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T19E09-Backrooms: Li-liminal, muy liminal · Estúpido Nerd

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Speaker 2: Diego, me salía del trabajo y me encontré con Gladys.
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Speaker 3: Gladys. Gladys
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Speaker 2: Weapons
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Speaker 3: La
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Speaker 2: tía Gladys. Sí, marica, pero
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Speaker 2: Pero sin peluca.
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Speaker 3: Y corrió como Naruto usted?
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Speaker 2: O sea, en mi mente pasaron dos pensamientos por primera
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Speaker 2: vez en mucho tiempo. Primero, la pistola maquilladora de Homero
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Speaker 2: claramente existe en la vida real o sea marica esta
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Speaker 2: señora de verdad está maquillada igual era la señora también
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Speaker 2: o sea no sé si como verdad pero como que
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Speaker 2: con un maquillaje excesivo azul con rojo y yo como
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Speaker 2: man esta señora o es Gladys o va a matar
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Speaker 2: a Batman ey porque no las dos porque no las
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Speaker 2: dos y entonces cuando dije como no es Gladys yo
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Speaker 2: lo que hice fue salir corriendo pero no del susto
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Speaker 2: Diego Porque si está Gladys ahí, eso quiere decir que
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Speaker 2: Julia Garner también, Diego.
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Speaker 3: Obviamente.
1:32
Speaker 2: Obviamente está por ahí.
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Speaker 3: Y la encontró? No. Se hubiera quedado con Gladys. Si
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Speaker 3: se hubiera quedado con Gladys, ella eventualmente llegaba.
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Speaker 4: Claro, así,
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Speaker 2: corriendo como Naruto. Exacto. Qué creepy. Sí, man, de verdad.
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Speaker 2: Se nota que ya es octubre. Sí, sí, sí, ya
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Speaker 2: empezaron las fiestas. Las fiestas patrias de los muertos. Márica,
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Speaker 2: qué raye esa doña. Muy raro. Muy raro.
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Speaker 3: Sí, no. Menos mal fuiste el que se la encontró.
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Speaker 2: Y usted qué?¿ Cómo va su día? No, yo afortunadamente
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Speaker 2: no
2:12
Speaker 3: me he encontrado ninguna Gladys.
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Speaker 2: Qué estaba haciendo hoy, Diego? Viendo la
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Speaker 3: película de
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Speaker 2: la que vamos a hablar. Con razón se demoró. Se
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Speaker 2: acaba de terminar. Vio que hay escena post-créditos. Tijiji.¿ Cuál
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Speaker 2: escena post-creditos? Hay una escena post-creditos que dura como nueve minutos. Bueno,
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Speaker 2: dura nueve minutos, pero dura... Sí, dura harto.
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Speaker 3: Ay, ya sé qué pasó. No, me imagino que solo
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Speaker 3: está en la versión extendida. Yo no vi la versión extendida.
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Speaker 3: Usted
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Speaker 2: me ha dejado
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Speaker 3: contar de la escena post-creditos. Está en HBO. Es que
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Speaker 3: aquí no la han subido a HBO.
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Speaker 2: Ya, ya sé dónde la vio. En cine. Eso me demoré.
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Speaker 2: En el cine de su casa. En mi home theater. Bueno, Diego,
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Speaker 2: camina para el cuartito del fondo. El cuartito de atrás.
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Speaker 2: Ahí le tengo espacio en el back room. Eso.
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Speaker 3: Oye
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Speaker 7: hermano, dices estúpido, ¿verdad? Estúpido, ¿verdad?
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Speaker 2: Hola y bienvenidos a Estúpido Nerd! Podcast sobre series, películas,
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Speaker 2: etesda y otras cosas
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Speaker 7: ñoñas
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Speaker 2: Otras cosas ñoñas como los creepypastas. Otras cosas ñoñas como
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Speaker 2: las megacorporaciones. Otras cosas ñoñas como los traumas. Otras cosas
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Speaker 2: ñoñas como... la culpa la culpa me gusta otras cosas
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Speaker 2: ñoñas como las autolesiones emocionales las autodefensas las autodefensas y
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Speaker 2: otras cosas ñoñas como creer que si vuelvo a escapar
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Speaker 2: del estado bienvenidos a la patria milagro
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Speaker 3: así me saludo hoy Juan por mi es muy importante
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Speaker 3: que sepan eso Así me
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Speaker 4: saludan. Es mi audio favorito ahora. Ay, maricas, este presifrente
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Speaker 4: sí tiene memes. Y no llevaban ni dos meses. Ah, sí,
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Speaker 4: dos meses hoy. Qué felicidad. Qué miseria.
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Speaker 2: Y otras cosas ñoñas más bien, como el found footage
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Speaker 2: Porque hoy vamos a hablar de la película de A24
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Speaker 2: inspirada en el creepypasta de internet. Y como siempre, estamos
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Speaker 2: con el Capitán Diego. Ven a mi trastienda. Trastienda. El
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Speaker 2: que tiene una trastienda que la trasatienda. Diego es arroba lefrito,
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Speaker 2: yo soy arroba guandavo. Y todas las redes de Estupioner,
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Speaker 2: las encuentras en estupioner.com Recuerden que están abiertas las inscripciones
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Speaker 2: para nuestro reality, para ser el tercer Estúpido Nerd, que
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Speaker 2: también pueden enviarnos sus videos y sus audios a teamo.com,
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Speaker 2: hablándonos de lo que significa para ustedes Estúpido Nerd, para
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Speaker 2: armar el video de celebración de 10 años que será
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Speaker 2: en Bogotá por las fechas del 27 de agosto en vivo.
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Speaker 2: Y también que si quieren hacer parte de la beta
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Speaker 2: del TSG, pues se inscriban que ya quedan unos pocos
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Speaker 2: días para comenzar a que puedan probar. Y ya empezar
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Speaker 2: a coleccionar las primeras cartitas. Dicho todo esto, también les
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Speaker 2: recuerdo que si quieren apoyarnos nosotros escuchándonos, pueden suscribirse a
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Speaker 2: nuestro Patreon en patreon.com slash estúpido nerd. Pueden hacer parte
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Speaker 2: de la orden y tener mucho más contenido. Como este
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Speaker 2: mes que vamos a hablar de Barbarian. ¿Qué? Diego se
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Speaker 2: acaba de enterar. Vamos a completar la trilogía. Ya,
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Speaker 3: ya me quejé. Ya puedo vivir mi vida mientras Juan
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Speaker 3: Dapo deja de toser. Juan Dapo no se muera. No
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Speaker 3: tiene permitido morirse
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Speaker 4: Llegó el invierno, Diego. Se fue el verano
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Speaker 2: Ay, pues... Creo que odio más el otoño. Porque hace frío-calor.
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Speaker 2: Que es la peor sensación del mundo.
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Speaker 3: Odia más el frío-calor que el frío-frío? y se
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Speaker 2: pone una chaqueta y tiene calor y se la quita
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Speaker 2: y tiene frío y no hay un punto en el
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Speaker 2: que usted esté cómodo no hay nada en el mundo
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Speaker 2: en el que usted lo haga sentir cómodo y bueno
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Speaker 2: dicho todo esto, Don Diego¿ cuáles son The Back Tropes
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Speaker 3: The Back Tropes, muy bien esta es una película bastante
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Speaker 3: sui generis por decirlo de alguna forma Y no es
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Speaker 3: el terror al que estoy acostumbrado, entonces me costó un
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Speaker 3: poco tropearla. Pero se tropeó. O sea, igual se tropeó.
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Speaker 3: Solo digo que hubo más esfuerzo del normal. El primer
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Speaker 3: tropo que... Yo digo que es tropo, pero la verdad
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Speaker 3: es de lo que se trata toda la fucking película.
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Speaker 3: Y es los espacios liminales. Liminal. Liminal. Exactamente
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Speaker 4: Es
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Speaker 3: muy liminal. Exactamente. Ya entendieron de qué se trata esa canción.
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Speaker 3: Que es... Que son estos espacios que no son espacios.
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Speaker 3: Los entreespacios. ¿Sí? Como jugar con esa idea de los
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Speaker 3: espacios que no son espacios. Que todo es muy creepy.
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Speaker 3: Y pues no es el único... Hay muchas historias que
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Speaker 3: tienen espacios liminales, solo que esta se trata básicamente solo
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Speaker 3: de eso. ¿No? incluso cosas como los tubos en Mario Bros.,
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Speaker 3: por ejemplo. El tubo, el espacio del tubo es un
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Speaker 3: espacio liminal. El armario que conduce a Narnia, todo esto
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Speaker 3: que son cosas que nos llevan a otros lugares, pero
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Speaker 3: que el espacio intermedio es un lugar que putas. Pero
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Speaker 3: aquí tenemos toda la película, básicamente. Por otro lado, y
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Speaker 3: de una forma un poquito siniestra y rara, pero igual
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Speaker 3: tenemos el tropo del doppelganger. que se recuesta siento yo
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Speaker 3: más en el copiar una parte de uno que en
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Speaker 3: el intentar hacer una copia perfecta pero igual está el
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Speaker 3: doppelganger tenemos como usted dijo el found footage found pero
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Speaker 3: no lo ve tan lindo no pero si no yo
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Speaker 3: lo vi usted estaba re lindo cuando lo dijo esta
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Speaker 3: película no es 100% found footage pero parte de las
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Speaker 3: algunas de las escenas son en found footage la primera
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Speaker 3: escena especialmente Es notoriamente así. Por otro lado, Juan Dapo,
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Speaker 3: tenemos el tropo de la terapia. Sí, señor. El tropo
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Speaker 3: de la terapia fuerte, fuerte, fuerte. Y por último, y
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Speaker 3: este me parece chévere porque es un tropo que quiero
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Speaker 3: resaltarlo dentro de película de terror. Porque puedes salir en
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Speaker 3: muchos lados, pero cuando es dentro de una película de
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Speaker 3: terror tiene un significado muy distinto. Y es la escena
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Speaker 3: de la cena O del
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Speaker 2: comedor. La escena
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Speaker 3: de la cena. La escena de la cena. O del
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Speaker 3: comedor o del no sé qué. Porque me hace pensar
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Speaker 3: en Coraline, me hace pensar en Pearl, me hace pensar
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Speaker 3: en muchas de estas historias que tienen esa escena que
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Speaker 3: es en un comedor o en la cocina y que
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Speaker 3: es alrededor de un espacio particularmente. cotidiano y amigable, pero
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Speaker 3: que en estas escenas obviamente se va a la recontraverga. Sí. Entonces,
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Speaker 3: esos son los rebuscados backdrops. No, no rebuscados, solo difíciles
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Speaker 3: de encontrar. Backdrops, ¿sí?,¿ Usted entiende? Por allá hay mucha mierda.¿
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Speaker 3: Y usted, don Juan Tapo, qué cuantazos se le deformaron
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Speaker 3: allá en la trastienda?
