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Ludwika Paleta y Leonardo Ortizgris por 'Deseo': "Las escenas íntimas son incómodas, no sabes dónde poner los límites" · Es Cine

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Speaker 1: Hola a todos,
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Speaker 2: me llamo Matías, soy el nuevo entrenador de vuestras hijas. Lucero, Lucero, Lucero. ¿Lucero?¿
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Speaker 2: Todo bien?
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Speaker 3: Sí. ¿Listas? Va. Qué gusto verlos a todos. Hoy celebramos 20
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Speaker 3: años de matrimonio. Dos hijos maravillosos. Mamá, vamos a entrenar.
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Speaker 4: Y tengo aquí en el estudio, evidentemente si queréis escuchar
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Speaker 4: más tenéis que hacerlo en una sala de cine, pero
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Speaker 4: tengo aquí en el estudio a su actriz protagonista, a
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Speaker 4: Luzvika Paleta. Muy buenas noches,
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Speaker 3: muchas gracias. Gracias, buenas noches.
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Speaker 4: Y a otro de los protagonistas, a Leonardo Ostigris, que
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Speaker 4: en este caso hace del amigo de esta mujer, que
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Speaker 4: luego veremos a ver cuán fuerte es la amistad,¿ no Leonardo?
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Speaker 2: Sí, sí, sí. Oye, pues encantado de estar aquí y
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Speaker 2: de poder platicar de El Deseo.
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Speaker 4: Efectivamente, una película que, como decía, ya llega esta semana. Ludvika,
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Speaker 4: tu personaje, lo decía en la presentación, es una mujer
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Speaker 4: de mediana edad que tiene una vida aparentemente cómoda. Tiene
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Speaker 4: una situación económica bastante cómoda, tiene dos hijos, una bonita casa,
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Speaker 4: un marido que parece que la quiere, pero ella no
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Speaker 4: la vemos feliz, ¿no? A ver, yo creo que está
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Speaker 4: muy cómoda
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Speaker 3: en su vida. Yo creo que sí es feliz, pero
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Speaker 3: yo encuentro que a las mujeres... en cierta etapa de
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Speaker 3: la vida, cuando justo has tenido todo y ya no
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Speaker 3: tienes mucho que lograr o perseguir y estás, como dices,
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Speaker 3: acomodada en una relación en la que aparentemente todo funciona
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Speaker 3: muy bien, pero que no pasa mucho y ya tienes
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Speaker 3: dos hijos que ya crecieron, ya no tienes que estar
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Speaker 3: cuidándolos o detrás de ellos como cuando son más pequeños,
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Speaker 3: tienes una carrera exitosa, de pronto te sientes... A ver, hablo,
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Speaker 3: estoy hablando de todas las mujeres en general, ¿no? Yo
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Speaker 3: creo que esta mujer se siente un poco aburrida, aburrida
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Speaker 3: y quiere sentirse mujer otra vez, quiere sentirse viva otra vez,
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Speaker 3: quiere hacerle caso a ese deseo. Ajá. a ese deseo
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Speaker 3: y bueno, pues ya lo demás
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Speaker 4: lo verán en el cine. Tienes razón en decirte, si
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Speaker 4: ya no se siente feliz realmente, creo que el problema
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Speaker 4: es que no se siente a lo mejor deseada, no
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Speaker 4: que necesita tener esa pizca de emoción que a lo mejor, evidentemente,
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Speaker 4: con el paso de los años, pues en el matrimonio
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Speaker 4: esa chispa se va perdiendo, ¿no? Sí
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Speaker 3: y fíjate que, a ver, tendemos a pensar que las mujeres...
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Speaker 3: porque somos madres y porque cuidamos a nuestras familias y
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Speaker 3: porque nos envolvemos como en este rol de cuidadoras del hogar,
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Speaker 3: Ya no sentimos y ya no queremos y ya no
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Speaker 3: deseamos y ya no volteamos a ver a los hombres, ¿no?
