Latest / VK podcast / Vizkulturin podcast: Martina Grlić | Saccharine Idyll

Transcript

Vizkulturin podcast: Martina Grlić | Saccharine Idyll · VK podcast

0:00
Pozdrav i dobrodošli u vizkulturi n podkast danas
0:04
razgovaramo s vizualnom umjetnicom martinom grlić
0:07
povodom njezine samostalne izložbe saharin idil,
0:11
postavljene u zagrebačkoj galeriji trotoar Martina
0:14
dobrodošla u vizkulturi np otkaz.
0:19
Prije nego krenemo na samu temu izložbe, možeš li nam za početak
0:23
reći svoje 1 dojmove sa otvorenja?
0:26
Jesi li zadovoljna sa odazivom? Kako je sve prošlo?
0:30
Je li sve bilo spremno ili je bila neka frka u zadnji tren?
0:34
I izuzetno mi je drago da sam dobila priliku surađivati sa
0:38
ljudima koje jako dugo poznajem i da, naravno da sam zadovoljna
0:42
došlo jako puno ljudi, puno više nego što sam očekivala.
0:46
Pa možemo onda odmah krenuti od same ideje, izložbe i cijelog
0:51
konteksta. Naziv izložbe saharin idil ili u
0:55
prijevodu ušećerena idila sugerira dvosmislenost s 1
1:00
strane i iluziju idile AS druge strane umjetno zaslađenim
1:03
slatkoću. Što ti je bilo polazište za ovaj
1:07
naziv izložbe i možeš li nam reći nešto više o tom nazivu
1:12
sam. Nazivi izložba zapravo je bila
1:16
ideja od martine dobio rodriguez koja je pisala tekst kroz naš
1:21
razgovor i dok je ona pratila moj rad.
1:25
Pao je na pameti taj naziv. Moram priznati da mi početku bio
1:28
malo neobičan, ali nakon nje 20 4:00 sam shvatila da nađem.
1:32
Za progenija vam je da je neobično što se tiče tipografije
1:36
da je vrlo privlačan, tako da je ovo volim kad se dogodi taj 1
1:44
moment kada i druga osoba doprinese na neki način u mom
1:50
radu ili mi je otvorio neke nove vidike što se dogodilo 1 problem
1:53
kod prijevoda jer saharin. U izvornom značenju znači
1:58
umjetno sladilo. Znači to zapravo nije šećer kao
2:04
nešto ušećereno izvorno ušećerena, nego je to nešto
2:07
umjetno lažno artificijelna. Pa to je onda taj je metaforički
2:11
metaforičko značenje za chat naziva izložba i onda smo imali
2:17
problem prijevoda jer zapravo ne postoji adekvatna riječ u
2:21
hrvatskom jeziku osim umjetno sladilo.
2:25
Prevesti saharin ska idila te onda opet tuđica nema smisla
2:29
prevoditi, tako da ova ušećerena idila je bilo zapravo nekakva
2:34
nekad dogovor za novinare da oni imaju nešto voli provoditi.
2:39
U 1 intervjuu spomenula si da te fascinira napetost između
2:44
prošlosti i sadašnjosti, pri čemu prošlost doživljavaš kao
2:49
privid sigurnosti. Kako se ta ideja odražava u ovoj
2:53
recentnoj izložbi? Pa da prošlost je neko.
2:58
Može biti neko sigurno mjesto ako se na primjer prisjećamo
3:04
nekih sretnih trenutaka ja u startu.
3:07
Zapravo nisam točno znala što radim, ali nekako kroz vrijeme
3:12
postojala je 1 knjiga koju sam davno davno čitala.
