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GPS Audiovisual T07 P05 - ENTREVISTAS JUAN CAMPANELLA, AMPARO AGUILAR, MARÍA LAURA CALI · GPS Audiovisual

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Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas. El
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Speaker 2: protagonista es el cine argentino. En la mirada de Julia Montesoro.
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Speaker 2: Un programa con perspectiva de género que nuclea la industria
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Speaker 2: cinematográfica del país.
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Speaker 3: El cine argentino necesita encontrar el camino de la recuperación
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Speaker 3: plena de la actividad y del reencuentro con el público. Hoy,
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Speaker 3: que se debate un proyecto de ley de reforma laboral
0:47
Speaker 3: que podría desfinanciar definitivamente al sector audiovisual, desde GPS Audiovisual
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Speaker 3: reafirmamos nuestro compromiso con una cultura plural, libre, accesible, diversa
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Speaker 3: y que cuente con recursos del Estado para su desarrollo
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Speaker 3: como pilar fundamental de nuestra sociedad. Bienvenidos a una nueva
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Speaker 3: emisión de GPS Audiovisual Radio con la producción periodística de
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Speaker 3: Norberto Chab, la conducción de quien les habla, Julia Montesoro,
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Speaker 3: en los controles Gonzalo Sorais y en la dirección artística
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Speaker 3: Jessica Bernardú. Vamos ya a nuestro primer entrevistado de hoy.
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Speaker 3: El jueves 19 se estrena Parque Lesama, uno de los grandes
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Speaker 3: acontecimientos cinematográficos del año. Protagonizada por Luis Brandoni y Eduardo Blanco,
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Speaker 3: la película marca el regreso a la dirección de Juan
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Speaker 3: José Campanella. Estamos con él iniciando esta nueva emisión. de
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Speaker 3: GPS Audiovisual Radio, a propósito de este estreno. Bueno, como siempre,
1:59
Speaker 3: es un privilegio contar con vos y tenerte aquí con nosotros, Juan.
2:04
Speaker 4: Siempre un privilegio para mí charlar con vos, Julia.
2:07
Speaker 3: Bueno, gracias. Bueno,¿ conociste personalmente a Ed Gardner?
2:13
Speaker 4: No, no, no lo conocí personalmente, conocí a su viuda,
2:18
Speaker 4: conocí al director de la obra original, me invitó y
2:22
Speaker 4: armó una cena, la viuda de Herb Garner, Bárbara, armó
2:26
Speaker 4: una cena en su casa, el tipo divino, así que sí,
2:31
Speaker 4: pero no, lamentablemente a él no lo conocí. Ahora, cuando
2:33
Speaker 4: te llegó, bueno, un día te
2:34
Speaker 3: llegó ese libro de I Know Rapoport,¿ O viste la obra?
2:42
Speaker 3: Yo
2:42
Speaker 4: vi la
2:42
Speaker 3: obra
2:42
Speaker 4: original cuando tenía 24 años. Y bueno,¿ y
2:45
Speaker 3: te obsesionaste
2:47
Speaker 4: Me obsesioné porque es más, te digo, la vi más
2:51
Speaker 4: acorde a Argentina que a Estados Unidos todavía, ¿viste? Porque
2:55
Speaker 4: en Estados Unidos es verdad que la obra puede ser neoyorquina,
2:58
Speaker 4: puede ser urbana, es una obra urbana, sobre todo de
3:01
Speaker 4: gran ciudad. Pero el personaje, concretamente el personaje de Brandoni,
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Speaker 4: de Leon Schwarz, es un personaje de Buenos Aires o
3:11
Speaker 4: de Nueva York. Pero me parecía que... En Estados Unidos
3:17
Speaker 4: es muy de Nueva York y no de todo el país.
3:19
Speaker 4: En cambio en Argentina era como poder representar a toda
3:22
Speaker 4: la Argentina. Así que me parecía mucho más nuestra que
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Speaker 4: de ellos. Claro,
3:29
Speaker 3: bueno,¿ en qué momento te diste cuenta o percibiste que
3:34
Speaker 3: el Central Park justamente... podía asimilarse a nuestro par que
3:40
Speaker 4: les ama. Mientras la estaba viendo, mientras la estaba viendo, mira,
3:43
Speaker 4: mientras la estaba viendo por primera vez, me acuerdo que
3:46
Speaker 4: terminó el primer acto y dije, esto es absolutamente argentino,
3:51
Speaker 4: todo lo que está pasando con ciertas adaptaciones culturales
3:54
Speaker 4: referencias, ¿no? Y desde entonces, te digo, desde un año
4:00
Speaker 4: después de verla, que hice la primera traducción de la obra,
4:04
Speaker 4: hace ya 40 años, que estuve buscando los derechos para hacerlo
4:10
Speaker 4: yo personalmente es la mejor obra que vi en mi
4:13
Speaker 4: vida lo puedo decir porque no es mía así que
4:17
Speaker 4: no peco de fanfarrón para nada y sí, porque logra
4:24
Speaker 4: además a mí fue una gran influencia en qué historias contar,
4:29
Speaker 4: en cómo contarlas en esa cosa que parece sencilla pero
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Speaker 4: pero que se hablan de muchas más cosas de las
4:37
Speaker 4: que se están hablando, con un sentido del humor, con
4:40
Speaker 4: un sentido de la ternura, queriendo y entendiendo a los personajes,
4:44
Speaker 4: aún sus fallas. Así que para mí es una obra fundamental.
4:49
Speaker 3: Vos viviste 20 años a muy pocas cuadras de Parque Lesama, ¿no?
0:00
Speaker 3: 20
4:56
Speaker 4: años a pocas cuadras del Parque Lezama y 20 años a
4:58
Speaker 4: pocas cuadras del Central Park también, así que estuve en
5:01
Speaker 4: los dos
5:03
Speaker 3: lados
5:03
Speaker 4: Vayamos
5:04
Speaker 3: al Parque Lezama entonces
5:06
Speaker 4: La de Parque Lezama fue la casa en la que
5:09
Speaker 4: más tiempo viví en mi vida.¿ Y
5:12
Speaker 3: la obra de alguna manera, y la película también, es
5:16
Speaker 3: un tributo a ese barrio y a ese momento de
5:19
Speaker 3: tu vida?
5:20
Speaker 4: A ese barrio, sí, vos sabés que lo sentí muy cercano,
5:26
Speaker 4: en realidad siempre pienso que fue un error mudarme, me
5:31
Speaker 4: mudé por cuestiones por las que uno no debería mudarse,
5:36
Speaker 4: que para el trabajo todos los días tenía que atravesar
5:39
Speaker 4: una hora y media de tráfico, ida y vuelta, y
5:41
Speaker 4: la verdad que se me hacía pesado, extraño esa casa
5:44
Speaker 4: como loco, extraño el barrio como loco, me encantó volver
5:48
Speaker 4: a filmar ahí. pero más que nada es un homenaje
5:54
Speaker 4: a ese poder sentarse en un lugar en donde, bueno,
5:58
Speaker 4: sacando los bosques de Palermo, pero los bosques de Palermo, viste,
6:01
Speaker 4: que no tienen un clima de plaza. Parque Lezama es
6:06
Speaker 4: la única plaza o único parque en donde vos te
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Speaker 4: podés sentar y olvidarte un poco que estás en la ciudad.
6:13
Speaker 4: realmente tiene un aislamiento del resto de la ciudad que
6:17
Speaker 4: me encanta y en los días de semana especialmente cuando
6:20
Speaker 4: hay poca gente me parece maravilloso
6:25
Speaker 3: Bueno, ahora que Parque Lezama llega al cine¿ Hubo algún
6:31
Speaker 3: momento o alguna circunstancia en que visualizaste que esa obra
6:36
Speaker 3: después de representarla noche tras noche durante tanto tiempo¿ Debía
6:44
Speaker 3: tener su correlato en la pantalla
6:46
Speaker 4: Vos sabés que tengo que admitir que Beto Brandoni me
6:51
Speaker 4: lo venía diciendo hace mucho tiempo. Y yo lo veía
6:54
Speaker 4: tan como una obra de teatro. Vos sabés que yo
6:56
Speaker 4: la veía cuando estuvimos en dos teatros aquí, ¿no? En
6:59
Speaker 4: el Liceo y en el Politeama. En el Liceo la
7:01
Speaker 4: veía desde un palco en el primer piso o desde
7:06
Speaker 4: el Pullman. Y en el Politeama la veía desde la
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Speaker 4: última fila. Entonces para mí fue siempre como una obra
7:12
Speaker 4: en plano general, para hablar en términos cinematográficos. Y cuando
7:16
Speaker 4: estábamos por bajar, ya faltaban tres semanas para terminar para siempre, dije,
7:21
Speaker 4: la voy a ver de cerca junto con, en la
7:24
Speaker 4: mejor fila del teatro, lo que yo pienso que es
7:26
Speaker 4: la mejor fila del
7:27
Speaker 5: teatro.
7:28
Speaker 4: Y ahí fui y descubrí, te juro lloré como el
7:32
Speaker 4: primer día, me reí muchísimo, descubrí dos cosas. que es
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Speaker 4: la gran ventaja del cine sobre el teatro. El teatro
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Speaker 4: tiene una cosa de inmediatez y de realidad y de
7:42
Speaker 4: vida que es imbatible, con la que el cine no
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Speaker 4: puede competir, pero tiene la cosa de la finitud y
7:50
Speaker 4: le falta un elemento primordial que es el primer plano.
