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Postura do Desafiante vs Postura do Provocador em Oil Fantasy #0112 · Café com Dungeon

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Vocês observam a Colina escura, cheia de detritos e brita com os
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restos do que já foi uma muralha, antes hoje castigada
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pelo tempo e aparentemente também por uma invasão militar.
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Dominando essa Colina, um forte reto de ângulos quadrados, ele
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parece roubar a pouca luminosidade da noite, a ponto
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de se tornar uma ameaçadora silhueta, visível contra o céu
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noturno, se projetando sobre a região.
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Sobre uma das poucas árvores que restam secas por ali, próxima a
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um inútil portão de metal retorcido, vocês veem umas as
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silhuetas de umas aves do tamanho de gatos tão escuras
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quanto forte e que gralham no vento géli dos nomes de vocês.
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E pouco droga. Titânia, Ah, eita porra me
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mijei, caralho. Vamos entrar aí, não.
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Tá maluco? Isso aí tá com cheiro de morte.
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Tem nada pra nós aí no escuro. Melhor fazer um puxadinho na
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mata, acendeu uma fogueirinha honesta aqui e quem fizer guarda
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fica de olho só pra ver se não vem nenhuma desgraça dessa torre
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pra atazanar a gente. Amanhã cedo a gente volta, pô.
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Rapaz, até concordo contigo, mas aproveitando que eu acabei de
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aprender essa magia aqui, que é fenomenal, sol de bolso de
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Alarico medroso, a gente consegue, de repente, seguir
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pela noite até encontrar um ponto fora da visão dessa torre.
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Aliás, lembra que a gente viu umas grutinhas lá pro lado do
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vale das Goiabeira? Então a gente podia explorar
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aquele canto lá e de repente até arrumar uma grutinha pra usar de
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abrigo. É boa?
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Então vamos lá. Rumo ao vale das Goiabeiras, é.
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Hum, gente, galera não vai dar não.
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Eu não preparei o vale das Goiabeiras.
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Pra falar a verdade, eu só preparei o forte mesmo.
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Vocês compararam equipamentos, se prepararam pra vir pra
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dângelo e até comentaram lá no grupo que isso aqui era o
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destino de vocês, então não tem mais nada.
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Preparado para, para, para, para.
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Mestre, eu entendo você. A gente prepara as coisas com
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carinho, com atenção, mas jogadores cismam em sair da
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rota, mudar o destino, ir para lugares não planejados.
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Isso muitas vezes te leva a jogar de um jeito cansativo,
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tendo de improvisar Do Nada. O jogo fica capenga.
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Você sente que não desafiou o grupo suficiente?
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Ficou tudo sem pé nem cabeça e. Você acaba gastando mais energia
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em criar as coisas de maneira coerente e minimamente
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interessante do que se divertindo e pensando em você
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que desenvolvemos a. Postura do provocador.
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Mais uma ideia joil fantasy oferecida a vocês pelo café com
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dânjon. Com ela, você terá acesso a uma
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coleção coerente de boas práticas orientadas a te ajudar
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a aproveitar o jogo e construir um desafio como um bom lutador
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de judô faria. Usando o impulso dos jogadores
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contra eles mesmos, sem quebrar a agência nem verossimilhança.
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De modo fácil e intuitivo. Ideal para momentos em que o
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grupo te pega de surpresa, mas você não quer obrigar eles a
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seguir o caminho planejado nem encerrar a sessão, porque, fora
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da preparação, teu espírito desafiante ficou, digamos assim,
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meia bomba. Você vai.
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Aprender a ser um. Estar relaxado e fazer perguntas
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certeiras. Para o grupo, fazendo com que
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eles tragam toda a ficção que você precisa para imprimir de
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novo um desafio agudo e putende. Não se sinta mais ansioso quando
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o grupo tomar decisões fora da sua zona de conforto, aprenda a
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lidar com ela, relaxar e dar a corda para que eles se
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enforquem. Vem tomar café, filho.
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Café com quê, vó? Café com dângio pra fazer cocô
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bonito. Bom dia, amigos do café com
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dângio. Estamos aqui para mais um
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episódio do seu podcast matinal favorito, trazendo sempre muito
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RPG. Meu nome é Rafael balbi e hoje o
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meu café aqui tenho um gostinho de um desafio improvisado.
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Não sei exatamente como é isso, mas você pode me dizer, o fato é
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que certamente esse desafio improvisado, ele não tem aquele
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gosto de queimado que muita gente espera.
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Quando a gente fala de improviso, né?
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Por quê? Porque aquele gosto de queimado,
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aquele amargor, ele vem da indústria que carboniza o grão
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do café. Se você quiser um café não
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carbonizado, sugiro imensamente que você vá na internet, entre
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no site da ovelha negra cafés, que é ovelha, ponto café.
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Utilize o cupom ccd tudo minúsculo que você vai conseguir
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um desconto para ouvinte. Se você quiser um desconto ainda
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maior, você pode se tornar um assinante do café com dângel
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ajudar a gente a crescer e, além disso, você recebe descontos
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progressivos de acordo com o teu nível de apoio.
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Fora isso, recebe conteúdo extra, participa de um grupo
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muito legal de Telegram, onde a galera troca ideia sobre RPG com
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bastante animação, você recebe cupons de outros parceiros e
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participa de sorteios, então é só Alegria.
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Apoia ponto EC barra café com dângelo e torna se um assinante.
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Eu queria lembrar também que hoje, meio-dia, vai ter a
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premier de um vídeo, que é um formato novo.
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Lá no YouTube do café com dângelo, o formato se chama
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mundo aberto e eu vou tentar compartilhar as experiências que
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eu tive com o beergoten para você construir a sua campanha de
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exploração imersiva de mundo aberto.
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Puxando para esse lado aí do que a galera chama de West marches,
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que eu prefiro falar herslude. Mas que é isso, né?
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É essa ideia de uma campanha que você pode.
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Variar de grupo, chamar 111 comunidade grande, formar uma
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comunidade grande e jogar junto em cima de um mundo persistente
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é muito legal. Então cola lá no YouTube, dá uma
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força porque é um formato novo. Então o conto que você siga
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aqui. O link que eu vou deixar no
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descritivo do episódio, vai lá no YouTube mesmo do do café com
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dângelo e clique no sininho pro algoritmo entender que.
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É que isso é um lançamento relevante pra galera.
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E quando você vira o episódio, se você não conseguir pegar
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tempo, volta lá e dá um joinha, se inscreve no canal, caso eu
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não tenha se inscrito. Mas eu conto aí com teu apoio
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pra esse formato novo dar certo. E eu acho que vai dar, porque
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ficou bem legal. Acho que é um formato bem
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diferente do que eu costumo trazer, então acho que vocês vão
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curtir, mas vamos pro episódio só passar antes aqui na nossa
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enquete, o episódio anterior foi sobre a ginga editora.
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E o libra RPG? Eu perguntei, você já conhecia a
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ginga editora? E uma maioria pequena de pessoas
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ali disse que não conhecia 54,5%.
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E eu fiquei satisfeito com isso porque quase metade da galera
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que respondeu a enquete não conhecia e passou a conhecer
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então através do café com dângio, a ginga editora, que tem
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uma história tão bonita até aqui, então recomendo demais aí
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e não ouviu? Ouvi o episódio conhecer o
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trabalho dessa galera. E também deixei espaço para
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galera comentar. E o aldenor falou, esse episódio
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me lembrou aquele do West marches e colonialismo.
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Seria legal uma troca entre libra e a galera do melanina
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sobre visões de decolonialismo, anticolonialismo e até contra
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colonialismo? Muito legal, Adriano, inclusive,
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eu quero chamar a galera da melanina aqui.
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Eu sei que eles têm um conteúdo muito legal, tem uma zinha,
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inclusive, e eu estou há um tempo já para chamar a galera
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aqui é, eu vou chamar em breve, tá?
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É, e é legal também. Se eles puderem trocar ideia com
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a galera do libra, aí certamente vai sair.
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Coisa interessante dessa união é também o Edson é bortolotti,
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bortolotti, desculpa. Trouxe aqui kalimba, é muito
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interessante. Tô curioso com o libra.
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Agora se não conhecem o canal somente solo RPG no YouTube ele
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desenvolveu um modo solo pra kalimba e vai fazer uma série
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solo jogando no canal. Dá uma atenção pra ginga, é isso
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aí Edson, valeu cara a recomendação aí galera, quem
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quiser vai lá no somente solo RPG.
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O Fernando Raposo falou, Bora ver ou ouvir essa música era não
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sei se o. Teu comentário veio incompleto,
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mas eu não entendi muito bem que músico, não sei se a gente
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recomendou alguma coisa, não sei, mas é isso aí.
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Obrigado pela participação, é, vamos para o episódio.
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Ei, você já viu o YouTube do café com danjo?
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Cola lá que tem conteúdo, viu? Toda quinta às 20:00 a gente tem
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feito conversas com mestres de mesas abertas inspiradas ao all
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fantasy. Por exemplo, tem o Cássio que
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foi falar sobre canção da manhã, que é um Rex krall inspirado em
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hot Spring Island. A gente teve um papo com a Ceci,
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com a campanha dela chamada aço, que é um cenário tropical.
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Anticolonial o zanari do Marcos Gonçalves.
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E a gente vai trocar uma ideia sobre essa campanha em que o XP
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vem da libertação da escravidão. Olha que interessante a gente
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tem aí, né? Espaço, inclusive pro pessoal.
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Obviamente, trazer a sua campanha e divulgar as suas
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mesas enquanto eu aqui do café colho o feedback deles e olhar
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as experiências a respeito do estilo ao el fantasy.
