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#301 80 anos de Chico Buarque: conheça Julinho de Adelaide · Peças Raras - Você em sintonia com o rádio

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bem? Eu sou Marcelo Abude, seu
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podcaster radiofônico e estou de volta com nossas
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peças raras hoje para celebrar os 80 anos de
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Chico Buarque de Holanda. Em
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2008, na primeira temporada do podcast Peças Raras, que
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foi criado em 2006, em homenagem ao aniversário de
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Chico Buarque, eu trouxe um episódio especial. Naquela
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ocasião eu dividi com você ou Vinte Internauta, um
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episódio em que Chico falava de uma de suas
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principais criações. Eu estou falando de Julinho de
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Adelaide, codinome criado pelo cantor e compositor
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para driblar a censura. Em setembro de 1974, o jornal
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Última Hora fez uma entrevista com ninguém menos
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que Julinho de Adelaide. No trecho que coloquei no ar
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em 2008, de maneira extremamente irônica, o
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suposto autor de grandes sucessos como Acorda Amor e
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Jorge Maravilha responde ao jornalista e escritor Mário
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Prata sobre o fato de estar possivelmente sendo
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usado por Chico Buarque. Nesta
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edição você vai ouvir novamente esse trecho da
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entrevista, mas antes tem outro momento delicioso que
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foi levado ao ar no incrível programa memória de
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Milton Pahrón pela Rádio Bandeirantes. Aliás,
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felizmente o memória está disponível em podcast também
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e se quiser você pode procurar pelos programas 51
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e 52 e vai encontrar um raio x completo do artista
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Chico Buarque de Holanda. Aqui
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eu destaco um pequeno trecho do memória com
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Milton Pahrón e em seguida o outro momento da
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entrevista que havia sido publicado anteriormente em
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2008. Acompanhe e conheça mais dessa
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criação incrível do octagenário Chico Buarque, o
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Julinho de Adelaide. E é esta preciosidade que eu
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trago pra vocês um trecho agora. O
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momento em que os joelistas perguntam com a Junha da
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Adelaide o que ele achava da música feita no asfalto
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abordando a temática dos morros, das favelas. Se
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poderia ser considerado uma música autêntica ou não? Eu
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não quero me comprover, eu sei que aqui em São Paulo
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está incrível, estou fazendo um ensambiço aqui, eu não
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posso, de brasilismo não é boa a música aqui, se for
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a entrevista pode sair eu vou ficar muito mal com
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meus colegas daqui, que é pra mim não é de emprego,
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entende? Agora eu vou fazer isso porque
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eu prefiro a música autêntica, né? Prefiro
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a música autêntica. O que é a música? A
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música feita, teve a música da favela, feita na favela,
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a música da cidade, eu gosto muitos chavesmigos,
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entende? Mas qual era a sua chave de
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música da favela? Porque o chaveminho é americano,
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ele faz música americano, entende? Então
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eu sou um pouco, esse negócio de morar aqui e
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fazer música do outro lugar eu não gosto, entende?
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Agora eu gosto também, quer
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dizer, as vezes são boas, eu nunca ia não pintar
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desse aí. A São Paulo a segunda vez, a
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segunda vez. Eu me encontrei muito mudada,
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de 17, ou 18 para a parte, foi quando eu vim
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para o festival. Mas o festival foi interesse
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musical, ou você estava ali? Não,
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eu mandei, eu mandei, claro, aliás foi quando eu
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despertei para a música, mas antes de despertar eu
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fiz umas músicas, eu fazia já músicas, mas eu não
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tinha despertado para a música. Eu
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fazia quase que, quase que como se a minha mão
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fizesse eu não subesse dela, nem dão sucesso.