7:53
Speaker 4: Yo en esa fila descubrí el primer plano, porque la
7:58
Speaker 4: vi por primera vez después de más de 1.300 funciones, más de 1.400 funciones,
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Speaker 4: la vi en primer plano y dije no, en cine
8:08
Speaker 4: hay otra historia para contar hay almas para contar y
8:14
Speaker 4: otra cosa y entonces ya me puse a ver la
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Speaker 4: obra mirar a los que no hablaban porque en teatro
8:19
Speaker 4: también es muy instintivo para el público mirar al que
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Speaker 4: habla siempre tus ojos van al que hablan, y en
8:28
Speaker 4: cine no, en cine tus ojos van a donde yo
8:30
Speaker 4: te digo, ves lo que quiere el director, lo que
8:35
Speaker 4: elige mostrar, y hay mucho dicho en los que escuchan,
8:42
Speaker 4: en las caras
8:43
Speaker 2: de
8:43
Speaker 4: Eduardo y Beto cuando escuchan, cuando sienten, porque son tipos
8:47
Speaker 4: que no se animan a decir lo que sienten, entonces
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Speaker 4: hay que estar mirándoles las caras cuando escuchan. Así que
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Speaker 4: entre los primeros planos y esto que te digo de
8:55
Speaker 4: poder dirigir dónde se podía mirar, realmente dije no, hay
8:59
Speaker 4: que hacer la película y gracias a Dios tuve tres
9:04
Speaker 4: semanas para decirle a Paco Ramos de Netflix que viniera
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Speaker 4: a verla, que quería hacer la película y a la
9:10
Speaker 4: salida de la obra me llamó por teléfono y me
9:14
Speaker 4: dijo hagamos la película. Así que sí, fue muy rápido.
9:20
Speaker 3: Sí, sí, sí
9:20
Speaker 4: muy bien.
9:21
Speaker 3: Muy bien. Bueno, hace unos días Eduardo Blanco aquí mismo
9:25
Speaker 3: nos decía que algo así como que se identifica con
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Speaker 3: el sello Campanella porque emociona. Y salvando los títulos clásicos, ¿no?¿
9:39
Speaker 3: Qué cineastas o qué películas contemporáneas podés incluir? Podemos incluir
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Speaker 3: las del Oscar, si querés.¿ Te emocionan a
9:50
Speaker 4: vos? Es que contemporáneamente no hay tantas películas que me emocionen.
9:56
Speaker 4: Porque son pocos los que lo buscan. Está como medio
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Speaker 4: desprestigiada la emoción.
10:00
Speaker 2: No es
10:00
Speaker 4: cool. Está más prestigiado lo cool, el distanciamiento emocional. Pero
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Speaker 4: para decirte un director actual que me gusta mucho y
10:10
Speaker 4: que me gusta mucho la elección de material que él
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Speaker 4: tiene es Alexander Payne. me gusta mucho, mucho, mucho me
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Speaker 4: encantó Nebraska, que fue la única que me faltaba de
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Speaker 4: ver de él, la vi hace poco y me encantó
10:25
Speaker 4: la última, creo que es Los que se quedan se
10:27
Speaker 4: llamó en Argentina, si no me equivoco también me gustó
10:30
Speaker 4: mucho y creo que es el único que busca esa
10:32
Speaker 4: humanidad esa épica del hombre común y del hombre falible
10:39
Speaker 4: a mí me gusta mucho, lo
10:40
Speaker 3: demás es una
10:41
Speaker 4: desilusión hasta la otra
10:44
Speaker 3: y El Perdedor también Claro
10:46
Speaker 4: claro, pero encontrar que a veces el perdedor tiene otras
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Speaker 4: maneras de ganar, ¿viste? Que tiene otro score.
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Speaker 3: Sí. Bueno, vos solés repetir en las entrevistas que la
11:00
Speaker 3: película que más te emocionó, que te conmovió en la
11:04
Speaker 3: vida fue Qué bello es vivir. Y que la ves 14 veces. 114, sí. A 114.¿
11:07
Speaker 3: Cómo hacés para llevar esa
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Speaker 4: cuenta?
11:14
Speaker 3: lo que pasa es
11:17
Speaker 4: que fue así la vi por primera vez en la
11:20
Speaker 4: Leopoldo Lugones en 1980 en febrero de 1980 no la pude volver
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Speaker 4: a ver hasta un año después que se dio en
11:30
Speaker 4: la Cinemateca y ahí ya en ese año había juntado
11:34
Speaker 4: una banda me llevé como 30 a verla porque la película
11:38
Speaker 4: fue un antes y un después para mí no en
11:41
Speaker 4: cine solo, en la vida y después justo en el 81
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Speaker 4: salieron los VHS y yo les pedía a mis padres
11:50
Speaker 4: que estaban haciendo un viaje que iban a traer una
11:53
Speaker 4: videocassetera que por favor me compren qué bello es vivir
11:56
Speaker 4: entonces la primera semana que la tuve en casa no
12:00
Speaker 4: lo podía creer la gente se tiene que acordar lo
12:04
Speaker 4: que era tener una película en tu casa con una
12:07
Speaker 4: calidad maravillosa que era el VHS, capaz que hoy nos
12:11
Speaker 4: sangran los ojos si lo vemos, ¿viste? Pero en ese
12:14
Speaker 4: momento era maravilloso. La vi 22 veces en tres semanas. No
12:21
Speaker 2: podía parar, ya
12:22
Speaker 3: me la sabía
12:22
Speaker 2: de
12:22
Speaker 4: memoria. Y ahí dije, bueno, voy a empezar a contarlas
12:25
Speaker 4: cuántas veces la veo. Y así, bueno, a lo largo
12:26
Speaker 4: de ya 45 años, la vi 114 veces. Y la seguí
12:32
Speaker 4: Ya cuando llegué a las 20 y pico, dije, vale la
12:34
Speaker 4: pena contarlas estas, porque
12:36
Speaker 3: yo creo que las
12:36
Speaker 4: voy a ver muchas más veces.
12:38
Speaker 3: Y seguís.¿ De vez en cuando pensás en volver a verla? Sí,
12:44
Speaker 4: sí, sí, la vi hace poquito, la vi que lo
12:45
Speaker 4: llevé a mi hijo por primera vez, que no la
12:47
Speaker 4: había visto, lo llevé al cine a verla, se había
12:51
Speaker 4: repuesto en Estados Unidos para Navidad y estábamos justo ahí,
12:53
Speaker 4: yo estaba trabajando, así que lo llevé al cine a verla.
12:58
Speaker 3: Y qué le pareció?
12:59
Speaker 4: Les gustó mucho, por supuesto, por lo menos eso me dijo,
13:02
Speaker 4: si no sabe que tenía que dormir en la calle,
13:04
Speaker 4: y
13:04
Speaker 3: eso...
13:09
Speaker 4: No, pero vos sabés que lo oigo, esta es una anécdota,
13:12
Speaker 4: lo oigo hablando con un compañero, tenía 16 años en ese momento,
13:16
Speaker 4: lo oigo hablando con un compañero y dice, vos sabés
13:17
Speaker 4: que hoy fui a ver una buena, una película en
13:20
Speaker 4: blanco y negro, pero no, muy buena, muy buena, como diciendo,
13:25
Speaker 4: te tengo que aclarar porque era en blanco y negro, viste. Sí, sí, sí,
13:27
Speaker 4: bueno
13:28
Speaker 3: de tal palo hasta la estilla.¿ Qué vamos a hacer?
13:32
Speaker 4: Si va por ese
13:33
Speaker 3: camino... tu hijo
13:36
Speaker 4: no, no, no, por el cine no le gusta mucho,
13:39
Speaker 4: le gusta mucho el cine y le gusta mucho el
13:41
Speaker 4: cine paradójicamente, porque no es muy común en su edad
13:46
Speaker 4: pero le gustan más las películas con gente real ya
13:50
Speaker 4: sea comedia o drama pero más esas que las de
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Speaker 4: acción o las de héroes
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Speaker 3: las emociones,
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Speaker 4: bueno,
13:59
Speaker 3: está bueno las
14:01
Speaker 4: emociones, exactamente
14:02
Speaker 3: va por buen camino¿ Te emociona ver tus propias películas, Juan? Digo,
14:06
Speaker 3: más allá de que hayas visto, las hayas visto fragmentos
14:11
Speaker 3: cientos de veces en la sala de montaje, adentro de
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Speaker 3: tu mente, ¿no? Esas tomas,¿ te emociona verlas?
14:20
Speaker 4: Mira, cuando pasa el tiempo, sí. Cuando estoy en el
14:24
Speaker 4: medio del trabajo, en el medio del montaje, se pierde eso, ¿viste?
14:28
Speaker 4: Se pierde esa dimensión, la verdad. Lo mismo que la comedia, ¿viste?
14:31
Speaker 4: Lo mismo que los chistes, lo mismo que las sorpresas.
14:34
Speaker 4: Uno tiene que recordar cuál fue el primer efecto. Pero
14:37
Speaker 4: cuando pasa el tiempo, sí. Hace poquito vi... También aproveché
14:41
Speaker 4: que a mi hijo le estuve mostrando todas las películas
14:45
Speaker 4: y vimos El hijo de la novia y a mí
14:47
Speaker 4: me emocionó mucho. porque además es la historia de mis padres,
14:51
Speaker 4: o sea que también se mezclaba mucho con extrañarlos a
14:54
Speaker 4: ellos y eso y en Parque Lesama hay dos momentos
15:02
Speaker 4: que a mí, tres momentos que sí, que lo veo
15:06
Speaker 4: ahora y mirá que la terminé hace poquito la veo
15:08
Speaker 4: ahora y no me puede, es muy emocionante tres momentos
15:15
Speaker 4: de Eduardo y de Beto que son que son geniales.
15:20
Speaker 4: Tiene un final que lo envidio como autor, envidio ese final.
15:27
Speaker 4: Hace 45 años que envidio ese final. Es maravilloso el final, maravilloso.
15:34
Speaker 3: O sea que lo mantuviste.
