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GPS Audiovisual T07 P25 - ENTREVISTAS DARÍO GRANDINETTI, LEON SCHWITTER, CARMEN GUARINI · GPS Audiovisual

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Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas. El
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Speaker 2: protagonista es el cine argentino. En la mirada de Julia Montesoro.
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Speaker 2: Un programa con perspectiva de género que nuclea la industria
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Speaker 2: cinematográfica del país.
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Speaker 3: Bienvenidos a GPS Audiovisual Radio, consolidado como referente de la
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Speaker 3: industria del cine argentino e iberoamericano en nuestra séptima temporada
0:42
Speaker 3: aquí en Radio Tren Topic. Si pasan nuestras pantallas, pasa
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Speaker 3: en GPS Audiovisual Radio. con la producción periodística de Norberto Chav,
0:52
Speaker 3: la conducción de Quien Les Habla, Julia Montesoro, en los
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Speaker 3: controles Gonzalo Sorais y en la dirección artística Jessica Bernardú.
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Speaker 3: Vamos ya a nuestra primera entrevista de hoy. Darío Grandinetti
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Speaker 3: celebra un hito fundamental en su trayectoria, cumple 50 años desde
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Speaker 3: su debut en las tablas. En este marco tan especial,
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Speaker 3: el consagrado actor Rosarino regresa al teatro con el escritor
1:20
Speaker 3: de todas las cosas, un unipersonal que nace de una
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Speaker 3: profunda necesidad personal de autogestión y de contar una historia
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Speaker 3: que lo represente en este momento de su vida. La
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Speaker 3: obra está escrita y dirigida por el reconocido Javier Dolte,
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Speaker 3: Y el estreno oficial se va a llevar a cabo
1:45
Speaker 3: el viernes 7 en la ciudad natal de Darío Grandinetti, en
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Speaker 3: el Teatro La Comedia de Rosario. Después de este debut,
1:55
Speaker 3: la obra va a iniciar una gira nacional, algo también
2:00
Speaker 3: muy esperado y celebrado. Estamos con Darío Grandinetti, bienvenido siempre
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Speaker 3: y gracias por acompañarnos, Darío.
2:09
Speaker 4: Al contrario, Julio, gracias a vos siempre.
2:12
Speaker 3: Bueno, el escritor de todas las cosas nace de un
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Speaker 3: impulso y una decisión personal, completamente personal.¿ Qué necesidad interna
2:23
Speaker 3: o artística te llevó a buscar este espectáculo, a proponer
2:29
Speaker 3: este espectáculo?
2:32
Speaker 4: Bueno, la necesidad de hacer teatro en este momento en
2:36
Speaker 4: el que está tan vituperado, por decirlo de alguna manera,
2:43
Speaker 4: la actividad cultural, artística en general en nuestro país. Hay
2:48
Speaker 4: un lugar de resistencia que es el teatro, que siempre
2:50
Speaker 4: lo fue, de resistencia de los actores, de los teatristas
2:53
Speaker 4: en general. Y además a mí siempre me gustó hacer
3:00
Speaker 4: gira de teatro, siempre. Y desde hace un tiempo, ya
3:06
Speaker 4: más de un año... estaba haciendo teatro en España yo
3:11
Speaker 4: y empecé a pensar de que probablemente fuera el momento
3:15
Speaker 4: para hacer este viejo proyecto con el que veníamos hablando
3:18
Speaker 4: con Javier desde hacía bastante tiempo. Por hecho, por ver
3:22
Speaker 4: no lo podíamos hacer, pero hace mucho tiempo que venimos
3:24
Speaker 4: hablando de la posibilidad de hacer una obra para sacar
3:27
Speaker 4: de gira, que sea fácil de mover, para poder programar
3:31
Speaker 4: también temporadas cortas y no perjudicar a nadie. Bueno, finalmente
3:36
Speaker 4: el año pasado... sentí que era el momento, que tenía
3:39
Speaker 4: muchas ganas, muchos deseos de contar una historia que a
3:45
Speaker 4: mí me guste, ¿no? Y una historia que a mí
3:48
Speaker 4: me guste va a ser más fácil que la gestionemos
3:53
Speaker 4: nosotros con Javier que alguien me llame para hacer algo
3:56
Speaker 4: que a mí me guste. Nadie me iba a llamar
3:59
Speaker 4: para hacer una gira de un monólogo contando una historia linda, atractiva,
4:05
Speaker 4: con un director... con el que yo me llevo muy bien,
4:10
Speaker 4: en el que confío, él confía en mí, es mi amigo,
4:12
Speaker 4: somos familia casi. No, casi no, somos familia. Y bueno,
4:19
Speaker 4: cuando empecé a armar todo, siempre la idea fue hacerlo
4:21
Speaker 4: de gira y por supuesto siempre la idea fue estrenarlo
4:24
Speaker 4: en Rosario entonces. Y cuando ya estaba todo en marcha
4:28
Speaker 4: me di cuenta que más o menos para la fecha
4:29
Speaker 4: del estreno se van a cumplir 50 años desde que yo
4:31
Speaker 4: empecé a estudiar y a hacer teatro acá en Rosario. dije, mira,
4:36
Speaker 4: no es casual entonces, ¿no? Por algo las cosas pasan
4:41
Speaker 4: cuando pasan y no antes o después. Y bueno, estamos
4:47
Speaker 4: en este momento en un momento de un entusiasmo muy grande,
4:51
Speaker 4: muy contento con lo que estamos haciendo, yo muy feliz
4:55
Speaker 4: con que Javier me haya dicho que sí, con que
4:58
Speaker 4: se haya puesto a escribir, que se haya entusiasmado. Recuerdo
5:02
Speaker 4: que después de esa reunión, Yo me fui a España
5:05
Speaker 4: de nuevo porque tenía que terminar un trabajo allí y
5:08
Speaker 4: los mensajes que nos mandamos enseguida fueron qué bueno verte
5:13
Speaker 4: tan entusiasmado. Los dos nos dijimos lo mismo. Y bueno,
5:18
Speaker 4: entonces a partir de ahí ya el proyecto avanzó, ya
5:20
Speaker 4: no había manera de que no se concretase. Y bueno,
5:24
Speaker 4: acá estamos. Nada de estrenar en Rosario, en un teatro
5:28
Speaker 4: en el que también me voy a estrenar porque es
5:30
Speaker 4: uno de los teatros de Rosario en los que no trabajé.
5:33
Speaker 3: Ah, mira.
5:34
Speaker 4: Sí, porque estuvo mucho tiempo cerrado, la municipalidad lo recuperó
5:38
Speaker 4: desde hace un tiempo ya, está muy lindo el teatro
5:41
Speaker 4: y bueno, ahí estoy, ahí voy a, o sea que
5:47
Speaker 4: va a ser estreno de la obra, mi estreno en
5:50
Speaker 4: el teatro y festejo 50 años. Claro,
5:55
Speaker 3: una celebración
5:57
Speaker 4: con el público,
5:57
Speaker 3: ¿no? Sí,
5:58
Speaker 4: celebración con estreno, con estreno de una obra nacional además. Además,
6:01
Speaker 4: claro
6:02
Speaker 3: Estreno
6:03
Speaker 4: absoluto
6:03
Speaker 3: Claro. Claro, exactamente. Ahora, el protagonista de la obra es
6:09
Speaker 3: un hombre que se gana la vida redactando textos cotidianos,
6:13
Speaker 3: desde carteles de aeropuertos hasta etiquetas de vinos o sobrecitos
6:18
Speaker 3: de azúcar.¿ Quién es este personaje y de qué manera
6:22
Speaker 3: su oficio desmitifica esa figura solemne o elitista que solemos
6:27
Speaker 3: tener de un escritor?