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Speaker 2: Bueno, lo que pasa en la trastienda y lo que
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Speaker 2: se deforma en la trastienda queda en la trastienda.
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Speaker 3: Claramente.
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Speaker 2: Vea, los backrooms, o sea, el primer dato, para los
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Speaker 2: que no lo sepan, pero si están escuchando este podcast
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Speaker 2: seguro están instruidos en el tema, pero los backrooms comenzaron
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Speaker 2: como una simple foto. ¿Sí? Esa foto se postea en Reddit.
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Speaker 2: Creo que
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Speaker 3: empezó en 4chan.
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Speaker 2: En 4chan, perdón, sí, perdón. Se postea en 4chan como
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Speaker 2: Curse Image, ¿no? Sí. Una imagen maldita. Y eso es
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Speaker 2: más o menos 2018. El primer cuantatazo simplemente es una
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Speaker 2: línea de tiempo. Bien. Como en 2019, es
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Speaker 3: importante que esto se publica anónimamente. En 2019, otro usuario
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Speaker 3: anónimo
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Speaker 2: repostea esta imagen en 4chan de nuevo, en un hilo
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Speaker 2: en el que piden como imágenes inquietantes y que se
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Speaker 2: sintiera como, sí, como liminales, fuera de lugar y como
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Speaker 2: que estos espacios, sí, como dijo Diego, que pertenecen pero
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Speaker 2: no están del todo correctos y sobre todo que normalmente
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Speaker 2: están llenos de personas y en el vacío es donde
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Speaker 2: encuentran lo raro. En el mismo 2019, esto es más
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Speaker 2: o menos mayo, luego otro usuario anónimo o el mismo,
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Speaker 2: porque como son anónimos no lo sabemos, pero eso no importa, eh,
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Speaker 2: responde a esta imagen dándole el nombre ¿sí? y como
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Speaker 2: la mitología le pone como el backroom y mete la
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Speaker 2: idea de no clipear fuera de la realidad que es
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Speaker 2: un poco esto que pasa por accidente que no clipear
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Speaker 2: para los que ya no sepan es como cuando en
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Speaker 2: los videojuegos uno jode las físicas del juego sobre todo
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Speaker 2: las colisiones y puede atravesar paredes y puede llegar a
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Speaker 2: espacios donde no debería estar el jugador Ergo Betesda. Se
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Speaker 2: usa mucho para mover la cámara, ¿qué? Ergo Betesda. Y, pues, claro,
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Speaker 2: no clipear la realidad porque no puede terminar como en
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Speaker 2: esta foto, en este cuarto, que como que hay también ruido.
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Speaker 2: Ya se empieza como la idea de este ruido de
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Speaker 2: las luces florecentes.
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Speaker 3: Sí
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Speaker 2: Y ahí nace el subreddit Backrooms. En junio de ese
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Speaker 2: año se crea la wiki de los Backrooms, que siguen
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Speaker 2: como poniendo niveles y hablando y como que es una
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Speaker 2: exploración comunal. Muy comunal, tu estilo, tu flow baby Muy
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Speaker 2: comunal Segunda vez que hago ese chiste hoy Inspirado¿ Cuántas
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Speaker 2: veces puedo hacer ese chiste? Vamos a ver Seguramente dos
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Speaker 2: Luego en 2019 Pero eso se supo después Un usuario
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Speaker 2: del foro Something Owl Afirma Conoce al autor original Del
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Speaker 2: texto Como que de esta primera acercamiento a lo que
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Speaker 2: me pasa, ¿no? Y luego ya pasamos como a 2022,
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Speaker 2: que es como que es el salto más grande. Y
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Speaker 2: es Cain Parsons, que tiene 16 años para entonces, que
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Speaker 2: tiene el canal Cain Pixels, que es el director ahora,
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Speaker 2: sube a YouTube The Backroom's Found Footage. Es un corto que, maricas,
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Speaker 2: esta película, o sea, tiene todas las bases de esta película.
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Speaker 2: Ese corto es como que están grabando una peli y
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Speaker 2: la persona está caminando con la cámara y se cae
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Speaker 2: dentro del espacio. Y ahí empieza como a investigar y
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Speaker 2: a ver y hay una criatura y bla. Pero pues
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Speaker 2: ya está como la imagen de los pasillos y como
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Speaker 2: la textura de lo que se siente. Es clave. Luego
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Speaker 2: se identifica la foto original, que era la tienda en Wisconsin.
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Speaker 2: Y ya A24... hace backrooms hablando con Parsons, que basado
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Speaker 2: en lo que él hizo en los capítulos, porque luego
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Speaker 2: de eso hizo más capítulos. Entonces, basado en eso, se
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Speaker 2: pensó todo. Olvida el nombre de la empresa. O sea,
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Speaker 2: que casi que toda... Obviamente, Parsons se inspira en todo
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Speaker 2: lo que pasa en el Creepypasta y él lo aplica
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Speaker 2: en sus cortos y son los cortos los que le
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Speaker 2: consiguen dirigir su propio... Su propia película de The Backrooms.
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Speaker 2: Que sí querían esto. Ahora, en julio hubo un escándalo
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Speaker 2: con A24 porque saltó una alerta de contenido protegido de
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Speaker 2: derechos de autor por la imagen de The Backrooms. Es como,
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Speaker 2: vergas y jueputas, te vas a apropiar de algo que
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Speaker 2: ni siquiera es tuyo porque ahora hiciste una película y
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Speaker 2: le pusiste derechos de autor. A24 Dijo como, perdón, esto
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Speaker 2: fue como uno de estos sistemas automáticos, no pretendemos reclamar
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Speaker 2: a la autoridad de nada de esto de esta manera.
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Speaker 2: Y Parsons salió a defender como que él va a
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Speaker 2: intentar ayudar a todo lo que se pueda, pero que
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Speaker 2: él no tiene los derechos, aunque dirigió la película. Es
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Speaker 2: como que él pierde los derechos o él entrega los
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Speaker 2: derechos para la película A24, pero se queda esa duda
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Speaker 2: de qué tantos derechos tiene Parsons sobre lo que ha
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Speaker 2: sido la comunidad, porque qué tanto de él simplemente aplicó.
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Speaker 2: Y claro, le dio como un poco el video. de
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Speaker 2: cosas que ya estaban hechas por la comunidad, ¿sí? De
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Speaker 2: interpretaciones de cosas, entonces como que queda ahí el sinsabor amargo, ¿sí?
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Speaker 2: Y el último Juan Tatazo es que el man Parsons
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Speaker 2: dice que como que todo esto queda como extraño y
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Speaker 2: todo esto es como una cosa rara, pero que es
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Speaker 2: importante que en el canon esto no es todo fue
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Speaker 2: un sueño, es como no esto pasó esto pasa los
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Speaker 2: backrooms son reales no es un sueño de nadie no
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Speaker 2: es una alucinación de nadie no importante para el canon
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Speaker 2: no leer esto como todo fue un sueño o sea
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Speaker 2: por lo que pasa por lo que los que han
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Speaker 2: visto la peli y bueno The Backrooms ha tenido un
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Speaker 2: resto de juegos como muchas adaptaciones mucho lore y hay
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Speaker 2: tres cosas que quisiera decir ahí uno con la película
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Speaker 2: uno de los juegos se disparó como que volvió a
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Speaker 2: las ventas y a Steam y también está en Play
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Speaker 2: A24 participó en otro juego... Que se llama... Creo que
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Speaker 2: Escape the Backrooms... Que también pues le fue muy bien... Y...
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Speaker 2: The Backrooms... También... Como que se retroalimenta... Y alimenta las ideas...
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Speaker 2: De cosas como... Control... Que también... Habla de la... SCP... SCP...
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Speaker 2: Que es como... SCP... Bueno... Que es esta... Organización... Ficticia...
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Speaker 2: O no sabemos... Que también es un creepypasta, que también
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Speaker 2: es como de lo paranormal de una forma más extraña,
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Speaker 2: porque pueden ser cualquier tipo de cosas y que es
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Speaker 2: una organización que los mantiene a raya y los cataloga.
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Speaker 3: Sí.
17:12
Speaker 2: Yo estoy jugando ahorita
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Speaker 3: un juego de rol que es bajo esa misma idea,
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Speaker 3: que es la agencia Triángulo, el Triángulo Agency.
17:21
Speaker 2: El Instituto Triángulo,
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Speaker 3: exacto. Exactamente. Todo el mundo sabe que el Instituto Triángulo,
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Speaker 3: además de enseñar matemáticas, se dedicaba a eso.
17:29
Speaker 2: Y, ah, bueno, el último jugandotazo es porque dije lo
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Speaker 2: de Bethesda. Y es que Bethesda es famosa porque sus
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Speaker 2: juegos tienen estos glitches, sobre todo de que... Es la
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Speaker 2: reina de lo liminal. Es la reina de lo liminal,
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Speaker 2: de que las sillas de los objetos, las construcciones como
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Speaker 2: que se atraviesan en los espacios y quedan cosas muy locas.
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Speaker 2: Y sobre todo que un poco lo han aceptado, ¿sí?
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Speaker 2: Lo han absorbido y como que ya tienen como... Como
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Speaker 2: que es parte de la gracia de los juegos de
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Speaker 2: Bethesda que pasen estas cosas. Entonces, eso lo dejo ahí. Entonces,
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Speaker 2: esos fueron los cuandatazos y los backtrucks. Y después de
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Speaker 2: la siguiente cortina ya vienen todos los spoilers de Backrooms.
18:16
Speaker 2: O como es conocido en Latinoamérica, Backrooms sin salida. Uy,
18:21
Speaker 2: hijo de puta. He
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Speaker 9: encontrado algo. En la tienda. Bien.¿ Qué encontraste?
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Speaker 4: Un lugar. Encontré un lugar
19:01
Speaker 5: Diego,
19:02
Speaker 10: The Backrooms
19:09
Speaker 5: cuenta
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Speaker 9: la historia de un desamor.
19:33
Speaker 2: Cuenta la historia de un desamor porque habla primero de Clark.
19:38
Speaker 2: Clark tiene una tienda de muebles de mierda, porque son
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Speaker 2: muebles de mala calidad, que tiene una crisis económica y
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Speaker 2: emocional porfavorable. su divorcio... Y está... Yendo al psicólogo... A
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Speaker 2: la psicóloga... Y en medio de todo esto... Encuentra una grieta...
