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GPS Audiovisual T07 P21 - ENTREVISTAS GABRIELA UASSOUF, FRANCISCO MARISE, ESTEBAN LAMOTHE · GPS Audiovisual

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Speaker 2: GPS Audiovisual Radio todos los miércoles a las 19 horas el
0:07
Speaker 2: protagonista es el cine argentino en la mirada de Julia
0:11
Speaker 2: Montesoro un programa con perspectiva de género que nuclea la
0:15
Speaker 2: industria cinematográfica del país El cine argentino necesita encontrar el
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Speaker 2: camino de la recuperación plena de la actividad y del
0:40
Speaker 2: reencuentro con el público. Hoy que se impulsan políticas de
0:42
Speaker 2: Estado que buscan desfinanciar definitivamente al sector audiovisual
1:04
Speaker 4: y que la propia Escuela de Cine del Instituto Nacional
1:08
Speaker 4: de Cine y Artes Audiovisuales, la ENERC, está severamente desfinanciada,
1:13
Speaker 4: desde GPS Audiovisual reafirmamos nuestro compromiso con una cultura plural, libre, accesible,
1:23
Speaker 4: diversa y que cuente con recursos del Estado para el
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Speaker 4: desarrollo de nuestra sociedad y de la actividad, por supuesto.
1:32
Speaker 4: Bienvenidos a esta séptima temporada de GPS Audiovisual Radio, con
1:37
Speaker 4: la producción periodística de Norberto Chab, la conducción de quien
1:41
Speaker 4: les habla, Julia Montesoro, en los controles, Gonzalo Sorais, y
1:46
Speaker 4: en la dirección artística, Jessica Bernardú. Mañana se va a
1:51
Speaker 4: estrenar en salas el documental Tristán y los días por venir.
1:57
Speaker 4: de Martina Matskin y Gabriela Wasuf. Es una producción de
2:01
Speaker 4: Groncho Estudios y Lumen Cine en coproducción con la compañía
2:07
Speaker 4: uruguaya Monarca Films. Esta historia, este documental, acompaña al protagonista
2:15
Speaker 4: Tristán Miranda en su transición de género. Iniciamos esta nueva
2:20
Speaker 4: emisión de GPS Audiovisual Radio con una de las directoras
2:25
Speaker 4: de este muy interesante documental, Gabriela Guasuf. Bienvenida, Gabriela, muchas
2:30
Speaker 4: gracias por acompañarnos.¿ Cómo estás? Muy bien, muy
2:32
Speaker 5: contenta, gracias a ustedes.
2:35
Speaker 4: Bueno, Tristán y los días por venir es un documental,
2:39
Speaker 4: una historia que se filmó a lo largo de siete años.
2:42
Speaker 5: Sí, así es.
2:43
Speaker 4: Ese fue el rodaje, pero... Hay toda una investigación previa,¿
2:47
Speaker 4: no es cierto? O sea, que el camino es mucho
2:49
Speaker 4: más largo.¿ Cuál fue el punto de partida para ustedes?
2:54
Speaker 5: El punto de partida fue un casting de ficción para
2:57
Speaker 5: un cortometraje que dirigió Martu, Martina Matzkin,
3:01
Speaker 4: mi co-directora
3:01
Speaker 5: donde yo hice la asistencia de dirección. nosotras ya veníamos
3:05
Speaker 5: desarrollando Cuidadoras que fue el primer largo documental que dirigimos
3:10
Speaker 5: juntas y bueno el cortometraje que fue un Historias Breves
3:15
Speaker 5: también que estrenó si no me equivoco en 2019 en una
3:19
Speaker 5: tanda en Mar del Plata ese cortometraje tenía como protagonista
3:25
Speaker 5: un varón trans entonces hicimos ese casting la producción de
3:31
Speaker 5: ese corto era de Lucía Vela pero en ese momento
3:37
Speaker 5: que nosotros ya veníamos trabajando con Groncho Groncho como pata
3:41
Speaker 5: de producción audiovisual también muy cercana a la Mochacelis un
3:45
Speaker 5: espacio de militancia por la diversidad con el que nos
3:49
Speaker 5: identificamos mucho y que hemos acompañado y siempre intentamos acompañar
3:53
Speaker 5: creo que mutuamente bueno entre Groncho y La Mocha colaboraron
3:59
Speaker 5: mucho con la difusión de ese casting entre agrupaciones de
4:02
Speaker 5: familias diversas. Bueno, no era tan común tal vez en
4:06
Speaker 5: ese
4:06
Speaker 2: momento, mucho
4:07
Speaker 5: menos hablar de masculinidades trans. Y Tristán vino al casting,
4:12
Speaker 5: recibió la convocatoria a través de Munay, que es una
4:15
Speaker 5: de las tantas agrupaciones de familias diversas que justamente se
4:19
Speaker 5: juntan para Hablar de sus particularidades, defender sus derechos, armar comunidad, ¿no?
4:25
Speaker 5: Todo
4:25
Speaker 3: esto
4:26
Speaker 5: La mayoría de las familias de Monay viven en el
4:28
Speaker 5: conurbano Tristanes de Moreno, de zona oeste. Y bueno, vino
4:34
Speaker 5: el casting, empezó a pasar las sucesivas etapas y terminó
4:37
Speaker 5: siendo seleccionado. Y compartimos el rodaje en ese momento en
4:41
Speaker 5: la costa argentina, una parte en la costa, una parte acá.
4:43
Speaker 5: Y después el recorrido de estreno en Berlín. Hizo un
4:49
Speaker 5: recorrido de festivales muy largo que todavía sigue, por suerte.
4:52
Speaker 4: Ah,
4:52
Speaker 5: mira. Sí, y que sigue resonando entre familias diversas, ¿no?
4:57
Speaker 5: Sobre todo. Y bueno, así lo conocimos. Compartimos esas alegrías,
5:04
Speaker 5: el poder estrenar, conocernos. La mamá de Tristán es unos
5:08
Speaker 5: años más grande que nosotras, pero no tanto más. Fue
5:11
Speaker 5: madre muy joven
5:12
Speaker 2: Tristán
5:13
Speaker 5: ahora tiene 22. Y un poco... Había unas ganas que teníamos
5:18
Speaker 5: con Martu de filmar algo sobre infancias, adolescencias y diversidad.
5:24
Speaker 5: Y apareció como esta
5:26
Speaker 2: forja de
5:26
Speaker 5: vínculo, como de un tiasgo que fuimos forjando con Tristán
5:32
Speaker 5: a lo largo del tiempo y compartiendo la vida. El
5:35
Speaker 4: producto de eso es la
5:36
Speaker 5: película.
5:37
Speaker 4: Y ustedes decidieron, bueno, el punto de partida entonces fue
5:42
Speaker 4: la presencia de él.
5:44
Speaker 5: Sí,
5:45
Speaker 4: a ver. Y de su historia, ¿no? Acercarse a su historia.
5:48
Speaker 5: Nosotras en ese momento, tanto Cuidadoras como Tristán, empezaron su
5:53
Speaker 5: desarrollo en Incubadora, que era un laboratorio
5:55
Speaker 4: de desarrollo que existía en ese
5:56
Speaker 5: momento. Me acuerdo que, bueno, con Cuidadoras fuimos Rodo Piccirilli
6:01
Speaker 5: y yo la dupla de ese desarrollo. Martus se sumó
6:05
Speaker 5: más tarde y terminamos codirigiendo. en el incubadora del año
6:09
Speaker 5: siguiente Martu queda como directora junto con Frank Quiñones como
6:14
Speaker 5: productor en ese laboratorio y esa carpeta no tenía nada
6:18
Speaker 5: que ver con lo que después terminó siendo la película
6:22
Speaker 5: era sobre infancias y adolescencias tenía entrevistas, tenía animaciones tenía
6:26
Speaker 5: múltiples líneas después todo se fue simplificando un poco cuando
6:31
Speaker 5: se afianzó el vínculo con Tristan y entendimos que era
6:34
Speaker 5: por ahí también tuvimos un montón de etapas como Tristán
6:38
Speaker 5: dibuja y es parte también de la película su devenir
6:42
Speaker 5: ilustrador empezar a vender sus dibujos todo esto bueno pensamos
6:47
Speaker 5: en un momento en que la peli tuviera animaciones de
6:49
Speaker 5: hecho llegamos a maquetar una escena de animación pero nos
6:53
Speaker 5: corrió el tiempo y finalmente
6:56
Speaker 4: bueno
6:56
Speaker 5: y también la peli demostró que tal vez no necesitaba
6:59
Speaker 5: ese recurso
7:00
Speaker 4: claro hubiera sido distractivo querés decir
7:05
Speaker 5: habría sido otra película,
7:06
Speaker 4: de
7:06
Speaker 5: pronto hubo un momento en el cual habíamos filmado un
7:08
Speaker 5: montón de observación la peli es fundamentalmente una observación tal
7:13
Speaker 5: vez facilitada con algunas consignas a veces pero eminentemente observacional
7:19
Speaker 5: y me acuerdo que tuvimos varias etapas de montaje en
7:22
Speaker 5: la tercera etapa de montaje teníamos el armado de observación
7:28
Speaker 5: con unas placas en negro donde pensábamos que podían ir
7:30
Speaker 5: animaciones Y lo primero que hicimos en la etapa final
7:34
Speaker 5: de montaje, que es cuando se sumó Jero Pérez Rioja,
7:36
Speaker 5: fue saquemos las placas y veamos qué pasa si no
7:40
Speaker 4: pensamos
7:40
Speaker 5: en la animación.
