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Día mundial del teatro · Las Vecinas de La Lupe

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Pásenle vecinos aquí se platica sabroso y tendido con un buen
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cafecito. Los consejos de los expertos y
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por supuesto, la buena música de la lupe de cuatro presenta
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cuatro presenta a las vecinas de la Lupe cuando el barrio se
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escucha en la radio. Ay, Ay, Dios mío, buenos días,
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vecinas, vecinos, disculpen ustedes que venga tan agitada a
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saludarles, pero. Es que estamos en una
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persecución terrible, mi vecina chelo y yo nos ha perdido una
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emboscada y tenemos que encontrar nuestros caballos para
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descompar lo más rápido posible de este pueblo miserable que no
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nos ha traído más que deshonra y vergüenza chelo.
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Agustín espera. No puedo irme, no puedo
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abandonar la idea de que nuestros ideales e ilusiones se
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tiran por la borda. Hemos trabajado mucho en este
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proyecto para simplemente dejarlo así como así.
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Hielo, mírame a los ojos y dime que eso es lo único que tienes
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en la cabeza. No me mientas dime que no hay
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algo más que no me quieres decir Hello, Ay.
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Agustina, no me obligues, no puedo mirarte a los ojos, es que
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sí. ¿Hay algo más?
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¿Ridícula, aquí es donde te voy a pegar, prepárate, haz el
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ejercicio de que te doy la cachetada ridícula así, pero lo
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sabía quién es? ¿Cómo se llama, quién te
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engatusóaton corte no? Dímelo no, no me Obligues
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Agustina, solo vete, vete ya. No, no, no te puedes quedar
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cielo. Vecinas y vecinos bienvenidos.
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Andamos de teatreras sí nos quedó el drama.
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Pues ahí, más o menos. Ay, es que hoy es viernes y este
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27 de marzo se celebra juntas, por favor.
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El día, un día del teatro. Y tenemos una invitada de.
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Gala el. Día de hoy pusimos alfombra
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roja, mandamos poner y recibirla porque estamos haciendo este
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programa. Oh, aromatizado, bonito teatro,
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bonito. Huele a casa bonito para que
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sepan que si hay presupuesto, uy, y hasta busqué mis.
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Largos de encaje negro y mi vestido elegantísimo de Piedra
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Fina para estar digna y presentable frente a nuestra
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invitada. Es que Agustina, esta mujer es
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gestora de cultura, actriz, directora escénica, válgame,
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docente, más dramaturga y couch directiva.
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Ella es una picadilla porque usa el arte como herramienta de
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desarrollo humano. Entonces fortalece el liderazgo,
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la comunicación y el trabajo en equipo.
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Qué tal ella fundó Cardumen, si lo dije bien, cardumen,
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Cardumen, cardumen colectiva y necro teatro, que ahorita les
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voy a platicar todo el rollo cómo está y como todo ella,
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ella, ella, toda, ella es bella, bella arte toda, bonita toda en
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placentera, toda enjundiosa hoy venimos a honrar y celebrar
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vecinas y vecinos. El teatro, nada más y nada menos
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que con obdulia Moreno. La mejor presentación en la.
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¿Yo quiero saber que continúa con esta historia, muchas
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gracias, qué hermosa presentación y pues un placer
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estar acá con ustedes este platicando de todo, riéndonos
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del teatro y de la vida, no? Claro, desde cuándo eres
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teatrera, uh. Hay tiempo, Ay, sí.
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Ya. Lo tenía.
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O sea. No, no.
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O sea, conocí el teatro desde la primaria.
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Ah, ajá. O sea, yo no sabía que era así.
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Ya sabes, entonces mi primera obra de teatro la hice.
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En la primaria, sin saber. ¿Eras María en la pastora, no?
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Fíjate, no, no me tocó, no, no tuve ese placer de empezar con
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esa persona, imagínate empezar con mariano, igual que no era
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una niña, o sea, ni me acuerdo bien de la obra, pero me tocó
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hacer teatro y yo me acuerdo que mis compañeritos estaban muy
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nerviosos, íbamos en quinto de primaria y lo chistoso es que yo
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no, yo estaba como emocionada, inquieta, como que ya quería, ya
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quería pasar y se le hacía muy raro a mis maestros.
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Y pues ya se se dio la magia y yo dije, Híjole, no sé qué es
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esto, no sé si hay trabajo, no sé, no sé nada, pero quiero
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hacerlo mucho tiempo. Luego en la secundaria escribí
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mi primera obra de teatro, la maestra de artística es muy
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linda, muy linda persona, me me animó mucho, me invitó Por
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Primera Vez a un grupo de teatro y me dijo, esta obra que
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escribiste la vamos a presentar el día del padre y para mí fue
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así como, guau, no, no me emocioné mucho.