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Speaker 2: En su sótano... Y... Puede entrar a los backrooms... Y
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Speaker 2: va explorándolos... Va explorándolos... Va explorándolos... Mientras también... Va a
20:03
Speaker 2: terapia donde... Como que... Se... Se... Que no confía mucho
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Speaker 2: en su terapeuta... Mientras tanto Mary... también tiene como sus
20:10
Speaker 2: traumas con su mamá con una loquera que también pasó
20:13
Speaker 2: con una demolición de la casa con un poco de
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Speaker 2: cosas que pues no la hacen sentir como muy alienada
20:22
Speaker 2: de la sociedad como que ella siempre está viéndose también
20:25
Speaker 2: de afuera también hay como una cosa con que se
20:27
Speaker 2: ve su propio comercial de sus libros de mejorar y
20:31
Speaker 2: ella como que pues no lo dice la peli lo
20:32
Speaker 2: cual me parece un acierto que tampoco se siente muy
20:35
Speaker 2: cómoda con esto ahora La película dice muy poco. Dice
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Speaker 2: muy poco, pero dice mucho. Muestra mucho. Muestra mucho.
20:44
Speaker 3: Muestra mucho. De exposición hay menos 10
20:48
Speaker 2: Hay que ponerle cuidado, eso ya lo hablaremos. Luego, cuando
20:52
Speaker 2: el man le cuenta, ya le dice como, ok, no
20:55
Speaker 2: estoy diciendo que no, pero se le parece que
20:57
Speaker 4: cucú.
20:58
Speaker 2: Y él dice como, yo
20:59
Speaker 4: sé cómo suena esto,
21:01
Speaker 2: pero le voy a traer pruebas. Entonces, bueno, sigue explorando.
21:04
Speaker 2: llama a Kat, que era su asistente, y a su novio,
21:06
Speaker 2: o sea, al novio de Kat, no al novio de él,
21:08
Speaker 2: para filmar una expedición, y ahí todo se va a
21:10
Speaker 2: la mismísima mierda misma, porque una entidad los mata. Pues bueno,
21:15
Speaker 2: mata a Bobby. Bueno, y a ella también. Pero después,
21:19
Speaker 2: él logra sobrevivir, pero no sabemos cómo. Luego, cortamos a Mary,
21:24
Speaker 2: y Mary se preocupa porque Clark ha desaparecido, y va
21:29
Speaker 2: a su tienda, encuentra los backrooms, porque él le habló
21:32
Speaker 2: de dónde estaban, entra y se encuentra con él, él
21:36
Speaker 2: la secuestra la ata y la lleva como a la
21:39
Speaker 2: cena esta que decía Diego y allí le explica que
21:44
Speaker 2: se siente como cómodo ahí y ella en principio le
21:48
Speaker 2: sigue el juego para que la deje ir y luego
21:50
Speaker 2: se chala ya también y le dice como, ay cueputa,
21:53
Speaker 2: nunca tiene la culpa de nada, todo es culpa de
21:55
Speaker 2: todo el mundo menos suya, entonces coma mierda loco y
21:58
Speaker 2: cueputa y ya le dice como, pues si está loco
22:01
Speaker 2: quédese ¿Qué?¡ A la verga la vida! O sea, también,
22:04
Speaker 2: no sé si ya está bien, pues, puta, nos vale verga,
22:06
Speaker 2: pero a mí déjeme ir. Y ella la está dejando
22:08
Speaker 2: ir cuando nos revelan la criatura. La criatura es la
22:12
Speaker 2: versión de el Capitán Clark, que es como la forma
22:15
Speaker 2: en la que él hace estos informerciales para la televisión,
22:18
Speaker 2: que en los gringos es como muy local y también
22:21
Speaker 2: a deshoras, pero es como una versión deformada de él.
22:24
Speaker 2: En esa escena él también le explica que la conclusión
22:27
Speaker 2: a la que ha llegado es que todos estos cuartos
22:28
Speaker 2: y todas estas personas que ve, todas estas criaturas que ve, son...
22:33
Speaker 2: y que los recuerdos, entre más los recuerda, menos los
22:36
Speaker 2: recuerda uno. Van perdiendo
22:36
Speaker 3: detalles y se mal recuerdan, ¿no
22:38
Speaker 2: Se mal recuerdan y todo se empieza a deformar. Y
22:41
Speaker 2: este Capitán Clark lo ataca y lo mata y empieza
22:43
Speaker 2: a perseguirla. Y después ella empieza a escapar y pues
22:45
Speaker 2: empiezan también a recorrer todos los backrooms hasta que llegan
22:50
Speaker 2: como de nuevo a la tienda y ella se enfrenta
22:52
Speaker 2: al bicho, le rompe la pata de palo y alcanza
22:55
Speaker 2: a escapar. En un momento como sintiendo compasión por el bicho.
23:01
Speaker 2: La agencia la toma, hacen como unas preguntas, a ver
23:05
Speaker 2: qué pueden descubrir, porque también vemos que uno de los
23:09
Speaker 2: investigadores reconoce a Clark en su infomercial, en su casa.
23:15
Speaker 2: También cogen a la criatura y la película termina con
23:19
Speaker 2: Mary siendo mal recordada y su firma de libros y
23:22
Speaker 2: todo siendo mal recordados y estando en The Backrooms. Como
23:25
Speaker 2: que no es solo una imaginación de Clark, sino las
23:28
Speaker 2: cosas de muchas personas allí. Porque en la escena este
23:31
Speaker 2: man no es nadie. Y el man de la silla
23:33
Speaker 2: de ruedas no es nadie. Nadie que él conozca.
23:38
Speaker 3: Exacto. Él asume que son... Por lo menos el man...
23:44
Speaker 2: Recuerdos de alguien. Y el bicho es como el mal hecho.
23:47
Speaker 2: Es como el mismo mal recordado. También la peli tiene
23:50
Speaker 2: fun footage al principio y al final. Al principio es
23:53
Speaker 2: como una recreación de lo que él subió. Y el principio...
23:59
Speaker 2: Lo subieron... Y lo subieron al canal del director. Entonces
24:04
Speaker 2: ahí puede encontrar, para que sepa, la escena... En el
24:08
Speaker 2: canal del director, ¿sí? En el canal del director. Se
24:10
Speaker 2: llama Everything Must Go.
24:12
Speaker 3: Claro, como los letreros que había...
24:16
Speaker 2: Exacto. Y entonces ahí es como un poco esta empresa
24:20
Speaker 2: que está investigando, que son los backrooms. Y son como
24:23
Speaker 2: los videos de esas exploraciones, ¿verdad? Y ya, esa es
24:26
Speaker 2: la historia, básicamente, ¿no? Sí.
24:30
Speaker 3: La historia es... La historia es sencilla. Sí. El universo no.
24:38
Speaker 3: El universo no. Ni un poquito. Pero la historia es
24:41
Speaker 3: bien sencilla en su desarrollo, digamos.
24:45
Speaker 6: Sí.
24:46
Speaker 3: Pero qué horror. Yo salí... O sea, traumatizado, sí. Pero salí... Contento. No, sí.
24:57
Speaker 3: Me gustó la película. Ok. Ok,
25:00
Speaker 2: ok. Puedo decir
25:01
Speaker 3: que salí contento. En serio, me asustó mucho la película.
25:04
Speaker 3: Esta película me asustó mucho.
25:07
Speaker 2: Ok, a mí, entonces, de las cosas malas que la
25:08
Speaker 2: película no me asustó. No, y entiendo. La película,
25:12
Speaker 3: claro
25:15
Speaker 2: Para ser... Para ser una película de terror que depende
25:21
Speaker 2: mucho de esta sensación de incomodidad... Creo que lo que
25:27
Speaker 2: el man sube a su canal de YouTube es mucho
25:29
Speaker 2: más potente. Y es como el phone footage del principio,
25:32
Speaker 2: que es el que recrean de lo que él subió,
25:35
Speaker 2: es como la base de por qué lo contrataron, es
25:39
Speaker 2: mucho más potente porque da como menos información. Y yo
25:43
Speaker 2: entiendo que había que revelarlo al capitán, pero al final
25:47
Speaker 2: creo que eso le quitó magia. Sí. Le quitó susto
25:51
Speaker 2: para mí. O sea, claro, si hay una criatura que
25:53
Speaker 2: nos persigue, sí, marica, siempre hay una criatura que nos persigue. siempre,
25:56
Speaker 2: siempre sabemos que es y yo no me asusté con
26:00
Speaker 2: la peli
26:01
Speaker 3: esa se la compro y también estoy de acuerdo en
26:03
Speaker 3: que los dos primeros tercios de la película son bastante
26:06
Speaker 3: más tensionantes y creepy que el tercio final que es
26:09
Speaker 3: el de la persecución, siento que para mi la última
26:12
Speaker 3: gran escena no que el resto no me haya gustado
26:16
Speaker 3: necesariamente pero la última gran escena fue la de efectivamente
26:19
Speaker 3: la del comedor, la de la cocina
26:20
Speaker 2: la del comedor es la última gran escena de la
26:22
Speaker 2: peli
26:22
Speaker 3: esa para mi es la última gran escena No me molestó,
26:25
Speaker 3: por ejemplo, la escena de la entrevista con Phil. Pero
26:32
Speaker 3: la persecución sí me pareció ya muy normie para lo
26:35
Speaker 3: que venía haciendo la peli. Porque la peli venía haciendo
26:38
Speaker 3: todo menos normal. Sí. La película venía haciendo todo menos normal.
26:43
Speaker 3: Y lo extraño no venía solo de la arquitectura del lugar,
26:46
Speaker 2: que es muy extraña. Muy normal. Tu estilo, tu flow, baby,
26:49
Speaker 2: muy normal
26:50
Speaker 3: Pero vida, hijo de puta. En serio extraña el verano, ¿verdad? Ya,
26:56
Speaker 3: y con eso me retiro. Listo, bien, sí, la regla
26:58
Speaker 3: de tres. Pero entonces sí, está toda esta arquitectura extraña,
27:04
Speaker 3: casi no euclidiana, con estos... Porque es muy claro el
27:09
Speaker 3: cómo la idea, con la idea de los recuerdos, cómo
27:11
Speaker 3: estas cosas no solo están recordando mal, sino además están
27:14
Speaker 3: recordando menos. O sea, se están volviendo menos de lo
27:17
Speaker 3: que eran, además de distintas a lo que eran. Ajá.
27:23
Speaker 3: pero nada de eso se explica directamente. Lo más cercano
27:26
Speaker 3: a la explicación como tal fue efectivamente en la mesa
27:28
Speaker 3: del comedor, cuando este man le está diciendo esto a ella.
