrick no adaptaba, no
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traducía, no versionaba, reescribía con intención, tomaba
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una historia ajena, una novela, una obra, la desarmaba.
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Y armaba otra cosa, algo más frío, más cerebral, más
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simbólico. Una obra que ya no era del autor
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original, pero tampoco era del todo suyo.
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Era una especie de advertencia, una declaración oculta dentro de
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un envoltorio narrativo. El resplandor, the shining es el
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ejemplo perfecto, stephen King, que escribió una historia
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emocional llena de alcoholismo, trauma, trauma familiar y
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redención. Un padre atormentado que termina
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siendo consumido por sus demonios, pero en su dolor había
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calor, dolor y humanidad. Kubrick la enfrío, mató esa
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parte emocional y la transformó en otra cosa.
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En su versión, la de Kubrick, Jack Torren ya está roto desde
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el inicio. No es alguien que se desmorona,
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es alguien que ya llegó perdido. El hotel no es sólo un lugar
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embrujado, es una metáfora del control mental, de la repetición
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histórica y de la reencarnación como castigo, los pasillos
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infinitos, las niñas gemelas, la máquina de escribir, el all work
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and no play repetido sin cesar. Todo eso es más que terror, es
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programación. Y cuando kubrick elimina por
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completo la escena de la caldera, una parte clave de la
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novela original. Cuando deja morir a Jack en el
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hielo, en vez de hacerlo estallar con el hotel como
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redención final, está diciendo algo más profundo, el mal no
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desaparece, sólo queda congelado esperando su próximo ciclo.
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Kubrick no quería que empatizaras, quería que
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observaras que sintieras la incomodidad del silencio.
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La distancia emocional de lo que ocurre en pantalla cambia toda
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la historia de tal manera que, por ejemplo, en la película se
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ve un accidente de un carro y. Después de haber leído algunas
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cosas, me doy cuenta de que ese accidente que pone kubrick en la
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película es de la familia original de la novela.
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¿Es como decir, ustedes murieron aquí y yo ahorita voy a armar
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una historia nueva, no? ¿Y el final?
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¿Bueno, es completamente diferente la novela que la
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película? Pues eso es exactamente lo que
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hizo también en Nice with shot. Tomó una historia de infidelidad
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emocional y la transformó en una experiencia de vigilancia, en un
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rito sin nombre y en un mapa simbólico de la obediencia del
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poder y del castigo. ¿Por eso, cuando kubrick murió
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antes del estreno final de Eyes Wide Shot, muchos comenzaron a
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preguntarse, lo silenciaron? ¿Fue accidente?
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¿Murió de causas naturales o de consecuencias simbólicas?
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Desgraciadamente es algo que no sabremos, pero sí sabemos que su
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corte final fue editado y que la versión que vimos no fue la suya
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por completo. Y eso es exactamente el tipo de
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detalle que a kubrick le dolería en vida y que a nosotros debería
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hacernos mirar más allá de la película.
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Kubrick no hablaba con entrevistas, no hacía
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declaraciones políticas, hablaba con encuadres, con colores, con
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repeticiones y con símbolos. Y si uno mira con los ojos bien
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abiertos, se da cuenta de que él llevaba años.
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Advirtiéndonos en 1972, mientras el mundo se sacudía entre
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guerras, cambios sociales y revoluciones silenciosas, un
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evento privado se llevó a cabo en Francia.
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Una noche para muy pocos, una celebración que hoy muchos
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consideran una obra de arte viviente y otros una muestra de
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poder ritualizado y horrible. Esa noche fue conocida como la
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fiesta de las máscaras surrealistas de los rochard.
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Fue organizada por Marie Hellen de Rothschild en el Chateau de
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Ferrier, una mansión digna de cuentos o de películas de
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kubrick. Las invitaciones fueron enviadas
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en espejos, o sea, que el texto solo podía leerse al ser
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reflejado y el código de vestimenta no era elegante.
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Era surrealista. No bastaba con vestirse de gala,
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sino que había que disfrazarse con símbolos.
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La anfitriona Mary Helen apareció con una máscara de
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cabeza de animal con lágrimas de cristal de de de de diamantes
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cayendo por sus mejillas. Se oye bonito, pero si ustedes
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buscan las fotos es una máscara muy, muy fea.
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Su esposo, el varón Guy de Rothschild, vestía una cabeza
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dorada de minotagua. ¿Pues ahí ya entramos mal, no?
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¿Si los 2 anfitriones ya están vestidos así, pues o sea, dónde
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estamos entrando? Los invitados llegaron con
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máscaras venecianas cubriendo el rostro y disfraces de pájaros
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con ojos huecos, tocados inspirados muchísimos en diseños
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de Salvador Dalí, de Magritte y de el Bosco.
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Pero lo más inquietante no fue la ropa.
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Peor que la ropa estuvo el entorno dentro del castillo.
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La decoración no era festiva, era simbólica, era perturbadora.
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Había bebés de plástico sin brazos ni piernas, colocados
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como piezas de centros de mesa, maniquíes decapitados, telarañas
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falsas cubriendo candelabros antiguos y mesas iluminadas solo
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con luz ámbar, como en una ceremonia secreta.