3:15
Znaš kada ti se nešto primi iz neke literature i to te prati
3:21
godinama i tako mi je zapravo, ali sam se prisjetila tog
3:26
koncepta koji je položio je stvorio u svojoj knjizi brojnim
3:30
folic. Nu koji se zove hotel egzisten
3:33
sam zapravo u tom. U konceptu njegovi likovi
3:38
stvaraju 1 imaginarni sneni prostor fantastičnih prostor
3:44
koji im služi isključivo za bijeg od a svakodnevnice koja
3:50
ponekad nije baš ne znam lijepo i nekako mi je taj moment u toj
3:57
knjizi bio način da si objasnim ili da si stvorim na tvoju nit
4:02
vodilju za koncept izložbe. Ti prikazi te moje kulise koje
4:08
čupam detalje koje ću pamtiti. Fotografija su zapravo neka
4:13
vrsta tog imaginarnog sigurnog prostora za bijeg ili
4:19
ispoljavanje nekakvih frustracija, ironičnih komentara
4:23
i tome slično. Već sam spomenula fotografije
4:26
Martina rodriguez u predgovoru izložbe piše da koristiš
4:30
fotografije kao polazište za svoje radove.
4:33
Što ti je u fotografijama ključno.
4:36
Neka osobna veza, povijesni kontekst ili uopće taj neki
4:40
potencijal da se intima prevede u nešto kolektivno, odnosno da
4:45
se posjetitelji koji možda s tim fotografijama uopće nisu
4:48
prethodno upoznati, povežu na neki način i vuku neka svoja
4:53
sjećanja itd. Kada traži motive gotovo uvijek
4:57
narodna. Taj nekakav osobni moment mora
5:01
postojati nekakav osobni triger. Puno puno vremena provodim u
5:05
traženju tih fotografija. Nisu uvijek samo fotografije.
5:09
To su nekad arhivske snimke. Može biti bilo što, možda neki
5:14
isječci iz nekih serija popularnih bilo što što mu reče
5:18
duh 1 vremena najviše. Nekako sam se bazirala na to
5:22
područje od osamdesetih pa do dvijetisućite godine.
5:28
Nekako je ta fotografija prije pojave digitalne fotografije
5:33
zadržava u sebi tu neku neposrednost, grešku, sve ono
5:37
zapravo što je danas nekako na neki način izgnano iz područja
5:41
fotografijom. Da li je sve namješteno ili
5:44
glumi da savršeno načitane? To neko područje me zapravo
5:49
zanima. Gotovo je uvijek tu neki osobni
5:53
moment koji naravno proizlazi iz tih nekih mojih sjećanja i to
6:00
onda pokušavam nekako sve skupa složit staviti u kontekst.
6:07
I svojih razmišljanja. A gdje pronalaziš takve
6:10
predmete? Jesi li sklona odlaženjem na
6:12
neke buvljake ili? Da godinama sam hodala po
6:17
buvljacima, pogotovo za neke svoje prijašnje cikluse.
6:21
To mi je bilo glavno mjesto za pronalazak tih nekih sitnih
6:25
uporabnih predmeta. Ne znam monografija gradila
6:29
tvornice su bile tvorničke monografije, znači da buvljaci
6:33
su mi bili glavno mjesto. Danas je to više internet.
6:37
Dosta se toga na internetu može pronaći od starih reklama.
6:41
Kućne video snimke su mi posebno zanimljivo iz tog vremena.
6:44
Na vrh su. AI tako je zapravo nema neke sad
6:50
ne bih rekla da se ograničava isključivo na fotografijama.
6:53
A kako onda na primjer u tom pretraživanju pretpostavljam da
6:57
se susrećeš sa različitom građom i ipak je i neka selekcija jako
7:02
važna. Neki predmet baš privuče da
7:05
odlučiš točno njega možda ne samo kupiti, nego i onda
7:09
interpretirati u svojoj umjetničkoj.
7:11
Praksi pa na neki način je pokušaj povrat sjećanja, ali to
7:17
je naravno nemoguće. Tu se događa puno nekakvi
7:22
konfabulacije nači su sada tvorevine koje su djelomično dio
7:28
sjećanja. Djelomično su na neki način
7:31
fantastična. Znači polazišta iz mog sjećanja
7:34
mora biti neki predmet ili nešto čega se ja osobno osjećam.
7:38
Nešto što je meni možda bilo bitno za formativne godine ili
7:43
čak ne nužno meni nego i mojoj cijeloj generaciji.