15:36
Speaker 4: Sí, sí, por supuesto. En
15:38
Speaker 3: la transposición al cine, esta obra que representaron e hiciste
15:45
Speaker 3: durante tanto tiempo, ¿no? En la transposición
15:57
Speaker 4: al cine hay nuevos elementos más allá del paso del tiempo, ¿no? No, sí, sí, sí. No, mirá,
16:01
Speaker 4: vos sabés que la obra para nada se siente claustrofóbica
16:07
Speaker 4: porque ya transcurre en un parque, en un lugar abierto,
16:10
Speaker 4: estamos permanentemente en campo abierto, pero además... hubo ya una
16:16
Speaker 4: experiencia de la película en donde el autor hizo esta película,
16:21
Speaker 4: el autor hizo una versión de esta película y creo
16:25
Speaker 4: que en aras de querer agregarle nuevos elementos, le sacó potencia,
16:31
Speaker 4: le sacó potencia a la película. Hay cosas que son
16:35
Speaker 4: mejor contadas por los personajes como lo cuentan en la
16:40
Speaker 4: obra y en la película, que mostradas en un flashback,
16:44
Speaker 4: porque Porque no es tanto lo que cuentan, sino cómo
16:48
Speaker 4: lo cuentan y lo que les pasa a ellos cuando
16:50
Speaker 4: lo están contando. Entonces vos estás sacándole un elemento, el
16:54
Speaker 4: elemento dramático y te estás quedando con el elemento informativo,
16:57
Speaker 4: simplemente para cambiar de decorado. No, no es necesario, no
17:01
Speaker 4: era necesario. Saqué algunos elementos que son muy teatrales, tiene
17:07
Speaker 4: algunas cosas, algunas cositas que eran, que no iban a
17:11
Speaker 4: sonar tan reales en la película, en una película yo
17:13
Speaker 4: voy por la verdad, ¿no? Entonces, algunas cositas, algunos truquitos
17:18
Speaker 4: teatrales los sacamos, pero la actuación es distinta, la actuación
17:23
Speaker 4: es un poco distinta,
17:24
Speaker 3: ¿no? Por supuesto. Porque,¿ cómo lograste que los actores, digo,
17:31
Speaker 3: atravesar las diferencias entre actuar para el teatro, para una
17:40
Speaker 3: obra de teatro
17:42
Speaker 4: era una obra de teatro, y actuar para la pantalla. Pero, mira, Eduardo,
17:47
Speaker 4: te digo, son los dos, Eduardo estaba muy consciente de esto,
17:50
Speaker 4: porque él tiene un trabajo físico también muy
17:53
Speaker 2: grande
17:55
Speaker 4: estaba muy consciente de eso y lo trabajamos, lo ensayamos,
17:57
Speaker 4: lo disminuimos a un nivel como para ver a esta
18:01
Speaker 4: distancia que estamos nosotros, Y no hubo ningún problema. Y Beto,¿
18:07
Speaker 4: qué te puedo decir? Beto tiene 200 obras de teatro y 400
18:12
Speaker 4: películas encima, ¿viste? Yo le dije a Beto, simplemente para decirle, Beto,
18:16
Speaker 4: no es para el gallinero, es para la primera fila,
18:18
Speaker 4: y listo. Ya está, ya está. No había listo, porque
18:24
Speaker 4: a veces, obviamente, le hicieron 1.400 veces, ¿viste? Y a veces
18:28
Speaker 4: hacíamos una toma y salía con esa potencia, con esa
18:31
Speaker 4: proyección de teatro, y le dije, no, Beto, estoy acá,
18:34
Speaker 4: a esta distancia, estoy acá, estoy acá. Perfecto, vamos de nuevo,
18:39
Speaker 4: y queda espectacular, espectacular. No, no, son actores de muchísima
18:47
Speaker 4: experiencia y conocimiento de su artesanía en general y especialmente
18:54
Speaker 4: de la obra. Y el resto del elenco también, estuvieron espectacularmente. Buenísimo, buenísimo.
18:59
Speaker 3: Claro, bueno, porque también al abrir, digo, al hacer la historia,
19:04
Speaker 3: la versión para el cine, también hay que abrir,¿ no
19:07
Speaker 3: es cierto? En la pantalla hay que abrir situaciones más allá,
19:12
Speaker 3: que estén en el parque, que esto transcurra en el parque. Digo,
19:17
Speaker 3: este primer plano del que vos hablabas hace un rato, ¿no?¿
19:21
Speaker 3: Cómo lo buscaste eso?
19:23
Speaker 4: Mira, esto es permanente. Primero la lección era, a ver,
19:29
Speaker 4: muestro al que escucho o muestro al que habla. Eso
19:33
Speaker 4: ya por lo pronto. A veces, por momentos, había una
19:35
Speaker 4: cosa de ritmo del diálogo que había que tener a
19:41
Speaker 4: los dos. El corte, viste, yo soy montajista, esto lo
19:44
Speaker 4: tengo bastante estudiado, viste. El corte es un pequeñísimo, sutilísimo
19:51
Speaker 4: coitus interruptus, viste. entonces cuando el diálogo está muy fluido
19:56
Speaker 4: y tiene que ver con cosas que se enciman y
19:59
Speaker 4: todo eso es mejor no cortar entonces buscaba una apuesta
20:03
Speaker 4: interna dentro del cuadro buscaba que al mismo tiempo no
20:10
Speaker 4: estar mucho tiempo en un lugar, cosa que también el
20:14
Speaker 4: cine tiene una variedad de puntos de vista también que
20:16
Speaker 4: es necesario, pero hacerlo que tuviera sentido con lo dramático,
20:22
Speaker 4: con lo que estaba ocurriendo. Así que bueno, fue un trabajo,
20:27
Speaker 4: imaginate que entre que decidimos hacerla y que la hice pasaron...
20:35
Speaker 4: un año y medio, así que tuve mucho tiempo para
20:38
Speaker 4: prepararla como iba a mostrarlo en cine. Pero como te digo,
20:45
Speaker 4: no hay situaciones nuevas, es... como una versión como haríamos
20:53
Speaker 4: la obra de teatro si fuera en cine a mí
20:57
Speaker 4: me encantan estas experiencias 12 hombres en pugna es una de
21:00
Speaker 4: mis películas favoritas de toda la vida y ella encima
21:03
Speaker 4: es claustrofóbica porque es adentro de una habitación hay muchos
21:08
Speaker 4: ejemplos de películas que transcurren en
21:15
Speaker 3: un
21:15
Speaker 4: lugar acotado es cierto obviamente
21:19
Speaker 3: esto que decís pero también es cierto que vos, tu cine,
21:24
Speaker 3: justamente lo que busca es darle aire a situaciones y
21:31
Speaker 3: sobre todo al público. Bueno, vas a
21:35
Speaker 4: ver, acá el aire sobra porque están a la intemperie
21:38
Speaker 4: todo el día, no el tiempo. Cuando
21:41
Speaker 3: llovía
21:41
Speaker 4: teníamos que suspender la filmación, no había ninguna cobertura.
21:45
Speaker 3: Claro, claro. Vos reivindicás la sala de cine como... Pantalla natural, ¿no?
21:52
Speaker 3: Que amplifica las emociones y te permite además compartirlas con
21:57
Speaker 3: otras personas.
21:59
Speaker 5: Qué te
21:59
Speaker 3: genera haber hecho una película para una plataforma?
22:04
Speaker 4: Mirá, por supuesto que lo pienso también demasiado, ¿no? La
22:10
Speaker 4: película tiene un condimento emocional muy fuerte que creo que...
22:15
Speaker 4: sobrevive mejor a la visión de una persona o dos
22:19
Speaker 4: o tres personas solas. La película además tiene también muchísimo humor,
22:24
Speaker 4: que eso se va a festejar, se va a dar
22:27
Speaker 4: en los cines también, se va a dar en los
22:28
Speaker 4: cines el 19 de febrero y espero que la vean en
22:31
Speaker 4: los cines también, la gente que nos mira. Pero siempre
22:38
Speaker 4: el miedo... A ver, la película es una historia humana.
22:42
Speaker 4: Es como, por ejemplo, El Hijo de la Novia o
22:44
Speaker 4: Luna Avellaneda. No es una comedia como extraña pareja, ponele, ¿viste?
22:52
Speaker 4: Y esto no lo digo derogatorio. De hecho, te mencioné
22:54
Speaker 4: a propósito la mejor comedia de la historia. Entonces, el
23:04
Speaker 4: reírse es una cosa que acompaña. no está actuada para
23:08
Speaker 4: el gag, está actuada por la verdad, entonces no es
23:14
Speaker 4: que después de un chiste, como un remate,
23:20
Speaker 3: el tono musical. Lo hemos hablado de esto con vos,
23:23
Speaker 3: las películas para
23:23
Speaker 4: plataformas
23:24
Speaker 3: se nota mucho ese... en tal momento tal cosa, en
23:36
Speaker 3: tal momento
23:37
Speaker 4: tal otra y que sufre porque yo estoy solo en
23:40
Speaker 4: casa y por ahí no me río a carcajadas solo
23:46
Speaker 4: y entonces se está esperando como eso, yo nunca lo
23:49
Speaker 4: hice así igualmente, nunca lo hice ni siquiera en las
23:52
Speaker 4: películas y creo que se va a vivir muy bien
23:57
Speaker 4: toda la parte emocional y como la parte humorística no
24:01
Speaker 4: es queriendo hacerte reír al que se ría se reirá
24:08
Speaker 4: cuando la gente ve no sé, o el hombre de
24:12
Speaker 4: tu vida por ejemplo, porque es un poco ese sentido
24:15
Speaker 4: del humor o incluso en otras películas como Luna Avellaneda
24:21
Speaker 4: o El Hijo de la Novi se ríen en la
24:23
Speaker 4: casa a mí solo me cuesta reírme en casa entonces
24:28
Speaker 4: veo películas como Qué bello es vivir, como esta, que
24:32
Speaker 4: además de ser una comedia, tiene un componente emocional y
24:36
Speaker 4: me engancho con la historia. Sufro si fuera una película
24:39
Speaker 4: como¿ y dónde está el piloto? Para una película cuyo
24:43
Speaker 4: único objetivo es hacer reír con un gag atrás de otro,
24:46
Speaker 4: esas películas verlas o Mel Brooks, ¿no? Esas películas verlas solo,
24:52
Speaker 4: los tiempos te parecen largos, ¿viste? Todo te parece largo
24:55
Speaker 4: porque no hay una historia que te lleve. Claro, claro
24:59
Speaker 3: No sos de reírte, entonces, muchas
25:01
Speaker 4: veces. No, en casa, cuando estoy con gente, sí, cuando
25:04
Speaker 4: estoy con mi familia, con mi mujer, con mis hijos
25:07
Speaker 4: y todo, cuando ya somos cuatro, sí, pero de largar
25:09
Speaker 4: carcajadas yo solo, me ha pasado en algunas películas, me
25:13
Speaker 4: ha pasado en algunas películas, pero no es raro. Pocas veces. Bueno,
25:17
Speaker 3: sos de la generación que iba a ver tres películas
25:23
Speaker 3: en continuado, ¿no?,
25:24
Speaker 4: al cine. Agarré el final de eso, sí
25:25
Speaker 3: agarré la transición de tres a
25:27
Speaker 4: dos.