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Quando eu tomei aquela palcada na
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cara, eu rimo, eu fico me luta a boca, esse negócio
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novo. É o terrestral leitado. Então,
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como se eu voltasse com o Chico, com o Viní, com o
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Chico, com a gente que se pône, está divulgando, hoje
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não sobre uma reira. Isso é o seguinte, nós, eu,
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coisa de um ano atrás, eu estava trabalhando na
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fábrica, lá no Rio de Janeiro, na Boa Vista, na
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Fone da Udreta, na Fada, ele tem pressares de disco
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e tal, e lá, aquele time, que eu estava do jovem,
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contra compositores, com a Triturim, assim, e eu
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estava sempre nessa pelada, e aí que eu fui conhecendo
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esse pessoal, fui conhecendo o Silvio César, fui
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conhecendo o Maestro Alon Chávez, fui conhecendo Paulo
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Céreval, sou de artista, e o Chico Boa e o MPB4. Mas
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como é que você chegou pro Chico e mostrou a música,
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deu uma trifita, cantou a parede? Não,
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eu não falei direto com ele, eu falei antes com um
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dos integrantes do conjunto vocal MPB4, fui escondido,
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eu estava entrando na área, e aquele Marbachinho, Sabe
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Godinho, Chadorui, me deu uma porrada por trás, e os
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vídeos não deu pênus, na hora de eu estar caindo no
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chão, ele foi legado, eu disse, como é eu?
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Aproveitei que ele tinha como o Jacão
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ver, só comigo, e ele me marcou o seu compositor,
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ele não deu outra bola e tal, mas aí como eu tenho
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o contato, você estava feito, e quando eu estava
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ali na fábrica, e ali eu tinha pressado o disco, eu
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consegui pressar, eu consegui pressar um
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acertado, com um acertado, um camaradão, eu precii um
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acertado com duas músicas, justamente com Jorge
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Maravilha e o Chámo Ladrão, aí parece que eles gostaram
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e tal, e gostaram pro Chico e o Boaqueles
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dividiu, mas depois eu fiz o milagre, e o milagre eu
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achei que era melhor ainda, pra mim a música é mais
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forte, aí eu gravei de novo, um acertado, um
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milagre pra eles, e parece que a Nara Leão se tivesse
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o Chámo Ladrão gostou de cima, e aí houve um
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problema com a música. Agora
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é um problema com o Linho, sem querer dar ninguém, que
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o Chico tem que andar nessa música, e entender
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que a música é dele, ele fala de você não se fosse
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uma figura simitológica, mas no fundo parece que é
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dele, eu acho que ele tinha que tomar uma certa
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providência aí, porque nunca se sabe né? Olha
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eu não sei, eu... Esses pessoal que tem nome feito,
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entende? Pode fazer muita coisa, na dieta
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eu ficar aqui, que nem eu sabe por ficar reclamando
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esses pessoal, eu como eles frasei, eu sou dragmático,
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entende? Eu preciso ver ele, ele
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precisa ir, então eu não vou agora, na dieta você
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vê isso, parece que você tá querendo me colocar
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contra ele. Não, não vou dizer nada, talvez
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quando eu diga que eu for conhecido e famoso, talvez
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eu faça a mesma coisa, entende? Porque,
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não sei, as pessoas têm que te aproveitar do que
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me cai na mão, né? Foi o que o Leonardo me disse,
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foi o que eu disse, a expressão pra mim é que
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você tem que ter utilizado o tempo do ano, faça uma
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nervia, eu tava com você. Eu
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sei, pra dar a verdade, o Leonardo falou que eu sou
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pragmático, tá? Ele perguntasse alguma coisa,
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que eu achava disso aqui, eu ia dizer, coisa que
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mais complicarem, entende? O que você acha, entende? Eu
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sou pra engarra, da censura, do pragmático, ele
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falou, pra engarra é comênico também, né? Bom,
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quando eu tô... isso foi a proposta da pessoa
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no confio que me contou na nossa da China, isso foi
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ontem, antes saiu, entende? Eu
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contei da famosa, eu mudei a letra pra China, ele me
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contou esse negócio, aí, desculpa que não dá, se
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você gosta da China, ele falou assim, ele é de
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Cuba, se você fala em Ceuá, de Cuba, você fala
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que o pragmático é comênico, né? Poder
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se não se ele se mexe é um complicação, entende?