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Y así, o sea, de a partir de ese momento, siempre, siempre en los
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grupos de la escuela. Y luego entré de Decan a los
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teatros. Entonces pues también ahí pude
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como ver esta otra parte del del cuidado de las alas y demás, YY
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pues así, así empecé. Qué bonita una señorona quién la
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viera yo la. Veo como muy, muy.
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¿Muy, muy o K no? Además, como como como si fuera
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tu personalidad un poco callada. Pero no.
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¿Es como tú comprenderás, no? Pues.
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Quién sabe es la. Primera vez que me lo dicen,
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Fíjate, qué chistoso, sí. Bueno, a mí te percibo de esa
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manera, pero muy bien. Está bien, no le estés.
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Haciendo la barba ridícula. Sí.
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Más bien es algo que quiere y le gusta hacer la mala.
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¿Siente así como Teresa? Así es la que.
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Tengo la obra a la pobre de. Cenicienta, ándale.
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Que suelta cachetadas, sí. ¿Por lo quiero, ya viste que
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ahorita? ¿Sí, por eso no la actuó porque
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dijo, no es que yo quiero darlas, no?
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Que me las de. Sí.
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¿Oye, y tú sí has este dado la cachetada?
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Sí, dura, sí. Sí, sí, sí.
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No se manchada. Y es que depende de la
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dirección. O sea, hay directores bien
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manchados echándole la culpa que te dicen es que dásela que se ve
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y obviamente tú le dices a tu compañera compañero, Oye, y ya
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si te autoriza dices, pues bueno, hay.
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Algunos que, híjole, no hay que ensayarla muchísimo.
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Yo no estoy a favor de cachetear, pero de verdad hay
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dirección que sí te dice no dénsela y.
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¿Y el beso? También hay que darlo, sí, ahí
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sí, pues uno se sacrifica. No, pero.
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Todo es por la actuación. Y supongo que también en la
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caricia. Porque hay obras del teatro.
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Más poderosas. O sea, hay días así.
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¿De que no me toques ahí porque sí, sí te haces como que ay, no?
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Sí, debe haber un diálogo. Un dialogo antes con el claro
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compañero y compañera. Saber que sí, que no.
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Ajá. Y no crean.
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O sea, ya estando en la escena estás concentrado en tantas
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cosas que lo vives muy distinto a como uno podría creerlo así.
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O sea, no estás como ya o sea. Estás como ahí, ponle la luz y
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Ay, qué incómodo y bueno que se note real, pero que o sea en en
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en 1000 cosas. ¿Yo siempre he dicho que en el
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teatro estás en más de 7 cosas al mismo tiempo, concentrado,
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sin que se note, no? Claro.
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Yo sí sería así como de decir Ay.
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Ya se terminó el beso otra vez no me salió bien.
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Que se repita, pues vamos. A.
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Platicar hoy vecinos y vecinas con obdu para ustedes y
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nosotros. ¿Ella se llama Obdu, Bueno,
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obdulia, pero le vamos a decir Obdu y este vamos a platicar
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justo en el Día Mundial del Teatro, de todo lo que puedes
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aprender a hacer y deshacer, y hasta cositas que ni te ibas a
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imaginar que el teatro puede entrar y que justo ahí ahí tiene
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mucho, verdad Michel? Claro que sí.
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Porque. El teatro no solo cuenta
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historias, es donde la humanidad aprendió a verse a sí misma.
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Comenzamos. ¿Ay vecinas y Vecinitos, no?
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Nos espantes. ¿Por favor, qué papel quieres
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que me meta? Ay, pues en el de la mal bruja
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maldita de úrsula, a ver. Sí, ah, no, ya sí.
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La risa seguramente ha de ser la más complicada.
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A ver, a ver una risa si mala es como.
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Ah. ¿No, verdad?
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Eso es. De Shrek, no, eso dio risa a ver
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avientate una bruja a. Ver no una bruja, una bruja.
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Una bruja de risa, Ay. Te dije que trapearas bien,
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ahora por eso no vas a salir a. Ver.
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A ver, a ver. Es La Última Vez.
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¿Que soporto esto? Es que así me río es.
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La realidad es. Lo que usted no es mi risa
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normal, como señora. Con epop no, no te.
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Quemes oye como este meme de risa de.
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Señorita decente, no lo he visto.
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¿Cómo cómo es la risa de señorita decente y luego la de
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mujer mala o villana? Y pues ya.
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¿Oye, pero qué te gusta más? O de ser este como papel
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dramático o ser hacer reír, pues.
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Fíjate que un tiempo me me puse a hacer mucha comedia y cuando
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me dijeron, es que la comedia es lo tuyo.