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Speaker 3: En realidad, yo creo que la realidad es completamente contraria
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Speaker 3: a eso. Estamos muy acostumbrados, en general, la gente, a
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Speaker 3: ver que los hombres son los que conocen a alguien. Generalmente,
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Speaker 3: los hombres de mediana edad, como dijiste que está este
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Speaker 3: personaje mío, los hombres voltean a ver a las chicas
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Speaker 3: más jóvenes y entonces...¿ Tienen ahí alguna aventura con, qué
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Speaker 3: sé yo, con alguien del trabajo? Eso es casi que
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Speaker 3: lo común. Y casi que es como, no sé, era
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Speaker 3: interesante tocar ese tema en la pantalla, en el cine,
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Speaker 3: porque es lo que vemos en la vida. Estoy generalizando,
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Speaker 3: por supuesto, pero esta historia, al ser la historia de
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Speaker 3: una mujer... que de pronto, sí, o sea, está en
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Speaker 3: la mediana edad y se quiere sentir deseada otra vez,
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Speaker 3: sí es un tema, porque además es un tema, sigue
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Speaker 3: siendo un tema cuando se trata de un chico más
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Speaker 3: joven que ella con quien se lía, ¿no?
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Speaker 4: Y ese punto de inflexión no solamente es cuando conoce
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Speaker 4: al entrenador de su hija, personaje de Oscar Casas, sino
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Speaker 4: cuando también su amigo y cliente, que es tu personaje, Leonardo,
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Speaker 4: le enseña un local, ¿no? Un local en el que
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Speaker 4: tu personaje ha tenido ciertas aventuras. Es como que le
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Speaker 4: está abriendo literalmente una puerta. Es
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Speaker 3: el mismísimo demonio,
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Speaker 2: ¿eh? El amo de las llaves. Sí. Sí, pues es
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Speaker 2: una amistad que nos une desde hace muchos años. Ambos
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Speaker 2: pertenecemos a una cúpula de poder. Somos personas que podemos
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Speaker 2: acceder a lo que queramos fácilmente y casi siempre sin
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Speaker 2: ninguna consecuencia. Mi personaje que se llama Miguel invita a
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Speaker 2: Lucero a hablar sobre unos temas legales, familiares, En un
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Speaker 2: lugar muy singular, que es un lugar de citas, un
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Speaker 2: lugar de citas clandestino.
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Speaker 3: Bueno, es un lobby bar, ¿no? Es el bar de
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Speaker 3: un lobby de hotel.
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Speaker 2: Que tiene la función de encontrarse con otros.
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Speaker 4: Que tiene un difícil acceso. Exacto
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Speaker 2: es un lugar muy privado, muy privado, donde sirve como
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Speaker 2: la antesala para irse a una de las habitaciones de
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Speaker 2: los hoteles y compartir llaves y compartir todo, ¿no? Y
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Speaker 2: estando ahí, pues Miguel le hace una pregunta, ¿no?¿ Qué
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Speaker 2: es lo que pasa? Que la vida no es... Más bien,
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Speaker 2: la vida es amar, bailar, coger, divertirse y la vida
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Speaker 2: es corta.¿ Y ella en qué momento de la vida está? Entonces,
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Speaker 2: como que se abre esa puerta y también le hace
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Speaker 2: una advertencia. La advertencia de... Esto tiene consecuencias. Ten cuidado
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Speaker 2: porque las reglas son estas y si te sales de ahí...
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Speaker 2: todo se puede dificultar
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Speaker 4: Fíjate que es interesante cómo tu personaje aborda la moralidad.
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Speaker 4: Es decir, cuando está en un proceso de divorcio, de separación,
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Speaker 4: aparentemente y públicamente dice unas cosas, pero luego con Lucero
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Speaker 4: en privado, que es su abogada, le dice otras cosas.