6:32
Speaker 4: desde el lugar del laburante del mismo modo que la
6:35
Speaker 4: mayoría de las actrices y los actores intentamos hacer entender
6:38
Speaker 4: a la sociedad y a todos que nosotros somos unos
6:41
Speaker 4: trabajadores de esto que nos ganamos la vida laburando de
6:46
Speaker 4: esto que elegimos de esto que nos gusta de esto
6:48
Speaker 4: que nos apasiona tanto que a veces lo hacemos y
6:52
Speaker 4: no nos alcanza para vivir somos muchos los actores y
6:58
Speaker 4: las actrices que pasamos por momentos de no tener trabajo
7:02
Speaker 4: y seguimos intentándolo y dándole para adelante. Yo me incluyo
7:07
Speaker 4: porque hubo varias etapas de mi vida en las que
7:12
Speaker 4: no tuve trabajo, como todos los actores y actrices. Lo
7:15
Speaker 4: que pasa es que la gente te ve y te
7:18
Speaker 4: vuelve a ver, y a lo mejor te ven cosas
7:20
Speaker 4: que hiciste hace dos o tres años, y a lo
7:22
Speaker 4: mejor se estrenan dos o tres cosas juntas, pero vos
7:25
Speaker 4: en ese momento estás sin laburo desde hace cinco meses.
7:29
Speaker 7: Entonces
7:33
Speaker 4: Todos aquellos que realizamos un oficio por el mero hecho
7:39
Speaker 4: de que nos gusta, de que nos apasiona, tenemos que
7:42
Speaker 4: ganarnos la vida haciendo eso. Este no es un escritor consagrado.
7:48
Speaker 4: A pesar de que tiene pretensiones de literatura mayor, y
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Speaker 4: la va ejerciendo, lo va haciendo, pero con eso no vive.
8:00
Speaker 4: No le alcanza. En esas historias más pretenciosas, él cuenta
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Speaker 4: un hecho significativo en su vida, que ocurrió en su
8:10
Speaker 4: infancia cuando escribió por primera vez una redacción en el colegio.
8:12
Speaker 4: A partir de ahí, esa historia que lo marcó, que
8:15
Speaker 4: marcó a mucha gente de su entorno, lo persigue hasta hoy.
8:23
Speaker 4: Mientras tanto, él se ha ganado la vida escribiendo sobrecitos
8:26
Speaker 4: de azúcar, etiquetas, como vos decías, todas esas cosas que
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Speaker 4: nosotros leemos... que pareciera que damos por sentado que aparecen
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Speaker 4: solas escritas. No nos imaginamos a un tipo sentado frente
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Speaker 4: a una máquina de escribir, escribiendo la regla de tránsito
8:44
Speaker 4: o las señales viales. Bueno, este tipo se gana la
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Speaker 4: vida así. Y cuenta esta historia mientras espera algo, que
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Speaker 4: está esperando, que no voy a contar para no deschavar,
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Speaker 4: en un pasillo de un teatro en el que está
9:01
Speaker 4: Mientras en ese teatro transcurre, se está haciendo una obra
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Speaker 4: que él escribió también hace muchísimos años. Y bueno, mientras
9:10
Speaker 4: transcurre esa obra y él espera eso que está esperando,
9:13
Speaker 4: le va contando al espectador todas estas cosas que tienen
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Speaker 4: que ver con su vida, con la escritura, con el
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Speaker 4: valor de la palabra, con cómo afecta en su entorno
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Speaker 4: esto de ser un escritor, cómo el que está al lado,
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Speaker 4: cómo ve eso, cómo mira eso. eso es un oficio,
9:32
Speaker 4: es rentable sirve, es útil le sirve a alguien
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Speaker 3: eso también
9:38
Speaker 4: está planteado digamos¿ a quién le sirve esto? todos sabemos
9:45
Speaker 4: que es más útil un médico, un científico un maestro
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Speaker 4: esto lo sabemos todos pero bueno, hay oficios y cosas
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Speaker 4: que se hacen y que a lo mejor de alguna
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Speaker 4: manera son útiles para quien las recibe No somos conscientes
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Speaker 4: de eso, ni de si son útiles o no. Bueno,
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Speaker 4: al menos yo, ahora fuera del personaje, yo no me
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Speaker 4: paso pensando esto le va a servir a alguien, a
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Speaker 4: quién ayudaré con esto, a quién, lejos de ayudarlo, lo
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Speaker 4: molestaré un poco. Bueno, todos los oficios que se exponen
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Speaker 4: tienen una consecuencia y no siempre somos conscientes de esa consecuencia.
10:29
Speaker 3: Para bien y para mal, ¿no?
10:31
Speaker 4: Sí, exactamente, para
10:32
Speaker 3: bien y para mal
10:33
Speaker 4: sí, claro.
10:34
Speaker 3: Sí
10:34
Speaker 4: si la palabra salva o te hunde. Sí, exactamente.
10:40
Speaker 3: La palabra
10:40
Speaker 4: oral también, ¿no? Es
10:45
Speaker 3: la escrita y la oral, en todas sus formas
10:50
Speaker 3: Ahora, en ese contexto, contás que este hombre está en
10:55
Speaker 3: el pasillo de un teatro y mientras sucede, transcurre en
10:59
Speaker 3: escena una obra que fue escrita por él.¿ Cómo juegan
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Speaker 3: en esa interrelación? con el espectáculo, elementos como la memoria,
11:10
Speaker 3: los vínculos familiares y, bueno, el miedo al paso del
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Speaker 3: tiempo también.
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Speaker 4: Sí, claro, claro. A ver, influyen porque, por esto que
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Speaker 4: te decía antes, alguien dijo, un escritor, no recuerdo ahora
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Speaker 4: el nombre, un escritor famoso que dijo, cuando hay un
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Speaker 4: escritor en una familia, esa familia está en peligro.
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Speaker 3: Porque siempre...
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Speaker 3: Por qué siempre se hace referencia?
11:38
Speaker 4: Más o menos como
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Speaker 3: cuando
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Speaker 4: hay un periodista. Bueno, bueno, bueno, sí. Porque se hace
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Speaker 4: referencia a cosas personales también y a lo mejor algún familiar,
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Speaker 4: alguna persona cercana se ve involucrada en alguna historia que
11:51
Speaker 4: cuenta este escritor. Esto, claro, influye, todo influye en el
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Speaker 4: paso del tiempo. Por eso yo te decía antes... alguien
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Speaker 4: te plantea,¿ estás haciendo esto? Como cuando yo empecé a
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Speaker 4: hacer teatro, te decían, ah, vas a ser actor y¿
12:07
Speaker 4: de qué vivís?
12:08
Speaker 5: Claro
12:10
Speaker 4: Eso también es aplicable para el periodismo también, para un fotógrafo,
12:15
Speaker 4: mucha gente, ah,¿ y de qué vas a vivir? De
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Speaker 4: tocar la guitarrita. Todo eso influye, porque para un, en
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Speaker 4: este caso para un escritor, pero también para un actor,
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Speaker 4: para un músico, para un pintor, esa pasión lo atraviesa
12:33
Speaker 4: a uno. Aún cuando cree, como yo en mi caso,
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Speaker 4: que la paso bien sin actuar. Digo que no la paso,
12:41
Speaker 4: no sufro si no actúo. No sufro de manera espiritual, emocional,
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Speaker 4: si no actúo. No, pero aún así es una necesidad
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Speaker 4: que está dentro de uno. Por eso uno no puede
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Speaker 4: plantearse a quién le va a servir esto. No, a
13:00
Speaker 4: mí me sirve. Primero tengo que sentir que me sirve
13:03
Speaker 4: a mí. Y después, bueno, veremos. Después veremos qué pasa
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Speaker 4: cuando se produce el hecho teatral. Cuando viene uno, dos, diez,
13:12
Speaker 4: o la cantidad de espectadores que sean, y con uno
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Speaker 4: arman ese espectáculo. A ver,¿ qué nos pasa a los dos?
13:18
Speaker 4: Porque a mí no me pasa lo mismo con determinado
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Speaker 4: público que con otro. Y no hablo de cantidad de público. No, no, no.
13:29
Speaker 4: el viernes será el uno y el público del sábado
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Speaker 4: será otro. Y ahí yo estaré distinto, ellos son otros,
13:37
Speaker 4: la función será distinta. En todo eso se enmarca también
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Speaker 4: el efecto de lo que uno hace. También se enmarca
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Speaker 4: en eso, ¿no? En qué... qué consecuencias tiene para uno,
13:56
Speaker 4: para su entorno, para el otro, para el que viene
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Speaker 4: a escucharte.
14:02
Speaker 3: Sí, qué
14:04
Speaker 4: provoca,
14:05
Speaker 3: qué
14:05
Speaker 4: produce,
14:06
Speaker 3: ¿no? Sí, qué genera en el otro.