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Me cambié, me cambié la trama porque dije, es que no quiero,
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que me encasillen en que esto es lo que siempre voy a hacer o o
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que luego crean que no puedes hacer cosas diferentes como le
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pasa a muchos actores. Entonces dije, no voy a empezar
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con el drama y ya tengo unos años que he hecho más temas,
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como más complejos de violencia de género.
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Cero más de drama. Y también me ha gustado mucho,
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pero y eso a ver si chance de platicarlo más adelante pasa
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algo muy chistoso, que el cerebro se cree porque el
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cerebro no, no conoce la diferencia entre la realidad y
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la ficción. Entonces cuando haces mucho
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drama, el cerebro se cree que estás viviendo en drama.
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No manches, ajá. ¿Está comprobadísimo?
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¿No? Entonces sí empiezas a tener
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tendencias depresivas. Te empiezas a enfermar del
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hígado porque el cerebro creo que siempre estás enojada.
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O sea, como que las emociones sí te empiezan a ir al cuerpo.
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Y cuando empecé a enterarme de estas cosas dije, no, ya no le
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ya le voy a bajar, entonces al drama y ahorita estoy haciendo
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como una mezcla, o sea como historias, como con más picos
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emocionales diferentes, pero que no sean tanto drama, porque si
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un tiempo yo estaba en depresiva en.
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Sí, en. Depresiva, así es ahí el dato.
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Por eso me. Dijo, la qué oye aguas estaba.
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¿Preocupada con lo que acaba de declarar ella, por qué?
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O sea, por qué entonces catalogan a la gente que hace
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comedia, como que no puede hacer más así al final de.
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Hacer reír es complicado, pregúntenle a gusto, claro.
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No, no, yo yo es algo que le he dicho mucho al chelo, que
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salimos de de hacer las vecinas y yo salgo agotada.
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Sí, explícame eso porque. No, pues es que se requiere
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mucha energía para cualquier personaje, o sea, ya sea cómico
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o dramático. Pues porque está toda tu
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concentración, el cuerpo, toda tu energía.
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O sea, tú tienes que hacer que tu cerebro crea que esto es una
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realidad y para lograr eso se necesita canalizar muchísima
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energía. Y por eso, bueno, hasta mis
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hijos ya me dicen vete a hacer las vecinas porque yo llego de
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muy buen humor. Todos.
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Sí, no, sí, sí te crees tus personajes.
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Eso es una realidad. A mí me pasó y ya soy más
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cuidadosa con esas cosas. ¿Oye, y qué es más fácil hacer,
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comer y hacer yo reír o llorar qué?
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Yo creo que la comedia. Sí, más difícil, más difícil
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para mí. Y depende también las las
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habilidades, herramientas, gustos, no, el tipo de comedia
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también hay. Como muy ácida, no muy.
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Dura, muy, muy simple, que dicen el pastelazo.
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Pues que está padre, pero esa puede hacer.
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Yo creo que. Somos nosotros.
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Esas sencillitas, no más. Y está bien porque pues también
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es como más simple dirigir para uno y para quien te escucha, sí,
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pero depende, depende. ¿Ay, qué fuerte para ustedes,
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qué que es más fácil, no? Pues yo no el taller sí, porque
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nos pagan el taller. Y se no oye otro.
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A ver si es cierto lo que nos dice acá la producción, porque
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dice que el en un inicio el teatro era como muy ruidoso, la
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gente comía durante la función abucheaba y hasta aventaba cosas
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a los. Actores ajá.
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Eso sí, es cierto, sí, sí, sí. Es que sobre todo en la época de
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los romanos. Había más como festivas.
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O sea, el teatro se relacionaba con una fiesta entonces, pues
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todos los que acudían, pues iban a una fiesta o un festín.
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De hecho, de ahí viene el Carnaval, el festival y pues no
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tenía tanto como esta energía como de evento serio.
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Este catedrático cultural era fiesta, no fiesta, y de ahí pues
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se va, se va cambiando a través del tiempo.
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Este y también tiene que ver con la arquitectura teatral, o sea,
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según en dónde se lleve a cabo el espectáculo.
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Es como la conducta que asumí. ¿Que debemos de tener?
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Ah, o sea, este no vas a ver en un teatro así subiendo las patas
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al de adelante. ¿No?
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Sí, eso ya fue modificándose. ¿Se hacía teatro en la calle?
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Pues asumíamos que no se necesitaba tanto respeto al
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recinto porque pues no había más que la calle misma.
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Sí, y conforme esto va cambiando de lugares, pues van cambiando
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también las conductas que se deben de llevar según el
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espacio. Pero eso de que te de que te
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abucheen o que te digan a ver a qué horas, o sea, que ya
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empiecen. No.
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Bien. El jitomatazo sí sucedía sí, sí,
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sí. Viene de esa época de los.
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Yo que era una ficción. ¿Nada más, no?
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Sí, sí sucedía. Obvio que nunca te lo han hecho.