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Speaker 4: Es decir, ahí es donde vemos la doble moralidad que
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Speaker 4: puede llegar a tener tu Tu personaje que en el
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Speaker 4: fondo lo tenemos todos. Sí, creo que la
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Speaker 2: característica de esta historia es que todos proyectamos, todos los
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Speaker 2: personajes que están ahí, una doble moral. Todos se comportan
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Speaker 2: de manera distinta, depende con quién estén. Los hijos con
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Speaker 2: la mamá, los hijos con el papá, la hija con
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Speaker 2: el profe. En fin, cada uno se va... Se va
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Speaker 2: poniendo las caretas, depende con quién esté. Entonces creo que
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Speaker 2: esta película no solo habla de esta situación de una
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Speaker 2: mujer que se enamora de un hombre más joven. Tiene
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Speaker 2: muchos velos esta película. Habla sobre la amistad, sobre la
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Speaker 2: ética también. No sobre la moral, que si esto es
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Speaker 2: bueno o es malo, sino simplemente... Tú para cumplir tu deseo,
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Speaker 2: para satisfacer tu deseo,¿ qué estás dispuesto a perder o
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Speaker 2: a sacrificar? A tu familia, la confianza de tus hijos,
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Speaker 2: una relación afectiva de amigos. Y eso creo que Lucero
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Speaker 2: lo sabe, el personaje de Ludvika lo sabe porque se
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Speaker 2: está viendo en un espejo cuando me está viendo completamente destrozado.
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Speaker 2: Cuando yo le pido ayuda... sabe que le estoy pidiendo
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Speaker 2: ayuda porque me metí por un camino a la que
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Speaker 2: le estoy invitando a que entre, ¿no?
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Speaker 4: Tú crees, Lúbrica, que tu personaje ha medido, que Lucero
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Speaker 4: ha medido las consecuencias? Es decir, Leonardo lo hablaba, ¿no?
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Speaker 4: Te avisa de que todo tiene consecuencias.¿ Crees que realmente
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Speaker 4: se ha parado a pensar en las consecuencias? No,
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Speaker 3: no, perdón. Estoy segura que no. Y además es lo
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Speaker 3: que tendemos a hacer las personas una y otra vez, ¿no?
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Speaker 3: siempre y cuando vivas, como decía Leonardo, sin haber vivido
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Speaker 3: las consecuencias de nada. También la historia habla de una
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Speaker 3: impunidad a la que están, de la que son objeto
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Speaker 3: las personas con poder y con ciertos beneficios y cierta... digamos,
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Speaker 3: vida acomodada, ¿no? Pareciera como que no hay consecuencias de nada,
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Speaker 3: como que me puedo salir con la mía si hago
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Speaker 3: esto o como decimos en México, si paso una lana
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Speaker 3: o si callo bocas. O sea, esto pasa mucho y
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Speaker 3: es una de las razones por las que siento que
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Speaker 3: la gente lo sigue haciendo porque al final no pasa
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Speaker 3: nada hasta que pasa. Yo creo que esta mujer no
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Speaker 3: mide las consecuencias, sobre todo como del efecto tan... tan
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Speaker 3: grande en tantas personas que puede lograr tomar una decisión
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Speaker 3: que parece tan fácil.
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Speaker 4: Hablábamos de la directora, lo catalogaba como un thriller erótico,
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Speaker 4: evidentemente tiene una carga sexual, hay una serie de escenas
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Speaker 4: que supongo que nunca son fáciles de rodar.
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Speaker 3: No, no son fáciles, son incómodas. aunque en la pantalla
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Speaker 3: se ven increíbles. La verdad es que cumplen su cometido.¿
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Speaker 3: Viste la película?
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Speaker 4: Sí,
9:43
Speaker 3: sí, sí. No
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Speaker 4: veíamos la entrevista.
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Speaker 3: Sí, sí, sí. Me parece perfecto. Me parece que cumplen
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Speaker 3: su cometido. Me parece que tienen justamente ese efecto de
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Speaker 3: mucha sensualidad, de mucho erotismo. Pero la verdad que no
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Speaker 3: los quiero decepcionar, pero Es falso. Todo está muy hecho.