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Perdón, pero estas decoraciones qué bueno.
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Todo estaba dispuesto para no celebrar, sino para dejar claro
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quién estaba dentro y quién no exactamente.
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Los que iban sabían a lo que iban y todos nosotros estamos
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como idiota, sin saber de qué se trata todo esto.
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Aunque sospechemos, hay pocas fotos del evento, pero sí las
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pueden encontrar, y esas que existen parecen capturas de
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escenas eliminadas de Eyes wide shows.
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Y aquí es donde la línea entre el arte y la advertencia empieza
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a difuminarse. Muchos creen que kubrick se
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inspiró directamente en esa fiesta y que la escena del
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ritual secreto, las túnicas y las máscaras fue una réplica
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simbólica de ese evento y otros que creen algo aún mucho más
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perturbador y que ICE wideshot no inventó nada, que fue un
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reflejo quizás camuflado como ficción, pero un reflejo de
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cosas que realmente suceden cuando el arte deja de ser
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decoración y se convierte en un lenguaje privado.
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El arte también puede ser protesta, pero también puede ser
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pantalla, una máscara que oculta lo que ocurre debajo o que lo
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revela para quienes saben mirar. Y esa fiesta tan cuidadosamente
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planeada y tan estéticamente inquietante parece decirle al
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mundo, podemos mostrártelo todo porque no lo vas a entender y si
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lo entiendes no vas a poder probarlo.
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Y por ahí se dice mucho entre los conspiranoicos, que siempre
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tienen que avisar lo que van a hacer o lo que están haciendo.
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No lo pueden dejar todo en en secreto o en la oscuridad.
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Yo solamente repito lo que he leído y he escuchado el mismo
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tipo de mensaje que vibraba en esa fiesta.
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Vibra en la película The ICE Whatch Up cuando el protagonista
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es observado, advertido y luego devuelto al mundo como si nada.
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Pero uno como espectador ya no puede volver a mirar igual.
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Porque las máscaras no siempre tapan, a veces revelan, a veces
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protegen lo poco que queda y a veces marcan territorio, como si
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dijeran, yo pertenezco, y tú no. Kubrick no estaba hablando sólo
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de sexo, ni de celos, ni de rituales secretos.
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Estaba hablando como del umbral de ese lugar donde lo privado se
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vuelve sagrado para algunos y peligroso para el resto.
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Nos mostró una sociedad donde la Élite se reúne bajo símbolos y
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donde las reglas del mundo real no aplican.
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Donde lo que parece arte es código.
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Y si prestas atención, ese código se repite en películas
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continuamente. El primer ejemplo que se me
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viene a la cabeza es El juego del Calamar.
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O sea, los que están viendo todo El juego se acuerdan que tenían
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máscaras también como de animales.
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Se repiten desfiles de modas en en espectáculos, en ceremonias,
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en conciertos, en fiestas que se celebran no necesariamente por
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alegría. Sino por afirmación de poder,
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digo, hay cada concierto de de artista POP que pues podría
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mencionar a varios. Pero preferiría, no que son
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verdaderamente rituales, no precisamente algo lleno de luz.
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Y bueno, tal vez por eso kubrick murió antes del estreno.
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Tal vez no son teorías. Tal vez la fiesta de los rock
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Child fue sólo eso, una muestra artística provocadora.
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Es como un poquito difícil de creerlo, porque pues por mucho
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dinero que yo tenga y muy estrambótica que sea, pues como
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por qué voy a poner a bebés mutilados, de decoración de
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centros de mesa y pedirle a todo el mundo que venga con máscaras
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exóticas, entiéndase horripilantes.
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Quizás fue un ensayo ritual, un acto de pertenencia para quienes
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no necesitan ocultarse porque saben que nadie los va a
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cuestionar, porque nadie los puede cuestionar a ese nivel de
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poder. Bueno, esto no es una teoría
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conspirativa porque no hay gritos ni paranoia aquí.
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Esto es una invitación a mirar distinto, a entender que lo
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simbólico importa, que la estética no siempre es inocente,
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que cuando alguien con poder hace una fiesta con bebés
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mutilados y máscaras rituales y muchas referencias a la muerte,
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pues no podemos pensar que es sólo por arte, es para
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recordarnos que hay mundos donde nosotros no entramos.
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Y bueno, qué bueno, no, la verdad y.
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Si llegamos a entrar como el personaje de Eyes Wide Shot, es
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mejor no hablarlo. No decirlo, porque las
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consecuencias no siempre van a ser visibles, pero sí existen.
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Vivimos rodeados de máscaras, algunas protegen y otras
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controlan, pero cuando uno se atreve a quitarlas, a mirar con
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los ojos bien abiertos, descubre que la ficción más incómoda
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suele tener raíces en la realidad más silenciosa.
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Y ya una vez conocida esta realidad, no hay vuelta atrás.
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Gracias por escuchar desde mi rincón con los ojos bien
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abiertos y nos escuchamos el próximo sábado.