Latest / Autoras de palabra con Rosa / La directora del corto 'Cuentas Divinas', Eulalia Ramón: "Los ansiolíticos solo adormecen las malas intenciones"
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- Mónica, la protagonista de esta historia, es una buena madre, una buena esposa, muy buena en el trabajo, sí también en el que fuera de casa, lo que todo el mundo entiende por una mujer normal. Un buen día, uno cualquiera, un pequeño detalle, uno sin importancia que bien podría haberse solucionado fácilmente, lleva a esta mujer a cometer un asesinato. María Zaragoza, Eulalia Ramón, Celia Fleigello y Ana Saura, cuentas divinas hoy en autoras de palabra con rosa bienvenida a. Gracias. Gracias. Voy a empezar por el origen de todo esto, porque la pregunta es no dónde ni cuándo, sino cómo surgió esta historia. Bueno, pues, esta historia surgió porque yo soy muy aficionado al cine y me encanta el cine y siempre he querido hacer cine, pero nunca me había atrevido, porque yo vengo de la literatura y eso es un trabajo solitario y el cir es un trabajo de mucha gente y yo nos conocemos desde dos mil cinco. Nos conocimos en la Fundación Antonio Gala y pues yo, de vez en cuando le mandaba textos y tal y un día soñé que estábamos haciendo un corto más o menos con lo que ocurre en este cortometraje. Me levanté y me puse a escribirlo y se lo pasé a ella en principio, pensando en que ella lo protagonizara, que ella hiciera de actriz de esa historia en principio y justamente pilló de por medio, pues que era la nevada de filomena tremendísima. Creo que eso facilitó que se lo leyera en el momento. Y bueno, ella ya me puede contar qué fue lo que pensó cuando lo leí yo. Bueno yo, cuando lo leí la verdad es se me pareció muy potente y como ya hace tiempo que me rondaba bueno que quería realmente dirigir algo, empezar a dirigir algo, pero no tenía la historia. Tampoco tengo ninguna necesidad de contar nada en concreto, sino de tener un buen guión entre manos y decir ostras, pues si este me gusta, me toca, pues lo puedo hacer. Lo veo y es lo que me pasó con cuentas divinas. Primero que como actriz, yo pensé digo yo ahora no sé si estoy en estudiarme todo. Esto fue una de las primeras cosas, pero luego en la tercera o cuarta página, ahora me lo soy de memoria, claro, al final fíjate, pero como en la tercera o cuarta página dije no esto quiero dirigir lo, quiero decir con Celia. O sea, fue las dos cosas a la vez dirigirlo con Celia. Lo tenías claro, Sí, tuve claro, tenía una visión, tuve claro que lo quería decir y que era Coucelia. Y aquí está Tia, aquí está Pelia. Y entonces, bueno, pues se lo comenté a María, le mandé a Celia, pues Celía, como no enseguida, me dijo que sí, que bueno, que tampoco yo me llamaste por teléfono. Sí, de John mix Te. Quiero hacer un corto y dejo perfecto, genial, estupendo. Lo voy a dirigir fabuloso, lal y qué bien, porque es verdad que hace tiempo querías dirigir algo y quiero que este es como actriz genial, bueno, pero me lo quiero leer claro, claro te lo voy a mandar y bueno, me mandas un monólogo de dicto también, pero bueno, pero qué creta ni siquiera salía a ella ahora yo hablando y además, me dice la llam y le digo, pero la lía que solabro yo esto es muchísimo texto y me dice sí, además, lo quiero hacer en plano secuencia y digo ah perfecto que no hay margen de error. Sabes lo tienes que hacer desde el principios al final. Bien, y la verdad es que me lo leí y con la ceja levantada, porque es verdad que cuando tienes que prepararte un texto tan grande dices wa a ver cómo encajo. Esto no, pero bueno es la lin Me apetecía mucho siempre estar con ella y hacer cosas con ella Y cuando me leí el texto, pues me divirtió mucho, me gustó mucho y no me ha quedado otra opción que decirle, por supuesto, venga vamos la propuesta en el texto y la propuesta Y eso yo que la propuesta de la verdad es que fueron muy valientes. Bueno, yo es que a mí lo que más ilusión me hacía era trabajar contigo y que te lanzases a dirigirse. Sí, sí, porque me da mucho power cuando una mujer de pronto que ha tenido una