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Verdad, jamás. Ay, no.
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Ahorita se expresan de diferentes formas, pero también
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hay critica, pero ya ya es como. Ahora ya te dicen, chica.
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Felicidades y ya jamás. ¿Regresa?
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Sí, la idea es que si vuelva, no.
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O sea, si le gustó quiere decir que sí, que sí le gustó y que.
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Y también hay que recibir la crítica.
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Sí, algo que sí. Yo creo que en león falta
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crítica al teatral formal. Sí, sí.
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En Ciudad de México hay mucha crítica a revistas.
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Es que la crítica es muy informal y es válida, pero creo
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que falta gente especializada en crítica que que tenga ciertas
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herramientas para ejercer una crítica formal y que te ayude a
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TI como gremio teatral, pues enriquecer tu trabajo y a
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crecer. Pero es que justamente león o
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las provincias como que no se. ¿Da tanto esa parte de que la
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gente vaya a ver teatro? ¿Bueno, también esa es mi
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creencia, no? ¿Claro, si si todavía falta ahí,
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y es que siempre le echamos la culpa a la difusión, pero yo
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creo que también es una costumbre de consumo desde casa,
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no? Cuántos si nos llevaban, cuántos
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lo vemos normal, como ir al cine, o sea porque al cine si
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hay una costumbre de vamos y algunos desde chiquitos, otros
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no tanto, pero el teatro hay una resistencia todavía.
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Que se sigue analizando por qué, pero pero sigue, pero sí es más
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en provincias, porque en Ciudad de México hay mucho teatro y la
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gente consume mucho teatro y a lo mejor esa misma dinámica ha
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hecho que exista más crítica. Oye, y luego ahora con los
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celulares y con las tecnologías que los chavillos, ya no hay
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manera de sacarlos de ahí. También, sí, fíjate que yo
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tengo, voy ahí a adelantar, va, pero tengo una idea de mezclar,
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hacer un híbrido como de las pantallas con el teatro, porque
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también creo que son nativos digitales, o sea, nacieron con
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ellos. Yo y muchas veces también
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pecamos las generaciones pasadas de satanizarlo digo, no estoy en
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en a favor 100%. Creo que sí, te quita mucho
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tiempo. Hay hasta estudios de cosas
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cerebrales no que que le pasa a los a los chamacos, pero también
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creo que nacieron con ello. Es lo que han normalizado y más
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bien. Creo que sería interesante
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usarlo como una herramienta, como una ancla, un gancho para
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acercarlos también a a otros. Exactamente entonces, por ahí
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tengo en mente una obra que que hable de los miedos, de las
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infancias, pero a través de los videojuegos, o sea, se va a
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llamar el botón rojo videojuego escénico.
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Entonces, por ahí está está la idea, adelantando todavía no,
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nada más. Tengo el título.
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¿Tienes así como algún ritual, así como antes de salir a
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escena? No sé, te persignas 3 veces, te
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cepillas el cabello 4 veces, algo así que digas esta locura.
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Sí, sí tengo primero hago calentamiento físico siempre, o
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sea, hago calentamiento. De.
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Cuerpo, no si hago, pues abdominal.
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O sea, caliento todo el cuerpo, articulaciones, después caliento
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un poco. La voz.
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Todo. Así no es que es impresionante
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lo que decías, o sea también el esfuerzo físico que implica.
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¿Por ejemplo, a ver si no me desvío, pero en mis talleres
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cuando empezamos a hacer entrenamiento físico me dicen
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los chavitos, pero por qué? O sea, ya ponnos a llorar y
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actuar. Y ya les digo, es que se
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requiere mucho entrenamiento físico.
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Entonces si este me pongo a hacer calentamiento físico y
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luego cierro los ojos, me siento pues en una silla y hablo con mi
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personaje. Le pido permiso, pues para
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evitarlo, para que la habite mi cuerpo.
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Y después ya al final me imagino que y esto lo hice a partir de
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darme cuenta que los personajes te atraparon.
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Ajá. Y ya también tengo ahí una
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anécdota con una personaja en específico que me atrapó y que
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ya luego a ver si hay chance de contarles sí.
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Claro, sí, así de personaje Avítame y yo suéltame aquí en
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la. Y entonces me despido de mis
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personajes, porque. Sí se te genera, bueno, a mí se
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me ha generado una cosa de de de pronto, no saber quién soy y
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quién es el personaje. Te creo, sí.
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¿Sí, en serio, en serio? Afuera que nos.
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Platique que nos platique. No, pues fíjate que este
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personaje lo escribí en el 2016, les voy a platicar muy breve
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porque si es una larga historia, pero bueno, voy a hacer este
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concreta. Este yo ah, pues en el en la
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primera edición de Necroteatro es un festival de teatro
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independiente con el tema de la muerte que yo dirijo.