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Muito legal, né? Toda quinta, às 20:00,
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quinzenalmente, também às terças, às 20:00.
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A gente está aí com o retorno da IDED ciclopídia quinzenal.
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Com a tropa clássica trocando ideias sobre BED em seus 50 anos
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de conteúdo e dando também uma passada pelas últimas notícias,
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então, 100 biano, bradesword, Luiz do jogo D20 e eu trocando
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essa ideia aí, quinzenalmente, às terças, 20 horas, no YouTube
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do café com dânjon, é, então chega lá, assina, dá joinha nos
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vídeos que você vê, compartilha, troca essa ideia com a gente,
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que vai ser muito legal. É, fora isso, a gente tem
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eventuais game plays aí. Até da da galera da comunidade
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aí do RPG do Jô, é. E às vezes até com play, teste
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de jogos que logo mais vão estar no mercado.
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Então é isso aí, cola no YouTube do café com danjo.
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Valeu? Te espero lá.
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Bom, vamos falar hoje de fundamentos da postura dentro
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desse conceito de postura de óleo fantasy quanto ao desafio.
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No RPG, né? Que é uma coisa que eu já
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comecei a trabalhar no outro episódio que eu vou deixar
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lincado pra você, que é o episódio sobre posturas no RPG,
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né? E é um desdobramento disso,
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porque eu fiz uma enquete, perguntei pra galera, qual qual
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postura que vocês querem? Vocês querem conhecer?
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E a galera votou que queria conhecer a postura do provocador
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versus a postura do desafiante. É sobre ela que eu vou abordar
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aqui e para começar a falar dela, eu vou começar a falar de
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preparação, PrEP, né, que a galera costuma falar.
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A gente sabe, né, que os mestres, de forma geral, eles
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eles gostam de preparar. Eu sei que isso é uma constante.
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Tem mestre que não gosta, mas é exceção de forma geral, pelo
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menos na minha experiência. E os mestres gostam de preparar
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e ficam ansiosos quando o jogo começa a andar num espaço onde
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ele não tem nada preparado, né? E eu entendo porque O Mestre
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costuma gostar de mestrar no espaço que ele preparou.
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Por quê? Porque de forma geral ele
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consegue. É assim, ter um pouco mais de
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coerência quando ele começa a trazer o jogo, né?
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Quando ele começa a descrever as coisas, começa a arquitetar em
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mesa o próprio desafio, né? E um exemplo disso é a dângel.
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Quando você tem uma dângel que O Mestre preparou com bastante
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antecedência, você vai ver ali que tem tudo, uma lógica
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interna, tem um level design, tem um fluxo de inimigos, de
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tesouros e tudo mais que ele consegue controlar e imprimir
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mais fácil em mesa, sem dar falha pra sem dar chance pra
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falha, pra erro pra quebra. De agência, esse tipo de coisa.
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Então O Mestre se sente com mais confortável em desafiar mais de
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forma mais aguda, né? Sem medo de de estragar um pouco
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ali o jogo, o fluxo do jogo, o desafio ou a agência dos
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jogadores. E eu acho que isso é uma coisa
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interessante, se a gente for parar para pensar.
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Que de forma geral, a gente trabalha com uma expectativa de
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jogo, com alinhamentos sociais. Até quando os jogadores falam
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para O Mestre que eles querem ir para determinado caminho durante
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a sessão ou que eles querem ir para dângel, o que eles querem
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fazer? Determinada coisa, O Mestre, ele
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pode se preparar. Isso é legal.
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Isso é interessante, porém. Se a gente começar a entender
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que num jogo de mundo aberto, né?
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Ou ou num jogo que não seja uma aventura muito linear ou algo
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assim, é importante que o jogador, ele possa exercer a sua
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agência de forma menos direcionada.
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É legal que a gente possa combinar, que a gente possa
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construir expectativas. Mas é interessante também, dado
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que o RPG é um jogo tão volátil e lacunar.
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Que a gente consiga se sentir seguro pra quando o jogo saia.
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Desse desse acordo previamente estabelecido, né?
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Por quê? Porque o jogo ele é dessa
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natureza em sua mídia, ele é lacunar, né?
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Então é legal alinhar expectativas mais esse mundo
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aberto, essa simulação tão aberta que o RPG propõe, né?
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No exemplo que eu trouxe na introdução do episódio, que é o
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exemplo do forte, é. Oo grupo sentiu que não tinha
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nada pra fazer ali. Naquele momento, talvez O Mestre
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pudesse ter colocado um açuquinha a mais ali, pudesse
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ter colocado uma isca pro grupo. Mas o grupo olhou e falou, bom,
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a gente tem que entrar nesse local.
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Mas nesse momento entrar nesse local parece uma péssima ideia,
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né? Então.
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É, será que é? Legal pro grupo topar condições
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desfavoráveis. Só pra não pegar O Mestre
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desprevenido, né? Que é?
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Seria de repente, acampar nas cercanias ali do do.
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Do forte se colocando de maneira vulnerável, perto o suficiente.
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Será que é interessante o grupo entrar de uma vez por todas, já
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que combinou com O Mestre? Ou será que é válido o grupo
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tentar desbravar uma região nova pra tentar esperar de uma forma
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segura esse esse momento certo de de encarar danging, eu acho
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que é interessante a gente poder abrir essa possibilidade de ver
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onde vai dar o jogo, porque isso também vai trazer
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enriquecimento, né? Pro cenário, pro ambiente, pro
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jogo de forma geral. É e aí, né?
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Eu, eu pergunto, é interessante que O Mestre agora que o grupo
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topou, né? Vamos supor que o grupo topou,
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falou não, beleza, já que a gente tinha alinhado, a gente
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vai ir pro forte. Agora que o grupo topou.
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É interessante que O Mestre agora tenha que decidir entre
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imprimir o desafio a Vera ou pegar leve, né?
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Será que isso é um maneiro? Porque assim é.
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Se O Mestre ele fala bom, já que o grupo topou, eu vou também não
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ser tão duro com eles aqui. Por quê?
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Porque se eu for duro, se eu for full, full, é malicioso para
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cima deles. Em relação ao desafio, eles vão
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se sentir, pô, é, é, é, é prejudicados por quê?
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Porque eles estavam dosando o risco e recompensa e meio que
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pelo nosso papo aqui, eu meio que.
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Falei, cara, vai lá, pô, a gente combinou, então agora eles estão
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ali assumindo um risco que eles não queriam assumir e eu vou ter
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que meio que dosar esse desafio pra pra não ficar uma coisa meio
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estranha, né? Então eu vou ter que
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eventualmente me permitir pegar leve, porque afinal de contas,
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eles estão topando um risco que é eles inicialmente eles não
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quiseram, né? E isso é péssimo na minha
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concepção. Por quê?
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Porque a partir do mestre, do momento que O Mestre tem que
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ficar dosando o desafio, né, pegando leve eventualmente.
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Quando é que ele vai pegar leve, quando não vai?
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Qual o registro disso, né? Isso me parece ser uma função
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muito ingrata pro mestre, inclusive, e leva pra uma
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dinâmica de jogo que eu já abordei aqui em outros
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episódios, que é o jogador tentar entender quando com O
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Mestre vai pegar pesado, quando ele vai pegar leve, né?
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E isso cria uma relação lúdica pra além do próprio jogo, né,
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que é mais uma é, em vez do jogador tentar entender o jogo,
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ele vai tentar entender AO os humores do mestre ali.
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Por outro lado, é tem aquela pergunta, será que é
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interessante também que O Mestre tome decisões em cima da hora?
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Quando o grupo começa a ir para um lugar que ele não tem
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preparado e ele fica completamente inseguro quanto a
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isso, isso também pode levar ele ao erro, né?
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É o melhor cenário, na minha concepção, é, se O Mestre puder
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dar vazão na mesma hora à agência do jogador dizendo,
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beleza, vocês não vão entrar no forte.
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Pra onde vocês vão, né? E se ele conseguir responder,
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né? Pra com esse improviso, mas sem
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ficar ansioso e sem comprometer um bom desafio, esse seria o
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ideal, porque a gente sabe preparação, o principal na minha
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concepção, né? A principal função da preparação
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é deixar O Mestre tranquilo pra improvisar, mas quando ele não
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tem é não, não tem a preparação. É importante que ele encontre
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algum canal, que ele fique tranquilo também pra improvisar
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mesmo sem. Alguma preparação e um pouco
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isso. O episódio queime sua
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preparação. Muita gente entende de outra
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forma. Eu sinto que a galera é tão
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apegada a preparação como quase um fetiche de tranquilidade para
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o jogo. E quando eu falo queime sua PrEP
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que o que é uma Bravata, claro, eles não conseguem ouvir tanto o
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episódio pro pro lado real que ele traz.
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Eles não têm impactados pela Bravata, que esquecem que o
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episódio é muito mais sobre. A importância da preparação e a
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importância de você conseguir não ficar dependente dela, né?
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Ele não fala, não prepare, mas ele fala.
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Esteja preparado caso você, caso você perca a sua preparação ou
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caso você é, não consiga imprimir o que você preparou,
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seguir as expectativas que você teve, et cetera.
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Então, quem sua preparação não é sobre chegar sem preparo para a
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sessão, é sobre ter como mestrar fora da sua zona de conforto,
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fora da sua zona de preparação. Com igual tranquilidade e sem
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aumentar o risco de você se dar mal ali.
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Quebrando a verossimilhança, quebrando a agência do jogador.