7:41
Speaker 4: Cómo funciona.
7:42
Speaker 5: Exacto, y descubrimos que funcionaba muy bien.
7:46
Speaker 4: Bueno,¿ qué cuenta Tristán y los días por venir?¿ Con
7:50
Speaker 4: qué se va a encontrar el público cuando vaya a
7:53
Speaker 4: ver este documental que se estrena ahora?
7:55
Speaker 5: Sí, mañana. Se va a encontrar, quien vaya a ver
7:59
Speaker 5: Tristan y los días por venir, con una película, dependiendo
8:04
Speaker 5: de cuánto uno tenga cariño, afecto, afición por los documentales,
8:10
Speaker 5: puede parecerle más o menos documental, ¿no? Eso nos pasó
8:12
Speaker 5: con Cuidadoras también. Ay, no parece un documental, como no tiene, ¿no? Bueno,
8:16
Speaker 5: quienes somos afines a este género o a la no
8:20
Speaker 5: ficción sabemos que hay un montón, un repertorio enorme de
8:22
Speaker 2: recursos.
8:23
Speaker 5: pero se va a encontrar con una peli que de
8:26
Speaker 5: a ratos una se olvida que es un documental, que
8:28
Speaker 5: está muy cerca de Tristán, este protagonista, que crece siete
8:32
Speaker 5: años a lo largo de la película, que toma unas
8:34
Speaker 5: decisiones muy importantes acerca de su identidad de género y
8:37
Speaker 5: que las lleva a cabo con red, con compañía, con ayuda,
8:41
Speaker 5: con su mamá, con sus amigues, con instituciones que al
8:44
Speaker 5: principio acompañaban y que después, con el cambio de signo político,
8:48
Speaker 5: empiezan a no acompañar. Y entonces la peli se vuelve
8:52
Speaker 5: un retrato de del crecer y del transicionar, mostrando el
9:00
Speaker 5: vínculo cercano que tiene ese proceso con el tomar conciencia
9:04
Speaker 5: acerca de los propios derechos, con el tomar del mundo
9:07
Speaker 5: lo que uno es y sobre todo con el crecer
9:10
Speaker 5: en red, en comunidad. Es ante todo una historia, estas
9:15
Speaker 5: no son palabras mías, pero nos las han dicho muchas veces,
9:18
Speaker 5: entonces creo que vale la pena resaltarlas, es una historia luminosa.
9:22
Speaker 5: Es una historia de una transición que va bien y
9:25
Speaker 5: puede ir mucho mejor cuando el contexto acompaña. Bueno
9:28
Speaker 4: justamente te iba a comentar, preguntar. Generalmente el tema de
9:36
Speaker 4: la transición y de la identidad sexual se suele abordar
9:42
Speaker 4: desde un tono dramático o desde algo más convencional, como
9:50
Speaker 4: el objeto de estudio, digo, ¿no? Pero ustedes eligieron otro camino,
9:57
Speaker 4: porque si me estás diciendo que les dicen que es
10:00
Speaker 4: una película muy luminosa, digo,¿ cómo fue eso, esa elección?
10:06
Speaker 4: Que es una elección estética, ética, artística,
10:12
Speaker 5: Yo creo que por un lado nosotras somos una dupla
10:15
Speaker 5: de directoras sin género, es decir no somos personas trans
10:21
Speaker 5: y lo que nos pasó tanto con esta película como
10:24
Speaker 5: con Cuidadoras, yo diría que nos pasa cada vez que
10:27
Speaker 5: abordamos algo que filmar es que nos preguntamos mucho tratamos
10:31
Speaker 5: de imaginar qué nos pasaría a nosotras si nosotras fuéramos
10:34
Speaker 5: las personas filmadas o narradas, ¿no? Porque hay mucha generosidad
10:38
Speaker 5: en el poner el cuerpo, sobre todo en un documental,
10:40
Speaker 5: con gente que no es actriz o que está encarnando
10:47
Speaker 5: su propia vida. Entonces, creo que hay cierto pudor en
10:53
Speaker 5: lo que contar o lo que no, pero aparte, es esto,¿
10:57
Speaker 5: qué podemos contribuir hoy a las narrativas? a la enorme
11:01
Speaker 5: cantidad narrativa sobre
11:02
Speaker 2: diversidad
11:03
Speaker 5: Bueno, que hay historias que salen bien, que salen bien
11:07
Speaker 5: cuando el contexto acompaña, que el contexto nunca es suficiente,
11:10
Speaker 5: que hay que pelear por ese contexto que pueda acompañar
11:15
Speaker 5: y que cuando uno se ve reflejado en la... Tristán
11:18
Speaker 5: lo dijo, está dando entrevistas con nosotras bastante seguido, es
11:22
Speaker 5: hermosa la experiencia, no nos había pasado antes y una
11:25
Speaker 5: de las cosas que repitió varias veces y que a
11:27
Speaker 5: mí me conmueve mucho es A mí me habría gustado
11:30
Speaker 5: ver una película así cuando yo tenía 12 o 13 años.
11:34
Speaker 2: Me habría
11:34
Speaker 5: abierto los ojos. Entonces, es eso, que se puede contribuir
11:40
Speaker 5: a lo existente en dirección al mundo en el que
11:44
Speaker 5: creemos vivir y en el que creemos.
11:48
Speaker 4: Claro. Ahora, bueno, supongo que también, más allá, Martina Maskin,
11:55
Speaker 4: la codirectora de Tristán y los días por venir, Nos
11:58
Speaker 4: contaba en otro programa en el que estuvo ella que
12:04
Speaker 4: Tristán les dice tías. Eso habla también de un vínculo
12:08
Speaker 4: que se generó, ¿no? Afectivo. Ahora,¿ cómo ustedes toman distancia
12:16
Speaker 4: en ese vínculo para lograr el objetivo, si cabe la palabra,
12:21
Speaker 4: de retratar de esta manera a Tristán o al protagonista
12:26
Speaker 4: de la historia que están narrando?
12:29
Speaker 5: A ver, nos llamamos tías en este momento. Creo que
12:34
Speaker 5: siempre hubo un reconocimiento del vínculo y el cariño que
12:39
Speaker 5: nos tenemos. Eso no siempre fue sencillo en rodaje. O sea,
12:42
Speaker 5: hoy con la película terminada creo que puedo disfrutar más
12:45
Speaker 5: de ese vínculo. Hubo momentos en los que nosotras queríamos
12:49
Speaker 5: filmar y Tristán se empacaba y no. Momentos en los
12:53
Speaker 5: cuales Tristán nos fue guiando en lo que quería mostrar
12:55
Speaker 5: y nosotras fuimos respondiendo a eso, pero... pero siempre desde
12:59
Speaker 5: el detrás de cámara, no es la misma la conciencia
13:02
Speaker 5: de un lado y del otro. Sí, hubo momentos de
13:08
Speaker 5: desacuerdos a lo largo
13:09
Speaker 3: de los
13:09
Speaker 5: siete años. No sé si la distancia tampoco garantiza... O sea,
13:20
Speaker 5: me parece que hay que problematizar un poco este concepto
13:23
Speaker 5: de la distancia óptima, ¿no? Que...
13:25
Speaker 4: Claro, bueno, no sé cuál es la distancia óptima si existe, ¿no?
13:29
Speaker 4: No
13:29
Speaker 5: existe.
13:29
Speaker 4: Es muy
13:30
Speaker 5: difícil no involucrarse emocionalmente a lo largo de tantos años.
13:35
Speaker 3: Una sí
13:36
Speaker 5: puede todo el tiempo abstraerse y sobre todo al mirar
13:39
Speaker 5: el material y decir... A mí me pasa todo el
13:43
Speaker 5: tiempo cuando miramos el material después decimos, pucha,¿ por qué
13:45
Speaker 5: no seguimos un poco más? Pucha
13:47
Speaker 2: por qué en esta situación no
13:48
Speaker 5: pregunté tal, no indiqué tal lo que fuera, ¿no? Pero
13:53
Speaker 5: en líneas generales creo que... que el cariño no tiene
13:56
Speaker 5: por qué ir en dirección opuesta a facilitar la intimidad
14:05
Speaker 5: del rodaje.
14:07
Speaker 4: Bueno, es que lo preguntaba en esa dirección, más que
14:10
Speaker 4: por hurgar en conflictos, sino en el acercamiento, porque es
14:16
Speaker 4: un tema de los más difíciles en un documental, una
14:22
Speaker 4: historia de no ficción, acercarse a la intimidad de un personaje.
14:27
Speaker 5: Sí, sí, absolutamente.
14:29
Speaker 4: Y en este caso, que además está en juego la
14:31
Speaker 4: identidad de género, la transición, me parece que, bueno, ustedes
14:38
Speaker 4: deben haber sido muy cuidadosas, pero al mismo tiempo no
14:42
Speaker 4: perder de vista qué es lo que querían contar de Tristan, ¿no?