25:28
Speaker 3: Pero por suerte llegamos, aunque sea la... Sí, sí
25:32
Speaker 4: en San Isidio daban de a tres. Sí, sí, sí.
25:36
Speaker 4: Ya
25:36
Speaker 3: en
25:36
Speaker 4: Vicente López y Belgrano.
25:38
Speaker 3: Entrecortó,¿ en dónde?
25:39
Speaker 4: En los cines de Martínez, en El Astro y
25:42
Speaker 3: El
25:42
Speaker 4: Espléndido. De a tres, sí, sí, sí. Ya en Belgrano
25:49
Speaker 4: ya daban de a dos.
25:50
Speaker 3: El Sabó
25:52
Speaker 4: y el General Paz
25:53
Speaker 3: Hoy
25:53
Speaker 4: los jóvenes hablan de
25:54
Speaker 3: maratonear. los adolescentes
26:07
Speaker 4: sobre todo, ¿no? Hablan de maratonear.¿ Cómo te cae ese
26:09
Speaker 4: choque cultural, digamos? Mira, yo las maratones de serie, para
26:11
Speaker 4: mí es un halago. Si uno hace una serie y
26:13
Speaker 4: alguien la quiere maratonear, es que le mantuvimos el interés
26:18
Speaker 4: durante ocho horas seguidas solo en la casa. La verdad
26:21
Speaker 4: que eso me parece maravilloso. A mí no me gusta
26:26
Speaker 4: tanto el lanzamiento de todos los capítulos juntos. Cuando las
26:30
Speaker 4: plataformas lanzan todos los capítulos juntos. Porque... Porque como parece
26:39
Speaker 4: ser como que toda la serie que costó un año
26:41
Speaker 4: y medio, dos años, en un fin de semana ya
26:45
Speaker 4: la vio todo el mundo, todos, y no se va juntando...
26:50
Speaker 4: rápido pasa a ser la noticia de ayer, me da
26:53
Speaker 4: esa impresión, entonces
26:54
Speaker 2: a
26:54
Speaker 4: mí me gustaría que las series las fueran lanzando de
26:56
Speaker 4: a un capítulo, como hace HBO con sus series, las
27:00
Speaker 4: van lanzando de un capítulo y después cuando termina, sí,
27:02
Speaker 4: si querés la maratonía es toda.¿
27:04
Speaker 3: Vos seguís con la ley y el orden
27:07
Speaker 4: Yo sigo con la ley y el orden
27:08
Speaker 3: en este
27:09
Speaker 4: momento estoy haciendo un capítulo de la ley y el orden, sí.¿
27:11
Speaker 4: Cuánto tiempo
27:11
Speaker 3: ya que estás con la ley y el orden?
27:16
Speaker 4: Bueno, tuve un intervalo de 10 años, pero estoy desde la
27:20
Speaker 4: segunda temporada, o sea, 25 años. Del mismo programa. Créeme que
27:27
Speaker 4: nadie se lo imaginaba. Eso lo hablamos mucho. Hay gente
27:30
Speaker 4: que ha hecho toda su carrera en este programa. Es
27:34
Speaker 4: lo único que trabajó. Y ya están por jubilar. Y
27:36
Speaker 4: para
27:36
Speaker 3: vos, bueno, fue entonces... Muy importante
27:46
Speaker 4: pero no es el centro de tu vida, ¿no? No, no, no, no, no, porque... Bueno,
27:49
Speaker 4: yo estuve desde el 2010 hasta el 2020 sin hacerla. Es una serie...
27:53
Speaker 4: El director generalmente no es una persona que trabaja en
27:56
Speaker 4: toda la temporada. Yo este año... capítulos y es lo
28:01
Speaker 4: máximo que ningún director...
28:04
Speaker 3: Perdón,¿ cuántos capítulos dijiste? Porque se entrecorta...
28:08
Speaker 4: Este año estoy haciendo cinco capítulos, que es lo máximo
28:14
Speaker 4: que ha hecho un director en una temporada en la
28:17
Speaker 4: historia de la serie esta.
28:19
Speaker 5: El
28:21
Speaker 4: director es un invitado, digamos, ¿viste? Entonces, yo en el medio, bueno,
28:28
Speaker 4: la que les ama la hice al final de una
28:31
Speaker 4: temporada antes de que empiece la otra. Claro
28:34
Speaker 3: Bueno
28:38
Speaker 3: Recién hablabas de las comedias, ¿no? Hace un periodista deportivo
28:45
Speaker 3: muy reconocido que decía en su momento que en el
28:48
Speaker 3: mundo faltan dos cosas, democracia y delanteros. Te decía este
28:53
Speaker 3: periodista deportivo, ¿no?¿ Faltan comedias también?
28:57
Speaker 4: Sí, y faltan cómicos. Sí, sí, sí
29:01
Speaker 4: Sí, la comedia... Yo creo que la comedia... Fíjate que
29:06
Speaker 4: en los cines casi no se estrenan, no, casi no,
29:08
Speaker 4: no se estrenan comedias ya, ¿viste? Venden películas como comedias
29:14
Speaker 4: o muy malas. Yo
29:18
Speaker 3: creo
29:18
Speaker 4: que esta es la primera década desde el cine mudo,
29:21
Speaker 4: que no tiene un gran cómico, que no tiene un
29:25
Speaker 4: gran cómico de nivel internacional, debe ser la primera década...
29:31
Speaker 4: Creo que el último que parecía que iba a ser
29:36
Speaker 4: un gran cómico, después se dedicó a otra cosa, es
29:38
Speaker 4: Sacha Baron Cohen, ¿viste? Pero eso fue hace 20 años ya, Borat.
29:47
Speaker 4: Hace 20 años de Borat. Habla
29:49
Speaker 3: un poco
29:49
Speaker 4: de cómo
29:50
Speaker 3: está el
29:50
Speaker 4: mundo,
29:51
Speaker 3: ¿no? Sí
29:54
Speaker 4: es algo que... Es una pena, yo creo que tiene
29:59
Speaker 4: que ver también con que las audiencias han dejado al cine.
30:06
Speaker 4: La comedia necesita una audiencia, la comedia necesita una audiencia numerosa.
30:11
Speaker 4: Después la podés volver a rever en tu casa, lo
30:14
Speaker 4: que sea, pero la comedia necesita una audiencia numerosa, un
30:18
Speaker 4: cómico necesita una audiencia numerosa. y para eso necesito una visión,
30:23
Speaker 4: es todo un círculo, ya no hay cómicos, tampoco va
30:27
Speaker 4: a haber grandes estrellas de cine, ni de televisión, esos
30:33
Speaker 4: se van a dar cuenta en los números y van
30:35
Speaker 4: a empezar a preocuparse también.
30:37
Speaker 3: Claro, a lamentarse,
30:40
Speaker 4: ¿no? Sí, yo creo que no hay ningún actor en
30:42
Speaker 4: este momento con el que yo diría, ay, quiero ir
30:44
Speaker 4: a ver la última de tal tipo, no, no, ninguno, ninguno.
30:50
Speaker 4: Ningún actor corta un ticket para mí como actor. Sí,
30:55
Speaker 4: por supuesto, los que ya lo eran, ¿eh? Por supuesto,
30:58
Speaker 4: en Argentina tenemos a Ricardo, tenemos a Guillermo, acá tienen
31:05
Speaker 4: a Leonardo DiCaprio, pero Leonardo DiCaprio es como el más
31:08
Speaker 4: joven y ya tiene,¿ cuánto tiene? Ya 55, más o menos,
31:09
Speaker 4: ya
31:09
Speaker 3: va... Ya
31:10
Speaker 4: está grande, sí.
31:10
Speaker 3: Ya está grande. Exactamente. No lo
31:15
Speaker 4: veo a Timothy Chamelet como... Como alguien que vayamos a
31:19
Speaker 4: recordar mucho.
31:20
Speaker 3: Sí, no sé, yo tampoco.
31:23
Speaker 4: Es bueno, es buen actor, pero no es
31:25
Speaker 3: una serie. Sí, sí, sí, pero es otra cosa. Bueno,
31:28
Speaker 3: hagamos de cuenta que me tenés que convencer para que
31:35
Speaker 3: vaya a ver Parque Lesama,
31:37
Speaker 4: al cine
31:38
Speaker 3: Con qué me voy a encontrar?
31:41
Speaker 4: Mirá... Si viste alguna de mis películas, creo que te
31:46
Speaker 4: vas a encontrar con la original, con la que dio
31:50
Speaker 4: origen a todas ellas. Con la historia de la cual
31:55
Speaker 4: aprendí qué contar y cómo contar. Así que eso sí
31:58
Speaker 4: te interesan las películas mías. Creo que más no sea
32:02
Speaker 4: por el valor investigativo. Ahora, si no, a mí es
32:10
Speaker 4: una historia que... Tiene esa magia muchas veces de hacerte
32:15
Speaker 4: emocionar hasta el chanto y hacerte reír al mismo tiempo.