7:46
A koliko se oslanjaš na neka druga osjetila da nije možda
7:50
samo. Vizualni mediji nego možda
7:53
mirisi okusi glazbala. Glavnom sam prišao sam vizualna
8:01
tu osoba probleme to uvijek vizualna, čak i to kada si
8:06
spomenula mirise i okus to isto ide kroz vizualno barem kod mene
8:11
vidim nešto pa onda bi nešto izvorno i onda krene sve ovo
8:14
ostalo vc i ovi ostali osjeti. Kada krećeš raditi i što je 1
8:19
daklem vizualna slika, neka scena koja te zaintrigira.
8:23
Ili možda više osjećaji koji onda želiš prevesti u sliku kako
8:29
izgleda taj i prijelaze u sad si spominjala fotografije pa kako
8:32
bi izgledao taj prijelaz od pronađene fotografije do
8:37
finalnog slikarskog djela? Cijeli taj proces.
8:43
Pronalazim to nešto što me inspirirao, pa onda to
8:47
rekonstruiram i na kraju slika zna biti dosta frustrirajući
8:52
težak, jer moj način je takav da ja uvijek imam viziju kako želim
8:57
da radi. Izgleda na kraju.
9:00
Naravno, tu uvijek ne ispadne onako kako sam ja planirala.
9:04
Ponekad se događaju dosta tih pokušaja i pogrešaka sa
9:08
ustrajnošću. Uvijek nekako dođem do onog što
9:12
sam mislila. Prije sam u nekim ranijim
9:16
godinama je moj radio bio isključivo citat.
9:20
Antonijo je bila neka glavna nit znači.
9:24
Sad je to puno slobodnije, dopuštam si grešku, nemamo
9:29
naprijed, sve egzaktno isplanirana, čak i te skice koje
9:34
radim dopuštam da se to dogodi neke.
9:39
Stvari koje su slučajno. A koliko si dugo radila
9:42
konkretno na ciklusu koji izlažu u galeriji rotar?
9:46
Rekla bih da sam izašla iz te sfere ciklusa moj rad i sada
9:50
više kao da se sve stapa u 1 točku bez početka i kraja dok su
9:56
prije to bili konkretno ciklusi neki djelovi koji su se osvrtali
10:00
na točan djeliću povijesti brzo probio takav da sam dosta.
10:09
Dosta sam se znala. Mijenjati drastično, čak bi
10:14
rekla u izražaju. A sada nekako mislim da se to
10:20
više neće događati, da ću si 1 drugačiju vrstu prostora starac
10:25
sada gledam da su ti pomaci nekako suptilniji u milimetrima.
10:31
Ti okretanje sve prema nekom novom ciklusu nije nešto što me
10:35
što me trenutno zanima. Čak dok sam bila mlađa i dok sam
10:40
tek počinjala raditi, ni s vremenom sam počela osjećati da
10:44
mi je to nekako je nametnute od okoline ili su me uvijek
10:47
ispitivali šta. A kada će novi ciklus kreće novi
10:50
ciklus. Ali sad sam se osvijestila sam
10:54
kroz godine da je to nešto što je čak pomalo i agresivno i
11:00
nepotrebno. Mislim da je važno spomenu da su
11:03
na mene dok sam još bilo na kremi dosta utjecali slikari
11:07
koje su bile i dio njemačkog kapitalističkog realizma.
11:10
Na primjer, gerhard richter i ono što je meni tada bilo jako
11:15
jako fora je ta sloboda unutar kretanja medija.
11:19
Gdje je zapravo to slikarstvo. Nije više autonomnom nego je
11:25
nemam slobodu. On je radio i pejzaž.
11:30
Radio je je realističan portret s cebalo izražavam, ali želim to
11:36
što jednostavnije objasniti. Radio je i nekakve apstrakcije
11:41
koje su bile u turbo koloristične.