carrera como la de Ali y tan sólida como actriz y de pronto dice es que quiero hacer otra cosa y atreverse a hacerlo. Me da pues eso me gusta estar en esa energía. Me gusta era la primera vez que dirigías Sí, la primera vez. Bueno, ya había hecho pequeñitas cosas en unos talleres de la Universidad y tal, pero bueno, oficialmente era la primera vez. Es mi debut en la dirección, mi carta de presentación. La única manera de saber si yo en treinta y pico años de rodajes y de oficio, pues he aprendido algo más que interpretar y bueno, como a mí lo que realmente me atrae es el cine. Me gusta muchísimo el cine, pues será la manera de conjugar todos los elementos que puedes estar en un rodaje de una manera bueno, pequeñita, en el sentido que no aspiraba a localizaciones muchos personajes, porque creo que un primer ejercicio tienes que un poco saber tus límites, que aún no lo sabes, pero pensaba que era suficiente. Precisamente por eso por me había pocos personajes y lo que había que potenciar era todo el texto y poner muy establecer una situación y establecer una puesta en escena, una iluminación y todo. Y al ser de esta manera, pues me permitía tocar todos los palos es lo interesante. Yo quería añadir que lo que demuestra que ella era su primer ejercicio de dirección, pero en realidad ya era una directora de cabeza, era que a las veinticuatro horas ya tenía una propuesta estética, casi planos de lo que quería, como lo quería al hacer principal, incluso donde iban a ir los silencios casi y eso quiere decir que ella se ha lanzado ahora, pero en realidad ya era directora, hecho uno y las ganas estaban ahí. No que para mí también eso es lo más importante, o sea, al final para hacer un corto, como yo siempre digo que es casi el mismo trabajo sin lo mismo que un largo para un circuito o un recorrido menor o menos visible. No tienes que tener, pues muchas ganas de sacar el proyecto que creo que las teníamos todas no y también de apoyarla a ella, pero que yo creo que venía de muy atrás la gana que tenía directo. Y por eso, cuando encontró la historia, cuando le hizo el click dijo esto ya sí, pero además, yo también tengo que estar agradecidas a ellas, sobre todo y porque realmente era aceptar una propuesta un poco rara, un poco especial, de una primeriza. Entonces ellas tampoco tenían muy claro. Se lanzaron a la tinta Marte, quedas conmigo y confiaron en mí no, lo cual es una responsabilidad muy grande, porque, como estoy, no sé bien, pero sí que es verdad que se tien que crear unas energías y unas ganas y saber muy bien lo que quieres, lo que quiero y lo que cada uno realmente puede aportar y puede encajar. Alguien Decías que el recorrido es el mismo, siendo un corto, siendo una película, no el trabajo perdón, el trabajo de hora y media, pero la intensidad con la que hay en un cortometraje. Yo lo comparo con un relato. Quiero decir el relato tienes que tener la situación más o menos lo que está ocurriendo el argumento y el desenlace rápidamente, y es un poco lo que habéis hecho vosotros en el corto. Bueno, es muy complicado hacer cortos. Es muy complicada porque al final, es un lenguaje diferente. Es un lenguaje, como bien dices, que en muy poco contar mucha información de una manera diferente, también a nivel audiovisual. O sea, de hecho, en este caso bueno que solo hablamos tuyo mucho la propuesta, O sea que al final, pues no es lo mismo en un largo que te puedes tranqui es playar justo en toda la parte visual, que tiene que ser como algo como mucho más, pero que a la vez tampoco tenga decaída. Espero que a la vez te mantenga atento y sí que al final, en nuestro caso, son catorce minutos que tampoco es tan poco. No o sea que catorce minutos rellenarlos. Eso es bastante, Es bastante y que cuente algo que realmente te importa y te interpele no porque hay muchos ejercicios dentro del cortometraje y es muy difícil encontrar, pues eso una buena historia que digas es que estoy contando algo que me interesa y qué me importa. Sí, además de todo el trabajo. No bueno, todavía voy a probar y no es nada fácil el perfil de