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Speaker 3: Muy coreografiado. Muy coreografiado y ahora existen ya estos, como
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Speaker 3: les dicen, coaches de intimidad que están ahí presentes todo
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Speaker 3: el tiempo. Entonces se vive un ambiente muy cómodo y
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Speaker 3: muy seguro, a pesar de que, bueno, sí son escenas
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Speaker 3: difíciles de filmar.
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Speaker 4: Las actrices, los actores con esa figura del supervisor de intimidad,¿
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Speaker 4: os sentís más seguros a la hora de hacer esas
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Speaker 4: escenas
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Speaker 3: Sí, sí, sí, definitivamente. Mira, yo tengo 38 años trabajando. Y
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Speaker 3: he hecho de todo y he estado en todas las
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Speaker 3: épocas posibles de la televisión y del cine. Y imagínate,
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Speaker 3: hace tantos años que empecé a trabajar. Me acuerdo, por supuesto,
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Speaker 3: de cuando yo empezaba a hacer este tipo de escenas
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Speaker 3: en donde tienes una cercanía más íntima y tal. Y había...
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Speaker 3: Hay todavía y había en ese entonces mucha más incomodidad
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Speaker 3: de parte de los dos actores porque... porque uno no
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Speaker 3: sabe dónde poner los límites y porque uno tiene que
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Speaker 3: haber un intermediario, un tercero que establezca los límites para
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Speaker 3: que tú no sientas el pudor de decirle al compañero directamente, mira,
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Speaker 3: a mí no me gusta que me toquen la mano
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Speaker 3: así y yo no quiero que esto, ¿no? Entonces siempre
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Speaker 3: es más fácil que haya como una persona que haga
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Speaker 3: todo consensuado y más fácil.
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Speaker 4: Es muy difícil, porque claro, por un lado tiene que
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Speaker 4: transmitir verdad el espectador, se tiene que crear esa relación,
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Speaker 4: pero por otro lado... Claro, los actores en ese momento
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Speaker 4: estáis fingiendo, al igual que en toda actuación, entonces los
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Speaker 4: límites evidentemente no son fáciles. Y hablando de límites,¿ hasta
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Speaker 4: dónde están los límites, Leonardo, de la amistad? Es decir,
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Speaker 4: tu personaje Miguel y Lucero son amigos, intuimos, pues no
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Speaker 4: se nos cuenta el pasado, pero intuimos que tienen un
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Speaker 4: largo pasado en común, porque eres amigo parece de la familia,
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Speaker 4: pero realmente el vínculo lo tienes con Lucero, ¿no?
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Speaker 2: Sí, bueno, yo encuentro que los límites de la amistad
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Speaker 2: solamente lo ponen los amigos de quien se esté hablando.
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Speaker 2: Habrá límites más holgados o límites más estrictos. Eso depende
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Speaker 2: de con quién te relaciones y qué amistad construyas. Aquí
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Speaker 2: lo que queda claro es que cuando tus intereses se
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Speaker 2: están viendo afectados, pues estás dispuesto a perderlo todo, ¿no?
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Speaker 2: O a sacrificarlo todo. Mi personaje está en una situación
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Speaker 2: muy singular familiar y por eso pido ayuda. Y de
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Speaker 2: pronto lo que pasa con Lucero es que también a
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Speaker 2: ella pues la arrinconan su situación y ella se tiene
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Speaker 2: que salvar. Pues no solo a ella, sino a su familia, ¿no? Entonces,
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Speaker 2: pues bueno, yo creo que... En esta reflexión te podría
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Speaker 2: decir que los límites de la amistad se rompen cuando tú,
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Speaker 2: tu persona, se ve amenazada.
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Speaker 4: Claro, porque ahí pones al final en una balanza, ¿no?
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Speaker 4: La amistad y los propios intereses de uno y de
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Speaker 4: hecho incluso hacia esa pareja que parece que eres amigo,
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Speaker 4: Miguel es amigo de los dos, realmente en cierto sentido
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Speaker 4: está siendo deshonesto al no contarle a su amigo la
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Speaker 4: aventura que está teniendo ella, ¿no? Sí, bueno.