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É isso que a gente mira com com essa oscilação de posturas
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dentro do all fantasy, que é a postura do provocador e a
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postura do desafiante. Isso tem a ver com a ideia de
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ficção e disputa? Bom, o que que é essa ficção em
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disputa sobre uma lente doil fantasy RPG?
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Ele é uma ficção a todo o tempo em disputa, né?
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E se eu digo que determinado troll, por exemplo, ele tem um
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nariz longo e retorcido como se fosse uma madeira, salvo alguma
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mudança no estado das coisas, né?
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Por exemplo? Uma ação de um jogador que de
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repente resolve cortar fora esse nariz ou uma cirurgia plástica,
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que esse troll passe ou um feitiço que mude a aparência
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dele, né? Isso vai ser uma verdade que
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passa a fazer parte desse repertório que a gente chama de
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mundo de jogo, né? Quando eu faço isso, ninguém
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mais pode determinar como é o nariz dele sem agir, sem fazer
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alguma coisa que gere uma mudança nesse mundo.
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Então, quando eu disse que o nariz dele é assim, ninguém mais
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pode Do Nada dizer que ele é assado, anão ser que faça alguma
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coisa para mudar. Isso me parece, é verdade.
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Independente do sentido do jogo, independente da agenda lúdica,
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seja num jogo focadão um desafio, por exemplo, ou seja
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num jogo focadão em contar histórias, entender como compor
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esse poder criativo. Tá na essência do diálogo
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ficcional, que pra mim é a mídia sobre a qual o RPG tradicional
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acontece em contraste aí com RPGs eletrônicos, RPG solo e
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outras derivações. Aí a diferença pra mim é que num
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jogo mais focado em contar histórias, os participantes eles
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vão determinar essas verdades do mundo com o sentido de construir
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o que eles consideram uma boa narrativa, né?
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E com sorte, escolhendo ali um sistema que.
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Vai ajudar eles a fazer isso. Enquanto isso, num jogo focadão
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no desafio, os participantes vão determinar essas verdades do
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mundo, com o sentido de construir é ou superar um bom
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desafio, né? Dependendo aí se for O Mestre ou
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os jogadores. Mas também contando aí,
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obviamente, com um sistema que ajude a fazer esse recorte e
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esse sentido em determinar a ficção é o que eu chamo
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justamente de recorte, que é essa intencionalidade com que a
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gente estabelece esse espaço imaginário coletivo.
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Né? Em conjunto, essa simulação,
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esse mundo de aventuras que é um repertório, é que é um
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repertório lúdico, comum, né? Com verdade que a gente vai
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poder usar em jogo a partir do momento que elas viraram
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realidade, ali é na mesa. Ah, se o troll tem um nariz de
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madeira, eu vou pegar um galho seco e vou acender fogo nele pra
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ver como o troll reage a minha ameaça sentindo aquele cheirinho
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de queimado que podia muito bem. Ser o nariz dele.
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Então quero ver como ele se incomoda com isso e quanto eu
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passo a ser ameaçador perante esse troll.
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Ponto. Isso aqui é um exemplo de
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recorte. O jogador viu o nariz do trol,
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parece de madeira, então vou tacar fogo na madeira aqui e
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agora vou tentar peitar esse trol aqui na intimidação.
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Olha, me parece justo que o jogador ele esteja.
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Construindo a ficção recortando a ficção dessa forma, né?
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Então, a pergunta que ele fez pro mestre mestre, o nariz do
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trol é de madeira ajudou ele a fazer esse recorte, né?
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Outro exemplo, se eu quero usar trajes leves que ajudem a
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regulação térmica do meu corpo durante o exercício ou durante o
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dia mesmo, e eu não quero ficar com um cheiro ruim, não quero
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ficar com odor na minha camisa, uma camisa de fácil lavagem, que
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seca rápido, cara. Assim, eu recomendo demais que
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você utilize que você recorte essa ficção e utilize uma roupa
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da insider que é a nova parceira aqui do café com dângel.
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Se você quiser comprar uma roupa, dar de presente, eu
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recomendo demais as camisas tech da insider, que assim eu já
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recebi aqui em casa, camiseta tech, short meia cueca, calça
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cara e é tudo prático, confortável, com cores que
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combinam todas entre si. E ainda ajuda demais o café com
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dângel a vingar nessa parceria se você chegar lá e usar o nosso
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cupom, né? Na insider que é o cupom café
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com dângel tudo maiúsculo que você consegue 15% de desconto
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que é cumulativo inclusive com outras promoções do site.
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Então se você puder principalmente usar o link que
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eu vou deixar no descritivo do episódio, você vai direto lá e
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marca pra eles que é o meu link de criador, então vai deixar
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traqueado pra eles, tipo você chegou através do café com
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dângel, então mesmo que você não vai de repente usar o cupom,
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comprar agora usa OOO link aqui que eu deixei que já ajuda
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bastante, mas se você quiser comprar melhor ainda, então 15%
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aí do cupom café com dângel tudo maiúsculo e aí você vai ficar
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com a sua com seus trajes leves. E ocupa um pouco o volume que
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ajudam na regulação térmica. Não fica cheiro ruim, que é o
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mais importante. Isso numa jornada faz toda a
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diferença. Mas é isso.
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Esse é o recorte da ficção que a gente que eu costumo falar, né?
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E é natural que a gente recorte a ficção no sentido.
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Que a gente quer. Então o jogador, ele vai estar
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sempre tentando recortar a ficção, né?
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Ou pelo menos a maioria das vezes, no sentido do jogo.
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Se o jogo é um jogo de desafio, ele vai tentar recortar a ficção
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para superar esse desafio. Então guarde aí essa informação.
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Isso tem tudo a ver com a agência, agência do jogador, né?
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E eu vou deixar inclusive, OOO no discutivo do episódio.
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É um link para o episódio. O seu mundo de jogo não existe,
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que tem muito a ver com o que eu vou começar a falar aqui.
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O mundo de jogo, como eu falei, né?
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É esse espaço simulado. E ele, no fundo, é um repertório
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em construção. Verossimilhança é um atributo
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desse mundo, e esse e verossimilhança é o Nosso
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Sentimento de que esse repertório lúdico que a gente tá
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criando, de que esse essa ficção que a gente tá criando.
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É real. Esse sentimento de que ele é
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real vem da coerência interna desse repertório, né?
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Que tá sempre em intenção com sua própria natureza
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impermanente, né? Afinal de contas, se todo mundo
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esquecer que o nariz do tro de madeira, esse trol deixa de ter
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11 nariz de madeira, né? Se ninguém lembrar, é um
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repertório de por natureza incongruente, né?
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Afinal de contas, eu posso imaginar o troll, sei lá, muito
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mais pegajoso do que você, né? Que tem uma ideia de um troll
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muito mais limpinho, por exemplo.
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E pode ser que isso que essa incongruência jamais impacte no
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jogo e também a natureza indisputa desse repertório
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ficcional, como eu abordei no bloco anterior.
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Então é legal a gente entender que tem essa tensão.
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Os jogadores, eles vão estar sempre tentando trazer esse
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repertório de uma maneira coerente, né?
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É, afinal de contas, essas é conexões lógicas vão ser
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utilizadas para tentar imprimir e superar desafios para os
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participantes ou construir uma história, no caso dos
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participantes e. Ao mesmo tempo, isso vai estar
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sempre, é sempre em contraste com a natureza desse desse
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repertório ficcional que a gente cria, que é incongruente em
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permanente e em disputa. Trocando em miúdos, o RPG ele
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acontece sobre uma lacuna. Por mais que a gente tenha
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preparação as verdades que viram, um repertório lúdico,
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comum, ou seja, que podem ser usados em jogo pelos
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participantes, essas verdades precisam ser descritas em mesa
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pros participantes. Com isso, claro, é legal a gente
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ter uma outra noção aqui que a gente vai acoplar, que é por
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mais que o desenho de papéis no jogo.
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Coloque o jogador para criar a verdade sobre seu personagem e O
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Mestre para criar verdade sobre o mundo e os npcs meio que
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exclusivamente. A gente sabe que quando o
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jogador pergunta mestre, esse nariz do troll.
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Que você descreveu, parece de madeira, mas é de madeira de
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fato ou só parece mesmo? Olha só de olhar, parece?
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Mas não dá pra saber. É uma criatura estranha, meio
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mágica, e pode ser, ou não que seja de madeira.
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Bom, ele tá dormindo, né? Então eu vou até lá.
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Na miúda, eu vou tocar de levinho, com o meu dedo no nariz
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dele e dá uma alisada, dá uma analisada, uma observada aqui,
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só pra ter certeza que é de madeira mesmo.
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Bom, nesse momento o jogador, ele tá provocando O Mestre a
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determinar. A se comprometer com a ficção,
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com a verdade de que o nariz do troll é de madeira ou não, para
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que o jogador possa tomar uma atitude em relação a isso, para
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que essa realidade fique estabelecida e ele tome decisões
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informadas. Nessa hora ele está pensando
27:23
nisso porque ele já está considerando ali voltar no
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futuro para conversar com o troll mais tarde.
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Né? Em vez de enfrentar ele na
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porrada, ele ali pelo caminho da intimidação, pegando é é pagando
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ali de magro, né? Tacando o fogo numa madeira,
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como se fosse uma mensagem, ó, se eu queimei essa, essa madeira
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aqui não está lá de dedos. Eu posso também queimar o seu
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nariz. É melhor você trocar uma ideia
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comigo. Então, o jogador já está
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recortando a ficção, né? E a sua intencionalidade já já
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está sendo canalizada ali na criação dele, né?
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EE também pelo mestre. Ele me parece justo dizer que,
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no fim das contas, por mais que O Mestre seja o responsável
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originário, ali por determinar as verdades da ficção.