14:46
Speaker 4: Porque es una elección también.
14:47
Speaker 5: Sí, yo creo que lo perdimos de vista muchas veces
14:49
Speaker 5: a lo largo del proceso, ¿no? Una muchas veces va...
14:53
Speaker 5: como con una idea de lo que filmar y después
14:56
Speaker 5: ahí pasa cualquier otra cosa, tal vez en el momento
15:01
Speaker 5: a una le parece que es inútil o que no
15:04
Speaker 5: entiende por qué está ahí 20 minutos con la cámara prendida
15:07
Speaker 5: sin que nada suceda y después cuando lo volvés a
15:09
Speaker 5: ver con la distancia, con el tiempo, te das cuenta
15:13
Speaker 5: que guau,
15:14
Speaker 2: que ahí
15:14
Speaker 5: había algo. Me acuerdo que en el proceso de cuidadoras,
15:17
Speaker 5: nosotras insistíamos mucho con mirar material durante el rodaje y
15:21
Speaker 5: y Rob Pichiril, la productora, nos decía, no lo miren ahora,
15:23
Speaker 5: de ninguna
15:24
Speaker 2: manera lo hagan
15:25
Speaker 5: y creo que fue un acierto eso. Eso, cuando estás
15:29
Speaker 5: en la vorágine del filmar, como que de pronto crees
15:35
Speaker 5: que sabes lo que estás contando, crees que encontraste lo
15:38
Speaker 5: que fuiste a buscar, y entonces la vez siguiente vas
15:40
Speaker 5: a buscar otra cosa, y te perdés de lo imprevisible, justamente.
15:44
Speaker 4: Y
15:45
Speaker 5: creo que eso fue lo más rico, lo que... Nos
15:48
Speaker 5: salvó la película también, ¿no? Lo imprevisible.
15:51
Speaker 4: Ajá. Estar abiertas a esa posibilidad, ¿no? A lo que
15:55
Speaker 4: surja en el momento. Ahora,¿ cómo se dividieron las decisiones
16:01
Speaker 4: estéticas y artísticas entre vos y Martina? No
16:08
Speaker 5: sé si las dividimos, la
16:09
Speaker 4: verdad.
16:13
Speaker 5: Hay momentos... En líneas muy generales nos pasó en Cuidadoras
16:18
Speaker 5: y acá también que Marto está más cerca por ahí
16:21
Speaker 5: del encuadre y yo estoy más cerca de los personajes,
16:24
Speaker 5: pero es una generalidad
16:27
Speaker 5: Porque no siempre fue totalmente así, porque a veces nos
16:30
Speaker 5: tocó a nosotras hacer sonido en una jornada o ir
16:33
Speaker 5: a agarrar la cámara y hacer alguna cosita cada una
16:36
Speaker 5: de nosotras, más allá del equipo que se mantuvo
16:39
Speaker 2: a lo largo de la
16:39
Speaker 5: peli, pero que es un proceso muy largo y a
16:41
Speaker 5: veces el equipo también tiene sus laburos, tiene sus cosas
16:44
Speaker 5: que no puede... frenar por
16:47
Speaker 2: ir un
16:47
Speaker 5: día a filmar, ese tipo de cosas, de negociaciones con
16:51
Speaker 5: la realidad. Después en montaje estuvimos las dos, en postproducción
16:57
Speaker 5: estuvimos las dos, y ya son muchos años y hay
17:00
Speaker 5: algunos acuerdos medio telepáticos, medio tácitos.
17:03
Speaker 4: Tácitos, claro, claro. Sí, supongo que sí, bueno, en Cuidadora
17:09
Speaker 4: se notaba ese acuerdo. Sí. No sé, en Tristan, porque
17:13
Speaker 4: no la vi todavía, pero bueno, a partir de mañana
17:16
Speaker 4: va a estar en los cines, en el Gomont. Sí,
17:19
Speaker 5: en el Gomont y en el Eco Select de La Plata.
17:22
Speaker 4: Eso para
17:23
Speaker 5: empezar esta semana. La función de mañana del Gomont está agotada,
17:26
Speaker 5: pero viernes, sábado, domingo a las 21 horas estamos. En el
17:30
Speaker 5: Eco Select estamos a las 18 horas este fin de semana. Bueno,
17:34
Speaker 5: la semana también, hasta el miércoles
17:36
Speaker 3: pero
17:36
Speaker 5: sabemos que de jueves a domingo es muy importante para
17:39
Speaker 5: la peli
17:39
Speaker 2: y la
17:39
Speaker 5: cantidad de espectadores que vengan. Vamos a estar en el
17:42
Speaker 5: Helios de Palomar a principios de julio. Vamos a estar
17:46
Speaker 5: en Gualeguaychú, en Córdoba. Y bueno, toda la información que
17:51
Speaker 5: vamos confirmando la vamos subiendo al Instagram de la peli.
17:54
Speaker 4: Qué es?
17:54
Speaker 5: Tristan y los días.
17:56
Speaker 4: Ajá, bien. O sea que allí van a encontrarse con
18:00
Speaker 4: todas las novedades. Va a ser una gira federal, un
18:03
Speaker 4: estreno federal. Ojalá, sí. Están tendiendo a eso.
18:07
Speaker 5: Sí, y ojalá, nada, se charle mucho.
18:11
Speaker 4: Ajá, con el público, claro, que ahí se completa la historia, ¿no?
18:16
Speaker 4: En el encuentro con el público. Total.¿ Qué expectativa tenés
18:20
Speaker 4: respecto de eso? Porque además estrenar en este momento tan
18:23
Speaker 4: particular de la economía, de lo social,¿ cómo llegan al
18:30
Speaker 4: estreno ustedes?
18:32
Speaker 5: Cansadas, ¿no? No, a mí me da... particular ilusión que
18:40
Speaker 5: va a pasar con Tristán en ese estreno, con su familia,
18:43
Speaker 5: con sus amigues, con la gente que venga, digo, no sé,
18:48
Speaker 5: en La Plata, por ejemplo, estamos organizando unas funciones conversadas
18:54
Speaker 5: con agrupaciones de familias diversas de allá, que vieron el
18:58
Speaker 5: cortometraje de ficción que Tristán protagonizó en su momento y
19:01
Speaker 5: que nos dijeron, como nos vimos reflejados un montón ahí
19:06
Speaker 5: en esas dudas, en esas preguntas, en esas angustias. Yo
19:09
Speaker 5: espero que con el docu pase lo mismo, que se
19:11
Speaker 5: converse más entre el público que lo necesita y también
19:15
Speaker 5: el público que por ahí no es tan afín a
19:16
Speaker 5: la temática
19:17
Speaker 5: pero que encuentran esta peli la universalidad de una relación madre-hijo,
19:22
Speaker 5: de un crecer, de las dudas cuando uno se asoma
19:26
Speaker 5: a la adultez. Todo eso es el corazón de la
19:29
Speaker 5: peli y tengo expectativa de que resuene. fundamentalmente igual me
19:35
Speaker 5: dan muchas ganas de ver que Tristan se encuentre con
19:38
Speaker 5: un público y con
19:39
Speaker 4: la película con el público exactamente ahora bueno desde el
19:43
Speaker 4: momento en que se gestó el documental hasta hoy hubo
19:48
Speaker 4: cambios sociales e institucionales muy profundos ¿no? y en este
19:55
Speaker 4: momento¿ cómo son las expectativas que tienen ustedes respecto de
20:01
Speaker 4: la temática? bueno hace un rato mencionabas que hay entidades
20:06
Speaker 4: que se acercaban antes a Tristán que ahora ya no
20:09
Speaker 4: se acercan seguramente porque han sido desactivadas, supongo yo. Pero,¿
20:14
Speaker 4: cuáles son las expectativas que tienen ustedes respecto de la
20:17
Speaker 4: temática que aborda el documental en relación a este momento?
20:24
Speaker 5: Es un momento muy duro, efectivamente. Yo nombré al principio
20:28
Speaker 5: a la Mocha Celis. La Mocha Celis es una asociación
20:30
Speaker 5: civil y un bachillerato popular. forman parte de la película
20:35
Speaker 5: también de hecho la primera feria en la que Tristán
20:37
Speaker 5: vende sus dibujos es una feria en el contexto de
20:39
Speaker 5: la Mocha Fest que es un festival que organizan para
20:42
Speaker 5: recaudar fondos y el discurso que se escucha en ese
20:45
Speaker 5: momento es el discurso de Virginia Silveira que es la
20:47
Speaker 5: presidenta de la asociación civil que es la primer mujer
20:50
Speaker 5: trans presidenta de una asociación civil en Argentina creo no
20:55
Speaker 5: sé si estoy diciendo bien pero creo que sí es
20:57
Speaker 5: la primer dirigente trans de la Mocha en los 15 años
21:00
Speaker 5: de existencia que tiene que fue estudiante de La Mocha
21:04
Speaker 5: además y que ahora es dirigente. Entonces es muy importante
21:07
Speaker 5: el crecimiento de
21:08
Speaker 3: esa generación
21:11
Speaker 5: Y por ejemplo, desde La Mocha hay recortes presupuestarios muy
21:16
Speaker 5: pesados que obstaculizan mucho el funcionamiento diario. La Mocha tiene,
21:21
Speaker 5: además del programa educativo, un montón de programas de acceso
21:24
Speaker 5: a derechos de los que Tristán también formó parte,
21:27
Speaker 2: viviendo, yendo,
21:28
Speaker 5: capacitándose para armar un currículum. aplicando a búsquedas laborales accediendo
21:35
Speaker 5: a asesoramiento jurídico para poder dar los pasos en su
21:38
Speaker 5: transición que muchos de ellos están narrados en la película
21:42
Speaker 5: con una estructura civil detrás de lo que la película
21:46
Speaker 5: cuenta que se le hace muy difícil el sostén diario ahora,
21:50
Speaker 5: no solamente por los ataques institucionales las mermas, los recortes
21:55
Speaker 5: sino también porque, por ejemplo es una organización que se
21:59
Speaker 5: sostiene por donaciones y la gente está muy apretada económicamente
22:02
Speaker 5: para donar un mango, ¿no? Entonces, todo el contexto es
22:06
Speaker 5: muy adverso. Lo que la película plantea también es que
22:12
Speaker 5: es muy obtuso negar que la diversidad siempre existió, que
22:17
Speaker 5: va a seguir existiendo y que los derechos adquiridos no
22:19
Speaker 5: van a ser defendidos por toda una comunidad. Entonces, la
22:24
Speaker 5: expectativa es que no, es que la peli como mínimo...