14:07
Speaker 4: Sí, porque las dos pueden estar sentadas dos personas una
14:12
Speaker 4: al lado de la otra y no
14:14
Speaker 3: les va a pasar lo mismo. No ocurre lo mismo, exactamente.
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Speaker 3: Recién hablabas de... Con que convivimos con las palabras, ¿no?
14:24
Speaker 3: Pero pocas veces pensamos en el sentido que tienen, en
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Speaker 3: el peso que tienen las palabras.¿ Qué valor le das hoy,
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Speaker 3: tanto en tu vida como arriba del escenario, a la
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Speaker 3: palabra escrita y a la palabra hablada?
14:40
Speaker 4: Yo, mira, siempre intenté cuidarlas. Por eso soy de hablar poco.
14:47
Speaker 4: A veces me reprochan, no hablas, no contás, bueno. porque
14:54
Speaker 4: soy bastante cuidadoso, ¿no? Y porque sé cómo influye en
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Speaker 4: mí la palabra. Entonces, siempre fui cuidadoso de esto. En
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Speaker 4: este momento, si uno traza paralelos en la utilización de
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Speaker 4: la palabra en la vida social, pública, política, es para asustarse, ¿no?
15:22
Speaker 4: porque se valoran palabras agresivas, dolorosas, crueles. Está permitido eso.
15:31
Speaker 4: Y otras que son de uso normal, social, que tienen
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Speaker 4: que ver con ver la realidad y que no son
15:37
Speaker 4: agresivas hacia nadie, sino nada más que de señalar lo
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Speaker 4: que uno ve, esas ya están acusadas de ser producidas
15:50
Speaker 4: por intereses políticos. Como si eso ya fuera malo
15:55
Speaker 3: Sí, sí. Como si fuera malo o como si uno
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Speaker 3: no tuviera
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Speaker 4: su propio pensamiento,
16:03
Speaker 3: ¿no? Sí, sí. Más allá de
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Speaker 4: lo político. Pero digo, se ha deformado tanto el vocabulario
16:09
Speaker 4: en algún punto que ya la palabra política es una
16:12
Speaker 4: mala palabra.
16:13
Speaker 5: Sí. Ah
16:14
Speaker 4: no, yo de política. No, yo no soy político. Ah, no,
16:17
Speaker 4: los políticos son una casta. Ah, no, no, no. No
16:19
Speaker 4: cuelgues el cartel de las Malvinas porque eso es político. Ah, no,
16:22
Speaker 4: no digas, che, que no les alcanza a los jubilados.
16:24
Speaker 4: No te metas en política. Entonces no puedo hablar. No
16:30
Speaker 4: puedo hablar. Pedir que los jubilados ganen mejor, que los
16:34
Speaker 4: maestros ganen mejor, que no se recorten en ciencia, en educación,
16:37
Speaker 4: en salud. Eso es meterte en política y como soy
16:41
Speaker 4: actor no lo puedo hacer. Pero en cambio sí está
16:44
Speaker 4: valorizada la cucas, corran que lo vamos a... Todo eso
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Speaker 4: sí está bien, todo eso se puede decir, ladrón, impostor, chorra, yegua,
16:55
Speaker 4: todo eso está bien dicho y no pasa nada, no
16:57
Speaker 4: pasa nada. Ahora lo otro es,¿ qué te metés en política? Entonces, sí,
17:07
Speaker 4: no está buscado, ¿sabés? Yo tampoco quiero hacer un teatro...
17:14
Speaker 4: O una película, o un cine, o una televisión política.
17:18
Speaker 4: No se trata de eso. No se trata de eso.
17:21
Speaker 5: Ojalá
17:21
Speaker 4: pudiera, quiero decir. Pero quiero sí opinar sobre política. Y
17:26
Speaker 4: eso lo hago porque puedo y quiero. Y lo voy
17:31
Speaker 4: a seguir haciendo. Pero el escritor de todas las cosas
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Speaker 4: no va de eso. No va
17:40
Speaker 3: por ese lado,
17:41
Speaker 4: no, claro. No, no, pero sí... desde otro lugar seguramente
17:46
Speaker 4: estará alguien sentado y pensará esto que pensé yo que
17:49
Speaker 4: te estoy contando, lo pensé cuando lo leí. Cuando leí
17:53
Speaker 4: el texto dije, ah, mira, qué bien hablar de la
17:56
Speaker 4: palabra en este momento que está en algunos ámbitos tan desvalorizados.
18:00
Speaker 4: Y se acabó. Y después cada uno sacará, trazará un
18:04
Speaker 4: paralelo o no, o no le gustará, yo qué sé.
18:10
Speaker 4: Ese es el El grado de exposición que nosotros tenemos
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Speaker 4: y tomamos en nuestro oficio. Nunca he dicho tirarse la
18:24
Speaker 4: pileta sin saber si hay agua
18:27
Speaker 4: Es
18:27
Speaker 3: un
18:28
Speaker 4: poco así.
18:31
Speaker 3: Ahora, la obra se define como un viaje poético e íntimo.
18:38
Speaker 3: Aún con esto... El acto de poner palabras en circulación
18:43
Speaker 3: y reflexionar sobre la falta de empatía es inevitablemente social también.
18:50
Speaker 4: Claro.
18:53
Speaker 3: Considerás que el contenido dialoga con la coyuntura actual? El
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Speaker 3: contenido del espectáculo.
19:00
Speaker 4: Sí, con la coyuntura política, decís, actual. En general, social, política. Bueno,
19:07
Speaker 4: a ver... No particularmente, no especialmente. Más allá de esto
19:13
Speaker 4: que acabamos de hablar del valor de la palabra y
19:16
Speaker 4: que eso puede en cualquier momento ser tomado como una
19:20
Speaker 4: reflexión necesaria. No, no creo que... No estoy señalando nada
19:35
Speaker 4: puntual en este momento político, no. Esto lo hago yo,
19:40
Speaker 4: ahora hablando con vos, desde mi rol de ciudadano. Pero
19:47
Speaker 4: como te decía antes, prefiero poner por delante la necesidad
19:51
Speaker 4: de contar una historia que me gusta, en la que
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Speaker 4: yo creo, con la libertad de que después alguien sentado
20:02
Speaker 4: ahí pueda hacer su asociación libre. Y en este caso
20:08
Speaker 4: no faltará quien la haga en favor de eso, de
20:13
Speaker 4: valorizar las palabras agresivas. Porque viste que en nombre de
20:22
Speaker 4: la libertad de expresión y de la libertad de opinión,
20:26
Speaker 4: de opinar,
20:29
Speaker 8: se
20:29
Speaker 4: dice
20:29
Speaker 8: cualquier cosa.
20:32
Speaker 4: Entonces yo el otro día escuchaba, no, mira, está bien
20:36
Speaker 4: Uno tiene libertad de opinar, pero no de cualquier opinión.
20:39
Speaker 4: Vos no podés opinar cualquier cosa. Mi opinión no está salvada,
20:45
Speaker 4: sea cualquiera, en nombre de la libertad de expresión. No,
20:49
Speaker 4: vos no podés injuriar a nadie o decir algo que
20:53
Speaker 4: no es cierto, que
20:53
Speaker 3: no puede
20:54
Speaker 4: demostrar
20:55
Speaker 3: No debería
20:57
Speaker 4: Es mi opinión. Ocurre, ocurre mucho. Es un horror.
21:01
Speaker 3: Es un signo de estos tiempos también,
21:05
Speaker 4: lamentablemente. Bueno, porque ahora, como el escritor, cualquiera escribe. Una
21:12
Speaker 4: de las cosas que dice el personaje es que el
21:15
Speaker 4: celular nos convirtió a todos en escritores, más
21:18
Speaker 5: que
21:18
Speaker 4: en conversadores, porque todo el mundo manda mensajes de texto
21:20
Speaker 5: Entonces
21:21
Speaker 4: hoy todos son escritores y escriben cualquier mamarracho. En las redes, en...
21:27
Speaker 4: qué sé yo. Sí.