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Speaker 3: Bueno, es que Miguel
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Speaker 2: es una
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Speaker 3: fichita.
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Speaker 2: Y no soy un bocasas, ¿no? O sea, así como
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Speaker 2: un hablador. No, o sea, finalmente mi amiga y mi
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Speaker 2: colega es Lucero, ¿no? Y de pronto creo que también
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Speaker 2: uno ha aprendido, ya hablo casi como que a manera,
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Speaker 2: a título propio, de yo no me meto en las
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Speaker 2: relaciones de parejas. O sea, yo hasta... Con mis amigos
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Speaker 2: y hasta ahí, porque luego el que el que el
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Speaker 2: perjudicado es uno, no de que ay, qué bueno que
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Speaker 2: te separaste de ese imbécil, no? Además es horrible, no?
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Speaker 2: Y no? Y empieza a sacar trapitos, trapitos, trapitos, o sea.
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Speaker 2: Y de pronto regresan, ¿no
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Speaker 3: Nos ha pasado muchas
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Speaker 2: veces. Hace muchos años uno va aprendiendo. Entonces dices, bueno,
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Speaker 2: eso es lo que pasa. Y pues solo es estar
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Speaker 2: con los amigos, ¿no? Con las amigas y decir, venga,
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Speaker 2: yo estoy contigo, hazlo bien. y no la cagues.
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Speaker 4: Respeto tu decisión. Respeto
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Speaker 2: tu decisión y estaré contigo.
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Speaker 4: Cómo ha sido, Ludvika, el trabajo con Oscar Casas? Además
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Speaker 4: de con Leonardo, tu personaje también pasa muchas escenas con Oscar.
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Speaker 4: No sé cómo ha sido el trabajo con él.
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Speaker 3: Ha sido increíble. Oscar es muy generoso, es un actor
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Speaker 3: muy dispuesto, muy disciplinado. Y lo pasamos muy bien, lo
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Speaker 3: pasamos genial.
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Speaker 4: Y la directora? Porque es una directora joven.¿ Qué es
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Speaker 4: joven
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Speaker 3: Qué es joven?¿ Yo soy joven? Ok, es jovencísimo.
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Speaker 4: Aquí somos todos jóvenes. Ah
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Speaker 3: bueno, es así.
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Speaker 4: Somos todos jóvenes
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Speaker 3: Es una chiquilla.
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Speaker 4: Os dejaba lugar para hacer crecer vuestros personajes?¿ Se circunscribía
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Speaker 4: mucho más al guión?¿ Cómo ha sido el trabajo con ella?
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Speaker 3: Bueno, es que el guión... A ver, había un guión
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Speaker 3: original y ella... metió mucho la mano en el guión. Entonces,
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Speaker 3: fue una historia que se fue construyendo en gran parte
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Speaker 3: de la mano de ella, con los actores y sobre
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Speaker 3: la marcha íbamos antes, un mes antes trabajando y trabajamos
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Speaker 3: mucho en cómo quedaron al final las escenas. Entonces, sí,
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Speaker 3: por supuesto que había... mucho de ella en la escritura
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Speaker 3: y de nosotros también, porque reescribimos algunas escenas, por ejemplo,
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Speaker 3: José María Yaspik y yo, Óscar y yo también, junto
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Speaker 3: con ella, por supuesto, pero reescribimos muchas escenas para hacer
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Speaker 3: que las relaciones funcionaran y para que tuvieran un lenguaje
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Speaker 3: nuestro en el momento en el que entró Óscar y
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Speaker 3: Y al ser un actor español y que el personaje
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Speaker 3: también era español, pues también se tuvo que adaptar todo
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Speaker 3: el lenguaje. Porque pareciera que hablamos el mismo idioma, ¿no?
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Speaker 3: Pero de pronto hay muchas cosas que son diferentes.