22:28
Speaker 5: ponga una pausa en el cotidiano y nos recuerde todo
22:32
Speaker 5: eso que logramos y todo lo que falta por lograr
22:35
Speaker 5: más allá de la circunstancia
22:37
Speaker 4: bueno entonces se echa la invitación para ver a partir
22:41
Speaker 4: de mañana jueves 18 este documental Tristán y los días por
22:47
Speaker 4: venir que va a estar en el Gomont de arranque
22:51
Speaker 4: digamos y en el Eco Select de La Plata muchísimas
22:54
Speaker 4: gracias por este contacto
22:56
Speaker 5: bueno gracias a ustedes
22:58
Speaker 4: Seguimos adelante. El director y guionista Francisco Marisse estrenará mundialmente
23:52
Speaker 4: su segundo largometraje, Camionero, en la competencia próxima del Festival
23:58
Speaker 4: Internacional de Cine de Carlo Vivari, que se va a
24:01
Speaker 4: llevar a cabo del 3 al 11 de julio. Estamos con Francisco Marice,
24:07
Speaker 4: quien hace muy pocas horas terminó el trabajo de postproducción
24:12
Speaker 4: de Camionero. Francisco, bienvenido y muchas gracias por acompañarnos. Hola,
24:16
Speaker 7: gracias por la invitación
24:21
Speaker 4: y por el espacio. Dice la reseña informativa, que es
24:24
Speaker 4: lo que conozco por ahora, de Camionero, que es un
24:28
Speaker 4: viaje melancólico por un mundo que está a punto de desaparecer.¿
24:33
Speaker 4: Qué te llevó a emprender este viaje?
24:37
Speaker 7: Bueno, la peli empieza quizá hace muchos años. Cuando yo
24:43
Speaker 7: era chico, mi abuelo era camionero. Después dejó de ser
24:46
Speaker 7: camionero y empezó a trabajar con camioneros. Y desde ahí,
24:51
Speaker 7: con mi familia, con mi padre, nos mudamos y andábamos
24:54
Speaker 7: viajando siempre al lugar donde habían sido ellos. Estaban con
24:59
Speaker 7: mis abuelos y estábamos en otra ciudad. Con los años
25:01
Speaker 7: empecé a viajar yo trabajando. Y ya los últimos 10 años
25:05
Speaker 7: me la pasé con una valija de acá para allá, ¿no?
25:07
Speaker 7: Y dije, bueno, a ver, parezco un camionero. Y me
25:12
Speaker 7: interesaba mucho tratar de entender cómo hacía esta gente que
25:16
Speaker 7: tiene este oficio tan bonito y tan difícil también de
25:22
Speaker 7: cómo transitaban estos viajes, cómo hacían para estar lejos de
25:27
Speaker 7: sus casas, de sus familias y cómo transitaban los momentos
25:30
Speaker 7: de espera, ¿no? Y a partir de ahí Empecé a
25:34
Speaker 7: viajar por las rutas argentinas y bueno, a tratar de
25:38
Speaker 7: encontrar algunas historias que me sirviesen de inspiración para escribir
25:44
Speaker 7: y para una vez escrito lo que quería contar, empezar
25:50
Speaker 7: a buscar personajes reales, quiero decir camioneros, camioneras o personas
25:57
Speaker 7: que trabajan en paradores o en gomerías, hacer como una
26:00
Speaker 7: especie de casting y Y
26:02
Speaker 4: con
26:02
Speaker 7: ellos terminar de reescribir el guión y ponernos a jugar
26:06
Speaker 7: al cine. Es un poco así el recorrido
26:09
Speaker 4: de la peli. Ahora, siguiendo con esa reseña que mencionamos,
26:15
Speaker 4: la informativa de Camioneros,¿ cuál es ese mundo que está
26:22
Speaker 4: a punto de desaparecer en el que vos realizás este viaje?
26:29
Speaker 7: Bueno, hay... Por un lado, el mundo del diésel, del
26:35
Speaker 7: mundo del camión a nafta, digamos, a gasolina, que es
26:42
Speaker 7: algo que en países ya más desarrollados está dejando de existir.
26:50
Speaker 7: De hecho, los camiones en Argentina suenan diferentes, se rompen
26:55
Speaker 7: y se arreglan de manera diferente. Todavía son máquinas que
26:58
Speaker 7: traccionan mecánicamente y de otra forma. Y después hay algo
27:06
Speaker 7: del oficio que se va perdiendo, según nadie va viendo
27:11
Speaker 7: la ruta. Y bueno, como en China empieza a haber
27:16
Speaker 7: camiones que van sin chofer y sin conductor y
27:20
Speaker 2: se
27:20
Speaker 7: manejan solos, hasta también hay algo de... más del folclore
27:28
Speaker 7: y de la épica camionera que se empieza a perder
27:31
Speaker 7: porque los sistemas de control y de monitorización empiezan a
27:40
Speaker 7: hacer que la gente tenga que estar casi de manera
27:46
Speaker 7: como zombies arriba de los camiones yendo de acá hasta
27:49
Speaker 7: allá en cierto tiempo sin poder parar durmiendo muy poco
27:52
Speaker 7: y siguiendo y tratando de hacer el dinero que necesitan
27:56
Speaker 7: hacer para llegar a fin de mes Y bueno, y
27:58
Speaker 7: todo se vuelve ahí una especie de carrera absurda contra
28:02
Speaker 7: el tiempo. A eso me refiero.¿
28:06
Speaker 4: Cuánto tiene de road movie tu película de fantástico? Si
28:11
Speaker 4: es que hay algún elemento fantástico en esta narración.
28:17
Speaker 7: Sí... Antes de verla, antes de terminarla, que la película
28:26
Speaker 7: era como una road movie sin ruta, una road movie
28:29
Speaker 7: donde la verdad que lo que tiene la película es
28:32
Speaker 7: que filma camioneros, camioneras o gente que está en esos
28:35
Speaker 7: paradores al costado de la ruta. pero en los momentos
28:38
Speaker 7: de paso y pausa, en los momentos donde ellos no
28:41
Speaker 7: se desplazan, en los momentos donde no manejan, sino que
28:43
Speaker 7: apagan el camión y esperan, o pescan, o hacen el amor,
28:48
Speaker 7: o charlan, o comen, o hablan con su familia. Y
28:53
Speaker 7: desde ahí era un poco, esa propuesta fue poner el
28:57
Speaker 7: foco en otro lado, no ir a lo... seguro que
29:03
Speaker 7: un camionero
29:03
Speaker 2: maneja
29:04
Speaker 7: eso lo sabemos todos, bueno,¿ qué hace cuando no maneja?
29:07
Speaker 7: Y creo que la road movie se va construyendo casi
29:11
Speaker 7: mirando de la ruta para afuera, de la ruta al parador,
29:14
Speaker 7: de la ruta a la gomería, de la ruta al motel,
29:17
Speaker 7: de la ruta a la banquina y se empieza a
29:22
Speaker 7: formar este rompecabezas que es este mosaico que es la
29:27
Speaker 7: película y que sí, compone un viaje pero que es
29:31
Speaker 7: un viaje en espiral hay un inicio y un final
29:34
Speaker 7: de un viaje que en toda road movie hay
29:36
Speaker 2: o debería haber
29:38
Speaker 7: un personaje parte de un lugar y llega a otro
29:39
Speaker 7: en esta película también hay muchos protagonistas que aparecen fugazmente
29:45
Speaker 7: y casi como destellos de existencia ya no vuelven a
29:49
Speaker 7: aparecer en la película entonces, bueno es una road movie
29:54
Speaker 7: muy especial
29:54
Speaker 4: muy
29:55
Speaker 7: particular
29:56
Speaker 4: Claro, y no es exactamente documental tampoco, digo, hay elementos ficcionales.