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Entonces en el primer festival, una obra de teatro Guanajuato,
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mandó su abríamos convocatoria, mandó su texto, lo aceptamos y
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nos dijo, Ay, yo pensé que era en Guanajuato y ya no acudió al
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estreno. Ay, no manches, y entonces.
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Yo estaba 3 días de estrenar, yo dirigía todas las obras, los
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patrocinios, la renta, el lugar. O sea, era una locura de trabajo
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y me faltaba una obra de teatro. Entonces yo dije, no, no puedo
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este dejar ese espacio sin obra, ya vendimos boletos, o sea una
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locura, entonces y así tal cual pensé en un título, nunca hagan
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esto, pero así fue. Pensé en un título, hice un
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cartel, lo lancé y no tenía la obra.
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Entonces en esa madrugada me puse en hojas recicladas y
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entonces una lista a ver cosas que me gustan, el circo, los
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pájaros, la etología, bla, bla, bla me puse.
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Y al día siguiente fui, dirigí todo, dejé todo en orden, me
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encerré en mi cuartito, porque aparte, el proyecto lo hacíamos
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en una casa en situación de abandono.
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Anda, porque la idea era que la gente con una linterna, pues
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pasará a través de las habitaciones que terror y en
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cada cuarto viera las obras. Entonces en la mía, todo lo que
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en las otras no usaron, echaron allí esas cosas.
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Entonces yo observe las cosas, total armé la obra libra muerta
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como la Calandria. Le dije a una amiga que era
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bailarina, que iba a bailar, enciérrate conmigo en el cuarto
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que me observes y me des. Su opinión, como sea así,
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entonces ya la ve, me dice no manches, bien, todo bien y
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resulta que pues ya pasó, ese le gustó mucho a la gente.
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Y dije yo, qué chistoso, este, pasaron años, yo guardé esa obra
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en el cajón y años después todo lo que escribí que le pasó a esa
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personaja que me terminó por pasar.
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No. Todo al pie de la ley de la.
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Partición de las no. De verdad, Eh, sí, y le he dicho
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amigas, pues que creen en estas cosas este de cómo de Descretar.
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Me dedicas y me dicen, es que no sabemos si tú en ese momento ya
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sabías que te iba a pasar y fue como una forma o tú lo
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provocaste. Pues una premonición, ajá.
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Y todo me pasó todo. O sea, me divorcié, o sea, todo
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lo que en ese momento a ese personaje le le no nos viste a
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mi y las vi ahí sentar y entonces a través del tiempo.
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Me me me sentía yo ese personaje, no.
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O sea, me sentía yo y yo decía, no es, me va a pasar todo y me
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terminaba pasando hasta que dije a ver.
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Entiérrala. Sí.
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Y dije, a ver, es que yo no soy yo, no soy yo.
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YYYY fue bueno esta obra la presenté 200 veces, cumplió las
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las 200 representaciones. Entonces ha sido de las obras
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que más he movido porque de verdad tiene una un tema muy
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fuerte. Muchas mujeres que la han visto
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se han acercado de verdad. Y me dicen, Oye, VI tu obra y
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tomé el valor. Me fui de esta relación.
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Me divorcié, me dicen mis amigos, eres la santa de los
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divorcios y yo pues no me gusta promover eso, pero.
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La pasas bien, claro, si no estás ajá, respetada en un
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espacio. Sí, pues claro, y yo vivía en
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esta angustia de que soy Ana, soy ella, soy ella.
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¿Entonces, una vez un un maestro que tomé yo, un un diplomado con
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él, me dijo, es que hace este ritual?
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Porque el teatro claro que es energías y claro que sí.
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O sea, te estás atrayendo eso y a partir de ese momento hago
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eso. O sea, pido permiso al personaje
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y al final me despido de él y digo ya vete ya otra vez soy
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obdulia. Y aunque suene muy, muy
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locochón, sí me ha servido porque ya siento que soy yo, no
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soy ese. Personaje de hacer eso te
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diríamos de. Y de ahí dije, no hubiera
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escrito una que era millonada o algo así.
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¿Vale la pena? Ni modo.
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Oye esa frase que dicen que te que antes de que empiece la obra
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y que te dicen mucha mierda, mucha mierda.
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¿Yo la primera vez que escuché dije, Ay estos groseros, por qué
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dicen eso? ¿O sea, por qué eso?
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Pues porque antes, cuando iban a haber obras de teatro, iban en
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carruajes. Bueno, con caballos.
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Entonces, cuando había muchos caballos, es que había mucho
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público. ¿Entonces los caballos, pues,
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hacían sus necesidades, verdad? Entonces, al al acabarse la
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obra, se retiraban las personas en sus carruajes y quedaba,
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pues, todo el excremento del caballo.