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Speaker 4: Hablamos el mismo idioma, pero con muchas
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Speaker 3: variantes. Con muchísimas variantes. Entonces, la directora trabajó mucho con
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Speaker 3: nosotros en los ensayos. Tuvimos muchas lecturas, tuvimos muchas pláticas.
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Speaker 3: Un trabajo de mesa... que para el cine es poco usual,
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Speaker 3: poco porque generalmente empiezas un rodaje después de un par
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Speaker 3: de lecturas y un par de pláticas, y con ella
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Speaker 3: hicimos mucho trabajo que se llama de mesa, como lo
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Speaker 3: hacemos en el teatro, que es analizar los personajes, analizar
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Speaker 3: cada palabra y por qué la frase aparece, está ahí
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Speaker 3: y no en otro lugar y porque se dice de
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Speaker 3: cierta manera. Entonces sí, sí hubo mucho trabajo de la
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Speaker 3: directora y se ve en escena.
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Speaker 2: Sí, yo creo que además justo, ¿no? Se ve ya
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Speaker 2: en el resultado de la película cuando ves que, porque
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Speaker 2: esta historia tal vez no se ha contado mucho, pero
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Speaker 2: se ha contado desde hace muchos años, ¿no? Desde que
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Speaker 2: yo sepa de los años 70, tengo ejemplos, pero...¿ Qué es
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Speaker 2: lo que pasa? Que durante muchos años también el cine
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Speaker 2: ha sido contado por hombres. Y no sé si el
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Speaker 2: 90% de las películas están dirigidas por hombres. Y estas
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Speaker 2: películas donde una mujer se enamoraba de un muchacho más
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Speaker 2: joven o de un hombre más joven, pues también era
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Speaker 2: una mirada masculina. Y creo que esta mirada que tiene
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Speaker 2: Deseo es una mirada femenina muy singular. Y es... Es
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Speaker 2: una manera también de acercarse al erotismo femenino con una
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Speaker 2: invitación muy sensual. De pronto, cómo percibimos o cómo nos
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Speaker 2: han enseñado a los hombres el imaginario de la sexualidad,
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Speaker 2: de las relaciones sexuales, cómo se tiene que comportar el
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Speaker 2: hombre ante la mujer en una relación sexual, también lo
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Speaker 2: hemos aprendido en el cine. En las historias que hemos visto.
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Speaker 2: Y creo que esta también es una oportunidad para abrir
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Speaker 2: un poco la ventana y poder ver cómo es el
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Speaker 2: erotismo femenino.
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Speaker 3: Desde la perspectiva
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Speaker 2: de las mujeres. Desde la perspectiva de las mujeres. Entonces
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Speaker 2: también es una invitación a todos los hombres que nos
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Speaker 2: están escuchando. y a las mujeres también primero que vayan
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Speaker 2: al cine a ver esta película porque en el cine
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Speaker 2: obviamente va a ser más gozoso y más disfrutable pero
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Speaker 2: también es una invitación a que los hombres vayan y
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Speaker 2: se abran sus sentidos para poder recibir este erotismo a
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Speaker 2: partir de la mirada de las mujeres
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Speaker 4: Sí, porque en El Deseo hay mucha escena sexual, pero
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Speaker 4: todas las escenas son muy elegantes. Están con mucho tacto
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Speaker 2: abordadas. Y
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Speaker 4: que te ponen,
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Speaker 2: ¿no? O sea, ¡eh, ahora! Tienen carga, tienen carga erótica
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Speaker 4: es evidente. Hablabais del proceso creativo, ¿no? Un proceso que
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Speaker 4: es apasionante cuando se está creando una película. En el cine,
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Speaker 4: lo decías, Lupi, que no es habitual que haya... ensayos
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Speaker 4: que haya incluso mesa para poder estudiar cuando estáis creando
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Speaker 4: el personaje en qué momento dijisteis ahora he encontrado el
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Speaker 4: personaje por fin lo por fin lo tengo porque no
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Speaker 4: simplemente memorizar el texto es interiorizar todos esos sentimientos fíjate
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Speaker 4: que es muy curioso pero te diría
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Speaker 3: que hasta yo creo que hasta el rodaje hasta que
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Speaker 3: no lo sientes en tu piel y estás ahí ya
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Speaker 3: vestida y peinada y con los elementos del personaje, es
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Speaker 3: cuando lo empiezas a sentir. Y esto me recuerda mucho
20:40
Speaker 3: cuando en el teatro, por ejemplo, yo siempre que estoy
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Speaker 3: ensayando una obra de teatro, pido ensayar con los zapatos,
20:47
Speaker 3: porque los personajes no se mueven igual con cualquier zapato.