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É relativa ao mundo e aos np 6. Quem determinou que o nariz do
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troll é de madeira foi o jogador, né?
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Afinal de contas, o jogador que causou, né, que que teve.
28:16
A intencionalidade é canalizada ali, é ele que tá costurando,
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então parece justo, né? Como a gente fala em all
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fantasy, a gente dizer que o jogador reivindicou isso
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indiretamente, porque essa essa verdade no mundo.
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Passou pelo canal do mestre, mas a vontade foi do jogador, né?
28:36
Agora que O Mestre se comprometeu com esse fato, de
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fato, o nariz do Troia de madeira.
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E o jogador vai seguir seu plano, né?
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E esse poder de determinar a ficção, mesmo que indiretamente,
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é essencial para o jogo, o RPG. Ele não funciona sem isso,
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porque ele é lacunar, é. E cara, se a gente parar pra
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pensar, é uma carga gigantesca e inalcançável pro mestre sozinho
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cuidar de trazer tudo da ficção relativa ao mundo.
29:04
E os e os NPCS, né? Se tudo depender do mestre,
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sozinho assim não vai ter jogo suficiente.
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Vai ter uma ficção pobre, né? Que não vai ser enriquecida
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rápido e que acaba sendo uma pretensão irreal do mestre que é
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não tudo sou eu que determino. Não é assim o diálogo ficcional,
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ele é muito mais fluido do que isso, né?
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Você vai ver muitas vezes o jogador simplesmente falando,
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não, eu vou tentar pegar então em cima da da mesa aquele aquela
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caneca lá No No, afinal de contas, a gente tá numa Taverna,
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então faz sentido e o jogador simplesmente vai dizer isso e O
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Mestre é, normalmente vai concordar, porque não faz
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sentido que não tenha aquele elemento da ficção ali.
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Mas, de qualquer forma, aquela lacuna precisou ser preenchida,
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né? É.
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Então, assim, de forma geral, uma mente apenas tomando conta
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do ambiente dos npcs enriquece a ficção de uma maneira muito
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demorada e muitas vezes, ineficiente.
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Principalmente quando a gente entende que o bom, um bom
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desafio precisa de uma ficção rica, né?
30:06
E aí, por fim, o jogador, para exercer a agência dele, ele
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precisa dessa ficção para poder interagir com o mundo.
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Ele acaba precisando fazer perguntas pra alcançar o que ele
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quer. Ele precisa provocar O Mestre,
30:18
né? Dentro do RPG clássico aí que a
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gente tem do RPG tradicional, ele precisa provocar O Mestre ou
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então determinar direto como é o ambiente, né?
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E nesse caso aí a gente vai ter jogos aí que dão essa Liberdade
30:27
pro jogador. Mas não é RPG clássico, ele
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precisa de forma geral perguntar pro mestre, provocar O Mestre
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Pra Ele poder interagir com o mundo, né, de forma ampla, e não
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ficar restrito as poucas verdades que O Mestre vai trazer
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pro jogo. Por isso que, diferente de um
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jogo de computador, em vez de você abrir a porta da direita ou
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a porta da esquerda, o jogador pode simplesmente pegar uma
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estopa, atacar fogo e passar ela por baixo da porta para ver o
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que acontece, né? Antes de escolher qual porta que
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ele vai tomar, no jogo eletrônico, o jogador só pode
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fazer o que está no código. Já no RPG, o jogador ele não
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precisa fazer só o que está na é preparado é.
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Não é assim que funciona. Isso, na verdade, é um dos seus
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grandes diferenciais. Essa lacunaridade, ela é 11
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featur do RPG, ela é um é um bônus do RPG.
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Ela é uma coisa interessante que ORPG tem na discussão dentro da
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comunidade do wallfantas, né? É, a gente discute o seguinte,
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se os jogadores entram numa área de mata, num vale que é muito,
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muito irrigada, né, por córregos, por é, enfim, por por
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riachos e tal, e os jogadores começam a ficar sem água.
31:36
E aí eles falam pro mestre que eles querem investigar a região
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atrás de nascentes ou poças, porque aí a água é mais pura,
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né? E então é importante que nesse
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momento O Mestre esteja preparado para não quebrar a
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verossimelhança e dar vazão a essa busca tão natural naquele
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ambiente que os jogadores querem fazer.
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Então, tipo, seria até em verossímil?
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O Mestre falava, não, não tem nenhuma nascente aqui.
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É legal que O Mestre dê vazão para a agência dos jogadores
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nesse ponto, porque eles estão lidando com o desafio que é
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falta d'água. E mesmo que num primeiro momento
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O Mestre possa abusar da fantasia um pouco, né?
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Dizendo que ó naquela região, ali, estranhamente não tem
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nenhuma nascente, nem nenhuma poça.
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Mesmo sendo, é é incoerente ali com o resto da ficção que ele
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trouxe, que era uma região irrigada, né?
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É, ele determina. Que o mundo não tem nascente por
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algum motivo fantástico, ainda que possível, me parece uma
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realidade bastante obtusa, né? Pra pro mestre se comprometer na
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ficção, só pra não dar espaço de agência pro jogador em relação
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àquilo. Só pra não dar nenhum espaço de
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agência fora da preparação dele. Afinal de contas, se ele tivesse
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a nascente preparada e provavelmente ele IA falar,
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beleza, você achou a nascente. Mas obviamente não tem como O
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Mestre determinar todas as nascentes de uma de de uma
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região tão irrigada. Né?
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E eu acho que isso é um ponto importante para a gente entender
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as posturas relativas ao desafio.
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E aí, chegando mais próximo disso, eu vou falar sobre Oo bom
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desafio segundo awell fantasy, e esse é o fundamento mais
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importante aqui. O desafio é a agenda lúdica que
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a gente tem no jogo owell fantasy.
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O jogo owell fantasy é focado. No desafio, isso quer dizer que
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O Mestre ele vai desafiar e os jogadores vão ser desafiados.
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O norte de atuação do mestre não é buscar ser justo, ser
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imparcial, o que inclusive eu acho isso bullshit pra caramba,
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assim, é, imparcialidade é uma ficção, né?
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É, não é também papel do mestre cuidar da diversão de todo
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mundo, cuidar da história, nada disso, por mais que sejam buscas
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pessoais essas, né? A gente sabe que.
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Elas são noções muito variáveis da humanidade, né, de de pessoa
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pra pessoa são. São noções muito abstratas, né?
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Elas são abstratas o suficiente pra não conseguirem cumprir um
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papel lúdico no jogo tão claro, né?
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É, pô, é, fica difícil a gente determinar o papel do mestre em
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cima dessas noções, porque elas são etéreas.
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O que é justo pra mim pode não ser justo pra pro outro cara ali
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pode não ser justo pro outro, pode não ser justo pro mestre.
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Né? Mesma coisa a gente pode dizer
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sobre o que é divertido e et cetera.
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E o norte de atuação no mestre dentro do all of Antas, então, é
34:30
desafiar, e quanto melhor ele puder desafiar, melhor para o
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jogo. É o que a gente costuma chamar
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de dê o seu pior para que o jogador dê o seu melhor.
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E agora vamos imaginar o cenário clássico é, sei lá que a gente
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costuma trazer aqui no café com danjo, onde travessia da região
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da floresta negra. Vamos dizer que existe essa
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floresta negra e O Mestre, ele coloca sempre lobos, sempre
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famintos, sempre hostis contra os jogadores, né?
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Então é o os jogadores vão cruzar a floresta negra e aí
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sempre o grupo vai cruzar a região.
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Eles eles encontram os mesmos lobos famintos lá atacando eles.
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Eles têm que fugir. Ou de repente, se o grupo cruza
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a região onde tem um dragão. Em teoria, O Mestre vai sempre
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para fazer o seu pior. Ele vai sempre colocar esse
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encontro da forma mais gostosa. Ele vai chegar lá Do Nada e
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botar um dragão voando no meio das brunas das brumas, dando um
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rasante cuspindo fogo na galera. E por que O Mestre não pode
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fazer isso? Seria muito fácil para ele dessa
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forma, né, meter, sei lá, um meteoro gigante e matar todo
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mundo, né? E não pode ser assim.
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O Mestre, ele é limitado pelo verso, semelhança e pela agência
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dos jogadores quando ele desafia.
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Então, em vez de sempre aparecer um dragão ou sempre aparecer os
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lobos famintos, O Mestre ele vai criar uma tabela de encontros
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aleatórios na região e agora pode ser que pinte o Dragão.
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Mas pode ser que pinte também lobos, pode ser que pinte, pinte
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outras criaturas também, que fazem sentido ali daquele
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ambiente, né? E obviamente, mas pode fazer
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sempre um recorte de desafio em cima disso.
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Mas é importante que O Mestre, ele tome, ele se resguarde pra
36:04
não quebrar a verossimilhança, porque aí cabe que qualquer
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pessoa do jogo fale, ô, espera aí, ô, tem que anular isso aqui
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porque você está aqui. Isso aqui é completamente em
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verossímil pra mim. Então, em vez dos lobos sempre
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atacarem famintos O Mestre, ele pode de repente rolar na tabela
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de reação também pra ver se eles estão agressivos, se eles estão
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aquados, se eles atacam ou se eles precisam de repente de
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ajuda e podem até estar mansos por conta disso, né?
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E isso também traz verossimelhança.
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E isso pode ser utilizado pra compor um desafio, porque,
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afinal de contas, mesmo que os lobos saiam feridos, quer dizer
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que alguma coisa feriu eles, por exemplo.
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Então isso não impede um bom desafio.