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Pues cuando tú ibas al día siguiente y observabas eso.
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Claro que hacer la relación de que hubo mucha gente.
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Ah, entonces a partir de ese momento, cuando hacían mucha
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mierda, pues es que haya mucha gente, que haya mucho éxito, que
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te vaya muy bien. ¿Entonces ya?
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Ya sabemos por qué. Sí, oye, y.
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Sí es cierto que el teatro en el teatro no se debe de decir como
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el nombre de Macbeth. Ajá, pues fíjate que ese no lo
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he escuchado tanto, pero sí también ahí hay como una idea de
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que no debes desear suerte, o sea, luego hay muy rituales ahí
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muy locos de que no debes de usar suerte porque te va mal,
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ay, o sea, y de ahí también hace el rómpete una pierna como pero
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ay, sí, o sea, como que te deseo que te vaya mal, pero en el
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fondo es que te vaya bien contrario.
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Por ahí va también. Ajá.
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¿Tú sabías que el teatro fue prohibido en la Edad Media?
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Chelito lo consideraban inmoral. Uy nomás de los paganos.
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¿Imagínate, no, bueno, pero el teatro fue una herramienta para
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educar, no? Claro, y sigue siendo, o sea,
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desde los griegos. Empezó así como para enseñar
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mensajes de de la cultura, cosas éticas y a partir de de que fue
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pasando el tiempo, pues ya tiene otras otros usos, no, incluso
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van haciendo los géneros dramáticos distintos, pero
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definitivamente el teatro educa y yo creo que es algo que como
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creadores escénicos tenemos que tener muy claro, porque.
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¿Dices entonces yo como quiero educar o sobre qué quiero
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educar? ¿Porque si no te das cuenta que
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estás educando, vas a montar cualquier tipo de cosas que
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quién sabe qué mensajes estés dando a la sociedad?
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No, yo creo que ahí hay que hacernos responsables.
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Muchos dicen no, porque yo no soy un personaje ajá, y yo digo,
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bueno, es de cada quien, pero yo en lo personal, como creadora,
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si me he dado la tarea de que lo que monto o lo que presento.
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Cuidar qué estoy educando o qué mensaje estoy dando a a a las.
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¿Profesional, hombre, no nomás así, esta mujer te gusta?
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Jugar sí, claro, claro, cómo no. ¿Vamos a jugar, les parece?
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Sí, está chido. Vámonos.
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Pues o K que tienen que interpretar situaciones
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absurdas. Están de acuerdo o k sí, ahí les
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va. Obdulia, ajá.
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Vendedora de tamales en versión Shakespeare.
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¿Os venir a mi puesto a comprar? De Tamal la mamá enojada estilo
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telenovela exagerada. ¿Pero qué te?
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Pasa Juan Antonio. Ay.
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¿Quieres que quedarte con esa pobretona o qué?
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Ay, sí, obdulia, una villana que perdió el Wi-Fi, maldita sea,
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con toda esta. Gente yo tenía que enviar este
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correo. ¿Para que atraparan a Rosa Icela
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quién fue el? ¿Culpable de desconectar este
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aparate? Jo, Dios mío, oye mucho que
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analizar. Las villanas son las únicas que.
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Me. Salen.
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Ya chelo lista la última para ir a ver la música a ver.
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Te dije que no estuvieras con esas situaciones aquí.
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Por favor, ya te callas. Contrólate, te callas es La
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Última Vez que me hablas en frente a mi.
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Mariana, venga y me tiras. No puedes hacer a ver.
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No se comporten así delante de mí.
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Ya, pero cállate mamita, cállate ya.
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Ni puedes hablar. Mamita tú, tranquila, no, no,
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no. Mira, ya no estés de.
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Ridícula el amor de Dios. ¿Sabes que firme ese papel,
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maldita sea? No voy a firmar nada.
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No voy a firmar nada, sí yo te. ¿Porque no tenemos nada, qué
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todo lo empeñé? ¿De qué estás hablando, Diana?
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Mamá. Pero tú me dijiste que nada,
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nada. De desprecio.
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Ya sé cómo le voy a decir. A mi mamá.
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¿Ay, no qué baridad hoy está aquí a la Casa de las vecinas,
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justamente en el Día Mundial del Teatro y a nosotros que nos
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encanta, verdad que no? Cuenta, ya pasaron el casting ya
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con el programa. Estamos dentro de su.
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Compañía. ¿Cuando pagan?
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Primero, capaz que ni conviene. Oye, pero hablando de la paga,
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Fíjate que la opdu es inteligentilla súper
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inteligente. Sí, porque aparte de ser este
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directora creativa, este de las que dramaturgia, cómo se le
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llama Turga esa dramaturga este, pues también le le le vende
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obras, talleres, este consultorías a las a las
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empresas, todo. Eso.