32:17
Speaker 4: Vas a ver dos actuaciones que no se ven comúnmente.
32:23
Speaker 2: Vas a
32:24
Speaker 4: ver siete grandes actuaciones, pero lo de Eduardo y de
32:26
Speaker 4: Beto no se ve normalmente en cine. No se ve.
32:31
Speaker 4: vas a ver grandes actuaciones vas a ver una historia
32:34
Speaker 4: que te va a atrapar que tiene una vuelta de
32:36
Speaker 4: tuerca y tiene un final que es mi envidia como
32:40
Speaker 4: autor es la envidia hace 40 años que busco un final
32:44
Speaker 4: así lo envidio, lo envidio, lo envidio es maravilloso, maravilloso
32:48
Speaker 4: así que bueno, si con todo eso no la venís
32:51
Speaker 4: a ver bueno
32:53
Speaker 3: ya está ahora una cortita la última el día después
33:00
Speaker 3: del estreno cuando ya estás de cara a los proyectos
33:05
Speaker 3: que vienen al cine que vas a hacer o lo
33:11
Speaker 3: que pensás hacer de aquí en adelante¿ qué nos espera
33:15
Speaker 3: con respecto a Mafalda y con el documental sobre la
33:19
Speaker 3: masacre de Flores?
33:20
Speaker 4: Sí, bueno, mirá qué proyectos distintos, estamos acá, tenemos gustos
33:25
Speaker 4: para todos. Mirá, Mafalda no paró nunca, nunca, nunca, nunca,
33:32
Speaker 4: Mafalda no para, es un proyecto de animación, es un
33:35
Speaker 4: proyecto muy ambicioso, estamos trabajando en 20 capítulos, esperemos que sigan, hace...
33:44
Speaker 4: tres años ya casi que estamos a
33:46
Speaker 8: full,
33:47
Speaker 4: dos años y medio a full, a full, a full,
33:49
Speaker 4: a full, no para nunca, sigue, hoy estuve trabajando varias
33:53
Speaker 4: horas en eso, sigue el fin de semana, todo, sigue.
33:58
Speaker 4: Así que bueno, eso en el 27, no sé exactamente, pero
34:03
Speaker 4: calculo que principios para fines de este año estará lista
34:06
Speaker 4: la primera temporada, la animación, viste que para hacerla bien
34:10
Speaker 4: y está quedando muy hermoso, demora tiempo. Y la masacre
34:15
Speaker 4: de Flores, bueno, otra historia, menuda historia de resiliencia. Yo
34:24
Speaker 4: no te diría que es tanto la historia de la
34:26
Speaker 4: masacre de Flores, sino de la historia de Matías Bañato,
34:30
Speaker 4: de cómo lo sobrevivió, de cómo llegó a ser la
34:33
Speaker 4: persona que es, de la lucha de las víctimas en Argentina,
34:37
Speaker 4: porque su historia llegó a cambiar muchísimo. junto con la
34:41
Speaker 4: de Once y junto con la gente del Once, llegó
34:44
Speaker 4: a cambiar la ley en Argentina. Es una historia de resiliencia,
34:49
Speaker 4: de repente, de una manera... Y es una historia del
34:51
Speaker 4: bien y el mal, el mal personificado en una persona
34:57
Speaker 4: que yo te juro que yo no lo podría escribir
34:59
Speaker 4: en un guión, porque no lo creería nadie. Es un
35:03
Speaker 4: villano sin ningún tipo de... De nada que lo compense, ¿viste?
35:13
Speaker 4: Sin ningún tipo de... Bueno, se me está escapando la
35:17
Speaker 4: palabra ahora. Bueno,
35:22
Speaker 3: es una
35:22
Speaker 4: cosa... Es como qué pasa cuando en tu vida te
35:25
Speaker 4: aparece el mal. Te aparece el mal, pero el mal
35:29
Speaker 4: como si fuera el demonio. Así que es una cosa...
35:34
Speaker 4: Es muy interesante, es muy interesante cómo pudo Matías convertirse
35:38
Speaker 4: en la persona que es, cómo pudo sobrevivir pasándote esto
35:41
Speaker 4: a los 16 años, perder absolutamente a toda tu familia, a
35:44
Speaker 2: toda
35:45
Speaker 4: tu familia, menos a la abuela, que es también una
35:47
Speaker 4: historia muy fuerte, muy emocionante también. Y bueno, es algo
35:54
Speaker 4: que con Matías estamos planeando otras cosas porque yo a
35:57
Speaker 4: mí es un ser humano que me interesa mucho.
36:02
Speaker 3: Bueno, Qué fuerte eso, escucharte. Juan Campanella, muchas gracias por
36:08
Speaker 3: acompañarnos aquí en GPS Audiovisual y muy especialmente, esto quiero remarcarlo,
36:16
Speaker 3: por llevarnos de la mano del cine de las emociones
36:20
Speaker 3: durante 25 años, un cine sin efectos sonoros, sin artificios, sin
36:26
Speaker 3: inteligencia artificial, pero para disfrutarlo y para vivirlo. Muchísimas gracias.
36:33
Speaker 4: Bueno, no, por favor, Julián, muchas gracias a
36:35
Speaker 3: vos. Te mando un abrazo enorme, Juan, gracias. Muchas gracias.
37:15
Speaker 3: El documental Sebastián Moro, El Caminante, de María Laura Cali,
37:20
Speaker 3: se puede ver gratuitamente en la plataforma VaFilma y desde
37:25
Speaker 3: finales de la próxima semana en CinearPlay. La película aborda
37:30
Speaker 3: los últimos días del periodista Sebastián Moro, su periplo desde
37:35
Speaker 3: Mendoza a Bolivia y su crimen, que todavía permanece impune,
37:39
Speaker 3: en la larga noche del 10 de noviembre de 2019. A tres
37:44
Speaker 3: años del estreno de Sebastián Moro, El Caminante, que se
37:47
Speaker 3: van a cumplir en mayo, María Laura Cali proyecta un
37:52
Speaker 3: nuevo documental, El Espacio Habitado, que habla de un proceso
37:58
Speaker 3: de búsqueda personal. Estamos con María Laura Cali. Bienvenida. Un
38:03
Speaker 3: gran gusto recibirte, María Laura.¿ Cómo estás?¿ Cómo estás, Julia?
38:05
Speaker 3: Gracias por este espacio. Siempre, siempre. Me
38:11
Speaker 9: encanta estar.
38:13
Speaker 3: Bueno, a mí me encanta poder charlar con vos.¿ Qué
38:17
Speaker 3: te genera saber que Sebastián Moro, el caminante, está liberado
38:21
Speaker 3: para las plataformas y que esta posibilidad significó hacer un
38:26
Speaker 3: recorrido burocrático hasta llegar al público?
38:32
Speaker 11: La verdad es que fue una emoción muy grande. No
38:35
Speaker 11: sabíamos que Cinear lo iba a proyectar. Hace dos años
38:41
Speaker 11: lo habíamos cedido como corresponde con todas las cosas que
38:45
Speaker 11: tienen el apoyo del INCA en su momento. Y lo
38:50
Speaker 11: habíamos cedido recientemente a Alba Filma, la plataforma de la
38:54
Speaker 11: provincia de Buenos Aires. Y simultáneamente, con gran sorpresa para
39:00
Speaker 11: bien de todos nosotros, de todo el equipo y sobre
39:03
Speaker 11: todo también de la familia que aún continúa llevando la
39:06
Speaker 11: lucha por el pedido de justicia nacional. de Sebastián, se
39:11
Speaker 11: está proyectando en ambas plataformas. Y mira, hace un segundo
39:18
Speaker 11: estaba en la tele y pasaban a encinear la promoción
39:23
Speaker 11: que aparentemente también se da la semana que viene. Así
39:26
Speaker 11: que nosotros siempre agradecemos tener más pantallas para el documental
39:34
Speaker 11: argentino que hablan de la realidad argentina no sólo nuestra
39:39
Speaker 11: de Argentina... sino en este caso también latinoamericana... y sobre
39:43
Speaker 11: todo también del periodismo... en el caso de Sebastián... fue
39:48
Speaker 11: un chico sumamente comprometido... con sus ideas... desde su Mendoza natal...
39:54
Speaker 11: y bueno... y hoy también en el Congreso... estaban debatiendo
40:01
Speaker 11: la ley del Estatuto del Periodista... con lo cual... y
40:05
Speaker 11: la nuestra, la de la cultura... Con lo cual me
40:08
Speaker 11: lo imaginaba a Sebastián ahí luchando como siempre, como fue
40:15
Speaker 11: su característica. Estamos muy contentos de que Cinear y Bafilma
40:21
Speaker 11: lo estén proyectando en las plataformas y que tenga acceso
40:24
Speaker 11: gratuito para toda la gente, porque es lo que también
40:27
Speaker 11: veníamos necesitando.
40:28
Speaker 3: Claro, claro. Bueno, en mayo se van a cumplir tres
40:33
Speaker 3: años ya del estreno del documental, ¿no? Qué recorrido esperabas.
40:37
Speaker 5: Terrible como pasa el tiempo.
40:38
Speaker 3: Totalmente. Terrible el paso del tiempo. La velocidad con que
40:44
Speaker 3: pasa el tiempo. Qué recorrido esperabas, María Laura.