11:45
Slobodno kretanje unutar medije zapravo mi je bilo tada jako
11:49
zanimljivo, gdje zapravo ja ne moram uć u sad u nekim
11:53
manirizam. I tome se prepustiti vječno do
11:56
kraja života, nego prilagođavam taj svoj rad onome što želim
12:01
reći. Trenutnoj temi ili nečim što
12:05
obrađuju, na primjer, kad se radila a 3 tvorničke prikaze, to
12:10
su bili pošte to bilo direktnu preuzeto iz arhiva sam htjela
12:15
ostaviti u točno takvoj da točno tako vizualno izgledaju kao na
12:19
tim fotografijama. Moja neka ideja bila je
12:24
premjestiti ih iz konteksta arhiva u kontekst današnjeg
12:28
vremena kroz medij slikarstva, a isto tako kad sam radila ove
12:32
velike pop artističke. Slike sam tim starim predmetima
12:38
iz osamdesetih. Godine to su bile igračke.
12:43
Ne znam razni uporabni predmeti i stripovi te stvoriti svoje
12:49
kolorističke. Iako su htjela sam to prikazati.
12:53
Slikarstva ti je primarni mediji, ali me zanima koliko ti
12:58
je moment neke medijske slobode važan u istraživanju vlastite
13:02
prakse. Dakle, sad si već spominjala da
13:04
u pripremnim fazama si sklona i fotografiji objektima, uporabnim
13:10
predmetima. Različitim stvarima.
13:13
Pa eto, zanima me koliko si uopće otvorena prema drugim
13:17
medijima. Imamo sebi to da volim finu iz
13:21
redova i izlazak udruge mediji bi zahtijevao isto tako puno
13:25
vremena i predanosti, pa nisam još jednostavno dogodio taj
13:31
vremenska rupa u kojoj si mogu priuštiti tu vrstu
13:34
eksperimentiranja, ali nadam se da da ću moć budućnosti u
13:40
svojim. Radovima koristiš nježne
13:43
pastelne tonove. I čak te nostalgične prizore, o
13:47
čemu ćemo ista nešto kasnije razgovarati.
13:50
Tvoj prizori često znaju nositi određenu kritiku, pogotovo prema
13:54
shvaćanjima ženstvenosti, potrošnje, sentimentalnosti.
13:58
Pa je li taj kontrast kao neki alat za izražavanje u tvom radu?
14:04
Oduvijek sam. Voljela kontrast, pa možda tu
14:10
nešto ti prizori koje je biran oni jesu.
14:17
Proizlaze iz toga ženstvenog. Mislim, to je nešto što mi je
14:22
blisko jer ja sam žena pa mislim, to mi je onda i normalna
14:27
kroz te neke naočale prometnom i dajem neki svoj komentar na
14:32
društvene okolnosti ili pojave n ne bih rekla da je to nešto jako
14:39
kritično. Ja vidim to više kao nekakav
14:42
svoju auto ironičan komentar. Na te neke ne znam običaje
14:51
stvari i predmeta koje su su toliko prisutni među nama da su
14:57
već iz banalizira ni. A neki način ih možda želim
15:03
izvaditi iz te banalnosti, preispitivati njihovo značenje
15:07
iznova i iznova. Na tvojim slikama prisutni su
15:11
motivi poput vjenčanica, poljubaca, ukrasa itd.
15:16
I sve su to u tradicionalnom shvaćanju.
15:20
Određeni simboli ženstvenosti. Jesu li to dijelovi tvoje osobne
15:25
arhive ili pak vizualni repertoar koji ti promatraš na
15:30
kritički način? Kao ostatke 1.
15:34
Tradicionalno shvaćene ženstvenosti.
15:38
Mislim da je danas svima sve jasno da ni ne trebaju se nikome
15:42
ništa objašnjavat. Kakvu težinu ili slojeve nositi?
15:49
Svi ti predmeti su zapravo neka vrsta moje osobne.
15:54
Preci rane romanti zacije koja je ujedno i mrze druge strane,
16:00
jako je ironična ili sarkastična ili humoristična.
16:05
Naravno, u mom odrastanju ja sam bila okružena konstantno sa svim
16:12
tim i nekako mi je to bliska nekoj mojoj emocije.