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Então eu digo, agora não posso
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definir da famosa, só pra engarra. Eu
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acho que se for nessa definição, pragmática, você
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responde, né, porra? Eu tô me dando um quadro de
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saber, tio, eu achei realmente, tem uma produção
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muito boa, hoje você é pra utilizão do Lossi, do NTV4,
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Kim Maia, todos os deprôs que você já mandou música
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pra se projetar, porque eu não sei se os cantores,
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desculpa, mas eu já comei de ciência, eu não sou o
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cantor, eu preciso dos cantores pra lançar meu
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nome, entende? Então eu acho que o arco, eu
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acho que direito tá tipo um leonado aí, tá meio
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não, por exemplo, tá faturando em cima do meu
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nome, e eu tô faturando em cima dele, eu acho que
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isso é normal, não acho que seja a época da minha
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parte, entende? Eu tô pragmático. Jolinha,
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aqui em São Paulo, o pouco que se sabe do Lossi são
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histórias maravilantes, histórias de pessoal
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comenta, inclusive eu chego aqui, falando, não sei se
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é só, de no show dele, que Jolinha é uma figura
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das clonhas das policiais, que passou pra as clonhas
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sociais e tal. Falado ao autor desse último
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samba, cujo nome é o Jorge Maravilha, o autor é
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Julinho Dalelade, Rossinha, na favela da
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Rossinha, e que vivia mais nas páginas policiais, dos
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jornais, do que em outras, e de repente passou para
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as páginas de crônica musical. Repentidamente,
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por causa do sucesso que corrido em boca em boca
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das suas últimas composições, principalmente
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aquela que falava de um fato corriqueiro aliás da
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vida dele, se chamava Chamoladrão, um dia que ele
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tava dormindo, passou com um banheira de jurema e
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ouvi um barulho estranho em casa ali no portão, portão
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não, na porta do barracão, o nosso suspeito mesmo
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olhou assim, que era o que era a polícia, aí ele
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acordou de presta mulher para o Jurema, chamo
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ladrão, chamo ladrão, desse samba o Julinho voltou das
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páginas de crônica musical para as páginas policiais.
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Você tem realmente um passado
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que eu denigra, não, então tem que ser o seguinte, eu
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vou dizer meu irmão, meu irmão, meu irmão Leonel, eu
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sou muito tímido, eu sou um pabecemento do time,
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Leonel, com essa história dele, seria procurador, eu
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vou dizer para vocês, meu irmão é um assunto muito
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descontraído, ele faz muitas coisas, as vezes a gente
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não tem o tempo de procurar o vinho, então é
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justo que pague as coisas boas e tem algumas coisas
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que ele faz, entendeu? A gente ele faz coisas boas,
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e depois que eu falo dezenta coisas com ele, por
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que aconteceu? Ele tem relação muito boa e
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muito bonito, mas é coisa boa que eu não tenho. O
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que ele faz, como por exemplo? Ah,
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ele faz um pouco de bagulho, você entendeu? Ou
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seja, ele não tem o tamanho para o rote para o
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rote, viu? Você já é algum jeito, porque
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eu coloquei isso inclusive no samba, chalo lagão.
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Gostou? No episódio 52 do podcast
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Memória com Milton Pahron, você ouve detalhes dos
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bastidores dessa entrevista. Mario
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Prata revela como tudo aconteceu, qual era a
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expectativa e como foi a repercussão dessa conversa
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histórica. Por hoje é isso, se você
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chegou até aqui, que tal aproveitar e avaliar nosso
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podcast? No Spotify você pode dar cinco
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estrelas e seguir para receber notificações de
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novos episódios. No YouTube ou YouTube Music, é
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sempre importante contar com sua curtida e inscrição.
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Até a próxima! Quando
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eu volto com mais peças raras para você.