27:31
Speaker 3: Hasta ahí, todo bien. O sea, no me molestó, por ejemplo,
27:35
Speaker 3: que se lo dijera. Lo que me molestó es que
27:38
Speaker 3: este último tramo fuera tan tradicional.
27:44
Speaker 2: Sí. Porque, claro, la peli sí logra hacerlo como incomodar
27:52
Speaker 2: a uno cuando la está explorando cuando ve la criatura
27:55
Speaker 2: incluso cuando la secuestra y lo que usted dice cuando
27:58
Speaker 2: está en el comedor como que ese enfrentamiento que ella
28:02
Speaker 2: le diga como coma mierda loco de mierda que esté
28:05
Speaker 2: comiendo gente pero esa gente no está hecha de nada
28:08
Speaker 3: y que mierda tan tensionante cuando el mal le dice
28:11
Speaker 3: que
28:12
Speaker 2: que van a recrear la escena de la pelea y
28:15
Speaker 2: le pone la peluca roja
28:17
Speaker 3: peluca ¿no? Diego,
28:20
Speaker 2: peluca es peluca. La tía peluca. La peluca natural.
28:22
Speaker 3: La peluca bien natural.
28:25
Speaker 2: Ajá. Recién sacada la peluquería. Recién
28:27
Speaker 3: cosechada.
28:28
Speaker 2: Recién cosechada. Y me gustó porque, claro, al principio el
28:32
Speaker 2: man está intentando buscar ayuda. Eso me parece chévere, ¿verdad?
28:35
Speaker 2: Pero el man está intentando pasar su divorcio, el man
28:37
Speaker 2: se siente muy culpable, se siente muy triste y está,
28:39
Speaker 2: pues marica, pasó un divorcio y el man cree que
28:41
Speaker 2: lo dio todo por la relación y realmente es un quejetas.
28:44
Speaker 2: Pero también lo entiendo. Pero también lo entiendo. Entonces como
28:47
Speaker 2: que Entonces, usted no era la terapeuta para mí. O sea,
28:51
Speaker 2: tampoco me estaba ayudando. Su terapia también fue una cosa
28:55
Speaker 2: de mierda. Y el man le compró los libros y todo,
28:58
Speaker 2: los audiolibros, porque los venía escuchando. O sea, el man
29:00
Speaker 2: no estaba intentando. Y eso me parecía chévere la peli.
29:03
Speaker 2: El man estaba intentando salir de ahí y ella le falló.
29:06
Speaker 2: Yo
29:09
Speaker 3: digo que por lado y lado.
29:11
Speaker 2: Porque
29:11
Speaker 3: también está el hecho de que claramente el man no...
29:17
Speaker 3: No estaba metiendo el 100% de su esfuerzo en querer
29:19
Speaker 3: cambiar tampoco. Va. Lo digo por la parte de no
29:24
Speaker 3: ser capaz de aceptar que hubo parte de culpa suya
29:27
Speaker 3: en lo que sucedió. Que es lo que la vieja
29:29
Speaker 3: luego le grita. Que claro, también ahí es mucho de...
29:31
Speaker 2: Necesito una buena terapeuta que me diga esto, que me
29:34
Speaker 2: lo haga
29:35
Speaker 3: ser ver. No a decir buena por no ser hijueputa,
29:37
Speaker 3: voy a decir, no todos los terapeutas son para uno, Mónica. Sí,
29:41
Speaker 2: sí. Se
29:41
Speaker 3: necesita
29:42
Speaker 2: que haya un click, que haya un
29:43
Speaker 3: feeling
29:44
Speaker 2: Entonces yo creo que el man sí dio de sí
29:46
Speaker 2: porque seguía yendo. Y claro, yo siento que también a
29:51
Speaker 2: veces es... O sea, uno tiene que poner de su parte,
29:55
Speaker 2: pero a veces sí tiene que ser más parte de ella.
29:58
Speaker 2: tenía que ser más parte de ella, o tenía que
30:00
Speaker 2: ser más parte de él, porque uno ya viene en
30:02
Speaker 2: este proceso, en estos pensamientos, en ese tren de pensamiento,
30:06
Speaker 2: y necesita, el mal va para que esta persona le
30:09
Speaker 2: ayude a reencasillar eso, o a verlo por otro lado,
30:12
Speaker 2: o metan el término correcto, pero si ya no logra eso,
30:17
Speaker 2: obviamente el mal no le está dando las herramientas para
30:21
Speaker 2: que él pueda caer en cuenta, y por eso la
30:24
Speaker 2: culpa es de ella.
30:26
Speaker 7: Porque
30:27
Speaker 2: no tiene las herramientas Porque él no tiene las herramientas
30:29
Speaker 2: Yo lo siento porque es que ella No sé, creo
30:34
Speaker 2: que nos muestran Como que ella tampoco está capacitada Entonces
30:40
Speaker 2: yo lo veo así Porque si yo voy en búsqueda
30:43
Speaker 2: De ayuda Y esta persona no es capaz de ayudarme Claro,
30:47
Speaker 2: es mi culpa por no querer cambiar Pero es que
30:48
Speaker 2: yo sí quiero cambiar, yo sí quiero mejorar Estoy aquí,
30:50
Speaker 2: estoy haciendo esto Y es hasta donde puedo porque yo
30:53
Speaker 2: no me conozco Yo no sé qué hacer Entonces para
30:56
Speaker 2: mí es culpa de las capacidades o del tipo de
30:59
Speaker 2: psicología o lo que queramos, pero yo lo pongo más
31:01
Speaker 2: en ella. Y me gustó que en ese enfrentamiento, no
31:05
Speaker 2: es una persona mala, pero pues puta se deschavetó. Sí.
31:10
Speaker 2: Y obviamente encontró en los backrooms y cuando él se
31:13
Speaker 2: enfrenta al bicho, que el bicho suponemos que no le
31:15
Speaker 2: hace nada por ser el mismo y porque está intentando
31:19
Speaker 2: recordar y porque está intentando encontrar este lugar a salvo,
31:24
Speaker 2: Y el bicho lo que está atacando es eso que
31:25
Speaker 2: lo está sacando de su propia cabeza. Eso me parece
31:30
Speaker 2: una idea muy tesa. Sí. Hay un bicho que no
31:33
Speaker 2: quiere dejarlo que él salga de ahí. De su propia cabeza.
31:38
Speaker 2: Aquí está en el espacio físico de su cabeza y
31:42
Speaker 2: hay un bicho que lo está evitando y por eso
31:43
Speaker 2: está matando a lo que se mueva ahí. Y eso
31:48
Speaker 2: daba mucho miedo. Esa idea daba mucho miedo. Sí, imagínate.
31:52
Speaker 2: Y que lo haya matado me encantó, porque es como,
31:54
Speaker 2: no es como en Silent Hill, que es como,
31:56
Speaker 6: ahora mata a María, la película
31:59
Speaker 2: Porque claro, en Silent Hill es un poco lo mismo,
32:02
Speaker 2: pero aquí es cool, es como, no, aquí no se
32:04
Speaker 2: va nadie, hijo de puta, aquí se
32:06
Speaker 3: muere el perro. La ejecución lo cambia todo. Sí. Pero
32:10
Speaker 3: además me gusta mucho, son paralelos muy bobos, pero básicamente
32:15
Speaker 3: el capitán
32:18
Speaker 2: le acaba así.¿ Son paralelos?
32:19
Speaker 3: Son paralelos, exacto. Este paralelo es Lelo. Y es que, básicamente,
32:25
Speaker 3: el bicho le hace a este man lo que él
32:27
Speaker 3: le acaba de hacer a uno. Es como... Simplemente te
32:30
Speaker 3: los puedes comer. Que además, qué comentario tan creepy, güey.
32:34
Speaker 3: Lo mejor de todo es que te los puedes comer.
32:37
Speaker 3: Y luego este otro... Es casi como si... Ah, bueno.
32:42
Speaker 3: Y le mete su tarascaso en... Uf. Uf. Luego lo
32:47
Speaker 3: arrastra y todo. Sí, sí, sí. No, es... O sea,
32:51
Speaker 3: el problema no es el monstruo. No. Porque sí es creepy. Sí.
32:58
Speaker 3: El problema es que se haya vuelto tan enorme al final.
33:01
Speaker 3: Creo que por eso, por eso es que después de
33:05
Speaker 3: que pasa la persecución, o sea, la parte cuando ella vuelve,
33:07
Speaker 3: cuando ella se encuentra con los de la agencia, ahí
33:12
Speaker 3: otra vez me recupero la película. Porque ahí otra vez
33:15
Speaker 3: vuelve a la parte, pero está afuera o no está afuera.
33:19
Speaker 3: o qué está pasando
33:19
Speaker 2: Esa gente montó esa agencia adentro o fuera?
33:21
Speaker 3: Pareciera que adentro, porque igual ella no vuelve a salir
33:24
Speaker 3: por el muro. Pero ellos
33:27
Speaker 2: también dicen que hay muchas entradas.
33:29
Speaker 3: Exacto, pero el man también le dice a ella,¿ cómo
33:31
Speaker 3: llegaste aquí? Entonces, eso da a entender que todavía están adentro.
33:43
Speaker 3: Y me gusta que no terminen algo normal. O sea,
33:48
Speaker 3: porque después de esta, sin tener en cuenta la escena
33:52
Speaker 3: post créditos que no hay, sino esta parte, que es,
33:56
Speaker 3: está en la entrevista, ella de repente, cuando se da
33:58
Speaker 3: cuenta que, básicamente, no la van a dejar salir de ahí, punto,
34:01
Speaker 3: ella deja de contestar, queda con la mirada perdida. Hay
34:05
Speaker 3: un recuento de muchos de los lugares que se visitaron
34:09
Speaker 3: en la película, pero esta vez, que se visitaron en
34:11
Speaker 3: la película, fuera de los backrooms, pero en su versión
34:15
Speaker 3: de los backrooms.
34:16
Speaker 2: Y la casa de ella, como se va construyendo la
34:19
Speaker 3: casa
34:19
Speaker 2: de ella.
34:20
Speaker 3: Esa parte es genial, porque además ahí es donde más
34:22
Speaker 3: se ve la parte de la rareza más el minimalismo, ¿no?
34:25
Speaker 3: Es como
34:25
Speaker 2: las
34:26
Speaker 3: cosas se deforman, pero al mismo tiempo como empiezan a desaparecer. Sí.
34:30
Speaker 3: Que es la memoria, tal cual la memoria. Pero entonces
34:32
Speaker 3: que al final volvemos a este mismo cuarto en donde
34:34
Speaker 3: están tan bien cambiado de esa forma, con ella sentada ahí,
34:38
Speaker 3: pero no ella, sino la versión de memoria rara de ella.
34:43
Speaker 6: De ella.