16:18
Prema tome, svako podijeljeno s 1 strane je tu prisutna
16:22
fascinacija sa tim AS druge strane gađanje.
16:26
Toliko da je ovo neki moj način pokušaj shvaćanja toga što te
16:32
zapravo meni znači. Znači misliš da je i da se
16:37
tijekom vremena nešto promijenilo u kontekstu
16:40
društvenih očekivanja od žena, mislim.
16:44
Da se nije puno toga promijenila, ali ono što se
16:48
definitivno promijenila je naše shvaćanje toga.
16:51
Mislim da smo svi racionalizirali, objasnili.
16:54
A to je demistificirali. Koje su zamke i slojevi svega
17:01
toga, a to je bitno. Mislim ako to znamo onda.
17:06
Ne vidim problem u konzumaciji istoga svjesno je konzumaciji i
17:12
stoga stvar osobnog izbora. Po meni mislim ono što bi se
17:17
danas moglo što ja primjećujem kao nekakvu feminističku
17:22
prisutnost na tim društvenim mrežama su mimo ovi koji su
17:27
jako, a novi mapa u word na način da.
17:32
Promoviraju u samostalnost snagu i to je odlično, ali s druge
17:40
strane je u tolikoj mjeri m. Toliko je sveprisutna da da je
17:47
na neki način možda i destruktivna.
17:50
Sad treba tu biti pametan i iznad.
17:53
Znači nikakav ekvilibrijum, ali živimo u hiperinflaciji svega.
17:57
Nije ni umjetnost plišano toga. 1 je već zanimljivo, možeš tu
18:01
zamisao još malo više. Pojasniti u kojem smislu je
18:07
umjetnost možda i konkretno slikarski medij kojim se ti
18:10
najviše baviš zahvaćen tom digitalnom tranzicijom i koji su
18:16
možda pozitivni, a koji negativni aspekti po tvojem
18:18
mišljenju? Sve nam je nadohvat ruke, a zbog
18:22
čega imamo? Taj je tu prenapučenost
18:26
vizualnog i onda jako teško u tom moru svega za 1 primijetiti
18:33
nešto što nam je dobro loše. Zahtijeva 1 puno tiši ma zapravo
18:42
treba se maknuti od svega toga da bi se moglo ponovno
18:46
prepoznaje ti. Ono što je vrijedno i važna, ali
18:51
mislim, isto tako ga. Će se još 1 stvar, a to je da se
18:56
u umjetnosti često vidljivost zamijenio sa kvalitetom
19:00
pozitivne stvari, što ovaj je sve na moguće u doslovno u
19:05
razgovor sa nekim poznatim umjetnikom poslovnu poruku
19:09
pričati, ali sve je tu AS druge strane među nama, umjetnicima
19:14
prevladava mišljenje da sol u ritmu jako pokvarili.
19:17
Recimo za kad je bio kovid, onda je Instagram stvarno iskočio kao
19:22
mjesto gdje je. U kojem su se svi okrenuli i
19:26
galeristi i umjetnici i to je bilo nekakva krešendo
19:33
instagrama, ali od tada. Ne znam gledajući po sebi,
19:39
mislim da većina ljudi su na to koristi kao nekakav portfolio.
19:44
Da naravno vidljivost koja je jako bitna, ali sad za neke
19:49
konkretne kontakte sa galeristima mislim da se vraća
19:56
natrag u sferu realnog svijeta. Ovo je sad ponovno samo nešto
20:01
kao kao negator satelita je Instagram ili ne znam neka
20:06
društvena mreža postoji. Li feministička crta u tvojem
20:10
pristupu. Banne ne bih rekla da ne smatram
20:14
sve feminističkom umjetnicom, ne.
20:17
Moj rad je toliko širok da upotreba tih nekih motiva uz sve
20:25
one ostale koje su možda i izvan tog, nije dovoljno da bih rekla
20:30
da se nazivom sad da se kategorizira na taj način.