21:28
Speaker 3: con un
21:29
Speaker 4: fierrito en la boca dicen cosas peligrosas, agresivas que no
21:36
Speaker 4: le hacen bien a nadie todavía hay gente que sigue
21:40
Speaker 4: machacando con que el cine no se tiene que hacer
21:43
Speaker 4: y está bien que no se haga porque hay cosas
21:45
Speaker 4: más importantes que hacer como si el dinero del cine
21:48
Speaker 4: saliera del presupuesto nacional y no es verdad y casi
21:53
Speaker 4: todo el mundo sabe que no es verdad sobre todo
21:55
Speaker 4: los que tienen un micrófono y lo dicen Ellos saben
21:59
Speaker 4: que están mintiendo. Saben que no es verdad. Y si
22:02
Speaker 4: no lo saben, están haciendo muy mal su trabajo. Deberían saberlo.
22:05
Speaker 4: Deberían saber que no es verdad. Sí. Porque en eso
22:10
Speaker 4: consiste su trabajo, en decir la verdad.
22:12
Speaker 3: Pero el trabajo de toda esta gente por ponerle algún calificativo,
22:21
Speaker 3: algún sustantivo, mejor dicho
22:24
Speaker 3: es justamente instalar esas concepciones, ¿no? Porque entonces tanto mientes, mientes, mientes,
22:35
Speaker 3: que al final se instala la cuestión. En el cine
22:37
Speaker 3: no es importante, la cultura no es importante.
22:40
Speaker 4: Bueno, toda la gente de derecha y quienes viven de
22:47
Speaker 4: los sobres de la gente de derecha están en esto,
22:51
Speaker 4: pero saben que es mentira. Saben que es mentira y
22:56
Speaker 4: es una vergüenza. Realmente es una vergüenza que digan ese
23:00
Speaker 4: tipo de cosas sabiendo que no es así. Sí
23:03
Speaker 3: pensaba en esto que decías hace un momento, ¿no? Para
23:07
Speaker 3: quién es útil lo que hago arriba de un escenario
23:10
Speaker 3: o lo que filmo. Entonces yo digo, bueno, está claro,
23:18
Speaker 3: la cultura no es útil como la ciencia, como la educación,
23:22
Speaker 3: como la tecnología, si querés, la tecnología bien entendida, ¿no?
23:28
Speaker 3: pero también forma parte de lo que somos.
23:33
Speaker 4: Claro, sí. De lo que
23:35
Speaker 3: podríamos dejar de ser. Exactamente,
23:38
Speaker 4: de lo
23:40
Speaker 3: que
23:40
Speaker 4: fuimos, de lo que podemos llegar
23:41
Speaker 3: a
23:41
Speaker 4: ser, sí. Porque los hechos culturales y artísticos, porque cultura
23:46
Speaker 4: también es, bueno, el asado, el mate, eso también forma
23:50
Speaker 4: parte de nuestra cultura de vida. Pero el arte se
23:56
Speaker 4: ha ocupado siempre ha sido, yo digo, el guardián de
23:59
Speaker 4: la memoria de los pueblos a lo largo de la
24:04
Speaker 4: historia de la humanidad, porque se resaltan los hechos históricos
24:09
Speaker 4: y sociales que han modificado y que han traído cosas
24:13
Speaker 4: buenas y malas a la civilización. Y yo digo, siempre, claro,
24:19
Speaker 4: porque todas las derechas del mundo están en contra del arte,
24:24
Speaker 4: porque los señala, porque los identifica. los señala y los
24:31
Speaker 4: acusa de lo que los tiene que acusar, de los
24:36
Speaker 4: desastres que han hecho a lo largo de la historia.
24:39
Speaker 4: No hay grandes obras de arte universal que resalten los
24:44
Speaker 3: fascismos. Las bondades del fascismo.
24:48
Speaker 4: De estos muchachos.
24:50
Speaker 3: Entonces,
24:50
Speaker 4: claro, hay que eliminar todo. Hay que eliminar todo. No
24:54
Speaker 4: hay general. No tienen grandes representantes del arte universal
24:59
Speaker 3: afortunadamente hasta ahora no afortunadamente pero bueno ahora elegiste Rosario
25:12
Speaker 3: tu ciudad natal para abrir esta propuesta que va a
25:15
Speaker 3: ser federal en un momento del país donde también es
25:21
Speaker 3: una invitación a formar parte de una ceremonia compartida
25:26
Speaker 4: Sí, claro. Esta representación. Sí, sí, es eso, es eso.
25:31
Speaker 4: También no es básicamente eso. Salir a compartir el oficio.
25:38
Speaker 4: Por eso se llama así, oficio, porque se oficia algo
25:41
Speaker 4: ahí en el escenario. Y bueno, probablemente sea... Bueno, es
25:52
Speaker 4: de las cosas que más me gusta a mí de
25:54
Speaker 4: de esto de ser actor... recorrer ciudades, pueblos... haciendo mi trabajo...
26:01
Speaker 4: es y a lo mejor es una de las... de
26:06
Speaker 4: las bases de este oficio... de esta... de esta... contarle
26:11
Speaker 4: la historia a alguien... se dice mucho y no por eso...
26:16
Speaker 4: no se puede repetir... el hecho teatral se... se convierte
26:21
Speaker 4: en tal con... una o varias personas arriba del escenario...
26:24
Speaker 4: tan solo una en la platea. En la platea o
26:28
Speaker 4: en la plaza de un pueblo donde llegaban los juglares
26:31
Speaker 4: y contaban una historia que acababan de vivir o de inventar.
26:38
Speaker 4: Eso es un hecho teatral. Yo decía el otro día,
26:40
Speaker 4: a ver, si Alfredo Alcón se hubiese parado en una
26:45
Speaker 4: esquina de la calle Corrientes con la guía telefónica recitándola,
26:51
Speaker 4: hubiese sido un hecho teatral.
26:55
Speaker 3: Olvídate, seguramente
26:56
Speaker 4: que sí. Con cualquier viandante que pasara por allí. No
27:01
Speaker 4: hacen falta muchas más cosas para eso. Por eso es probablemente, bueno,
27:07
Speaker 4: después de la música, creo que la primera expresión artística
27:16
Speaker 4: viene de... Se supone que el primer actor reconocido como
27:20
Speaker 4: tal es un hombre tespis del año 500 y pico antes
27:24
Speaker 4: de Cristo, en la Grecia antigua. Entonces, desde ese entonces,
27:30
Speaker 4: ese hombre que andaba con su carro, porque, oh casualidad,
27:33
Speaker 4: lo expulsaron en un momento. Ya jodimos desde hace...
27:39
Speaker 8: Andaba
27:41
Speaker 4: buscando roña. Sí, jodimos desde hace mucho tiempo, le rompemos
27:44
Speaker 4: los carozos a los muchachos. Y entonces,¿ qué hizo este tipo?¿
27:48
Speaker 4: Qué hizo? Agarró un carro, lo llenó de disfraces, de máscaras,
27:53
Speaker 4: y recorría aquella Grecia por los pueblos, por los caminos polvorientos,
27:58
Speaker 4: contando historias. Y de ahí surgió lo que se conoce
28:01
Speaker 4: como el carro de Tespis, que hay muchas expresiones, hay
28:06
Speaker 4: muchas esculturas y muchos que hacen mención a eso. Hubo
28:10
Speaker 4: hasta una editorial de textos de teatro que se llamaba así. Bueno. Bueno.
28:17
Speaker 9: Eso
28:17
Speaker 4: es, ahí empezó esta cosa.
28:20
Speaker 9: Y ahora
28:20
Speaker 4: agarro un carro yo, un auto, yo agarro un auto
28:24
Speaker 4: y no voy solo, voy con compañeros. Ajá
28:28
Speaker 3: ajá, bien
28:29
Speaker 4: Vamos contando historia esperando que no me expulsen.
28:33
Speaker 3: No, no te van a expulsar, seguramente. Darío Grandinetti, gracias
28:37
Speaker 3: por este encuentro, por compartir esta charla. Y bueno, por
28:44
Speaker 3: esta vuelta al teatro. Yo espero verla pronto en Buenos Aires,
28:49
Speaker 3: en algún momento. Sí,
28:50
Speaker 4: sí, ya veremos si vamos a
28:52
Speaker 3: Buenos Aires. De momento no está
28:53
Speaker 4: programado, pero bueno
28:55
Speaker 3: vamos a
28:56
Speaker 4: ver. Y muchas gracias a vos siempre, Julita. Bueno
28:58
Speaker 3: un abrazo muy grande. Vamos a seguir acompañando entonces el unipersonal,
29:03
Speaker 3: el escritor de todas las cosas, escrito y dirigido por
29:06
Speaker 3: Javier Dolte, que se estrena en el Teatro de la
29:10
Speaker 3: Comedia de Rosario. el viernes 7 y luego va a emprender
29:15
Speaker 3: una gira nacional. Un abrazo muy fuerte, Darío.