34:43
Speaker 3: ¿Sí? Y la mesa con los libros de ella también...
34:47
Speaker 3: también exacto que también se pasó por ahí entonces me
34:49
Speaker 3: gusta que volvimos a esa rareza y que la rareza
34:53
Speaker 3: está igual íntimamente ligada a lo que se supone que
34:56
Speaker 3: nos va a explicar lo raro que es la agencia
34:59
Speaker 3: la agencia sabe menos que ella entender en esa conversación
35:02
Speaker 3: según la conversación que tienen es casi como lo que
35:04
Speaker 3: el man le dijo a ella es más de lo
35:06
Speaker 3: que la agencia misma sabe sí lo cual hace que
35:12
Speaker 3: todo sea aún más baila como para este universo o
35:15
Speaker 3: sea es
35:18
Speaker 2: Eso me gustó mucho. Sí, a mí lo que me
35:20
Speaker 2: gustó es que el que más sabía se murió. El
35:23
Speaker 2: que más se había entendido. En el momento en el
35:26
Speaker 2: que le dice, a mí me pareció muy chingón en
35:28
Speaker 2: el momento en el que ella le dice lo del perro.
35:30
Speaker 2: Ella le responde al man lo que Clark le dijo
35:35
Speaker 2: a ella. Es como describirle a alguien de que nunca
35:39
Speaker 2: ha visto un perro un perro y que luego pedirle
35:41
Speaker 2: que lo dibuje. O sea, lo va a dibujar bien,
35:43
Speaker 2: pero uno se va a dar cuenta que no es
35:45
Speaker 3: un perro. Además que este hijueputa entendió rápido. Sí. Porque
35:49
Speaker 3: el man sacó esa analogía cuando había entrado... Par de veces.
35:53
Speaker 3: Par de veces. Sí, porque el man fue a hablar
35:56
Speaker 3: con ella cuando llevaba par de veces y luego fue
35:58
Speaker 3: que le dijo a esta gente que entraran juntos y
36:00
Speaker 3: ahí ya llevaba un poco más, pero tampoco tanto.
36:03
Speaker 2: No, ya llevaba un montón más, tenía un mapa larguísimo
36:06
Speaker 2: ya que se lo muestra ella.
36:08
Speaker 3: Muy frito, muy frito.
36:12
Speaker 2: Pero sí, el man sí entendía, no entendía qué estaba
36:14
Speaker 2: pasando ni por qué, pero entendía, entendió lo de la memoria,
36:17
Speaker 2: entendió que lo de los recuerdos, entendió lo de las
36:20
Speaker 2: criaturas que están ahí que son solo recuerdos, o sea,
36:22
Speaker 2: pues que son manifestaciones físicas de los recuerdos, entendió que
36:25
Speaker 2: estaba en un lugar real, entendió que se deformaba por
36:30
Speaker 2: como se deforman las cosas, entendió que era como que
36:33
Speaker 2: esos lugares, entendió también que no eran solo sus recuerdos,
36:36
Speaker 2: que no era su culpa. Sí. Que no es una
36:40
Speaker 2: creación de él, que por los otros entendió que... Sí,
36:44
Speaker 2: que estos son edificios de oficinas. Yo supongo, porque la
36:48
Speaker 2: mayoría de personas trabajan en oficinas y las oficinas son
36:51
Speaker 2: casi siempre iguales, que todo el mundo recuerda su oficina
36:54
Speaker 2: y que entre más lo recuerda, menos lo recuerda.
36:57
Speaker 3: Exacto. Es como una idea de inconsciente colectivo que deforma
37:02
Speaker 3: las cosas. Sí, pero sí, hay una cuestión de colectividad ahí.
37:06
Speaker 3: Es como... No es como una persona específica recuerda algo,
37:11
Speaker 3: sino como el todo recuerda algo. Y por eso también
37:15
Speaker 3: es como que mezcla y quita cosas. Que también explicaría
37:19
Speaker 3: un poco el por qué muchas de las veces que
37:21
Speaker 3: uno se recuerda a una persona, se le recuerda como
37:23
Speaker 3: con la cara corrida y varios ojos. ¿Sí? Uf,
37:28
Speaker 2: el maquillaje es increíble.
37:33
Speaker 3: Sí, muy bueno.
37:34
Speaker 2: Pero sí,
37:35
Speaker 3: como
37:35
Speaker 2: que no recuerda como... Sí, pedazos. Sí. Sí, a mí también,
37:47
Speaker 2: pero no sé. O sea, lo que estoy diciendo, yo
37:51
Speaker 2: creo que... O sea, si yo hubiera visto esto en YouTube,
37:59
Speaker 2: yo siento que si yo hubiera visto esto en cine,
38:01
Speaker 2: hubiera salido mucho más decepcionado.
38:05
Speaker 3: Por qué?¿ Por qué pagó?
38:09
Speaker 2: Sí. Sí. Ok. Ahora, no sé porque, claro, ver esto
38:16
Speaker 2: quizás en una pantalla de cine hubiera sido otra experiencia. Claro. Sí.
38:23
Speaker 2: Pero yo, de verdad, lo que dije al principio, yo
38:25
Speaker 2: siento que sí le faltó a la película incomodidad para
38:31
Speaker 2: el espectador. No más. Sí,
38:34
Speaker 3: entiendo.
38:37
Speaker 2: O sea, porque entramos y él la recorre y luego
38:42
Speaker 2: la segunda vez que entramos ya no es... Es cuando
38:47
Speaker 2: entramos con la cámara, pues cuando entra él con Kate
38:50
Speaker 2: y Bobby. El miedo no es el espacio extraño en
38:52
Speaker 2: el que estoy, sino es el bicho que me está persiguiendo.
38:56
Speaker 2: Entonces podría ser un espacio común. porque lo raro y
39:00
Speaker 2: la rareza no es eso, no es sentirse acechados, no
39:03
Speaker 2: es sentirse que las cosas no están funcionando, no es
39:06
Speaker 2: sentir que se pierden en los backrooms, como que siempre
39:08
Speaker 2: pueden volver, y eso me parecía importante, como que tenga
39:12
Speaker 2: cuidado como recorre esto, porque de repente no hay salida,
39:17
Speaker 2: porque las salidas quizás pueden cambiar, porque las cosas se
39:20
Speaker 2: pueden mover, porque, puta, todo esto es extraño, y yo
39:23
Speaker 2: siento que esa cosa opresiva del espacio liminal que se
39:26
Speaker 2: está recordando, que no se está recordando bien, y que
39:30
Speaker 2: puede ser peligroso, no está en la peli. Y yo
39:35
Speaker 2: siento que eso es clave para The Backrooms como idea.
39:43
Speaker 3: Entiendo, entiendo.¿ Usted ya ha estado familiarizado con este creepypasta?¿
39:49
Speaker 3: Antes de? Sí, sí, ya. Siento que eso cambia la percepción.
39:56
Speaker 2: No era el fan, no he leído la wiki, había
40:00
Speaker 2: visto los videos, no todos, había jugado un par de minutos,
40:07
Speaker 2: tampoco es que no, sí, como cuando salió el de
40:10
Speaker 2: las notas de Slenderman, que lo jugué esa tarde y
40:13
Speaker 2: ya está, ni lo pasé. algo así, como que estuve
40:17
Speaker 2: ahí estuve jodiendo, veía los videos pero lo
40:19
Speaker 3: conocía y ya se había hecho una idea
40:22
Speaker 2: sí, y por eso digo lo opresivo que era sobre
40:25
Speaker 2: todo en los videojuegos y sobre todo en el fun
40:26
Speaker 2: footage que es como marica, como que uno sentía yo
40:29
Speaker 2: no sentía en ese momento como el bollo en el
40:31
Speaker 2: que está metido el man por meterse o sea, yo
40:34
Speaker 2: lo sentí porque lo sé pero no sentí que la
40:37
Speaker 2: película lo pudiera transmitir, como el bollo en el que
40:39
Speaker 2: el man se está metiendo por meterse en un lugar tranquilamente,
40:42
Speaker 2: la única persona que sentí que lo transmitía era Kate
40:45
Speaker 2: La vieja entró y es como, marica, esto es puto raro. Sí.
40:49
Speaker 2: Vámonos ya, vámonos ya, vámonos ya, vámonos ya.
40:52
Speaker 3: Pero digamos que también yo lo tomé. Yo me enteré
40:56
Speaker 3: de que Backrooms era un clip y pasa después.
41:00
Speaker 4: Entre que se acabó la película
41:02
Speaker 3: y grabamos. Los cinco minutos fue como que hay
41:07
Speaker 4: algo. Voy al baño antes de grabar, voy a...
41:10
Speaker 3: Como, aquí hay algo que pasó. Pero sí, o sea,
41:12
Speaker 3: como que me enteré que era un creepypasta. No sabía
41:14
Speaker 3: qué tipo de creepypasta, no sabía cuál era la idea detrás,
41:16
Speaker 3: no había visto nada al respecto. Entonces, lo que yo
41:20
Speaker 3: tengo de Backrooms es la película. Claro. Entonces, supongo que
41:24
Speaker 3: para mí... O sea, yo lo que vi fue, para
41:28
Speaker 3: como ponerlo en perspectiva, yo lo que vi fue un
41:31
Speaker 3: man que entró a un lugar raro y lo sintió...
41:35
Speaker 3: Como caza. Pues... familiar lo sintió claro y una vieja
41:43
Speaker 3: que si llegó y vio algo como que hijo de
41:44
Speaker 3: puta es esto bueno todos menos el man el lugar
41:52
Speaker 3: lo ven como que hijo de puta es esto porque
41:54
Speaker 3: tanto la que trabaja con él como el novio de
41:58
Speaker 3: ella estaban extrañadísimos el man un poco menos pero también
42:02
Speaker 3: estaba drogado Pero la
42:05
Speaker 6: marihuana no cuenta.
42:06
Speaker 3: Pero la marihuana no cuenta, obviamente. Eso aprendimos también. Si
42:09
Speaker 3: me preguntan qué aprendí hoy, fue eso. La marihuana no cuenta.
42:13
Speaker 3: Que la marihuana no cuenta. Pero sí, está eso... Eso
42:16
Speaker 3: fue lo que me quedó. Y en ese sentido, la
42:18
Speaker 3: película sí me cumplió más, digamos
42:21
Speaker 2: Ok. Creo que es eso.
42:28
Speaker 3: Qué mes tiene
42:30
Speaker 2: O sea, que esto ya está más mezclado todo.
42:33
Speaker 3: Sí, la verdad. Yo estaba tratando de recuperar algún tipo de... Bueno, nada.