20:33
Nostalgija u svojim radovima često djeluje osobno, ali im
20:37
tvoji radovi isto tako pokazuje da može biti kolektivna.
20:41
I sad me zanima, kada govorimo o nostalgiji, privlače li te više
20:46
ono što smo izgubili ili? Ono što mislimo da smo nekada
20:49
imali. Par dana stolica je nekada davno
20:52
smatrana bolešću, a novo vrijeme 1.
20:54
Svjetskog rata, ali ma čitala sam 1 knjigu, još davno od 1
20:59
ruske autorice. Ona se zove svetlana bojim, a
21:03
knjiga se zove dux fisherov nostalgija i ona je zapravo u
21:07
toj knjizi. Dobro ona pošto je došla iz
21:12
bivših zemalja istočnog bloka, a onda zapravo analizirao taj je
21:20
što zapravo nostalgija jest u tom kontekstu.
21:24
I zapravo dijeli nostalgiju na pozitivno i negativno, tj.
21:28
Na onu koja je restriktivna i na onu koja je već dobra za
21:34
budućnost. Ova negativna je nešto što.
21:38
Kada želimo povratiti onu iz prošlosti, neke društveno
21:44
političke okolnosti, bez kritike, bez ičega, iracionalno
21:50
je da čvrstom možda može na. AU društvu potaknuti neke
21:55
nacionalno previše nacionalne osjećaje, dok ovaj druga
21:59
nostalgijom, ona je samo po sebi ambivalentna i otvorena prema
22:06
novim čitanjima. To mi je bilo zanimljivo, a
22:09
pogotovo vezano uz moj prijašnji rač AO.
22:14
Brekalo bih do sad. Nostalgija je više od nekog
22:17
romantična i osobna s obzirom da su ti motivi dosta o pšenici.
22:26
Prepoznatljivi mnogima, onda se stvara i tako kolektivna.
22:30
Percepcija ponekad ono što nisam nikad imala može izazvati neku
22:36
čežnju koju onda volim. Možda poželim prikazati na neki
22:41
način, a ono što sam izgubila također često ima neka
22:46
autoironičan čak sa podsmjehom stav, tako da obadvije su
22:53
zapravo mi oba 2 slučaja su mi zanimljiva.
22:57
Koliko često crpiš inspiraciju iz nekih drugih polja
23:02
umjetnosti, već i spomenula književnost?
23:05
Koliko gledaš filmove, slušaš glazbu ili sve to skupa
23:09
inspirativno ili si više i dalje u vizualnim medijima?
23:15
Pa često mi i 2 autori iz drugih medija pomažu da demistificiram
23:21
i objasnim sama sebi što to ja zapravo radim zapravo ne može
23:25
konkretno. Filmovi li sad knjige ili
23:28
konkretni, konkretna umjetnička djela, nego više jako volim
23:34
slušati razgovori s umjetnicima. Režiserima, književnicima ili
23:41
vizualnim umjetnicima. To mi zna biti strašno
23:44
inspirativno. Jer ponekada namećem sebi puno
23:49
ograničenja samokritike i to zna biti dosta ograničavajuće
23:55
onemogućava osobu da stvara. Onda kad je čujem te ljude koji
24:00
su kao slavni i uspješni, zapravo otvoreno pričaju o
24:05
problemima u svom radu, a tome bude baš poticaje dobre.
24:11
Rođena si, djeluješ u Zagrebu djece završila akademiju
24:14
likovnih umjetnosti, a iza tebe su brojna izlaganja kako u
24:18
Hrvatskoj tako IU inozemstvu. Kada pogledaš svoje ranije
24:23
radove, što vidiš koja se razlika najviše ističe u odnosu
24:28
na tvoj rat danas? Pa kad sam bila mlađa sve je
24:31
nekako bilo jednostavnije. Mislim da što čovjek više zna i
24:36
što je više toga vidio time je i stvaranje na neki način teža.
24:41
Mislim da je nekakva osnovna tema kojom se bavim od početka
24:46
ili teme, to je ostalo isto, ali moj pristup radu se nešto
24:52
promijenio. Trenutno si više dopuštam
24:55
eksperimenta greške uništavanja, nego što je to prije bio slučaj.