29:18
Speaker 4: Otro para vos, Julia. Muchas gracias
29:21
Speaker 8: Yo creo que preocuparte te va a ocasionar más problemas.
29:28
Speaker 8: Trata de olvidarte. Trata de meditar, hacer yoga, algún tipo
29:32
Speaker 8: de ejercicio, escuchar música suave.
29:40
Speaker 10: Una película argentina entre el sueño y la realidad. Después
29:43
Speaker 10: de un largo recorrido internacional, El Mundo al Revés llega
29:46
Speaker 10: a los cines argentinos. A partir del 6 de agosto en
29:49
Speaker 10: la Sala Lugones. El 14 de agosto funciones en el Cine Gumón.
29:53
Speaker 10: El 15 en el Centro Cultural Borges. Entradas disponibles en la
29:56
Speaker 10: boletería de cada sala. Para más información y fechas en
29:59
Speaker 10: el resto del país consultar en www.elmundolrevés.info
30:17
Speaker 3: León Schuiter estrena en salas argentinas El Mundo al Revés,
30:22
Speaker 3: un documental híbrido dirigido junto a Agostina Di Luciano, que
30:27
Speaker 3: tuvo su premier internacional en el Festival Visions du Ril
30:32
Speaker 3: y que sitúa su relato en las sierras de Córdoba,
30:37
Speaker 3: entrelazando de forma libre y experimental el realismo mágico con
30:43
Speaker 3: la mística del campo, la vida diaria de actores no
30:48
Speaker 3: profesionales y lo metafísico. Estamos con Leon, está bien dicho, Leon,
30:56
Speaker 3: en los estudios de GPS Audiovisor Radio. Muchas gracias por acompañarnos.
31:01
Speaker 3: Hola Julia, muchas gracias
31:02
Speaker 6: para vos y para Norberto y todos para recibirnos tanto
31:06
Speaker 6: y darnos el espacio. Muchas gracias
31:08
Speaker 3: Aquí estamos entonces para, bueno, para charlar de esta pregunta
31:13
Speaker 3: Este objeto volador no identificado, diría yo, ¿no?
31:17
Speaker 6: Bien ahí.
31:17
Speaker 3: Que es el mundo al revés.¿ Cómo se dio tu
31:20
Speaker 3: llegada a la provincia de Córdoba? Recordemos, para la audiencia
31:24
Speaker 3: no lo sabe, vos sos suizo.
31:26
Speaker 6: Claro,
31:27
Speaker 3: por
31:27
Speaker 6: eso me quedó el acento un poquito y también te
31:31
Speaker 6: voy a pedir a veces, si no entiendo todo, pero
31:34
Speaker 6: creo que ahí vamos.
31:36
Speaker 3: No, no, bien, hasta ahora todo lo que estuvimos hablando,
31:38
Speaker 3: calladito no sos. Perfecto.¿ Cómo se dio tu llegada a
31:44
Speaker 3: la provincia de Córdoba y en particular a ese entorno
31:47
Speaker 3: rural de Villa Yardino que es donde transcurre el mundo
31:52
Speaker 3: al revés? Digo, para plantear este proyecto, ¿no?
31:55
Speaker 6: Mira, el proyecto empezó así, como Agustina y yo en
32:01
Speaker 6: el año 2023 estuvimos en un festival de cine en México
32:07
Speaker 6: y ahí conocimos a un director de cine experimental que
32:14
Speaker 6: ya tiene 75 años, y él nos contó que cada año
32:17
Speaker 6: él hace tres películas. Y para mí fue una locura,
32:21
Speaker 6: como cineasta joven, que yo tenía mi primer largometraje en
32:26
Speaker 6: ese año, que salió en Mar del Plata, y sí,
32:32
Speaker 6: me reflejó que alguien puede hacer tres películas por año,
32:36
Speaker 6: como tres largometrajes. y él ya hizo como unos más
32:40
Speaker 6: que 50 películas, y él nos dijo algo que nos quedó
32:46
Speaker 6: hasta ahora, que creo que es lo más importante, que
32:50
Speaker 6: siempre cuando conoces a otros directores, y cuando saliste de
32:53
Speaker 6: la escuela de cine, tienes esa pregunta, ¿cómo, qué tengo
32:57
Speaker 6: que hacer para entrar en el mundo del cine? Y
33:01
Speaker 6: él nos dijo justo eso, que tienen que practicar, o sea,
33:06
Speaker 6: hagan cine, Y no importa tanto si el producto al
33:12
Speaker 6: final sale muy bien o no, es más la práctica.
33:16
Speaker 6: Es repetir el acto,
33:17
Speaker 2: es
33:18
Speaker 6: filmar. Que creo que en el cine es muy difícil
33:23
Speaker 6: porque muchas veces es un arte bastante caro. Y ahí empezó,
33:29
Speaker 6: o sea, Agostina y yo fuimos a Buenos Aires y
33:34
Speaker 6: después ella me dijo que Me quería mostrar una zona
33:38
Speaker 6: que es las sierras de Córdoba y ahí hay muchas
33:43
Speaker 6: historias interesantes. Y empezamos a investigar. Agustina, o sea, la
33:49
Speaker 6: historia tiene otro comienzo. Su familia desde ya varias generaciones
33:55
Speaker 6: tiene una casa en Villa Jardino. Es un lugar que
33:58
Speaker 6: ella ya conoció
34:00
Speaker 2: bastante
34:00
Speaker 6: bien. Yo nunca he ido. Pero sí, empezábamos a investigar
34:06
Speaker 6: y ella me dijo que ahí, que para ella lo
34:11
Speaker 6: más interesante es como eso, que las personas tienen un
34:15
Speaker 6: estilo de vida que parece que es lo mismo siempre.
34:19
Speaker 6: O sea, desde 20
34:21
Speaker 2: años que
34:21
Speaker 6: ella va, las personas van a la misma tienda, se
34:25
Speaker 6: toman el mate abajo del árbol, se cuentan historias. Y
34:30
Speaker 6: es algo que viendo de la ciudad es muy particular,
34:34
Speaker 6: que es un estilo de vida que nosotros no tenemos.
34:40
Speaker 6: Pero también tienen algo que es como más esa práctica
34:43
Speaker 6: de juntarse y contar historias. Y eso para mí también
34:49
Speaker 6: y mismo para ella fue algo que siempre nos interesó.
34:52
Speaker 6: Y ya empezó nuestra búsqueda de... Sí, de buscar historias
34:58
Speaker 6: de la zona. Y también fue prácticamente, o sea, fue
35:04
Speaker 6: muy importante de no, sí, de estar abierto siempre, no
35:10
Speaker 6: venir con un guión, con una visión preocupada que ya
35:14
Speaker 6: te cerraste muchas cosas. Ajá
35:17
Speaker 3: ajá.
35:18
Speaker 6: Y ahí empezó como nuestra búsqueda por historias. Y Agustina
35:23
Speaker 6: ya conoció a la familia Escalante, que es esa familia
35:27
Speaker 6: gauchesca que aparece en nuestra película. Que la película tiene
35:33
Speaker 6: dos episodios. Uno son los Escalantes y el otro son
35:36
Speaker 6: Rosana y Lili, que son dos mujeres que limpian casas
35:40
Speaker 6: de personas que casi nunca están ahí. Ajá
35:45
Speaker 6: Y sí, fue más que nada una búsqueda por historias
35:49
Speaker 6: y después queríamos hacer como un retrato de esa zona
35:56
Speaker 3: La película se filmó, se rodó en exteriores prácticamente, ¿no?
36:02
Speaker 3: Y bueno, sin un guión, esto que estabas empezando a contar,
36:07
Speaker 3: un guión estructurado de antemano. Ahora,¿ cómo se gestiona el
36:12
Speaker 3: rodaje de una docuficción? Cuando el guión se va escribiendo
36:16
Speaker 3: sobre la marcha y con los propios protagonistas del pueblo.
36:20
Speaker 6: Sí. Y creo que ahí es algo que yo también aprendí.
36:25
Speaker 6: O sea, antes yo nunca hubiese hecho una película así.