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Isso ajuda O Mestre a recortar. De maneira verossímil e com
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segurança, ele tendo essas ferramentas, ele vai ficando
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seguro, né? A imprimir desafio, então pode
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parecer muito etéreo dizer que O Mestre tem que respeitar a
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agência e verossimilhança, mas isso se traduz no estilo Law
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fantasy, de maneira prática, em várias boas práticas e
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princípios de atuação. E se agora aparecer o difícil,
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eu posso te deixar tranquilo, porque dá para resumir tudo ao
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seguinte, O Mestre propõe situações arriscadas.
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Usando oportunidades como isca dentro de um contexto rico.
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Vou repetir, O Mestre propõe situações arriscadas usando
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oportunidades como isca dentro de um contexto rico.
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Isso é o suficiente? Esse contexto rico é o mesmo que
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dizer ficção rica. Né?
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Com os elementos de interação e os canais pro jogador exercer a
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agência. Então o contexto rico, ele
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costuma atender sozinho a todas essas boas práticas que a gente
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vai dizer aqui nesse episódio, de uma maneira geral.
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Então, se O Mestre ele enriquece a ficção, esse já já costuma
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resolver isso já costuma resolver ali um contexto rico
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pro desafio, né? Então, tendo o seu desafio
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preparado ou não, é importante que O Mestre desafie em cima de
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uma ficção rica. Né?
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E isso é uma coisa que vai começar a desfazer essa ideia de
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que O Mestre só deve desafiar quando ele tem preparação.
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E voltando a preparação agora para falar especificamente da
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postura do desafiante com a preparação, ele pode adiantar O
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Mestre, né? Ele pode adiantar vários
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elementos do contexto rico. Então, por exemplo, pensar com
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cuidado, né? É num problema que seja
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solucionável. E tem a amplitude de soluções,
38:27
ou seja, que não tem uma solução única e inegociável.
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É O Mestre vai poder cuidar, né? A partir da preparação dele, ele
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pode cuidar mais facilmente para que ele instigue decisões
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difíceis dos jogadores. Mas mesmo quando ele tem tudo
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isso preparado como repertório, ele precisa colocar isso em mesa
38:45
e validar isso para uso em jogo. Né?
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Os jogadores provocando O Mestre, o mesmo no uso direto
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ali dos personagens deles, os jogadores.
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Provavelmente eles vão ter outras soluções possíveis para
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os problemas. Eles vão provocar antecipações
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com perguntas e investigações que O Mestre nem imaginava.
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Então, os jogadores, eles vão elevar naturalmente o nível de
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complexidade, das situações que O Mestre trouxer.
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EE, isso vai enriquecendo. OOOO desafio então, quando O
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Mestre tem um desafio preparado, que vai ajudar a imprimir esse
39:19
contexto rico com facilidade, né?
39:21
É ainda assim, os jogadores vão começar a interagir com essa
39:24
ficção relativa ao desafio. E aí O Mestre vai vai começar a
39:29
dialogar com eles em torno desse desafio que ele preparou.
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Quando isso acontece, ou seja, quando o jogador de fato engaja
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com o desafio que O Mestre tem preparado, a gente diz que O
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Mestre tem a postura do desafiante.
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Nesse caso, O Mestre, ele já vai ter muitas respostas na ponta da
39:47
língua para dar para o jogador, né?
39:49
E essa é a postura do desafiante.
39:51
Ele vai ficar bem relaxado de modo geral, porque ele tá
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resguardado pela preparação dele ali.
39:56
Ela ajuda ele a criar repertório com muita coerência.
40:01
A ficar seguro de que ele não vai quebrar a verossimelhança
40:03
que não vai quebrar a agência, que vai trazer um desafio bem
40:07
agudo, né? Porque ele conseguiu preparar
40:08
esse desafio com antecedência, sem medo de criar inclusive
40:12
atrito com a jogabilidade dos participantes.
40:15
E para manter essa coerência e o desafio tão agudo que ele
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planejou algumas vezes, ele vai poder inclusive dizer não para
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alguns recortes que o jogador vai fazer na ficção.
40:25
Então, se o jogador vier perguntar, mestre, o troll
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debaixo da ponte? Deitado ali dormindo, ele parece
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bêbado. Se você construiu todo o seu
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desafio de forma que você depende que o troll esteja
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saudável e forte, você provavelmente vai querer dizer
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não. Ele parece bem íntegro.
40:45
Ele só está ele. Ele parece só até dando um 10
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ali está tirando um cochilo rápido, mas ele está bem
40:50
íntegro. E isso fica muito mais claro se
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a gente analisar no exemplo de uma dângelo, né, que é 11
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desafio típico, que com uma boa preparação pode ficar
41:00
extremamente agudo, né? Então, esse desafio da dângelo,
41:04
ele ele alcança um nível muito alto do desafio, porque é um
41:07
ambiente preparado para a morte, né?
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Então, se você construiu todo um level design pra tua dângel,
41:12
construiu toda a rotina de facções presentes, é fez uma
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distribuição de tesouros inteligente, equilibrada.
41:19
É difícil você sair inventando portas e sair inventando
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caminhos, sair inventando salas e redes novos ali, porque você
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vai começar a se sentir frágil na coerência desse ambiente tão,
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tão. É tão preciso que você construiu
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para desafiar isso pode dar de fato uma bagunçada.
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Então, quando o jogador pergunta quando o jogador provoca, você,
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provavelmente você vai puxar a provocação para a ficção que
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você preparou. E aí você vai trazer essa ficção
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que você preparou para o jogo, né?
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Então, nesse momento é compreensível que você vai dizer
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não pelo bem do desafio, né? O ideal.
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É que na postura do desafiante, você siga algumas boas práticas
42:01
para isso. Então, então vamos trazer aqui.
42:04
Primeiro, você vai imprimir um problema solucionável.
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Segundo, o problema que você vai trazer, ele tem amplitude de
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soluções, ou seja, você não vai bloquear as soluções que os
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jogadores trouxerem é, você não vai ficar criando obstáculos que
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não, não existem. Você vai propor os obstáculos e
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eles vão tentar superar esses obstáculos.
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É, você vai antecipar. É riscos e oportunidades para os
42:30
jogadores e isso vai gerar interface deles com os riscos e
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com as oportunidades. Então isso é uma coisa
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importante de botar. Você não vai antecipar o desafio
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como um todo de maneira etérea. Você precisa gerar interface pro
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jogador, né? Através da informação que você
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vai dispensar. Sempre pelo pelos riscos
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específicos e pelas oportunidades específicas.
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E um desafio de forma geral, é feito de várias oportunidades e
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riscos. Então, se dentro de uma danjam,
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todo mundo sabe que é perigoso, mas isso não quer dizer que os
43:01
desafios, os riscos ali dentro estejam antecipados, então você
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vai precisar antecipar as as armadilhas, as criaturas que
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então podem fazer emboscada. Cada risco você tem que
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antecipar. A mesma coisa vale para as
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oportunidades. Não basta chegar um cara para
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você bater nas suas costas e falar.
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Ah, esse mundo é um mundo de merda, meu filho, você vai
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enfrentar muitos desafios pela frente.
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Isso não quer dizer que toda a vida do sujeito já tenha riscos
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antecipados, né? E mesmo vale como adanjam.
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Então pensa nisso, outra boa prática, né?
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É situações complexas e decisões difíceis.
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Situações complexas são situações que não são, é.
43:40
Unicelulares assim unidimensionais, né?
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Então em vez de você falar não, o desafio aqui é, você encontra
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esse inimigo numa sala vazia na Pedreira do Jaspion, vocês vão
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correr na porrada até morrer, isso é péssimo, né?
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Oo interessante é você colocar a coisas em jogo, você colocar é
43:57
elementos, é que possam ser colaterais ali, aquele aquela
44:01
disputa, aquele desafio com esses corredores vão poder se
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importar ou utilizar a seu favor em paralelo, né?
44:07
Inclusive tomando decisões difíceis.
44:10
Outra boa prática, que tudo ocorra dentro do possível,
44:15
possível e do verossímil, né? Isso é uma boa prática do
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mestre, ele vai impedir coisas impossíveis, né?
44:20
É sem aquela ideia do DD clássico lá de das all was a
44:24
chance, né? Sempre tem uma chance, não, o
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que é impossível é impossível, corta declare isso, coloque isso
44:30
ali com clareza no jogo e o que o que não for verossímil também.
44:35
É, você vai ser provavelmente bloqueado, né?
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Qualquer participante pode falar, cara, isso aqui está
44:39
muito em verossímil e isso passa a ser uma lei do jogo.
44:42
Então não corro o risco de cair em verossimilhança, né?
44:46
Seja seja minimamente verossímil ali dentro dos seus limites.
44:51
E, por fim, que O Mestre não bloqueie reivindicações dos
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jogadores que não sejam inverossímeis ou não prejudiquem
44:57
a composição do desafio. EEE as suas interações também.
45:01
Então é é é importante que O Mestre, ele não fique.
45:05
E falando não pra tudo que os jogadores tragam, né?
45:08
É que você só diga não quando de fato isso for atrapalhar você a
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imprimir o seu desafio, né? É e é muito raro que isso
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aconteça, tá? Quando você vai se sentindo cada
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vez mais confortável, você vai abrindo cada vez mais chance de
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não falar não pros jogadores, porque isso enriquece a ficção.
45:26
Então, resumindo, problema solucionável, amplitude de
45:29
soluções, antecipação de riscos e oportunidades, situações
45:33
complexas e decisões difíceis, tudo ocorrendo dentro do
45:36
possível do verossímil, e não bloquear reivindicações dos
45:40
jogadores que não sejam em em, em velocimes e não prejudiquem a
45:43
composição do desafio, né? E aí fica mais claro quais são,
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como isso se relaciona com os limites do mestre, né?