esta mujer. Además, yo lo había como dividido. Primero, esta mujer en pleno siglo XXI habla de que es más moderna, porque vuelve a comprar las cosas a grandemente, por poner un ejemplo, y además, agregamos con respecto a la mujer que es tiene que ser madre a cierta edad. Ojo, hay que congelar los óvulos por si acaso vida laboral plena y, por supuesto, la familia y vamos al empoderamiento sexual. Yo no sé si tenemos claro esa parte, porque lo llamamos como planteáis en el corto el poliamor que ya se ve no me interesan por ti, pero que me parecía que estaban como partida y excusa, pero sí bueno, y que el poliamor está muy bien. Si todas las partes están de acuerdo, pues cualquier tipo de relación es un contrato social, entonces lo que no puede ser es como en muchos casos y realmente, aunque esta historia a parte de un sueño, a parte de un sueño que estaba justificado por muchas cosas que yo estaba viendo, yo estaba viendo un montón de señores de mediana edad diciendo esto es un chollo, entonces si tú vas a plantearte el poliamor como una forma de extender las exigencias heteropatriarcales en vez de una señora a cinco, pues eso no es poliamor, es tener mucho morro desde luego, y entonces la cosa iba por ahí por todas estas señoras que muchas veces se ven presionadas por una exigencia moral moderna y no sé qué que han utilizado otros por ellas para extender esos dictados del patriarcado. No sé. A mí me parece que es tan difícil amarse a uno mismo y amar a una persona y creo que es un trabajo que requiere mucho trabajo y que requiere mucha dedicación y que uno me parece que es más que suficiente. O sea yo, al menos que respeto a todos, me doy incapaz de dedicarle todo ese tiempo y todo ese trabajo y todos amor a más de una personas. Bueno. Por eso nosotros. No. A mí realmente lo que me interesa del corto, lo que le pasa a el del corto es que el poliomor. A mí me parece una tontería. Como ahora tenemos que poner etiquetas a todos, sí, a todo que todo. Si eres, sí, sabes, pero eres no sé qué que ya sí, claro es que mucho los mejores solo. Pero lo que realmente me me me me motivó y me enganchó y me parecía me apetecía mucho hacer Concelia es la evolución que tiene esta persona que, bueno, que es el polio amor, podía haber sido otra cosa igual. No sí, aunque bueno, eso lleva un poquito a la excusa a la cosa del cre que hacía cado y yo eso, pero una vez soltado, eso realmente es otro viaje el que tiene ella, que es el viaje de decir bueno, no puedo más es que estos huevos exa planta poliamor. No podía amor que me da igual lo que sea, igual que como mujer. Además, cuando lo ves, el poliamor se queda como una, como una pincelada más como una y todas las cosas que le están pensando Y todo esté malestar que podemos decir malestar de género. Sí, que nos está oprimiendo todas estas taquillitas o cajoncitos que tenemos que check buena madre, buena eso está buenas buenas y tener una vida laboral, una carrera o tal es como a ver un momento o sea, no se puede. Y además, el sistema no está diseñado para coger eso, ni para conciliar ni para tener una carrera brillante y una familia maravellas que no tener mucho por mucho que nos lo quieran hacer vers no que no. Entonces ahí sí que me interesa mucho esa parte, esa parte que yo creo que hemos tenido todos y que tenemos que tener y bien coloquios y esto yo lo he preguntado y sí, me interesa mucho más de esa parte, decir, bueno el ser humano, o sea, hasta qué punto estamos. Vemos que vamos a dar formas tal y cual, pero hasta qué puntos. Si no pasará nada, porque tú matarás al piso que en ese momento que está. Si no pasara, todos notaríamos más. Por supuesto, yo tengo una pregunta. Cuántas malas intenciones adormece un hace pan bueno, yo creo que las pospone, las pospone, pero al final salpan con una gotita que merece o matar en un sentido, o sea no ma tarde como arras de otra manera es que estamos más tranquilas, cosas que más medio. Nada claro, loco, hablo de quitarte gente de medio. Así, ligerito eso de ir ahí aquí me llama lo primero que ve el espectador. Ahora voy a