36:29
Speaker 6: Pero creo
36:30
Speaker 2: que
36:30
Speaker 6: es algo que los cineastas siempre tienen un poquito de
36:33
Speaker 6: miedo de hacer un proyecto en donde no tienes el
36:39
Speaker 6: fin todavía. No sabes a dónde va.
36:42
Speaker 2: Es
36:43
Speaker 6: como... Pero tengo que admitir que fue la libertad total.
36:49
Speaker 6: O sea, es como en el acto que solo estuvimos
36:53
Speaker 6: nosotros dos con equipo chiquito, una cámara, no tuvimos luces,
36:59
Speaker 6: un micrófono. Y ahí vas descubriendo cosas y también creo
37:04
Speaker 6: que es algo que yo, que estudié guión en la universidad,
37:10
Speaker 6: fue más que nada también como de... De romper todo
37:14
Speaker 6: un poquito que aprendiste para buscar algo nuevo. Y también
37:18
Speaker 6: creo que la vida en sí ya es bastante interesante.
37:22
Speaker 6: Y uno no tiene solo que inventar cosas nuevas. Pero
37:28
Speaker 6: creo que fue más que nada también un gran aprendizaje.
37:31
Speaker 6: O sea, es como... Y después para poner estructura fue
37:37
Speaker 6: más que nada la práctica. Es más observar, charlar con personas,
37:40
Speaker 6: te tomas 20.000 mates. abajo de un árbol y después escribimos
37:48
Speaker 6: como observamos que hay muchas mujeres jóvenes que
37:53
Speaker 2: tienen
37:54
Speaker 6: hijos eso tiene que aparecer en la película observamos que
37:59
Speaker 6: hay historias sobre luces o hay pictografías de los come
38:07
Speaker 6: chingones que son casi que no hay muchos archivos sobre
38:12
Speaker 6: la gente originaria de esa zona. O sea,
38:14
Speaker 2: fue más que nada
38:15
Speaker 6: observar cosas y después escribir ideas y pensar cómo podríamos
38:22
Speaker 6: crear escenas con ese material,
38:25
Speaker 2: con
38:25
Speaker 6: esas ideas. Y después, el otro lado es más la
38:28
Speaker 6: práctica documental, que es, hay escenas en la película que
38:32
Speaker 6: es como, Sí, acompañábamos a nuestros protagonistas en su vida
38:38
Speaker 6: y había la cámara ahí y Noah jugó con los animales.
38:45
Speaker 6: Pero sí, es más que nada. Y después, como cuando
38:47
Speaker 6: tuvimos esas escenas, también fue importante no tener diálogo escrito.
38:55
Speaker 6: Porque creo que trabajando con actores no profesionales es algo
39:00
Speaker 6: que Ya el cine, la práctica del cine es bastante extraño.
39:05
Speaker 6: Es como algo que no es natural para nosotros de
39:08
Speaker 6: repetir cosas, ponernos en unos lugares que normalmente uno capaz
39:14
Speaker 6: no está. O sea, a veces tienes que decir, resistir
39:20
Speaker 6: diálogo en una posición en la casa que no estás
39:23
Speaker 6: porque queda mejor, porque justo te da la luz de
39:26
Speaker 6: noche y si no, no ves nada.
39:27
Speaker 7: Ajá.
39:28
Speaker 6: Y sí, creo que hay un montón de cosas que
39:31
Speaker 6: no son naturales en la práctica de hacer cine. Pero
39:38
Speaker 6: en la búsqueda creo que es muy importante de darles
39:42
Speaker 6: a los protagonistas el espacio más cómodo que pueden tener
39:46
Speaker 6: para también obtener un resultado que es lo más natural
39:53
Speaker 3: posible
39:54
Speaker 3: La película juega mucho el mundo al revés con... con
39:59
Speaker 3: este cruce entre lo real y lo que sería lo fantástico. Digo,
40:07
Speaker 3: gente que ve luces, animales que aparecen y desaparecen. Estas situaciones,¿
40:17
Speaker 3: ustedes por qué decidieron jugarlas desde ahí? Desde lo fantástico,
40:22
Speaker 3: se puede decir, desde lo sobrenatural, lo místico.
40:26
Speaker 6: Creo que, más que nada, creo que Para ellos, o
40:31
Speaker 6: yo que vi en esa zona, hay cosas que parecen
40:35
Speaker 6: ser fantásticos, pero para ellos son muy normales. Es como, ponele,
40:42
Speaker 6: Omar nació en el campo donde se van con la cabalgata.
40:48
Speaker 6: En ese campo todavía no hay electricidad. Y nos dijo que, sí,
40:54
Speaker 6: si te quedas de noche en la naturaleza, empiezas a
40:58
Speaker 6: escuchar cosas y ver cosas que capaz bien, sí, capaz
41:05
Speaker 6: para personas en la ciudad son cosas medio extrañas, ¿no
41:11
Speaker 6: Y creo que también hay algo que, o sea, mismo
41:14
Speaker 6: yo que vengo de Suiza, y Suiza es un país
41:18
Speaker 6: creo que se hizo, o sea, hoy en día es bastante... Sí.
41:42
Speaker 3: Lo fáctico, ¿no?
41:44
Speaker 6: Y ponerle, mi abuela me contó justo esa historia antes,
41:48
Speaker 6: como unos dos antes de morirse. Ella tuvo como un episodio.
41:54
Speaker 6: Ella ya estuvo en,¿ cómo se dice? Un asilo. Y
42:01
Speaker 6: me contó, un día la fui a visitar y me dijo, che,
42:04
Speaker 6: me pasó algo bastante raro hace dos días, ¿no? No
42:10
Speaker 6: sé qué podría ser y me contó que de noche
42:15
Speaker 6: ella tenía un dolor así en la zona del corazón.
42:19
Speaker 6: Se despertó con ese dolor y le subió como una
42:25
Speaker 6: presión de la garganta y le salió una luz, una
42:29
Speaker 6: bola de luz.
42:30
Speaker 3: Ajá.
42:32
Speaker 6: Y yo, sí, con la cara que
42:35
Speaker 3: está bien. No, bueno, en la película En el Mundo
42:37
Speaker 3: al Revés hay una situación donde uno de los personajes
42:42
Speaker 3: dice esto y sus familiares lo miran como diciendo dale.
42:46
Speaker 6: Y yo también
42:47
Speaker 6: yo también. Y es algo que para ella fue absolutamente real, ¿no?
42:53
Speaker 6: Y después empezamos a investigar y hay como también una
42:57
Speaker 6: psicóloga suiza que escribió justo sobre ese tema en los,
43:02
Speaker 6: creo que eran los 60, 70, que se llama Elizabeth Kübler-Ross, y
43:08
Speaker 6: ella hizo un montón de entrevistas con personas viejas que
43:14
Speaker 6: tuvieron como algunos episodios
43:17
Speaker 2: antes
43:17
Speaker 6: de morirse, como todo eso de premortal, y muchas cuentan
43:22
Speaker 6: historias sobre luces, y sí, ¿no? Para nosotros fue más
43:26
Speaker 6: que nada como,¿ por qué hay historias que se cuentan
43:31
Speaker 6: humanos desde miles de años.
43:33
Speaker 3: Claro.
43:35
Speaker 6: Y por qué los seguimos contando y qué es la
43:39
Speaker 6: importancia en eso. También qué es la importancia en más
43:42
Speaker 6: que nada la historia y no tanto qué pasó. Es
43:47
Speaker 6: que más que nada para Omar,¿ qué hace con ese episodio?
43:51
Speaker 6: Va a pasar más tiempo conscientemente con su familia o
43:56
Speaker 6: capaz que Y creo que es algo que se llama
44:02
Speaker 6: la narración oral, ¿no? Es como algo que necesitamos para
44:06
Speaker 6: avanzar y capaz también mismos y nunca vamos a poder
44:11
Speaker 6: entender y comprender el mundo total. Necesitamos historia, necesitamos como
44:17
Speaker 6: un intercambio que crea una comunidad.
44:21
Speaker 3: Bueno, y allí están entonces estas grandes historias.
44:25
Speaker 6: Sí.
44:26
Speaker 3: Pequeñas, pero muy grandes, que ocurren en el mundo al revés, ¿no?
44:31
Speaker 3: Entre los niños, los animales, las mujeres.
