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Brest, terreau de talents du Graff ! · Brest dans l'oreillette

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  Brest dans l'oreillette,
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  le podcast qui révèle les dessous de l'art et des patrimoines de Brest.
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  Le graff,
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  ça reste quand même un art éphémère parce qu'il peut toujours être recouvert.
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  Il y a un côté un peu unique,
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  c'est intéressant.
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  Ça arrive par les graffs militants et c'est en effet assez concomitant avec ce qui se passe à Paris, ce qui fait que Brest est une scène assez particulière.
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  Chacun a ses manières de travailler avec des matières différentes,
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  de la bombe,
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  nous
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  de la colle,
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  avec des affiches,
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  de la craie.
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  Les années 2000,
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  c'est vraiment le moment de gloire de l'art urbain à Brest.
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  Né aux Etats-Unis à la fin des années 60,
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  le graff apparaît en France une quinzaine d'années plus tard.
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  Parmi les premières villes où se déploie cette pratique urbaine,
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  il y a Paris,
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  bien sûr,
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  et Brest.
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  Pourquoi Brest ?
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  Peut-être parce que la ville ne manque pas de lieux que les artistes peuvent transformer en véritable atelier à ciel ouvert,
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  sans doute aussi grâce à quelques personnes qui sont parvenues à faire émerger et connaître la scène locale.
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  C'est ce que je vous propose d'explorer dans ce nouvel épisode de Brest dans l'oreillette.
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  Mais avant toute chose,
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  commençons par un petit rappel.
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  Tag,
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  graff,
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  de quoi parle-t-on exactement ?
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  J'ai posé la question à Loïc Le Gall,
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  le directeur du Centre d'art contemporain Passerelle.
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  Au sein de l'art urbain,
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  il y a différentes mouvances,
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  différentes catégories.
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  Depuis la peinture murale,
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  le muralisme,
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  on va être avec de la peinture au rouleau,
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  au graffiti,
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  qui est la chose qu'on connaît le plus régulièrement,
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  qui est souvent faite à la bombe aérosol
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  et qui est l'héritage vraiment du graffiti writing américain des années 60.
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  Après,
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  il y a d'autres sortes de mouvances, il
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  y a le tag,
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  le tag,
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  c'est juste une signature rapide dans la rue, des choses qui sont aussi commandées et je pense que la commande s'est profondément modifiée,
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  la question de l'art dans la rue,
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  dans les années
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  80-90. Tout doucement,
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  il y a une translation,
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  en fait,
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  de ce que c'est que l'art initial de la rue vers quelque chose de plus institutionnel.
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  Né d'un mouvement underground,
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  le graphe s'exprime désormais sur des espaces autorisés et identifiés par la ville.
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  A l'origine,
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  la diffusion de la pratique en France remonte donc au début des années 80,
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  à Paris,
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  mais aussi en parallèle à Brest.
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  S'il y avait deux noms à retenir,
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  ce serait ceux de Bruno et Hassan.
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  Ces deux jeunes brestois,
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  biberonnés au hip-hop,
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  ont joué un rôle essentiel.
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  C'est vraiment les débuts du hip-hop,
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  qui deviennent très populaires.
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  On commence à avoir même des émissions à la télévision française,
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  notamment sur TF1 et sur France 3.
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  Et donc Bruno et Hassan,
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  ils entrent dans cette histoire à travers la danse.
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  C'est la danse qui va introduire à la culture du graffiti et à cette culture de la rue.
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  C'est une danse qui se passe dans l'espace public aussi,
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  qui est une danse qui est publique,
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  et on va avoir notamment un événement assez important
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  à Brest en 84 ou 85,
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  qui est la diffusion du film Beat Street,
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  qui est un film important de la culture hip-hop
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  et qui a lieu dans un des cinémas de Brest,
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  où
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  Bruno et Hassan sont dans la salle,
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  ainsi que des G.I.s américains également.
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  Et à la fin,
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  les soldats américains dansent et les jeunes les rejoignent.
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  Donc on a comme ça des événements qui se passent,
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  qui font émerger cette culture de la danse
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  et du coup par la suite la question de l'image et du graffiti,
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  qui va être au début très centré justement sur quelque chose d'afro-américain,
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  qui vient de cette culture nord-américaine qu'on ne connaît pas forcément à Brest.
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  C'est alors le début d'une belle histoire entre Brest et le graff.
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  Les crews,
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  ces collectifs d'artistes,
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  s'organisent par quartier.
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  Un lieu extrêmement important dans la construction de tout cela,
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  c'est la MPT du Valy Hir.
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  On va avoir un soutien de la part de la MPT en achetant des bombes,
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  en leur proposant des murs.
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  Tout ça va permettre cette diffusion tout doucement.
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  Après,
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  on va avoir d'autres quartiers qui vont être identifiés assez rapidement.
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  Le quartier de Kerfautras,
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  on va aussi avoir Bellevue,
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  le quartier de Lambézellec également,
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  le port évidemment aussi,
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  mais aussi Pontanézen,
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  etc.