45:52
O Mestre, ele vai ser desafiante quando?
45:55
Ele tiver um contexto rico e o contexto rico vai trazer de
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maneira geral essas boas práticas, né?
46:02
Então, quando O Mestre, ele tem preparado isso e ele já sentiu
46:05
que já trouxe pra ficção todos os elementos que ele precisa pra
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desafiar dessa forma, né? É ele.
46:11
Ele tá atuando ali na postura do desafiante e isso faz com que
46:15
ele é proteja o desafio que ele tem preparado ali, idealizado.
46:19
Mas e quando ele não tem preparação?
46:21
E quando ele não tem nada guiando o desafio dele?
46:24
Bom, nesse momento, lembra que eu falei lá atrás do jogador,
46:28
provocando O Mestre, que o jogador vai fazer um recorte da
46:31
ficção e para isso ele vai muitas vezes vai provocar O
46:34
Mestre para se comprometer com a verdade do mundo.
46:37
Então o jogador, Oo jogador, pode fazer isso para se
46:40
divertir, para zoar, para fazer uma brincadeira, mas é normal
46:43
que ele faça isso em torno da agenda lúdica do jogo, né?
46:46
É como eu falei, isso é um jogo de contar história e o jogador
46:49
vai tentar. Lá, de repente, quer fazer um
46:51
arco de Redenção para o personagem dele.
46:53
Ele vai precisar é construir na ficção uma oportunidade de uma
46:58
boa ação, preferencialmente com uma Renúncia envolvida.
47:02
E aí ele vai provocar O Mestre para isso ou vai determinar a
47:05
ficção, se ele tiver poderes para isso.
47:07
Já num jogo focado em um desafio, é provável que o
47:11
jogador vá buscar equipamento, recursos, oportunidades de
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ganho, caminhos mais seguros, etcetera.
47:17
E O Mestre também vai fazer isso, só que, ao contrário,
47:19
querendo desafiar, né? E quando ele não tiver nada
47:22
preparado, principalmente, e aí ele pode, assim como o jogador
47:26
faz com ele, O Mestre pode provocar o jogador.
47:29
AA, começar a trazer uma ficção que é interessante, que facilite
47:34
ele a implementar um desafio, né?
47:37
É, Ah, mas ele pode, de repente, usar um oráculo para determinar
47:40
o que ele não sabe. Bom.
47:43
O Mestre pode sempre utilizar um oráculo e um oráculo.
47:45
Ele pode ser um bom exercício criativo, mas o oráculo ele não
47:49
tem contexto do da situação da mesa.
47:52
Ele é um instrumento de criação e O Mestre vai usar isso, ele
47:55
vai ter que reinterpretar isso em mesa.
47:57
De qualquer forma, o impulso que o oráculo traz, ele vai ter que
48:00
adaptar para mesa. Você pode sempre então, puxar o
48:05
jogador no lugar disso, né? Que o jogador já vai trazer
48:08
essa, esse enriquecimento da ficção dentro do contexto, do
48:12
desafio, dentro do que ele busca, e isso vai fazer com que
48:16
ele expresse os planos dele, que você possa trabalhar em cima
48:19
dessa intencionalidade dele. Essa ficção já vem tratada e é
48:24
muito mais eficiente. Isso quer dizer que o jogador
48:28
vai enriquecer a ficção dentro do sentido do jogo.
48:32
E você vai bater bola em cima disso, né?
48:34
Essa horizontalidade, né? Significa que vão ter muitas
48:38
cabeças pensando e criando juntas aquela ficção, né?
48:42
Dentro dessa dialética criativa que é tão importante para o RPG.
48:45
E aí você só precisa ir provocando o jogador com as
48:48
perguntas certas. E tudo dando certo.
48:51
Eles vão enriquecendo a ficção e você vai direcionando as suas
48:55
provocações e criando junto com eles até que você perceba.
49:00
Olha aqui, eu já consigo propor situações arriscadas usando
49:04
oportunidades como isca dentro de um contexto rico.
49:08
E agora você pode voltar a postura do desafiante e
49:12
abandonar a postura do provocador.
49:15
E aí, no caso, a gente pode tentar entender que as boas
49:18
práticas relativas AAA postura do provocador, né?
49:22
Mas vale a pena a gente entender pra começar, né?
49:25
Acho que a primeira boa prática e a gente entender qual a
49:27
vantagem que o jogador quer ou que você pode oferecer Pra Ele,
49:32
isso já vai começar, abrir alguns canais.
49:34
Então, se o jogador fala, mestre, eu tô procurando algum
49:36
lugar pra trocar a minha joia por dinheiro.
49:39
Bom, você já começa a tentar entender o que que ele quer,
49:41
então você fala, cara, com que tipo de gente que você quer
49:44
trocar isso é bem possível que ele fale, cara, eu quero trocar
49:48
com, sei lá, os Nobres da cidade, né?
49:51
Por quê? Porque de repente ele consegue
49:52
trocas melhores por ali, né? A galera é rica e tal, e aí O
49:57
Mestre fala, bom, beleza, então começa a recortar em cima disso.
50:01
Por outro lado, o jogador pode falar, não, eu quero fazer isso
50:03
aqui na miúda, né, não quero não quero que as pessoas.
50:07
É, saibam que eu trouxe essas essas joias, então eu vou tentar
50:09
o mercado negro. Nos 2 casos, O Mestre pode
50:13
começar a recortar em cima disso e tentar entender quais são os
50:16
riscos associados, né? É AA essas vantagens que o
50:20
jogador está trazendo, então qual a vantagem que o jogador
50:22
quer? Bom, com os Nobres, o jogador
50:24
quer tirar proveito com uma troca bem feita, né?
50:28
É no caso dos bandidos, o jogador, ele está querendo uma a
50:32
vantagem de não ser, de de não despertar.
50:35
É olhares cobiçosos pra cima deles.
50:39
E você sabendo disso, fica mais fácil você costurar o teu
50:42
desafio. Outra boa prática, dizer sim e
50:45
construir em cima, né? Você dá com uma mão e com a
50:49
mesma mão você mete um superpant no jogador, ok?
50:53
O Tesouro está ali no meio de um Monte de tralha nessa passagem
50:57
que você achou no meio dos. Escombros é uma arca sem tampa
51:02
junto de ouro. Todo tem um esqueleto de alguém.
51:05
Com restos de roupas de rico, com um papiro manuscrito na mão.
51:10
No papiro está escrito o seguinte, a ganância mata.
51:17
Qual o? Desafio que O Mestre é construiu
51:20
aqui em cima, né? É O Mestre disse sim para os
51:23
jogadores. Os jogadores de repente estavam
51:24
procurando esse Tesouro ativamente.
51:26
O Mestre disse sim, ele não tinha nada preparado.
51:28
Mas a partir desse momento, agora ele tem um Tesouro pesado,
51:32
difícil de carregar de volta. E quem não passar num save
51:36
contra maldição é não vai conseguir deixar esse Tesouro
51:40
para trás de forma nenhuma. É como se fosse um charme do
51:43
próprio Tesouro e cara, agora, boa sorte para o grupo
51:47
encarregar isso de volta e principalmente, sair o encontro
51:50
aleatório, porque se O Mestre botar uma criatura que é pesada
51:53
ali, aquele jogador vai ter que lutar até o fim, porque ele tá
51:56
charmado. Então agora O Mestre, em cima da
52:00
ganância do jogador, ele pode construir um Belo desafio assim
52:04
ó. Rapidinho, né?
52:07
Então, boa prática, diga sim e constru em cima, inclusive, isso
52:10
é uma é uma prática comum aí de improviso, né?
52:14
É, e eu sinto que o improviso ele faz isso, ele amplia
52:17
soluções, ele amplia a ficção, enriquece a ficção, que é o que
52:21
a gente quer, né? Outro bom, outro boa prática
52:24
aqui do do, da postura, do provocador.
52:27
Use a lente do desafio mestre. Eu sou um elfo antigo.
52:33
De um povo que já habitou essa região?
52:35
Será que eu sei de alguma lenda ou indícios de algum Tesouro
52:40
enterrado pelos antigos aventureiros elfum nessa?
52:43
Região bom, aqui. Uma coisa importante é que, em
52:48
vez de você se preocupar com o grupo não enriquecer, é melhor
52:53
você pensar que cara, o grupo tá praticamente botando uma isca.
52:58
Ali, né? EE possivelmente já tá dando
53:02
antecipação de um problema para você, né?
53:05
O contexto, inclusive, já tá enriquecendo muito rápido.
53:08
Faz todo sentido que naquelas ruínas ali possa ter alguma
53:10
coisa assim. Então aproveita, é, você não
53:13
tinha nada, mas agora você já tem quase um desafio pronto, né?
53:17
E aí você começa a se perguntar, usando a lente, a lente do
53:20
desafio, por que o Tesouro estaria largado ali?
53:25
Por que que não levaram? De quem era esse Tesouro?
53:27
Por que que ele foi deixado para trás?
53:29
E isso já vai indicar para você aquele desafio que eu faria ali
53:33
em cima, né? De uma maldição e tudo mais.
53:36
Outra boa prática, busque fazer com que o jogador se comprometa
53:42
com uma ficção que vai oferecer um risco futuro.
53:48
E cara, quem é? É interessante porque
53:50
normalmente, quando você vai fazer o jogador se comprometer
53:53
com uma ficção, já você recortando, você normalmente vai
53:57
fazer com que o jogador antecipe o próprio risco que ele vai
54:00
correr. Olha que doideira.