30:06
Speaker 7: Claro,
30:07
Speaker 4: sí,
30:07
Speaker 7: a mí me interesa mucho el cine que parte de
30:12
Speaker 7: lo real y parte del documental, si queremos, pero que
30:20
Speaker 7: se juega en una frontera difusa entre lo que es
30:23
Speaker 7: más documental y lo que es más ficción, no hay
30:26
Speaker 7: un cineasta catalán que a mí me gusta mucho, que
30:28
Speaker 7: se llama José Luis Gerín, que
30:30
Speaker 2: él habla
30:31
Speaker 7: de un espacio transitorio que hay entre la puesta en escena,
30:37
Speaker 7: que sería lo que es hacer ficción, y la toma
30:42
Speaker 7: directa documental. Y en ese espacio que no difuso, encontramos
30:48
Speaker 7: lo que se llama la puesta en situación,
30:49
Speaker 2: y es un
30:49
Speaker 7: poco lo que hacía. Era, bueno, Me gustó tal gomería
30:52
Speaker 7: en la Ruta 9 en el kilómetro 348. La elegimos como decorado,
30:56
Speaker 7: como si fuese un set de cine. Y en ese decorado,¿
30:58
Speaker 7: quién está? Bueno, el gomero. Está el gomero que ya
31:01
Speaker 7: puede actuar. Y un camión, un camionero que casteamos porque
31:06
Speaker 7: nos entrevistamos con un montón de camioneros y camioneras por videollamada,
31:10
Speaker 7: que era la única forma de poder conectar con esta
31:12
Speaker 7: gente que está todo el tiempo moviéndose de viaje. Veíamos
31:16
Speaker 7: cuál era más o menos una... Persona que me interesaba
31:20
Speaker 7: por algo... O que tenía buena historia para contar... O que...
31:24
Speaker 7: Tenía algo especial... Y... Lo citábamos a esa gomería... A
31:29
Speaker 7: veces no se conocía con ese gomero... Y a partir
31:31
Speaker 7: de ahí era... Bueno, entendí que a este camionero le
31:34
Speaker 7: pasa tal cosa y a este gomero le pasa tal otra.
31:37
Speaker 7: Yo escribía una escena, la proponía y entre los personajes
31:43
Speaker 7: que iban a actuar en esa escena y yo, reescribíamos
31:47
Speaker 7: oralmente la escena y empezábamos a jugar al cine. Y
31:51
Speaker 7: esa es la puesta en situación porque a partir de
31:53
Speaker 7: ahí empezaban a aparecer cosas nuevas o a partir de ahí...
31:58
Speaker 7: ellos siempre eran ellos mismos haciendo de ellos mismos, hablando
32:01
Speaker 7: como hablan ellos mismos
32:03
Speaker 2: pero un poco se
32:03
Speaker 7: estaban interpretando y en esa interpretación me permitían dirigir las
32:08
Speaker 7: acciones un poco más para allá retomar algunas palabras que
32:14
Speaker 7: sentía que a ellos les resonaban de alguna forma especial
32:16
Speaker 7: y dar vueltas sobre esas palabras y ahí empezamos a
32:20
Speaker 7: jugar al cine entonces si se mueve de lo que
32:23
Speaker 7: es el documental más al uso o clásico para explorar
32:28
Speaker 7: esa frontera difusa que a veces se llama cine de
32:31
Speaker 7: lo real y me gusta bastante. Algunos llaman no ficción,
32:34
Speaker 7: que me parece raro porque estamos negando un género. Bueno,
32:37
Speaker 7: no sé, pero no hay un término exacto
32:40
Speaker 4: para decirlo tampoco. Bueno, también el límite es muy difuso
32:45
Speaker 4: entre documental y ficción
32:48
Speaker 4: Por ejemplo
32:49
Speaker 7: en una secuencia en particular hay una camionera, Gabriela, Que
32:53
Speaker 7: ella me contó una historia que tenía con un amante
32:56
Speaker 7: y que no se podía encontrar porque prefería estar en
32:59
Speaker 7: la ruta y yo qué sé. Y bueno, mira, el
33:01
Speaker 7: amante de ella no va a actuar. Entonces,¿ qué hicimos?
33:03
Speaker 7: Llamamos a un actor. Y el actor que era su amante, ¿no?
33:06
Speaker 7: Y bueno, ella estaba contando su vida, su historia. Estaba
33:14
Speaker 7: interpretándose a sí misma y rebotando contra un actor que
33:20
Speaker 2: era su
33:20
Speaker 7: pareja. amante que no estaba ahí, que era otro, ¿no
33:25
Speaker 7: Y bueno, es muy interesante cómo se va armando, cómo
33:32
Speaker 7: se va llegando, cómo se va descubriendo cierta verdad a
33:35
Speaker 7: partir de esa especie de ficcionalización también, ¿no? Y cómo
33:38
Speaker 7: se va abriendo la gente jugando este juego de decir, bueno,
33:43
Speaker 7: me estoy interpretando, pero también estoy jugando a repetir algo
33:47
Speaker 7: que ya dije, que me resuena. Y es muy loco
33:52
Speaker 7: también cómo se llegaban a abrir muchas veces y me
33:54
Speaker 7: terminaban diciendo, wow, nunca llegué hasta acá, ¿no? Nunca había
33:58
Speaker 7: hablado a una pareja de un camionero con una camionera,
34:01
Speaker 7: nunca habíamos hablado de este tema, increíble, qué bueno, ¿no?
34:03
Speaker 7: Y claro, accedés a un estadio de intimidad súper bestia
34:09
Speaker 7: y estando ahí con la cámara es
34:10
Speaker 4: muy
34:11
Speaker 7: generoso de su parte
34:12
Speaker 4: La magia del cine, dicho muy vulgarmente, muy sencillamente, ¿no?
34:18
Speaker 4: Francisco Marisse, director y guionista, también productor de Camioneros, esta
34:24
Speaker 4: coproducción entre Argentina y España, que va a tener su
34:28
Speaker 4: estreno mundial en el festival de esa hermosísima ciudad checa
34:33
Speaker 4: de Carlo Vivari. Esto va a comenzar el 3 de julio.
34:37
Speaker 4: Vas a estar ahí, me imagino.
34:40
Speaker 7: Sí, nos invita al festival. La primera proyección de la
34:44
Speaker 7: película es el 8 de julio. Ajá. cuatro proyecciones y una
34:48
Speaker 7: para prensa, o sea cinco, está bastante bien y por
34:51
Speaker 7: suerte me invitan ahí cuatro noches y vamos a ir
34:55
Speaker 7: a presentar la peli, a ver cómo resuena, cómo se ve,
35:01
Speaker 7: cómo se cuenta en otro lugar tan diferente al que
35:05
Speaker 7: nunca fui obviamente.
35:07
Speaker 4: Bueno, estaremos muy atentos entonces a la recorrida de este camionero.
35:12
Speaker 4: Muchísimas gracias por el contacto. Te mando un abrazo.
35:16
Speaker 2: Seguimos
35:16
Speaker 4: adelante
35:17
Speaker 2: en
35:17
Speaker 4: GPS Audiovisual Radio. Esteban Lamote protagoniza la puesta teatral de
35:42
Speaker 4: Secreto en la Montaña, coprotagonizada por Benjamín Vicuña y dirigida
35:48
Speaker 4: por Javier Daulte. Es un suceso que se presenta en
35:52
Speaker 4: la sala Multiteatro. Estamos con Esteban Lamote. Muchísimas gracias por
35:58
Speaker 4: estar con nosotros, por acompañarnos, por hacerte un hueco entre
36:02
Speaker 4: tantas actividades. Esteban,¿ cómo estás?
36:06
Speaker 9: Hola, Julia,¿ cómo andás?
36:07
Speaker 4: Bueno, un gusto por fin poder hablar con vos.¿ Cómo
36:11
Speaker 4: recibe el público una obra que es una adaptación de
36:15
Speaker 4: una película muy popular como fue Secreto en la montaña
36:20
Speaker 4: y que a su vez tiene origen en un cuento?
36:22
Speaker 4: Bueno
36:25
Speaker 9: está pasando algo en la sala que van muchas personas
36:34
Speaker 9: que no vieron la película. Entonces creo que la mayoría
36:35
Speaker 9: de la gente no vio la peli y No sé,
36:37
Speaker 9: se arma otra cosa,¿ no es cierto? Y se va
36:39
Speaker 9: la gente muy emocionada, se está armando una cosa muy
36:43
Speaker 9: linda de compartir con el público. De verdad, van a ver,
36:47
Speaker 9: a priori uno dice, bueno, dos actores famosos de la tele,
36:52
Speaker 9: de las novelas, de las series, haciendo secreto en la montaña,
36:56
Speaker 9: dos tipos mucho más grandes que los actores que hicieron
36:59
Speaker 9: la película en su momento. Me parece que es tan
37:01
Speaker 9: hermosa la historia y y lo que se puede hacer
37:06
Speaker 9: con eso, es muy lindo lo que tenemos que actuar,
37:09
Speaker 9: yo estoy muy agradecido y muy contento, y la gente,
37:11
Speaker 9: es un nivel de conexión
37:12
Speaker 4: espectacular. Las devoluciones son muy buenas, por lo menos lo
37:16
Speaker 4: que se ve en las redes sociales, y los comentarios, ¿no?