44:34
Speaker 6: Exacto.
44:35
Speaker 3: La presencia de las mujeres es muy importante en la película.
44:40
Speaker 3: Esto surge de una observación que ustedes hicieron, ¿no? Claro, claro. Pero,
44:46
Speaker 3: después de este... esta incursión en la docuficción, en el
44:51
Speaker 3: híbrido documental, que es como lo definen al mundo al revés.¿
44:59
Speaker 3: Pensás seguir por ese camino o volver a la ficción?
45:04
Speaker 6: Sabes qué? Creo que sí. O sea, creo que hay
45:07
Speaker 6: algo ahí que... O sea, no todo, ¿eh? Creo que
45:12
Speaker 6: hay algo ahí que me parece muy importante. en el
45:16
Speaker 6: cine también y eso es que más que nada como
45:19
Speaker 6: representar a personas que uno no ve mucho en el
45:25
Speaker 6: cine y creo que también trabajar con personas reales o
45:31
Speaker 6: también hacer una mezcla entre actores profesionales
45:34
Speaker 2: y actores no
45:35
Speaker 6: profesionales es algo muy interesante porque creo que es más
45:40
Speaker 6: que nada un aprendizaje y es como un intercambio en
45:44
Speaker 6: un poquito de dos mundos, como el mundo del cine,
45:48
Speaker 6: que
45:48
Speaker 2: todo
45:48
Speaker 6: es un poquito... Sí, el mundo del cine normalmente, de ficción,
45:55
Speaker 6: es una construcción y uno quiere como recrear el mundo
45:58
Speaker 6: real escribiéndolo después con diseño de arte, con todo. Y
46:06
Speaker 6: creo que hay algo que Sí, ya hay un mundo
46:10
Speaker 6: y lo podemos usar también por
46:12
Speaker 2: el cine.
46:13
Speaker 6: Pero también para contar historias que no solo tienen que...
46:17
Speaker 6: O sea, para mí no hay tanto una frontera entre
46:21
Speaker 6: el documental y la ficción. Creo que hay algo que
46:27
Speaker 6: es un juego, que es un intercambio y obviamente... uno
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Speaker 6: tiene que admitir que eso no fue real más que
46:34
Speaker 6: nada en el día hoy que tenemos IA y todo
46:37
Speaker 6: imágenes que uno ya
46:39
Speaker 2: no se
46:39
Speaker 6: sabe si son reales o no, pero la práctica en
46:44
Speaker 6: sí me parece muy linda y sí, creo que vamos
46:48
Speaker 6: a continuar un poquito con esta mezcla, pero también sí,
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Speaker 6: también capaz, no solo con un equipo de dos personas y...
47:01
Speaker 3: Bueno, probar distintas formas, ¿no? También de narrar lo cotidiano,
47:09
Speaker 3: transformándolo en algo extraordinario. Sí, sí
47:13
Speaker 6: Y también creo que lo lindo es también que el
47:15
Speaker 6: proyecto en sí, o sea, el proceso en sí, como
47:19
Speaker 6: lo social, tiene como el lado social también. Como es
47:22
Speaker 6: como vos vas aprendiendo de otras personas, pero también las
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Speaker 6: otras personas van aprendiendo del proceso. Es como compartís una experiencia.
47:32
Speaker 6: Y ahí surgen cosas re lindas, como ponele Noah, el
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Speaker 6: niño que hoy en día quiere ser actor o cineasta.
47:41
Speaker 6: Y como a él se le abrió un mundo que
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Speaker 6: capaz antes no hubiese pensado que hay esa posibilidad.
47:51
Speaker 3: Ajá.
47:51
Speaker 6: Y creo que ahí es como algo que me parece
47:54
Speaker 6: muy importante también, que el cine o el arte no
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Speaker 6: solo es el resultado, pero también es el proceso.
48:00
Speaker 3: Es el proceso, exactamente, y es el camino. Y entonces,
48:04
Speaker 3: a partir de mañana,
48:07
Speaker 6: vamos
48:08
Speaker 3: a tener en
48:09
Speaker 6: la Sala Lugones. Sí, ya estamos muy emocionados. Es muy
48:13
Speaker 6: lindo de poder proyectar la peli también ahora en las salas.
48:18
Speaker 3: Claro.
48:18
Speaker 6: Mismo en salas tan lindas como la Lugones y Gaumont.
48:22
Speaker 3: Ahora es otra parte de la experiencia del cine, entonces. Bueno,
48:27
Speaker 3: Leon Schwitter, recordemos entonces que El Mundo al Revés se
48:32
Speaker 3: presenta a partir de mañana en la sala Leopoldo Lugones.
48:37
Speaker 3: Vos sos el co-director de esta... película, este objeto volador
48:43
Speaker 3: identificado que les va a atraer muchísimo, es muy seductor
48:46
Speaker 3: ella es Agostina
48:50
Speaker 6: Agostina de Luciano,
48:51
Speaker 3: exacto y los dos han hecho esta película que a
48:54
Speaker 3: partir de mañana empieza a rodar por salas argentinas
48:58
Speaker 6: exacto, así que vengan y muchas gracias
49:02
Speaker 3: muchísimas gracias a vos nos vemos en
49:03
Speaker 6: el cine
49:04
Speaker 3: por acompañarnos y sí, nos vemos en el cine seguimos
49:07
Speaker 3: en GPS Audiovisual Radio¡ Suscríbete al canal! Carmen Guarini lidera
49:55
Speaker 3: de forma ininterrumpida desde el año 2000 la Dirección General del
50:00
Speaker 3: DOC Buenos Aires, cuya XXVI edición, que se desarrollará en
50:05
Speaker 3: la Sala Leopoldo Lugones, la propia DAC y Cacodelfia, comienza
50:11
Speaker 3: el martes 18. Estamos con Carmen Guarini. Bienvenida, Carmen. Muchas gracias
50:16
Speaker 3: por acompañarnos. Me parece que estás muteada y no te
50:22
Speaker 3: estamos escuchando. Tu micrófono está muteado. A ver. O sea,
50:37
Speaker 3: veo tu... Sí, veo eso. Estamos entonces en contacto con
50:45
Speaker 3: Carmen Guarini.
50:47
Speaker 11: Me escuchan?
50:48
Speaker 3: Ahí está, perfecto. Bueno, muchísimas gracias, Carmen, por acompañarnos. Bueno,
50:53
Speaker 3: esta edición cuenta con proyecciones y focos de autores de
50:58
Speaker 3: enorme peso internacional, como Radu Shud, Joshua Oppenheimer o Paz Encina.¿
51:06
Speaker 3: Qué puentes estéticos busca atender la muestra frente al cine
51:12
Speaker 3: documental contemporáneo del exterior?
51:17
Speaker 11: Mira, no sé si son puentes o son justamente complementaciones,
51:23
Speaker 11: me parece que este año nuestro director artístico Roger Cosa,
51:28
Speaker 11: que es quien tiene a cargo la mayor parte de
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Speaker 11: la selección, obviamente yo puedo hacer sugerencias, pero en definitiva
51:38
Speaker 11: también su subjetividad presente, las posibilidades que tiene de él
51:42
Speaker 11: ver mucho cine internacional en diversos encuentros internacionales, que nos
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Speaker 11: acerca a piezas que son absolutamente desconocidas o poco vistas
51:53
Speaker 11: o que no acceden a plataformas. Creo que este es
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Speaker 11: uno de los mayores logros que tiene el Dog Buenos Aires,
51:59
Speaker 11: como de permitir, digamos, dejarnos ver... acercar al público de
52:07
Speaker 11: Argentina a autores que son completamente, algunos como vos mencionás, conocidos,
52:12
Speaker 11: pero otros no. Y en ese sentido la búsqueda es
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Speaker 11: tanto formal como de contenido. No pueden ir escindidas en
52:22
Speaker 11: este tipo de propuestas cinematográficas que el doc siempre busca.
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Speaker 11: Y por ejemplo, este año hay cosas muy interesantes que
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Speaker 11: hablan mucho de la contemporaneidad De las crisis actuales, del
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Speaker 11: mundo global, de la inteligencia artificial. O sea, hay un
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Speaker 11: debate ahí cierto entre realidad e irrealidad. Y digamos, estamos
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Speaker 11: un poco haciendo un muestrario que acerca a un montón
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Speaker 11: de temas que cada película... interactúa con el resto y
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Speaker 11: eso es lo interesante, poder construir un diálogo.