54:02
Eu vou dar um exemplo, tá? É O Mestre chega pra galera e
54:06
fala, como vocês vão navegar nesse Rio, pessoal?
54:11
O Mestre, eu quero navegar o mais rápido possível.
54:15
Aproveitando as correntezas, mas sem arriscar demais.
54:20
Safe, ok? Vocês aproveitam a correnteza e
54:25
conseguem uma ótima velocidade. Agora, beleza?
54:30
Quando os jogadores precisarem voltar de barquinho pelo Rio,
54:36
eles vão precisar voltar para Vila, por exemplo, antes do
54:38
anoitecer, porque de repente tem uma besta a solta na madrugada.
54:43
Eles vão ter que enfrentar esse Rio Acima, lutando contra a
54:48
correnteza forte e contrária e ou talvez até ter que abandonar
54:52
o barco, ir a pé. Né?
54:53
E porque eles e principalmente agora que eles de repente estão
54:56
carregando tesouros e coletaram itens da dange, não sei lá,
55:00
agora eles vão ter que enfrentar o Rio no retorno e ali sim, o
55:04
desafio acabou se imprimindo naturalmente, sem você fazer
55:07
nenhum esforço. Você só deu corda pro jogador e
55:11
fez ele se comprometer com aquela ficção.
55:12
Qual de que o Rio tá rápido ali? Ele tirou proveito disso, veio
55:16
com a ambição dele e você devolveu Pra Ele como um bom
55:20
judoca. Outra boa prática, use o centro
55:24
de interface nos personagens dos jogadores.
55:28
Tem um episódio que eu falo sobre isso, tá?
55:30
Eu vou deixar até o link no descritivo do episódio, que é o
55:33
episódio sobre centro de interface no RPGE.
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Eu acho muito, muito importante essa dica que ela é bem nova,
55:40
inclusive é uma coisa que eu percebi recentemente, um
55:43
episódio que eu gravei. É é melhor você perguntar sempre
55:47
para o jogador através do canal do personagem, nunca perguntar
55:51
para o jogador. Diga aí como é essa cidade que
55:54
vocês estão entrando, né? É melhor não perguntar isso, é
55:57
melhor você usar o canal do personagem.
55:59
Bom, vocês começam a entrar numa região de cidade, é?
56:03
Vocês estavam de fato querendo passar AA noite, né?
56:07
Nesse local, vocês, como vocês é, como é que é o lugar que
56:10
vocês querem passar a noite, mais ou menos?
56:12
Qual seria o lugar ideal para vocês nesse ponto?
56:15
Você está instigando o jogador através do seu personagem?
56:20
E não um jogador em si. Você está usando a interface
56:23
dele, né? E é legal também você provocar o
56:27
jogador a falar o que o personagem dele quer, o que ele
56:30
almeja, o que ele pretende, né? Como eu falei lá atrás, o
56:33
jogador falar, eu quero trocar gemas com dinheiro na cidade.
56:37
E eu quero. Fazer isso com os Nobres e você
56:39
fala o que que você está buscando com os Nobres?
56:41
Por que que você está indo para os Nobres?
56:42
Os jogadores vão falar não, porque é mais seguro, né?
56:45
De repente eles não vão dar dinheiro falso ou de repente
56:48
porque eles querem tirar proveito, que os caras são
56:50
podres de rico. Então, de repente a negociação é
56:52
mais fácil você tentar entender. Né?
56:55
É, é isso. Através da interface do
56:58
personagem, é melhor do que você falar, bom, beleza, como é que
57:01
como é a troca que vocês querem fazer, sabe?
57:04
É, é muito genérico. E o que que isso acarreta você
57:07
usar canais genéricos em vez de usar o canal é de interface do
57:10
personagem. Quando você pergunta para o
57:13
jogador na lata assim, fora da da interface do personagem, por
57:17
exemplo, como é que é a floresta que vocês estão entrando?
57:21
Você tira o jogador da interface que ele tá utilizando
57:24
normalmente, isso dá uma tela azul.
57:26
O jogador muitas vezes não sabe responder.
57:28
Tem jogador que reage bem, mas não é nada em comum que os
57:31
jogadores reajam mal a isso, né? O que que acontece?
57:35
Qual o fenômeno que eu entendo de de porque que dá essa tela
57:38
azul? Porque quando você tira o
57:41
jogador da interface dele, ele deixa de usar um processo
57:44
criativo. Ele passa por uma lógica
57:46
indutiva, né? Do específico pro geral, ou
57:49
seja, do jogador indo do personagem dele pro que o
57:51
personagem dele quer no desafio. E você passa a estimular um
57:57
caminho contrário. É um caminho dedutivo do geral
58:01
pro específico. Então você provoca o jogador a
58:03
decidir de forma ampla, primeiro o que que tem na ficção pra
58:07
depois ele entender o que o personagem dele quer.
58:10
E isso é uma lógica que. Da tela azul por quê?
58:12
Porque você dá um bug no jogador naquela hora, é com muito comum
58:16
de acontecer. Não vou dizer que acontece
58:17
sempre, mas é uma boa prática, tá?
58:20
Então acho que essas são as boas práticas que a gente caiu até
58:23
agora. Eu consegui associar a postura
58:25
do provocador, então é fazendo um recape aqui, né?
58:30
Do da postura do desafiante, né? É é quando O Mestre, ele tem o
58:36
desafio preparado, né? E ele quer ser coerente com esse
58:40
desafio preparado para atingir um nível, um nível de desafio
58:43
mais agudo nesse momento. As boas práticas são um problema
58:47
solucionável, amplitude de soluções, antecipação de riscos
58:51
e oportunidades, criar situações complexas e decisões difíceis e
58:55
que tudo ocorra dentro do possível e do e do e do veio
58:59
símil e que O Mestre não bloqueie reivindicações dos
59:01
jogadores que não sejam. Que não prejudiquem a própria
59:05
composição do desafio. E quando O Mestre não tem essas
59:08
coisas preparadas, né? Qualquer um desses elementos,
59:12
né, que a gente pode chamar de contexto rico.
59:14
Quando O Mestre não tiver um contexto rico, né?
59:17
Que O Mestre adote outra postura.
59:20
Que ele adote a postura do provocador.
59:23
Né? Que é quando ele não tem uma
59:24
PrEP, quando ele precisa. Que a que a ficção fique rica,
59:28
que o contexto se enriqueça. E aí as boas práticas são,
59:32
entender qual a vantagem que o jogador quer ou que você pode
59:35
oferecer, dizer sim e construir em cima.
59:40
Usar a lente do desafio para entender a resposta do jogador e
59:46
buscar fazer com que o jogador se comprometa com uma ficção que
59:51
ofereça risco futuro. Por fim, usar o centro de
59:54
interface nos personagens dos jogadores.
59:58
Acho que isso aqui encapsula legal essa essas posturas que
1:00:02
oscilam, né? E essa essas posturas oscilam no
1:00:05
nível inframecânico. Ou seja, não é uma mecânica que
1:00:08
a gente tá falando, a gente tá falando de posturas que oscilam
1:00:11
no diálogo ficcional, que acontece de forma fluida, de
1:00:15
forma caótica, né? E a postura de do desafiante?
1:00:20
Vai lucrar a compostura do provocador e vai oscilar
1:00:22
bastante até quando você está imprimindo um desafio que você
1:00:25
tem preparado. Porque porque mesmo o desafio,
1:00:28
quando tiver bem preparado e já tiver com contexto rico, ainda
1:00:31
assim a gente vai precisar trabalhar.
1:00:33
Legal essa emergência dele. Então essas posturas oscilam às
1:00:37
vezes até de uma forma, de uma forma ágil e rápida ali durante
1:00:41
o jogo. O interessante aqui é a gente
1:00:44
provocar uma auto consciência do mestre enquanto ele mestre em
1:00:48
relação a isso. E entender também como
1:00:50
estruturar a campanha dele para os momentos de postura do
1:00:54
desafiante. Ou seja, para ele estruturar a
1:00:56
campanha, né, em torno do desafio que ele vai preparar.
1:01:01
O exemplo que eu posso dar sobre isso é bergotten.
1:01:03
Quando que O Mestre ele é desafiante?
1:01:06
Bom, O Mestre vai preparar, né? É, é ele vai ser desafiante
1:01:11
quando o quando o grupo, né? Encontrar um Marco inicial de
1:01:16
campanha. E os seus desdobramentos?
1:01:18
Ou seja, O Mestre chegou e preparou, por exemplo, uma
1:01:20
dângeon, aquela dângeon tá ali naquele local, se o grupo entrar
1:01:24
naquele local, o grupo tá engajando com o desafio que O
1:01:27
Mestre já tem preparado, né? E cada Hexágono, afinal de
1:01:32
contas, beergot tem um Rex Kroll, cada Hexágono vai ter um
1:01:34
ponto, né? Inicial de campanha, um Marco
1:01:37
inicial de campanha. Então a gente pode dizer que
1:01:39
cada Hexágono tem um ponto de desafio em que eu vou utilizar a
1:01:43
postura do desafiante logo de cara assim que o jogador
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engajar. Né?
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Por outro lado, tem outro momento também em que eu vou é
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poder usar já a postura do desafiante é muitas vezes logo
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de cara, que é quando sai o encontro aleatório nos erros.
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Então eu Rolo na minha tabela ali e de repente eu posso.
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É utilizar até 111 repertório que eu preparei previamente para
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encontros aleatórios. Adaptando, né?