42:36
Speaker 3: No recuperamos ni mierda. No
42:38
Speaker 2: esto sí. Como si fuera de Estúpido Nerd. Este es
42:40
Speaker 2: el capítulo liminal de Estúpido Nerd. El de mi capítulo.
42:43
Speaker 2: El de mi capítulo. O sea... Me hicieron falta, digamos
42:54
Speaker 2: en lo Messi, me hicieron falta otros espacios.
42:58
Speaker 3: Ok. De los backrooms. Porque
43:01
Speaker 2: tuvimos como el baño este que tenía la cara grande
43:08
Speaker 2: con los azulejos, que tuvimos las oficinas y tuvimos la tienda,
43:17
Speaker 7: ¿sí?
43:18
Speaker 2: Pero como que hubo momentos en los que yo dije
43:21
Speaker 2: como yo quería ver más de esto y como que
43:22
Speaker 2: se centraron mucho en el espacio amarillo, porque por ejemplo
43:25
Speaker 2: hay un momento en el que está este mueble... tipo
43:31
Speaker 2: casa vieja de abuela donde tenían platos, pero alargado, era
43:37
Speaker 2: rarísimo que el mueble fuera tan largo, me faltaron puertas
43:41
Speaker 2: como la del justo inicio que fuera pequeña y tuviera
43:43
Speaker 2: que salir, como dos así, como que me faltó esa
43:46
Speaker 2: extrañeza de los espacios también moviéndose, aunque los hay, pero
43:50
Speaker 2: como que me faltó más bien que se interactuara más
43:53
Speaker 2: con ellos, como que fue muy normal como ellos iban
43:55
Speaker 2: de un lado a otro, como entre las puertas, como
43:57
Speaker 2: que hubo muchas puertas normales, Entiendo, entiendo. Sí, como que
44:01
Speaker 2: eso me pasó y que hubieran más glitches de cosas,
44:05
Speaker 2: no sé, o sea, como que sentí que la experiencia
44:09
Speaker 2: con el backroom... O sea, yo creo que para mí
44:11
Speaker 2: la película fue decepcionante porque no sentí tanto los backrooms ahí.
44:15
Speaker 6: Entiendo
44:15
Speaker 2: Ni como experiencia, ni como... O sea, sí están visualmente,
44:18
Speaker 2: pero como decorativos y la película se llama Backrooms, no
44:21
Speaker 2: se llama La búsqueda personal de Clark.
44:26
Speaker 3: Sí, sí, sí. Ahí lo entiendo. También... Pues no sé,
44:30
Speaker 3: supongo que también viene tal vez un poco de la
44:33
Speaker 3: idea de que... Siento que usted venía con una idea
44:35
Speaker 3: muy definida que eran los backrooms.
44:39
Speaker 4: Pero,
44:40
Speaker 2: pero, pero... Si usted no... Esta película no le está
44:44
Speaker 2: dando lo que son los backrooms. Y yo creo que
44:45
Speaker 2: más bien eso es lo que me... Lo entiendo, lo entiendo.
44:48
Speaker 2: Lo que más me impunta... Entiendo que
44:50
Speaker 3: a usted le molesta, pero entonces yo no lo veo.
44:53
Speaker 4: Claro, porque los backrooms, Diego, como... Porque a usted le
44:56
Speaker 4: escribieron los backrooms... Que usted nunca había visto y le
45:00
Speaker 4: pidieron que los dibujara. Eso es la película. Es un
45:04
Speaker 4: dibujo de los
45:06
Speaker 3: backrooms. Entonces la película es aún mejor, porque es meta.
45:09
Speaker 3: Es meta. Es el backrooms de los backrooms.
45:12
Speaker 4: Claro, pero no está bien. No está transmitiendo bien lo
45:15
Speaker 4: que son los backrooms de la película de los backrooms.
45:22
Speaker 3: Entiendo.
45:24
Speaker 2: Y detrás de los backrooms, si pensamos los backrooms como
45:27
Speaker 2: una casa y el room es cuarto... Atrás del cuarto
45:30
Speaker 2: está el patio, entonces están los backyardigans, por ejemplo. Esa
45:33
Speaker 2: es la pregunta también importante, que no se esperaba, Diego,
45:35
Speaker 2: en
45:35
Speaker 4: este momento.
45:36
Speaker 2: No, no, no me la esperaba. Pero me acordé
45:38
Speaker 4: de ellos.¿ Dónde están Pablo y Juniqua?
45:41
Speaker 3: Puedo vivir sin ellos. Ok, bueno,
45:44
Speaker 4: sí, sí. Quizás estoy extendiendo el concepto.
45:49
Speaker 2: Quizás. Pero sí, yo siento que, claro, a usted le
45:53
Speaker 2: gustó la peli. A mí también, no estoy diciendo que no, pero...
46:01
Speaker 2: Pero no siento que, como me, o como algo malo,
46:04
Speaker 2: no siento que transmita el creepypasta de forma correcta. Ok.
46:10
Speaker 2: Solo en lo visual, pero no en la sensación. Sí, sí, sí.
46:13
Speaker 2: Viendo algo que no debería.
46:18
Speaker 3: Sí, no, eso se lo entiendo. Eso se lo entiendo,
46:19
Speaker 3: solo que, pues, nada. Yo, con la sola experiencia de
46:22
Speaker 3: la película, lo que vi, me pareció cool. O sea,
46:26
Speaker 3: mi decepción fue que el... El final, antes del final,
46:32
Speaker 3: el pre-final, fuera tan... Ay, sí, un monstruo está persiguiendo
46:36
Speaker 3: a esta vieja. Y le pegó. Exacto, con todo lo
46:40
Speaker 3: que estaba pasando, pues, porque...
46:42
Speaker 2: Ahora,¿ qué me gustó? Ver al monstruo amarrado, que ella
46:45
Speaker 2: viera al monstruo amarrado y estuviera haciendo exámenes y viéramos
46:48
Speaker 2: como que esta criatura aquí.
46:51
Speaker 3: O sea, este
46:51
Speaker 2: bicho
46:52
Speaker 3: raro, que quién sabe qué era, le están haciendo una autopsia.
46:56
Speaker 2: Sí. Pues ni tan autopsia porque está amarrado.
47:00
Speaker 3: Sí, o sea, al parecer Porque también es
47:04
Speaker 2: Quién sabe ese
47:05
Speaker 3: bicho qué? Sí Hay una vaina que me causa curiosidad
47:09
Speaker 3: Porque es que entonces El bicho sangra¿ El bicho era
47:15
Speaker 3: como los otros bichos? El bicho sangra Pero los recuerdos
47:18
Speaker 3: otros no Sangran Eran como Como Sí, parecían como un
47:26
Speaker 3: champiñón por dentro¿ Eran gente o eran pastel?
47:31
Speaker 2: esos eran pastel el poder
47:34
Speaker 3: del inconsciente colectivo
47:37
Speaker 2: pero este bicho no
47:40
Speaker 3: pero este bicho no, este bicho sangraba entonces que putas
47:45
Speaker 3: era
47:49
Speaker 2: que tal me gusta porque pone como una cosa de
47:52
Speaker 2: maldad en la empresa esta
47:56
Speaker 3: obvio de por si es una empresa que se dedica
48:00
Speaker 3: a esto Es mala. Así
48:02
Speaker 2: no me muestran nada. Y que se dedicaba como...¿ Qué
48:04
Speaker 2: era lo que se dedicaba?
48:05
Speaker 3: Máquinas de... De coser. MRI. Resonancias magnéticas. De resonancias magnéticas.
48:13
Speaker 3: Lo cual tiene sentido. Porque era análisis del cerebro. O sea,
48:20
Speaker 3: a mí me pareció que tenía sentido. Eran cosas de
48:23
Speaker 3: análisis del cerebro. Si se están jodiendo la cabeza y
48:26
Speaker 3: todo eso, pues no lo explican directamente, pero uno puede
48:28
Speaker 3: entender más o menos de dónde puede venir la conexión.
48:31
Speaker 3: Y
48:32
Speaker 2: Diego, y si lo piensa más allá, una imagen de
48:34
Speaker 2: su cerebro no es su cerebro.
48:39
Speaker 3: No, claramente no.
48:41
Speaker 2: Exacto, es como un backroom de su cerebro.
48:43
Speaker 3: Así como esto no es una pipa. Así
48:46
Speaker 2: como esto no es una pipa. Es un backroom de
48:47
Speaker 2: su cerebro. Y así como backrooms no es un backroom.
48:51
Speaker 3: Ni su cerebro. Ni su cerebro.
48:54
Speaker 2: Y así como, este es tu cerebro en drogas. Pero sí,
49:05
Speaker 2: me gustó mucho. A mí, de lo que sí, o sea,
49:08
Speaker 2: lo que me gustó también mucho, mucho, mucho de verdad es...
49:11
Speaker 2: Es que es justo lo que se dijo, como... Que
49:14
Speaker 2: no fue una película normal hasta la pelea del monstruo. Sí,
49:17
Speaker 2: hasta la pelea del monstruo. una película sí, que no
49:25
Speaker 2: tuviera por lo
49:26
Speaker 3: menos en buena parte de la película la película sí
49:29
Speaker 3: se recostó completamente en decir esto es raro esto es
49:33
Speaker 3: raro Y queremos que sea raro. Sí. Esa es la rareza.
49:37
Speaker 3: Y algo que me gusta, que me gusta, es que
49:40
Speaker 3: la parte en la que no es rara, o sea,
49:43
Speaker 3: la parte en la que se vuelve este pedazo en
49:45
Speaker 3: que es más tradicional, no borra lo otro. Porque muchas
49:47
Speaker 3: veces pasa que, ay, la película es rara, es rara,
49:50
Speaker 3: es rara, y de repente, por querer sobreexplicar todo, entonces,
49:53
Speaker 3: toda esta otra rareza pierde su rareza. Ya. En esta no.
49:59
Speaker 3: O sea, hay una parte en la que veníamos con
50:01
Speaker 3: una estética diferente, más de Estética narrativa, digamos, tal vez,
50:06
Speaker 3: porque no es que la estética visual cambie, pero sí
50:10
Speaker 3: la estética narrativa. Estoy seguro de que hay una forma
50:13
Speaker 3: real de decir eso, pero por ahora voy a decir
50:15
Speaker 3: la estética narrativa. La estética narrativa
50:17
Speaker 2: cambia. Me encanta igual
50:17
Speaker 3: La estética
50:18
Speaker 2: narrativa se me hace
50:19
Speaker 3: poético. Sí, también por eso la dije un poco. Porque
50:23
Speaker 3: si no hay, me acabo de inventar alguna chimba. La
50:26
Speaker 3: estética narrativa cambia, pero no le quita el misterio ni
50:32
Speaker 3: lo raro a lo que nos mostraron. O sea, no
50:34
Speaker 3: es una cosa como,¿ para qué mostraste toda esta mierda
50:36
Speaker 3: rara antes si igual la explicación era esta?