40:52
Speaker 11: Bueno, mirá. Estoy sumamente agradecida por... por todo lo que
40:59
Speaker 11: pasó desde el momento que yo pensé en hacer este documental,
41:03
Speaker 11: que era devolverle la voz a Sebastián con el impacto
41:08
Speaker 11: de su muerte, a todo lo que nos pasó después
41:12
Speaker 11: con la gira por Europa, haber estrenado en su momento
41:16
Speaker 11: en el Malva y en el Gomón, todas las funciones
41:21
Speaker 11: que hicimos en las universidades, en centros culturales y en
41:25
Speaker 11: lugares más alternativos que no tienen que ver con el
41:28
Speaker 11: cine comercial, el estreno en Bolivia también fue sumamente significativo
41:35
Speaker 11: porque también fue usado el documental para el apoyo a
41:39
Speaker 11: la causa de pedido
41:40
Speaker 2: de
41:40
Speaker 11: justicia. Entonces, no todo lo que tiene que ver con
41:45
Speaker 11: el mercantilismo o lo que es el cine comercial, en
41:52
Speaker 11: este caso, para nosotros es lo mismo. O sea, ha
41:57
Speaker 11: tenido un significado exactamente igual y no solamente para nosotros,
42:01
Speaker 11: sino para... Ahora estoy leyendo devoluciones que nos vienen haciendo
42:05
Speaker 11: en las redes desde el jueves pasado que se liberó
42:09
Speaker 11: el documental en Bafilma y en Cinear y es hermoso,
42:15
Speaker 11: así como me convocaste vos para esta entrevista, también me
42:19
Speaker 11: convocó otra periodista en Mar del Plata y el movimiento, digo, bueno,
42:25
Speaker 11: se sembró una semilla uno está narrando una historia que
42:29
Speaker 11: es significativa, no solamente para Latinoamérica, para Argentina, para Latinoamérica,
42:34
Speaker 11: sino por el rol del periodista en el mundo en
42:36
Speaker 11: este momento. Y bueno, eso siempre como documentalista me compromete
42:43
Speaker 11: a continuar como lo hizo Sebastián en vida, ¿no?
42:48
Speaker 3: Bueno, ahora estás en el proceso de edición de El
42:51
Speaker 3: Espacio Habitado, otro documental, ¿no? que bueno, tiene que ver
42:55
Speaker 3: con tu propio camino recorrido, tengo entendido.¿ De qué se trata?
43:01
Speaker 11: Bueno, el espacio habitado, sí, es una historia que venía
43:04
Speaker 11: incluso yo pensando antes de Sebastián Avistado, de Sebastián Moro.
43:11
Speaker 11: Y bueno, una vez que ya concluí el proceso de
43:16
Speaker 11: Sebastián Moro, retomé ese proyecto del espacio habitado y tiene
43:21
Speaker 11: que ver con mis raíces. Yo nací en San Luis
43:25
Speaker 11: me crié en plena dictadura mi padre estuvo exiliado mi
43:30
Speaker 11: madre también tuvo que recurrir a la justicia porque en
43:35
Speaker 11: esa época ni siquiera existía la patria potestad a la
43:40
Speaker 11: mujer y nosotras con mi hermana pasamos a depender de
43:44
Speaker 11: un juez y bueno recorro a la ausencia de mis
43:50
Speaker 11: padres recorro esa infancia en un pueblo, en un San
43:55
Speaker 11: Luis de esa época, en donde también mi mirada modificó
44:01
Speaker 11: al estar ellos ausentes. Entonces, esa necesidad de volver y
44:06
Speaker 11: reflexionar sobre la ausencia, sobre los espacios que habité, es
44:13
Speaker 11: lo que me lleva a querer narrar el espacio habitado
44:16
Speaker 11: y tengo un equipo precioso, tanto en San Luis, que
44:20
Speaker 11: logramos que se declarara de interés por la provincia sino
44:24
Speaker 11: también acá en Buenos Aires en San Luis está como
44:28
Speaker 11: director de fotografía estuvo, estuvimos filmando ya hace un año
44:31
Speaker 11: Sebastián Pereira un gran director de fotografía Andrea Breninato en
44:37
Speaker 11: producción y aquí en Buenos Aires me acompaña Carmen Guarini
44:40
Speaker 11: como siempre yo la tengo cerquita a Carmen y por
44:43
Speaker 11: suerte me acompaña en guión hasta el último día
44:48
Speaker 2: ahora estamos en
44:49
Speaker 11: montaje con Alejandra Almirón Y bueno, ese lo estamos llevando
44:55
Speaker 11: de manera independiente. Y Marcelo Chaps es desde Baraka Cine,
44:58
Speaker 11: mi pareja, que se puso al hombro toda la película.
45:03
Speaker 11: Y bueno, esperamos ver qué camino consigue. Porque bueno, en
45:09
Speaker 11: este momento un documental de ensayo en este Inca que tenemos...
45:19
Speaker 11: No es tan sencillo, pero lo estamos llevando adelante de
45:22
Speaker 11: manera independiente, con muchísimo amor, con muchísimo compromiso. Esperamos estrenarlo
45:29
Speaker 11: dentro del 2026.
45:31
Speaker 3: Digo, sin eximir de responsabilidades al Inca, pero ustedes también
45:38
Speaker 3: tienen una expertise en distribuir materiales buscar pantallas para lo
45:46
Speaker 3: que producen, vos como cineasta, como realizadora, y Marcelo Chaps
45:51
Speaker 3: es como productor desde Baraka Cine, o sea que seguramente
45:56
Speaker 3: van a encontrar un muy buen camino también para este documental,
46:01
Speaker 3: que está en etapa de edición, pero ya avanzada o
46:05
Speaker 3: recién
46:06
Speaker 11: comenzando. No, avanzada, avanzada. Ya voy por la tercera etapa
46:10
Speaker 11: de edición. Ah, bueno. Tengo tres opciones.
46:14
Speaker 3: Sin
46:15
Speaker 11: ensayo
46:15
Speaker 3: Prueba
46:16
Speaker 11: y error. Esto va acá, esto va allá. Pero sí, sí,
46:21
Speaker 11: vamos en etapa avanzada y sí. El cine también te
46:26
Speaker 11: va haciendo que la película encuentre su propio camino. Así
46:31
Speaker 11: nos pasó con Sebastián Moro, que... que nunca imaginamos hacer
46:36
Speaker 11: esa gira internacional por ocho países de Europa y que
46:40
Speaker 11: nos recibiera y nos apoyara Estela Sánchez cuando Julian Assange
46:43
Speaker 11: todavía estaba preso. Y así cada sorpresa que nos dio
46:52
Speaker 11: el documental, apoyando también desde la narrativa cinematográfica esa causa,
46:59
Speaker 11: No digo que esto va a ser lo mismo, es
47:00
Speaker 11: más autobiográfico. Yo también necesitaba recluirme y reflexionar sobre mí misma.
47:10
Speaker 11: Y bueno, en esta etapa estoy.
47:13
Speaker 3: Bueno, vos también sos actriz y actriz de ficciones ajenas, ¿no? Ahora,¿
47:20
Speaker 3: qué te lleva a expresarte a través del documental?¿ Qué
47:25
Speaker 3: encontrás en el documental?
47:30
Speaker 11: Mira, yo lo encontré al documental hace muchos años cuando
47:33
Speaker 11: empecé a trabajar en el CEPIA, en el Centro de
47:37
Speaker 11: Investigación y Producción Audiovisual, te estoy hablando por el año 2009-2010,
47:41
Speaker 11: que pertenecía al Ministerio de Cultura de ese momento. En
47:48
Speaker 11: ese contexto hice muchos proyectos, no solamente estuve como productora delegada,
47:52
Speaker 11: sino también realizamos el documental de la Villa 21, que fue
47:57
Speaker 11: como un año de trabajo enorme. Es un documental más institucional,
48:01
Speaker 11: más corto. Y a mí se me abrió todo un
48:08
Speaker 11: mundo dentro de mi cabeza. Independientemente de que yo antes
48:15
Speaker 11: también venía trabajando como directora de casting, directora de extras.
48:19
Speaker 11: Entonces es un camino que se fue construyendo solo, descubriendo
48:26
Speaker 11: cómo el testimonio propio vivo auténtico, no actuado tenía mucho
48:33
Speaker 11: más peso que la ficción de todas maneras, bueno, originalmente sí,
48:39
Speaker 11: yo me formé desde muy pequeña como actriz, me vine
48:43
Speaker 11: a Buenos Aires como actriz y es el amor que
48:46
Speaker 11: también sigo teniendo, actualmente también sigo mucho con teatro independiente
48:51
Speaker 11: actualmente ahora también estamos con una obra los viernes en
48:55
Speaker 11: el Teatro del Grito que se llama Ortopedia Sánchez, que
48:59
Speaker 11: es una ficción, una adaptación de los derechos de la
49:03
Speaker 11: salud de Andrés Mangone. Así que yo sigo con mis
49:07
Speaker 11: dos amores, pero nunca podría dirigir ficción, por ejemplo, nunca
49:10
Speaker 11: podría hacer cine de ficción. No te ves ahí. No,
49:15
Speaker 11: para nada, para nada. Amo el documental, me vivo formando,
49:19
Speaker 11: vivo haciendo cursos, tengo otros proyectos que estamos desarrollando más
49:25
Speaker 11: en investigación. en el documental, recientemente también me incorporé a
49:31
Speaker 11: una cooperativa audiovisual con la cual estamos elaborando proyectos documentales,
49:36
Speaker 11: con lo cual creo que ya estoy grande, no tengo 20 años,
49:43
Speaker 11: lo que queda es seguir disfrutando de mi actriz, de
49:48
Speaker 11: esa que fui
49:49
Speaker 2: de
49:49
Speaker 11: pequeña y y disfruto el escenario, pero también profundizar mi
49:55
Speaker 11: formación y mi compromiso con el documental porque realmente es
49:59
Speaker 11: lo que en este momento me convoca.
50:02
Speaker 3: Claro, claro. Bueno, tenés otro proyecto documental, entonces, entiendo por
50:08
Speaker 3: lo que estás diciendo. Tenés otro proyecto documental en camino.