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Speaker 3: O sea, no es lo mismo estar en tenis que
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Speaker 3: estar en tacones que estar en pantuflas o descalzo. Y
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Speaker 3: te diría que sí se sienten los personajes, ya que
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Speaker 3: estás como todo listo para empezar. Y por supuesto, conforme
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Speaker 3: vas sintiendo las escenas y estás ahí en set... interactuando
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Speaker 3: con los actores y con sus personajes es que se
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Speaker 3: empieza a sentir como que todo cuaja.
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Speaker 4: Fíjate, me decías ahora del teatro, los dos sois actores todoterrenos,
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Speaker 4: habéis hecho cine, televisión también, teatro y los dos habéis
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Speaker 4: trabajado en España, bueno, series como Marea Negra, como películas
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Speaker 4: como Voy a pasármelo mejor, es decir,¿ os gusta trabajar?
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Speaker 4: Habéis trabajado no solamente en España, en diferentes países diferentes,¿
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Speaker 4: En otras filmografías?
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Speaker 2: Bueno, creo que a mí es lo que más me
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Speaker 2: gusta de mi oficio. Poder viajar y trabajar en otras latitudes.
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Speaker 2: Es muy emocionante. Es complementario para mi vida de las
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Speaker 2: otras cosas que hago como padre o como... A mí
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Speaker 2: la posibilidad de que mi trabajo en el teatro o
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Speaker 2: en el cine me haya... hecho conocer lugares como Argentina
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Speaker 2: o como Marruecos o no sé, Berlín, pues es un
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Speaker 2: regalo para mí, ¿no? Y siempre me voy a sentir
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Speaker 2: agradecido de poder viajar con mi trabajo.¿ Y en tu caso,
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Speaker 2: Luz Bicao?
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Speaker 3: Es fascinante, es increíble poder... Como dice Leonardo, no solo viajar,
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Speaker 3: sino trabajar en otro país y entender cómo es allá, ¿no? Porque,
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Speaker 3: a ver, el cine se hace... El cine es cine
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Speaker 3: en todos lados, y el teatro también, y la televisión,
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Speaker 3: pero es cierto que... Que las maneras, los actores, las formas,
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Speaker 3: el lenguaje, pues es un poquito diferente. Como decíamos hace
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Speaker 3: un rato, aunque hablemos español, de pronto hay muchas cosas
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Speaker 3: que son diferentes. Y yo también he tenido la oportunidad
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Speaker 3: de trabajar en Argentina. Acá he hecho ya varias cosas.