hablar como espectadora. No es a Celia, bueno a Mónica en una escena semi oscura, en un primer plano en el que ya está está seleccionando garbanzos. Creo que es muy importante que dirijas esa mirada justamente a eso, que no se distraiga con lo demás que está ahí, porque si amplías un poco la mirada desde la cocina, pero es importante que estés ahí donde ella quiere, que estés claro y por eso una de las cosas importantes que parezca que no, pero cuando los títulos de crédito es que vamos corriendo la misa y todo a mí me interesaba presentar todo lo que ella tenía para luego ya irme a ella y no estar pendiente de que el espectador vea lo que está haciendo, sino que ya lo habéis presentado y lo que me interesa es de ella lo que vaya a decir ella y su progresión, según va contando y le va contando a su amigo y trabajar esa luz. A ver yo que sé trabajar en la luz era. Yo quiero trabajaron un lu de los toraros. Entonces sí, bueno, que es como cada plano secuencia duran los cuatro minutos. Yo quería que dentro de cada plano secuencia hubiera una transgresión de que eso empeza. Eso es verano, cuando el sol se está yendo por allí o por el este, tú estás mirando al este, perdona el solo prole este y empiezan siempre con el atardecer, empiezas sin naranja violeta y luego, en un poco ratito, ya se pasa más oscuro y a terminar, cómo terminar, el corto terminal azul oscuro, casi negros. Pero eso no por una cuestión técnica, no fue posible hacerlo dentro de cada plansecuencia o sea, sino que al final, bueno por una cosa técnica que falló un aparato y tal, al final, lo que hice fue hacer el recorrido dentro. En el primer plano, secuencia ya empieza a oscurecerse un poquito, de tal manera que empieza el segundo, que todos tienen trabajo por directo, ya está un poquito más oscuro y el tercero ya descuida tambiés la evolución de ella. No voy a voltar un personaje claro para acompañarla a ella, claro para acompañarla a ella que empiezas hasta que se va al lado oscuro Es más que nada. Yo lo que quise hacer es como un retrato psicológico. Sí, sí, sí, ya no de la psición que va teniendo. Y entonces, bueno, pues la luz también se vuelve oscura. Al final es muy oscuro y en ese personaje tan psicológico, cuál es la parte con la que más te divertiste. Con todo, con todo en absoluto. Yo me digogía desde que lo leí hasta que lo hice y bueno trabajando con la line. Nos lo pasamos bomba y fue además una cosa como muy familiar, en el sentido de que nos conocíamos, de que nos queremos, de que nos hemos visto mucho a ana también de pronto. Es como bueno a trabajar con ellas. Ha sido como bueno, amigas, y esa energía siempre es fantástica para trabajar cuando te llevas bien y además la y te respetas y eres como profesional. No que nos estábamos allí de cachones, sí, pero nos lo pasamos bomba en la pola. Ya ya esto enseñaron mucho que claro como eran plano secuencias. Si no había error y luego la li la verdad que estaba muy comprometida con lo que estaba haciendo y lo quería hacer. Tenía muy claro lo que quería hacer y cómo lo quería hacer y que tono quería que pusiera y dónde quería que respirara y el gesto que quería que hiciera. Que llevaba un momento que le digo mira una cosa a Pedraja, que es el primer paso que hago. Me puedes dejar respirar más. No tenía clarísimo. Entonces dijiste sí, y yo, cuando le dijiste mira una cosa, no te lo pocos con mi cuchillo, quizás ni me A veces me va a ir a mi la mano. De verdad nos queremos y nos conocemos mucho y yo confío absolutamente, y ella a mí también claro entonces era como ella, pero yo luego ya sabía que ella su aportaría a ella, pero a mí lo que me encanta del cine no y el trabajodio visual, que todo esto es muy súper ensayado y demás. Pero luego creo que el segundo plano, secuencia, el que va es uno que llamaron al timbre sin querer y que ya es brutal, que así que primos si quieres, no vamos a eso. Para mí es la verdad. Pero de verdad y fue no fuiste. No. El gesto es de veinte claro, porque es una tensión, tremenda poco tiempo para dar un corto toda la responsabilidad en plan fallas una