50:40
Speaker 6: Sí, si la agencia va a llegar como, mira, lo
50:42
Speaker 6: que estamos investigando es un fenómeno.
50:44
Speaker 3: Exacto. O sea, me gusta que la explicación, comillas grandes,
50:49
Speaker 3: venga de un man que está adentro, metido, loco, y
50:52
Speaker 3: que nada nos indica que no sean simplemente conjeturas raras
50:56
Speaker 3: que el man sacó. O sea, que tienen sentido. Tienen
50:59
Speaker 3: sentido para lo que el man vivió, para lo que
51:00
Speaker 3: la gente está viendo, sí. pero no explica qué es
51:03
Speaker 3: este lugar, de dónde es este lugar, por qué las
51:05
Speaker 3: cosas son... No explica nada de eso. Y está bien
51:09
Speaker 3: que no explique nada. Explíquenme cuando... Ahí está, hablando de
51:13
Speaker 3: cosas que hemos hablado recientemente. Explíquenme Resident Evil. Claro. Resident
51:19
Speaker 3: Evil es un tipo de terror que no es una
51:21
Speaker 3: cosa como de no, es que el mundo raro. No
51:22
Speaker 3: es como, no, son unas mutaciones y tiene un origen científico.
51:25
Speaker 3: Explíquenme eso, tiene todo el sentido del mundo y podemos
51:28
Speaker 3: seguir creando un mundo alrededor de esto. Backrooms, toda la
51:32
Speaker 3: idea es que no se entienda. Actualmente está la idea
51:33
Speaker 3: detrás de los creepypastas. La idea del creepypasta es que
51:36
Speaker 3: no haya una explicación detrás. En el momento que haya
51:39
Speaker 3: una explicación detrás, se pierde por completo
51:43
Speaker 2: la
51:43
Speaker 3: esencia del creepypasta. Queda solo la pasta. Se pierde el creep.
51:48
Speaker 3: I'm a weirdo. What the hell am I doing here?
51:55
Speaker 3: Pero sí, eso me gustó. Que eso no se pierde
51:58
Speaker 3: en ningún momento. Sí, eso también.
52:06
Speaker 2: Me hubiera gustado que jugaras más como con la iluminación.
52:12
Speaker 3: Sí. Sí, porque además hay un momento muy cool que
52:17
Speaker 3: es incluso antes de que él entre. No antes de
52:19
Speaker 3: que él entre, pero pues porque es afuera. Que es,
52:22
Speaker 3: hay un momento en el que las luces... O sea,
52:24
Speaker 3: cuando él está jugando con los tacos, las luces... es
52:28
Speaker 3: casi como si se pusieran rítmicas, que unas se apagan
52:31
Speaker 3: y otras no. Entonces se siente como si fuera un
52:36
Speaker 3: mal funcionamiento de las luces, pero al mismo tiempo se
52:39
Speaker 3: siente que es muy a propósito. Algo lo está llamando. Exacto.
52:44
Speaker 3: Esa parte me parece muy interesante porque es como, esto
52:47
Speaker 3: es raro, pero no es solo del raro normal de
52:49
Speaker 3: cuando las luces fallan en una película de terror, que
52:51
Speaker 3: es como el corto, sino ya es poco más allá.
52:54
Speaker 3: Debo decir que me encantó. Que hubiera tres tacos... Torcidos.
53:01
Speaker 3: Torcidos abajo, de otro color.¿ Qué quiere decir eso?¿ Que
53:07
Speaker 3: los backrooms están pasando ya al mundo real? Ese tipo
53:11
Speaker 3: de cosas, ese tipo de cosas que son... Que son raras,
53:15
Speaker 3: pero en un sentido que se podrían explicar, pero que
53:18
Speaker 3: así se expliquen no van a dejar de ser raras.¿
53:20
Speaker 7: Sabes
53:21
Speaker 3: por qué la explicación es? No sé, alguien las hizo así,
53:23
Speaker 3: pero¿ por qué putas? Pero no tiene sentido, o sea,
53:26
Speaker 3: no hay forma de que esto tenga sentido. dentro de
53:28
Speaker 3: lo que nosotros conocemos de esto, pero que sean como tan, igual,
53:32
Speaker 3: tan fácilmente normalizables. Me gusta. Esa es como la definición
53:38
Speaker 3: así de lo inquietante, de lo unkeiny, de algo que
53:43
Speaker 3: se sale de la norma de una forma muy sutil,
53:49
Speaker 3: pero suficientemente molesta como para que a uno le quede
53:51
Speaker 3: rayando en la cabeza. Sí, sí. y eso siento que
53:55
Speaker 3: en ese momento y en general en varios momentos la
53:58
Speaker 3: peli lo maneja bastante
53:59
Speaker 2: cuando él ve la grieta es buenísimo porque es como
54:04
Speaker 2: hay un cuarto atrás el mando piensa que están como
54:09
Speaker 2: marica y como que se ve solo en cierto ángulo
54:13
Speaker 2: y es ese momento de hay un cuarto escondido o
54:18
Speaker 2: sea nada paranormal hay un cuarto que ha tapado y
54:21
Speaker 2: por las cosas se me está viendo Y Diego, el
54:28
Speaker 2: espacio liminal sin backrooms de la tienda de él.
54:31
Speaker 3: Sí.
54:33
Speaker 2: Y él durmiendo en su tienda, viendo televisión en su tienda,
54:36
Speaker 2: prendiendo la lámpara y se prenden todas las lámparas de ahí. Puta,
54:40
Speaker 2: da miedo
54:41
Speaker 7: Sí.
54:42
Speaker 4: Yo estaría cagado del susto ahí. Sí.
54:44
Speaker 3: Y no
54:44
Speaker 4: tiene que haber un backroom, no tiene que haber un
54:45
Speaker 4: bicho persiguiendo. Es como, puta.
54:47
Speaker 3: Es que yo siento que por sí la idea de una,
54:50
Speaker 3: o sea... Esta idea de los lugares, de la idea
54:55
Speaker 3: de la trastienda, la idea de la parte de atrás
54:58
Speaker 3: de un lugar, o sea, este es el lugar que
55:02
Speaker 3: la gente ve. Sí, la parte de adelante, la tienda,
55:06
Speaker 3: no la trastienda, es la parte que la gente ve.
55:09
Speaker 3: La parte que está diseñada y puesta exactamente para cómo
55:14
Speaker 3: la gente lo va a ver. Sí, pensada. Y esta
55:18
Speaker 3: parte de atrás que es La que, literalmente, la que
55:25
Speaker 3: no se habita, en donde se dejan estas cosas, donde
55:27
Speaker 3: no hay casi nadie, casi nunca. Pero este man, literalmente,
55:32
Speaker 3: está viviendo ahí. Eso me parece muy frito. Muy
55:42
Speaker 2: Muy. Me encantó. Eso me gustó mucho. Ella también, recordando
55:49
Speaker 2: su barrio, me gustó. el barrio de Bobby y Kate
55:52
Speaker 2: me gustó en el backrooms
55:54
Speaker 3: y la idea de que no lo dicen pero más
55:58
Speaker 3: o menos se juega con que la mamá tal vez
56:02
Speaker 3: visitó los backrooms en algún momento, que tal vez de
56:05
Speaker 3: ahí vino o no, o sea como que es una
56:07
Speaker 3: teoría que uno puede montarse, no lo muestra en ningún
56:10
Speaker 3: momento pero es una teoría que uno puede montarse, que
56:11
Speaker 3: la paranoia de la mamá podía venir de ella en
56:18
Speaker 3: algún momento haber visitado los backrooms Porque además, de nuevo,
56:22
Speaker 3: se juega con la idea de cómo ella bloquea la
56:24
Speaker 3: puerta de la casa. Se ve muy parecido a lo
56:30
Speaker 3: que hay en los backrooms. Sí. Entonces también está la
56:33
Speaker 3: idea como de... Porque además siento que es el mismo
56:36
Speaker 3: proceso por el que ella pasa. Pues ella, Kate, que
56:41
Speaker 3: es como... Y que siento que es lo que cualquier
56:44
Speaker 3: persona que entre a los backrooms va a sentir. Que
56:47
Speaker 3: es lo que va a sentir en cualquier momento y
56:49
Speaker 3: es Yo esto lo he visto.
56:54
Speaker 2: Yo también siento que María había... Yo también siento que
56:56
Speaker 2: María había interactuado con esto. Sí. Como que para ella
57:04
Speaker 2: esto no era del todo nuevo. Sí, es muy... Sí.
57:14
Speaker 2: Y bueno, creo que no tengo mucho más que decir
57:17
Speaker 2: sobre eso. Hay un momento en el que las cámaras
57:20
Speaker 2: Están puestas tan abajo Que es raro Hay un man
57:24
Speaker 2: con un carrito de mercado Rarísimo, no está haciendo nada
57:30
Speaker 2: No está pasando nada Pero el cielo está como sobre
57:33
Speaker 2: él Completamente Cuando ellos están poniendo las manos en el
57:38
Speaker 2: cemento El ángulo y la forma De la cámara, del ángulo,
57:43
Speaker 2: del lente Hace que se deforme de tal manera Que
57:47
Speaker 2: sea como exagerada Y incómodo de ver. Y me gustó.
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Speaker 2: Por eso digo que me hubiera gustado un poco más
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Speaker 2: de iluminaciones extrañas por el tipo de cuartos y de cosas,
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Speaker 2: pero también quizás el uso de espacios y también el
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Speaker 2: uso de esta cámara, que es como,¿ por qué ponerla
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Speaker 2: ahí de esa manera? No está mal, pero no está bien.
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Speaker 3: Pero no está mal. Es ahí donde... Nosotros nos recostamos
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Speaker 3: muchísimo en la idea, inconscientemente siento yo, pero nos recostamos
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Speaker 3: muchísimo en la idea de la normalidad. Pero el 90%
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Speaker 3: de las veces cuando nos preguntan,¿ pero qué es lo normal?
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Speaker 3: No vamos a ser capaces de decir que es lo normal. Dios,
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Speaker 3: patria y familia. No, esa es la norma. Ah, perdón.
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Speaker 3: Pero sí, está esta cuestión como de...¿ Dónde está el
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Speaker 3: límite de esa normalidad?¿ Y por qué la parte inconsciente
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Speaker 3: de nuestro cerebro la tiene tan clara? Porque nuestro cerebro
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Speaker 3: es tan específico y tan claro en reconocer cuando algo
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Speaker 3: no es normal, a pesar de que a nosotros conscientemente
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Speaker 3: nos quede tan difícil hablar acerca y definir qué es
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Speaker 3: lo normal y qué no.