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Cuenta cuenta cómo está ese show.
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Sí, fíjate que empecé un un negocio, una empresa que se
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llama Cuális. Consul actores, el arte de
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capacitar que justo usamos las metodologías del teatro para
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capacitar a las empresas. No damos talleres de teatro como
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tal, sino que usamos temáticas que a las empresas les interesa
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desarrollar usando métodos escénicos.
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Hay un ejercicio bien padre que hacemos de juego de roles, donde
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por ejemplo, si tú eres la secretaria en este en esta
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dinámica teatral te podría tocar ser una vendedora o al jefe le
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toca hacer de limpieza y todos cambian.
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Rol se plantea una situación desafiante del centro de trabajo
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se interpreta, les llevó vestuarios, luces, todo.
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Y al final hacemos un análisis de cómo se siente estar en los
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zapatos del otro. Que tan difícil es llevar a cabo
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un rol distinto al que en un centro de trabajo me toca.
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Y se han abierto temas interesantísimos donde se genera
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un ambiente de empatía y donde de esta forma práctica.
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Podemos entender al otro y pues lograr calmar conflictos
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laborales a través del teatro en la capacidad como un espejito.
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Exactamente, pues es que. Solamente así uno entiende lo
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que está viviendo el otro. ¿Verdad?
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Sí, es una herramienta bien poderosa.
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Qué padre, qué bonito y no, y aparte ya está capacitando gente
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así. Importantísimo.
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Sí de la alta sociedad, qué barbaridad.
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Este había hacernos uno aquí en la Lupe.
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Sí, yo encantada, yo encantada, ya saben.
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Para romper con. Con todas esas este riesgos
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psicosociales que traemos. ¿Que le vienen llamando tú?
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Sí, no, porque aparte abonas no a la norma.
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Sí, estoy registrada como capacitadora externa en la
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secretaría de trabajo y previsión social y mis cursos
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también este están registrados. Entonces las empresas pueden
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librar sus auditorías perfectamente con el material
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que nosotros les otorgamos, les. ¿Interesa, no creas que es
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cualquier tarugada, habías de decirle a tus compañeros
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reporteros que le hagan una entrevista?
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Muy buena, muy buena. Sí.
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Ándale y aparte contribuye este este ejercicio que tú haces esta
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capacitación a la productividad mejora la productiva.
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Claro, sí, claro, porque el clima laboral este cuando es
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este trabajando a favor. ¿Claro que las relaciones
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interpersonales mejoran y pues somos personas más productivas
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en un lugar en el que estamos más contentos, más seguros, no?
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Claro está, comprobadísimo. ¿Qué tal no trabajo en equipo?
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¿Trabajo comunitario este que hay que conocer qué tipo además
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tienes como un radar, no? Ajá le le.
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Llamas como un diagnóstico. Radar 13.
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Si si hacemos un diagnóstico, obviamente de la mano de la
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empresa, también depende de qué quieren, cómo lo quieren, qué
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presupuesto tienen, qué tiempos tienen, entonces trabajamos con
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ellos. También hay una opción de hacer
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teatro, foro, que es yo, llevarles la obra de teatro a
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los actores que ellos la puedan observar y a partir de eso, pero
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la obra se. Se genera a partir del conflicto
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específico que ellos me piden, ósea se escribe el guión, todo,
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yo llevo ya la obra hecha para que ellos la puedan ver y a
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partir de ahí analizar, porque hay este cargos que no se
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prestan tanto a entrarle a la actuación, entonces no, a mí me
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sirve ajá. O a veces sí uno, a veces como
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dicen que con el programa puede pasar, que uno se espera una
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cosa y sucede otra, a mí me ha pasado en la capacitación que
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digo, no, los jefes no van a querer y a veces son los que
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más, o sea, no hay mucha forma de saberlo, es de
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personalidades. Pero sí hay que también tener
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como en cuenta que no todos tienen las mismas herramientas o
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deseo de participar y está bien porque somos distintos, es lo
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que es lo que nos hace iguales, que somos distintos.
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Oye, sí, claro, hay que decirle al al jefe que saque la la la
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Black para que le pague aquí a. Ya traigo los contratos ahorita
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que nos lo firme, oye. ¿Auto, pero cómo uno puede
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apreciar el teatro? O sea, cuando va uno no, nada
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más tiene que ir a sentarse. ¿Qué, qué, qué?
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Tiene que saber apreciar como para decir Ah o K no y poder
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platicar tener platica. Para futuro, claro.
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Yo creo que lo primero que observamos es que nos nos diga
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algo y nos haga sentir. No, porque creo que también si
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te pones primero a a cuestionar la técnica, no disfrutas esta
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otra parte. Entonces, por ejemplo, yo, pese
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a los años que ya tengo haciendo teatro, cuando voy a ver teatro
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procuro primero como entregarme a sentir, a ver que me deja, si
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me quiero reír, si quiero llorar, no.