50:15
Speaker 11: Estamos en una etapa de investigación desde la cooperativa Universo
50:20
Speaker 11: Audiovisual Eso es más, estamos en investigación, se llama Secretos
50:27
Speaker 11: de Estado y es el hallazgo inédito de muchos documentos
50:34
Speaker 11: que se encontraron en un departamento en Palermo sobre la
50:41
Speaker 11: Revolución Libertadora, sobre la vicepresidencia de Rojas. Es algo realmente
50:48
Speaker 11: muy grande, muy inédito. que se encontró escondido en un
50:52
Speaker 11: baúl y bueno, estamos haciendo la digitalización y la investigación
50:57
Speaker 11: de todo lo que ese archivo contiene y todo el
51:00
Speaker 11: recorrido que vamos a llevar adelante para ver hacia dónde
51:04
Speaker 11: lo donamos, en un momento difícil de saber dónde puede
51:10
Speaker 11: ser resguardado, pero es un proyecto que llevamos adelante con
51:15
Speaker 11: Cassiana Batista, una gran amiga, presidenta de la de la
51:21
Speaker 11: cooperativa audiovisual y también muy entusiasmada con este proyecto porque
51:28
Speaker 11: la verdad que reflexionar sobre el odio sobre todo lo
51:31
Speaker 11: que fue el bombardeo a Plaza de Mayo en el 55
51:35
Speaker 11: encontrar un montón de archivos que nadie ha visto salvo
51:38
Speaker 11: nosotras y ver todos esos apuntes, libretas, fotos cuadernos de
51:46
Speaker 11: entradas y salidas escondidos en un departamento muy conmovedor. Así
51:53
Speaker 11: que bueno, ahí estamos en esa investigación. Ahí la veo
51:59
Speaker 11: a Amparo entrar, la genia de Amparo.
52:03
Speaker 3: Está entrando Amparo, exactamente. Pero bueno, yo quería disimular un poco,
52:09
Speaker 3: pero bueno. así son las redes y así es el
52:13
Speaker 3: programa en vivo también
52:14
Speaker 9: estuvo
52:16
Speaker 3: brillante el otro día en el congreso bien Amparo
52:19
Speaker 9: genial
52:19
Speaker 3: por eso quiero hablar con ella también María Laura Cali
52:26
Speaker 3: muchísimas gracias por este contacto sé que estuviste también como
52:30
Speaker 3: Amparo con quien vamos a hablar ahora en la marcha
52:33
Speaker 3: en el congreso por la defensa del cine argentino y
52:37
Speaker 3: de los derechos de los trabajadores en general
52:40
Speaker 11: Te mando un abrazo. Que sea hasta el 2028. A mí
52:45
Speaker 11: me da mucha pena y me parece mucha injusticia. Pero bueno,
52:49
Speaker 11: seguiremos luchando como estamos acostumbrados. Muchísimas gracias. Te mando un
52:54
Speaker 3: beso enorme. Hasta pronto.
53:01
Speaker 6: La cultura somos todos nosotros. Es nuestra historia, nuestra memoria,
53:05
Speaker 6: nuestra identidad.
53:06
Speaker 8: El Inca, la radio y la televisión nacional garantizan el
53:10
Speaker 8: desarrollo de nuestra cultura y el acceso a la información.
53:13
Speaker 8: Si
53:13
Speaker 10: se aprueba la reforma laboral, el fomento que estos organismos
53:17
Speaker 10: ya tienen asegurado corre peligro.
53:19
Speaker 12: Haciendo que su financiamiento dependa de la discrecionalidad de los
53:23
Speaker 12: gobiernos de turno.
53:24
Speaker 10: Si el Inca se desfinancia,¿ quién nos va a representar
53:27
Speaker 10: en nuestras pantallas?¿ Quiénes van a contar nuestras historias? A
53:30
Speaker 10: pesar de que busquen silenciarnos con diversas leyes y decretos,
53:35
Speaker 10: los
53:35
Speaker 6: que hacemos la cultura No vamos a dejar de existir.
53:39
Speaker 12: Las políticas de fomento a la industria cinematográfica, teatral y
53:43
Speaker 12: musical existen en todo el mundo.
53:45
Speaker 8: Por qué los políticos que en otros momentos históricos las
53:47
Speaker 8: han apoyado ahora quieren terminar con ellas?
53:50
Speaker 10: La cultura somos todos. No tiene partido, ni color, ni dueño.
53:54
Speaker 10: Es identidad.
53:55
Speaker 12: Es trabajo.
53:56
Speaker 8: Y es Argentina. Nos pertenece.
54:09
Speaker 3: Queremos aprovechar estos últimos minutos del programa para hablar con
54:13
Speaker 3: la directora, guionista y productora Amparo Aguilar, quien el miércoles
54:19
Speaker 3: pasado en la presentación que hizo el Espacio Audiovisual Nacional,
54:25
Speaker 3: ella como representante de PCI, una de las entidades que
54:29
Speaker 3: integra este espacio, tuvo una participación breve pero contundente y muy,
54:36
Speaker 3: muy emotiva, sin por ello dejar de ser absolutamente real. Bienvenida, Amparo,
54:42
Speaker 3: muchas gracias por este contacto. Sabemos que estuviste o estás
54:47
Speaker 3: ahí en Plaza de Mayo todavía. Bueno,¿ cómo fue describir
54:52
Speaker 3: en tres minutos, porque eso fue tu discurso, tu contundente participación,
54:58
Speaker 3: la situación del cine argentino.¿ Cómo fue esa experiencia?¿ Qué
55:01
Speaker 3: te pasó en ese momento?
55:05
Speaker 13: Bueno, hola Julia y muchas gracias. Y sí, disculpas porque
55:08
Speaker 13: fue muy difícil salir del Congreso hoy, dado cómo está
55:13
Speaker 13: la situación.¿ Cómo fue? No sé. Creo que hay algo
55:20
Speaker 13: de esta sensación que sí la hablamos mucho con colegas, ¿no? De...
55:26
Speaker 13: De que nos están maltratando de una manera que no
55:28
Speaker 13: merecemos y que no responde a la realidad. O sea,
55:31
Speaker 13: a vos te pasas, es una persona que trabaja en
55:35
Speaker 13: relación al cine, digamos, y que está claro que hay audiencias,
55:40
Speaker 13: que la gente tiene interés por lo que hacemos. Por
55:42
Speaker 13: supuesto que hay muchísimas cosas que corregir en relación a
55:45
Speaker 13: cómo pueden ser las políticas. Las políticas de distribución, de exhibición,
55:50
Speaker 13: que el mundo está cambiando, que el paradigma cambia. Pero...
55:54
Speaker 13: pero la sensación tenía que ver con esto de, está
56:00
Speaker 13: claro cuál es la dimensión económica y de aporte a
56:04
Speaker 13: la comunidad argentina en general en relación a qué aportamos
56:08
Speaker 13: en términos de dinero en una economía que está muy golpeada,
56:12
Speaker 13: pero además de eso me parece que que es como
56:17
Speaker 13: tratar de salirnos de este discurso donde somos los peores,
56:19
Speaker 13: yo la peor de todas, ¿no? Somos los peores del
56:22
Speaker 13: mundo y merecemos este escarnio. No, no somos los peores.
56:27
Speaker 13: Así que la sensación creo que nos movió porque no
56:30
Speaker 13: fui yo sola, ¿no? Yo soy vicepresidenta de una entidad
56:33
Speaker 13: de PSI, pero tengo compañeros y compañeras en la asociación
56:36
Speaker 13: que somos directores y directoras y que a diario hablamos
56:39
Speaker 13: de esta sensación de no merecemos este maltrato y tendríamos
56:45
Speaker 13: que dejar de permitirlo, digamos.
56:48
Speaker 3: Bueno, y
56:49
Speaker 13: en ese
56:49
Speaker 3: sentido, esta participación de hoy también masiva, ¿no? Allí en
56:57
Speaker 3: la Plaza del Congreso.¿ Qué sensación, qué te dejó o
57:01
Speaker 3: qué te deja esta nueva experiencia en relación al tema?¿
57:05
Speaker 3: Qué expectativas tenés?
57:08
Speaker 13: Mira... Como ciudadana tengo una tristeza enorme, la verdad, porque
57:13
Speaker 13: la sensación que se vivió estando ahí nosotros, como siempre
57:17
Speaker 13: el Espacio del Cine se convocó en el Cine Gomont,
57:20
Speaker 13: estábamos muy cerca del Congreso, vimos muy claramente cómo esta
57:24
Speaker 13: era una movilización enorme, multisectorial, vivimos momentos muy bonitos como
57:29
Speaker 13: que estuviéramos colgando las banderas del cine argentino y la
57:32
Speaker 13: gente se detuviera a aplaudir y agradecer en esto que
57:34
Speaker 13: decía recién. Y la sensación fue... que nos van a
57:40
Speaker 13: traicionar y que para eso no querían que estuviéramos ahí,
57:43
Speaker 13: porque realmente las escenas de violencia que se vivieron y
57:46
Speaker 13: la virulencia con la que se determinaron a despejar una
57:51
Speaker 13: manifestación popular y democrática fue muy impresionante. Entonces, más allá
57:58
Speaker 13: de lo que ocurra con los artículos de esta noche
58:00
Speaker 13: y con la reforma laboral en general... nos parece que
58:05
Speaker 13: hay que seguir encontrando maneras de encontrarnos, valga la redundancia.