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Speaker 3: y pocas veces los actores, la verdad es que pocas
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Speaker 3: veces los actores, hablo de los actores mexicanos, tenemos la
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Speaker 3: oportunidad de salir a otros países porque el, porque nuestro,
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Speaker 3: porque nuestro círculo es muy cerrado. O sea, porque a
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Speaker 3: menos que tengas un, una película de festival que sale
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Speaker 3: y que tengas chance de ir, por ejemplo, no sé,
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Speaker 3: acá no a Berlín y que te conozco a la gente. Bueno, pues,
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Speaker 3: irás al festival, pero tanto así como trabajar en otro
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Speaker 3: país es difícil. Lo que no pasa con los actores americanos,
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Speaker 3: por ejemplo, que tienen una industria tan fuerte, tan grande,
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Speaker 3: que sale a todo el mundo, que los ves trabajando,
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Speaker 3: no solo trabajando, sino conocidos en todo el mundo y
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Speaker 3: entonces sus películas se estrenan en todo el mundo. Las
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Speaker 3: nuestras desafortunadamente no. Entonces en esta ocasión... estar en los
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Speaker 3: cines de España y de
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Speaker 4: México simultáneamente es una gran oportunidad para nosotros. Pero fíjate
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Speaker 4: lo que decías de los actores anglosajones, es decir, yo
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Speaker 4: creo muy necesario crear un star system hispano, porque muchas
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Speaker 4: veces el público identifica como actores norteamericanos actores que son
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Speaker 4: británicos o actores que son australianos, simplemente porque son al
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Speaker 4: final anglosajones de habla inglesa, es decir, necesitamos ese star
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Speaker 4: system también español, hay actores muy conocidos, Ricardo Dalín, Antonio Banderas,
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Speaker 4: que sí han traspasado fronteras, pero necesitamos en cierto sentido
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Speaker 4: esa unión hispana de los hispanohablantes para crear un mercado único.
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Speaker 4: No
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Speaker 2: sé cómo lo veis. Sí, me parece fundamental esta película
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Speaker 2: que es una coproducción, pues son pasos que se van
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Speaker 2: dando para que esto empiece a suceder. De pronto creo
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Speaker 2: que al ser hispanohablantes pareciera que cada uno es muy
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Speaker 2: distinto al otro. Y hay veces que dices, oye, pero
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Speaker 2: cómo voy a contar una historia donde un hermano es
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Speaker 2: español y el otro es mexicano. Hay que entonces contar
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Speaker 2: la historia de que es que el papá se fue
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Speaker 2: unos días. Hay que justificarlo todo el tiempo y no
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Speaker 2: es necesario. O sea, tú tú asómate por la ventana
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Speaker 2: en un edificio en Madrid, no te asomas a la calle.¿
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Speaker 2: Y qué diversidad ves? La diversidad de nacionalidades que ves
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Speaker 2: es vasta, ¿no? Sin embargo, en España se siguen contando
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Speaker 2: las historias de los españoles que sólo hablan el español
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Speaker 2: de España, ¿no? Todos los demás no existen, no existimos.
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Speaker 2: Los latinos no existen, a menos que sean repartidores, taxistas, narcotraficantes,
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Speaker 2: en fin, ¿no? Pero las historias están contadas solo por españoles.
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Speaker 2: En una ciudad que es como Madrid... que es completamente diversa. Entonces,
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Speaker 2: creo que mientras no se vayan rompiendo estos prejuicios del acento, bueno,
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Speaker 2: lo que pasaba en España, que todos los catalanes, los vascos,
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Speaker 2: los andaluces tenían que tener un acento neutralizado, castizo, para
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Speaker 2: que pudieran contar sus historias. Bueno, esto, por suerte, se
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Speaker 2: ha ido desvaneciendo y ahora creo que toca el trabajo,
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Speaker 2: no solo en España, sino en toda América Latina, de
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Speaker 2: poder compartir a los actores, a las actrices, a los guionistas,
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Speaker 2: a los directores, en una alianza iberoamericana.
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Speaker 4: Eso sería muy interesante. De hecho, mira, hablabas de los acentos,
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Speaker 4: es decir, los conocimos en los años 80, veíamos dibujos, veíamos
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Speaker 4: películas de animación con lo que llamaban el acento neutro,
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Speaker 4: para que sirviese para diferentes países. Me quedo sin tiempo,
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Speaker 4: llevamos casi media hora... Hablando del deseo, solamente me queda
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Speaker 4: desearos toda la suerte del mundo, toda la mierda del
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Speaker 4: mundo para la película, que funcione muy bien, tanto en
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Speaker 4: México como evidentemente en España, y también para todos los
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Speaker 4: futuros proyectos que tengáis los dos. Muchísimas gracias. Y vosotros
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Speaker 4: ya sabéis, desde este mismo viernes tenéis el deseo en
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Speaker 4: todos los cines.