y te has estropeado y tienes que lo voy a empezar. No has estropeado, sí, que tienes que volver a empezar y que es tiempo y que es dinero y que es gente y que es cansancio y digo o sea de coña, voy a volver a empezar. Todo este tengo yo me quedé, no sé qué. No vamos a abrir you así digo es que amamos. Nadie eso como lo que me quede sí y no cortas dice no sé qué es. No vamos a ver Y luego tuve dudas porque yo positive tres tomas, tres cosas. Mí me encanta que ya que te había algunas, que había cosas que me gustaba más que esta, pero al final digo más a mí. No vamos a abrir más adelanta, o sea adelanta como que te va introduciendo. No pasa. Bueno, está, pero quién está la gente en el cine cuando se afrenta. Sí, sí, sí, sí, cuando así es sí, Pero eso, además demuestra que todos los premios que se está llevando Celia son merecistes. Sí os la li me consultó, o sea, me pasó esto y dice bueno, es que pasó esto, pero es que es la mejor toma de jalla. Es fantástico y luego la gente que la tita y luego la gente me decía no nos habíamos dado cuenta de que está todo el rato diciendo patrik a una a otra persona hasta que en ese momento dice no vamos sabes hasta ese momento que estoy hablando con una tal patren no nos importa un pepino. O sea, es en ese momento cuando cae, cuando dices se piensa que estás haciendo una videollamada o que estoy hablando con la Cámara. Bueno, yo no me s Yo pensaba que estabas hablando con alguien ya ha fallecido, pues Mira Mira estaba ahí y estabas hablando sa uno. Pero eso está bien, que cada uno tiene esas cosas, la verdad. Esa es la salsilla del cine c y pasado mejor de lo que tienes. Es una cosa que es el elemento de sorpresa, porque todo el rato es un hiporte, realmente sobre todo el ratos y sorprendente es lo que hace que no. Ahora hicimos consentenciones, pero bueno, se consigue plenamente cerráis el Festival de Sitches. No sí con el corto Y a partir de ahí. A partir de ahí, no hemos para van a rodar, A partir de ahí contarlo que ella ha ido a pues mira. Yo me llamaron las engeciras fantásticas, que fue el primer premio que me dieron y te echamos mucho de menos este año. Están porque luego todos los festuares se tratan también, aparte que tengan premios. El segundo fue el Ciesta Internacional de Soria, que nos dieron mejor guión y mejor interpretación. No es mejor y corto del jurado mayor. Ah bueno, tenemos muchos tercos a la gente le gusta mucho. Tengo el premio del público, mucho mejor cortometraje. Hay mucha interpretación y guión. Tenemos uno, pero porque es que la mayoría de festivos guion casi no tiva tienen. Hay festivades que de repente tienen guion fotografía a uno de fotografías sí, pero son los melos, pero ha vamos los más, son de mejor corto y mejor interpretación o premio público. Pero no hemos parado. Llevamos casi dos uno, un año y medio, no un año. Hemos hecho un año, s sí, un año, porque fue el quince de octubre del año pasado. Aquello es volando de un lado para otro. Por eso me acuerdo del día, ya que decirse este fin de semana un año. La verdad que hay que agradecer. Yo lo he comprobado con este corto. No qué importantes y qué necesarios son los festivales de Cortometrajes verdad que te dan la oportunidad de llevar este tipo de trabajos al público, a la gente tener un feedback a ver si acercarlos. Eso es importantísimo, si zar el trabajo, pues eso sí. Desde tampoco pensaba que fuera a pasar todo esto. Qué ha pasado, porque tú no lo haces pensando y tampoco pensaba que estaba en clave género o negro para que fuera humor negro o fantásticos. No decir lo que en ese momento lo que haces es intentar hacer eso, hacerlo claro y ser lo fiel máximo a lo que tú quieres hacer. Pero la verdad es que me parece cuando vas a festivales y dicen bueno, hemos recibido vein doscientos cortes, te hemos seleccionado a seiscientos seiscientos. No sé qué tal va a llegará y te dado veinte o estos. Hay uno diez de estudios sobresale. Eso me parece brutal. Lauro ro yo, si no me equivoco, lleváis más de cuarenta festivales internacionales o bueno, internacionales. No sé cuántos