37:19
Speaker 4: Es muy lindo
37:20
Speaker 9: lo que pasa dentro de la sala, sí
37:22
Speaker 4: Claro, Secreto en la Montaña plantea una relación homosexual en
37:27
Speaker 4: un contexto de fuerte rechazo oficial a las diversidades, y
37:32
Speaker 4: las identidades.¿ Este panorama complejizó, los condicionó, los limitó, los
37:39
Speaker 4: limita al plantear justamente esta temática en escena?
37:45
Speaker 9: No, yo creo que no. Lo que nosotros hicimos fue
37:48
Speaker 9: trabajar con el material con un nivel de compromiso y
37:53
Speaker 9: de entrega. De verdad trabajamos muchísimo, pero contestando a lo
37:58
Speaker 9: que decís, creo que sí es un contexto con unos
38:01
Speaker 9: discursos súper homofóbicos, hay como un regreso así de unos
38:06
Speaker 9: discursos diabólicos, pero nosotros creemos que tenemos que contar esta
38:11
Speaker 9: historia de amor con mucha intensidad y darlo todo arriba
38:15
Speaker 9: del escenario y después, sí, obvio que historia es así,
38:18
Speaker 9: con discursos como los que hay hoy, resuenan el doble
38:21
Speaker 9: y creo que, no sabría decirte si eso es mejor
38:23
Speaker 9: o peor para la obra, pero sí está bueno porque es,
38:26
Speaker 9: es lindo que se den esos debates, esos discursos, que
38:30
Speaker 9: se hable de las cosas. Ir al teatro es un
38:32
Speaker 9: gesto político.
38:35
Speaker 4: Bueno, justamente, ¿no?¿ Se resignifica, dicho de otra manera, lo
38:40
Speaker 4: que te preguntaba hace un momento,¿ se resignifica justamente como
38:46
Speaker 4: un hecho político esta apuesta teatral en este momento?
38:51
Speaker 9: Yo creo que sí, sin proponérselo al mismo tiempo, porque
38:54
Speaker 9: no es que alguien dijo, charmemos
38:55
Speaker 4: una carpeta
38:57
Speaker 9: Y, en lo cierto, entonces me parece que lo interesante
38:59
Speaker 9: es eso, justamente. Y también un momento, no solamente por
39:03
Speaker 9: la temática de la obra y porque cuenta la historia
39:04
Speaker 9: de amor entre dos hombres en un contexto tremendo, mucho
39:08
Speaker 9: peor incluso que el de ahora. Si bien, lamentablemente, hay
39:12
Speaker 9: días que uno dice, che,¿ cambiaron las cosas o no
39:14
Speaker 9: cambió
39:14
Speaker 8: nada?
39:16
Speaker 9: Pero, digo, más allá de eso, como... Sí, sí, se
39:21
Speaker 9: requete contra... Resignifica mucho.
39:24
Speaker 4: Ajá, ajá. Bueno,¿ cómo te preparaste para interpretar a Enis
39:29
Speaker 4: del Mar, este personaje que es de muy pocas palabras, solitario?
39:38
Speaker 9: Bueno, yo soy de un pueblo y hubo un momento
39:41
Speaker 9: de mi vida, sobre todo en toda la adolescencia, que
39:44
Speaker 9: tenía contacto con el campo, porque tenía un primo y
39:47
Speaker 9: un amigo que tenía en campo, y iba a veces,
39:49
Speaker 9: me quedaba en los veranos ahí, estaba con los gauchos,
39:52
Speaker 9: o sea, sé como... Conozco a esa gente porque viví
39:56
Speaker 9: en un pueblo muy chiquito hasta los 18 años, 17. Y anduve
40:02
Speaker 9: en el campo mucho. Hice viajes a caballo. Entonces algo
40:06
Speaker 9: de ese espíritu yo sabía que... Y después actuar la contención.
40:10
Speaker 9: Porque ese tipo, Ennis del Mar, lo último que quiere
40:15
Speaker 9: es enamorarse de un tipo. Entonces el cuerpo... el deseo
40:21
Speaker 9: está ahí y él todo el tiempo trata de negarlo
40:23
Speaker 9: entonces es muy lindo de actuar los personajes que tienen
40:27
Speaker 9: una contradicción tan grande son los más jugosos, los
40:31
Speaker 4: más interesantes
40:31
Speaker 9: creo para
40:32
Speaker 4: los
40:32
Speaker 9: actores yo siento que me estuve esperando este papel un
40:37
Speaker 9: montón de tiempo porque me permite hacer un montón de
40:39
Speaker 9: cosas
40:40
Speaker 4: Y ir
40:41
Speaker 9: a un montón de lugares que yo tenía ganas de
40:43
Speaker 9: hacer un melodrama. Es como una de Alberto Migré, Tennessee Williams.
40:46
Speaker 4: Claro, es un melodrama, sí. Es un
40:49
Speaker 9: melodramón. Es lindo y también tiene parte graciosa porque el
40:52
Speaker 9: enamoramiento siempre tiene que ver con el humor. No te
40:55
Speaker 9: enamoras de alguien que no te hace reír, creo.
40:59
Speaker 4: En la vida, digo
41:00
Speaker 9: Y bueno, esta cosa de que uno no elige de
41:01
Speaker 9: quién se enamora, creo que es eso.
41:03
Speaker 4: Claro, bueno, eso es el leitmotiv de la obra, ¿no?
41:06
Speaker 4: Por lo menos así la presentan. En la campaña de prensa, ¿no?
41:11
Speaker 4: Uno no elige de quién enamorarse.
41:15
Speaker 9: Nunca mi personaje elegiría enamorarse de su compañero, del otro vaquero,
41:19
Speaker 9: digamos
41:20
Speaker 9: Es lo último que elegiría.
41:21
Speaker 4: Y sin embargo le pasa. Y vos lo trabajaste entonces,
41:27
Speaker 4: porque además los silencios es lo que... es muy contundente
41:32
Speaker 4: en ese personaje ¿no? porque es la represión también de
41:35
Speaker 4: estos deseos totalmente de los que hablas vos ¿no?
41:40
Speaker 9: no y aparte es la represión es un tipo que
41:42
Speaker 9: no que no puede verbalizar tampoco las emociones ajá lo
41:48
Speaker 9: más lejano del psicoanálisis que y al mismo tiempo es
41:51
Speaker 9: tímido y es más osco más rudo que el otro
41:54
Speaker 9: el personaje de Jack Twist es más histriónico más
42:00
Speaker 8: ajá
42:00
Speaker 9: Yo qué sé. No, lo trabajé así, pensando en eso. Bueno,
42:03
Speaker 9: la apuesta que hizo Javier Dolce es buenísima, es excelente
42:06
Speaker 9: y también te ayuda en el teatro porque con un
42:08
Speaker 9: silencio de 10 segundos tenés que contar por ahí que está
42:10
Speaker 9: callado hace 3 horas.
42:11
Speaker 3: Claro.
42:12
Speaker 9: No es cierto?
42:13
Speaker 3: En el
42:13
Speaker 9: teatro tampoco podés hacer un plano abierto y mostrar las
42:17
Speaker 9: rocayosas con las ovejas porque estás adentro de un teatro.
42:21
Speaker 9: Entonces es realmente distinta a la película y al mismo
42:23
Speaker 9: tiempo tiene ese espíritu, el de la película y el
42:26
Speaker 9: del cuento, que es el melodrama más... Profundo
42:30
Speaker 4: como género también, ¿no? Sí, sí, sí, sí, sí. Que bueno,
42:33
Speaker 4: lo profundizaron además en esta apuesta de Javier Dolte, ese tono.
42:38
Speaker 8: Sí
42:39
Speaker 4: Ahora, se habla mucho también de las escenas que tienen
42:48
Speaker 4: de eróticas o cierto erotismo, los desnudos.¿ Ustedes cómo trabajaron eso?
42:57
Speaker 9: Yo el desnudo lo trabajé con el cinto y con
43:01
Speaker 9: el pantalón, sacándome el pantalón. No, no, eso no, yo
43:04
Speaker 9: cuando hay una... Creo que mostrar el pito o el
43:10
Speaker 9: culo o hacer una escena de sexo realista siempre va
43:15
Speaker 9: a tener que ver con el director,¿ no es cierto?
43:18
Speaker 9: Yo no tengo ahí cosas, yo esto lo hago o
43:20
Speaker 9: esto no lo hago. O sea, dejo que... que ese
43:26
Speaker 9: director me... Me apoyo en eso. Yo no tengo miedo
43:29
Speaker 9: de nada si estoy... Si el director me está... Si
43:31
Speaker 9: sé que... Si confío en el capitán, digamos.
43:33
Speaker 4: Claro.
43:33
Speaker 9: Puedo hacer cualquier cosa. Entonces, tanto las escenas de besos,
43:36
Speaker 9: que son realmente muy intensas y muy verdaderas, como el culo,
43:41
Speaker 9: que se me ve el culo, que eso es mi culo,
43:43
Speaker 9: de verdad, digamos. Están al servicio de un cuento re
43:46
Speaker 9: lindo
43:47
Speaker 2: y
43:47
Speaker 9: algo re... O sea... Entonces, casi que no es algo
43:50
Speaker 9: que tuve que trabajar por separado ni nada. Simplemente ocurre
43:54
Speaker 9: eso y listo.