53:01
Speaker 3: Claro, claro, claro. Bueno, también entre la producción local seleccionada
53:07
Speaker 3: se encuentran propuestas de Ignacio Ceroy, Lara Seijas o Javier Oliveira.
53:12
Speaker 3: En este caso,¿ qué búsquedas temáticas percibís que están emergiendo
53:17
Speaker 3: en el documental argentino de hoy?
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Speaker 11: Pienso que hay una búsqueda estética muy importante, una búsqueda
53:28
Speaker 11: a nivel narrativo muy, muy interesante, incluso te diría en
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Speaker 11: algunos casos hasta experimental, sin por eso descuidar el aspecto,
53:39
Speaker 11: digamos así, político o histórico del mundo. Hay un contexto
53:45
Speaker 11: de realidad ahí presente, de debate, de ideas, que se
53:51
Speaker 11: busca un poco comprender, y creo que tiene que ver
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Speaker 11: con que el cine, este cine de lo real, precisamente
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Speaker 11: se presta mucho a eso, a intentar bucear de maneras diversas,
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Speaker 11: un poco a ampliar los límites de la narración para
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Speaker 11: poder comprender el mundo. Entonces me parece que se busca...
54:15
Speaker 11: y que en ese sentido en casi todas las películas
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Speaker 11: hay algo que son muy interesantes, muy diversas, muy experimentales,
54:24
Speaker 11: muy híbridas también. En ese sentido creo que es un
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Speaker 11: cine que no se repite.
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Speaker 3: No, claro, son rarezas en el contexto, incluso internacional. este
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Speaker 3: tipo de producciones y de muestras de semejante variedad. Ahora,
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Speaker 3: vos llevas adelante con Roger Cosa el festival ante los
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Speaker 3: profundos cambios en el fomento y el financiamiento de la
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Speaker 3: cultura en el país.¿ Cómo se gestionan los recursos para
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Speaker 3: llevar adelante una muestra de estas características? Y ya desde
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Speaker 3: hace más de 20 años.
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Speaker 11: Bueno, hay un recorrido histórico en cuanto a las condiciones
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Speaker 11: de producción del DOC Buenos Aires que ha variado muchísimo,
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Speaker 11: en función también del contexto histórico. Cuando nos iniciamos no
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Speaker 11: había demasiados fondos, pero poco a poco fue ubicándose el
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Speaker 11: DOC Buenos Aires en un contexto de la producción latinoamericana
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Speaker 11: e internacional importante. además había pocos festivales de este tipo,
55:41
Speaker 11: Argentina fue el primero, y digamos, había posibilidades ciertas de
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Speaker 11: conseguir recursos. En este momento, digamos, eso fue mermando, y
55:52
Speaker 11: estos últimos dos años y medio fue catastrófico directamente, no
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Speaker 11: tenemos ningún apoyo a nivel nacional. Por suerte, contamos con
56:02
Speaker 11: el inestimable y valioso apoyo de mecenazgo, Sin mecenazgo, te digo,
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Speaker 11: no podríamos hacer el festival. Así que yo estoy sumamente
56:12
Speaker 11: agradecida a esa posibilidad de acceder a los fondos que
56:18
Speaker 11: otorga la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad
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Speaker 11: de Buenos Aires. Y después te contamos, obviamente, con los
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Speaker 11: apoyos de la Cinemateca Argentina, de la Sala Lugones, de DAC,
56:31
Speaker 11: por supuesto, directores argentinos cinematográficos, No me quiero olvidar de nadie,
56:37
Speaker 11: de personas, de empresas como Zenfiles. Y también este año
56:44
Speaker 11: contamos con el apoyo de la Oficina Comercial de Taiwán.
56:47
Speaker 11: Su representante oficial aquí nos ha posibilitado una muestra más
56:53
Speaker 11: que interesante, y yo te diría única, de casi toda,
56:58
Speaker 11: no toda, pero casi toda la obra de cine no
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Speaker 11: ficcional de Saimi Liang.
57:05
Speaker 7: y
57:05
Speaker 11: realmente nos enorgullece haber podido reunir esas piezas y creemos
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Speaker 11: que es algo imprescindible a ver porque un maestro como
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Speaker 11: Saimi Leán no es algo que podemos tener al acceso
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Speaker 11: todos los días así que bueno, este año tenemos ese
57:23
Speaker 11: foco son como ocho películas muchas que nunca se vieron
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Speaker 11: en Argentina la mayoría te diré así que bueno Va
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Speaker 11: a estar difícil
57:37
Speaker 3: va a estar difícil hacerse el tiempo para ver toda
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Speaker 3: esta magnífica producción. Ahora, en un contexto donde las dinámicas
57:46
Speaker 3: de consumo por las plataformas y también por las pantallas
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Speaker 3: individuales está instalado,¿ cómo se logra a traer el público
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Speaker 3: a las salas de cine, Carmen? Bueno, en este caso,
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Speaker 3: el público a ver esta programación en sala.
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Speaker 11: Mira, yo creo que el DOC tiene un público ya establecido,
58:14
Speaker 11: que espera cada año, que no es un público masivo,
58:19
Speaker 11: debo decirlo, es un público más bien conformado por cierta
58:23
Speaker 11: cinefilia local, y bueno, y después algunos... personas que se
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Speaker 11: sentirán atraídas más o menos por algunos títulos, así que
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Speaker 11: en ese sentido creo que tenemos ahí como una posibilidad
58:40
Speaker 11: de contar con un núcleo duro, llamémosle.
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Speaker 3: Ajá
58:46
Speaker 3: la mesa
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Speaker 11: importante
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Speaker 3: claro, los habitudes del Doc Buenos Aires que Pero año
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Speaker 3: a año crece la cantidad de, no solo la programación
58:56
Speaker 3: del DOC Buenos Aires, sino la cantidad de público. Esto
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Speaker 3: también hay que notarlo,
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Speaker 11: ¿no? Este año discutamos con Cacodelfia lo cual estamos muy
59:08
Speaker 11: agradecidos a Pablo Mazola creemos que también esto puede amplificar
59:13
Speaker 11: un poco la llegada de los Buenos Aires en una
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Speaker 11: época teníamos muchas más salas pero bueno, poco a poco
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Speaker 11: un poco por la falta de presupuesto, etc y también
59:23
Speaker 11: de equipo de equipo humano me refiero también lo tuvimos
59:27
Speaker 11: que ir limitando pero no estamos para mí nunca fue
59:31
Speaker 11: un tema de cantidad no me interesa la cantidad, y
59:34
Speaker 11: creo que a Roger justamente tampoco, nos interesa que hay
59:38
Speaker 11: películas de diálogos, nos interesa que no compitan, no es
59:41
Speaker 11: un festival competitivo, o sea, venimos a que la gente
59:44
Speaker 11: se acerque a esta cinematografía, la descubra, la disfrute, y
59:50
Speaker 11: la narre de alguna manera, establezca un diálogo con los demás.
59:54
Speaker 3: Bueno, entonces todo esto y mucho más, se va a
59:59
Speaker 3: producir a partir del 18, allí en la Sala Lugones, en
1:00:04
Speaker 3: DAC y en Cacodelfia. Invitamos entonces a seguir muy atentamente
1:00:10
Speaker 3: en las salas esta nueva edición del DOC Buenos Aires.
1:00:15
Speaker 3: Carmen Guarini, muchísimas gracias por este contacto y, bueno, felicitaciones
1:00:20
Speaker 3: por traer a buen puerto. Nos vamos, nos estamos yendo.
1:00:24
Speaker 5: Gracias a ustedes. Gracias.
1:00:26
Speaker 3: Nos despedimos entonces con este encuentro con Carmen Guarini y
1:00:30
Speaker 3: el DOC Buenos Aires. Nos despedimos de esta nueva emisión
1:00:33
Speaker 3: de GPS Audiovisual Radio. Gracias por acompañarnos. Nos vemos el
1:00:39
Speaker 3: próximo miércoles aquí en Radio Tren Tópico.
1:00:54
Speaker 12: Esto fue GPS Audiovisual Radio. Los esperamos el próximo miércoles
1:01:00
Speaker 12: a las 19 horas por Radio Trento.