son, pero vamos entre España. Internacionales son cincuenta y dos, creo y os habéis llevado veinte premios. Es que hay muchos de español que son internacionales veinti tantos. Tan sé cuántos grass mos en veinticuatro o veinticinco un par de semana tienen veintidós, pero creo son necesarios una serie de premios para optar ah sí, o sea, de hecho, para mil Gras, además de todo el recorrido que hemos tenido. Pero lo gran logro es poder llegar a ser candidatos a los Goya, porque es muy, muy complicado lo que veníamos ahora hablando que al final creo que sea hay como cuarenta y tantos cortos, pero que tienen la durante dos años pueden ser o sea, pueden hacer el recorrido de festivales. Para poder llegar a Lugoya, hay que tener un mínimo de siete selecciones en festivales se califiquens, con lo cual no todos los festivales de los que hemos estado califica. No hay algunos concretamente que son los que son elegibles y bueno conseguir en un año es un milagro. Yo creo que somos de los únicos nosotros que espera que hay a lo mejor. Hay cinco o seis que han llegado en un año, porque en los Goya tienes dos años para poder tener llegar a dos años. Dos años se recuerno bank maps este año dos años. Bueno, son otros cuestivales que son elegibles, pero si los hombres tiene que ser después de dos, no ya y sí no sé claro efectiva de todos los cortos que se estrenan pueden dar algo y hecho, llegar a los Goyaya es una selección de la selección de la selección. Bueno que tienes selecciones de festivales nacionales, internacionales y luego ya os siguiente paso los objetivos. Sí, señora si ganas el Goya, pues es elegible para los oscars, sí, claro, tiene un protocolo, protocolo muy muy estricto. Sí. Por eso te digo que el mundo de los cortos, siendo un mundo como pequeño, no tan no tan a lo mejor mediático. Es un mundo que mueve muchísimo, que hay muchísimos festivales, muchísimos cortometrajistas y que cada vez más va saliendonos. Ha hecho, por ejemplo, movistar que en los deportes estan movista, pues ya a cortos en Filmina y cortos en Amazon no empiezan a ver cortos a que dentro de todo, pues yo creo que ya es que últimos años está visibilis y actores y actrices ya están haciendo muchos cortos. Cantidad de cortos que son. Imagino también el presupuesto que tendríais tampoco sería no pequeño. Es que yo creo que sé es lo que le falta a los cortos profesionalizarlo más, porque por lo general, los cortos suele ser de gente que está empezando, que quiere hacer un ejercicio. Entonces, si lo comparas con las películas de ficciones, presupuestos son ridículos. No. Yo creo que el siguiente paso, sobre todo ahora que tiene todo el sentido que los cortos tienen auge porque los cromatos cortos son lo que la gente más consume. Por lo siguiente, yo creo que es que los presupuestos, o sea, creo que nos lo creamos nosotros, porque también el problema de los productores que dices lo voy a hacer un corto, no, pues entonces todo no a la mitad, a un cuarto, los sueldos, un cuarto de un cuarto y al final de por qué, claro, por qué no hacerlo con un presupuesto como se puede ser largo, porque la cosa en los medios son los mismos. El equipo es el mismo, la cámara en la misma, la postproducción es la misma, porque sí que deberían hacer una factura que todavía no tiene. No tienen que luego sí que se ve lo que pasa es que es verdad que no es remune o sea, no es remunerado. Se pide muchos favores complicado también luego tener un buen equipo, tener unos buenos intérpretes, un buen equipo detrás y un buen equipo técnico. Si no tienes ese. No. Yo no hago muchos cortos. Y sinceramente, una de los factores por los que no hago muchas cortes porque yo tengo que trabajar y comer claro, entonces no tienes tiempo para dedicarte y me han llegado cosas muy guays y muy interesante y con gente que está empezando y que te apetece. Además, dices ostra qué interesante dice eso. Yo no sé. Estoy en absoluto de acuerdo y yo también como actriz ya si me llaman para ti eso intento de decir bueno, pero tiene que ver porque yo en nosotras tanto en nuestro corto, pagamos a