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Ou eu mesmo posso, na hora ali chegar, pegar uma criatura e
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tentar imprimir ela naquele momento ali.
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É em cima do do daquele espaço, do Hexágono, né?
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E a terceira coisa, em terceiro momento em que eu vou desafiar,
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né, que está estruturado na campanha, é quando a ficção está
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rica suficiente para tal. Eu olho a ficção, falo, cara,
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aqui já tem um desafio pronto. Ou seja, tem, é, eu já consigo.
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Propor situações arriscadas, usando oportunidades como isca
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dentro de um contexto rico. Aí quando isso acontece, eu
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desafio. Esses são os 3 casos, de forma
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geral, que a gente vai desafiar dentro de beergoten.
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Isso quer dizer que o meu desafio e a minha postura do
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desafiante, ela está estruturada dentro do jogo e, de forma
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geral, eu vou sempre atuar como provocador.
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Isso me deixa tão relaxado quando quanto é quando eu metro
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tão tranquilo que os desafio. Desafios vem em vão, tanto
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aqueles que são os desafios é preparados, quanto os que não
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estão preparados. E eu fico tranquilo, porque pode
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ser que os jogadores, enquanto a gente estiver dialogando, que
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nenhuma ficção fique rico o suficiente de forma espontânea.
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E aí os jogadores acabam engajando com a com a, com o
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desafio que eu. Tenho preparado lá e isso não
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acontecer. Tudo bem, os jogadores vão
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tocando a campanha no ritmo deles.
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Eu só não preciso ficar ansioso com isso, entender que o jogo tá
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rolando. Por quê?
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Porque dentro dessa estrutura do Rex Kroll, beergoten é, os
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jogadores estão o tempo todo lidando com esses esses desafios
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inerentes, como, por exemplo, trafegar pelos hexágonos e a
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chance de encontro aleatório, por exemplo.
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É, ou até mesmo fora de um Rex krall.
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Os jogadores vão estar lidando com essa, com essa dificuldade
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de não enriquecer a ficção a ponto de te dar um desafio
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pronto no colo. Quando isso fica bem sedimentado
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na cabeça de todos os participantes, tanto do mestre
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quanto dos jogadores, o jogo vira esse xadrez.
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Muito claro, né? Que disputa a ficção é cara, foi
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a gente que resolveu isso aí, tô te falando.
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A gente saiu da frasqueta, certo?
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E aí o Rio da viúva, aquele Rio grandão, ele estava seco, só
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tinha lama e um fiozinho de água.
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Céu tava esquisitaço aquela tempestade girando lá no alto,
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sugando tudo. Todo mundo achava que era o fim
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do mundo, é árvore, passarinho, até a luz do Sol parecer ser
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puxado lá pra dentro. Tava escuro de dia, pra ter uma
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ideia que a gente decidiu subir o Rio na direção daquela muralha
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que tem lá na final, afinal. Já parecia que era o fim do
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mundo, então era melhor morrer se divertindo, não é verdade?
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E a gente seguiu, seguiu viagem, levamos dias, comida foi
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acabando, até que a gente deu de cara com essa Montanha, eles
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chamam de Montanha docarina e tinha uma caverna na base,
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caverna grandona Funda soprando um vento muito forte lá pra
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dentro, tudo era puxado lá pra dentro, o Rio seco tava indo pra
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lá, os animais tava indo pra lá também, quase levou o bigode
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junto. E aí, sei lá porque me viu na
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cabeça uma música, uma música que eu tinha escutado na
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frasquita uns dias antes. Comecei a cantar assim, meio que
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no extinto cara, de repente o vento parou, parou mesmo,
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silêncio, aquele silêncio que chega a ser pesado, sabe?
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Eu e meus amigos nos olhamos e a gente entrou, cara entrou pra
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resolver isso de vez e o que tinha lá dentro?
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Eu só te conto se tu vier mais uma caneca pra cá e traz com
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espuma, Hein? Esse tantos outros são rumores
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vindos do jogo do mundo aberto de beergoten.
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Se você quiser explorar aventuras como essa, pode entrar
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inteiramente de graça no nosso grupo.
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Siga o link lá no descritivo do episódio e jogue.
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Beergoten com a gente, vamos explorar.
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Beergoten. Encerrando aqui, né?
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É bom a gente pensar que essa essas posturas, né?
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Tanto do desafiante quanto do provocador.
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Mas no caso aqui, principalmente do provocador, é uma postura que
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tá em experimentação. A gente tá explorando ela em
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bergotten e na comunidade, né? O objetivo aqui é dar
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ferramentas para O Mestre lidar com o jogo quando ele não tiver
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preparação, para ele aproveitar os momentos de jogo e de agência
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em que ele não tá preparado, por mais que ele não consiga.
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Ser tão agudo quanto ele seria no desafio se ele tivesse
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preparado. Eu Acredito que com essa postura
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é a gente já vai ter o que você o que você precisa para
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aproveitar bastante as decisões dos jogadores em jogo e se
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divertir gerando desafios bastante sólidos.
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E que deixam o mundo bastante orgânico, responsivo, vivo e
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pertencente também aos jogadores.
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Porque, afinal de contas, eles que estão trazendo os insumos
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para esse desafio diretamente. Por fim, a postura do desafio do
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do do provocador coroa a natureza emergente, a
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lacralidade típica do RPG enquanto media, e ele via o peso
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das costas do mestre. Uma vez superada essa ansiedade
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em se, em em se improvisar, né? Então O Mestre vai se habituando
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em jogar um pouco também fora dessa zona de conforto, até que
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seja tranquilo e ele veja o valor nisso.
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E aí, curtiu? Eu vou deixar para você na
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enquete aqui a pergunta, gostou da da oscilação de posturas ou
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você não quer nem experimentar isso?
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EE dormir abraçado com a sua prec?
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Conta para mim e conta aí também por extenso aí no comentário, o
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que que você achou desse episódio de hoje aí que tanta
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gente pediu, espero que tenha curtido.
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É trouxe bastante fundamento aqui e obviamente a gente pode
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explorar mais mais profundamente esse papo.
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É dessas posturas ou outras posturas.
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E aí eu espero o feedback de vocês, beleza?
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No fim, vou deixar aqui os links citados no episódio, né?
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Então o link os links dos anúncios, inclusive o link
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traqueado da insider para você comprar a sua roupa tecnológica
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aí que não fede, desamassa no teu corpo é uma delícia.
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É lá insider store.com.br, você usa o cupom café com dângel, né?
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Mas vai pelo meu link aqui no descritivo do episódio beleza?
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Ou lá No No no Instagram, vou deixar o link lá no Instagram
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sempre também, então você pode ir lá no meu link de parceiro e
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usar o cupom café com dângel, tudo maiúsculo pra 15% off.
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Vale muito a pena também. Lembrando que você tem o cupom
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ccd aí no site da UV negra, vou deixar também o link.
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Da ovelha negra aqui No No descritivo do episódio, deixar
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também o link para você jogar beergoten e experimentar essas
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coisas com a gente, e também o link para você ir lá no YouTube
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do café com dângel e aproveitar a Premiere que vai ao ar hoje,
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quinta-feira, meio-dia, ou ir lá depois, caso já tenha passado
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desse horário, né? Né também deixar os links
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mencionados aí, né? No No episódio o link sobre
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posturas no RPG, o link sobre disputa pela ficção, o link do
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episódio quem e sua PrEP Oo link do episódio seu mundo de jogo
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não existe EOO episódio sobre centro de interface no
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personagem no RPG, então é isso e lembrar que você pode se
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tornar 11 apoiador do café com dângelo e ajudar a gente.
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A voltar a ter 5 episódios semanais.
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Já pensou? Considera apoiar a gente aí e o
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nosso projeto na expansão aí em apoia.se barra café com dânjão
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se você gostou especialmente do café de hoje, manda para gente
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uma gorjeta, aí manda seu Pix em qualquer valor para
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cafecomdangeo@gmail.com a gente conta com você se você tem uma
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empresa ou uma marca e quer ter um dia na semana no café com
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dângeo, você pode financiar mais um episódio semanal aqui e fazer
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Alegria da massa ripegista consulta a gente em café
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comdangeo@gmail.com que a gente tem um.
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Uma proposta especial para você. Consulta aí a gente também sobre
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parcerias e anúncios. A gente tá trabalhando não
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somente com marcas de RPG e vestuário, mas também de café,
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de jogos, alimento, mídia, tecnologia, educação, tudo mais.
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Então cola aí com a gente. Se você é um produtor de
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conteúdo game zero, independente, acadêmico ou funk,
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é colaborar, manda e também um e-mail com a gente, beleza?
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Por último, mas não menos, o importante é agradecer a galera
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que torna possível essa aventura.
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Então, obrigado ao pessoal que apoia com o nível incentivo,
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incluindo aí o Lúcio Pimentel. Valeu demais ao pessoal do nível
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de apoio à comunidade, incluindo aí o Lucas dannes, a Paty Brito
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e a Daniele David Marques. Grande Dani Marques.
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Um salvo especial para os assinantes do nível RPG do Jô,
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dentre eles o Rudolf Helmut, o Lucas barjut, o Gabriel Gomes,
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junger lonbreras é o Thiago da luz Gabriel e o Guilherme
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Fernandes Mendes. E um abraço aos membros do
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treinamento ole Friends. Eles são Daniel Haidar, o Leo
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gasparuto menini, o Marcos Gonçalves e o Vinícius Lourenço.
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E um imenso agradecimento aos membros.
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Café com o balbi, no caso aqui o meu grande amigo Thiago Augusto.
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Valeu camarada, um abraço pessoal e até a próxima.