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Y a partir de eso, pues ya viene esta segunda capa de crítica,
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que es lo que hablamos, que ya es lo técnico.
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O sea, que si la luz entro a tiempo, que si el diálogo, que
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si sí me convenció. ¿No que si improvisó?
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Viejo ajá, pero yo creo que lo primero como que yo recomiendo
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es disfrutarlo. Porque si una obra de teatro no
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te hace sentir. Es por algo que puede ser por tu
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historia personal. Puede ser porque el actor no
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desayuno y no estaba concentrado.
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O sea, pueden ser 1000 variantes, pero yo creo que lo
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bonito es salir de una obra de teatro y salir con este
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sentimiento de ay que. Padre que vine, este quisiera
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estar ahí o me hizo llorar o me hizo acordarme mi abuelita.
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O sea, que te conecta emocionalmente con algo de tu
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historia, porque, como bien dijiste, la palabra teatro
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significa hecho para contemplar. ¿Entonces no solamente
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contemplamos desde el raciocinio, sino con todos los
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sentidos, no? Entonces el contemplar es
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entregarte a esta experiencia estética.
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Donde lloras te enamoras, te enojas y a partir de ahí, si tú
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quieres seguir con una crítica más formal, pues ya entonces ya
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podemos hablar de. Que la escenografía, pero eso es
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mejorable. La emoción es algo magnífico que
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hay que aprovechar cuando no llega.
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Ay, qué bonito. Ay, qué bonito.
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¿Oye, es que tú vas al teatro? Yo uf, me encanta el teatro de
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las VI en el. Teatro.
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Asistir con con mente abierta también no al teatro, sí, claro,
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con ganas de. Disfrutar.
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¿No te ha tocado que de pronto hay gente como que no, no se da
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ese permiso de sentir? Sí.
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Como resistentes. Sí, y te voy a decir algo que a
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mí me han dicho compañeros de otras ciudades, a mí me decían,
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es que Fíjate que el público de león es complicado.
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Así y yo. Decía, Ay, no creo que no, pero
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me tocó llevar obras de teatro a otras ciudades y las recibían
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muy distinto a como han reaccionado acá.
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No sé a qué se. Eva, no estoy diciendo, Ay, es
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el peor público, pero sí creo que me ha tocado a mí desde la
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personal, que son más difíciles de conmover.
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Ay, son más leones, sí. Ellos en leones, pero a lo mejor
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no todo. O sea, no es bueno generalizar,
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pero sí me tocó por ejemplo en Ciudad de México este que de
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hecho me me sentía muy contenta porque el público que nos tocó
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en esa presentación eran este, pues artistas que hasta han
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salido en telenovelas, o sea que ya tienen mucha trayectoria en
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el teatro, en el cine y yo estaba así como, Ay, no, pues a
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ver cómo lo toman, no lloraban, te abrazaban, oye, qué bonito
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trabajo y tú dices no, pues qué padre tener también la.
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De Acercarte cuando algo te gusta y decir, oye, felicidades
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y a veces en la generalidad eso nos cuesta.
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Y también hay que cuestionarnos por qué.
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Porque no estamos acostumbrados a merecer.
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Exacto o también a expresar porque algo te encante, pero
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dices, ay, no, no lo voy a decir porque pues está padre hacérselo
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saber, porque pues los artistas trabajamos mucho y es bonito
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cuando te dicen qué bonito te conmueve mucho.
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O tú siento que obdulia va a ser Teresa 3.
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Ya vimos que en la si. Ya no se yo te quiero toda la
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vida, quiero ser que seas mi vecina por siempre.
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Toda la vida, yo también, gracias.
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Qué qué bueno que nos acompañaste y nos honraste con
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tu presencia aquí en el Día Mundial de del Teatro y pues ya
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nos vamos, chelo. Rápido ya.
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¿A que sí? No, no va empezando, sí.
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Hay que hacer una segunda parte. De de hecho.
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Gracias a quienes se subieron a este escenario, a quienes
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trabajan en la sombra y a quienes se sientan a mirar con
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el alma abierta una obra de teatro, porque mientras exista
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una historia que contar y alguien esté dispuesto a
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escucharla el telón. Nunca se va a cerrar, ojalá así
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suceda con las vecinas, ojalá. Que se nos.
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Rompa las 2 patas porque mucha mierda, gracias.
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Ah, gracias a usted, feliz. Vamos por unos chicharrones,
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vamos lo que quieras. Se nos fue el tiempo vecinos,
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pero la música de la Lupe sigue acompañando tu día.
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TV cuatro presentó TV cuatro presentó las vecinas de la Lupe
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cuando el barrio se escucha en la radio.