58:09
Speaker 13: Y que esta cuestión del 2028 es una trampa realmente espantosa,
58:15
Speaker 13: porque lo que ocurre es que en 2028, o sea que
58:20
Speaker 13: por supuesto que tanta presión se hizo desde el sector
58:22
Speaker 13: y desde muchos sectores para que esto no pase, que
58:25
Speaker 13: encontraron una triquiñuela, pero esta triquiñuela lo que hace es
58:29
Speaker 13: es que en 2028 los fondos de fomento del cine se
58:32
Speaker 13: caigan directamente sin ningún tipo de debate. Y que la
58:36
Speaker 13: forma de poder debatir si el cine se va a
58:38
Speaker 13: seguir financiando o no sea abrir, digamos, una ley, que
58:44
Speaker 13: es una ley que no tiene nada que ver, que
58:45
Speaker 13: es la ley de reforma laboral. Entonces realmente es como
58:48
Speaker 13: si se hubiera empeorado la trampa en la que nos
58:50
Speaker 13: han metido y no tenemos que perder eso de vista,
58:54
Speaker 13: porque por un lado... Ladran Sancho, Señor que cabalgamos, tuvieron
58:58
Speaker 13: que hacer algo con esos artículos porque hubo presión social
59:02
Speaker 13: alrededor de eso, pero lo que han contestado, si es
59:05
Speaker 13: que esta noche no se retiran o rechazan, no es
59:09
Speaker 13: una buena noticia para un sector que, como venimos diciendo mucho,
59:12
Speaker 13: necesita previsibilidad porque nuestros procesos
59:15
Speaker 2: son muy
59:15
Speaker 13: largos. O sea, es posible que una película que se
59:17
Speaker 13: está pensando hoy, en dos años, no esté en condiciones
59:20
Speaker 13: de ser fondeada, ¿no? con lo cual es realmente preocupante
59:25
Speaker 13: y es una distracción.
59:27
Speaker 3: Sí, comparto la misma sensación de trampa, de encerrona y
59:36
Speaker 3: de decir, bueno, tiremos esta piedrita así para que parezca
59:39
Speaker 3: un accidente y después vemos. Mientras tanto, todo lo que
59:43
Speaker 3: está pasando con el cine en particular, con la cultura
59:47
Speaker 3: en general, y con la reforma laboral, es ciertamente muy grave. Amparo,
59:56
Speaker 3: muchísimas gracias por este contacto, muchísimas gracias por tu lucidez,
1:00:02
Speaker 3: por las palabras del otro día en el Congreso, y bueno,
1:00:06
Speaker 3: ahora por darnos estos minutos y un panorama,¿ qué esperás
1:00:12
Speaker 3: que pase esta noche, por último?¿ Tienen idea desde
1:00:19
Speaker 13: el sector?¿
1:00:20
Speaker 3: Algo vieron ustedes, intuyeron a partir de estar ahí en
1:00:24
Speaker 3: el Congreso?
1:00:27
Speaker 13: Mira, yo creo sinceramente que si la honestidad intelectual prima
1:00:32
Speaker 13: y si el contrato electoral se cumple, estas cosas no
1:00:36
Speaker 13: deberían pasar. Muchos de estos artículos, no solo los que
1:00:39
Speaker 13: tienen que ver con la cultura, está claro que hay
1:00:41
Speaker 13: una voluntad general de reformar la forma en que se
1:00:44
Speaker 13: trabaja en nuestro país, pero son muchos los artículos que
1:00:48
Speaker 13: no deberían pasar. Pero lamentablemente tengo la sensación de que
1:00:52
Speaker 13: ni la honestidad intelectual ni el contrato electoral van a
1:00:56
Speaker 13: ser necesariamente lo que mueva a los legisladores, así que bueno,
1:01:00
Speaker 13: tendremos que asumir otras tareas.¿ Qué
1:01:03
Speaker 3: cuesta más? Yo sigo, ¿no?¿ Qué cuesta más? Porque este
1:01:08
Speaker 3: gobierno en particular se encargó de instalar distintos slogans respecto
1:01:16
Speaker 3: del cine, la cultura, y otros sectores a los que
1:01:19
Speaker 3: claramente está atacando y desfinanciando. Y se convierten en verdades
1:01:25
Speaker 3: para el hombre común muchas veces, este tipo de apelaciones.¿
1:01:32
Speaker 3: Qué cuesta más, convencer a los legisladores o a la
1:01:36
Speaker 3: gente común de que el camino no es este, de
1:01:40
Speaker 3: que el cine argentino vale... genera negocios, genera trabajo. Utilizo
1:01:46
Speaker 3: la palabra negocios deliberadamente, ¿no? Porque esta es una palabra
1:01:50
Speaker 3: que les encanta, digamos, hacer negocios. Bueno, el cine también
1:01:53
Speaker 3: es negocio. Sí.
1:01:58
Speaker 13: Yo soy una optimista, Julia. Está acá al lado mío
1:02:01
Speaker 13: porque salimos juntas Ana García Blaya, que además es presidenta
1:02:05
Speaker 13: de PCI. Sí. Y ella no siempre coincide con mi optimismo, pero... Hablando...
1:02:14
Speaker 13: Yo creo que el hombre común no es todo tan
1:02:20
Speaker 13: reaccionario como nos quieren hacer creer. Sí. Después me parece
1:02:25
Speaker 13: que hay una cosa, una cuestión como muy profunda que
1:02:27
Speaker 13: es la dignidad ciudadana muy herida en nuestro país y
1:02:30
Speaker 13: que esa no es una responsabilidad de la cultura, pero
1:02:33
Speaker 13: sí que quizá nosotros y nosotras tenemos alguna responsabilidad en
1:02:37
Speaker 13: contribuir a reconstruirla, ¿no? Pero cuando la gente lleva tanto
1:02:42
Speaker 13: tiempo tan herida en su dignidad básica, tan impedida de
1:02:47
Speaker 13: poder vivir dignamente, de darles a sus hijos lo que
1:02:53
Speaker 13: lo mínimo que consideran que desean y demás, te empieza
1:02:57
Speaker 13: a producir un efecto de resentimiento sobre el que tenemos
1:03:01
Speaker 13: que trabajar mucho, porque yo creo que nunca puede ser
1:03:05
Speaker 13: desde el lugar del enojo.
1:03:07
Speaker 12: Digo,
1:03:07
Speaker 13: duele y jode que te digan que sos un ladrón
1:03:11
Speaker 12: o una ladrona,
1:03:12
Speaker 13: duele y jode que te quiten el trabajo, pero ese
1:03:16
Speaker 13: sentimiento que tenemos nosotros y nosotras ahora hay gente que
1:03:18
Speaker 13: lo ha tenido durante mucho tiempo. Entonces, Quizá tenemos que
1:03:22
Speaker 13: empezar a pensar de qué manera los y las artistas
1:03:26
Speaker 13: podemos funcionar como antenas invertidas, ¿no? Empezar a escuchar. Los
1:03:31
Speaker 13: legisladores y las legisladoras me parece que en general, solo
1:03:35
Speaker 13: por una cuestión más de cultura general, te diría, de
1:03:37
Speaker 13: conocer ciertas cuestiones de la estructura del Estado... Creo que
1:03:42
Speaker 13: tiene conciencia de que no es tan gratuito destruir ciertas
1:03:48
Speaker 13: ciertas estructuras que le han hecho, que le hacen bien
1:03:51
Speaker 13: al país, digamos. porque se firmó en Bariloche y subió
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Speaker 13: la cantidad de visitas internacionales a Bariloche. Entonces hay cosas
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Speaker 13: que quizá no lo sabe cada uno de los legisladores,
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Speaker 13: pero sus asesores, digamos, existe toda una lógica de trabajo
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Speaker 13: sobre entender qué conforma el entramado productivo de un país,
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Speaker 13: que me parece que ellos lo tienen más claro. Pueden
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Speaker 13: decir lo que quieran en público, pero no es que
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Speaker 13: no entiendan. Cada vez que nosotros como espacio nos sentamos
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Speaker 13: con alguna persona que tiene que hacer leyes, A ninguna
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Speaker 13: se le ocurre ser un país que no tenga ningún
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Speaker 13: tipo de incentivo a la cultura. Después está la discusión
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Speaker 13: de qué tipo de incentivos quieren tener y qué piensan
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Speaker 13: que es cultura y qué valor se le da a
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Speaker 13: la soberanía cultural y a la representación identitaria soberana, digamos, ¿no?
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Speaker 13: Y creo que ahí sí tenemos una discusión. O sea,
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Speaker 13: para el universo libertario es suficiente con que cinco personas,
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Speaker 13: estoy siendo medio exagerada, pero filmen en relación a una
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Speaker 13: plataforma y no tenga nuestro país ningún derecho ni de autor,
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Speaker 13: ni patrimonial, ni de nacionalidad sobre eso
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Speaker 13: Bueno, ahí tenemos una disputa ideológica,
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Speaker 3: ¿no?
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Speaker 13: Bueno
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Speaker 3: seguiremos entonces discutiendo, difundiendo. Amparo Aguilar, muchísimas gracias por este contacto.
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Speaker 3: por tu participación aquí en GPS Audiovisual Radio. Un saludo
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Speaker 3: a Anita García Blaya, que la tenés ahí al lado.
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Speaker 3: Y bueno, nos estamos despidiendo con vos de esta emisión
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Speaker 3: de GPS Audiovisual Radio y esperemos que pase algo. Ojalá
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Speaker 3: pase algo.
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Speaker 13: Ya pasen cosas buenas. Sí, exactamente.
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Speaker 3: Te mando un abrazo enorme. Muchísimas gracias por este
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Speaker 13: contacto. Un fuerte abrazo y un fuerte abrazo de
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Speaker 3: Ana también. Hasta pronto. Adiós
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Speaker 13: Un abrazo.
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Speaker 3: Un abrazo grande. Seguimos adelante entonces. Bueno, nos estamos despidiendo
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Speaker 3: de esta nueva emisión de GPS Audiovisual Radio. Hoy con
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Speaker 3: un testimonio de primera mano. de lo que está ocurriendo
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Speaker 3: allí en el Congreso con la reforma laboral y en
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Speaker 3: lo que concierne a la cultura y al cine argentino
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Speaker 3: en particular. Como siempre les decimos gracias por acompañarnos, seguimos
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Speaker 3: comprometidos con la cultura y con el cine argentino, creemos
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Speaker 3: en el cine argentino, creemos en la cultura, en la educación,
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Speaker 3: en la salud, creemos en todo lo que nos constituye
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Speaker 3: como país. Muchas gracias, hasta la semana próxima. Esto fue
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Speaker 3: GTS Audiovisual Radio.
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Speaker 7: Los esperamos el próximo miércoles a las 19 horas por Radio 30.