25:02
A iskustva studiranja na akademiji.
25:05
Je li to iskustvo ostalo u nekom lijepom sjećanju inspirativnom?
25:09
Pak demija je da definitivno to je bio moj u san.
25:13
Htjela sam i čak da mi ovo bila sam jako sretna, a da li je
25:17
ispunila sva moja očekivanja nije naravno riječ, nećemo to
25:22
romantizirati am. Ali po meni akademija.
25:29
Je mjesto gdje dobiješ svoj prostor i dobiješ vrijeme i
25:36
zapravo, to je ono što treba znat iskoristit jer kasnije više
25:41
nikad nećeš to vrijeme kasnije sve borba sa ovom svakodnevnicom
25:47
i zapravo treba se baš izboriti za tih.
25:52
Ne znam 6 8:00 slikanja kako? Komentiraš danas situaciju
25:58
vezano za uvjete za rad za umjetnike.
26:00
Imaš li ti svoj prostor ili ga dijeliš s nekim?
26:03
No veliki je problem naći prostor i ja trenutno imam
26:07
rentam ateljeu u bivšoj tvornici.
26:10
Jel ovakve to uz tamo sam već nekih 5 godina ja mislim od
26:15
prilike a to sam našla pukim slučajem i srećom.
26:22
Naravno, uvijek borba za nas umjetnik, pogotovo u gradu gdje
26:29
svi gradovi imaju taj problem gdje su nekretnine i sve jako.
26:33
Iako je sve poskupilo i sve je manje zapravo adekvatnih
26:37
prostora za za takav rad. Što nakon ove izložbe zanimaju
26:42
li te neke nove teme, novi mediji ili možda neko dublje
26:46
kopanje u sve ovo što si već predstavila, ali jednostavno u
26:51
nekom proširenom izdanju? Da, pa mislim da sam to već
26:55
spomenula. Neko sada ne osjećam da će se
27:02
događati nekakve drastične promjene.
27:05
Amy, želim raditi te sitne suptilne pomake, treniraš jogu
27:12
godinama i pomaci se mjeri u milimetrima.
27:16
Važno mi je sada kako još poboljšati i ovo na čemu
27:20
trenutačno radim. A imaš li planove za izlaganje
27:24
ove iste izložbe u nekim drugim prostorima?
27:26
Nemam još nikakve planove. To je to zasad.
27:31
Malo sam usporila i Tomislav trenutno tako i odgovara.
27:35
Takvo je doba godine. Za kraj 1.
27:39
Pitanje je što bi voljela da posjetitelji ponesu pod
27:43
navodnicima sa sobom nakon što posjete izložbu ako bi mogao
27:48
ostati njima? Nakon pogledane izložbe samo 1
27:51
osjećaj koji bi ti voljela da osjećaj ponesu sa sobom.
27:57
U tom sajmu u Italiji artis ima tamo ima užasno puno radova i
28:02
užasno puno ljudi i čovjeka gleda cijelo to mnoštvo svih tih
28:08
umjetničkih djela. Ja koje može biti sretan kad se
28:12
dogodi taj trenutak u kojem vidiš ono nešto.
28:17
Neobjašnjivo zbog čega točno, ali nešto što ponesu sa sobom,
28:22
neki rad koji ti je bolji od svih drugih, a ne znam ako se
28:26
tako nešto desi nekome ne moje izložbi.
28:28
Ja sam zadovoljna, a sad koji je to osjećaj bio pa ne znam.
28:33
Možda neki osjećaj topline na. Izložbu u saharin i dio možete
28:38
posjetiti u galeriji trotoare do osmog studenog ove godine.
28:42
Ako ste u prolazu, nemojte propustiti priliku da barem ne
28:46
uđete i nakratko otkrite je martinin svijet slatkoće.
28:52
Ili umjetne slatkoće Martina hvala ti puno na razgovoru i
28:58
puno sreće u daljnjim projektima.