43:55
Speaker 4: lo incorporaste en tu personaje y en cómo se mueve
44:00
Speaker 4: y cómo se maneja este personaje. Ahora,¿ sentís que el
44:05
Speaker 4: teatro te permite otros recursos actorales que por ahí no
44:12
Speaker 4: te suceden en el cine o en las series?
44:16
Speaker 9: Son deportes distintos, yo
44:17
Speaker 4: creo que
44:18
Speaker 9: son tan distintos, casi serían profesiones distintas, el actor de
44:21
Speaker 9: teatro y el actor de películas, no tiene nada que ver. realmente,
44:26
Speaker 9: el ritual, la forma la continuidad que tiene el teatro,
44:31
Speaker 9: también cuando hablábamos de lo político del teatro hoy con
44:34
Speaker 9: las cosas de inteligencia artificial y todo esto creo que
44:36
Speaker 9: el teatro es más político todavía porque vas a ver
44:38
Speaker 9: unos tipos que se ponen un sombrero de cowboys y
44:42
Speaker 9: tenés que creer que estás en Estados Unidos en el
44:44
Speaker 9: año 1900 y eso es un acto de fe supremo pero¿
44:51
Speaker 9: de qué estabas hablando? me perdí
44:52
Speaker 4: No, no, si digo, si el teatro te permite justamente
44:56
Speaker 4: desplegar más recursos, ¿no? Que el cine... Sí, sobre
44:59
Speaker 9: todo emocionales. Hay unas largas donde vos, el personaje, vos, espectador,
45:05
Speaker 9: ves que le dicen una cosa, que esa cosa la atraviesa,
45:09
Speaker 9: que hace fuerza para que eso no le ocurra, pero
45:11
Speaker 9: que de repente se derrumba y, bueno, nada, digo, eso es...
45:15
Speaker 9: En una película tiene que ocurrir para que, si bien
45:18
Speaker 9: está el montaje, tienen que estar las escenas bien hechas.
45:21
Speaker 9: Pero en el teatro es... directamente como algo muy eso,
45:25
Speaker 9: no sé, como una cosa
45:26
Speaker 4: muy pintiva y hermosa. No lo digo por el tenudo, ¿no? Exactamente, claro, claro. Bueno,
45:32
Speaker 4: y hablando de cine, si no me equivoco, recientemente terminaste
45:37
Speaker 4: de rodar Glaxo con Benjamín Neistat en Brasil. Sí,
45:42
Speaker 9: filmé Glaxo con Benjamín, que también hay un, bueno, está
45:47
Speaker 9: Alan Savage, Manu Fanego, Esteban Biliardi, Lali Espósito, Y hay
45:53
Speaker 9: cuatro actores que hacen de estos cuatro que te dije
45:58
Speaker 9: cuando son jóvenes.
45:59
Speaker 4: Ajá.
46:00
Speaker 9: Que no sé los nombres de los chicos, pero son
46:01
Speaker 9: unos actorazos espectaculares, muy, muy buenos. Creo que esa película
46:06
Speaker 9: va a presentar como una cámara de actores nuevos muy,
46:10
Speaker 9: muy buenos.
46:11
Speaker 4: Bien.
46:11
Speaker 9: Y estoy recontento porque yo soy fan de las películas
46:15
Speaker 9: de Benjamín y quería trabajar con él. Y estuvo divino,
46:21
Speaker 9: estuvo hermoso.
46:22
Speaker 4: hago una
46:23
Speaker 9: cosa pequeña en la película pero estoy muy
46:25
Speaker 4: agradecido y muy contento filmaste en Brasil si pues se
46:28
Speaker 4: rodó todo en Brasil como si fuera Argentina
46:33
Speaker 9: exacto
46:34
Speaker 4: en
46:36
Speaker 9: pelotas
46:39
Speaker 4: esta realidad de que el cine argentino se esté haciendo
46:44
Speaker 4: en otro país como te atraviesa que te pasa con
46:48
Speaker 4: eso
46:50
Speaker 9: eh Me parece bastante triste, pero quiero pensar que va
47:04
Speaker 9: a cambiar.
47:05
Speaker 3: No
47:05
Speaker 9: es un momento de mucha ilusión, de mucha esperanza, porque
47:08
Speaker 9: las cosas no están bien en ese sentido. El Estado
47:12
Speaker 9: no está haciendo absolutamente nada por el cine argentino, todo
47:15
Speaker 9: lo contrario, va estardeándolo, atacándolo sistemáticamente, desfinanciándolo. Una cosa tan
47:20
Speaker 9: importante que es la identidad de un país, ¿no? De
47:23
Speaker 9: lo nacional.¿ Qué es el nacionalismo? Para mí es el cine,
47:27
Speaker 9: no sé, por más que la palabra sea fuerte. La música,
47:31
Speaker 9: las películas, también las cataratas, qué sé yo, los gauchos, todo.
47:34
Speaker 4: Sí, lo que nos muestra. Definiciar
47:36
Speaker 9: eso es despreciar tu patria, despreciar tu país. Ajá
47:42
Speaker 9: Y bueno, sin embargo, nada, hay un artista que tiene
47:44
Speaker 9: que seguir fluyendo y Benjamín, por suerte, gracias a Dios,
47:48
Speaker 9: termina filmando igual la película, aunque sea en Brasil, que
47:51
Speaker 9: es preferible que la haga siempre, por supuesto. Y
47:53
Speaker 4: que nosotros vayamos
47:54
Speaker 9: a trabajar a Brasil, bueno, no sé.
47:56
Speaker 4: Desde ya.
47:57
Speaker 9: Lo importante es que no nos frenen, digamos.
48:00
Speaker 4: Seguir haciendo. Seguiste haciendo, seguís haciendo y mucho, ¿no? Porque
48:05
Speaker 4: también terminaste la grabación de Sanamente. Sí,
48:10
Speaker 9: ¿Cómo? Ahora buscando financiamiento. Ah, y sí, bueno, ahora te
48:13
Speaker 9: digo sanamente. Sí, tengo un guión hace mucho que se
48:15
Speaker 9: llama La mitad de la vida o El remisor absoluto,
48:19
Speaker 9: que estoy con Iván Izbucic y con Juan Pablo Miller,
48:22
Speaker 9: que son los productores,
48:23
Speaker 4: en la
48:23
Speaker 9: etapa de buscando financiación y eso. Es un policial. Nada
48:26
Speaker 9: ya más adelante te contaré. Todavía falta.
48:30
Speaker 4: Pero es un guión tuyo.
48:32
Speaker 9: Es un guión mío y de Adrián Viniés, del director
48:35
Speaker 9: de Cinco Talleres y de Gigantes, y de Juan Manuel Bordón.
48:40
Speaker 4: Ajá, bien, y ahí están entonces
48:43
Speaker 9: buscando... Sí, sí, el guión ya está terminado, es como
48:45
Speaker 9: una sexta versión, estoy recontento, está buenísimo el guión, y
48:48
Speaker 9: ahora estamos en la instancia más de buscar guita, básicamente.
48:51
Speaker 8: Ajá
48:52
Speaker 9: Y sanamente, lo que me decías, terminé de grabar hace
48:57
Speaker 9: un mes, está buenísimo, va a estar muy bueno, lo
49:01
Speaker 9: dirigió Daniel Barone, que es un genio. Sí.
49:03
Speaker 4: Sí.
49:05
Speaker 9: Y el elenco me encantó y el texto estaba buenísimo.
49:08
Speaker 9: Lo escribió Ariadna Sturzi con Fernando Krap y Dana Crosa.
49:13
Speaker 9: Y actúan Inés Esteves, Juan Gil Navarro, Martín Rechimuzzi, Camila Peralta,
49:23
Speaker 9: Gustavo Bassani, yo y Ariadna Sturzi, que es una de
49:28
Speaker 9: las autoras. Y me faltan... Bueno, me faltan algunos. Me
49:34
Speaker 9: faltan bastantes. Pero los personajes más importantes son esos
49:38
Speaker 4: Ahora ahí el tema es la salud mental. Tengo entendido. Sí,
49:41
Speaker 9: exacto.
49:43
Speaker 4: Otro temita, ¿no? En este momento.
49:47
Speaker 9: Sí, bueno. Totalmente. Es súper también. Otro tema. Me parece
49:52
Speaker 9: que va a
49:52
Speaker 8: ser
49:55
Speaker 9: Está buenísima la serie y está buenísimo cómo toca el tema. No, nada. Digamos, idealmente...
50:03
Speaker 9: Es como una referencia, me imagino, para vestir santos, vulnerables.¿
50:11
Speaker 9: Cuál era el otro? Locas de Amor, esos programas de Polka.
50:14
Speaker 9: Tenían personajes con algunas patologías, con algunos,¿ cómo se dice? Padecimientos.
50:21
Speaker 4: Sí. Y bueno,
50:23
Speaker 9: esto es un poco, es sobre salud
50:25
Speaker 4: mental a
50:25
Speaker 9: full, sí.