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  Mais au fait que représentent les premiers graffs brestois,
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  beaucoup partent de jeux de typographie et de déformation de lettres pour délivrer des messages ou évoquer des lieux.
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  On va avoir notamment des choses assez mythiques comme
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  Venice, on peut relier à la fois la ville de Venise en Italie,
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  mais surtout
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  Venice Beach,
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  qui est une fresque qui a été réalisée à l'économat de Kerfautras par Bruno et Hassan,
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  et qui est une peinture
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  qui va rester de 1988 à 2000,
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  ce qui est assez unique en son genre,
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  puisqu'il y a une culture du recouvrement dans la question de l'art urbain,
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  où en fait un mur,
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  assez rapidement,
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  va être repeint en permanence par d'autres crews.
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  Mais ce Venise va rester comme ça,
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  comme la fresque des papas qui sont partis faire carrière,
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  et il y aura un respect pour cette peinture.
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  En termes artistiques,
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  les graffs développent un style très reconnaissable et singulier.
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  C'est des peintures à cette époque-là qui sont très influencées par une culture afro-américaine,
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  parfois un peu reggae,
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  et donc c'est des choses très colorées,
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  c'est des motifs qui pourraient être sur des survêtements à l'époque peut-être,
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  c'est une culture urbaine qui est extrêmement différente de la peinture classique.
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  Vraiment on est sur quelque chose qui est de l'ordre du graphisme,
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  de l'ordre aussi de...
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  d'un art presque ethno,
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  ça donne des formes assez originales et assez uniques en leur genre pour l'époque.
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  Petit à petit,
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  la renommée de Brest s'affirme dans le monde de l'art urbain.
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  Le port de commerce joue un rôle central dans cette évolution,
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  notamment dans les années 2000,
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  véritable âge d'or de la pratique.
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  En 1999,
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  on commence à avoir les premières jam sessions,
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  donc c'est des moments
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  où différents artistes se retrouvent pour peindre ensemble avec des événements comme des concerts ou d'autres choses.
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  Et là on parle d'événements qui vont rassembler des dizaines,
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  voire des centaines d'artistes,
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  ce qui est assez énorme à l'époque.
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  La rue extrêmement connue pour cela,
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  c'est la rue de Madagascar,
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  où on a encore des murs qui sont peints.
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  Et ça montre aussi cette acceptation de cet art par la population aussi,
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  pour se rapprocher d'une culture artistique plus classique.
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  Aujourd'hui,
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  la pratique du graff demeure bien vivante à Brest,
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  comme le prouve le collectif Projet 00,
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  qui s'est donné pour mission de promouvoir la création urbaine contemporaine.
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  Parmi ses membres,
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  il y a trois femmes.
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  J'ai rencontré la portraitiste Camille Auffray et Myriam Gillet,
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  qui forme avec son compagnon le duo Pot de Colle et Double Scotch.
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  Le projet 00 commence à être un peu connu,
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  donc on est souvent appelé pour faire des bâtiments éphémères.
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  Là,
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  le dernier en cours,
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  c'était la gare de Brest,
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  où on a eu énormément de visiteurs,
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  ça a plu énormément.
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  On a commencé par le spot et après l'école de Gouesnou.
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  C'est enrichissant,
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  en fait,
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  que la ville de Brest nous propose des projets comme ça, ça montre que le graff prend de l'ampleur sur Brest,
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  du moins.
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  L'opportunité qui s'offre aux street artists,
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  c'est de faire une passerelle entre l'avant et l'après du lieu.
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  Par exemple,
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  plusieurs artistes du Projet 00 ont investi la prison de Pontaniou.
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  Et du coup,
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  là,
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  comme c'est un lieu qui était en transition et qui allait vers une rénovation,
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  c'est un passage culturel,
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  artistique du lieu.
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  Pour Myriam et Camille,
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  le graff est aujourd'hui une vraie passion.
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  Un art qui change d'une pratique plus classique en atelier.
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  Au final,
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  la seule chose qui est différente,
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  c'est les proportions.
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  Il y a liberté d'avoir vraiment des surfaces très grandes.
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  Et après,
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  il y a aussi le support qui change.
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  Mais bon,
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  le matériel s'adapte très facilement à tous les supports.
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  Et l'avantage de la bombe,
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  c'est que ça adhère sur plein de choses différentes.
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  C'est un plaisir aussi parce que les gens viennent voir et puis bon c'est vrai que les trois quarts trouvent dommage que ça disparaisse.
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  Souvent on fait un mur,
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  c'est recouvert par quelqu'un d'autre après donc bon c'est le graff,
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  c'est l'histoire du graff,
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  c'est amené à disparaître aussi arrivé à un moment.
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  Quand c'est plus habité,
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  c'est un peu chargé d'histoire en fait et on est là un peu comme témoin et je pense que c'est nourricier par rapport à ce qu'on a envie de peindre.
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  C'était Brest dans l'oreillette,
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  un podcast de la ville de Brest.
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