todo el alto de o de las cosas que sí, que me gustaría que cubrara todo el mundo en base a lo que tal tampoco vas a buscar el caché que tienes. Sí, claro, sí, pero bueno, adaptemos eso y es la misma dinámica que un largo, pero en corto, entonces por qué va a cobrar en un señor que trae la Cámara y la que está adelante la Cámara lo cobra nos, bueno, aunque sea poquito, pero proporcionalmente tener tiene no me parece que es que trabajar gratis no ya no no se valora y además, la carga que llevaba a Celia sería una falta de respeto. Suena bastantes a ellos y otras cosas. Esto lo otro estaba a mí me encantaba por ser hombre que por esas que es lo mejor que tenemos en este padre y yo que que la gente se enterara. Yo creo que eso a pesar de que el corto está como una categoría inferior, cosa que no estoy de acuerdo. Bueno, pero la cada vez se está promoviendo mucho. El obvia ahora mismo del corto también stene y de toma de trajistas intentar considerar que también yo también le estoy. Cuando llaman la corta película, bueno, tampoco es una película, porque mi película ya pero es que es un corto, pero sí quiere intentar como igualarlo y yo también creo que eso pues las televisiones, plataformas, distribuidores, las salas de cine que cada vez se ve más que a mí o te he contenta mucho cuando vas a festivales de cines están llenos. A la gente le hace gracia ir a ver cinco cortos seguidos que yo siempre lo digo y si fuesen ya de la misma temática, pero, por ejemplo, diferentes puntos de visión que yo creo que son, estaría en un formato, pues eso que se está moviendo mucho cada vez más de que tiene sentido. Todos los festidades que vas están así de la gente ya aparte de los participantes y la gente que se va a ser de la industria, pero la gente que participa del sitio de la pla defensivo, donde estás supremos de público, la gente de lugareña, los lugareños que van allí para dar y se dicen unos cortos y encantados y todos, si pues está así, humor negro, sarcasmo, ironía y arena de gato. Qué pasa con las manchegas juana es una forma de ver el mundo. A mí me hice en un festival que fui yo, porque claro somos un equipo muy pequeño. Entonces, cuando coincide en varios festivales, a veces no podemos ir ninguno o a veces nos repartimos no que vaya cada uno a una proyección, como puede uno que me tocó ir a mí en mi intervención. Luego después me decía la gente que graciosa eres digo, pues soy manchega. Digo los manchegos exportamos queso, vino, aceite y humor. Eso es así y ya estás. O sea, hay muchísima gente que se dedica al humor en Castella de la Mancha. Yo no me dedico al humor. Yo he pasado toda mi infacia y toda mi adolescencia complejada pensando que no era graciosa, precisamente porque todo el mundo me alrededor lo era. Y ahora resulta, pues, que fuera de Castellano Mancha hago gracia, cuando en realidad yo me siento más que más que hacer humor negro. Yo creo que hago no sé realismo expresionista y la arena de gato tomo qué hacemos con ellos. Gato a ver la arena del gato. La arena de gato fue a ver Eso está ahí por una anécdota real. Cuando en mitad de la pandemia, cuando estábamos encerrados y no podías llamar a ningún técnico ni hacer absolutamente nada. Por supuesto, todo se estropeaba y entonces se nos inundó la cocina porque se estropeó en lavavajillas. Se empezó a echar agua por todas partes y yo tardé en enterarme un día entero porque no se inundó el resto de la casa, porque yo tenía sacos de yo tengo gatos. Entonces yo compro la arena de gatos en grandes cantidades, me la mandan a casa. Entonces todos los botes, todos lo los sacos de arena de gato que yo tenía detrás de la puerta de la cocina, que eran de cartón, se empaparon. Soltaron toda la arena de gato y absorbió todo el agua que estaba inundando la cocina. Brutal. Entonces, para eso era entonces yo estuve sacando bolsas de arena de gato empapada, pues como tres días, pero no se me inundó la casa. Gracias a la arena de Gato y entonces esto dije. Esto es una idea maravillosa, muy absormente, pues cuentas divinas os. Quiero ver recogiendo oye jala. Sí,