50:26
Speaker 4: Ajá. Y es producción de Adrian Suar, como Secreto en
50:29
Speaker 4: la Montaña. ¿No
50:32
Speaker 9: Exacto. Mi productor
50:34
Speaker 4: Tu productor, bueno. Ahora,¿ y cómo te sentís en este
50:39
Speaker 4: momento de tu carrera con este tipo de personajes tan potentes?¿
50:46
Speaker 4: Crees que te llegaron en el momento que era el
50:49
Speaker 4: adecuado para vos, digo, profesionalmente? Sí, en relación a... Sí.
50:54
Speaker 9: Creo que todo, yo creo que, digo, si miro, no sé,
50:55
Speaker 9: en videos ha llegado un momento
51:01
Speaker 8: que
51:02
Speaker 9: también que que tenía que llegar, creo que si ya
51:04
Speaker 9: llegaba antes o después ya iba a ser muy grande.
51:08
Speaker 9: Y en relación a El secreto en la montaña, sí,
51:12
Speaker 9: me llegó un momento, pero también yo me ocupé de
51:14
Speaker 9: prepararme como actor para recibir un proyecto así y sentir
51:19
Speaker 9: que lo puedo hacer bien, digamos. Tuve que elegir, por suerte,
51:25
Speaker 9: entre varias obras de teatro que me habían ofreciendo hacía
51:28
Speaker 9: un par de años, me cuesta hacer teatro y y
51:32
Speaker 9: algo audiovisual entonces y ahora fue la primera vez que
51:35
Speaker 9: lo hice porque realmente me gustaban mucho los guiones de
51:39
Speaker 9: Sanamente y me gustaba mucho Secreto en la Montaña creía
51:42
Speaker 9: que esa era la obra de teatro que yo tenía
51:43
Speaker 9: que hacer entonces me agarra en el mejor momento posible
51:47
Speaker 9: estoy solo agradecido por
51:49
Speaker 4: eso y te metiste de
51:53
Speaker 9: lleno a hacer las dos cosas de lleno y estoy
51:55
Speaker 9: fascinado con lo que pasa en las funciones con lo
51:57
Speaker 9: que me pasa a mí actuando con lo que me
51:58
Speaker 9: pasa con la gente eh y bueno, en Sanamente también
52:02
Speaker 9: estuvo buenísimo y en agosto volvemos con yo tengo un
52:07
Speaker 9: grupo de teatro hace 20 años con Esteban Bigliardi y con
52:10
Speaker 9: Pilar Gamboa y Susana Pampin que se llama La Compañía
52:13
Speaker 9: del Silencio y que Romina Paula es quien dirige y
52:16
Speaker 9: quien
52:18
Speaker 4: escribe
52:19
Speaker 9: y en agosto vamos a reponer una obra que hicimos
52:21
Speaker 9: hace como 15 años que es una adaptación del Sodo de
52:24
Speaker 9: Cristal en el Paseo de la Plaza los martes
52:28
Speaker 4: eso es lo que estás ensayando ahora?
52:31
Speaker 9: Eso lo hicimos en un festival en Barcelona y en Reims,
52:35
Speaker 9: en Francia, el año pasado, después de 15 años. Y nos
52:39
Speaker 9: gustó mucho volver a hacerla y la habíamos hecho acá
52:42
Speaker 9: hace 15 años en el teatro off, no sé cómo se
52:46
Speaker 9: le dice.
52:47
Speaker 4: Sí, en el teatro más independiente, digamos
52:50
Speaker 9: Y ahora la vamos a llevar allá.
52:53
Speaker 4: Y también
52:53
Speaker 9: nosotros tenemos todos 15 años más, así que no sé, es
52:55
Speaker 9: un experimento
52:57
Speaker 4: Bueno,¿ y qué tal está resultando ese reencuentro
53:01
Speaker 9: Muy bueno porque somos muy amigos los cinco y nos
53:03
Speaker 9: queremos mucho, entonces también es como que pasar tiempo con
53:06
Speaker 9: ellos es tiempo dedicado también a eso, a cultivar a
53:12
Speaker 9: la mejor sociabilidad posible que es con la gente que
53:14
Speaker 9: te quiere y que encima hacemos cosas artísticas y viajamos
53:19
Speaker 9: y somos familia.
53:21
Speaker 4: Claro, es la comunidad entonces. Ahora hay otra y además
53:26
Speaker 4: como si todo esto fuera poco también incursionaste en la literatura. Uy,
53:34
Speaker 9: sí.
53:35
Speaker 4: De qué trata? A ver
53:39
Speaker 4: Esto es Radio En Vivo y ahora Esteban Lamote fue
53:45
Speaker 4: en busca del ejemplar de su primer libro, Una Comadreja.
53:51
Speaker 4: Sí
53:51
Speaker 9: de poesías.
53:53
Speaker 4: Ajá, es poesía. Bien.
53:56
Speaker 9: Es de poesía y hace 3 o 4 años que empecé a escribir.
54:02
Speaker 9: Yo soy bastante lector, pero hace también como 5 o 6 años
54:05
Speaker 9: que casi leo solo poesía. Antes no me gustaba cuando
54:08
Speaker 9: era más chico. Ah, mirá. Y
54:09
Speaker 4: entonces arrancaste por la poesía
54:14
Speaker 9: Sí, arranqué por la poesía, me junté con Clara Muschietti,
54:17
Speaker 9: que es una poeta que me encanta, una poeta más consagrada, digamos.
54:22
Speaker 4: Sí.
54:23
Speaker 9: Una de ellas. una joven poeta consagrada, porque es muy
54:25
Speaker 9: joven para ser tan buena, y bueno, y ella me ayudó,
54:30
Speaker 9: empezamos como a trabajar, a buscar, a encontrar mi voz,
54:33
Speaker 9: cuál era mi voz, mi voz poética, si es que
54:36
Speaker 9: existía primero, y después cuando empezó a aparecer, a trabajar
54:38
Speaker 9: sobre esa voz poética, digamos, y trabajé mucho el libro,
54:42
Speaker 9: está bueno, estoy re contento, es un libro medio bonaerense,
54:46
Speaker 9: más de mi infancia, y también... Y también habla un
54:50
Speaker 9: poco de la infancia, un poco de la adolescencia, un
54:52
Speaker 9: poco del encuentro con una persona nueva. Los poemas giran
54:56
Speaker 9: medio alrededor de eso.
54:57
Speaker 4: Ajá, de las nuevas relaciones. Algo muy
54:59
Speaker 9: actual y algo muy viejo.
55:00
Speaker 4: Ajá.¿ Y por qué una comadreja? No
55:03
Speaker 9: es una biografía. Ah.
55:05
Speaker 4: La
55:05
Speaker 9: comadreja porque me gustan, porque hay un poema que habla
55:07
Speaker 9: de una comadreja y porque me gusta ese animal y
55:12
Speaker 9: porque vi muchas, había muchas en mi, cuando yo era chico,
55:15
Speaker 9: en Ameguino. Se veían, andaban por ahí en el pueblo.
55:18
Speaker 4: Ajá. Entonces te inspiraron para este que es tu primer libro. Bien.
55:24
Speaker 9: Sí, mi mamá pintó el cuadro y puse el cuadro
55:26
Speaker 9: de mi mamá en la tapa.
55:29
Speaker 4: Divino. Muy lindo.
55:30
Speaker 9: Ella pintaba.
55:31
Speaker 4: Bueno, una comadreja de Esteban Lamote que ya está entonces
55:35
Speaker 4: en las librerías.
55:36
Speaker 9: Está en las librerías, sí. Está bueno. Compranlo que está
55:39
Speaker 9: bueno
55:40
Speaker 4: Bueno.¿ Algo más, Esteban Lamote?¿ Alguna otra cosita
55:45
Speaker 3: que te quede por hacer?
55:50
Speaker 4: no, no sé,
55:50
Speaker 3: digo en
55:51
Speaker 4: agosto o sea que a partir de agosto vas a
55:55
Speaker 4: estar con Secreto en la Montaña y también con esta
55:58
Speaker 4: obra que van a estrenar en el Paseo de la
56:00
Speaker 4: Plaza Secreto en la Montaña seguimos de jueves a domingo
56:01
Speaker 4: los
56:01
Speaker 9: sábados doble función y la otra obra se estrena
56:12
Speaker 4: en agosto un año a puro teatro a puro teatro
56:13
Speaker 4: y lo veremos también en series Esteban Lamote, muchísimas gracias
56:19
Speaker 4: por este contacto Te mando un abrazo enorme y me
56:22
Speaker 4: alegro de este momento por el que estás transitando. Realmente
56:26
Speaker 4: muy merecido. Bueno, Julia,
56:27
Speaker 9: gracias a vos. Siempre un placer hablar con vos, de verdad.
56:31
Speaker 9: Te mando un abrazo grande y bueno, nos vemos la próxima.
56:33
Speaker 4: Nos vemos en la próxima. Y con este encuentro entonces
56:37
Speaker 4: con Esteban Lamote nos despedimos de esta nueva emisión de
56:41
Speaker 4: GPS Audiovisual Radio. Gracias por acompañarnos. Nos reencontramos el próximo
56:48
Speaker 4: miércoles aquí. en Radio Tren Topic. Gracias. Esto fue GPS
56:54
Speaker 4: Audiovisual Radio.
57:14
Speaker 6: Los esperamos el próximo miércoles a las 19 horas por Radio Trento.