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Speaker 6: Ya.
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Speaker 3: Siendo que esta idea de los backrooms juega muchísimo con eso.
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Speaker 3: Llevándolo al extremo, obvio, en los backrooms todo raro, punto.
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Speaker 3: Pero
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Speaker 2: Era un caníbal y de los muy
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Speaker 3: delicados. Me encanta que el primer jumpscare de la película,
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Speaker 3: el primer susto de la película sea una fucking gaviota.
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Speaker 3: La cosa más X del hijo de puta
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Speaker 2: mundo. Que no era una
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Speaker 3: gaviota. Que era una gaviota rara porque no era... Bueno,
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Speaker 3: tal vez sí porque... Pero que sangraba, o sea, que...
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Speaker 2: Eso decía, a mí como que me gustaba que las gaviotas,
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Speaker 2: era como si también, como que en cualquier momento no
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Speaker 2: se encuentra la entrada al backroom.
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Speaker 3: Claro, porque esa gaviota es tan normal, entre comillas, porque
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Speaker 3: es cero normal que esté ahí, pero es como tan
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Speaker 3: una gaviota y ya, que da la idea de que
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Speaker 3: simplemente fue un pájaro que se metió, quién sabe por dónde.
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Speaker 6: Pues sí,
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Speaker 2: por volar a lo
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Speaker 3: lejos
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Speaker 2: Es una gaviota que ve a lo lejos, que vuela
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Speaker 2: muy alto. Y que el tren de vuelo no se detiene.
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Speaker 2: Yo creo que es una triste gaviota que estaba siguiendo
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Speaker 2: su canto.
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Speaker 3: Yo creo que fue un mal amor. Primero que todo,
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Speaker 3: estúpido nerd, a mí me ha hecho mucho daño en
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Speaker 3: la vida. Sobre todo me ha traído cosas buenas, pero
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Speaker 3: me ha hecho mucho daño en la vida. Porque por
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Speaker 3: culpa de Estúpido Nerd, ahora yo veo este tipo de cosas.
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Speaker 3: Y las encuentro interesantes. Y quiero ver más. Pero fue puta,
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Speaker 3: me asusté mucho, marica. Esta película me asustó mucho. Y
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Speaker 3: ni siquiera fue por lo que me mostró, sino por
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Speaker 3: la tensión en la que me tuvo la mitad y
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Speaker 3: pico del principio de la película. Qué mierda tan tensionante.
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Speaker 3: Qué mierda tan tensionante. Y cuando me enteré que era creepypasta,
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Speaker 3: yo dije, bueno, listo. Averiguaré cosas, pero no voy a
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Speaker 3: ver esos videos.
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Speaker 2: El primero y el último. No me cago. Buenísimos. Buenísimos.
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Speaker 3: Me angustio solo de pensarlo. Pero sí. Pero me gustó bastante. Bastante, bastante.
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Speaker 3: Y si les gusta esto y quieren más de nosotros.
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Speaker 3: Si quieren conocer nuestras trastiendas. Ya
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Speaker 2: saben lo que dicen de las trastiendas. Que la trazatienda.
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Speaker 3: Sí, exacto. El caso es pueden ir a patreon.com y
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Speaker 3: ahí van a encontrar contenido adicional, como capítulos adicionales, uno
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Speaker 3: o dos dependiendo del tier en el que estén. Van
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Speaker 3: a poder tener acceso extra, plus, máximo a nuestro TSG.
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Speaker 3: Van a tener estos capítulos que hacemos sin publicidad y
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Speaker 3: además van a tener contenido adicional en cada uno de
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Speaker 3: estos capítulos. Por ejemplo, en este capítulo de ahorita vamos
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Speaker 3: a hablar acerca de qué creemos nosotros que nos encontraríamos
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Speaker 3: en nuestra trastienda, que puede que la trastienda sea como
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Speaker 3: una idea colectiva, pero también igual había cosas muy específicas
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Speaker 3: como el fucking pirata que creemos que nos encontraríamos en
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Speaker 3: Y también un poquito de lo que creemos que significa
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Speaker 3: ese hijo de puta pirata y por qué estaba ese
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Speaker 3: pirata ahí. Entonces, vamos a hablar de eso y si
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Speaker 3: quieren oírnos hablar de eso, no se los olvide. Patreon.com
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Speaker 3: slash estupionerd en la orden. Ahí nos vemos.
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Speaker 2: Y yo tengo una pregunta extra para Diego, así que... ¡Ush!¡
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Speaker 3: Nunca antes visto!
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Speaker 9: Puedes oírme? Es hermoso.¿ Está bien?
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Speaker 2: Ese fue nuestro episodio sobre Backrooms, la película de A24
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Speaker 2: basada en los shorts de persons basados en el creepypasta
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Speaker 2: de 4chan. Muchísimas gracias por escuchar este episodio. Muchísimas gracias
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Speaker 2: a todos nuestros Patreons por apoyarnos, por estar aquí mes
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Speaker 2: a mes. Si ustedes quieren hacer parte de la orden,
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Speaker 2: pueden entrar a patreon.com y hacerse acólitos heraldos iniciados y
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Speaker 2: tener diferentes beneficios como el capítulo sin publicidad. En video.
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Speaker 2: Y capítulos. Extra. Extras de los capítulos. Y el TSG.
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Speaker 2: Cuando pues ya. Salga al público. Dentro de poco. Bueno.
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Speaker 2: Lo debuguemos. Porque nosotros. No somos Bethesda. Un TSG liminal.
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Speaker 2: Todas las cartas. Son la misma carta. Pero también. Recordar que.
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Speaker 2: Se inscriban. En el. Reality. Para. Ser el tercer. Estúpido nerd.
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Speaker 2: Que tenemos. premios y pues grabar y pues ser felices
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Speaker 2: y pues reír juntos y hacer todo esto para el
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Speaker 2: cumpleaños número 10 de Estúpido Nerd que también agradecemos a
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Speaker 2: las personas que han estado enviando sus audios y sus
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Speaker 2: videos para el video conmemoratorio entonces no se lo pierdan
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Speaker 2: queremos que participen todos y no hay video malo no
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Speaker 2: hay opinión mala todo es muy bien recibido así que
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Speaker 2: si alguna vez nos escribieron un mensaje por redes pues
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Speaker 2: pueden regrabarlo Y eso sería muy bonito de escuchar y
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Speaker 2: de ver. Y no podemos irnos sin antes darle la
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Speaker 2: intermueblísticamente famosa puntuación de Estúpido Nerd para Backrooms. Don Diego,
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Speaker 2: del 0 al 10,¿ cuántas patas le pone a la
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Speaker 2: silla de esta película?
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Speaker 3: o sea me gustó me gustó, me pareció muy chévere
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Speaker 3: el pacing me molestó¿ qué era el pacing? el casi
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Speaker 3: final la parte de la persecución que se le hubiera
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Speaker 3: olvidado por un momento la película que debía cerrar eso
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Speaker 3: no me gustó tanto pero en general la película me
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Speaker 3: gustó voy a poner un 8.5 bueno ¿Mucho?¿ Más de
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Speaker 3: lo que pensaba o menos de lo que pensaba?
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Speaker 4: Sí, sí, más, más, más.
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Speaker 3: Usted pensó que le iba a poner menos? Sí, sí, sí. Uy,¿
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Speaker 3: cuánto le va a poner Juan Dapo? Menos. No, no, tampoco.
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Speaker 3: Menos nueve. Don Juan Dapo, del cero al diez,¿ cuántos
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Speaker 3: pasteles humanos le pone usted a Bacros?
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Speaker 2: Me gustó, me pareció divertida, me pareció entretenida, no me
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Speaker 2: dio miedo. No me alcanzó a parecer rara del todo.
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Speaker 2: Me gustó la rareza, pero como me la transmitió, entonces
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Speaker 2: para mí no es tan chimbita eso. De acuerdo como
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Speaker 2: que lo de la persecución del monstruo fue como... Y
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Speaker 2: eso sí, que no hayan tenido miedo de no explicar,
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Speaker 2: porque muchas veces las pelis... Y los ejecutivos y todo
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Speaker 2: el mundo quieren que la gente no se confunda. Es como,
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Speaker 2: la gente haga lo que pueda. Bienvenido a internet. Entonces
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Speaker 2: eso de todos modos es a favor de la peli
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Speaker 2: y que es una buena... A mí me gustó la
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Speaker 2: experiencia de verla. pero me quedó faltando mucho o sea,
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Speaker 2: no es que la vaya a hacer perder ni nada,
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Speaker 2: le va a dar un buen montaje pero le va
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Speaker 2: a poner 7-7 entonces 7-7 más 8-5 da un promedio
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Speaker 2: de 8-1 para The Backrooms muchísimas gracias por escuchar este
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Speaker 2: episodio y nos vemos dentro de 8 días hablando de
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Speaker 2: linternas
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Speaker 3: Serás lámpara. Severa lámpara. Ya tenemos título del siguiente episodio.
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Speaker 3: Ya está. Aquí es como peluqueando bobos.
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Speaker 2: Qué es el de este? Bueno, me imaginé que
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Speaker 4: también era el del otro. El de linternas.
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Speaker 3: Porque hay unos peluqueados de bobo. Hay peluqueado de bobo
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Speaker 3: y aquí... Sí. Aquí hay peluqueada. No sé si es
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Speaker 3: de bobo, pero hay
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Speaker 2: peluqueada. No siendo más, adiós, estúpidos nerds. ¡Gracias
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Speaker 10: Si dejamos unos minutos, Diego, en silencio y luego metemos
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Speaker 10: este audio del que estamos hablando y dejamos todo ese
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Speaker 10: espacio como... tres minutos liminales. Me gusta, me gusta lo liminal.¿
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Speaker 10: Qué sería lo más liminal en audio, Diego?¿ Lo más
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Speaker 10: liminal en audio? Hola y bienvenidos a Estúpido Nerd. El
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Speaker 10: silencio inesperado. Hola y estúpidos y bienvenidos a Nerd. Estupido sí,
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Speaker 10: bienvenido esa ola.
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Speaker 5: Nerd
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Speaker 10: Nerdola, bienvenido ese estúpido. No más.
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Speaker 5: No, no más. No más, no más. No más, no más.
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Speaker 5: Ya es hora. No más, Juanjo, no más. No, es
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Speaker 5: hora de dejar este episodio.
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Speaker 10: Hola y bienvenido a SMN. No hay nada más divinal
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Speaker 10: que que la SMN. Esa es mi conclusión del capítulo.